浅析朝鲜族音乐的特点

浅析朝鲜族音乐的特点
朝鲜族民族音乐是朝鲜族音乐文化的结晶。

在历史发展进程中，朝鲜族民族音乐不但推动了本民族音乐文化的发展，对中国音乐的发展也做出了自己的贡献。

近年来，随着市场经济的发展，朝鲜族民族音乐逐渐式微，大有退出历史舞台的趋势。

在这种情况下，研究朝鲜族民族音乐的旋律特点，对于保护朝鲜族民族音乐、推动朝鲜族音乐的传承与发展具有十分重要的现实意义。

一、朝鲜族民族音乐的曲式特点
1.乐段式音乐的特点
乐段式音乐是朝鲜族民族音乐最基本的音乐单位，主要由几个小节组成，各小节回环往复，共同组成一个完整的乐段。

在乐段式音乐中，既有两句式乐段、三句式乐段，又有四句式乐段。

无论是哪种句式的乐段，都是在一个乐句的基础上发展而来的。

两句式乐段是一个乐句中的上下两句发展而成的单乐段，三句式乐段则是重复两句式乐段上句或下句中的某个部分组成的，四句式乐段和三句式乐段相似，也是在前面乐句的基础上发展而成的，是对前面乐句的重复或部分重复。

例如，《船之歌》中的第三句就是重复上一乐句中的一部分并和下乐句一起组成的一个三句式乐段。

《农夫歌》中，第三句则是在音域与节奏上将上两句音乐材料展开并与上两句进行对比而成的三句式乐段。

《阿里郎》一开始就使用了一个四句式乐段，其中的第三句是在第一句的基础上进行变化重复，而第四句则几乎是第二句的重复。

2.二部曲式音乐的特点
二部曲式音乐也是朝鲜族民族音乐惯常使用的曲式结构。

通常情况下，朝鲜族民族音乐的二部曲式为具有再现特点的单二部曲式结构。

这种曲式结构先是在本敛和后敛间对比的基础上形成A段与B段，然后再由A段与B段组合为A段+B段的单二部曲式结构，并且A段中的乐句出现在B段之中，且在节奏上和B 段形成非常明显的对比。

例如，《插秧歌》就是一首单二部曲式结构的朝鲜族民歌，整首歌曲共四个乐句，前两个乐句组成A段，后两个乐句组成B段，A段与B段共同构成A段+B段结构，A段对人们盼望秧苗快快长大并结出累累硕果的心情进行了细致的描写，B段则描述了秧苗五月到八月逐月生长、结出累累硕果的过程。

在这首朝鲜族民歌中，B段先与A段进行对比，反衬人们渴望秧苗成长的
心理，然后再现累累硕果的场景，反映人们的愿望得以实现。

这样就使整首歌曲在起承转合中有序推进，在展现对比音乐思想的同时，保证了整首乐曲的协调一致、完整统一。

二、朝鲜族民族音乐的调式特点
1.平调的调式特点
在朝鲜族民族音乐中，平调是最惯常使用的调式之一，其调式音阶结构特点为“大二度+小三度+大二度+大二度+小三度”，其音阶结构为“Sol+La+Do+Re+Mi”。

平调的上、下三音列在结构上是相同的，都是“大二度+大二度+小三度”结构。

平调中的主音为宫音Sol，主音和上柱音Do间呈四度进行，其下方支柱音为纯四度Re音。

在这里，无论是宫音Sol，还是下支柱音纯四度Re，都具有稳定性。

和不稳定音进行比较，支柱音相对稳定，倾向并支持主音。

主音与支柱音都存在调式功能属性，可促进形成调式性格。

除主音与支柱音外，平调中的其他音均为不稳定音，倾向并支持主音与支柱音，且存在调式彩音特征。

在平调中，上1音La多出现在主音的辅助音位，在起到辅助主音的作用的同时，直接倾向于主音。

上4音Mi则多出现在移调或转调时，具有标志音的性质，多倾向于下支柱音。

例如，朝鲜族民歌《船歌》的调式音阶就具有鲜明的平调特点。

在这首歌中，La音在围绕Sol音进行的同时逐渐级进至Sol音，并最终结束于Sol音上，使得乐曲具有了鲜明的平调调式特点。

与《船歌》相似，《铁叉子谣》也是具有鲜明平调特征的朝鲜族民歌。

在这首反映劳动场景的歌曲中，SOL(主音)、Do(上支柱音)、Re(下支柱音)共同构成了《铁叉子谣》的调式结构。

不过与《船歌》的三拍子韵律节奏不同，《铁叉子谣》以八六拍为韵律节奏，在交替出现混合拍与复拍的同时，形成不规则极易较为自由的节奏形态，从而使整首歌曲呈现鲜明的节奏律动特征。

