掏空歌词浅谈周杰伦歌词中的修辞
周杰伦歌词欣赏辩析
1.1以虚喻实，喻体为具体的事物。 在周杰伦的歌词中，以虚喻实是其最普遍也是最具有代表性 的手法。
• ⑴“思念像底格里斯河般蔓延”(《爱在西元前》) 中的“思念”是抽象虚幻的事物，作者把思念的 延绵不断与河流的蜿蜒曲折呈现在受众面前，然 后作比，达到生动形象的效果。这让我们联想起 李煜《虞美人》中的“问君能有几多愁?恰似一江 春水向东流”，将忧愁比作一江春水，点出愁的 绵延不断的特点，可以说，这两首词在修辞上达 到了异曲同工之妙。 • ⑵“爱情来得太快就像龙卷风”、“爱情走得太 快就像龙卷风”(《龙卷风》)，将人之感情比作龙 卷风，两者都具有琢磨不透来去难以预料的特 点。
• 5． 比拟 • 比拟就是根据想象把物当作人写或把人当作物写，或把甲物当作乙物 来写。 周杰伦的歌词中比较常见的是赋予物以人的状态。 • ⑴ “一盏离愁孤单伫立在窗口” “夜半清醒的烛火不忍苛责我” （《东风破》） ，将烛火赋予人情味儿，看到主人公因情而落寞所 以不忍心苛责，似乎周围的万物都能感受到主人公深深地离愁，情何 以堪。 • ⑵“只剩下钢琴陪我谈了一天，睡着的大提琴，安静的，旧旧的” （《安静》），没有别人只有钢琴陪“我”，含蓄地写出了主人公一 天都在弹奏钢琴的情景，可见主人公的寂寞。 • ⑶“广场一枚铜币悲伤的很隐密， 它在许愿池里轻轻叹息”“戒指 在哭泣静静躺在抽屉，它所拥有的只剩下回忆”（《对不起》），通 过对“铜币”、“戒指”的拟人化描写，表现了主人公失去自己所爱 的伤感进而对爱情产生一种悲观的看法。
• 3.3以实喻实 • ⑴ “素胚勾勒出青花笔锋浓转淡 瓶身描绘的牡 丹一如你初妆”、“你嫣然的一笑如含苞待放” （《青花瓷》），将青花瓷瓶身的牡丹比作刚上 妆的女子容颜，将女子的笑比作花儿含苞待放的 美态，花儿将开而未开，映射了女子的纯洁和羞 涩。 ⑵ “她的眼睛，像是一幅翠绿的风景” （《流浪诗人》），极写她眼睛的美感，一副风 景是让人流连忘返的，是一眼难以观赏完的，这 样比喻，写出了主人公对女子眼睛的喜爱，沉浸 在女子的眼神中无法自拔。
周杰伦歌曲中的修辞手法
周杰伦歌曲中的修辞手法周杰伦演唱歌曲的歌词大量新奇混用修辞格和新潮时尚元素，使得他的歌产生了一种神奇的效果，弥漫着一股浓郁的古典浪漫主义气息。
本文试从歌词材料、歌词意境、歌词词语、歌词章句四个方面赏析周杰伦演唱歌曲的歌词。
一、歌词材料上的辞格运用比喻：思想的对象同另外的事物有了类似点，说话和写文章时就用那另外的事物来比拟这个思想的对象。
有明喻、隐喻、借喻三类。
譬喻辞格的运用往往会产生虚实相生的效果，听众听罢，会有种"只可意会，不可言传"的感觉。
细致分析，就会发现周杰伦所演唱歌曲歌词中运用此修辞手法不仅很常见，而且对于此格的运用，有"将抽象事物具体化"和"将具体事物抽象化"两种。
如：那温暖的阳光像刚摘的鲜艳草莓…我的爱溢出就像雨水(《七里香》)，青春是干净的纯白，像一遍绿地的窗外(《我的地盘》)，思念像底格里斯河般的蔓延(《爱在西元前》)，这些都将抽象事物具体化，为的是增强形象性。
窗台蝴蝶像诗里纷飞的美丽章节…而你的脸颊像田里熟透的蕃茄(《七里香》)则是将具体事物抽象化，给人一种空灵感。
当然，从一些譬喻中还可以清晰地看到汉民族文化，如：这民族的海岸线像一支弓，那长城像五千年来待射的梦(《龙拳》)，晕开了结局，如传世的青花瓷自顾自美丽(《青花瓷》)，此类譬喻不仅扩展了歌词的内涵，而且由于其特有的民族文化情愫，是很容易引起听众共鸣的。
引用：文中加插先前的成语或故事的部分。
周杰伦所演唱歌曲的歌词中经常运用这种辞格。
如：只恋你化身的蝶(《发如雪》)，引用的是梁祝化蝶双飞的故事；曹魏枭雄在、蜀汉多人才、东吴将士怪、黄巾贼、七星连环散诸葛亮的天命不来(《乱舞春秋》)，从中可以明显看到三国故事的影子。
这种辞格运用不仅扩展了歌词本身的内涵与外延，而且让人们感受到了其中丰富的文化底蕴，唤醒了每个人内心的熟稔感。
这样的歌词再加上充满西方味道的曲风，要想不给听者留下"余音绕梁"的感觉，是很难的。
周杰伦歌词中的修辞分析
周杰伦歌词中的修辞分析摘要：修辞的运用既是一种民族语言现象，也是一种文学和文化现象，周杰伦歌词中对对修辞的运用，一方面是对中国传统语言文化的继承，歌词中充满着浓厚的古典浪漫主义，另一方面又包含着我们中华民族含蓄典雅的文化心理，可以说是传统的流行的集大成者，具有独特的艺术魅力，歌迷在聆听清丽委婉的音乐同时，畅游在传统诗词歌赋般的优美意境里，可以丰富大家的诗歌修养，进一步领略传统古诗词的优美。
关键词：周杰伦、修辞格、歌词周杰伦是流行音乐的新天王，他突破原有亚洲音乐的主题、形式，融合多元的音乐素材，创造出多变的歌曲风格，尤以融合中西式曲风的嘻哈或节奏蓝调最为著名，可说是开创华语流行音乐“中国风”的先声。
周杰伦的歌词中包含大量的修辞方法，将修辞由文本性变得更加大众化，本文主要分析周杰伦歌词中的修辞方法的运用。
1．比喻比喻就是打比方，是用本质不同而又有相似点的事物描绘事物或说明道理的辞格，也叫譬喻。
是文学创作中最常用的修辞方法之一，可分为明喻、暗喻、借喻三类，所以比喻用起来是非常灵活的。
而在周杰伦的歌词中，比喻往往营造出一种虚实相生，或以实喻虚，或以虚喻实，从而创造出了广阔的想像空间。
1.1 以虚喻实，喻体为具体的事物。
在周杰伦的歌词中，以虚喻实是其最普遍也是最具有代表性的手法。
⑴“思念像底格里斯河般蔓延” （《爱在西元前》）中的“思念”是抽象虚幻的事物，作者把思念的延绵不断与河流的蜿蜒曲折呈现在受众面前，然后作比，达到生动形象的效果。
