元代杂剧和散曲 (NXPowerLite)剖析

古样体。
┼┃━（韵）
衣冠济楚俊容仪。 ┼ ━ ┼┃┃━ ━（韵）
席间唱和音韵美， ━ ━┃┼ ━┃┃（韵）
一团和气。
┼ ━ ━┃（韵）
聪明俊俏有谁及。 ┼ ━ ┼┃┃━ ━（韵）
加衬字后变为：
诗吟出锦绣文，
┼┃━（韵）
字装成古样体。
┼┃━（韵）
衣冠济楚俊容仪。 ┼ ━ ┼┃┃━ ━（韵）
酒席间唱和音韵美， ━ ━┃┼ ━┃┃（韵）
一团儿和气。
┼ ━ ━┃（韵）
论聪明俊俏有谁及。 ┼ ━ ┼┃┃━ ━（韵）
句中加衬字
以张浩洋的《山坡羊》为例， 未加衬字前为：
人生于世，
━ ━ ┼ 去（韵）
休行非义。
━ ━ ┼ 去（韵）
谩人谩过天公意。
┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵）
儹东西，
加衬字有三种情况：（一）加于句首，（二）加于句 中，（三）加于句末（一般情况下，衬字是不能加于句末 的，只在特定情况下才加于句末）。句首的衬字可虚可实； 句中的衬字原则上只能用虚词，句末的衬字称为语法上的 衬字，没有词汇意义。
句首加衬字
以谷子敬的《醋葫芦》为例， 未加衬字前为：
锦绣文，
┼┃━（韵）
尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以
达百支。《录鬼簿》记载乔吉有咏西湖的【梧叶
儿】百首，是重头小令之最长者。
套数
套数 至于“套数”，又称“套曲”、“散套”或
“大令”，是从唐宋大曲、宋金诸宫调发展而来，是由几
支或更多的宫调相同的只曲连缀而成的组曲。它是散曲中
一种大型体式，至少要有两支以上的同宫调曲子组成，多
元散曲与杂剧的联系
散曲是金元时期在北方兴起的入乐歌 唱的一种新诗体，当时称之为“乐府”。
散曲和杂剧在形式上的联系：两者的唱 词都是按照曲调填写，用来合乐歌唱的； 散曲中小令和杂剧中的只曲相似，散曲中 的套数与杂剧中的套曲形式接近。但它们 又是两种不同的文学体裁：杂剧是戏剧， 有科白和故事情节，它的曲称为剧曲，而 散曲则只是一种清唱的曲子。
散曲之所以称为“散”，是与元杂剧的整套剧曲相对 而言的。如果作家纯以曲体抒情，与科白情节无关的话， 就是“散”。它是一种可以独立存在的文体。
散曲的特性有三点：
一是它在语言方面，即需要注意一定格律，
又吸收了口语自由灵活的特点，因此往往会呈现 口语化以及曲体某一部分音节散漫化的状态。
二是在艺术表现方面，它比近体诗和词更多
便儹些东西，
┼ ━ ━（韵）
得些衣食，
┃━ ━（韵）
他时终作儿孙累。
┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵）
本分世间为第一，
┼┃┼ ━ ━ 去上（韵）
休使见识，
━ ┼┃上（韵）
干图甚的。
━ ┼┃上（韵）
句末加衬字
以邓玉宾的《叨叨令》为例， 未加衬字前为：
皮囊包裹千重气，
┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵）
┼ ━ ━（韵）
得衣食，
┃━ ━（韵）
他时终作儿孙累。
┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵）
本分世间为第一，
┼┃┼ ━ ━ 去上（韵）
休使见识，
━ ┼┃上（韵）
干图甚的。
━ ┼┃上（韵）
加衬字后变为：
人生于世，
━ ━ ┼ 去（韵）
休行非义。
━ ━ ┼ 去（韵）
谩过人也谩不过天公意。 ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵）
元代散曲和杂剧
曲
曲是继诗、词而兴起的一种文学体裁。曲大致分为两 种：一种进入戏剧的唱词，是戏曲，或称剧曲；另一种是 散曲，或称为“清曲”、“今乐府”，是属于广义的诗歌, 它有三种基本类型：小令与套数，以及介于两者之间的带 过曲。散曲没有动作、说白，只供清唱吟咏只用。套曲由 若干曲子组成，如《一枝花·不伏老》，含四支曲子。小 令以一支曲子为独立单位，如《四块玉·别情》。小令以 一支为限，如果两三支合为一个单位，叫做带过曲.
小令
小令 所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自
唐代的酒令，是散曲的基本单位，相当于单调的
词。每一个曲调都有一个曲牌名，如[天净沙]、
[山坡羊]等，每个曲调各有不同的句式和字数。
单片只曲，调短字少是其基本特征，但还有一种
联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合
而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首
小令和套数是散曲的两种主要形式，
一为短小精悍，一为富丽雍容，但除此之 外，还有一种带过曲。带过曲是由同一宫 调的不同曲牌组成，如【雁儿落带得胜令】 【骂玉郎带感皇恩采茶歌】等，曲牌最多 不超过三首。带过曲属于小型曲组，与套 数比，容量小的多，且没有【尾声】，只 是小令与套数之间的特殊形式。
的采用了“赋”的方式，加以铺陈叙述。
三是散曲的押韵比较灵活，可以平仄通压，
句中还可以衬字。北曲衬字可多可少，南曲有
“衬不过三”的说法。衬字，明显的具有口语化，
俚语化，起到使曲意明朗、活泼，穷形尽相的作
用。
衬字
习惯了宋词的平仄分明和字数固定，初学元曲者，看
到曲牌上除了有平声仄声，还有上声、去声，又同一个曲
为儿女使尽了拖刀计， ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵）
为家私费尽了担山力。 ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵）
你省的也么哥，
┃┃[也么哥]
你省的也么哥，
┃┃[也么哥]
这一个长生道理何人会。 ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵）
句末加的衬字除了上例中的“也么哥”，还有“也么
天”、“也摩挲”、“也波”等等，它们虽无词汇意义， 却使语气别饶风趣。
的可达二三十支，如关汉卿的[南吕·一枝花]（杭州景）
只有三只曲子，而刘时中的[正宫·端正好]（上高司监）
长达三十四调。
一般有三个特征：一是全套必须押韵相同；二是有
【尾声】，表示全套音乐告终；三是同宫调的两个以上的
只曲连缀而成。套曲以其较长的篇幅表达相对复杂之内容，
或抒情，或叙事，或抒情叙事兼而有之。
牌而字数却有多有少，彼此出入很大，往往感到困惑。关
于曲牌中除有平、仄声又有上、去声的问题，还有衬字，
这是散曲与词在体式上的最大区别，也是最令人困惑的原
因。
关于曲牌的衬字，每句可加衬字多少，无明确规定， 通常小令衬字少，套曲衬字多，剧曲则更多，由衬一字到 衬二三十字的都有，但以三四字最常见，均不拘平仄。
骷髅顶戴十分罪。
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儿女使尽拖刀计，
┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵）
家私费尽担山力。
┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵）
省的，
┃┃Biblioteka Baidu也么哥]
省的，
┃┃[也么哥]
长生道理何人会。
┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵）
一个空皮囊包裹着千重气， ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵）
一个干骷髅顶戴着十分罪。 ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵）