古罗马美术
第二课。西方古典艺术的发源地古希腊古罗马美术PPT课件
❖ 雕刻----帝王像（马可 奥勒留骑马像、卡拉卡拉像 ）
罗马多神信仰
光荣属于希腊，伟大属于罗马。相比于 希腊的典雅，罗马更为大气华丽。尤其是拱券、 穹窿的出现这种大气也有了技术基础。试想一 下当你置身于万神庙43.4米的穹窿下仰望天空， 一定会被古罗马人的精湛技艺折服，感叹个人 的渺小。罗马把柱式结构发展到巅峰，此庙是 古典建筑的巅峰之作之一。也是后世建筑模仿 的对象，比如东南大学，清华学堂都有他的影 子
万神殿是古罗马建筑艺术的杰作。万 神殿的底平面直径也为43.4米，与高度相 等。万神殿下半部为空心圆柱形，从高度 一半的地方开始，上半部为半球形的穹顶， 穹顶的墙面厚度逐渐减小，其下方墙厚6 米，与万神殿下半部墙壁等厚，到顶部则 递减为1.5米。为使穹顶墙厚的递减更有 利于万神殿整体建筑的稳固，万神殿穹顶 内壁被整齐划分为5排28格，每一格皆被 由上而下雕凿凹陷，不仅使墙厚的递减更
云冈石窟第20窟北壁坐佛 北魏早期
万神殿 （前27—3世纪）
万神殿主体建筑是亚德里亚诺大帝于公元 120-124年所建，为43.4米高的圆形堂， 其内仍供奉罗马的所有神袛。公元609年 万神殿被赠予教皇，随即改为天主教堂， 将多尊圣骸保存于内，更名为圣玛丽亚教 堂，后拉特朗协约将其定位意大利国立教 堂。也正是因此，万神殿才在后来幸存下 来，没有被视为异教建筑而毁灭。
西方古典艺术的发源地------
古希腊、古罗马美术
• 《帕特农神庙山花装饰雕刻------命运三 女神》大理石高约112厘米 公元前449— 前400
雅 典 卫 城 帕 提 侬 神 庙
帕提农神庙
雅典娜神像
希腊柱
重建的帕特农神庙
古罗马美术
古罗马艺术罗马发祥于意大利的亚平宁半岛，公元前三千年左右便有土著居民在这里过着游牧渔猎的生活。
公元前两千年左右，一批雅利安种之欧洲人从北方迁到内地，其中一支定居在台伯河下游的拉丁姆平原，被称为拉丁人。
到公元前一千年左右，又有一支埃特鲁斯坎人（Etruscan）从东部的小亚细亚迁来，定居在亚平宁山脉西南的台伯河(River Tiber)下游偏北的埃特鲁利亚地区。
后来的居民在农业、冶炼、制陶等各方面，都比先来的拉丁人更为先进，逐于公元前八世纪先后占据了包括罗马在内的拉丁平原的很大一片土地，他们与拉丁人一起建立了一座规模很大的城市-——罗马。
此后，这里的居民便成为“罗马人”。
到公元前509年，建立起共和制的罗马，持续了近500年。
在共和制的早期，罗马还只是个台伯河下游的城邦国家，随着共和制的完善和国家的稳定，罗马很快统一了意大利的整个亚平宁半岛，并通过长期的武力扩展，虽然扩大了领土，增强了国力，同时也给民众带来了痛苦灾难，引发了西西里岛奴隶起义和历史上著名的斯巴达克斯起义。
盛极而衰，共和制罗马出现衰败迹象之日，也正是它的鼎盛之时。
到公元前一世纪的“前三头同盟”时期（凯撒、庞贝、克拉苏），罗马超过了亚历山大国王的马其顿王国而驰骋欧亚非的领地。
后来又经历了“后三头同盟”（渥大为、安东尼、雷比达），建立了罗马帝国。
随着帝制的建立，国力的增强，罗马经历了一百年左右的鼎盛发展时期，文化在此时期也得到了很大的发展。
公元三世纪，罗马帝国开始走向衰落，到公元359年分裂为东西罗马帝国，西罗马帝国仍以意大利罗马为首都，巴尔干半岛与小亚细亚等地称东罗马帝国，又称拜占庭帝国，以君士坦丁堡为首都。
公元一世纪罗马吞并了希腊，从此以后，古代世界的文化中心从希腊转移到了罗马。
罗马经历了共和国时期（公元前509年——公元前30年）和帝国时期（公元前27年——公元476）。
罗马美术主要繁荣于共和国末期和帝国时期。
在罗马文明之初，埃特鲁尼亚文化占有领先的地位，而且对后来的罗马文明影响很大，埃特鲁尼亚早在公元前八世纪到公元前三世纪就创造卷拱建筑，形成后来罗马式建筑的主要特点。
第五节古罗马美术
2、建筑 《科洛西姆竞技场》、《万神庙》、《凯旋门》 《图拉真纪念柱》 3、雕刻 古罗马肖像雕塑的美学追求在于求真美，这同古希腊 的宁静、理想化的完美迥然不同 《奥古斯都像》、《奥利略骑马像 》、《卡拉卡拉像》
奥古斯都像
图拉真纪念柱
斗兽场
Байду номын сангаас旋门
奥利略骑马像
这种样式的题材多样,有建筑物、林木花鸟和人物， 流行于公元前1世纪前后。 第三种样式因为它画得十分精细华丽，又称华丽式， 第三种样式 由于画中出现埃及图案和狮身人面像，因此也有人 称之为“埃及式”。这种样式纯粹是一种室内装饰，喜 用华丽的柱形图案，很完整。流行于公元1世纪。 第四种样式追求画面的繁复华丽，层层叠叠似真似幻 第四种样式 的装饰效果，除具有上述几种样式的一些特点外,还重 , 光色和动态感，因此人们称它为“庞贝巴洛克式” 或“复合式”。
古罗马美术
