最新福克纳小说《喧哗与骚动》艺术手法探讨
论福克纳《喧哗与骚动》中意识流手法的运用福克纳意识流
论福克纳《喧哗与骚动》中意识流手法的运用福克纳意识流美国作家威廉・福克纳（William Faulkner,1897-1962）被公认为是美国最出色的小说家之一。
他一生共写了19部长篇小说与近百篇短篇小说，其中15部长篇与绝大多数短篇的故事都发生在约克纳帕塔法县，被称为“约克纳帕塔法世系”，其主要脉络都是杰弗逊镇及其郊区的属于不同社会阶层的若干个家族的几代人的故事，时间从1800年起直到第二次世界大战以后。
该世系共有600多个有名有姓的人物在各个长篇、短篇小说中穿插交替出现，而《喧哗与骚动》是其中最有代表性的作品。
一《喧哗与骚动》是福克纳第一部成熟的作品，也是他花费心血最多、本人最喜欢的小说。
小说讲述的是南方没落地主康普生一家的家族悲剧：老康普生游手好闲、嗜酒贪杯，其妻自私冷酷、怨天尤人。
长子昆丁绝望地抱住南方所谓的旧传统不放，最后因妹妹凯蒂风流成性、有辱南方淑女身份而恨疚交加，竟至溺水自杀。
次子杰生冷酷贪婪，三子班吉则是个白痴，虽已33岁却只有3岁小儿的智能。
本书通过这三个儿子的内心独白，围绕凯蒂的堕落展开叙述，最后由黑人女佣迪尔西对前三部分的“有限视角”作一补充，归结全书。
小说大量地运用了多视角叙述方法及意识流手法，是意识流小说乃至整个现代派小说的经典名著。
二《喧哗与骚动》意识流手法的运用，看上去虽十分庞杂，然而客观上仍是为刻画人物性格服务的。
意识的流动不仅符合人物的性格特征，而且符合人物当时特定的心境，这可说是作品意识流手法运用的一大特点。
小说中的几个主人公除凯蒂和迪尔西的性格是由旁人（包括作者）的叙述（意识流动）来刻画之外，班吉、昆丁、杰生等人的性格主要是由他们各自的意识流动来刻画的。
在作品中，班吉是个天生的白痴，他虽然已经33岁了，但其智力却只相当于3岁幼儿的水平。
他的意识是不可能有什么时序与逻辑的，对什么事他都是知其然而不知其所以然，他的意识只是一个完全处于被动状态的头脑所记录下来而又未经消化的感官印象片断，它们杂沓地并列堆砌在一起，是一种自在而混沌的意识，只有叙述者的直觉而没有选择、评价和判断。
从《喧哗与骚动》剖析福克纳长篇小说的创作技巧
从《喧哗与骚动》剖析福克纳长篇小说的创作技巧摘要威廉·福克纳是20世纪美国的杰出作家，他的诸多文学作品都致力于探寻创作技巧上的创新，并勇于打破传统模式的限制。
本文试以福克纳的代表作《喧哗与骚动》为例，对故事内容进行简单分析，并着重指出福克纳在文本中大量地运用了意识流、复调理论以及象征等创作技巧，使文本更具审美性和艺术魅力。
关键词：《喧哗与骚动》威廉·福克纳创作技巧中图分类号：i106.4 文献标识码：a威廉·福克纳是美国著名的意识流作家，他的小说作品大多采用虚构的约克纳帕塔法县作为故事发展的主要背景，把多个家庭的兴盛和衰亡作为故事的发展脉络，对美国近两百年的社会现状进行刻画，从而形成了富有鲜明特色的创作风格和书写技巧。
纵观福克纳的文学作品，我们看到在他笔下，不仅对两百年来的美国社会的发展和人物的命途进行了深入的探析，还进一步地剖析了现代人的精神现状。
在其代表作《喧哗与骚动》中，福克纳在创作技巧上进行了不断地创新和挖掘，独特的创作手法在这部文本中得到了鲜明的展现。
福克纳灵活地运用了成熟的意识流、复调理论以及象征等创作技巧，来进行故事情节的构建和人物形象的刻画。
一长篇小说《喧哗与骚动》长篇小说《喧哗与骚动》是福克纳首部趋于成熟化的文学作品，花费了他大量的精力和心血。
小说以南方没落的康普生家族的悲剧性为切入点，故事中的康普生先生是一个贪图享乐的人，他的妻子非常的自私自利，长子昆丁对社会失去信心而紧紧地守住旧传统，他因为妹妹的行为作风辱没了南方淑女的身份，而对妹妹充满了愤恨，甚至选择了自杀。
次子杰生则非常的贪婪，三子班吉只有三岁小孩的智商。
小说紧紧围绕着这三个儿子的内心世界，以及妹妹凯蒂的堕落展开了故事情节的叙述，故事最后通过了女佣迪尔西作为故事内容的补充。
《喧哗与骚动》是意识流小说的经典范文，作者福克纳运用“复合式”的手法，结合人物各自的遭遇、性格等在不同时间内的意识流变，构建了同一个故事的始末，营造了一种复合式的意识成效。
评析福克纳《喧哗与骚动》中的艺术手法
统 的 由 一 个 全 知 全 能 的 叙 述 者 来 讲 述 故 事 的模
式 ， 用 开 放 型 的 “ 视 角 ” 述 方 式 让 康 普 生 家 采 多 叙
的 三 个 兄 弟 班 吉 、 丁 、 生 从 各 自的 角度 讲 述 感 昆 杰 受 最 深 的经 历 。 后 ， 者 站 在 一个 “ 能 角 度 ” 最 作 全 讲 述 当前 发 生 的事 。小说 四个 部 分 发 生 的 时 间 分 别
