《围城》语言艺术例谈
钱钟书《围城》的语言艺术
钱钟书《围城》的语言艺术钱钟书《围城》的语言艺术钱钟书《围城》的语言艺术:2014-5-24 21:20:40钱钟书《围城》的语言艺术绪论现代文学研究家、作家钱钟书的《围城》是一篇“五四”以后新文学中的—部批判现实主义杰作，它不仅具有鲜明的艺术特色，它的文学艺术成就也是十分突出的。
在当今文坛上就有新《儒林外史》的美誉，作家以幽默、辛辣的笔法讽刺时态弊端。
语言风趣幽默，妙趣横生；人物形象丰富、生动，令人赞叹的精辟比喻，机智的反语、双关、谐音、对仗、警句格言，古今中外的典故等，纷至沓来；采用独特的象征，蕴含着深刻的社会意义和人生哲理；以漫画式的笔法讽刺时弊，描摹人物世态，调侃“芸芸众生”，神形惟妙惟肖地描绘出各色男女在特定的场合下的所思所想，传达出人物瞬间所萌发的情思与微妙的心理情绪。
书评家夏志清先生认为小说《围城》是“中国近代文学中最有趣、最用心经营的小说，可能是最伟大的一部”。
本文将就《围城》的语言艺术有关方面进行初步探讨，以希在学术界产生“砖引玉”的功效。
一、《围城》的语言特色钱钟书以一部长篇小说《围城》奠定了他在文学史上的地位，被誉为“中国的文化昆仑”。
该小说的成功是毋庸置疑的，其中《围城》在语言方面取得的成就更是一直人们关注的热点。
《围城》的语言具有独特的艺术魅力，与作者大量运用多种辞格有着密切的关系[1]。
同时，《围城》中方言词和欧化句式等语言手段的运用也为小说的语言魅力增色不少。
（一）《围城》的辞格《围城》中使用的辞格除了常见的比喻、比拟、夸张、反语、通感外，还有对比、对偶、双关等，这些辞格既有单独使用的，又有多种并用的，它们共同为读者展示了一场繁富、精妙的“语言秀”。
这些辞格的运用不仅增强了语言的描摹性功能，而且增加了作品的批判力度，直接参与了作品中人物形象的塑造，而且在人物的肖像描写和心理描写方面发挥了重要的作用。
下面我们从《围城》中摘引例句，就比喻、比拟、排比、双关这些辞格分析其特色。
论《围城》的语言艺术
论《围城》的语言艺术
《围城》作为现代中国文学史上的经典之作，《围城》的语言艺术可谓别具一格，堪称一流。
那么，《围城》的语言艺术表现在哪些方面呢？
一、语言风格
《围城》的语言风格与传统文学相比，有很大的创新。
《围城》的语言注重对话的真实性，反映了当时城市的生活现实。
同时，朱自清借用大量的俗语和流行语，使小说更加贴近现实，增强了小说的可读性。
二、文学技巧
《围城》的语言艺术充分体现了文学技巧，使得小说更加鲜活、生动。
在表达方式上，朱自清善于使用对比和借物表意的方式，比如通过对比新文化运动的激进派和保守派的争论，表现了时代的矛盾，揭示了人性的弱点，让人不由得思考现代社会的纷争。
三、形象描写
《围城》的语言艺术之所以能够给人留下深刻印象，不仅因为内容深刻，更因为朱自清对于细节的描写极其精细。
朱自清的描写手法既注重真实性，又富有后现代主义的叙事方式，把当时城市的景象、人物的言行举止、心理状态都细致刻画出来，给人留下了极其深刻的印象。
四、语言独特性
《围城》的语言艺术独特之处在于打破传统，采用了大量口语化的语言。
这种语言贴合了人们日常对话的习惯，同时具有朱自清独有的文学个性和气质。
这种语言的运用在当时可谓一种大胆的尝试，也是《围城》的独特之处。
总之，朱自清在小说《围城》的语言艺术方面有着极为突出的表现。
《围城》通过精细的细节描写和对话的真实还原，将现代城市人
的生活带入了小说中，展现出了人性的复杂性和现代社会的真实面貌，使其成为中国文学现代化的重要里程碑。
钱钟书《围城》中的语言艺术魅力
钱钟书《围城》中的语言艺术魅力《围城》是我国现代著名文学家钱钟书闻名于世的一部著作，其最让人叹为观止的是作者的语言驾驭能力的运用，虽然这部小说所表现的主题是比较严肃的，但是作品的语言风格却是幽默诙谐的。
[1] 他常常突破常规，独辟蹊径，令人出其不意，许多地方的语言表达方式简直令人拍案叫绝，尤其是一些修辞手法的运用恰到好处，细细品味起来引人深思。
作者以极高的语言艺术运用水准，对文中的人物及其思想进行了淋漓尽致的描写和刻画，让我们在阅读的时候不仅能够领会到作者想要表达的主旨，还能充分地领略到语言艺术的巨大魅力。
一、比喻手法的运用纵观近现代新文学作品中优秀的长篇小说作品，如果要说哪本小说的语言艺术最生动、最精彩，那么恐怕非《围城》莫属了。
记得钱钟书先生曾经说过一句话，“比喻是文学语言的根本”。
《围城》就充分体现了他的这个思想，其在叙事的过程中采用新颖的比喻修辞，在审美解读中也总是妙语连珠，处处闪现着智慧的光芒，使文章的内容变得更加丰富多彩，使我们对文章主题的领悟和在会心的阅读中有种回味无穷的感觉。
[2]钱钟书先生对中外文学都有涉猎，因此他的知识非常的渊博，对艺术手法的运用也受西方文学的影响，并不拘泥于一格，而是运用自如，信手拈来。
《围城》中比喻手法的运用内涵非常丰富，其喻体融艺术、文学、哲学、历史、民族、宗教等很多方面的知识为一体，让我们在阅读的过程中就像是置身于一个繁茂的文学园地，其丰富程度简直让人不敢相信。