一、古罗马绘画艺术的主要特征 罗马艺术主要承袭了一拉艺术风格，同时也受意大利 土著文化伊达拉里亚文化的影响。相比希腊艺术，罗 马艺术更倾向于写实主义。在内容上多为享乐性的世 俗生活；在形式上追求宏伟壮丽，在人物形象上强调 个性。 二、罗马绘画的主要成就 1、壁画 第一、二、三、四庞贝风格 第一样式又称镶拼式，是在墙面上，用石膏制成各种 第一样式 彩色的仿大理石板，并镶拼成简单的图案。始于公元 前2世纪，这种样式是承袭古希腊城市壁画样式。 第二样式又称建筑式，是从第一样式发展来的。它是 第二样式 利用在墙面上绘制各种建筑，通过透视处理以达到扩 大室内空间感。由于立体感很强，造成房中有房，使 有限的空间扩展到无限的视觉空间效果。
古罗马美术
古罗马美术Ancient Roman Art 文 汪 瑞古罗马美术是欧洲古代美术的重要组成部分，它吸收了古希腊的艺术成就，并在保存和继承的基础上将西方美术推向新的高峰。
古罗马与希腊一起，为人类早期文明缔造了辉煌，从而成为西方文明的滥觞。
古罗马文明取得的独特艺术成就，为世界文化增添了新的内容。
一、伊特鲁里亚美术在古罗马文明诞生和成熟之前，亚平宁半岛存在着另一种古老文明，就是伊特鲁里亚文明。
它的所在地是现在的意大利托斯卡纳地区，繁荣于公元前1000年至前100年之间。
此后该地区被罗马人征服，它的文化也为罗马人所继承和发展。
因此可以说，伊特鲁里亚艺术是古罗马艺术的重要来源和组成部分。
伊特鲁里亚艺术虽然受到了希腊的影响，但保持着自己独特的造型风格。
在伊特鲁里亚艺术中，雕塑成就最为突出，从石雕、陶俑，到圆雕和浮雕，都有所涉及。
其中留存下来的最著名的作品就是象征着整个罗马城诞生的青铜雕塑《母狼》。
此外，伊特鲁里亚人把坟墓看成是灵与肉的共同归宿，因此他们常常将肉体火化后置入陶制棺材中，并在墓室里安置墓主人的雕像。
这类墓葬雕像有固定的程式，一般取坐卧式姿态，橄榄形眼睛呈微笑状。
在圆雕的手法方面明显可以看出，希腊古风时期雕塑对伊特鲁里亚存在着深深影响，但雕像的总体效果却也具有伊特鲁里亚的个性特征。
综言之，伊特鲁里亚美术为罗马美术的发展打下了独特的基础。
二、古罗马美术古罗马历史大致分为三个时期：①公元前5世纪之前处于部落时期，是从原始社会走向阶级社会的过渡；②公元前509年至前30年为罗马共和国时期；③公元前27年至公元476年是罗马从扩张到衰落直至被高卢人所灭的帝国时期。
公元前1世纪，古罗马帝国占领了亚历山大帝国之后建立起的大部分王朝，成为另一个地跨欧亚非三大洲的大帝国。
自此，原来为古希腊所统治的广大地区，全部归入罗马版图，世界文化中心转移至罗马。
而罗马美术主要繁荣于罗马共和国后期和帝国时期。
当罗马人征服了希腊之后，将那里的大量艺术品，尤其是雕塑和绘画劫掠到罗马，也带回了许多富有造诣的艺术家、手工艺师和工匠，这为繁荣罗马文化提供了条件。
古罗马美术
21
❖ 《捧着祖先头像的罗马人》
22
意大利半岛的居民。 ❖ 伊特拉利亚的雕像艺术在公元前6世纪到达最
繁荣时期。它的主要雕刻是陵墓和神庙的装 饰、陶棺及神像。这一时期的雕刻以陶塑居 多，其木管的雕刻十分出色。这一时期的也 有少量的青铜器和石刻，善于表现动物并有 较高的写实技巧。
5
母 狼
•罗马建城的传说：努米托尔国王的弟弟阿穆利乌斯推翻其统治，并将他的一对 双胞胎罗穆路和瑞穆斯放入篮子中丢人台伯河；这对兄弟被河水冲上岸，并被父 亲战神马尔斯派来的母狼抚养长大，不久，被牧人发现收养；他们长大以后，杀 死仇人，把国家还给外祖父。他们在母狼被母狼找到的地方建立新的城市，后来 罗穆路杀死了瑞穆斯，以自己的名字命名这座城市为罗马。
3
❖ 帝国前期（公元前27前—公元2世纪），这是 帝国的建立与发展时期，也是古罗马最强盛 的时期；
❖ 帝国后朝（公元2世纪末—公元476年），西 罗马帝国被西哥特人和高卢人灭亡。这标志 着西欧奴隶社会的结束的封建社会的开端。
4
❖ 第一节 伊特拉利亚的美术 ❖ 伊特拉利亚人使公元前12世纪—前13世纪间
10
❖ 万神殿
阿格里帕（额枋上的刻
字）时期始建，按希腊
形制建造，哈德良皇帝
重建，采用罗马穹窿顶
圆形庙样式；
阿波洛多鲁斯的功劳
拱券结构——43.5米的
大圆顶，直径9米的采光
天窗，逐层凹进的镶板
古罗马美术(一)
前5-6世纪伊特鲁里亚人物造像
梵伊的赫尔墨斯像
• 雕塑在伊达拉 里亚美术中占 主要地位。现 存作品仍可发 现希腊雕塑的 影响，有的雕 像脸上带着古 风的微笑，但 比古风时期的 希腊雕塑更为 成熟，内在情 感更为丰富。
代表作：《阿波罗神像》《母狼》
现藏于罗马市政博物馆。
• 青铜母狼，作于公 元前600～500年。
二罗马美术?1建筑万神殿科洛西姆竞技场提度凯旋门君士坦丁凯旋门图拉真纪念柱?2雕刻奥古斯都像尼禄像卡拉卡拉像马尔克奥利略雕像1建筑?罗马美术主要成就是建筑建筑中占主要地位的是体现国家强大及歌颂独裁者的大型公共建筑建筑物既有纪念意义又能为城市自由民提供公共活动场所同时也满足贵族生活需要
古代罗马美术
崇高的魅力