这让我们联想起李煜《虞美人》中的“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流” ，将忧愁比作一江春水，点出愁的绵延不断的特点，可以说，这两首词在修辞上达到了异曲同工之妙。
⑵“爱情来得太快就像龙卷风” 、“爱情走得太快就像龙卷风” （《龙卷风》），将人之感情比作龙卷风，两者都具有琢磨不透来去难以预料的特点。
⑶“雨下整夜，我的爱溢出就像雨水”《七里香》，将对爱人的爱比作不停的雨水，突出了主人公爱情的长久很远。
唱词的艺术_周杰伦歌词的文学语言分析
唱词的艺术———周杰伦歌词的文学语言分析叶 挺 周杰伦,当今歌坛与流行文化中把执牛耳的领军人物。
他的言行、装扮、歌声、曲风,都在影响着年轻人。
周杰伦这个名字,已成为了一个文化符号。
在这一文化符号中,周杰伦的歌曲,他的曲风,他的歌词,无疑是最具有影响力的。
而周杰伦的歌词,也在一些人的眼中,上升为一种文学。
本文试图对周杰伦歌词的文学与语言方面进行综合分析,从肯定的角度入手,来分析周杰伦歌词,及歌曲受欢迎的原因。
周杰伦歌词,以其富于个性、不拘一格的词风响彻大江南北。
富于个性,因其运用了丰富的素材,如历史、科幻、爱情、家庭、战争等等,并且巧妙运用。
进行时空交错,如“古巴比伦王颁布了汉摩拉比法典/刻在黑色的玄武岩距今已经三千七百多年/你在橱窗前凝视碑文的字眼”(《爱在西元前》);把不同的文字意象进行叠加,如“低头亲吻我的左手/换取被宽恕的承诺/老旧管风琴在角落/一直一直一直伴奏/黑色帘幕被风吹动阳光无言的穿透/洒向那群被我驯服后的兽”(《以父之名》);歌词的口头语化,如“为什么看到我的爸爸一直打我妈妈/就因为喝醉酒他就能拿我妈出气”(《爸我回来了》);富于古典意味,如“花已向晚/飘落了灿烂/凋谢的世道上/命运不堪”(《菊花台》)。
而不拘一格,因其在传统的作词上另辟蹊径。
如悲伤的爱情歌,运用安静的乐器来象征:只剩下钢琴陪我弹了一天/睡着的大提琴/安静的旧旧的(《安静》);摔碎的半岛铁盒象征爱情的破碎;故意将词表达得不易理解:屋檐如悬崖/风铃如沧海/我等燕归来(《千里之外》)。
周杰伦歌词脱离与回避文学与语言词汇的规范,进行大胆的创新,变异。
应该说,歌曲的作词与普通的作文、写诗并不一样,它有着其特殊性:词的写作是与曲的结合,其效果并不是普通的阅读、朗诵,而是通过歌曲,与乐器的乐声共同来表达歌曲的情感与主题。
这与宋代的词有着共同之处。
但歌曲的作词则更为灵活,他没有平仄、字数的限定,押韵也更为灵活,换韵、分段设韵、甚至不设韵。
周杰伦歌词中的辞格鉴赏
周杰伦歌词中的辞格鉴赏周杰伦歌词中的辞格鉴赏(Syntax Appreciation of Jay Chou Lyrics )一、颂歌·赞颂1. 《晴天》周杰伦用比喻法赞颂“晴天”：“天空为谁染红色，潇潇洒洒出一地霜”，“浓浓的热情蜂拥而至”，“淡淡夏香袭来”。
2. 《稻香》周杰伦在《稻香》中以比喻的方式表达对家乡乡村稻田的美好回忆：“在田野里走一遭”，“清晨一缕稻香飘荡”，“草色斑斓满眼目”，“绿王子变成天空蓝”。
3. 《兰亭序》周杰伦以抒情诗的形式热情地赞美自然：“山头林隐拥城郊”，“红尘行列细柳绿”，“上有白鹭纷飞折”，“声声犹如昨夜风”，“石头处处倒影收”，“碧水胜石穿堤流”，“东风翩翩凉飕飕”，“西施莲花满池头”。
二、抒情·安静1. 《珊瑚海》周杰伦以夜晚为背景，将浪漫抒情塑造得淋漓尽致：“海浪与星星点点”，“让我死心塌地”，“谁又能拦住我”，“你是北极星”，“让我安静的奔跑”，“珊瑚海就是你的背景”。
2. 《安静》周杰伦运用折衷的结构来詮释安静之美：“没有人会明白里面的沧桑”，“安静的把流年拨开”，“每段旅途我还轻轻地领悟”，“心安就会天高水长”，“不是每次都把它擦乾眼泪”，“这般安静就是我最好的季节。
”三、夸张·异想1. 《千里之外》周杰伦将大自然的美丽与活力恰如其分地融入到了歌词中：“大地泛出青烟气”，“海浪轻拍心灵岸”，“翻腾的海带着我的缱绻”，“沐浴了朝霞晶莹”，“风中太阳满天都是你”，“千里之外只有你，唱在我心上。
”2. 《等你下课》周杰伦用浪漫夸张的语言表达对两地相思之情：“抽烟的城市伤城里就川”，“脚步伴随着人海”，“只有我孤独的行走”，“街尽头变了一片蓝”，“距离是风景电话是相机”，“我想起你的时候就穿越天际”，“我等你下课到天涯。
”总结从分析周杰伦的歌词，我们可以发现：他的歌词以抒情为主，满足歌迷们情怀之需；他善于将精彩夸张的形象融入强烈的感情之中，把情愫淋漓尽致的表达出来；此外，他也经常使用象征抒情和浪漫抒情，赞美大自然之美和安静守心等……。
周杰伦歌词修辞初探
同註 4 書，P160。 同註 4 書，P169。 同註 4 書，P170。 同註 4 書，P172。 分析體例：標楷斜體字—歌詞內容。標楷斜體字底線—修辭分 析之處。新細明體—修辭分析判斷。網底—大括號所示的修辭 方式。
154
周杰倫歌詞修辭初探
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載著你 彷彿載著陽光
比喻
不管到哪裡都是晴天
誇張
14
是指依據上下文的自然聯繫，仿照現成詞語，臨時 造一個反義的，讓它們互相對舉，增添語言的幽默感。
3、詞語類
（1）、反語（倒反） 15 用跟本意相反的詞語來表達本意。 （2）、雙關
16
用一個（或幾個）詞語，一句（或幾句）話同時關 顧著雙重意義。
17 （3）、婉曲（婉言、婉轉、避諱） 不直截了當地說出本意，而用委婉、含蓄或旁及的 話語暗示出來。
反問 反復
難道你手 不會痛嗎?
反問
我叫你爸 你打我媽這樣對嗎
幹嘛這樣
何必讓酒牽鼻子走~瞎~說都說不聽
比擬
聽
頂真
158
痛是我們在痛 痛
頂真
北市教大應語所研究生學刊
4、安靜
只剩下鋼琴陪我談了一天
比擬
睡著的大提琴
比擬
安靜的舊舊的 你沒有捨不得 也只是曾經
我想你已表現的非常明白 你說你也會難過我不相信 希望他是真的比我還要愛你 你要我說多難堪 來帶過 我沒有這種天份 會一直好好過 你已經遠遠離開 就著你
（二）、修辭格的定義與分類
修辭方式的定義，乃依據黎運漢及張維耿《現代漢 語修辭學》
3
4
的內涵進行實例的分類統計。該書以「結
EP，是Extended Play，意指「慢速唱片」。EP是CD的一種，播 放設備亦與普通CD一樣，沒什麽特殊要求。EP與CD又略有區別， 每張EP所含曲目量較CD少，一般有 1-3 首歌左右，最多也不會超 過 5 首歌，價位比一般CD低。可參見 /question/?qid=1205080500093
浅析周杰伦专辑中歌词的传统化修辞
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ词 坛 文 丛
讲究含蓄内敛 $ 对此 # 朱光潜先生就曾指
浅 析 周 杰传 伦统 专化 辑修 中辞 歌 词 的
出 (%西诗以直率胜 # 中诗以委婉胜 $ & 然而 # 当代 大 部 分 流 行 歌 词 却 以%直 说 &为 尚#抒 情方式 % 备足无遗 &$ 此类歌词虽说直白易 懂 # 听多了却不免令人乏味 $ 因此 # 适当地 运用传统的修辞格 # 不仅能起到翻新出奇 的效果 # 也使歌词具有了含蓄的韵味 $ 在周 杰伦专辑的歌词中出现的此类辞格主要 有( 比喻 $ 比喻是中国传统文学中最常见 的修辞格之一 # 历代都留下了无数比喻的 )) 本体和喻体的 佳句 $ 而因其使用灵活 ) 选择自由 # 可实可虚 # 包罗万象 * 形式多 )) 有 明 喻 ’ 暗 喻 ’ 借 喻 之 分 # 比 喻 辞 格 样) 在当代文学创作中也备受青睐 $ 周杰伦专
也趋于多样化 & 以上几种辞格在周杰伦专辑中的运用 ! 既有对中国传统修辞手法的继承 ! 又体现了 自己的特色 & 需要指出的是 ! 修辞格的运用 不仅是一种民族语言现象 ! 同时也是一种文 学和文化现象 ! 正如马林诺夫斯基所指出的 那样 !$ 语言是文化整体的一部分 ! 但它并不 是一个工具体 ! 而是一套发音的风俗及精神 文化的一部分 & %换而言之 ! 我们从周杰伦专 辑中歌词的修辞手法的使用上 ! 即可窥见中 华民族于抒情方式上追求温柔敦厚 ! 在话语 表现中崇尚含蓄典雅的文化心理 & 另外 ! 周杰伦专辑中的每首歌词 ! 几 乎 都使用了反复辞格 & 例如歌曲高潮部分的重 复 ! 还有句子和段落之间稍加变化的反复 ! 以及一个词在同一句子中的反复使用!如 $老旧管风琴在角落一直一直一直伴奏% ’( 以父之名 )*$ 蝴蝶自在飞 ! 花也布满天 ! 一 朵一朵因你而香 %’( 星晴 )* 等等 & 这不仅是 出于音乐回环往复之美和节奏感的需要 ! 也 能起到突出歌词中心 ! 强调情感表达的作 用 & 同时 ! 周杰伦专辑中还有少量歌词运用 了对偶的修辞格 ! 如 $ 手牵手 ! 一步两步三步 四步望着天 # 看星星 ! 一颗两颗三颗四颗连 成线 &%’(星晴 )* 颇具整饬之美 & 从某种角度 而言 !反复和对偶辞格的运用正暗和了传统 诗歌创作之于对称美的形式追求 ! 体现出民 族传统文化心理的迁延和积淀 & $歌词是遵循了自己的民族特定艺术规 律而走向逐步繁荣兴旺的 & % 用这句话来概 括周杰伦专辑中歌词的古典文化情结之根 源最恰当不过 & 就如周杰伦自述的那样 !$ 中 国风 % 的歌曲 ! 在他的每张专辑里都有 ! 也 许 ! 这股蕴含着浓厚的古典文化情韵的 $ 中 国风 %! 正是其歌曲能够在五光十色的流行 歌坛上 $ 特立清新之意 %的重要原因 &
浅析周杰伦歌词的审美意象
浅析周杰伦歌词的审美意象周杰伦作为华语流行音乐圈中的天王巨星，他的歌词常常被人们称为是一种表达高情感、高哲学的文化代表作。
周杰伦的歌词具有一定的审美意象，其特点是语言意境深刻、含蓄抒情、情感凝重，重在借助词语与音乐的搭配，让人感受到他自身的审美情趣。
本文将从周杰伦歌词的审美意象、语言运用等方面进行分析，来探究周杰伦歌词的艺术魅力。
1、感性的人文情怀周杰伦的歌词经常将感性的人文情怀融入其中，歌词中经常涉及到人性的探究、生命的深度和情感的绝美。
例如他的歌曲《东风破》中描写了一段感人的爱情故事，歌曲中的旋律和歌词都非常优美，充满东方的感性情怀，歌词中如“花开了又谢了”“相逢何必曾相识”等含蓄而深沉的句子充分表达了人生苦短，情感却永恒的主题。
2、自然哲学的表现手法周杰伦的歌词能够灵活自在地描绘自然景象，自然哲学也是他歌词的一大特点。
他不仅喜欢用自然界的图像来表现自我内心的情感触摸，更常常运用以自然为主题的诗句和充满哲学气息的思想来表达自己的情感。
如《七里香》中：“蝴蝶自在飞，花也布满天地”、“月亮笑我太疯癫，你却认真的看着我”，这些词汇不仅充满了哲学思考，其所容纳的艺术铺陈也充分体现出一个艺术家的创意和才华。
3、神秘的历史意识周杰伦的音乐中，也经常融入着神秘的历史意识，这或许是他能够突破现代音乐传统的关键。
《本草纲目》这首歌，歌词中的“猫儿虎弄，斗牛琵琶”“锄禾日当午”“菊花残满地伤”等，让人感觉像是听完一篇关于唐朝文学的课文。
整首歌唱的是崇尚中华文化，追求中华民族文化根源的精神，充满了历史底蕴和文化气息。
二、周杰伦歌词的语言运用1、修辞手法独具匠心周杰伦的歌词大多采用修辞手法来深化意境。
如《爱在西元前》中“流年飞舞，情牵地球转”，这句话运用了流年飞舞的比喻，深刻地道出了时间的流逝和爱情的长久；《青花瓷》中，“佳人一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”，用美女的形象形容了爱情，让人体会到美好与难忘。
2、情感凝练，却不失情感沉淀周杰伦的歌词在情感凝练上，处处体现出极高的水准。
浅谈周杰伦歌词中的修辞
浅谈周杰伦歌词中的修辞周杰伦是当代华语乐坛最闪耀的星星，成就他不可撼动地位的因素，除了其自身超常的音乐天赋和自创的演唱风格外，其歌曲歌词题材的广泛，语言形式的新颖，特别是修辞手法的运用灵活，更是将古典风尚与潮流元素奇妙融合，形成了新奇独特的风格。
这种打破“陈规”，冲破传统语法“束缚”的语言现象，让受众眼前一亮，造成强烈的听觉冲击。
本文从修辞学入手，于歌词修辞与文化倾向、修辞学理论背景、“辞格”在歌词创作中的运用三个方面切入，分析周杰伦歌词中那些突破人们大脑传统思维模式，给人们带来全新审美效果的修辞方式。
通过对周杰伦歌词中修辞运用的探讨，我们可以窥见修辞这一传统化手法在现代流行音乐中日趋成熟的态势。
周杰伦歌词中大量修辞的灵活运用，使我们很欣慰地感觉到修辞这种趋于书面的手法已经广泛渗入到普通大众的生活娱乐中去了，形成了一种良好的文化倾向。
这说明，流行元素与古典意蕴的这种结合，是能够给现代流行歌曲带来新鲜感，创新性的。
而这种结合所带来的新奇独特的风格，正是大众对新的审美趣味的呼唤。
通过对周杰伦歌词的分析，也让我们看到，歌曲歌词是应和了历史发展规律而逐步走向兴旺繁荣的。
周杰伦歌曲歌词中使用的超出人类大脑传统思维模式的大胆独特的修辞手法，是符合这个社会前进方向的。
“80年代初期，在思想解放的背景下，歌词灵性逐渐回归；90年代歌词对自我进行了重新定位，到了新世纪，歌词开始追求花样翻新。
”周杰伦歌词中大胆独特的修辞运用，正是产生于这样的背景下。
并且，周杰伦的歌词中不仅新奇，而且还蕴藏着深厚的文化底蕴，拥有古典的抒情情怀，形成了一种独特的艺术风格。
1 歌词修辞与文化倾向修辞是一种为特定目的而努力有效地运用语言进行交际的行为，是自古以来文人极力追捧的写作手法。
随着历史的进步，伴随陶行知“知识分子要想大众文必须大众语”等观点的深入，修辞这种文绉绉的东西逐渐渗透到普通人群的生活中去了，而大众流行歌曲修辞的广泛运用则更是验证了这一点。
从周杰伦唱词中的修辞手法看当代青年语言审美倾向
- 77 -从周杰伦唱词中的修辞手法看当代青年语言审美倾向自2000年出道以来,周杰伦倍受关注，有人疯狂迷恋、有人严厉指责，也有人“悲观地看他接下去要怎么玩”[1]，甚至有人把其定为“周杰伦现象”作专门研究。
他是一名高产歌手，发行了数十部个人专辑，百余首歌曲，其唱词大多为其“御用词人”方文山先生所作[2]。
在2009鼓浪屿诗歌节中，著名诗人瞿琮这样说道：“自《诗经》以来，我国古诗人所作的诗都是能唱出来的，而真正的诗，都是谱曲能唱、离曲能吟的，这也是中国诗特有的传统……像周杰伦的歌词就很不错，歌曲本身好听，单看词也可当成诗来念。
”[3]乐评人王小峰评价周杰伦的唱词：“和众多八十年代出生的作家一样有个共同点：前言不达后语” [4]。
许多人评价2007年以前的周杰伦歌曲都说：听不清在唱什么，那么到底是什么在吸引80、90、甚至00后的青年呢？我们有必要从语言修辞的角度对周杰伦唱词做一番“刨根究底”，进而探析青年对汉语言文字的审美取向和转变，探索以周杰伦为代表的流行音乐对当代青年的接受心理、审美取向等方面的影响。
一、周杰伦唱词中所使用的修辞手法（一）譬喻。
有“载着你，仿佛载着阳光”“将真心抽离写成日记，像是一场默剧”“思念像底格里斯河般漫延”“陆羽泡的茶像幅泼墨的山水画”“你隐藏在窑烧里千年的秘密，极细腻犹如绣花针落地”等明喻；还有隐喻与借喻，如“观念不及格，其他全部是垃圾”“邪恶是首华丽残酷的乐章”“我的心事静静淌”等。
譬喻一般是用熟悉的事物进一步说明抽象的事物，而周杰伦唱词却正好相反，使具象更抽象、陌生：怎样的茶像山水画？猫的笑是怎样的？那么“猫笑起来像哭”更无法想象。
（二）借代。
周杰伦的唱词和歌名中都有借代的运用，如第一盘专辑中的《黑色幽默》，“黑色幽默”代指分手的消息，较为准确地表达了一种不愿接受现实的情感。
“为你弹奏肖邦的夜曲”，借用“肖邦的夜曲”代指神秘而温柔的爱情絮语，以及心碎的声音；“我举杯饮尽了风雪”，借“风尹 雯 杨 睿（兰州工业学院人文社会科学学院，甘肃 兰州 730050 ）[摘要]周杰伦，一个中国青年耳熟能详的名字，其歌、其唱词流行数十载。
周杰伦歌词修辞格
周杰伦歌词中的修辞分析修辞手法，是为提高表达效果，用于各种文章或应用文的写作的语言表达方法的集合。
修辞的运用既是一种民族语言现象，也是一种文学和文化现象。
周杰伦歌词中对对修辞的运用，一方面是对中国传统语言文化的继承，歌词中充满着浓厚的古典浪漫主义，另一方面又包含着我们中华民族含蓄典雅的文化心理，可以说是传统的流行的集大成者，具有独特的艺术魅力。
一、比喻比喻，即表示两种不同程度的事物，彼此之间有相似点，使用一事物来比方另一事物的修辞方法。
根据比喻结构的三个部分的异同和隐现特征，可分为四种：明喻、暗喻、借喻、博喻。
1.明喻（1）“爱情来得太快就像龙卷风”、“爱情走得太快就像龙卷风”(《龙卷风》)，将人之爱情比作龙卷风，两者都具有琢磨不透来去难以预料的特点。
（2）“而你的脸颊像田里熟透的蕃茄“（《七里香》），用水果作为喻体，形象生动，使我们不仅联想到颜色、外形上的相似，甚至还有味觉上的体会，仿佛拥有初恋般青涩的味道。
2.暗喻（3）满天的风雪∕我是最后离开的蝴蝶∕已经没有栖息的叶（《漫天风雪》）。
讲述在无望的等待后，主人公的心也像风雪中无力飞舞的蝶、枯萎的叶一样绝望。
在这里暗喻已经完全融入歌词中，看不出痕迹了。
3.借喻（4）“海鸟跟鱼相爱只是一场意外”（《珊瑚海》），歌词里没有出现“你”和“我”，而是用海鸟和鱼相爱，来指两人之间的爱情存在着巨大的差异。
4.博喻（5）“原来曾爱过的回忆∕抹不去/细细∕如羽翼∕如柳絮∕如雾气∕如隐喻”（《葬花笛》）。
这句歌词连用四个比喻，喻体具有轻柔飘渺、朦胧虚幻的特点，强调了爱情记忆时时萦绕在心头。
二、映衬映衬是指利用客观事物之间相类或相反的关系，以次要形象映照衬托主要形象。
周杰伦歌词中主要用正衬。
（6）“菊花残，满地伤”，“花落人断肠”《菊花台》，都是用花残花落的凄凉景象来衬托出人物的心伤断肠。
三、转化也称为“比拟”，是在描写内文时，“转”变被描写对象原来的性质，“化”成另一本质截然不同的物类，来加以形容叙述的修辞法。
浅析周杰伦歌词中的传统化修辞
作者： 宋秋敏
作者机构： 苏州大学文学院
出版物刊名： 现代语文：下旬．语言研究
页码： 56-56页
主题词： 周杰伦 传统化 修辞格 歌词 古典浪漫主义 流行歌曲 音乐天赋 独特魅力
摘要：自2000年发行首张专辑《JAY》以来，周杰伦迅速成为当代华语歌坛一颗最耀眼的明星。
他不仅被捧为“美式节奏蓝调接班人”、“R＆B小天王”，而且屡次拿下多项大奖，缔造了各类流行歌曲排行榜的神话。
周杰伦在当今流行乐坛“集万千宠爱于一身”的地位，固然得益于其自身超常的音乐天赋和表演潜质，同时也源于其歌词的独特魅力。
例如，2005年3月，他演唱的《蜗牛》就被列入“上海中学生爱国主义歌曲100首”的推荐目录。
古典风尚与潮流元素奇妙的融合，是周杰伦专辑中歌词的特色，而其中传统修辞格的大量使用，更使得他的大部分专辑都弥漫着浓郁的古典浪漫主义气息。
从杰伦歌词中学习修辞
天青色等烟雨 而我在等你 炊烟袅袅升起 隔江千万里 在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸 就当我为遇见你伏笔
天青色等烟雨 而我在等你 月色被打捞起 晕开了结局 如传世的青花瓷自顾自美丽 你眼带笑意
色白花青的锦鲤跃然於碗底 临摹宋体落款时却惦记着你 你隐藏在窑烧里千年的秘密 极细腻犹如绣花针落地 帘外芭蕉惹骤雨 门环惹铜绿 而我路过那江南小镇惹了你 在泼墨山水画里 你从墨色深处被隐去
比拟
“天真在这条路上，跌跌撞撞” (《止战之殇》
“烛光不停地摇晃，猫头鹰在窗棂上对着远方 眺望”《以父之名》
“所有回忆对着我进攻，我的伤口被你拆封” 《反方向的钟》
夸张
夸张就是故意言过其实，对可光的 人、事物作扩大或缩小或超前的描述， 分为扩大、缩小、超前三类，一方面 可以深化作者对事物的鲜明的感情态 度，从而引起读者的强烈共鸣，另一 方面通过对事物的形象渲染，可以引 起人们丰富的联想，有利于突出事物 的本质和特征。
作业： 1、赏析《菊花台》
2、仿写《东风破》 要求：考试没有发挥好，被家长批 评，老师谈话，此时的你走在校园 里。
从方文山歌词中学习修 辞运用
比喻
“思念像底格里斯河般蔓延”《爱在西 元前》 “问君能有几多愁?恰似一江春水向东流” “爱情来得太快就像龙卷风”、“爱情 走得太快就像龙卷风”《龙卷风》
比喻
“雨下整夜，我的爱溢出就像雨水”《七里 香》 “你的温柔像羽毛”、“你的微笑像拥 抱” 《你听得到》
比喻
“夕阳余晖 如妳的羞怯似醉”《兰亭序》 “缓缓飘落的枫叶像思念”《枫》 “爷爷泡的茶，有一种味道叫做家” 《爷爷泡的茶》
“繁华如三千东流水，我只取一瓢爱了解” （《发如雪》）就化用了《红楼梦》中宝玉 对林妹妹说的“任弱水三千, 我只取一瓢饮” 这一故事情节，“是谁打翻前世柜，惹尘埃 是非”一句中“惹尘埃”出自《六祖坛经》 中六组惠能反驳禅宗五祖弘忍的诗句“菩提 本无树，明镜亦无台，本来无一物，何处惹 尘埃”，“邀明月，让回忆皎洁”和“我举 杯，饮尽了风雪”两句便是出自诗仙李白的 诗句《月下独酌》中：花间一壶酒，独酌无 相亲，举杯邀明月，对影成三人。“只恋你 化身的蝶”，就引用了梁祝化蝶的典故，烘 托了男女之间爱情的深沉和执着；
周杰伦歌词的修辞化
教学目标：三维目标 （一）知识与能力 1· 明确修辞的内容及作用，能从语音、词语、语句 方面对修辞进行分析。 2.引导学生树立“大修辞”的观念。 （二）过程与方法 通过对三种修辞的理解和练习，引导学生把学 过的修辞知识串联起来，进行系统的复习。 （三） 情感态度与价值观。 积累部分优美语句，学会修饰自己的文句。 教学重点：在练习中串联学过的修辞知识。 教学难点：炼词与炼字
词语修辞之‚炼 字‛
那是春雨里洗过的太阳 每个冬季带来失落伤得多深每个呼吸都是新的芬芳 流下的眼泪留下了智慧 爱情会天亮也一定会黑 世界会等我它问我冬天过去没---《春雨里洗过的太阳》 王力宏
春风又绿江南岸 僧推(敲）月下门
词语修辞之比喻
《七里香》——‚窗台蝴蝶，像诗里纷飞的美丽 章节‛)将美好的感觉引入了具体的实物，使整 首词的韵致空灵而生动。 《爷爷泡的茶》——‚陆羽泡的茶，像泼墨山水 画‛把茶沁人心脾的味道比喻成温馨的家； 《枫》——‚缓缓飘落的枫叶像思念‛ 《兰亭序》----‚夕阳余晖如妳的羞怯似醉‛， 将夕阳比作女子的羞怯，令人感受到美好又觉得 要疼惜。
顶真又叫联珠，就是用前一句结尾的词语 做下一句的开头，使前后的句子首尾蝉联， 上递下接的一种修辞格式。 《黄金甲》：‚情感漂泊漂泊，漂泊一世 如我……千军万马万马，万马奔腾那骨肉 相残如错。‛ 通过顶真法，文句更显紧凑。以上句为例， 连续使用三个‚万马‛，仿佛真有千军万 马排山倒海而来，势头锐不可当。
词语修辞之比拟
比拟就是把物当作人或把人当作物来写，或者是把甲物 当作乙物来写的一种修辞格式，有拟人和拟物两种。 尼罗河悄悄，漫过纸莎草蜿蜒‛（《蛇舞》），将动态 的尼罗河赋予人类才有的动作副词‚悄悄‛，显出了尼 罗河静谧优雅的特质。 为了将森林的阴森恐怖刻画得淋漓尽致，周杰伦的《半 兽人》用了这样的歌词，‚嗜血森林醒来的早晨‛，令 人不禁寒颤。 《安静》中的‚只剩下钢琴陪我谈了一天，睡着的大提 琴，安静的，旧旧的‛，透露出的气氛是如此的静谧清 冷。
浅谈歌词修辞中的东方美学
自古以来，人们就一直没有停止过对美的探讨，直到18世纪中叶德国哲学家亚历山大·戈特利布·鲍姆加登《美学》一书的出版，才标志着美学成为一门独立的学科。
美学是以对美的本质及其意义的研究为主题的学科，而东方美学则是指在东方地域范围之内的美学研究。
古代东方关于美的本质有三种说法,即儒家、道家和禅宗，我个人比较倾向于道家的说法，即美是绝对自由的，是天马行空的想象与创造,而我所认为的东方美学正是在此基础之上被慢慢架构起来的。
<br /〉歌词是一首歌曲必不可少的组成部分，尤其在一首好歌中,优美的歌词更是能起到与曲子互相配合以提升歌曲整体美感的作用。
现如今，歌词早已衍生为一种文学形式，倍受广大人民群众的喜爱。
很多朋友听到歌词就会联想到现代流行音乐中的歌词，不错，在我们生活的现代社会，歌词基本上是为大众喜爱的流行音乐服务的,然而，歌词并非现代的产物，早在古代就已经诞生了。
我们熟知的宋词、元曲其实都是歌词，词牌与曲牌就是它们的题目，文人作完词或曲，歌者再配合乐曲进行演唱，可惜的是，古代的很多曲谱都已失传，只留下那些“古代歌词”宋词、元曲被人传诵至今。
〈br /〉修辞在每一首优美的歌词之中都毫无疑问地站在功不可没的功臣席位之上。
何为修辞？修辞本义是修饰言论，即在使用语言的过程中，利用多种语言手段以收到尽可能好的表达效果的一种语言活动。
因此我认为,一个恰当贴切想象丰富的修辞,可以使歌词变得更加生动，更加优美，更加符合东方美学的宗旨。
看完上述言论，肯定会有朋友说我是夸大其词了，修辞在歌词里真有如此巨大的作用吗？别急，今天，我就想以几种在歌词中较为常用的修辞手法为例，就“歌词修辞中的东方美学”来为大家做一番进一步的探讨。
看完以下内容,您也许就会认同我的观点。
<br />一.发掘歌词修辞中的东方之美〈br />1。
比喻〈br />比喻是我们写文章时常用的修辞方法，歌词里也不例外。
周杰伦歌词中的辞格鉴赏
一、比喻 “比喻就是打比方，是用本质不同又有相似点的事 物描绘事物或说明道理的辞格 。 ” [2]是中 国文化传统最 常 见 的 修 辞 格 式 之 一,由 “本 体 ”、“喻 体 ”和 “喻 词 ”三 部 分构成，有明喻、暗喻、借喻之分,构成比喻的前提是，本 体和喻体要有相似点。 因其使用灵活，本体和喻体选择 自由, 能收到 “作者得于心,览者会于意”的艺术效果， 在古今文学创作中备受青睐。 周杰伦专辑歌词中比喻 辞格的使用往往虚实相生,或以实喻虚,或以虚喻实,如 “你 的 温 柔 像 羽 毛 ”、“你 的 微 笑 像 拥 抱 ”(《你 听 得 到 》)、 “思念像底格里斯河般的蔓延 ”(《爱在西元前 》)，使抽象
周杰伦歌词艺术的合理性分析
周杰伦歌词艺术的合理性分析发布时间：2021-06-22T05:24:27.940Z 来源：《当代教育家》2021年8期作者：孟凯王康楠[导读] 周杰伦的歌这几年来深受大众的喜欢，歌词的搭配多运用中国的传统文化元素，展现了古典的意境。
云南大学汉语国际教育学院摘要：周杰伦的歌这几年来深受大众的喜欢，歌词的搭配多运用中国的传统文化元素，展现了古典的意境。
同时在他的歌词中，总是带有不合逻辑的形式，运用比喻、比拟、夸张等修辞手法，以及一些独具特色的超常搭配，如主谓搭配、动宾搭配、“很”+名词搭配，词类活用等，总能给人眼前一亮的感觉，这使得他的歌曲能够营造一种中国的独特氛围。
通过分析周杰伦歌词的超常搭配，可以更好地理解歌词的内涵，也能够从歌词中发掘出更多的有价值的内容，进而对社会发挥更大、更好的影响。
关键词：周杰伦；歌词；超常搭配在当代社会中，流行歌曲发挥着很大的作用，它不仅仅能反映社会的变化、价值观，而且也在一定程度上影响着个人的成长与发展。
周杰伦的歌词，总是采用一系列修辞手法和超常搭配，给人新颖、别具一格的感受，进而迎合了社会青年的标新立异的需求，可以说他的歌词是行走的中国文化，处处都在彰显中国传统文化的魅力，对传播我们本国的古老文化也贡献了许多力量。
一、修辞运用在歌词中运用修辞来表情达意，是一种普遍的现象。
修辞，简单来说就是用一系列的修饰性文字对事物进行描写、刻画，达到一种语出惊人的感觉。
同时也使听歌的人感觉到歌词的微言大义，形成自己独特的艺术魅力。
（一）比拟比拟，就是根据想象把物当作人来写或者把人当作物来写，这种修辞手法就叫做比拟。
比拟可分为拟人和拟物两类。
拟人就是把物当作人来写，它赋予物以人的言行或思想感情。
在周杰伦歌词中“转身离开，分手说不出来，海鸟跟鱼相爱，只是一场意外”、“广场一枚铜币悲伤的很隐秘，它在许愿池里的轻轻叹息。
”这些歌词将海鸟、鱼、铜币拟人化，赋予了它们无限的生命，有了人类的情感和思想，给人无限的遐想。
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掏空歌词浅谈周杰伦歌词中的修辞2011-06-14掏空歌词浅谈周杰伦歌词中的修辞掏空歌词浅谈周杰伦歌词中的修辞周杰伦是当代华语乐坛最闪耀的星星，成就他不可撼动地位的因素，除了其自身超常的音乐天赋和自创的演唱风格外，其歌曲歌词题材的广泛，语言形式的新颖，特别是修辞手法的运用灵活，更是将古典风尚与潮流元素奇妙融合，形成了新奇独特的风格。
这种打破"陈规"，冲破传统语法"束缚"的语言现象，让受众眼前一亮，造成强烈的听觉冲击。
本文从修辞学入手，于歌词修辞与文化倾向、修辞学理论背景、"辞格"在歌词创作中的运用三个方面切入，分析周杰伦歌词中那些突破人们大脑传统思维模式，给人们带来全新审美效果的修辞方式。
(Jay Chou is the most shining star in the stage of Chinese music at the contemporary time,What make him the unmovable position of the music horizon except for his own extraordinary talent and his own music style of singing that created by himself,is his wide range of subject of the lyrics of his songs,the novelty in the form of language,in particular the flexible use of rhetorical devices,and that evermore he make awonderful integration of the element of classical culture and the trend that form anew unique style.the phenomenon of the language that breaks the"stereotypes"and breaks the traditional grammar"bound"gives the audience avery special feeling,causing astrong impact on the hearing.In this paper,starting from the rhetoric,Specifically from the rhetoric of lyrics and cultural preference,the theoretical background of ofhetoric and the rhetoric in the creation of lyrics.we analyze the lyrics of Jay Chou that break the traditional mode of thinking to bring anew way of rhetoric which ha sthe aesthetic effect that we never had.)通过对周杰伦歌词中修辞运用的探讨，我们可以窥见修辞这一传统化手法在现代流行音乐中日趋成熟的态势。
周杰伦歌词中大量修辞的灵活运用，使我们很欣慰地感觉到修辞这种趋于书面的手法已经广泛渗入到普通大众的生活娱乐中去了，形成了一种良好的文化倾向。
这说明，流行元素与古典意蕴的这种结合，是能够给现代流行歌曲带来新鲜感，创新性的。
而这种结合所带来的新奇独特的风格，正是大众对新的审美趣味的呼唤。
通过对周杰伦歌词的分析，也让我们看到，歌曲歌词是应和了历史发展规律而逐步走向兴旺繁荣的。
周杰伦歌曲歌词中使用的超出人类大脑传统思维模式的大胆独特的修辞手法，是符合这个社会前进方向的。
"80年代初期，在思想解放的背景下，歌词灵性逐渐回归；90年代歌词对自我进行了重新定位，到了新世纪，歌词开始追求花样翻新。
"周杰伦歌词中大胆独特的修辞运用，正是产生于这样的背景下。
并且，周杰伦的歌词中不仅新奇，而且还蕴藏着深厚的文化底蕴，拥有古典的抒情情怀，形成了一种独特的艺术风格。
1歌词修辞与文化倾向修辞是一种为特定目的而努力有效地运用语言进行交际的行为，是自古以来文人极力追捧的写作手法。
随着历史的进步，伴随陶行知"知识分子要想大众文必须大众语"等观点的深入，修辞这种文绉绉的东西逐渐渗透到普通人群的生活中去了，而大众流行歌曲修辞的广泛运用则更是验证了这一点。
其中最引人注目的是周杰伦歌曲歌词中修辞的运用，着实将修辞这种很书面的技巧在通俗歌词中演绎地淋漓尽致。
"流行歌曲及其歌词文本已经成为大众文化研究的一个重要范畴。
从流行歌词文本出发，能够把握消费社会下的文化需求和审美流变。
"周杰伦歌词中大量修辞的灵活运用，使我们看到，修辞这种精英文化已经从金字塔的上层延伸而下，自然渗入普通大众的生活娱乐中了，这就是当今文化的消费倾向。
20世纪80年代以来，随着曲风及歌词的不断创新，流行歌曲日益成为人们精神文化生活中不可或缺的一部分，而流行歌曲歌词作为一种文艺形式，已为人们所喜闻乐见、津津乐道，不少优秀的歌词文本在注重思想性的同时，也在追求艺术的创造性和审美的愉悦性。
这是一种值得赞赏的现象，我们要构建一种创新型社会。
周杰伦歌词不仅顺应了这一历史发展趋势，将创造性发挥到极致，同时又将传统化修辞灵活运用其中，赋予歌词更深层次的内涵，可谓兼收并蓄。
在对周杰伦歌词修辞的仔细分析之后，我们似乎发现，当下流行歌曲的审美流变，是将歌曲歌词的新奇性、独特性、传统性融入歌曲歌词的流行性、优美性、情感性中，而周杰伦歌词中的修辞，正是这一趋势的最典型代表。
"传统概念中，我们认同"一种修辞行为在交际中应该是以规范的语言为基础的，没有规范的语言，也就难以借助语言信息来正确地传达自己的交际意图，实现修辞行为的有效性。
"]但是周杰伦歌曲歌词中打破"陈规"，冲破传统语法"束缚"的修辞翻新运用，颠覆了长久的歌曲歌词审美评价，符合了歌曲歌词语言在当今日新月异社会的发展规律，也是符合了大众新的情感体验和审美趣味。
这一现象体现了当下青年群体的心理、城市群体的心理以及整个社会群体心理，这种突破是遵循了社会发展趋势的，是值得我们研究的。
也正是通过这种对当下文化倾向的研究，我们才能创造出更适合大众聆听、追捧的音乐，营造出更和谐、愉悦的文化氛围。
2修辞学背景理论任何分析实践以及运用生成，都需要建立在理论的基础上，都需要有理论做支撑。
本文主要以陈望道先生的《修辞学发凡》为理论参考，探究周杰伦歌词中修辞技巧运用，并指出当代社会大众文化的发展方向。
陈望道先生所着的《修辞学发凡》，是一部融合中外，贯通古今，体系完备，又具有创新理论的中国现代修辞学奠基之作。
"他认为，修辞可分为广狭两义：(甲)狭义，以为修当作修饰解，辞当作文辞解，修辞就是修饰文辞；(乙)广义，以为修当作调整或适用解，辞当作语辞解，修辞就是调整或适用语辞。
"在之前，古希腊修辞学创始人之一的亚里士多德也提过类似修辞学理论。
他认为，修辞作为一种语言使用技巧，目的也是为了说服听众按照自己的意愿行事而提出的，他的修辞推论是其修辞学的核心之一。
在分类上，陈望道先生将其分为四大类，分别是材料上的辞格，意境上的辞格，词语上的辞格，以及章句上的辞格等。
这四类往下具体分为多种辞格：1、材料上的辞格：譬喻、借代、映衬、摹状、双关、引用、仿拟、拈连、移就。
2、意境上的辞格：比拟、讽喻、示现、呼告、夸张、倒反、婉转、避讳、设问、感叹。
3、词语上的辞格：析字、藏词、飞白、镶嵌、复叠、节缩、省略、警策、折绕、转品、回文。
4、章句上的辞格：反复、对偶、排比、层递、错综、顶真、倒装、跳脱。
本文对周杰伦歌词中修辞的运用正是基于这一理论及分类方法。
作为周杰伦御用词人的鬼才方文山在《"中国风"歌词游戏十六法》中曾说："我所创作的'中国风'歌词有相当一部分比较适合拿来作为修辞学教材。
"在《"中国风"歌词游戏十六法》中，方文山概括了十多种修辞法的基本概念，并曾以《青花瓷》实例分析了歌词中所使用的修辞技巧，帮助读者轻松理解。
3"辞格"在歌词创作中的运用歌词作为文学艺术的一种形式，必然要借助有效的传情达意的手段--修辞。
与其他歌手的歌词创作相比，周杰伦专辑中歌词的一个重要特点就是：大量运用辞格增强歌词的表现力。
周杰伦歌词中充满了构想奇特的比喻、拟人等十多种辞格，这些极富想象力和内涵的歌词将我们带入了一个充满幻想色调的空间。
这些辞格用得翻新出奇，突破了传统的思维束缚，形成了独特的艺术魅力。
3.1材料上的辞格：譬喻、映衬、摹状、双关、引用譬喻也叫比喻，是中国传统文学中最常见的修辞格之一，历代都留下了无数比喻的佳句。
譬喻这种修辞使用起来非常灵活，本体和喻体可自由选择，亦可或实或虚，表现世间万象。
譬喻的形式多样，有明喻、暗喻、借喻之分。
在当今，比喻辞格也是文艺创作中最备受青睐的，优秀的歌词文本例子也数不胜数。
只是，在周杰伦专辑中比喻辞格的使用往往更能体现出虚实相生，或以实喻虚，或以虚喻实，从而达到了"作者得于心，览者会于意"的艺术效果。
本文选择从譬喻的喻体角度划分，分为以虚喻实和以实喻虚两种。
以虚喻实，喻体为具体的事物。
"这种以虚喻实的实质就是通过另一类事物来理解和经历某一类事物。
"这是创造奇特歌词的一种重要写作手段，是词作者的主要文本。
词作者是用以虚喻实来表达抽象的思想感情，用以虚喻实来对抽象事物进行思考，并把抽象的事物转变具体的事物。
词作者常常使用以虚喻实避免歌词的平淡和单调，使歌词更美，从而容易引发歌词读者的思考。
正是由于歌词中大量以虚喻实的使用，歌词才显得生动、有趣，给歌词读者以新的视角和感受，也给歌词读者留下深刻而难忘的印象。
在周杰伦的歌词中，以虚喻实是其最普遍也是最具有代表性的手法。
比如"思念像底格里斯河般蔓延"(《爱在西元前》)中的"思念"是抽象虚幻的事物，作者把思念的延绵不断与河流的蜿蜒曲折呈现在受众面前，然后作比，达到生动形象的效果。
这让我们联想起李煜《虞美人》中的"问君能有几多愁?恰似一江春水向东流"，将忧愁比作一江春水，点出愁的绵延不断的特点，可以说，这两首词在修辞上达到了异曲同工之妙。