作者利用渊博的知识，结合其天马行空的想象力，力求使文章语言的表达效果达到最好。
比如在方鸿渐和苏文纨的情谊的描写中，作者看似不经意的将其比喻为数学上的“两条平行线”，事实上作者已经暗示了两个人最终没有结果的爱情悲剧，这不仅对小说的情节发展起到了推动作用，同时还使小说的内容显得趣味盎然，并且语言表达上也准确而又生动。
对方鸿渐和苏文纨两个人之间的一个吻，作者不仅将其比喻成清朝官场端茶待客的时候客人象征性的用嘴唇在碗边抹一抹的样子，还将其比喻成是从前西洋法庭开庭审理证人时，法官在宣誓中用嘴巴碰触《圣经》，或者是信女们亲吻西藏的活佛或罗马教皇的大脚趾等。
论《围城》的语言艺术
论《围城》的语言艺术【内容提要】《围城》是中国近代文学中最有趣和最用心经营的小说，自面世以来，有多少人为它哭、为它笑、为它深深长叹、为它久久思索。
钱钟书以他洒脱幽默的文笔，述说着一群知识分子的快乐与哀愁。
《围城》也是一副栩栩如生的世井百态图。
作者将自己的语言天才并入极其渊博的知识，添上一些讽刺主义的幽默调料，以一书而定江山。
人生的酸甜苦辣千般滋味，均在《围城》中得到淋漓尽致的体现。
本文你从以下三个方面来对作品中的语言艺术进行探讨：一、可以驾轻就熟地运典隶事；二、妙趣横生的文字与严肃完美结合；三、神来之笔的比喻运用。
【关键词】：钱钟书《围城》语言艺术俄国形式主义理论家什克洛夫斯基有这样一段名言：“艺术之所以存在，是为了重新感觉生活，感觉事物，是为了石头保持石头的模样。
艺术的目的是为了使人们感觉到事物，即看见而不是认出，艺术的手法是使事物陌生化和难化形式，据此来拖住注意力，延长感知时间，达到感知美发现美的目的。
”钱先生很重视陌生化和难化形式运用，凡读过《围城》的人，无不赞赏他使用比喻的高超，无不被那妙趣横生的语言所感动，他灵活运用反语、双关、警句、象征、格言、典故及逸闻等等，使人泪中含笑，笑中带泪，令人叫绝一、可以驾轻就熟地运典隶事《围城》运典隶事之繁博，在中国现代小说中也是独一无二的。
运典隶事属“类比推理”，即所谓“古事比”。
文学之“隶事运典”，基本上可分为两大类：或“明理征义”（为了同样的目的），或“断章取义”（为了不同的目的）。
两类用典，或“明”或“暗”，或简或繁。
还有超乎这两类的“化典造境”，这是《围城》的重头戏。
先来看《围城》运典隶事的第一大类，即明理征义的推类譬（不改变原典本义）。
如下例：“俾斯麦曾说过，法国公使的特点，就是一句外国话不会讲；这几位警察并不懂德文，居然传情达意，引得犹太女人格格地笑，比他们的外交官强多了。
”本例用典是“推理之譬”，一种不“直说破”的比照或类比暗含了尖刻的讽刺和幽默。
钱钟书《围城》的语言艺术
文化艺术 ｜物的形象，外貌立体地展示在读者面前，这能够有效地提升文字语言的生动形象的特征。
在描写小说中人物的心理活动时比喻这个修辞的应用也能够将人物的心理刻画得更加形象自然，帮助读者更好的感受人物当时的心理活动，从而推动小说情节的发展。
使用比喻的修辞描写其他事物，也能够将事物具象化，形象化，让读者对钱先生笔下的事物有一个更加清晰准确的认知。
虽然钱钟书先生在《围城》中使用了大量的比喻性语言，但是其比喻修辞的应用并不落于俗套。
2.2 富有时代和地域色彩的词汇《围城》这一长篇小说中，还使用了大量富有地域色彩以及时代色彩的词语和句式，这种语言风格的使用也构成了这部小说的独特之处。
《围城》中作者使用了大量的方言词语，例如在描写方鸿渐时，作者写到，“鸿渐脸又泛红，笑成骨朵了嘴，心里怨道别装假。
”这一句中作者使用的“骨朵”则是江苏无锡地区的吴方言，意思是指生气或者用于表达强词夺理，同样的例子，这篇小说中还有“抬杠”“哑子”“道地”等非常多的吴方言的作用。
《围城》这篇小说之所以能将江苏无锡地区的吴方言准确无误地应用到小说和人物描写中，这也与钱钟书本身生于江苏无锡，对于吴方言本身非常熟悉，有很大的关系。
这种方言词汇的应用能够很好地展示江苏无锡地区的地域色彩，通过方言词汇的使用能够反映出当时人们的社会生活以及江苏无锡地区独特的地域文化和人物特点，对于小说人物的塑造以及故事情节的推进都具有铺垫作用。
《围城》的语言运用除了富有地域特色的方言词汇的使用以外，还应用了很多富有时代特色的欧化句式。
欧化句式主要是指在五四运动之后，中国的文人墨客通过学习并了解西方的语言结构和知识，将这些语言特点与我国的文学创作语言相结合，在一定程度上改变了传统的中文语法和语言习惯，这种受到西方语言文化冲击的句式就成为欧化句式。
《围城》这篇小说中很多语言都运用到了欧化句式，例如，“斜川一拉手后，正眼不瞧她，因为他承受老派名士对女人的态度。
”如果按照中文的语言习惯来说，这句话中的状语部分应该放在句子的前面，然而由于受到西方语言和规则的影响，这句话出现了从属部分后置的现象，这就是《围城》中典型的欧化句式的应用。
《围城》中的比喻语言艺术