《 哗与 骚动 》 ２ 喧 是 ０世 纪 最 伟 大 的悲 剧 小 说 之 一 ， 品 通 过 记 述 福 克 纳 “ 克 纳 帕 塔 法 ” 系 作 约 体 中 南 方 大 户 之 一 康 普 生 家 族 的故 事 ， 示 了南 方 揭 旧 体 制 的 崩 溃 给 现 代 人 造 成 的 惶 惑 与 绝 望 的 困 境 。 说 一直被文学评论 界推崇为 ２ 小 Ｏ世 纪 意识 流 文 学 的典 范 之 作 ， 不 仅 归 因 于 它 所 揭 示 的深 刻 这 的 社 会 主题 ， 重 要 的 是 因 为 作 者 对 艺 术 手 法 的 更 大 胆 创 新 以 及 在 揭 示 人 物 内心 世 界 时 表 现 出 的精
线 不 断流 动 。通 过 人 物 的 精 神 活 动将 现 在 与 过 去 的事 情 穿 插 、 汇 、 比 ， 真 实 、 直 接 地 表 现 人 交 对 更 更
意识流小说《喧哗与躁动》赏析
2013.07霍舒缓威廉.福克纳（1897-1962）被称作南方文艺复兴的棋手和精神领袖，而且在20世纪美国文学史上占据重要地位的人物。
福克纳的小说主要是揭示了美国南方衰败颓废的精神状态，以及处于孤独、困惑和苦闷的人们的生存状态。
他的创作具有美国南方文学的怪诞和恐怖的特征。
《喧哗与骚动》的主要内容是通过描写各个家族成员的不幸遭遇和畸形颓废的精神状态，来诠释杰弗生镇没落贵族康普生家族的衰落的过程。
书名《喧哗与骚动》是源于莎士比亚的四大悲剧之一《麦克白》中的一句经典台词，“人生是一个白痴讲的故事，充满了喧哗与骚动，却没有任何意义。
”1《喧哗与骚动》作为福克纳具有代表性的意识流小说，其人物形象的塑造体现了碎片与整体的统一。
一首先，破碎的人物心理都有着明确的中心指向性，故事中的人物的命运都与凯蒂有关并围绕着她。
例如在昆丁自杀的这天，他的意识流中闪现或者浮动的意识回忆都与凯蒂的过往有关系。
这些片段被穿插在他的意识活动中，并迅速地滑动闪现。
凯蒂离开家以后，班吉的意识活动也会时不时不自觉的滑向凯蒂，他们会杂乱地出现在他的思想中，无序支离破碎。
昆丁以及班吉的这些不由自主地会浮现出对凯蒂的记忆，这些记忆的出现频率很高很密集，所以这样就形成了一个以凯蒂为中心的意识集合。
对于班吉来说，过去、现在、未来都具有同一个价值，随着外界的刺激，他不健全的意识和联想自由地漂浮在各个时间层面上。
他比哥哥们更能历历在目地将过去嵌入现在，从而清晰地将凯蒂和整个家族的悲剧勾画出来。
通过班吉的简单、混乱的叙述，我们清楚地看到了凯蒂在性方面逐渐成熟和堕落的过程：她在14岁时，第一次使用香水，穿上成人衣服参加舞会；15岁第一次吻自己的男朋友；16岁时与一个男人打秋千；17岁失去童贞；18岁时被迫出嫁。
所有这些都是伴随着班吉的嚎啕大哭、乱喊乱叫发生的。
在这一章中，这样的例子比比皆是。
各个片断也许毫无意义。
琐碎没有逻辑性，但拼在一起就构成了某种十字花刺绣的图案。
福克纳小说《喧哗与骚动》后现代主义手法探讨
福克纳小说《喧哗与骚动》后现代主义手法探讨摘要：威廉·福克纳（William Faulkner）是美国极具代表性的意识流作家，其代表作之一的《喧哗与骚动》基于四个独立的视角分别对不同视角下所看待的现实进行了描绘，使小说在主题、情节、主人公和语言这四方面都表现出一种不确定性，从侧面的角度来看这也是一种后现代主义的创作手法。
本文将从《喧哗与骚动》中主题、情节、主人公和语言这四方面存在的不确定性进行分析，来对其创作的后现代主义手法进行充分的探讨。
关键词：《喧哗与骚动》；不确定性；后现代主义；创作手法一、引言所谓后代主义是西方基于反传统而出现的一种思潮，由于其在叙事上反传统宏大叙事和逻辑推理，因此其并没有固定的概念。
福克纳小说《喧哗与骚动》基于四个主要人物独立视角充分反映了不同视角下客观现实存在的差异性，且小说在主题、情节、主人公和语言等方面都呈现出一种独特的不确定性，而这与后现代主义所宣扬的思想之间有着非常紧密的联系。
因此，对《喧哗与骚动》中的后现代主义手法进行充分深入的探讨对加深对小说内涵特征的理解具有至关重要的作用。
二、《喧哗与骚动》中的“后现代主义”手法后现代主义作为一种艺术风格，兴起于20世纪初期，其在叙事上反传统宏大叙事和逻辑推理，主张叙事碎片化以及非理性化，而在理念上质疑传统理性、统一性和客观性等概念。
从客观角度而言，后现代主义由于反传统理性主义，提倡非主流方式，所以加深了读者对文章的印象与认识。