2.界面调的调式特点
与平调调式相同，界面调也是朝鲜族民族音乐惯常使用的调式，其调式音阶结构特点为“小三度+大二度+大二度+小三度+大二度”，其音阶结构为“La+Do+Re+Mi+Sol”。

与平调的调式相同，界面调的调式也是由结构相同的两个三音列构成，其结构也为“大二度+大二度+小三度”结构。

在界面调调式中，主音La为宫音，通常位于乐曲终止音的位置，具有稳定乐曲的性质。

上支柱音为
主音上方的4度Re音，其形式多为经过音。

下支柱音为主音下方的4度Mi音，上支柱音与下支柱音共同构成4度支架，倾向并支持主音。

其中下支柱音为弄音，变化幅度较大，不但倾向并支持主音，还可经上柱音行进至主音。

除主音、上支柱音、下支柱音外，其他音多为不稳定音，其中上1音Do则多上行至上支柱音，而上4音Sol则直接靠拢主音。

例如，在《捣米谣》中，作为终止音，主音La 出现于歌曲的结尾部分，4度Re音作为上支柱音倾向并支持主音，其中的八六拍不但充分体现了捣米的特点，还使整首歌曲表现出强烈的节奏律动感。

3.上平调的调式特点
上平调调式是从平调调式派生而来的，也是朝鲜族民族音乐惯常使用的调式，由于其上部三音列和平调的下部三音列相同，故名上平调。

其调式音阶结构特点是“大二度+大二度+小三度+大二度+小三度”，其音阶结构为“Do+Re+Mi+Sol+La”。

在上平调中，主音Do为宫音，与平调不同，上平调不存在上支柱音，只有一个下支柱音Sol。

由于上平调调式不存在上支柱音，下支柱音所担当的功能就比平调调式中增加了很多，特别是在终止式中，其功能属性更是得到了有效的放大。

尽管部分上平调歌曲的结束句是下1音La跳进，或者上1音Re音级进至主音结束整首歌曲，但下支柱音常以终止音的方式出现在前一乐句中，或者出现在结束句之前的重要部位。

有时下支柱音还会连续出现在不同乐句的终止音之中，并且和即将演唱到的下1音或上1音形成鲜明的对比。

从功能属性上来讲，下支柱音仍然倾向并支持主音，而其他音则只具有变化、对比的调试色彩音功能。

此外，在Do(主音)、Mi(上2音)和Sol(下支柱音)相互连接时通常不使用分解和弦连接，而是通过跳进或者邻音的方式进行连接。

例如，延吉朝鲜族民歌《锄地谣》中，主音为C音，其中每一个乐句结尾的两个音都呈上行四度跳进，就是说下支柱音出现在乐句结尾之前的重要音位，反复强调下支柱音，为保证音调行进的平稳，Do音(主音)与Mi音(上2音)以Re(邻音)级进的方式相连接。

4.下界面调的调式特点
下界面调是从界面调调式派生而来的，由于其下部三音列和界面调中上部三音列相同，故名下界面调。

其调式音阶结构特点是“小三度+大二度+小三度+大二度+大二度”，其音阶结构为“Mi+Sol+La+Do+Re”。

在下界面调中，宫音为主音Mi，起稳定作用。

和上平调调式相同，下界面调也只存在一个下支柱音，其功能
性也得到了加强。

Sol音与Re音都是调式色彩音，其中Sol音多直接倾向支持主音，极少在醒目位置上使用。

若过分强调这个支柱音，则会使下界面调性格减弱。

在朝鲜族民族音乐中，Re(上4音)常被强化成为色彩性的较重的调式音。

为强化下界面调的功能属性，Re常常将Do(上3音)作为行进的支点，并行进至La(支柱音)，而La音则将Do音(或上1音Sol)作为行进的支点，并行进至主音，Sol与Do则以装饰音或者经过音的方式出现，从而突出主音、上4音以及支柱音。

朝鲜族民族音乐之所以能够传承到今天，并区别于其他民族音乐，是与其独特的曲式、调式等旋律特点分不开的。

在市场经济快速发展的今天，朝鲜族民族音乐赖以发展的农耕经济基础已不复存在。

在这种情况下，我们必须加强对朝鲜族民族音乐旋律特点的研究，并将研究结果应用于朝鲜族民族音乐的创作之中，这样才能推动朝鲜民族音乐的传承与发展。