《围城》中的比喻语言艺术（一）比喻体现幽默诙谐的语言效果构造出典型的严肃背景，形象生动的比喻形式贯穿在整篇小说当中，此幽默诙谐的情节不是人们所谈及的油嘴滑舌，而是对当前形势下相关知识分子的幽默讽刺，以及相关心灵审视和道德批判。
有众人眼中的绅士，淑女，有学者，甚至是教授。
作者用自己幽默诙谐的文笔慢慢地揭露出他们在文明外衣下的愚蠢，虚伪和丑陋。
《围城》里的爱情没有轰轰烈烈，缠绵悱恻，超凡脱俗。
字里行间却透露着一种忧伤，世俗、可笑和滑稽。
钱钟书先生用幽默精巧的比喻对他们的恋爱和生活观作了生动的描写。
比如出身名门，骄傲自负的苏文执。
对爱情比较清高，一直等待着一个配得上自己的人才肯付出自己的爱情。
于是作者写出了“宛如女士通常情况下将做好的新衣服封在衣柜当中，舍不得穿，过一段时间再拿出来发现已经过时了”由此可以看出苏小姐不过将爱情当作名与利的交换物。
爱情需要志同道合，没有一样的生活方式和世界价值观很磨合在一起。
所以“在他们之间没有心灵上的契合，就像两条平行的直线，即使使他们之间的距离再小，也不可能合二为一”作者能把比喻运用的如此自然也是基于本身的文学功底，视野广阔。
他的幽默通过这千姿百态的比喻来体现，他的比喻自然贴切，让人回味无穷。
文中曾经写道高松年立刻就跳了起来，并伴随着非常惊奇的表情，但是相比之下，要比方鸿渐显得稍微自然一些，在此之前他没有参与过话剧表演，在某种意义上是话剧的不幸，但是却是众多演员的万幸。
在此过程中对它的政客手腕进行了相应的讽刺，整体的话风还是相对幽默诙谐的，《围城》小说当中的语言，就如同一把锋利的匕首，可以进行旁刺让对手措不及防。
作者在对方鸿渐如何通过10美金来获得相应文凭的同时，还对两个骗子进行了相应的描述，并将其上升为国家层面的大事，“这也可能是中国外交以来取得唯一成功的一件事。
”可以概括成为一句话，出人意料的恰当。
不仅对主人公的招摇撞骗做出了有效的讽刺，与此同时，还有效反映出了国家层面上的腐败无能，毫不相干的两件事却被作者有效的融合为一体，本来是很严肃的话题却被作者说的如此幽默，机智之极。
谈《围城》的语言讽刺艺术
从鸦片里得 灵感 ， 梅毒在遗传 上产 生白痴 ， 疯狂和残疾 ， 但据 中戏言这是“ 中国 自有外交或定商约以来 唯一 的胜利” 用喜剧 说也能刺激 天才对方鸿渐这一言说作家未作任何 品评 ，但方 性语言发出悲剧性 的感 叹，讽刺中国 自鸦 片战争以来 的贫穷
Hale Waihona Puke 鸿渐不学无术 、 满 口荒唐 的形象却跃然纸上 ， 使人感到滑稽可 落后导致外交的失败 。在讽刺之外 ，我们 更可 以看到作者 的 笑 。钱钟书就是通过方鸿渐那荒唐可笑的演说 ，犀利地讽刺 深心和忧虑。又如方鸿渐 同赵辛楣斗 口， 书 中写到 ： 方鸿渐也 了所谓的“ 西洋文明” ， 即帝 国主义宣扬 的文 明无非是些鸦片、 许好像这几天战事 消息所说 的保持实力 ，作战略上撤退保持
文化在中国历史上 的影响极其学术报 告。方鸿渐先是这样说 的： “ 海通几 百年 ， 只有两件东西在整个 中国社会里长存不灭 ， 件是鸦 片； 一件是梅毒 ， 都 是明朝所吸收的西洋文 明。 ” 鸦片 引起许多文学作 品， 古代诗人 向酒里找灵感 ， 近代欧美诗人都
一
气可鞠， 只要国文是土货 国产 ， 还需要招聘， 方可维持地位， 这 里的“ 洋气可鞠 ” 和“ 外 国招牌” 语言犀利， 讽刺性强 ， 方鸿渐从 爱尔兰人 中买到价廉的假文凭后 ， 回信反劝骗子改邪归正， 爱 尔兰人气 的骂个不停 ， 喝 了红酒， 红着眼要找中国人打架 ， 书
多样 ， 比喻、 比较 、 推理随处可见 ， 讽刺 的语言更是诙谐幽默， 令人赞叹。 关键词 《 围城 》 讽刺 艺术 细 节描写 文献标识码 ： Ａ 中图分类号 ： Ｉ ２ ０ ６ ． ６
１从情节上分析 变成 了办事认 真， 善于体恤人 的正人君子， 而受害者却惭愧异 《 围城》并没有贯穿始终的情节， 二是 以方鸿渐 的活动贯 常 。这些细节都取得 了 良好 的讽刺效果。 穿整个小说通过展现他 留学回 国后所遭遇 的人和事 ，讽刺了 ３从手法上分析 当时的社会生活 。作者对作品的每个人物都有不 同程度的讽 《 围城》 中讽刺手法多种多样， 比喻 、 比较 、 推理等手法随 刺。 方鸿渐不通事务， 无能软弱， 苏文装坐冷若冰霜孤芳 自赏 ， 处可见， 达到了极好 的讽刺效果， 作为学贯中西的大 学问家钱 而不知廉耻、 唯利是 图。高松年撒谎老练、 道貌岸然对属下的 钟书在围城中大量采用 中外文化文学的典故，增加 了讽刺的
试论《围城》中比喻修辞的语言艺术特色
试论《围城》中比喻修辞的语言艺术特色毕业论文题目：试论《围城》中比喻修辞的语言艺术特色专业：汉语言文学1试论《围城》中比喻修辞的语言艺术特色[内容摘要]：在围城中，作者经学者语言与文学语言联袂，语言风趣幽默，妙趣横生，人物形象丰富、生动，令人赞叹的精辟比喻，纷至沓来，传达出人物瞬间所萌发的情思与微妙的心理情绪。
可以说“围城”是一个大比喻，小说《围城》又是一个比喻的大世界。
在《围城》中，作者以比喻寓幽默，在联想中见新招，正反比喻使读者耳目一新，强烈的对比式巧出新裁，还有气势非凡的博喻联珠，层层递进的手法非同一般，曲尽幽微，很好地体现了“比喻是语言艺术中的艺术，语言艺术的花朵”，本文就是其中最富有特色的比喻修辞的语言艺术略作一谈。
[关键词]：围城比喻修辞语言艺术小说的成功与的语言造诣是分不开的，其中最有特色的是比喻修辞手法的应用，大学者钱钟书先生在《旧文四篇》中更是对比喻推崇备至：“比喻正是文学语言的根本，是文学语言的特色。
”本文就《围城》其中最富有特色的比喻修辞的语言艺术略作一谈。
一、比喻式幽默，含蓄、睿智，联想、生动。
钱钟书有着独特的创作心态：“以游戏的态度，把任务和事态的丑恶鄙陋和乖讹当作一种有趣的意象去欣赏”。
这种创作心态，与他的人生态度有关，他有超现实的人生，在嬉笑怒骂中应用比喻修辞手法，戏谑地将人物刻画出来，如方鸿渐在苏小姐家里第一次见赵辛媚时，被对方误认为是情敌出现，于是发生了一次口角大战，作家在唇枪舌剑中插话说：“只唐小姐云端里看厮杀似地，悠远淡漠地笑着。
”如果，我们把这里的唐小姐看作是钱钟书，便可以理解作家在表现自己艺术个性，描绘这些人物形象时的心理活动。
因为“云端里看厮杀”，所以超脱于表现在文中的矛盾，利害之上，在他眼中这些槐安国的臣民是那样渺小，荒唐，可笑。
作家“悠远淡漠地笑着”，我们读者也一起笑着。
将世人态度分成看戏的演戏的。
如果这种划分不无道理，我们不妨将钱钟书的人生态度视为看戏的。
《围城》中语言艺术赏析
《围城》中语言艺术赏析
《围城》是钱钟书的代表作，其中满含了语言艺术。
钱钟书在小
说中使用多种语言手法，栩栩如生地展示出整个“围城”的社会现实，呈现出一幅饱含情感文字的“围城”的精神景观画卷。
他变化多端的叙述方式，以及富有表现力的言语，布局丰富的情节，结合了抒情性、隐喻性、舞台性、修辞性等多种语言艺术手段，
充分体现了小说家的文学特性。
钱钟书最能表现力的，就是他精妙的比喻、形象思维以及精彩的
修辞。
他运用比喻时，总是变化多端，直击人心，唤起深刻的共鸣。
小说中家庭关系特别复杂，情感纠缠，他就像编织师一样，将抽象的
情感与生动的比喻紧密结合，让小说的情感更加真实、感染力更加强烈。
此外，钱钟书没有忘却了言语的修辞功夫。
他运用熟悉的成语，
利用时而出现的排比句使文字更加精彩；他还用形象生动的隐喻，将
小说中的思想融入到文字之中，将抽象的语汇赋予到形象，使文字更
充实，更富有表现力。
总而言之，《围城》中，钱钟书运用了抒情性、隐喻性、舞台性、修辞性等多种语言艺术手段，既增辉了小说的文学艺术价值，又使小
说的情节更加丰富，是非常值得品读的语言艺术杰作。
浅谈《围城》的语言艺术分析.doc
浅谈《围城》的语言艺术分析摘要：本文采用辩证的方法分析了经典著作《围城》的语言艺术特色，重点解析了以比喻反讽人物内心、映射当时黑暗的社会现实；以入木三分的心理描写刻画人物；以辩证的语言结构形成“围城”语言上的独特张力。
阅读《围城》时，这些特点的分析将为解读《围城》提供多种可能和富有创见性的途径。
关键字：围城语言特色讽刺辩证圆圈结构1947年进入读者视野的《围城》，到了今日，“围城”的读者更多了，语词含义更丰富了，渗透、映射社会风物的机会更多了，对“围城”一词的解读业已百花齐放，变得纷呈异常——在新近的一个别出心裁的书单上：女人应读的30本书，《围城》赫然在列，由此可窥一斑。
走进《围城》，初时是被钱先生的幽默所吸引，那种充满着敏锐思维渝丰富联想的独特小说语言，一度读来，只觉既是天生妙语，让人忍俊不禁，又是警示恒言，催人深思。
以后，我又多次走进《围城》，并尝试从一个高而远的角度俯瞰它，方觉得《围城》无疑就是一座几近完美的、蕴藏东方智慧的、极具辩证主义的语言艺术大厦。
它在语言艺术上所取得的成就斐然，而这座大厦的建造者钱钟书亦不愧为“语言大师”。
本文认为，新世纪新时期的读者，理应从多个角度解读《围城》，即为一己之见增加些含量，亦可为他人做些提供片言只语之能事，还可显示对钱先生的倍加尊敬，学来些他的精华也说不定。
本文从《围城》的语言艺术角度出发，浅析了《围城》在语言艺术上的诸多特点，在这个纷纭的选题上表达了自己的观点和见解。
《围城》的语言艺术特点表现如下： 1.睿智幽默的讽刺手法钱钟书创作《围城》的基调就是讽刺，在他的笔下，社会、人生、道德、伦理、价值观等都未能逃过他敏锐的观察力。
全书语言机智、俏皮、犀利、入木三分，这些都是钱钟书借讽刺手法的本来功能在《围城》里淋漓尽致发挥使然。
在《围城》，作者完成了对大小人物、社会风物、传统文化、伦理道德的讽刺，可堪描绘了一幅20世纪三四十年代的社会画卷。
作者企图揭示的不是冰山一角，而是当时的全部。
论《围城》的语言艺术
论《围城》的语言艺术摘要：采用辩证的方法分析《围城》的语言艺术特色，重点解析以比喻反讽人物内心、映射当时黑暗的社会现实；以入木三分的心理描写刻画人物；以辩证的语言结构形成?围城?语言上的独特张力。
关键词：语言艺术、讽刺、比喻、心理刻画开场白：中国文学史上的一部经典之作就是钱钟书的长篇小说《围城》，它没普通爱情小说所具备的惊涛骇浪似的矛盾与冲突桥段，也没惊天动地生死离别情节。
钱钟书以一个智者、学者身份，以不经意的语言，而令读者发笑，用一种幽默的笔调，或喧哗、或嘲弄、或报以卑夷眼光，毫不留情地把舱盖在知识分子伪善道德面孔前的假面具揭开，用真实的笔触抒发了中国三、四十年代的社会面貌。
他常将?社会、生、道德、心理、病态?撕破给人看，让看到其中包的?可悲可鄙?的内核。
整部小说有其独特的语言艺术，书中以机智幽默的讽刺、妙比天成的比喻、细致入微的心理刻画，展示了极具鲜明的语言艺术。
本文将从《围城》的语言艺术角度启程，浅析《围城》在语言艺术上的主要特点，在这一选题上融合前人观点抒发自己的看法。
《围城》的语言艺术特点整体表现如下：一、机智幽默的讽刺钱钟书创作《围城》的基调就是嘲讽，它就是一部以旧有中国中上层知识分子病态畸形生活为描绘对象的风趣而辛辣的讽刺小说。
小说的讽刺艺术高超，独具一格，被评论家认为是?无一人，无一景，无一处，无一句不带讽，人人讽人，人人被讽，句句是讽，讽外有讽。
?语言机智幽默，妙趣横生。
社会、人生、心理、道德的病态，都逃不出他敏锐的观察力。
首先，《围城》那极活泼生动，运用自然简洁的语言，表明了作家高超的嘲讽就可以。
他的语言不有如科学知识发动户，买弄自己的学问，虽然嘲弄，并并无心机。
精确的落脚点，投影着小说中人物的劣根性。
例如在第一章的结尾，船上的伙计阿刘，在看清楚方鸿渐和鲍小姐的感情纠葛，从一已经开始情密无间，至后来翻脸不认人，从中牟取了非常大的利益，在登船的一瞬间，?看见方鸿渐跟在苏小姐后面，手傍着她腰跑下扶梯，不禁又讶异，又敬佩，又看不起，无法则表示这种繁杂的情绪，便?啐?的一声向痰盂里射向一口浓浓吐沫。
《围城》语言艺术例谈
《围城》语言艺术例谈作者：方叔季方华来源：《语文教学与研究(综合天地)》2018年第08期一、辞格的综合运用综观《围城》，我们几乎可以找到目前所知的每一种辞格恰当运用的例子，现择其较为典型的几种表述：1、比喻——通常认为比喻的辞格，目的是把陌生的东西变成熟悉的东西，抽象的事理具体形象化。
钱先生认为“不同之处愈多愈大，则相同处愈有烘托；分得愈远，则合得愈出人意表，比喻就愈新颖”，他甚至认为“比喻是文学语言的根本”。
分析起来，《围城》中的比喻具有如下特征：（1）本喻体间差异大，悖逆比喻功能。
钱先生在常人一般看不出联系的两事物之间，独具慧眼地找出联系点，使人觉得新颖而又能够接受。
如钱先生写唐晓芙的眼睛“……并不顶大，可是灵活温柔，反衬得许多女人的大眼睛只像政治家讲的大话，大而无当……”照理，人的眼睛与政治家的大话之间应无多大联系，而且“话”之类的东西十分抽象，但先生偏能找到共同之处：“大而无当”，以抽象比具体，反衬出唐小姐眼睛的可爱。
（2）对某些经典比喻重新诠释，褒贬逆转。
所谓经典比喻，是指前人已经造出，对于比喻特定对象而为后人普遍接受的，意义与功用具有相对稳定性的比喻句。
如“以后飞机（日本鬼子的）接连光顾，大有绝世佳人一顾倾城，再顾倾国的风度”，众所周知，“倾国倾城”是专指美女的，具有褒扬赞美之意，作者却用来指日本侵略者的飞机，狂轰滥炸，毁灭城市和国家，反倒引起亡国之恨。
2、仿词——仿词往往会产生独特的诙趣，如方鸿渐从张吉明家中看亲“逃”到街上后，十分轻松地说了句“我你他（Anita的谐音），咱们没有‘举碗齐眉’的缘分”。
梁鸿孟光“举案齐眉”的说法，被仿成了“举碗齐眉”，一字之差意思殊异：前者是夫妻相亲相爱相敬的表现，后者至多只是勉强凑合，同锅共食的象征。
3、反论与反讽——反论，意思是似非而是的论点，似非而是的隽语，此类妙语看似有悖常理，却又在情理之中。
方鸿渐在苏小姐家中闻着沈太太身上难闻的气味，心想“这真是法国新回来的女人，把巴黎大菜场的臭味交响曲带到中国来了，自己在巴黎从来没有遇见过她，今天偏避免不了，可见巴黎太大而天下太小。
浅析《围城》的语言艺术的论文
浅析《围城》的语言艺术的论文《围城》是以主人公“方鸿渐”留学回国、重回故土的背景展开叙述的。
小说以“方鸿渐”的生活为主线,讲述以“方鸿渐”为代表的伪知识分子为逃避战争,游走于上海、湖南的小乡镇,为求自保却无奈陷入一个个感情、生活的“围城”之中的故事。
通过讲述“方鸿渐”与苏文纨、唐晓芙以及孙柔嘉的情感纠葛,剖析了那个时代的知识分子将爱情置于名利与地位的夹缝中的扭曲心理,抨击了人性的丑陋与软弱。
这一点,尤其表现在“方鸿渐”与“孙柔嘉”的婚姻悲剧上,他们两人为了各自自私贪婪的欲望,勾心斗角,蚕食着彼此的青春年华,也消磨掉彼此对于爱情的美丽幻想。
生活处处布满“围城”,你费尽心力走出来了,无意中却也踏入了另一座“围城”。
小说的写作主旨从婚姻升华到人生的高度,蕴含了丰富的人生哲理,耐人寻味,也值得认真思考。
一、《围城》中的语言修辞分析(一)善用比喻,玄妙恰当钱钟书善用比喻是众所周知的事实,他将比喻的修辞运用的出神入化。
《围城》中的比喻是具象与抽象交相辉映的结果,使读者感觉眼前一亮,新奇玄妙却也恰到好处。