在《喧哗与骚动》中，福克纳充分运用后现代主义手法，叙述相应的情节与事实，其具体如下：1.主题不确定相比较于其他传统小说，福克纳小说《喧哗与骚动》并无明确的表达主旨，而是通过三个儿子的内心独白以及女佣迪尔西的侧面补充，对现实生活中的事情进行叙述，其内容涉及到历史、政治、经济、宗教和婚姻等诸多方面。
不同的读者解读这些内容，获取他们认为正确的思想，其优势在于不仅为读者们提供巨大的想象空间，同时又可以结合自身感受来推导众多主题，譬如南方贵族体制的瓦解、种族主义、人性泯灭等。
论《喧哗与骚动》的艺术特色
论《喧哗与骚动》的艺术特色
《喧哗与骚动》是新古典主义小说家张爱玲的一部杰作，有着丰富的艺术特色。
首先，《喧哗与骚动》采用了虚构的小说形式，将张爱玲的生活经历与情感投射到小说的文字中，以小说的形式表达自己的心声，给读者带来诗意的感受。
其次，《喧哗与骚动》有着独特的叙事手法，使用多种叙述方式，如议论、描写、对话、假想等，让小说更加丰富，也更加生动，展现出张爱玲作品中特有的文学艺术特色。
此外，《喧哗与骚动》的文字语言也十分优美，用简洁而又形象的语言，勾勒出人物的性格特征，以及他们之间的互动，深刻地表现出人物的心理状态，让人们能够深入地感受到小说情节的张力和内涵。
最后，《喧哗与骚动》也注重小说内容的现实性，在许多情节中，描述了当时中国社会的变迁与现实，让读者能够更加深入地了解当时社会的现状，以及张爱玲对这一时代的思考与看法。
总之，《喧哗与骚动》的艺术特色十分多样，它不仅具有新古典主义小说的特点，而且还充分体现了张爱玲的个人风格，在当时社会的现实和文学的审美之间，展现出一种极具诗意的艺术魅力。
《喧嚣与骚动》中的写作技巧
《喧嚣与骚动》中的写作技巧《喧嚣与骚动》是威廉·福克纳的一部杰作，其写作技巧独特且丰富，主要体现在以下几个方面：1. 多角度叙述：福克纳在这部小说中采用了多角度叙述的方法，分别用几个人甚至十几个人（如在《我弥留之际》中）的角度，让每一个人讲他这方面的故事。
这正如发生一个事件后，新闻记者不采取自己报道的方式，却分别采访许多当事人与见证人，让他们自己对着话筒讲自己的所知。
这使得故事更加丰富和具有层次感，同时也给读者带来了不同的阅读体验。
2. 意识流技巧：福克纳在《喧嚣与骚动》中运用了意识流技巧，这种技巧主要通过描绘人物的内心世界来反映外部环境。
通过展现人物的思考、回忆、情感波动等，福克纳成功地呈现了人物的内心世界，使得读者可以从多个角度理解人物和故事。
3. 独特的章节安排：这部小说的章节安排独具匠心。
福克纳将小说分为四个部分，每个部分都有不同的叙述者和时间点。
这种安排使得故事更加复杂，但同时也使得读者更加深入地理解人物和故事。
4. 象征和隐喻的运用：福克纳在《喧嚣与骚动》中运用了大量的象征和隐喻。
这些象征和隐喻使得故事更加深刻，同时也增加了故事的哲学内涵。
例如，福克纳通过描写南方小镇的衰败来隐喻美国社会的衰落和困境。
5. 独特的语言风格：福克纳的语言风格独特且丰富。
他运用了大量的方言和拼写错误来表现人物的独特性格和背景。
这种语言风格使得人物更加生动和立体，同时也使得故事更加真实和可信。
总的来说，《喧嚣与骚动》的写作技巧丰富多样，福克纳通过这些技巧成功地呈现了一个复杂而深刻的故事。
这些技巧不仅增加了故事的深度和广度，同时也给读者带来了独特的阅读体验。
解读福克纳在《喧哗与骚动》中的叙事手法和策略
解读福克纳在《喧哗与骚动》中的叙事手法和策略作者：赵峰来源：《赤峰学院学报·哲学社会科学版》2013年第05期摘要：在《喧哗与骚动》中，福克纳运用了大量的写作技巧和叙事手法，达到了艺术创作的巅峰。
本文试图从该作品的叙事角度、叙事时间以及叙事空间三个方面来解读福克纳高超的叙事手法和策略。
关键词：《喧哗与骚动》；福克纳；叙事手法；叙事策略中图分类号：I106 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2013）05-0168-02《喧哗与骚动》是美国著名的南方作家、同时也是1950年诺贝尔文学奖获得者威廉·福克纳的最为杰出的一部作品。
这不仅仅是因为这部作品的主题和内涵，也是由于这部小说充分展示了福克纳高超的叙述手法和精心安排的叙事策略。
全书共有四个部分构成，描写了作为南方种植园主的康普生一家由兴盛到衰落的过程。
该书选择了康普生一家生活中的四天分别作为每一章的标题，并且由四个不同的人物班吉、昆丁、杰生和迪尔西来讲述该作品的中心人物凯蒂的故事。
很多评论家都认为《喧哗与骚动》是一部非常难懂的书，究其原因，是福克纳在这部作品中运用了多种全新的艺术手法，内容和情节也做了精心的安排和布置。
本文试图从《喧哗与骚动》中的叙事角度、叙事时间以及叙事空间三个方面来解读福克纳高超的叙事手法和策略。
一、叙事角度《喧哗与骚动》中，福克纳运用的最为明显的一个叙事角度的变化，即全知视角和馁视角相互结合的叙事方式。
福克纳在介绍这部作品的创作过程的时候曾经说过：“我先从一个白痴孩子的角度来讲这个故事，是因为我觉得这个故事由一个只知其然，而不知其所以然的人说出来，可能更加动人。
可是写完以后，我觉得我还是没有把故事讲清楚。
我于是又写了一遍，从另外一个兄弟的角度讲，讲的还是同一个故事。
还是不能满意，我就再写了第三遍，从第三个兄弟的角度来写。
还是不理想。
我就把这三个部分串在一起，还有什么欠缺之处就索性用我自己的口吻来加以补充。
构建一个多重话语的世界——浅析《喧哗与骚动》中的复调艺术
“ 声音” 组成 ， 从 而构成 了一个 多元的主题世界 。本文试根据这一理论 ， 分析 美国著名作 家威廉 ・ 福 克纳的重要作品
《 喧哗 与骚动》 。 从 复调 小说 的特征 出发 ， 重点阐述 小说 中的多重话语结构、 故事主题的复调特点 ， 以及 多重的人物形
象， 从 而揭示正是 由于这 些独特 的的艺术手法 ， 使得该作 品为读 者构 建 了一个 多重的话语世界 ， 并展现 了福 克纳对
象。 小说 中并没有作者 的声音 ， 而是 由多种不 同的声音讲述 自
作者从结构 、 主题和叙述时间各个角度全 十三岁的班吉智 商相 当于三岁 的孩童 ，他 的讲述 客观的反映 得 到了完美的诠释。
的头脑 中 ， 所有 的故事是互为一个整体的。 第二章 由大儿子昆 丁讲述 。昆丁拥有 良好 的教育背景 ， 有 着正常人的思维能力 。
使 小说具有了开放性 和多元化 的特点 。 康普 生家的ｄ ， Ｊ Ｌ 子班吉的声音构成 了作 品的第一 章。三 了所有 的事件 而没有加入 自己的评价 。班吉 的叙述也不完 全 按 照时间发 生的顺序 ， 将过去 、 现在和未来融合在一起 。在他
三、 结 论 巴赫金的复调理论在福克纳 的这部小说 《 喧哗与骚动》 中 面的阐释 了人物的 内心和故事情节 ，为读者 留下 了深刻 的印
二、 《 喧哗与骚动》 的复调 结构
（ 一） 叙 述 结 构 的 复 调 性
《 喧哗与骚动》 这部作 品中共有 四个人物分别 讲述 一个主
题 相同的故事 ， 他们各 自的讲 述共同构成 了多重 的话语世界 ，
从 四个不同的时间角度 向读者讲述 了康普生 家族 的故事。 同
一
个故 事由于不 同的讲述人而产生 了不 同效果 ，他们 的声 音 相反 ，读者也可 以从杰生 的经历 中感受 到他 自私 现实的生活 这些都是传统价值 观和道德沦丧 的体现。 不 受 干 扰 彼 此独 立 。 因 此 ， 读 者也 会 相 应 地 产 生 不 同 的理 解 ， 方式 ，
浅析《喧嚣与骚动》的艺术手法
威 廉 ・ 克 纳 （８７ １６ ） 福 １９ — ９２是 美 国 现 代 著 名 作 家 ，美 国 ２ 世 纪 Ｏ ２ 年 代 “ 方 文 艺 复 兴 ” 杰 出的 Ｏ 南 最 代 表 人 物 。长 篇 小 说 《 嚣 与 骚 喧 动 》 威 廉 ・ 克 纳 创 作 顶 峰 时 期 是 福 的一 部 杰 作 。
间 的意象 ： 表 ， 声 ， 阳和影 手 钟 太 子 。 昆Ｔ 力 图 打碎 祖 父 遗 留下 来 的 手 表 ，倒 退 着 走 路 并 践 踏 自 己
的 影 子 ，这 些 都 表 明他 想 摆 脱 时
隐 喻 ， 识 流及 并 列 对 照 。 意 象 征 隐喻 手 法 象 征 隐 喻 同人 的 精 神 和 情 感 有 着 某 种 微 妙 的联 系 ，具 有 深 厚
而 耶 稣 在 ３ 岁 时 被 钉 死 在 十 字 架 ３ 上 。他叙 述 的这 一 天 是他 的生 日 ， 也 正 好 是 神 圣 礼 拜 六 。 班 吉 不 断 地 在 阻 止 凯 蒂 的 堕 落 ，暗 示 着 耶 稣 对 人 类 的 拯 救 。这 些 象 征 隐 喻 手法 的 运 用 ，带 有 丰 富 的 文 化 内 涵 和 意 指 功 能 ，极 大 地 提 高 了 作 品 的 艺 术 价 值 ，也 深 化 了 作 品 关 于这 个 家 族 及 其 所 代 表 的 旧 传 统
全 书 共 分 为 四 个 部 分 和 一 个 附 录 ，讲 述 的 是 杰 佛 逊 镇 没 落 贵
这个 场 面有强 烈 的象征 意义 ， 丧 事 象 征 死 亡 ，弄 脏 了的 内裤 象 征 着 凯 蒂 的 失 贞 ，并 影 射 出后 来 凯 蒂 的 堕落 。 另 一 个 意 象 水 既 象 征 道 德 净 化 ，也 暗示 着 昆 丁 对 死 的 愿望。在第二部分 ， 金银花是反复
[谈《喧哗与骚动》及其现代派艺术特色]喧哗与骚动艺术特色
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[谈《喧哗与骚动》及其现代派艺术特色]喧哗与骚动艺术特色威廉・福克纳是美国现代最重要的小说家之一，“南方文学”的中流砥柱，也是西方现代文学的经典作家。
福克纳出生在美国南方密西西比州北部的拉法艾特县。
他的祖先曾是密西西比州新阿拉巴马的一个颇有名气和声望的大种植园主，但到福克纳出生时家族已开始没落。
福克纳从小对种植园主世家由盛而衰过程中的种种境遇十分熟悉，因此他在日后的创作中，写尽了自己家庭生活的印象和感受。
约克纳帕塔法是福克纳为他的许多小说虚构的密西西比州的一个县城，在印第安语中，约克纳帕塔法一词是“崩陷的土地”的意思，福克纳用它来称呼自己作品的背景，除了表达对故土的眷恋，还包念着更深的意义：他以发生在这块土地的若干家族几代人的故事作为主要脉络，贯穿于一生中的大部分作品。
这些小说组成既各自独立，又相互联系的规模宏大的小说总集，文学界称之为“约克纳帕塔法世系”小说。
福克纳创作世系小说之时，正是美国南方作家空前活跃时期。
当时正值二战后，南方以最快的速度发展、变化，旧日的南方即将被工业化的南方所淹没。
知识分子目睹南方社会衰亡的过程，心情爱恨交织，他们难以在工业化的社会中找到新的思想归宿；有的知识分子虽然属于已经改变了的新社会，但心灵上时时感到瓦解了的过往社会的余音，充满了不安与骚动。
他们不约而同地把自己的文化取向对准寻根和怀旧。
在这种思潮中，福克纳的世系小说突出表现了南方知识分子的精神状态。
他的“约克纳帕塔法世系”小说似鲜明的地方志，有明确的疆域划分，独特的民族风情。
小镇中心是杰弗生小镇，它有典型的南方地貌和特色，小说写出了小镇独特的南方风貌。
强烈的南方意识与地域的气质有机地联系在一起，地域文化在审美意识中得到呈现，作为一种历史的文化，南方文学是有鲜明的印记精神的。
福克纳的这些小说集中反映了美国南方不同社会阶层的人们对待社会变革的态度，反映了南方社会的动荡与变迁。
但同时，福克纳也超越了地方的观念和局限，在作品中表现了现代人所面临的深刻的社会问题，这样，他的作品便成为具有广泛影响力和广泛社会意义的经典之作。
浅谈《喧嚣与骚动》的艺术手法
扎与 抗 争 的 再现 与其 它 类型 的 作 品 不 同 福克 纳 用 自 己 独特 的 艺术手法 把整个 作 品 的 艺术 高 度推到 了 一 个 前所 未 有 的 方 面 是存在 着 一 些不 足与 差 距 的
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福 克 纳 现代 著 名 作 家 诺 贝 尔文学奖获得 者 ( } 甲 沙龙 押 沙 龙 》 《 喧嚣 与骚 动 》 是其主要 的 代表 作 品 在 作 品 《 喧 嚣
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书 中 所发 生 的
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欣 赏的 层 面
来 分析 《 喧 嚣与 骚 动 》 这 一 作 品 的 艺 术 手 法 关 键词 : 福 克 纳 ; 《喧 嚣与 骚 动 》 ; 艺 术 手 法
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作 者 心 中曾 经 有 过 的 构思 也 曾被 重 新推 翻 忘记 了 自 己 的 初 衷 但是 他还是找到 了 故 事 的 缘起
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但是 伴 随着 阅 读 正 如 作 者 所说 它
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超的 技 艺
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因此
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本文着 重探讨 《 喧 嚣与骚动 》 的 艺术手法
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需要 一 点耐心 需要 一 些时 间 去等 待 在不断流 淌 的 岁月 长 河 中 作 者 所要 诉说 的 他 想要表 达 的 甚 至 他想要 控诉 的 都 得到 了 宣泄 这是 一 种 无声 的 抗议 更是 一 种 生 命 的 表达