• 大殿的墙面没有 开窗户，屋顶的 中央有一个直径 9米的圆洞作为 采光用。
• 阳光通过圆洞， 顶光使圆顶内的 凹形方格产生均 匀规律变化，打 破了圆顶的单调 沉闷，天光与墙 面产生一种恒定 的、深邃的效果， 室内的光线和气 氛随着自然气候 的阴晴而变化。
• 巨大的圆顶仿佛轻悬空中，像人们头顶 上的又一重天穹。
• 这样万神殿就成为一个罗马与希腊神庙相 结合的综合式建筑。
万神殿
• 万神殿圆形大厅 以规模宏大和建 筑结构精巧而著 称，大殿上覆盖 一直径为43.5米 的大圆顶，
• 为了支撑大屋顶，大殿的墙厚达6米多。圆顶 用砖和三合土砌成，为了减轻圆顶的重量，屋 顶越往上越薄，并在圆顶有内部作了深深的凹 形方格。
• 希腊在公元1世纪被罗马吞并。从此，古 代世界的文化中心从希腊转移到罗马。 • 罗马历史可上溯到公元前8世纪， • 公元前5世纪以前罗马处于氏族部落时期 • 共和国时期（前509—前30） • 帝国时期（前27—公元476）。帝国时期 罗马地跨亚、非、欧三大洲。
教学课件《理想与典范——古希腊与古罗马美术》
提图斯凯旋门
小结： 古希腊与古罗马美术的最大价值是在理想与自然、理
性与感性之间达成了适度的平衡，从中提炼出和谐而又严 谨的审美标准，同时又以宽容的心态不断吸纳新材料、新 技术与其他文明的美术成果。正因如此，古希腊与古罗马 美术成为后世艺术家不断汲取资源与灵感的宝库。在西方 美术发展史中，古希腊与古罗马奠定的传统从来没有真正 断裂过。
内容框架
理腊人认为“人是万物的 尺度”，他们想象的诸神与人同 形同性，只是身体更为完美。他 们还崇拜英雄，推崇体育，认为 健全的心智以完美的体魄为基础。 这部让他们对理想的人体表现充 满热忱。
早期希腊艺术家对人体的 表现较为简单，仅仅用起 伏的线条暗示解剖结构。 《库罗斯雕像》中男子头 部简化为卵形，双臂紧贴 古希腊各地祭祀阿波罗的神庙以及重要的祭坛都有阿波罗雕塑，而一些不能被确认为 身体两侧，形象略微呆板。 是阿波罗的男青年像则被统称为库罗斯（Kouros，意思为“小伙子”），女的被统称
为科拉（Kore）。
← 古希腊各地祭祀阿波罗的神庙以及 重要的祭坛都有阿波罗雕塑，而一些不 能被确认为是阿波罗的男青年像则被统 称为库罗斯（Kouros），女的被统称为 科拉（Kore）。这两座库罗斯据考证是 挛生兄弟的雕塑，被确认为是克琉比斯 （Kleobis）和比同（Biton）。 据说 二人是赫拉（Hera） 的女祭司西狄普 （Cydippe）之子。
古希腊建筑的最高成就体现在神庙建筑中。神庙一般为双面坡顶，其下架梁， 由柱廊支撑。三角形的山墙与中楣上有浮雕装饰没在内堂放置神祇的大型雕像。雅 典卫城中供奉雅典娜女神的帕特农神庙堪称巅峰之作，它空间贯通，比例合度，坐 落在城市高处，显得壮丽宏伟。经过测量后发现，帕特农神庙的基座不是水平的， 而是中间微微凸起；立柱也不是同等粗细，四个角上的立柱要比其他立柱粗壮一些。 学者们认为这是古希腊人对人类视觉错觉的补偿。
小学美术《古罗马》教案
3.成果展示：每个小组将向全班展示他们的讨论成果和绘画作品。
（四）学生小组讨论（用时10分钟）
1.讨论主题：学生将围绕“古罗马艺术在日常生活中的应用”这一主题展开讨论。他们将被鼓励提出自己的观点和想法，并与其他小组成员进行交流。
2.引导与启发：在讨论过程中，我将作为一个引导者，帮助学生发现问题、分析问题并解决问题。我会提出一些开放性的问题来启发他们的思考。
3.成果分享：每个小组将选择一名代表来分享他们的讨论成果。这些成果将被记录在黑板上或投影仪上，以便全班都能看到。
（五）总结回顾（用时5分钟）
今天的学习，我们了解了古罗马美术的基本概念、重要性和应用。同时，我们也通过实践活动和小组讨论加深了对古罗马艺术的理解。我希望大家能够掌握这些知识点，并在日常生活中发现和欣赏古罗马艺术的美。最后，如果有任何疑问或不明白的地方，请随时向我提问。
3.加强对学生的引导，提高小组讨论的效率。
4.针对不同基础的学生，提供个性化的辅导和复习资源。
希望通过这些改进，能够使学生们在古罗马美术的学习中取得更好的成绩，提升他们的审美素养和艺术创造力。
3.重点难点解析：在讲授过程中，我会特别强调古罗马建筑的特点和古罗马雕塑的表现手法这两个重点。对于难点部分，我会通过对比古希腊艺术，以及分析古罗马艺术作品中的细节来帮助大家理解。
（三）实践活动（用时10分钟）
1.分组讨论：学生们将分成若干小组，每组讨论一个与古罗马艺术相关的实际问题，如古罗马建筑在现代城市中的应用。
-古罗马美术风格与古希腊美术风格的区别，帮助学生明确两者之间的关联与差异。
-对古罗马艺术作品的分析与欣赏，特别是作品背后的历史、文化内涵，提高学生的审美鉴赏能力。
古罗马美术
古罗马美术古罗马美术一、古罗马美术的酝酿与诞生公元前1世纪，古罗马彻底吞并了亚历山大帝国派生出来的各王朝，进而很快发展成为一个地跨欧、亚、非三洲的大帝国。
自此，古代欧洲文化中心便从希腊转移到了罗马。
古罗马的兴亡，大体经历了这样几个历史阶段：王政时代（公元前8—前6世纪）这是地中海亚平宁半岛中部的一些拉丁原始氏族部落建立罗马城，实行王政的时代，也是早期古罗马由原始社会向阶级社会过渡的时期。
共和时期（公元前509年—前30年）这是奴隶主贵族共和国的形成、发展与变更的时期，也是古罗马势力范围不断扩展的时期。
帝国前期（公元前27年—公元2世纪），这是帝国的建立与发展时期，也是古罗马最强盛的时期。
帝国后朝（公元2世纪末—公元476年），这是罗马奴隶制发生危机和帝国走向衰亡的时期。
公元395年，罗马帝国分裂为西罗马帝国（首都罗马）和东罗马帝国（首都君士坦丁堡）。
公元476年，西罗马帝国被西哥特人和高卢人灭亡。
这标志着西欧奴隶社会的结束和封建社会的开端。
古罗马美术最繁荣的时期，大致处在公元前1世纪—公元3世纪之间，即共和末期到帝国后期前一阶段。
古罗马美术是沿续古希腊美术发展而来的。
当罗马人侵占了希腊领地时，他们对希腊的文化艺术发生了浓厚兴趣，因而奉为至宝。
他们把大量希腊艺术品掠到罗马，进行大规模仿造。
同时，希腊的艺术家也有不少到了罗马。
这一切都使罗马的艺术大大地浸染了希腊色彩。
二、古罗马美术的基本特征因为古罗马人是不尚幻想而讲求实际的民族，他们富有实践和管理的才能，不仅善于务农和军事，而且罗马帝国自奥古斯都开始的不断成熟和高效的行政统治，给整个帝国带来了持续一个半世纪的稳定与和平。
由于罗马帝国庞大的官僚机构代替了奴隶主的民主政治，罗马统治者热衷于聚集人力和物力进行大规模的城市建设，使得罗马艺术家的天才在建筑中得到了最充分的表现。
在雕刻和绘画方面，主要目标不再是和谐、优美和戏剧性的表现，而是以极端写实的图画来叙述英雄业绩，个性化地刻画帝王或贵族肖像，非常逼真地描绘富有享乐色彩的世俗生活。
外国美术史之古罗马美术
第三章 古罗马美术
肖像雕刻与装饰浮雕
受希腊影响很大，但性质上 却是世俗的和现实主义的。 特点：真实地再现对象，很少裸体
奥古斯都·屋大维 卡拉卡拉 图拉真纪功柱
与希腊美马美术风格多样，希腊单纯统一 2、罗马美术不像希腊美术富有浪漫主义色
彩和幻想成分
3、罗马美术成为官僚机构宣传工具 4、罗马雕刻多着衣，体现身份特征 5、罗马建筑题材广泛，多样、实用。
第三章 古罗马美术
建筑 绘画 雕刻
最早运用卷拱式结构
主要是墓室壁画，且 多属湿壁画
陶塑为主，也有少量 青铜与石刻
罗马建筑
第三章 古罗马美术
建筑是这时罗马美术最大成就：拱形 技术的推广，希腊三柱改进，柱式与 卷拱合一，天然三合土使用成功
1、克里西姆斗技场
2、君士坦丁凯旋门
3、万神庙 4、图拉真纪功柱
第三章 古罗马美术
古罗马的兴衰 爱特鲁利亚美术 罗马建筑 肖像雕刻与装饰浮雕 与希腊美术的比较
古罗马的兴衰
第三章 古罗马美术
传说罗马城是罗慕洛兄弟于公元前753年建立
王政时期→前三头同盟→后三头同盟→屋大维独裁
共和制——帝制罗马 → 衰败
鼎盛时期（一百年左右）
文化艺术发展
爱特鲁利亚美术
罗马文明初期
古代罗马美术
古代罗马美术古罗马受希腊文化深刻影响，主要是希腊古典美术的影响，也吸收了埃特鲁里亚，埃及和两河流域美术的某些因素，把古典美术辉煌成就当成完美的楷模。
罗马美术并非是希腊美术的简单概括，特点：世俗的，现实的，写实主义。
突出成就体现在建筑，雕塑以及绘画上。
建筑上分神庙和纪念性建筑；雕塑上分肖像雕塑和叙事性浮雕。
肖像雕塑有真切细腻的写实风格；绘画上分室内装饰壁画，镶嵌画，法尤姆木版画。
共和国时期的罗马美术——成就表现在①首先是建筑上，伟大成就有拱券技术和混凝土。
拱券技术在城市公共建筑中广泛运用。
这两项技术已发展得相当成熟，为帝国时期罗马建筑业的全面繁荣奠定了基础。
②其次是雕塑上，罗马肖像雕塑的流行与当时特定的社会风俗有关，1. 罗马人习惯于用蜡或石膏为死去的前辈做肖像面膜，保存在家，以表示对祖先的怀念和崇拜；2. 他们为在政治、军事领域内创立卓著功勋的领袖人物做纪念雕像，放置在公共场所，供民众瞻仰。
这些习俗对罗马肖像雕塑真切细腻的写实风格有相当大的影响。
如《携两位先人头像的贵族》，逼真地反映对象的外形和内在气质。
《演说家》神情庄重，略显老人迟滞，追求酷肖的真人效果，没有理想化粉饰。
可见共和国时期罗马雕塑特征是写实性强而缺乏理想化。
③最后绘画上，到共和国晚期，出现了墙壁装饰画，画在仿大理石的泥灰墙面上，罗马壁画分为四种风格，第一种风格：镶嵌风格，由红、黄及绿色方形嵌板结合粗直白色框线构成，以模仿大理石的质地；第二种风格：为建筑风格，能使平坦墙面产生空间深度感，空间开阔。
风景题材作品空间感更为强烈，如《花园》。
第三，第四种风格沿袭了第二种风格造成空间错觉效果艺术手法，第三种风格：埃及风格，壁画纤巧，精致，以黑色作底，具有典雅的装饰感，虚拟空间奇特而怪诞；第四种风格：庞贝的巴洛克风格，模拟真切的三维空间感，描绘景物非常逼真，色彩富丽明艳。