比如“夜仿佛纸浸了油,变成半透明体,它给太阳拥抱住了,分不出身来,也许是给太阳陶醉了,所以夕阳晚霞隐褪后的夜色也带着酡红”,这一段文字运用了比喻和拟人的修辞,把夜色描写地活灵活现,如此夜色仿佛就在眼前。
这是具象比喻的表现手法。
《围城》中的抽象比喻值得读者细细品味其中深意。
比如“孩子不足两岁,塌鼻子,眼睛两条斜缝,眉毛高高在上,眼睛远隔得彼此要害相思病”,还有“这一张文凭,仿佛有亚当夏娃下身那片树叶的功用,可以遮羞包耻”等。
钱钟书笔锋犀利也体现在修辞的运用上,他用露骨的文字直揭知识分子的丑陋嘴脸,移形换位,明讽暗喻,着实深刻。
(二)多层意蕴,深刻象征钱钟书的《围城》一书,从不同角度有不同理解,意蕴深刻。
一方面,《围城》写的是婚姻与爱情,“结婚仿佛金漆的鸟笼,笼子外面的鸟想住进去,笼内的鸟想飞出来”。
婚姻本就是两个人人甘情愿地相互捆绑,可婚姻的最后都是以追求自由而告终,分分合合,难有结局。
钱钟书《围城》的语言艺术
钱钟书《围城》的语言艺术《围城》是中国作家钱钟书的代表作之一，被誉为中国现代文学的经典之作。
小说通过对当时社会背景下的人物形象和社会风貌的描绘，展现了一幅生动而深刻的社会画卷。
《围城》的语言艺术在于其精确的笔触和独特的叙事风格，以及娴熟的辞章技巧。
首先，钱钟书在《围城》中运用了精确而细腻的笔触描绘了人物形象。
小说中的人物形象生动鲜明，每一个角色都有鲜明的个性和特点。
作者通过描写人物的言行举止、思想感情和心理活动，将人物的性格特征展现得淋漓尽致。
例如，主人公方鸿渐是一个既机智又懦弱的人，他的内心矛盾和无奈在小说中得到了精准而细腻的描绘。
通过这种精准的笔触，钱钟书成功地刻画了一个鲜活的人物形象，使读者能够深入地感受到人物的内心世界。
其次，钱钟书在《围城》中独特的叙事风格也为小说增添了独特的魅力。
小说以第一人称的叙述方式展开，通过方鸿渐的视角来讲述故事。
这种叙事方式使读者更加深入地了解主人公的内心世界，同时也增强了读者对故事的代入感。
另外，钱钟书在叙述中常常以幽默的口吻进行插科打诨，使小说充满了一种轻松愉快的氛围。
这种特殊的叙事风格使《围城》独具一格，深受读者喜爱。
最后，钱钟书的辞章技巧也是《围城》语言艺术的重要组成部分。
小说中的语言简练而富有表现力，字里行间透露着深刻的哲理和思考。
作者运用对比、夸张、排比等修辞手法，使文笔生动而富有节奏感。
同时，钱钟书善于运用意象和象征，通过细腻的描写和比喻，将复杂的情感和思想展现得淋漓尽致。
例如，小说中描绘的方鸿渐和王夫人的关系，通过对象征性的茶杯的描写，透露出两人之间微妙而曲折的情感。
这种辞章技巧使小说的语言更加丰富多样，给读者留下深刻的印象。
综上所述，钱钟书的《围城》以其精确的笔触、独特的叙事风格和娴熟的辞章技巧展示了其卓越的语言艺术。
小说中的人物形象栩栩如生，叙事风格独特而引人入胜，辞章技巧精湛而富有表现力，使读者能够深入地感受到作品所传递的思想和情感。
这些语言艺术的运用使《围城》成为一部不朽的文学作品，深受读者喜爱和赞誉。
辛辣的讽刺和绝妙的幽默——论《围城》的语言艺1
西南大学网络教育学院毕业论文论文题目：辛辣的讽刺和绝妙的幽默——论《围城》的语言艺术学生吴姗姗学号 1112530353009专业汉语言文学层次专升本通讯地址江西省南康市第一小学邮政编码 341400指导教师刘宇清辛辣的讽刺和绝妙的幽默——论《围城》的语言艺术摘要钱钟书《围城》的语言造化浑然天成，令中外读者叹为观止。
其语言深得“文字游戏三昧”，而又绝非词浮意浅的游戏文字。
那幽默的语句，叫人忍俊不禁；那讽刺的语句，令人拍案叫绝；而那揭示人生哲理的语句又令人深思。
本人认为，其语言艺术的主要特点体现在：文字的机趣与严肃内容的相融合；能轻车熟驾地运典隶事；设喻取象的精彩绝伦。
用这样的天才语言表达着深遂的思想和丰富的感情，也就有了不朽的《围城》。
本文认为，新世纪新时期的读者，理应从多个角度解读《围城》，即为一己之见增加些含量，亦可为他人做些提供片言只语之能事，还可显示对钱先生的倍加尊敬，学来些他的精华也说不定。
本文计划从《围城》的语言艺术角度出发，浅析《围城》在语言艺术上的诸多特点，在这个纷纭的选题上表达出自己的观点和见解。
关键词：语言艺术，讽刺，比喻，心理刻画一、机智幽默的讽刺钱钟书创作《围城》的基调是讽刺，它是一部以旧中国中上层知识分子病态畸形生活为描写对象的幽默而辛辣的讽刺小说。
小说的讽刺艺术高超，独具一格，被评论家认为是“无一人，无一景，无一处，无一句不带讽，人人讽人，人人被讽，句句是讽，讽外有讽。
”语言机智幽默，妙趣横生。
社会、人生、心理、道德的病态，都逃不出他敏锐的观察力。
首先，《围城》那极活泼生动，运用自然流畅的语言，显示了作家高超的讽刺才能。
他的语言不象是知识爆发户，买弄自己的学问，虽然嘲讽，并无心机。
准确的落脚点，透视着小说中人物的劣根性。
如在第一章的结尾，船上的伙计阿刘，在看清方鸿渐和鲍小姐的感情纠葛，从一开始情密无间，到后来翻脸不认人，从中谋取了很大的利益，在下船的一瞬间，“看到方鸿渐跟在苏小姐后面，手傍着她腰走下扶梯，不禁又诧异，又敬佩，又瞧不起，无法表示这种复杂的情绪，便“啐”的一声向痰盂里射出一口浓浓吐沫。