浅析现代派小说《喧哗与骚动》的创作技巧
（ Ｆ ｅ ｎ ｙ ａ ｎ ｇ Ｃ ａ ｍ ｐ ｕ ｓ ｏ ｆ Ｌ ｔ ｉ ｌ ｉ ａ ｎ ｇ Ｕ ｎ ｉ ｖ ｅ ｒ ｓ ｉ ｔ ｙ ， Ｆ ｅ ｎ ｙ ａ ｎ ｇ ， Ｓ ｈ ａ ｎ ｘ ｉ ０ ３ ２ ２ ０ ０ ， Ｃ ｈ ｉ ｎ ａ ）
手法 等 ， 均 采 取 兼 容 并 蓄 的态 度 ， 统 统 拿 来 为 我 所
《 喧哗与骚动》 作 为一部悲剧小说 ， 犹如一个万
花筒 ， 人 们 可 以从 中读 出万 千气 象 ， 也 可 以从 中管窥 到 那个 时代 的社会 种种 横截 面 。福克 纳作 为美 国著 名 的现代 小 说家 ， 其在《 喧 哗 与骚 动》 中所 追求 的史 诗 境界 ， 对创 作技 巧所 提 出的极 高要求 ， 使 得小 说 的
浅 析现 代 派小说《 喧 哗与骚 动》
的创 作 技 巧
由 海珍
（ 吕梁 学院 汾 阳师范分校 ， 山西 汾 阳 ０ ３ ２ ２ ０ ０ ）
摘 要： 现代派小说《 喧哗与骚动》 作为美国著名作 家福克纳的代表作 ， 通过纷繁 的意象体现 了小说之 美。小说的叙事结构精彩纷呈， 充分展现 了作 家的创作技巧。本文试图从四个方面： 表现手法兼容并 包、 对
意象与人 物 蕴含 的深 度 与广 度 让 人 叹 为 观止 ， 更 加 催 生 了属 于福克 纳风 格特 色 的创作技 巧 。
一
用， 真正体现了一位文学 巨匠的博 大精深。阅读福 克纳 的小 说 ， 首 先 给 人 留下 深 刻 印 象 的就 是这 些 应
接不 暇 的招式 ， 正 是 这些 不 同 的招 式 引 领读 者 曲径
Ａｂ ｓ ｔ ｒ ａ ｃ ｔ Ａｓ ａ ｆ ｍ ｏ ａ ｕ ｓ Ａｍｅ ｉｃ ｒ ａ ｎ ｗｒ ｉ ｔ ｅ ｒ ｏ ｆ Ｆａ ｕ ｌ ｋ ｎ ｅ ｒ ’ Ｓ ｒ ｅ ｐ ｒ ｅ ｓ ｅ ｎ ｔ ａ ｔ ｉ ｖ ｅ ｗｏ ｒ ｋ， ｔ ｈ ｅ ｍｏ ｄ ｅ ｎｉ ｒ ｓ ｔ ｎ ｏ ｖ ｅ ｌ ｓ ｏ ｆ ｔ ｈ ｅ ｓ ｏ ｕ ｎ ｄ ａ ｄ ｎ ｔ ｈ ｅ
评威廉福克纳《喧哗与骚动》的意识流技巧--毕业论文
评威廉福克纳《喧哗与骚动》的意识流技巧--毕业论文【标题】评威廉?福克纳《喧哗与骚动》的意识流技巧【作者】肖小琴【关键词】复合式意识流内心独白自由联想象征蒙太奇【指导老师】张红兵【专业】汉语言文学【正文】引言“意识流”一词最初出现在美国哲学家威廉.詹姆斯1890年出版的《心理学原理》中，他提出“意识流”只是一种比较确切、相对完美的表述与概括，它把人类心理活动中那种象水流一样的意识的客观状态，比喻为一个生动的形象。
在威廉.詹姆斯以后，意识流才进入文学领域，用来称呼这种把意识活动展现为一种“流”的心理描写的方法或心理描写的作品。
意识流方法在二十世纪二十年代前后大为时兴，出现了一大批公认的意识流作家，如法国的普鲁斯特，英国的伍尔夫，爱尔兰的乔伊斯，美国的福克纳等，这使得意识流方法得到快速传播。
我国也引进了意识流这一新词，在1987年5月20日至22日，中国社会科学院外国文学研究所“二十世纪外国文学评论丛书”举办了意识流问题讨论会，并于1989年12月出版了《意识流》专题论文集。
这使得我国在“意识流”研究方面成为热点，对福克纳“复合式意识流”的研究更是热点中之热点。
这种意识流方法扩大了文学的心理描写的领域，并把对人类精神心理活动的文学表现推进到一个新的真实的水平。
对于20世纪的西方人来说，昔日文明的荣耀与天真已经一去不复返了。
历史把他们无情地抛在了一个危机四伏、人欲横流的荒原上，踯躅其上的人们无不感到孤独、绝望、荒诞、……先辈血脉里涌动的激情在这一代身上化作了痛苦的思索，他们完全淹没在各种怀疑主义和相对论的思潮中，他们面对现实做一番轰轰烈烈事业的雄心归于淡泊，于是生活趋于平淡，那些曾经慑人心魄的悲剧、爱情和传奇已无从说明现代人所面临的严峻的状况和精神危机，小说家们及时把目光投向人的内心世界，深入到每一贯平凡的灵魂中去，这使得小说的面貌获得巨大的改观。
人的内心世界是瞬息万变、深不可测的。
随着人文科学的发展，对于人的内心世界的探索，逼真地呈现人物内心的情绪、感觉、意念、欲望已成为当代作家的一个艰巨任务。
福克纳小说《喧哗与骚动》后现代主义手法探讨
文学评论·外国文学福克纳小说《喧哗与骚动》后现代主义手法探讨刘卯玥 西安市铁一中学摘 要：威廉•福克纳（William Faulkner）是美国极具代表性的意识流作家，其代表作之一的《喧哗与骚动》基于四个独立的视角分别对不同视角下所看待的现实进行了描绘，使小说在主题、情节、主人公和语言这四方面都表现出一种不确定性，从侧面的角度来看这也是一种后现代主义的创作手法。
本文将从《喧哗与骚动》中主题、情节、主人公和语言这四方面存在的不确定性进行分析，来对其创作的后现代主义手法进行充分的探讨。
关键词：《喧哗与骚动》；不确定性；后现代主义；创作手法[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2018)-03-122-01一、引言所谓后代主义是西方基于反传统而出现的一种思潮，由于其在叙事上反传统宏大叙事和逻辑推理，因此其并没有固定的概念。
福克纳小说《喧哗与骚动》基于四个主要人物独立视角充分反映了不同视角下客观现实存在的差异性，且小组在主题、情节、主人公和语言等方面都呈现出一种独特的不确定性，而这与后现代主义所宣扬的思想之间有着非常紧密的联系。
因此，对《喧哗与骚动》中的后现代主义手法进行充分深入的探讨对加深对小说内涵特征的理解具有至关重要的作用。
二、《喧哗与骚动》中的“后现代主义”手法后现代主义作为一种艺术风格，兴起于20世纪初期，其在叙事上反传统宏大叙事和逻辑推理，主张叙事碎片化以及非理性化，而在理念上质疑传统理性、统一性和客观性等概念。
从客观角度而言，后现代主义由于反传统理性主义，提倡非主流方式，所以加深了读者对文章的印象与认识。
在《喧哗与骚动》中，福克纳充分运用后现代主义手法，叙述相应的情节与事实，其具体如下：1.主题不确定相比较于其他传统小说，福克纳小说《喧哗与骚动》并无明确的表达主旨，而是通过三个儿子的内心独白以及女佣迪尔西的侧面补充，对现实生活中的事情进行叙述，其内容涉及到历史、政治、经济、宗教和婚姻等诸多方面。
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《喧哗与骚动》作为二十世纪二十年代末期美国著名作家福克纳的经典之作，该部小说以“失败的南方”为主题，述说着作者对南北战争之后南方挫败的感受，传达着人类最普遍的情感，从而充分彰显了西方现代主义思想。
文章主要探讨了福克纳小说《喧哗与骚动》艺术手法，从后现代主义、多视角转换、意识流手法这三个方面进行论述，以期将康普生家族没落悲剧直观展现于读者的面前。
一、《喧哗与骚动》中的“多视角转换”手法
与传统小说所采用的“全知视角”不同，福克纳小说《喧哗与骚动》则运用内视角与全知视角相结合的方式，不断变化叙事者角色，进而实现多视角转换。
由于多视角转换具有一定的多维性、复合性，不仅给读者们带来新颖的阅读体验，而且更为重要的是获得更加真实的感受。
总体来说，这部小说通过三个儿子的内视角和女佣迪尔西的全知视角来叙述有关情节，以此加深读者对具体内容的理解和认识，具体如下：
(一)内视角
福克纳在小说前三个部分主要以康普生家族的三个儿
子进行叙事，采用第一人称内视角，讲述了家族内部发生的事件。
针对有着重要事件，福克纳又从多位叙事者角度进行探讨。
首先，班吉是一位白痴成年人，叙事本应缺乏一定的逻辑性，然而却表现出感性、乐观的一面，尽管姐姐凯蒂做出了很多伤风败俗之事，但仍然关心爱护他，最后班吉也为姐姐的离家出走而感到难过。
其次，昆丁虽为这个庞大家族的长子，但因家族的没落也使他变得十分脆弱，深知无法阻止康普生家族走向衰败而选择结束生命。
第三部分中，杰森扮演偏执狂的角色，并且对周围人进行恶毒攻击，他蔑视班吉的白痴、昆丁的懦弱，由于凯蒂离家出走使其内心欲望无法满足而痛恨在心。
由此可见，通过采用多位叙事者内视角方式，可使读者们全面认识康普生家族的人与事，从而深化自己的理解。
(二)全知视角
在《喧哗与骚动》中，作者并非只采用内视角方式，还运用了传统的全知视角方式，其表现在小说的最后一部分：女佣迪尔西主要以第三人称进行叙事，对其家族内发生的一些事件作出详细叙述。
迪尔西虽为康普生家族的卑贱女佣，但是长期生活于这个家族之中，所以其内心充满着虔诚和忠心，同时她也是康普生家族由盛转衰的见证者。
从女佣迪尔西的自我叙述中，我们可以直观地感受到康普生家族的日趋没落和家族成员的绝望沧桑，比如班吉的白痴、凯蒂的出走、昆丁的懦弱以及杰森的偏执等。
小说第四部分通过全知视角进行叙事，既可以与上文三个儿子内视角相对照，同时又可以使读者更加客观地、全面地认识康普生家族。
二、《喧哗与骚动》中的“意识流”手法
“意识流”是指在整个叙事过程中创作者并没有以时间顺序进行逻辑阐述，而是遵从作品中人物的意识活动，进而使其情节与人物意识发展相吻合。
在《喧哗与骚动》中，这样的典型艺术手法体现在如下两点：
(一)意识流活动
在福克纳《喧哗与骚动》中，除最后一部分女佣迪尔西的侧面补充外，其余三个部分均由三个儿子的意识流活动所构成，并且以第一人称的方式来叙述相关经历以及感受。
首先，叙事者为班吉，其意识活动起点是女佣迪尔西外孙于班吉生日当天带他游玩，并以白痴的角色回忆零碎的场景及片段，夹杂着很多的康普生家族内部事件;其次，叙事者为昆丁，其意识活动起点是昆丁自杀当日，在前一天晚上，他回忆起自己所经历过的事件，最终在绝望和痛苦中选择结束生命;第三部分，叙事者为杰森，其意识活动起点是杰森遇事不顺那天，他在脑海内回顾自己偏执的人生，因具有显著的虐待狂以及偏执狂等特质，所以叙述起来较为混乱和狂暴，进而将人物的扭曲心态展露出来。
(二)时空倒置
从结构而言，《喧哗与骚动》的四部分叙事时间依次是1928年4月7号、1910年6月2号、1928年4月6号和1928年4月8号，本就不存在前后顺序。
在实际叙事过程中，小说人物会不断地“叠加回忆”，以此实现时空的切换。
例如，班吉在具体叙事中的时空切换次数为近百次，而昆丁则达到两百次。
除此之外，针对该小说中所反映的美国南方贵族体制的瓦解，福克纳也采用时空倒置进行处理，不仅可以贴近主人公的意识活动，而且也代表着时间对于康普生家族贵族体制演变的重要性。
真正使得康普生家族走向没落的根源是时代的不断变迁，作者采用时空切换法，让读者对这一家族心生绝望而悲怆的感觉，从而增添了这部作品的悲剧色彩。
三、结束语
综上所述，福克纳小说《喧哗与骚动》描述了美国南方贵族体制因受资本主义的冲击而逐渐瓦解的叙事型小说。
为让读者们进一步了解小说情节和内容，作者采用了多种不同的艺术手法，如后现代主义、多视角转换、意识流等等，以此将康普生家族没落过程展现于读者面前。
福克纳的小说，《喧哗与bai骚动》，具有艺术手du法的独创性与zhi多样性，糅合了dao意识流技巧、时序倒错、多角度对位、神话模式四个方面。
福克纳在《喧哗与骚动》中以班吉为叙述人是对现代小说艺术形式的一次积极的探索和实验。
白痴视角的选择，使作品中的意识流描写更为客观化，并造成一种陌生化效果。
作为被排斥的边缘人。
班吉的叙述是一种倾诉，本质上是一种对爱的吁求。
它不但试图表达南方人郁积的情感，还体现出福克纳对人类普遍境遇的思考。
班吉形象对福克蚋作品的艺术风格和主题选择都有着重要的意义。
福
克福克纳的小说，《喧哗与骚动》，具有艺术手法的独创性与多样性，糅合了意识流技巧、时序倒错、多角度对位、神话模式四个方面。
福克纳在《喧哗与骚动》中以班吉为叙述人是对现代小说艺术形式的一次积极的探索和实验。
白痴视角的选择，使作品中的意识流描写更为客观化，并造成一种陌生化效果。
作为被排斥的边缘人。
班吉的叙述是一种倾诉，本质上是一种对爱的吁求。
它不但试图表达南方人郁积的情感，还体现出福克纳对人类普遍境遇的思考。
班吉形象对福克蚋作品的艺术风格和主题选择都有着重要的意义。
纳采用“复合式”意识流的表现手法，通过不同性格、不同遭际、不同品质的人物在不同的时间段内的意识流动来叙述同一个故事的始末，造成了一种意识复合流动的效果。
其中虽有部分重复，却毫无雷同之感，原因在于作者描写的重心不在凯蒂母女堕落的故事本身，而是该事件在不同人的内心产生的影响及其导致的心灵变化。
故事化为三个人物意识流程的有机组成部分，把读者引入各种人物的内心世界。
小说未按时序展开叙述，需要读者在阅读中参与创造，把事件的全过程拼装完整，这说明表面颠倒混乱的时序下发生的故事有着内在的秩序。
作品的叙述角度是由内向外的，叙述者头脑思绪的不断变化成为作品内容延展的主线。
文中跳跃变幻的思绪不用清晰的文字作交待，而是采用诸如变换字体、口气、称谓等手段，需要读者细心辨别。
《喧哗与骚动》是福克纳第一部成熟的作品，小说进述的是南方没落地主康普生一家的家族悲剧。
老康普生手游好闲、嗜酒贪杯，其妻自私冷酷、怨天尤人。
长子昆丁绝望地抱住南方所谓的旧传统不放，因妹妹凯蒂风流成性、有辱南方淑女身份而爱恨交加，竟至溺水自杀。
次子杰生冷酷贪婪，三子班吉则是个白痴，三十三岁时只有三岁小儿的智能。
全通过这三下儿子的内心独白，围绕凯蒂的堕落展开，最后女佣尔西对前三部分的“有限视角”作一补充，归结全书。
小说大量动用多视角叙述方法及意识流法，是意识流小说乃至整个现代派小说的经典名著。
他运用了现代叙事理论 ,对福克纳小说《喧哗与骚动》进行了解读 ,说明现代小说叙事手法的时空变异 ,挖掘其叙事结构的艺术特点。
小说分别采用了“复调”叙述、“陌生化”叙述、“意识流”叙述、“多元”叙事的视角 ,以透视现代世界的复杂性。