著名的庞培城秘仪庐内的壁画，装饰颇具舞台效果，充满神秘不安的气氛，人物造型结实，肌肉及衣褶的明暗变化处理真切。
浅析罗马美术的主要特征与影响
浅析罗马美术的主要特征与影响罗马美术在欧洲古典美术中占有重要地位。
从共和时期到帝国时期共历时10个世纪。
罗马美术先后吸收和继承了希腊美术成就和埃特鲁斯坎美术传统，古希腊和古罗马文明是欧洲文明的起源。
对后世的影响尤其深远。
古罗马万神殿巨大的体量至今仍然无比的震撼，无论是穹顶建筑的难度还是中央天窗投下的神秘光影，都令人心驰神往。
标签：罗马美术;影响一、时代背景罗马在公元一世纪吞并希腊后。
古欧洲的文化中心从希腊转移到了罗马。
罗马人虽然在政治统治上征服了希腊人，在文化上却被希腊人所征服，一定意义上说罗马艺术是继承了希腊艺术，罗马人是希腊艺术的崇拜者。
但由于不同的人文环境，民族特点和物质环境，罗马美术也有其独特之处。
相对于希腊民族来说，罗马民族是一个冷静、务实的农业民族，他们没有希腊人那样富有想象，那样单纯，他们没有创作出荷马史诗那样的神话故事，而具有写实性和叙事性的特征。
罗马美术即吸收了希腊、埃及、两河流域文化又受到了伊达拉里美亚美术的影响。
罗马帝国的文化呈现差异性，在同一时期，除了以罗马城为中心的帝国正统艺术之外，各个地区还各有不同。
相比希腊雕塑，罗马雕塑更加强调共和民族精神，每一个肖像都个性鲜明，艺术家不仅强调肖像的写实性更加注重人物个性的刻画。
二、艺术形式特征（一）罗马建筑1.军事、交通建筑首先，我们都听过“条条大路通罗马”，罗马确实有很多路，建国开始，便兴修道路，逐漸形成四通八达的交通网络，让罗马俨然成为了欧洲的中心。
但是这句谚语是怎么来的呢？这就要从罗马人那务实的精神开始说起了，罗马人是一个凡事追求效率的民族，无论是打仗还是修路，深挖背后的秘密，罗马帝国在扩张过程中为方便维护对周围行省的管辖和统治，修建了直通各区域的大道，四面并不临海的罗马，为解决各个交通枢纽，也深知走海路比陆路快得多，意识到如果有直通海港的大道，将会对罗马的巩固起到重要的作用。
2.罗马居民建筑为何道路旁边的房子全都有高高的围墙，罗马作为一个战斗民族，常常需要在路上行军，法律规定不允许军队在白天出行，因此行军都是晚上，军队的马蹄声和齐行军的声音严重影响市民休息，久而久之，大家就在自家周围建起了高高的围墙，只留几个小窗户，至于建筑内部的布局，通常的大house，入门口都有一个会客室，室内有天井，浴室，喷水池等，后来闻名世界的法式园林。
古罗马美术概述
古罗马美术概述•••罗马发祥于意大利的亚平宁半岛，公元前三千年左右便有土著居民在这里过着游牧渔猎的生活。
公元前两千年左右，一批雅利安种之欧洲人从北方迁到内陆，其中一支定居在台伯河下游的拉丁姆平原，被称为拉丁人。
到公元前一千年左右，又有一支埃特鲁斯坎人（Etruscan）从东部的小亚细亚迁来，定居在亚平宁山脉西南的台伯河(River Tiber)下游偏北的埃特鲁利亚地区。
后来的居民在农业、冶炼、制陶等各方面，都比先来的拉丁人更为先进，逐于公元前八世纪先后占据了包括罗马在内的拉丁平原的很大一片土地，他们与拉丁人一起建立了一座规模很大的城市-——罗马。
此后，这里的居民便成为“罗马人”。
•••埃特鲁斯坎地区图••到公元前509年，建立起共和制的罗马，持续了近500年。
在共和制的早期，罗马还只是个台伯河下游的城邦国家，随着共和制的完善和国家的稳定，罗马很快统一了意大利的整个亚平宁半岛，并通过长期的武力扩展，虽然扩大了领土，增强了国力，同时也给民众带来了痛苦灾难，引发了西西里岛奴隶起义和历史上著名的斯巴达克斯起义。
••盛极而衰，共和制罗马出现衰败迹象之日，也正是它的鼎盛之时。
到公元前一世纪的“前三头同盟”时期（凯撒、庞贝、克拉苏），罗马超过了亚历山大国王的马其顿王国而驰骋欧亚非的领地。
后来又经历了“后三头同盟”（渥大为、安东尼、雷比达），建立了罗马帝国。
随着帝制的建立，国力的增强，罗马经历了一百年左右的鼎盛发展时期，文化在此时期也得到了很大的发展。
•照片名称：装饰壶公元三世纪，罗马帝国开始走向衰落，到公元359年分裂为东西罗马帝国，西罗马帝国仍以意大利罗马为首都，巴尔干半岛与小亚细亚等地称东罗马帝国，又称拜占庭帝国，以君士坦丁堡为首都。
公元一世纪罗马吞并了希腊，从此以后，古代世界的文化中心从希腊转移到了罗马。
罗马经历了共和国时期（公元前509年——公元前30年）和帝国时期（公元前27年——公元476）。
罗马美术主要繁荣于共和国末期和帝国时期。
《外国美术史》第一章第五节古罗马美术
科林斯柱式——柱头比较复杂，有放射状 的植被和装饰物的点缀。
希腊建筑中神庙较多，所以希腊建筑中多 会采用前ห้องสมุดไป่ตู้种比较庄重简洁的柱式。
罗马人则更喜欢繁复张扬的装饰，所以罗 马建筑中科林斯柱式较为常见。
罗马建筑之所以能脱颖而出，关键在于他 的技术革新：
即混凝土的使用，极大促进了拱券技术的 发展。