《围城》语言艺术
浅谈《围城》的语言艺术[摘要]《围城》是钱先生“锱铢积累”而成的作品。
钱先生对它的几次修改使它成为中国文学史上的一部经典之作。
语言的艺术性是这部作品的最大特色。
《围城》中尽显钱先生的智慧，而这智慧显示在作品的语言中就形成了钱先生独特的幽默感。
语言之于人类，就像舞蹈之于蜜蜂，它是人类用于交流思想的重要工具。
语言是随着人类的生产劳动逐渐发展成熟的，它的出现给人类的生活增添了一抹亮彩，而当它被人们用于文学创作时更显出其魅力。
钱钟书作为一代鸿儒，一位学者小说家，他对中国文字的运用可谓炉火纯青。
他的小说《围城》则把这种“炉火纯青”发挥到了极致。
有人说“凡读到《围城》其书者，没有不拍案叫绝的，而这书的妙处之一，就在于语言的精细与奇创，是地地道道的文学作品。
”而这本小说最吸引我的，便是它的出语考究。
《围城》因其受到广大读者的欢迎和作品本身的文学经典品性被称为新的《儒林外史》。
作为一个博学厚识的鸿儒奇才，钱先生受到了更多的人关注。
本人之所以选择《围城》作为研究课题，也是为其中的文字所倾倒，从中领略到钱先生在语言文字上的创造力和幽默感，这是一种机智的美感——独特的钱氏幽默。
《围城》并不是一次定稿的，而是经历了多次修改而成。
钱先生在他的论著《管锥编》、《谈艺录》、《七缀集》中有大量关于语言方面的理论，而这些理论同样被运用到《围城》的修改中。
钱先生作为学者，从写《谈艺录》到《管锥编》，其学识日渐增长，其理论也更博大精深，而作者把这种“博大精深”的理论，运用到其倾心力作《围城》的修改中，使作品的语言更形象、生动、艺术，多了几分明智和通达，也更显钱氏幽默。
杨绛先生是钱先生作品的第一读者，她在《记钱先生与围域》》中写道：“钱钟书在《围城》的序里说，这本书是他‘锱铢积累’写成的。
我是’锱铢积累’读完的。
每天晚上，他把写成的稿子给我看，急切地瞧我怎样反应。
我笑，他也笑；我大笑，他也大笑。
”书中的幽默可见一斑。
美国人苏珊·朗格认为：“幽默是戏剧的光辉，是生命节奏的突然加强。
浅析《围城》的语言艺术
浅析《围城》的语言艺术《围城》是郁达夫的代表作，也是流传最广泛的经典小说之一，小说根植于整个中国文学的沃土，被称为“百年小说代表”。
《围城》带有浓厚的人性光芒，而这就是作品具有上乘艺术价值之处，这也从另外一个侧面反映了作者郁达夫具有带有高尚品性、宽广视野和独特观察角度的审美观念，尤其是在语言艺术处理上更是引人注目。
因此本文将从语言视角深入分析《围城》的语言艺术，以期丰富读者的审美体验。
一是贴切而准确的语言表达，随着故事的发展，原先调皮撒豆的CC终于写出了自己的“磨难”和“反抗”：“……从此我用我的行动证明，证明一个普通人有权反抗残酷的命运。
” 短短几个简短的句子，就调动起了道义的情操，升华了此一人生活气概，这准确地表达了小说创作者体会到的坚贞和抗争，而且语言表达平实自然，真实地反映了人生，呼唤人们朝着自身理想的目标前进，这让人感到精力充沛，见识更进一层。
同时，也有很多诗意典雅的文字，如：“他形容那座灯塔贴着湛蓝的夜空，屹立在浩瀚的大海之上，宛如精灵的神迹”，把此灯塔描述的晶莹剔透，营造出宏伟而又神秘的氛围，让读者体感到充满生机的色彩，将读者愉悦的视觉享受带到了一个又一个不同的高度。
另外，作者还在整篇文章中采用了丰富的修辞方法，如比喻、拟人等，来渲染出精致的文字画面，如：“像一朵恣意绽放的花，让人眼花缭乱；像一首浪漫的诗，让人心醉神迷；像一个温和的女子，让人融化在她的娇羞里……” 这里把一间破旧的客栈比作了花，一首诗和一个温柔的女子，语言富有想象力，不仅拟人拟物，而且又将自然元素和人性元素融于其中，形成了一种花开满园之美景，让读者见识艺术之精彩绝伦。
而在《围城》纷繁复杂的内容中，郁达夫用贴切生动的语言把各种景象完美地再现出来，以客观的境界简化繁杂的社会现实关系，有效地将叙事的技巧和文学情感结合起来，让思想和感情深深地植根于普通人真实的生活之中，让阅读此书的人们改变自身，由此切身感受到作品艺术价值和独特的魅力。
《围城》的语言艺术
《围城》的语言艺术摘要：《围城》这一优秀著作，自问世以来，就得到社会的广泛关注，有着“新儒林外史”的称号。
是现代文学巨匠钱钟书的一部有着独特讽刺风格的文学作品。
作品饱含深意，展现了作者对世俗的不平常心态的深刻反映，文章里充满幽默和讽刺。
是一部风格独特诙谐的小说，更是是中国文学史的一大突破。
关键词：《围城》；文学；语言艺术正文：《围城》这一优秀著作是我国现代著名文学家钱钟书先生的优秀作品，在品读围城的过程中，读者可以发现《围城》中对语言的运用能力令人叹为观止。
小说整体严肃却不呆板，在表现主题的同时，运用诙谐幽默的语言风格，让作品令人拍案叫绝。
小说中出其不意的语言表达方式，经常让读者在细细品味其中修辞手法的同时深思文章的主题。
