从敦煌藻井图案谈现代染织纹样设计
敦煌壁画中唐代藻井图案在现代服装中的应用
敦煌壁画中唐代藻井图案在现代服装中的应用我国有着几千年的文明史,承载着厚重的传统文化与民族精神的敦煌艺术遗产是中国人民集体创作的智慧结晶,敦煌灿烂艺术遗产的重要组成部分之一就是敦煌藻井图案。
敦煌藻井图案在中国古代经济文化发展繁荣的历史时期,作为敦煌艺术的主要形式,不仅仅展现在壁画、建筑中,以花卉纹样、动物纹样为主要内容的敦煌藻井图案得到了巨大的发展,同时也出现在了其他艺术领域。
本文通过对敦煌壁画中唐代藻井图案的理论文献整理、案例分析、实地考察和创作实践的主要研究方法,阐述了敦煌唐代藻井图案风格特点和发展历程,分析藻井图案在现代服装设计中的应用案例,研究在现代服装设计创作理念中的敦煌藻井图案元素运用的案例和主要的表现方法,并进行了敦煌藻井图案在现代服装设计中的应用创作实践,把带有中国厚重文化底蕴的敦煌藻井图案元素与现代的服装设计的方法相结合,为敦煌藻井图案在现代服装设计中的应用发展提供更多的可能性。
以中国传统敦煌藻井图案在当代服装设计中的应用研究,为现代服装设计中传统文化内涵的表现提供了框架结构,将会对敦煌藻井图案在现代服装设计中的应用和发展产生非常有价值的参考意义,也将会对中国服装设计的发展展现出更为广阔的空间。
藻井图案文化在文创产品中的应用
40艺术家The artists一、藻井图案的艺术特色藻井图案是中国传统图案之一。
藻井图案源于中国古代传统建筑物的顶部，即天花板上的图案，也称藻井。
但是藻井只能用于最尊贵的建筑物，如神佛或帝王宫殿。
唐代有记载说，非王公之居，不得施重拱藻井[1]。
藻井的形式有四方、八方、圆形等，构造复杂，在早期还有防火寓意，且工艺精美，有很强的装饰性。
按方井结构和中心纹样，其可分为五类：方井套叠藻井、盘茎莲花藻井、飞天莲花藻井、双龙莲花藻井、大莲花藻井[2]。
藻井的图案色彩丰富，从开始较为单一地运用绿色、白色、深红和赭石，到后来色彩逐渐丰富。
丰富的色彩运用，使藻井的图案形象更加突出，风格更加多样。
藻井图案在早期较为简单、朴素，后来随着时代的发展，其造型和图案都越来越活泼，并且蕴含着吉祥的寓意，因此得到了广泛的传播，并在建筑物上发挥出重要的装饰作用。
最为典型的就是故宫藻井和敦煌莫高窟藻井。
故宫藻井主要是为了体现皇室的尊贵和至高无上，所以故宫的藻井工艺无疑是最为精细和华丽的，图案大多以龙为主题，突出了故宫藻井尊贵华丽的特色。
而敦煌莫高窟的藻井主要是以神佛为主题，所以其图案形式较故宫藻井来说更为丰富和鲜艳，其中以莲花纹为主体，奇妙万千。
所以，在目前中国文创市场上，敦煌莫高窟的藻井成为大多数设计师的创意来源。
当代社会背景下，如何将传统艺术形式运用到我们现在的生活当中，将这种宝贵的传统艺术文化形式传承下去，是我们需要注意和思考的问题。
二、藻井图案在文创产品中的应用在传承和发扬优秀传统文化方面，故宫的文创产品一直是我国文创产品中的标杆。
而故宫的藻井图案也是故宫文创产品中使用较多的素材。
故宫的藻井颜色以金色为主，辅之以绿色和靛蓝。
图案则以中心的龙形雕刻为主，造型有圆有方，但中间的金龙基本上是标配。
例如，太和殿的藻井，位于大殿正中央，分为上中下三层，上为圆井，下为方井，中间是八角井。
这种设计正体现了中国古代“天圆地方”的说法。
藻井内为一条雕刻精美的金龙，圆井和八角井都是金色且被赋予了精美绝伦的雕刻，尊贵华丽之感油然而生。
敦煌莫高窟盛唐藻井图案探析
敦煌莫高窟盛唐藻井图案探析藻井图案是敦煌石窟中的重要组成部分，对洞窟氛围的营造起到积极地作用，其中盛唐时期的藻井图案装饰华丽、组织构架繁复、构成元素丰富，具有一定代表性。
文章以敦煌莫高窟盛唐时期典型洞窟中的藻井图案为研究对象，将从藻井图案的构成元素、色彩选择、组织构架等方面进行梳理分析，发现纹样演变规律，进而为当代艺术设计提供一种可能地指导方向。
标签：敦煌;盛唐;藻井;设计1敦煌莫高窟盛唐藻井图案的基本内容藻井是我国古代建筑中象征天井的装饰，所谓“交木为井，画以藻文”。
在整个洞窟中位置是最高的就是藻井，位于窟顶，图案绘制在覆斗式石窟顶部中央。
最初的藻井题材比较质朴单一，大多是几何形、植物造型和动物形象演变而成，随着朝代的发展才逐渐创新和丰富起来。
盛唐时期佛教文化异常的繁盛，随着佛教文化的传播和发展，莲花样式常出现于藻井中，呈婉转的射线向四周发射状，就仿佛佛光照耀着大地，周围还环绕着云气，整个图案有着勃勃生机。
后以莲花纹为基础结构，融入了牡丹花的形态，造型突破了现实中的莲花，而创造出了宝相花。
其花型较于莲花更为繁密，形态多变，层次更为丰富，也更被频繁的使用。
窟319（盛唐）为覆斗藻井窟顶，井心绘八瓣宝相花，四边围着四分之一的宝相花，中间饰有连珠，忍冬纹，波状卷草纹，最外层是团花纹并以忍冬纹为间隔，整个藻井图案端庄又显得丰富华丽。
从此窟也能看出藻井纹样构成非常有韵律感，盛唐时期的藻井样式以中心方井式为主，佛教文化的深刻融入，演变出了宝相花，原来的忍冬纹转化为卷草纹、连珠纹等，花草和藤蔓互相连接行云流水，整个纹样显得生机勃勃，这些似乎也表达了盛唐的繁荣兴旺景象。
2敦煌莫高窟盛唐藻井图案的艺术特色2.1色彩的艺术特点藻井图案的早期色彩较为简单，多以大色块为主，赭石土红配以绿色和白色，最后以黑色勾线，整体的色调显得非常质朴且厚重。
经过了隋代一直到盛唐时期的复杂演变，颜料种类也逐渐增多，色彩更加的鲜明，丰富多彩了起来。
藻井图案研究应用在现代服装设计 (2)
藻井图案在现代服装设计应用研究原创性声明本人郑重声明：所呈交的论文是本人在导师的指导下独立进行研究所取得的研究成果。
除了文中特别加以标注引用的内容外，本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写的成果作品。
本人完全意识到本声明的法律后果由本人承担。
作者签名：年月日目录摘要 (4)Aabstract (4)第一章藻井的概述 (5)1.1 藻井的历史由来 (5)1.2 藻井的结构分类 (6)1.2.1 斗四藻井 (6)1.2.2 斗八藻井 (7)1.2.3 小斗八藻井 (8)1.2.4 八角园井 (8)1.3 藻井的装饰文化内涵 (9)1.3.1 藻井可以克火的美好祝愿 (9)1.3.2 藻井体现了严格的封建等级制度 (9)1.3.3 藻井体现了古人“天人合一”的尊天理念 (9)第二章藻井图案的艺术研究 (9)2.1 藻井图案的发展历史 (10)2.1.1 敦煌早期 (10)2.1.2 隋代 (10)2.1.3 唐代 (11)2.1.4 敦煌晚期 (11)2.1.5 明清时期 (12)2.2 藻井图案的构成特征 (12)2.3 藻井图案的色彩构图原则 (13)2.4 藻井图案的色彩配置 (13)第三章藻井图案在现代服饰中的应用 (14)3.1藻井图案纹样排列的应用 (14)3.1.1 自然形纹样的排列应用 (14)3.1.2 几何形纹样的排列应用 (16)3.2藻井图案整体对称性的应用 (19)3.3藻井图案提取简化应用 (21)第四章结语 (23)参考文献 (25)摘要中华上下五千年，有着厚重的历史文化与艺术成就。
敦煌艺术作为炎黄子孙集体创造的艺术结晶，藻井图案在其中有着浓墨重彩的一笔。
其在中国古代历史文化进程中，作为敦煌艺术的一种重要表现形式，不仅仅以花卉、几何、动物纹样绘制在壁画，雕刻在建筑中，同时也出现在其它艺术领域。
本文采取研读藻井的历史相关文献、专家学者研究成果和相关图文资料的研究方法，论述了藻井的历史由来、结构分类、文化内涵、构图特征等。
敦煌藻井中的图案层次布局在现代视觉传达设计中的影响
敦煌藻井中的图案层次布局在现代视觉传达设计中的影响作者：付丽来源：《文艺生活·下旬刊》2016年第05期摘要：敦煌石窟其丰富多彩的色彩、层次多样的布局，代表着中国传统构图分布的最高成就，其中位于窟顶的藻井图案更是整个石窟文化中的精华之一。
本文以敦煌壁画藻井中纹饰类型、构图分布和传统色彩体系等为基础，重点研究了敦煌藻井图案色彩和纹饰的脉络分布特征对现代视觉传达设计的影响。
简要阐述了如何在平面设计中有效的运用敦煌藻井图案层次布局。
关键词：敦煌藻井纹饰；色彩；构图；平面布局；平面设计；视觉传达中图分类号：J524 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）15-0177-01一、课题研究背景及意义藻井是中国古代殿堂室内顶棚的最高级，对中国传统古建筑多层的木质结构进行了简化，四面以斜坡为结构，中心结构向上凸起。
由于藻井结构在石窟顶部，受外界恶劣环境损坏较少，所以保存完好，为课题研究提供了充分的资料。
敦煌石窟中留存的大量藻井图案对现代视觉传达艺术有着重要的借鉴意义。
二、敦煌藻井的图案配置分析（一）敦煌藻井中的中国传统装饰纹样敦煌藻井图案，多为正方形，内部装饰纹样大多数成对称分布。
四周边饰团聚在一起，既是引导视觉的中心位置，又是平衡画面的中心。
这种基本结构既是藻井图案秩序化的基础形式，更是中国传统纹样对称式构图的集中体现，符合中国平面审美特色。
例如汉代的水生植物、魏晋南北朝时期出现的佛教分割纹饰，忍冬、云气、火焰纹。
纹样、花纹的反复出现在最大限度上符合了藻井图案想要表达的繁花似锦、生机勃勃的氛围，使庄严建筑画面产生了活泼的感觉，增强了建筑情趣。
（二）敦煌藻井的构成表现形式绘制地稿线是古代画匠在绘制藻井时的第一步骤，在凸形结构的方井内对角相交，形成了“米”字底格平均分布画面，再根据底格进行布局和花纹创作。
“米”字型结构的首要特点是对称，形成一种合乎逻辑的比例关系。
敦煌藻井的这种米字型分割方式所产生的均衡感与对称一样，都能够给人稳定的感受。
中国藻井图案的再创作及其设计应用
中国藻井图案的再创作及其设计应用摘要：在我国古代有一种“穹然高起，如伞如盖”的装饰常常出现在宫殿、坛庙、寺庙建筑室内正中的宝座或神佛等上方的天花板上，这就是藻井。
本文通过对藻井图案的缘起及各历史时期的发展特点进行了分析研究，从历史继承性和创新性的角度出发，探索藻井图案的再创作方法，将其应用到现代设计的各个领域。
关键词：藻井；创新；应用一、藻井图案概述1 藻井图案的诞生藻井者，交木为井，饰以藻纹，位于中国传统木构建筑的顶部。
它起源于原始社会的“穴居”建筑，对室内采光的功能性要求。
据史料记载，早在2000多年以前，我国汉代墓室顶上就已经绘有藻井纹样的装饰图案，初期以水生植物为主，例如菱角、荷花、莲叶等等。
这些藻井图案不仅仅能起到装饰室内墙面的功能，它还能起到防火功能，这是因为古代建筑大部分是木制结构，容易引起火灾，古代人迷信，就在室内顶端绘制水生植物来防火辟邪。
当然，这只是中国劳动人名一种美好的愿望而已。
也正是这样的意愿才造就了中国独特的艺术创作。
2 藻井图案在各个历史时期的不同特点从题材方面来看，藻井图案的题材起初比较质朴单一，取材大都以植物图案为主，配以简单的火焰纹，此时的火焰纹多用接近几何的装饰纹样作为辅助图形存在，画面质朴古拙。
到了魏晋南北朝时期，玄学兴起、佛教输入以及波斯、希腊文化引入，诸多文化的相互碰撞交融，藻井的题材也发生了很大的风格改变，除了常见的植物题材，慢慢出现了飞天和中原地区出行常用的华盖样式，整个藻井纹样呈现出变化多样的感觉。
紧接着，隋代进一步吸取了北朝的风格特点，同时再加上新来的西亚风格，出现了许多内容丰富且变化多端，造型自由活泼的崭新图案。
到了唐代，伴随着佛教的深入传播与发展，藻井的题材选取异常繁荣成熟，并且开创出了新的风尚。
这一时期，藻井纹样丰富，巧变不绝，千姿百态，饰纹绮丽，精于雕琢，耐人寻味。
此时最具代表性的图案要数莲花纹样了，彰显出端庄大气的唐代风范。
五代、宋、西夏发展了晚唐纹饰丰富与饱满的特点，程式化倾向越来越明显，缺少了绘画的随意性。
莫高窟莲花藻井纹在现代家居空间中的应用
莫高窟莲花藻井纹在现代家居空间中的应用摘要：基于现代家居审美，结合现代化制作工艺，将莫高窟莲花藻井纹创新运用于现代家居空间中。
莲花藻井纹是我国传统装饰纹样中重要的组成部分，显示着西方佛教与东方思想的碰撞、交融的过程。
现代家居空间追求简约、富有质感的视觉效果。
面对莲花藻井纹复杂的图案构成结构，应在保留图案特色和文化内涵的前提下，将其解析重构，利用现代化材料与之结合，使纹样焕发新的生命力，呈现不一样的体会感受，让传统纹样在室内空间设计中得到更好的传承与发扬。
关键词：藻井纹样，莲花纹，家居空间，应用引言藻井作为莫高窟壁画中重要的组成部分，是十六国时期至元代千年间，中国古佛教文明凝聚成的艺术智慧与思想文化的结晶，蕴含着独特的中国韵味。
新中式风格等具备传统风格文化的现代设计风格兴起，体现出人们对现代室内设计中文化内涵的追求。
敦煌石窟藻井纹具备独特的纹样、色彩和结构特点，通过对其特征的再加工，与现代家居空间结合设计，创作出符合现代家居环境特色的敦煌石窟藻井风格的天花。
一、莫高窟莲花藻井纹悠久历史和文化内涵（一）莫高窟藻井纹起源和发展分析印度佛教大约在汉明帝时期传入中国，经历了两汉、三国三百多年的传播和发展之后，在两晋南北朝时期的得以弘扬。
敦煌莫高窟在此期间开凿并持续了约一千年。
丝绸之路作为我国古代商贸往来的重要道路，见证了各朝代与西域各国经济文化的交流发展。
敦煌作为中西贸易的重要节点，积淀了浓厚的佛教文化，并渐渐融合了中国本土的文化特色和风土人情，开始了中国佛教的独立发展路线。
西方佛教莲花纹饰结合中国本土花卉纹饰被大量运用在了石窟装饰艺术中，形成了独具风味的敦煌石窟纹样。
（二）莫高窟莲花藻井纹的美学特征敦煌石窟创作经历了近三百年的发展和朝代演替之后，在隋唐时期繁荣的社会景象影响下，其中的图案变得气势恢宏，纹样创新层出不穷，中原和西域的文化内涵都融汇于其中：唐朝人自信开放的处事态度，广纳兼容的文化思想，以及此时佛教的新兴发展都有所体现。
敦煌藻井图案在现代装饰设计中的应用
手法成为高悬于窟顶的富丽堂皇的织物华盖。
方形井心内的图案主要有莲花、葡萄、宝相花、三兔和飞天等。
井心外的四个斜面上，从内向外以层层扩大的多种带状边饰图案围绕，最外层用垂幔、垂帐、璎珞和铃铛等装饰物结束，比隋代的装饰手法更加丰富。
藻井图案结构注意了多种繁复图案的层次和节奏，使之变化有致，在石窟顶部形成向上纵深的视觉感受。
图案中心的莲花不再是平面的重叠的花瓣图案，变化为翻卷层次多样的花瓣，加上花蕊的装饰，虚实疏密相得益彰。
生动多样的莲花、宝相花、如意纹等浑然一体，四周则以流畅生动的卷草纹、团花纹相呼应，加上富丽多彩、多层次的垂幔、璎珞等边饰，整体的色彩以退晕的手法突出唐代富丽华贵、浓重辉煌的装饰风格。
晚唐以后，藻井的风格趋向简洁明快，已失去盛唐的豪华。
五代到宋、西夏、元的藻井图案继承了唐代成就，同时也有新的发展。
以多层次二方连续所组成的图案为最主要样式，这些二方连续的几何纹或蔓草纹等所组成的图案，达到前所未有的精细。
但是在精细繁缛里，由于色彩的调和与纹样的富于变化，并不感到繁琐和庞杂，而是令人赞许的玲珑与精致。
敦煌历代藻井图案随着时间的推移、历史的变迁，随着科学技术、材料工艺的不断演进，以及与外来文化不断融合而不断发展演变，最终成为了中国本土装饰图案体系的组成部分，传承了华夏民族特有的艺术精神。
敦煌历代藻井图案是我们学习并进行艺术创作的宝贵资源。
在现代装饰艺术日益讲求概念化并一味求新、求变的今天，如何将敦煌藻井图案这种中国传统艺术元素运用到现代装饰设计创作中，是一个很值得探讨的问题。
运用敦煌藻井图案进行艺术设计的早期典型实例是首都人民大会堂的建筑装饰设计。
20世纪50年代人民大会堂的部分建筑装饰采用了常沙娜先生运用敦煌元素进行装饰设计的方案。
常沙娜先生在2007年敦煌壁画继承与创新国际学术研讨会上讲到：“人民大会堂宴会厅的天花板和门楣装饰，其风格来源于敦煌唐代藻井装饰，以类似盛唐莫高窟第31窟藻井的莲花为元素（图1），结合了建筑结构、灯光照明、通风等功能的需要，以石膏花浮雕的形式，组成人民大会堂特有的民族形式的装饰风格。
敦煌藻井色彩元素在现代丝巾设计中的应用研究
敦煌藻井色彩元素在现代丝巾设计中的应用研究Study on the Application of Dunhuang Caisson Color Elements in Modern Silk Scarf Design翟齐婧/四川城市职业学院Zhai Qijing/Sichuan City V ocational College摘 要：敦煌藻井作为中国古代建筑结构形式之一，其纹样内容丰富、纹饰精美、色彩典雅丰富，是敦煌文化的精华，具有极高的艺术审美和应用价值。
从设计学角度出发，借助现代设计手段，对藻井图案的色彩进行典型性分析，提取出其内涵与价值，进行色彩特征和象征意义分析，总结其色彩运用规律。
结合当今消费者的审美认知，将创新设计方案应用于丝巾创新设计中，使产品既符合现代消费者审美需求，同时又具有民族特色与文化内涵。
研究对于敦煌藻井文化的保护有一定裨益，也为图案色彩在现代设计中的活化创新应用提供了方法参考。
关键词：敦煌藻井；色彩元素；创新设计；现代丝巾Abstract: As one of the structural forms of ancient Chinese architecture, Dunhuang caisson is the essence of Dunhuang culture with rich patterns, exquisite decoration and elegant colors. It has high artistic aesthetic and application value. From the point of view of design, with the help of modern design methods, the typical analysis of the color of the caisson pattern is carried out, its connotation and value are extracted, the color characteristics and symbolic significance are analyzed, and the color application rules are summarized. Combining with the aesthetic cognition of today's consumers, the innovative design scheme is applied to the innovative design of silk scarves, so that the product not only meets the aesthetic needs of modern consumers, but also has national characteristics and cultural connotation. The research is beneficial to the preservation and protection of the caisson culture in Dunhuang, and also provides a method reference for the activation and innovative application of pattern color in modern design.Keywords: Dunhuang caisson; Color elements; Innovative design; Modern silk scarves0 引言藻井形制优美，边饰承袭了垂幔与华盖的形式，内部由各式散点纹样构成边饰，形成了丰富的色彩效果。
敦煌藻井图案色彩配置分析与应用
一、藻井图案的特色
敦煌藻井图案以其独特的色彩搭配和繁复的纹样而闻名，具有很高的艺术价 值和装饰性。这些图案大多以中心对称的方式进行设计，由各种几何图形和动植 物元素构成。色彩方面，敦煌藻井图案主要采用红色、金色和青色，给人以庄重、 华贵的感觉。
二、现代装饰设计中的应用
1、家居装饰
在现代家居装饰中，敦煌藻井图案常被运用在墙面、地面和家具上。通过与 现代简约风格的结合，这些古老图案展现出一种独特的混搭风，为家居增添了一 份别样的韵味。例如，在客厅中可以采用金色敦煌藻井图案的壁纸，既显豪华又 富有文化气息。
结论
敦煌藻井图案作为中国传统文化的瑰宝，具有极高的艺术价值和历史文化意 义。在现代装饰设计中应用这些图案，不仅可以增加装饰的独特性和艺术性，还 能弘扬传统文化，丰富人们的精神生活。未来，随着装饰设计的发展和创新，敦 煌藻井图案的应用将更加广泛和深入，成为引领现代装饰设计潮流的一种重要元 素。
参考内容二
敦煌的藻井图案主要包括莲花、祥云、龙凤等元素。莲花作为佛教的重要符 号，代表了纯洁和高雅；祥云则象征着吉祥和繁荣；而龙凤则代表了皇权和神权。 这些元素的组合，既体现了唐代人们对宗教信仰的尊重，也展示了他们对权力、 吉祥和繁荣的追求。
这些藻井图案的装饰艺术风格独特，既有西域的影响，也有中原的风格。在 色彩上，它们主要采用红、黄、绿等鲜艳的颜色，以形成强烈的对比，表现出强 烈的生命力。在构图上，它们巧妙地运用对称和平衡的原理，使图案既有动态感， 又有和谐感。
4、纺织品设计
敦煌藻井图案在纺织品设计领域也有着广泛的应用。设计师们将藻井图案进 行提炼和简化后，运用在窗帘、床单、地毯等纺织品上。这些图案既增添了纺织 品的艺术价值，也传递出浓厚的历史文化气息。
三、应用意义
唐代敦煌藻井图案研究及在织物设计中的应用
唐代敦煌藻井图案研究及在织物设计中的应用作者：***来源：《浙江纺织服装职业技术学院学报》2020年第03期摘要：以唐代敦煌壁畫藻井图案中的各类装饰题材为研究主体，对唐代敦煌藻井的艺术进行概述，研究了装饰纹样的形式，分析了藻井图案及其在织物设计中的应用价值，最后列举了敦煌装饰纹样在织物设计中创新运用实例。
关键词：唐代;敦煌壁画;藻井图案;装饰纹样;织物设计敦煌壁画中的藻井，保存完整，在整个壁画体系中，尤为特别。
其规模宏大、结构规整、纹样丰富、色彩鲜艳、表现手法精美，充分体现了装饰艺术的魅力所在。
尤其是唐代，经济的繁荣促进了多元文化的交流与发展，反映在敦煌壁画藻井图案装饰上，其图像内容与题材，蕴含之广，几乎囊括了所有的装饰形式。
[1]唐代也是敦煌藻井图案的成熟期，各类纹样都发展完善，并开始衍生出新的风格，在构图方面，如图1所示，条理清晰，把丰富多样的装饰主体：井心图案、卷草纹、联珠纹、几何纹样、三角垂幔等组织在密集统一的方形框架结构中，产生和谐的美感。
唐代敦煌藻井艺术风格兼具外来文化影响和本土文化传统，值得深入研究探讨。
1 唐代敦煌藻井图案装饰纹样形式探讨1.1 装饰题材敦煌莫高窟保留着北朝以来的佛教文化艺术，为中国历史留下了精彩的面貌，藻井中包含了丰富的装饰题材，如与佛教息息相关的莲花纹样，自由灵动的飞天纹样，富有唐代特色的宝相花纹样，和谐又极富节奏感的卷草纹样，端庄虔敬的佛像纹样，生动有趣的动物图案，造型多变种类繁多的联珠纹，以及色彩鲜明强烈的几何图案和三角垂幔等。
[2]表1所示，列举了唐代敦煌藻井图案中较为突出的8种题材，简要介绍了出处。
1.2 藻井用色唐代敦煌壁画藻井图案的用色较之前朝代更为丰富，配色模式较多，不再以单一色系为基调，同一图案中经常出现不同的配色组合方式，但主次分明，色彩偏向十分明确。
[3]用色擅长巧妙处理红与蓝、红与绿的强对比色调，充分体现了盛唐藻井富丽堂皇的特色。
在用色分布上初唐的藻井图案笔墨简朴，施彩淡雅，有黑白分明、红绿对比、简素明快之感;盛唐色彩最为璀璨，华丽到达顶峰，色彩丰富、艳丽、浓厚，呈现精致灿烂的风格;中唐开始删减定型线，有些素面不加晕染，施以简洁柔和的色彩，采用较多相近色互搭而成，给人舒畅赏心悦目之感;晚唐逐渐走向自由欢乐的意向，仅以淡墨薄彩的晕染法表现，色彩走向偏于清淡温馨。
基于敦煌藻井纹样的现代化设计探究
2019.10‖图3NE ·TIGER 2018“一路”高级定制发布会作品一、藻井纹样概述藻井是传统纹样中一个重要的文化符号，在传统观念中，藻井具有神圣的意义，因此只能用在宗教或皇家建筑中。
由于藻井高踞石窟顶部，受恶劣环境的侵蚀和人为破坏的影响较少，所以保存得很完整。
敦煌藻井简化了传统木构藻井的结构，一般做成向上隆起的井状，有方形、多边形或圆形凹面，周围饰以各种花藻井纹、雕刻和彩绘。
其外形像个凹进的“井”，“井”加上藻纹饰样，所以称为“藻井”。
藻井的整体风格使石窟产生了高远的空间感和深邃的神秘感。
敦煌藻井纹样既有整体规划的格局，又有热情活泼的特点。
结构的形式美、格局的多样性和绚丽的色彩始终贯穿藻井纹样之中，我们能从中深刻体会到中华传统文化的民族审美特征以及强烈的民族情感、精神。
二、藻井纹样的特点(一)结构特点纵观藻井纹样，绝大多数都是以“井”字形和“米”字型结构为主。
其主要特点是具有鲜明的对称性，并且这种构图在中国传统纹样中经常被应用。
在人类的审美中，鲜明的对称形式占据重要地位，采用这种形式能够让人安心，让人获得稳定感。
“井”字形和“米”字结构为藻井繁杂的装饰纹样提供了坚实稳定的框架，能够合理地分布排列藻井纹样中繁杂的装饰纹样。
(二)组织特点藻井纹样的形式特点体现在“繁而不乱”，其最精华的地方在于丰富多样的纹理，而各个形式又有鲜明的特色。
特色鲜明、情感突出的纹理以及图案结构，反映了藻井文化背后的精密体系以及独特的匠心精神。
从组织形式的角度来分析，藻井纹样工整对称，并且有着较为统一的表现形式。
绝大部分方井内部装饰都是以中心为核心，将核心元素置于正中，并且在各个角落以及外围用连续而丰富的纹样进行修饰。
(三)色彩特点从藻井纹样的各个方面我们都不难发现，藻井的整体色彩善于运用各种对比，例如，色相对比、补色对比、纯度对比以及冷暖对比等。
各个颜色之间相互渗透，色彩相互交融，并且能够形成纵深结合、虚实结合的视觉效果，给人留下色彩斑斓、琳琅满目的印象。
浅谈敦煌纹样在现代设计中的应用
视觉设计浅谈敦煌纹样在现代设计中的应用□周卫臣孙献华摘要：中华文明熠熠生辉，而敦煌艺术作为中华文明宝库中的一颗璀璨宝石，为中华文明走向世界提供了重要的推动力。
敦煌纹样是敦煌艺术的重要组成部分，该文论述敦煌纹样在现代设计中的发展与运用，说明传统元素对于现代设计的重要性，以期加深人们对敦煌艺术的认知与了解。
关键词：敦煌艺术图绘纹样现代设计传统元素在社会经济快速发展的今天，传统文化的发展与传承面临一定的挑战，同时也促使人们重新认识传统文化。
敦煌艺术作为中国传统文化的一部分，逐渐走进大众的视野，并得到重视。
当前，传统文化与现代设计的结合,成为弘扬传统文化的重要途径。
而敦煌纹样作为中国传统文化中的精华，通过设计师的重新构思，被大量运用到现代设计中，成为现代设计中的重要元素。
这不仅是对敦煌艺术的传承与发展，而且对提升人们的艺术修养、丰富人们的审美体验具有十分积极的意义。
一、敦煌纹样的功能与美学表现形式1•敦煌纹样的功能性敦煌纹样是敦煌石窟壁画艺术中的重要组成部分。
敦煌石窟壁画历经千年，留存体量庞大，以佛教题材为主，绘制于石窟内墙壁上，造型丰富，气势磅礴，堪称中国传统绘画史上一绝。
从总体种类上看，敦煌纹样主要分为三类，即动物纹样、植物纹样、几何纹样，且每一种纹样包含的意义及其色彩特征各不相同。
从空间上看，各类纹样分布于不同空间位置，如塑像、龛楣、藻井、华盖、服饰、栏板、莲座、地面花砖等，都以图绘纹样作为装饰。
这些纹饰图案结构繁复、色彩绚丽、图样丰富，表现出旺盛的生命力，记录着图案的演化过程。
它们历经千年，其建设贯穿北凉、西魏、隋唐、五代、宋、西夏、元等。
北凉时期，敦煌纹样多以动物形象和植物形象出现，后来随着朝代的变迁而不断丰富。
到唐朝时期，由于经济、文化高度发展，各处文化相互交融，形成了色彩、种类一体化的壁画纹样分布。
敦煌石窟的窟顶、地面及四周墙面，每一寸空间都由壁画和装饰图案精心构成，即使是在千年后的今天,也称得上精美绝伦。
从敦煌藻井图案谈现代染织纹样设计
从敦煌藻井图案谈现代染织纹样设计作者：肖霄来源：《现代装饰·理论》2012年第09期摘要：本文希望通过对敦煌藻井图案艺术表现形式的分析，目的是从元素、色彩及结构三方面挖掘藻井艺术为现代染织图案设计带来的创意。
本着传承与张扬个性的精神理念，借由理论和实例，思考“怎样更好地从敦煌藻井图案中获取现代染织纹样设计的创新点”，加深染织设计者对深入借鉴和重塑传统的考虑，为现代染织纹样设计提供一点借鉴。
关键词:藻井图案；借鉴；延展运用；染织纹样设计艺术与科技的发展引领我们进入了国际化的大同时代，多元的民族文化有着独特的存在意义，研究、整理传统元素，赋予其崭新的活力成为历史的必然。
中国的敦煌艺术是东方文化的一处独特景观和宝贵财富，俨然承载着其醇厚文化、历史精髓，其藻井图案更是不断地被重新挖掘并应用于现代艺术表现之中，现代染织设计当然更不例外。
为什么及怎样更好地从敦煌藻井图案中获取现代染织纹样设计的创新点是现代染织设计师思考的重点。
一现代染织纹样设计的需求随着民众对于传承传统文化精神的自觉，以及产品的更新换代、品质的提升，需要走品牌创新发展之路，染织纹样设计必须要有本民族自己的文化元素。
同时,在现代染织设计中运用传统图案，需要对传统装饰图案进行“现代化”的改造，赋予其新的设计理念、功能与形式，使之成为符合现代社会审美需要的现代图案。
二如何深入借鉴敦煌藻井图案当我们浏览和赏析现代染织纹样设计作品时，不难发现，许多优秀作品之所以成功，是因为往往与恰到好处地运用传统设计元素有着密切的关系。
这些作品，既能体现出染织纹样设计的观念与时尚，又能折射出各民族、各地区不同的历史文化特征和审美取向，显示了传统设计元素与现代染织设计紧密结合的艺术魅力，其中不乏对敦煌藻井的艺术形态与表现技巧的继承与弘扬。
藻井与现代染织纹样设计的合理结合，是通过对藻井的造型构成元素、色彩元素、构图框架的研究和分析，从中提炼、重构、变换出符合现代人审美标准的素材，应用到现代纹样设计的新元素、新色彩和新结构中来。
藻井的装饰艺术
藻井的装饰艺术【摘要】藻井是中古代殿堂室内顶棚的独特装饰，它以丰富多变的结构造型、繁杂图案和丰富色彩，对现代设计的发展和创新有着不容忽视的促进作用，它所蕴涵的中国传统文化思想，更为其添加了无穷的意味。
文章试从藻井的发展、装饰元素，以及其在现代设计中的应用，来展现中国传统艺术的民族魅力和艺术价值。
【关键词】藻井；装饰；图案；文化内涵一、藻井的发展藻井是中国传统建筑中室内顶棚的独特装饰部分，是具有民族特色的建筑结构和装饰手法。
它位于殿堂天花的中心位置，往往与宫殿中帝王御座和佛殿中佛像位置上下对应，不仅作为重点装饰还具有一定的文化内涵。
藻井可简单的分为宫殿建筑藻井、宗教建筑藻井、坛庙建筑藻井。
藻井产生由来已久，起源于古代穴居顶上的通风采光口，因位于穴顶的中央，古人称之为“室中霤”。
早在两千多年前的汉代墓室顶上就已经有了藻井这一内檐的装饰形式。
藻井上面常刻画藕茎类的水草植物，如：菱、荷花、藕。
最初是是希望凭借这些水生植物来抵御火魔，所以早期的“藻井”之意与今日不尽相同。
从汉代到唐初，人们在文献中所提到的藻井，是一种两种抹梁方井中或绘或倒悬莲花的方格状连续天花。
至宋朝，《营造法式》明确将其区分为平闇、平棊和藻井。
平闇即用方椽整齐的排列相交作为小方格网架，上盖木板而成。
平棊通常以间广及步架为准，四周作一桯枋，枋上钉背板面上用帖及难子，划做正方形或长方形大板格子，状如棋盘，板上可划彩画或雕刻纹样。
以后，“藻井”一词用来专指天花向上凹进为穹隆状的东西，用于宫殿中帝王御座和佛殿中佛像上方。
到了明清，天花则分为井口天花和海鳗天花，但其寓意并未改变。
后因藻井的形式特征日益鲜明，它从天花的统称转为天花向上凸起的局部，在天花装修中，逐渐自成体系，独立了出来。
藻井的发展渐渐显出了两个转变，即由简至繁的结构装饰形式的转变和功能性向装饰性的转变。
二、藻井的装饰元素色彩：古时的藻井常用金色、青绿色、褐色、朱红、蓝色等色彩来装饰。
敦煌藻井纹研究综述
敦煌藻井纹研究综述王 艳（宁夏大学，宁夏 银川 750021）藻井纹是位于莫高窟石窟顶部的纹样，仿照的是古代建筑内部屋顶上用方木叠套而成的方井结构和装饰手法，藻井纹样具有现代纹样的构图原则：对称、平衡等。
可直接对其加以运用，也可打乱重组。
藻井纹在现代的应用体现在多个方面，被人们赋予了新的生命。
一、藻井纹的研究回顾迄今为止，就目前已有的部分研究成果，我们可以把藻井纹的研究应用初步分为以下几类。
（一）服饰方面服饰方面包括对现有的和已提取的藻井纹饰的研究及应用等内容。
肖霄在《从敦煌藻井图案谈现代染织纹样设计》中，对藻井纹饰进行了取舍和融合上的借鉴，从提炼图案到造型、框架、色彩上的运用，最后分析实例，描写了藻井纹在丝巾上的运用，体现了现代设计对传统纹样的继承和运用。
宇文塔曼在《小议莫高窟藻井图案与服饰配件设计》中，对藻井纹样进行了使用方式和色彩方面的分类阐述，更加方便人们了解藻井纹样的使用和借鉴方式。
孙頔的硕士论文《敦煌藻井图案再设计在现代时尚服饰品中的应用》通过对不同朝代的藻井纹进行详细的介绍，分析了不同朝代，不同结构、色彩的纹样，并且对实例进行了分析。
通过众多的文献资料可以得出，藻井纹样一直是设计师研究的纹样之一，他们不断进行着解构和重组，提炼和发展，就是为了推陈出新，让充满文化色彩的古老纹样重新站在世界的舞台上，被人们熟知。
（二）建筑方面藻井作为一种古建筑特有的造型形式，蕴含了丰富的历史色彩，王炳江发表的《传递天穹之美—中国古建筑构件“藻井”艺术语言研究》，对藻井历史文化的传承，不同结构、纹样、色彩及现代应用做了分析，帮助我们从建筑角度认知藻井。
吴兴玺的《敦煌图案元素在少数民族地区建筑视觉传达设计中的运用》写到了藻井的建筑特点，其以台湾慈济静思堂、人民大会堂为例分析建筑手法，通过实例把藻井建筑摆在人们面前。
韩昱、郭洪武的《藻井的源流及特征》，详细介绍了藻井的四个建筑结构以及登记制度，并按不同朝代分别介绍了藻井结构的发展。
基于形状文法的敦煌藻井纹样创新设计研究
摘要：挖掘、提炼敦煌藻井图案的精华，为设计师提供了传统图案与现代设计融合的创新设计思路。
通过文献研究，对敦煌藻井图案的结构形态、元素间构成形式展开分析和梳理。
基于形状文法分析纹样特征、解构纹样，得到单元素，并结合形状文法推演规则展开设计。
总结、归纳了敦煌藻井图案结构样式和构形规则，并绘图说明。
梳理了典型主题纹样的元素间组织形式，并以宝相花纹为案例进行了分析和设计推演。
形状文法能有效辅助设计师分析敦煌藻井图案的结构特征并通过规则生成图案，既能保留原有艺术风格特征，其衍生图案亦可为计算机辅助设计提供数据基础。
关键词：敦煌藻井 图案结构 形状文法 纹样设计 创新设计中图分类号：J524 文献标识码：A 文章编号：1003-0069（2023）10-0014-04Abstract：The purpose of this paper is to provide designers with innovative design ideas that combine traditional pattern and modern design by excavating and refining the essence of Dunhuang caisson pattern. The paper analyzed and combed the structure and form of elements of Dunhuang caisson pattern through literature research. The shape grammar was applied to analyze and deconstruct the pattern features to extract the basic morphological elements, and conduct morphological deductions with rules of shape grammar.The structure style and configuration rules of Dunhuang caisson pattern were summarized, then illustrated. The organization form between elements of typical theme patterns was sorted out, and the design of baoxiang flower pattern was analyzed and deduced. Shape grammar is an effective method to assist designers to analyze the structural characteristics of Dunhuang caisson patterns and conduct derivative deductions through morphological rules. Its derived pattern can retain the original artistic style characteristics, meanwhile providing data basis for computer-aided design.Keywords：Dunhuang caisson Pattern structure Shape grammar Pattern design Innovative design兰州理工大学设计艺术学院 刘 悦 上海交通大学设计学院 胡 洁* 王伶羽兰州理工大学机电工程学院 白睿昇基于形状文法的敦煌藻井纹样创新设计研究RESEARCH ON INNOVATIVE DESIGN OF DUNHUANG CAISSON PATTERN BASED ON SHAPE GRAMMAR引言传统文化艺术是设计灵感来源的重要途径。
传统纹饰的现代化创作路径研究——以影像装置《交木为井·饰以藻文》为例
传统纹饰的现代化创作路径研究——以影像装置《交木为井·饰以藻文》为例摘要：敦煌石窟以其绚烂多彩的壁画图案闻名于世，其中石窟壁画中的的藻井图形更是精美华丽、异彩分呈，是敦煌石窟壁画的重点。
藻井作为中国传统建筑的代表符号，图形式样十分独特；本文以本人创作作品《交木为井·饰以藻文》为例，探究了传统纹饰的现代化创作路径。
关键词：藻井；交互影像；交互艺术；现代化中图分类号：G210.7 文献标识码：A 文章编号：20200218819一、将“藻井”纳入选题，并展开调研装饰是建筑艺术的表现形式之一。
中国古代建筑具有特点的外观都来源于我国古代的高超的绘制手法, 使之具有了深刻的思想内涵和民族性。
建筑装饰是我国古代历史，艺术，科技的结晶, 具有很大发掘价值, 其中的美学价值尤为珍贵。
因此, 也可以说建筑装饰是我国传统文化美学体系中，是非常有价值的一个部分。
“藻井”就是敦煌壁画重要的组成部分，藻井作为中国传统装饰元素，内容形式相对中规中矩，在现代的人的生活中很少会出现藻井的纹饰。
藻井纹饰在很多书籍里都有详细的记录，大致可以分为以下两种:（1）关于藻井图案研究鉴赏方面的，藻井图案作为敦煌壁画的一部分，具有很大艺术造诣，也值得后人去学习中国古代的装饰图案的技法，市面上绝大多数藻井书籍都是此方面的。
（2）关于藻井历史文化研究方面的，由于藻井是敦煌石窟的一部分，具有巨大的历史研究价值，所以很多关于藻井的书籍都是历史文化研究方面的。
但藻井出现更多的是在中国的传统建筑中，它作为中国传统（宫殿、坛庙、寺庙）建筑中特有的构件，它在建筑的实用性中扮演了非常重要的角色，如果以建筑装饰艺术的视角来观察，藻井也在通过其自身的构成、装饰图样、颜色等方面向外界传达了我国古代建筑中独特的艺术魅力。
藻井也会出现在现代环境艺术设计建筑中，如:人民大会堂宴会厅吊顶；和甘肃省兰州市火车站候车大厅内的室内吊顶设计。
敦煌石窟纹饰很丰富，它以其绚烂多彩的壁画图案闻名于世，其中石窟壁画中的的藻井图形更是精美华丽、异彩分呈，是敦煌石窟壁画的重点。
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从敦煌藻井图案谈现代染织纹样设计
作者：肖霄
来源：《现代装饰·理论》2012年第09期
摘要：本文希望通过对敦煌藻井图案艺术表现形式的分析，目的是从元素、色彩及结构三方面挖掘藻井艺术为现代染织图案设计带来的创意。
本着传承与张扬个性的精神理念，借由理论和实例，思考“怎样更好地从敦煌藻井图案中获取现代染织纹样设计的创新点”，加深染织设计者对深入借鉴和重塑传统的考虑，为现代染织纹样设计提供一点借鉴。
关键词:藻井图案；借鉴；延展运用；染织纹样设计
艺术与科技的发展引领我们进入了国际化的大同时代，多元的民族文化有着独特的存在意义，研究、整理传统元素，赋予其崭新的活力成为历史的必然。
中国的敦煌艺术是东方文化的一处独特景观和宝贵财富，俨然承载着其醇厚文化、历史精髓，其藻井图案更是不断地被重新挖掘并应用于现代艺术表现之中，现代染织设计当然更不例外。
为什么及怎样更好地从敦煌藻井图案中获取现代染织纹样设计的创新点是现代染织设计师思考的重点。
一现代染织纹样设计的需求
随着民众对于传承传统文化精神的自觉，以及产品的更新换代、品质的提升，需要走品牌创新发展之路，染织纹样设计必须要有本民族自己的文化元素。
同时,在现代染织设计中运用传统图案，需要对传统装饰图案进行“现代化”的改造，赋予其新的设计理念、功能与形式，使之成为符合现代社会审美需要的现代图案。
二如何深入借鉴敦煌藻井图案
当我们浏览和赏析现代染织纹样设计作品时，不难发现，许多优秀作品之所以成功，是因为往往与恰到好处地运用传统设计元素有着密切的关系。
这些作品，既能体现出染织纹样设计的观念与时尚，又能折射出各民族、各地区不同的历史文化特征和审美取向，显示了传统设计元素与现代染织设计紧密结合的艺术魅力，其中不乏对敦煌藻井的艺术形态与表现技巧的继承与弘扬。
藻井与现代染织纹样设计的合理结合，是通过对藻井的造型构成元素、色彩元素、构图框架的研究和分析，从中提炼、重构、变换出符合现代人审美标准的素材，应用到现代纹样设计的新元素、新色彩和新结构中来。
（１）对藻井构图框架的提炼及延展运用
藻井图案本是仿照古代建筑内部屋顶上用方木叠套而成的方井结构和装饰手法，即所谓的“交木为井，绘以藻纹”。
其构图框架由早期的“斗四套叠”逐渐转变为“方井——边饰——垂幔”三层结构。
藻井图案构成特征十分符合现代纹样构成的原则：对称、平衡、节奏、韵律、变化、统一、特异、空间。
这种均衡式构图形式可以直接运用于现代染织纹样，特别是方巾纹样
的设计中，或者通过打散、分解提炼出设计需要的部分骨骼，搭配以有别于传统的现代元素和色彩加以装饰。
继承甚至于提炼其图案骨骼和装饰手法，替换其传统设计色彩、元素的方式，使得新纹样整体端庄大方，繁而不乱，呈现藻井图案构成特征的精髓的同时，充满了新的活力，从而让现代纹样设计的表现更具有传统文化的内涵。
（2）对藻井造型构成元素的提炼及延展运用
在藻井图案方井套叠的骨架里，所装饰的元素深受佛教文化的影响，多为佛教艺术的主要纹样。
动植物纹样以莲花、宝相花、灵鸟、三兔最为普遍，边饰纹样的元素更是丰富，忍冬纹、连珠纹、龟背纹、花朵珠串纹等，飞天是最具敦煌代表性的装饰元素。
许多现代纹样对于藻井元素借鉴的常规做法，通常是简单的无限复制、复制、再复制……这种形式单一、刻板，无法真正诠释藻井文化的内涵。
事实上，设计师可以从藻井使用的装饰元素中提炼出一些经典有的装饰符号，通过对其形体结构进行再生，然后用于现代纹样中。
对其提炼再生可以采用以下几种方式：A．提取和生成：从藻井元素原型中提取某种形态符号，将其加以抽象、简化和提炼后生成的符号作为母体恰当运用，通常抓住其精华的部分，将最具代表性的因子取出来。
B．解构与整合：对单独的藻井装饰元素的构成体系加以打散和分解，然后根据现代审美意识在本风格内或风格之间进行异位、拼接、重新编配和组构，从而创造出新秩序和新关系，产生新形态的元素。
（3）对藻井色彩元素的提炼及延展运用
敦煌的藻井是最完整的色彩装饰，它具有一套完整的敦煌用色，所用色彩有土红、朱红、曙红、紫、灰石绿、土黄、石青、褐，少量黑、白和金色，色彩鲜明，热烈醇厚。
它的色彩总体及局部分别采用了补色对比，色相对比，冷暖对比，纯度对比，明度对比等手法，注意了多种繁复图案用色的层次和呼应，边饰之间界以色线，节奏平缓却变化有致，同时形成向上纵深的视觉感受。
现代纹样设计对于藻井色彩元素的延展运用可以采取两种方式，在运用了现代设计元素和结构的纹样中，直接借鉴使用典型的敦煌色彩；或者单纯的运用藻井色彩的表现手法及色彩规律。
将藻井色彩元素体系局部借鉴并与现代纹样设计元素相结合，这种混合重构的新纹样更能彰显其新的魅力。
三染织纹样设计实例浅析——《恭王府》、《北京印象》主题丝巾设计
这是两款关于恭王府、北京印象主题的纪念丝巾，针对客户的主题要求，此两款方巾的装饰纹样需雍容大方，鲜明壮丽，因此设计师采用了借鉴藻井图案进行装饰设计的方案。
丝巾纹样的结构来源于藻井图案方井套叠的经典米字构图，围绕井心的装饰团花原型同样借鉴于藻井团花。
在这种四平八稳而层次纵深的藻井骨架中，填充各种体现恭王府、北京印象的设计元素，例如经典京式建筑纹样、北京城市剪影等等。
特别是方巾井心的装饰，分别置入恭王府、北京最具代表性的元素——“天下第一福”、“龙”，所有的北京、恭王府元素皆运用藻井图案装饰化的设计手法，风格统一。
特别是关于方巾的配色，一套以北京经典的朱红、墨绿、明黄为主的色调，借鉴了藻井色彩层次渐进、对比呼应的表现手法及色彩规律进行装饰配色；一套则
以经典的藻井色系为基础，结合北京地域色彩的特征以及现代人的审美趋势所搭配的套色。
这两款采用数码仿真彩色丝织技术，用上万根桑蚕丝交织而成丝巾很好地深入借鉴了敦煌藻井图案，成为既体现文化底蕴又符合时代审美要求的优秀作品。
四结语
鲁迅先生说: “采用中国的遗产,融合新机,使将来的作品别开生面。
将来的光明,必将证明我们不但是文艺上的遗产保持者,而且是开拓者和建设者。
”以经典的传统为土壤发展创新是我们染织设计的一条可行之路，通过对深入借鉴藻井图案方法的研究，以及敦煌人设计作品的启示，更好地从藻井图案中获取现代染织纹样设计的创新点，使现代染织纹样设计做到经典与创新的统一、艺术与文化的统一，加深染织设计者对深入借鉴和重塑传统的考虑，创造出既体现民族文化内涵又符合时代审美要求的染织纹样作品。
参考文献
[1] 刘韬, 彭麦福. 敦煌藻井图案在现代装饰设计中的应用.
[2] 常沙娜：《敦煌历代装饰图案的继承与创新》，选自《敦煌壁画艺术继承与创新国际学术研讨会论文集》，第1版，上海辞书出版社，2008．12。
[3] 常沙娜：《中国敦煌历代装饰图案[M]》，北京，清华大学出版社，2004：4～54。
[4] 敦煌研究院：《敦煌壁画艺术继承与创新国际学术研讨会论文集[M]》，上海，上海辞书出版社，2008．12。