混凝土就是将碎石，泥浆和部分火山灰等 材料混合，干了以后十分坚硬，容易塑形， 且有很好的承重效果。
混凝土的应用无疑解决了原来梁柱结构中 空间自由度的限制问题。
过去在梁柱结构中，空间感的营造，主要 通过柱子不同形式的摆放来实现。
左图是哈德良行宫的黄金广场 ，我们看到 红圈区域的异形空间是通过用柱子代替墙 体实现的，这是典型的用传统希腊风格制 造空间感的实例。
2.雕塑
奥古斯都对希腊伊瑞克提翁神庙中的少女 门廊更是情有独钟，还专门命人重新整修 了当时已破败的少女门廊。
他还在罗马城的奥古斯都广场两侧的二层 用缩小版的少女像来代替立柱，足见其对 希腊艺术的喜爱。
2.雕塑
罗马占领希腊后，希腊的许多艺术品被运 回罗马，包括许多古希腊雕塑，造成了罗 马人对古希腊雕塑的狂热追捧。
由于混凝土的出现，柱子的实用性能被大 大削弱，逐渐成为一种罗马建筑中的装饰 元素。 卡兹尼神殿是在一整块砂岩中雕刻而成， 但能看出这里的柱子已经是以装饰元素的 形式出现。 包括斗兽场表面这种壁柱的使用，只是为 了制造出一种表面的凹凸动感，并无实际 功能。
庞贝城遗址中发现的两个罗马时期浴 宫冷水厅的图片，我们可以看到它们 顶部带有孔洞的圆形混凝土结构。
第二风格壁画，我们看到圆形 的庙宇在三角楣的后方，有种 能够透过墙壁看到外面真实风 景的错觉，为了更好表现这一 效果，前面的三角楣中间甚至 出现了创意的断层。
古代罗马美术的特点
古代罗马美术的特点
古代罗马美术的特点包括：
1. 真实主义：古代罗马美术强调真实的描绘，尤其注重人物形象的真实表现，力求体现人物的肌肉、脸部表情等细节。
2. 雕塑：古代罗马美术在雕塑艺术上取得了很高的成就，以可以自由独立摆放的雕塑雕像著名。
雕塑作品形象生动、细腻，大量使用大理石材质创作。
3. 建筑：古代罗马美术在建筑方面也有很多出色的表现，典型如罗马竞技场和巴西利卡等。
4. 壮丽和巨大的规模：古代罗马美术注重规模的庄严和宏大，建筑艺术常常体现出壮观和气势磅礴。
5. 富丽堂皇的装饰：古代罗马美术的建筑和室内装饰非常精美，常常使用彩色的马赛克、雄伟的壁画和雕塑等装饰，创造出宏伟和富丽的效果。
6. 希腊艺术的影响：古代罗马美术深受古希腊艺术的影响，从希腊艺术中吸取灵感并加以发展。
7. 表现实用性：古代罗马美术注重实用性，追求实际功能与美学的结合，无论是建筑、雕塑还是绘画都具有实际用途。
8. 社会意义：古代罗马美术强调表达社会和政治意义，通过艺术作品来展示罗马帝国的威严和实力。
欧洲美术史(古罗马美术)
高架饮水桥
“加尔桥”（尼姆渡槽）
凯旋门→教堂西面建筑
君士坦丁凯旋门
塞维努斯凯旋门
君士坦丁凯旋门浮雕
提图斯凯旋门浮雕
《捧着祖先头像的罗马人》
• 在罗马葬仪上，送葬人要捧着 祖先的遗像参加葬礼。 • 写实手法，着重刻画头部，身 体被繁复的衣褶覆盖，质感很 强，与头部形成繁简的对比， 更加突出了头部的个性特征。
君士坦丁像
叙事性浮雕
↗图拉真纪念柱浮雕 ↘凯旋门浮雕
• 柱身高27米，圆柱直径3米，耸 立在方形基座上，柱础下埋藏 着图拉真夫妇的骨灰。
• 柱身浮雕总长为200米左右，出 现在浮雕上的人物多达2500个。 • 世界上最长的战史立体画卷— —浮雕饰带表现图拉真率领罗 马人征服达契亚人（现罗马尼 亚）的历史。 • 图拉真是所有场面的中心，曾 出现90次之多。 • 达契亚人后代的故事
奥利略骑马像 • 奥利略是古罗马“五贤君”之 一，是崇拜柏拉图理想国的哲 学家。政治斗争的现实和自然 灾难使他的理想一一破灭，成 为对前途悲观失望的没落君王。 同奥古斯都那坚定、沉着、居 高临下的气势完全不同，他骑 在马上挥动右手但无目的，神 态也显出不确定性，而坐骑的 精神气质与人也一样。他更多 地像个哲学家而少有统帅的气 概。
希腊与罗马神庙的综合体带三角形山墙的柱廊罗马式圆穹顶罗马建筑师对希腊古典柱式始终如一的忠诚即使在结构的意义上他已不再依赖于他们他仍然忠实于它们的精神承认柱楣系统作为组织与衔接的原则其审美上的权威性
“伟大属于罗马”——Fra bibliotek罗马美术Li辽宁大学 广告四班（第二讨论组）
“罗马不是一天建成的。”
☆公元前1000年左右，罗马就已经有人居住； ☆伊达拉里亚人统治罗马长达200年之久，处于奴隶制时期； ☆公元前509年，罗马人赶走伊达拉里亚人统治城邦，罗马
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
2015/12/10
Web Usage Mining
14
哈德良皇帝是罗马历史上最伟大的建筑赞助者之一。他对于希腊文化的迷恋 促使他完成了一系列纪念性建筑，如万神庙（又称潘提翁神殿）、维纳斯与 罗马神庙、哈德良陵庙（现为圣天使城堡）。其中的万神庙是最为重要的建 筑，它与大竞技场同被视为古罗马建筑的象征。
可里西姆竞技场