钱钟书先生拥有极高的语言艺术运用能力，这种精巧细腻的语言表达使作品中的人物和思想都得到了淋漓尽致的展现，活灵活现地刻画在观众的脑海中。
因此阅读《围城》是令人愉快的，读者在充分感受语言艺术的巨大魅力的同时，也会禁不住深思作品的深层含义，感悟主旨。
1.独特的幽默与讽刺形象这本小说里最为显著的迷人特征正是幽默。
小说利用充满趣味性、知识性的幽默风趣，将精致的学者式幽默展现在大众的视野面前，让读者在品读的过程中既能感受奇妙滋味，也能就个中知识道理深思。
钱钟书在小说描绘的过程中展现出了突破常规的思维模式。
“夸饰以不可能为可能，比喻以不同类为同类。
”钱钟书先生极为擅长运用反讽手法，在小说的主题意蕴的暗示过程中进行了大量的反讽描写。
钱钟书对讽刺小说高超的驾驭能力展现在方方面面，比如主人公隐秘心理的挖掘。
在描写汪处厚的人物肖像过程中，作者针对人物的胡子进行了细节的描写，语言生动灵活，将人物描绘得栩栩如生，仿佛置身于读者眼前。
让读者在眼前一亮的同时，再联想到作者对人物的理想和历史的讽刺，让人在捧腹大笑的同时感受到作者的真实思想。
除此之外钱钟书的讽刺让人在开怀大笑的同时又感受到文字中的睿智和诙谐。
钱钟书先生在进行反讽的过程中，总是能够引经据典，将具体的对象超脱传统的束缚，无限放大自己的想象空间，尽情的在笔墨间挥洒自己的讽刺与幽默，从而自成一派，成为极具特色的讽刺方式。
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018丨研究争鸣丨
《围城》语言艺术例谈◎方叔季方华
一、辞格的综合运用
综观《围城》，我们几乎可以找到目前所知的每一 种辞格恰当运用的例子，现择其较为典型的几种表述！
1、比喻—
—通常认为比喻的辞格，目的是把陌生的东西变成熟悉的东西，抽象的事理具体形象化。
钱 先生认为“不同之处愈多愈大，则相同处愈有烘托；分 得愈远，则合得愈出人意表，比喻就愈新颖”，他 ：认为“比喻是 的”。
分 ，《围城》中
的比喻具有
(1)喻体间差异大，悖逆比喻能。
钱先生常
人一不出的事之间，具 找出' 人 得新颖 能 。
钱先生
芙的 不大，可是 ，得许多人的大 的大，大 当……”
理' 人的 的大 之间 多大 '”之的东西分抽象，先生能找到同
之处f大 当”，以抽象比具体，出
的可 。
(2). 典比喻新，逆转。
所 ：典比喻'是 前人 出' 比喻 象 为人 的，意 用具有相 的比喻。
如“以（子的），大有
人一城，的”，所知，f
城”是 的，具有 之意，用侵略的，狂轰滥炸，毁灭城市和国家，反倒
引亡之恨。
2、仿词—
—仿词往往会产生独特的诙趣，如方鸿渐从张吉明 亲“逃”到街上，分轻松说了
句“我你他(Anita的谐音），咱们没有‘举碗齐眉’的缘 分”。
梁鸿孟光“举案齐眉”的说法，被仿成了“举碗齐 眉”，一字之差意思殊异:前是夫妻相亲相相敬的
表现，多只是勉强凑合，同锅食的象。
3、论 讽——论，意思是似非是的论
，似非是的隽，此妙似有悖常理，
情理之。
方鸿渐苏闻着沈太太身上难闻的气味，心想“这真是法新回的人，把巴黎大菜 场的臭味交 到了，巴黎从没有' 不了'可 巴黎太大 太。
”这说，是巴黎的 味，沈太太这个 粗的人到，所以是“大”；苏这个狭的空间到最不愿到的女人，可 这么“小”。
讽，最著的，非所，也就是一个
述的 表明的意相，而产生恰所之f的”的，常常表现为 •说，说。
说“方先生 得，得，想是上 成的 ，勉可，（”。
其的讽意味，了
的的心理。
此，谐音、张、、比拟、、一
辞格，钱先生能驾轻就熟，“手到擒来”，《围城》几乎成了 辞 的最 。
二、幽默讽剌的语言风格
有人 《〈围城》这 说说“幽默是这部小说
的著和最人之处，、、一种观赏的情趣”。
钱先生的 具有引人深
思的 是 产生的 其 的产生 有
如下特征：
K意大事的，产生一种“事愿”的。
方鸿渐 到西上一西，
道“没有一东西可上的是的，倒是 的除醋以，面包、牛油、红酒一不酸”，这里
该的不，该冷的不冷，该酸的不酸，就是大事物的，客人的愿望 相反。
2、“别有用心”的“析”字。
一个词原放子里
没有什么超乎寻常的意，可是，钱先生 提出，一番辨，从产生新的令人发笑而引人思的意。
钱先生对％ ”一词，别有论：，概不能，不住，结这^’变成了求有
个立足之，此，全让给 人”，欧 求
的利益，不会 f并肩战”的朋友。
读 品味 的之余，势必会感到 衰
微的沉。
3、 利用模仿谐音产生。
我们 常生活
，常会到甲模仿乙，则无论是仿声还是仿形，都会令人发笑。
钱先生除了利用这 ，还引进 单词
的音和。
张吉民爰卖弄，总喜欢 里夹 ：谓的单词，并也说‘very W e ll’二字，声音活像小洋狗在咕噜---‘vuirywul’~，其他如“约翰牛‘John bull’一味吹牛，山姆大叔(Uncle Sam)原来只是冰山（Uncle Sham)，不是泰山”，这里都是利用个单词读音相近，而意不同进分析，便产生。
《围城》的，论是形式，还是内容，都究之不尽，研之不竭，无论 是片面的，
是肤浅的看法。
方叔季，方华，湖南临湘市第二中学教师。