遗址位于意大利首都罗马市中心，它在威尼斯广 场的南面，古罗马市场附近。从外观上看，它呈 正圆形；俯瞰时，它是椭圆形的。它的占地面积 约2万平方米，最大直径为188米，小直径为156 米，圆周长527米，围墙高57米，这座庞大的建 筑可以容纳近九万人数的观众。 圆形竞技场是伊达拉里亚拱券结构的颠峰之作。 三层拱券层层相叠，又分属于多利亚式、伊奥尼 亚式、科林斯式三种样式，繁复奢华。
古 罗 马 美 术
罗马艺术是希腊艺术的直接继承和发展，他 们共同奠定了西方文明的基础，成为西方文 明的摇篮。 罗马人在政府过程中吸收和融合了远远高于 他们的伊特拉亚文化和希腊文化。罗马的艺 术在风格上和手法上继承了他们的传统，但 罗马人并非奴仆般的学习，而是适应自己国 家和社会的特点形成了自有特色的罗马艺术。
图 《 万 神 庙 》 局 部
14
万神殿是至今完整保存的唯一一座罗马帝国时期 建筑，始建于公元前27-25年，由罗马帝国首任 皇帝屋大维的女婿阿格里帕建造，用以供奉奥林 匹亚山上诸神，可谓奥古斯都时期的经典建筑。 公元80年的火灾，使万神殿的大部分被毁，仅余 一长方形的柱廊，有12.5米高的花岗岩石柱16根， 这一部分被作为后来重建的万神殿的门廊，门廊 顶上刻有初建时期的纪念性文字，从门廊正面的 八根巨大圆柱仍可看出万神殿最初的建筑规模。
罗马角斗场 角斗场中央是用于角斗的区域，长轴86米，短轴54米，周围有 一道高墙与观众席隔开，以保护观众的安全。在角斗区四周是 观众席，是逐级升高的台阶，共有60排座位，按等级尊卑地位 的差别分为几个区。距离角斗区最近的下面一区是皇帝、元老、 主教等罗马贵族和官吏的特别座席，这样的贵宾座是用整块大 理石雕琢而成的；第二、三区是骑士和罗马公民的座位；第四 区以上则是普通自由民的座位。每隔一定的间距有一条纵向的 过道，这些过道呈放射状分布到观众席的斜面上。这个结构的 设计经过精密的计算，构思巧妙，方便观众快速就座和离场， 这样，即使发生火灾或其他混乱的情形，观众都可以轻易而迅 速地离场。
2015/12/10
Web Usage Mining
22
2015/12/10
Web Usage Mining
23
2015/12/10
Web Usage Mining
24
2015/12/10
Web Usage Mining
25
2015/12/10
Web Usage Mining
26
2.纪功柱和凯旋门
帝国前期（公元前27前—公元2世纪），这是 帝国的建立与发展时期，也是古罗马最强盛 的时期； 帝国后朝（公元2世纪末—公元476年），西 罗马帝国被西哥特人和高卢人灭亡。这标志 着西欧奴隶社会的结束的封建社会的开端。
第一节 伊特拉利亚的美术
伊特拉利亚人使公元前12世纪—前13世纪间 意大利半岛的居民。 伊特拉利亚的雕像艺术在公元前6世纪到达最 繁荣时期。它的主要雕刻是陵墓和神庙的装 饰、陶棺及神像。这一时期的雕刻以陶塑居 多，其木管的雕刻十分出色。这一时期的也 有少量的青铜器和石刻，善于表现动物并有 较高的写实技巧。
罗马万神庙俯瞰图全景
万神庙主体建筑的美学风格可以 概括为：简单而庄严崇高、神秘 而宏伟富丽。
罗马万神庙 万神庙内部结构的镀金铜饰件，不仅因为重复的简单美而让 人感觉到震撼，从中也看到富丽的堆砌，
圆洞的设计把神像和苍天联系起来，这种无法言传的神秘感 常常是东西方宗教都在追求的，万神庙所展现的宏伟把这种 神秘感扩大到了极致。
1.万神殿（古代世界 跨度最大的建筑）
阿格里帕（额枋上的刻 字）时期始建，按希腊 形制建造，哈德良皇帝 重建，采用罗马穹窿顶 圆形庙样式； 阿波洛多鲁斯的功劳 拱券结构——43.5米的大 圆顶，直径9米的采光天 窗，逐层凹进的镶板与 壁龛打破空间的沉闷感； 砖石混凝土技术——火 山灰+水+沙子+碎石，外 表覆以大理石板或石膏 涂层装饰； 希腊与罗马神庙的综合 体——带三角形山墙的 柱廊+罗马式圆穹顶
罗马帝国重要的纪念性建筑有凯旋门和纪念柱两 种形式，是为标榜武功而兴造的。凯旋门又分一 跨式和二跨式两种。前者以提图斯凯旋门为代表， 后者以君士坦丁凯旋门为代表。两者均采用混合 柱式和浮雕装饰，造型稳定、庄严。纪念柱以图 拉真纪念柱最负盛名，其总高43米，柱顶曾立有 图拉真皇帝的铜像。柱身上有环绕23圈、长达 200多米的浮雕带，详细记载着罗马军队征服达 契亚人的历史。
古罗马的兴亡，大体经历了这样几个历史阶 段：王政时代（公元前8—前6世纪），这是 地中海亚平宁半岛中部的一些拉丁原始氏族 部落建立罗马城，实行王政的时代，也是早 期古罗马由原始社会向阶级社会过渡的时期； 共和时期（公元前509年—前30年），这是 奴隶主贵族共和国的形成、发展与变更的时 期，也是古罗马势力范围不断扩展的时期；
以后人们为了表达对古罗马历史的深厚感情, 在公元前6世纪用青铜雕塑了一尊母狼像.到 了公元16世纪,人们又做了两个正在吮奶的婴 儿的雕像放在母狼的的腹下.艺术家赋予这只 母狼很多的人情味和母爱的天性,这不仅是一 个具有民族历史意味的纪念碑雕塑,也是一件 珍贵的古代艺术杰作.
伊达拉里亚人把坟墓看成是灵与肉的共同归宿，因此他们往往 将肉体火化后置入陶制的棺中并在墓室中安置墓主人的雕像。 这些雕像有单人的，也有夫妻两人的。这类墓葬雕像有一定的 程式：取坐卧式姿态，橄榄形眼睛呈微笑状。它类似希腊古风 时期的人像雕塑。
里大图 博理 物石《 馆， 高捧
着 祖 ，先 现头 藏 于像 意的 大罗 利马 罗 马人 康》
塞 瓦 托
3
165cm
图拉真记功柱记述的是公元101年，罗马皇帝图拉真 对达契亚（现为罗马尼亚北中部和西部）人发动侵略 战争。 最底一层有个象征多瑙河的半身人像，从波涛中跃起， 目送罗马大军出征，身边漂浮着运送的船只; 第2层是 表现军事长官给士兵布置任务，用石块垒筑工事；第 3层是士兵们加固工事，运送给养、骑马巡逻；第4层 就是描绘图拉真站在高台上指挥军队前进，也是浮雕 的中心。图拉真亲率军队，鼓舞士气，手握长矛，目 光炯炯，士兵们驻足静听，斗志旺盛。浮雕细致描绘 了人物的服饰、武器及心理状态。全部浮雕共有2500 个人物，具有写实的风格特点，所有人物都采用同样 尺寸，看起来十分壮观宏伟，有着极大的历史真实性。
君士坦丁凯旋门
到罗马帝国的后期，凯旋门的形制也有了更多的变化，常见的有三开间凯旋 门，两侧也有券洞，但比较矮小。最著名的是罗马城的君士坦丁凯旋门。
君士坦丁凯旋门
这座高21米，宽25米 的君士坦丁凯旋门是为 纪念君士坦丁大帝在公 元312年战胜麦可森蒂 而匆忙修建的，属于最 晚时期的一座，建于公 元4世纪初。尽管凯旋 门上增加了华丽的浮雕 装饰，三座拱门也略有 变化，中间一个大拱门 大于两侧，但从装饰上 看也暴露了许多反映罗 马国势衰落的迹象。
2015/12/10 Web Usage Mining 28
古代罗马时期另一种颇具特色的纪 念建筑是凯旋门。
凯旋门一般单独建立，通常是横跨 在一条道路上。罗马早期的凯旋门 多为单开间，里面大体为长方形， 用券柱式结构，中央一个券洞，两 侧立两对科林斯式或混合式柱子， 有很高的女儿墙，刻纪铭文。 提图斯凯旋门 现保留下来最早的凯旋门。 提图斯是罗马帝国弗拉维王朝第二代 皇帝。公元81年，为纪念他即位前 镇压犹太人的胜利而修建了凯旋门。 提图斯凯旋门高14.4米，宽13.3米， 深6米，上面装饰着精美的浮雕作品。 作品体现出高超的构图和人物塑造技 巧，并表现出古罗马的浮雕正努力向 绘画空间发展。 这座凯旋门主面的台基与女儿墙都较 高。建筑物用混凝土浇注，大理石贴 面，檐壁上雕刻着凯旋时向神灵献祭
2015/12/10 Web Usage Mining 13
万神殿是拱顶建筑的杰出代表。直径和高均为43 米的圆顶厅堂，除入口外四周都没有开窗，仅有 屋顶中央一个直径9米的圆洞作为采光用，但丝 毫没有压抑感，均匀的光照使建筑物内部充满静 谧和谐的气氛。巨大的圆顶仿佛轻悬于空中，象 是张开在人们头顶上的又一重天穹。
第二节 好大喜功的建筑
帝国前期（公元前1世纪至公元3世纪初）是 古罗马建筑的黄金时期。 罗马建筑包括罗马城的建筑和帝国版图内其 他各地的建筑。在罗马城里，广场是公共机 会和进行商业贸易的场所，广场周围有神庙、 法院、会议厅等各种建筑。此外还有纪念像、 记功柱和凯旋门等纪念点缀其间。结构以及不 规则的平面和立面。罗马的建筑开始于伊特 利亚的传说。 罗马人善于利用拱劵技术。一是高水平的拱 劵结构，二是发展了希腊的柱式构图，三是 集中采用拱劵结构。 罗马的建筑可以分为两大类：一是为帝国政 权和城市功名服务的带有纪念意义的建筑， 如：凯旋门、会堂、剧场；二是技术性较强 的各项建筑工程，如：道路、桥梁、引水道 等。
母 狼
•罗马建城的传说：努米托尔国王的弟弟阿穆利乌斯推翻 其统治，并将他的一对双胞胎罗穆路和瑞穆斯放入篮子 中丢人台伯河；这对兄弟被河水冲上岸，并被父亲战神 马尔斯派来的母狼抚养长大，不久，被牧人发现收养； 他们长大以后，杀死仇人，把国家还给外祖父。他们在 被母狼找到的地方建立新的城市，后来罗穆路杀死了瑞 穆斯，以自己的名字命名这座城市为罗马。
古希腊和罗马早期的庙宇其艺术 表现力都在外部，而万神庙却以 内部空间的艺术表现为主,其内部 结构的重要性已经超过了外部造 型。只有柱廊部分才成为外部表 现的重点。这样的设计体现了一 种变革。