元青花存 究竟 - -shrbqlwbcomcn
关于元代青花瓷研究的几个问题
关于元代青花瓷研究的几个问题关于元代青花瓷的研究,确实存在多个重要的问题值得探讨。
以下是一些关键问题:1.元青花的起源与发展:元青花是中国陶瓷史上的重要品种,其起源和发展历程一直是学术界关注的焦点。
通过研究元青花的制作工艺、装饰风格以及历史背景,可以更深入地了解其在中国陶瓷史上的地位和影响。
2.元青花的艺术风格与特点:元青花以其独特的艺术风格和精湛的制作工艺而著称。
其绘画风格多样,既有粗犷豪放的大写意,也有细腻精致的工笔画。
同时,元青花的色彩鲜艳、构图严谨、线条流畅,展现出极高的艺术价值。
通过对元青花艺术风格的研究,可以更好地欣赏和评价其艺术价值。
3.元青花的鉴定与辨伪:由于元青花具有极高的艺术价值和收藏价值,市场上存在大量的仿制品和赝品。
因此,元青花的鉴定与辨伪成为了一个重要的问题。
通过研究元青花的制作工艺、材料、装饰风格以及历史背景等方面的知识,可以提高对元青花的鉴定能力,更好地辨别真伪。
4.元青花的历史地位与文化内涵:元青花作为中国古代陶瓷的重要品种之一,在中国陶瓷史上具有举足轻重的地位。
同时,元青花也蕴含着丰富的文化内涵和历史信息,是研究中国古代社会、文化、艺术等方面的重要实物资料。
通过对元青花历史地位和文化内涵的研究,可以更深入地了解中国古代文化和艺术的传承与发展。
5.元青花的收藏与保护:随着人们对元青花价值的认识不断提高,其收藏与保护也成为了一个重要的问题。
如何合理地收藏、展示和保护元青花,避免其受到损坏和流失,是当前需要解决的重要问题之一。
总之,关于元代青花瓷的研究涉及多个方面,需要综合运用历史学、艺术学、材料学等多个学科的知识和方法进行深入探讨。
元代青花瓷的发展脉络
元代青花瓷的发展脉络大致可以划分为三个阶段。
第一个阶段是元青花初步形成阶段,时间大致从元朝的初创到元贞年间。
这个时期的青花瓷器数量较少,胎质较粗糙,釉面有缩釉和窑变现象。
器型以瓶、罐、碗、盘等为主,造型厚重丰满。
第二个阶段是元青花的发展与成熟阶段,大致从至正年间到至正二十八年。
这个时期的青花瓷器不仅有了较大的发展,还逐渐形成了景德镇窑系。
胎质更加细腻洁白,釉面光滑白润。
器型以青花瓶、大盘、大碗为主,也有了花卉纹的盖罐、浮雕龙纹盘等典型元青花纹样。
此外,这一时期的青花料分两种,进口料和国产料。
进口料色彩艳丽、层次分明,但晕散较严重;国产料则发灰或略显暗黑色。
第三个阶段是元青花的停烧与衰落阶段,主要指至正二十八年以后。
这一时期由于战乱频繁,景德镇窑业生产一直处于不稳定状态,烧制数量减少,传世品不多。
综上所述,元代青花瓷的发展脉络从初创到成熟,再到停烧与衰落,经历了不同的阶段和变化。
元青花特征与鉴定方法
元青花特征与鉴定方法
元青花瓷器是中国古代瓷器中的珍品,其特征明显,鉴定方法
也有其独特之处。
元青花瓷器的特征主要包括器型、胎体、釉色、
装饰和器底等方面,下面将逐一介绍元青花瓷器的特征及鉴定方法。
首先,元青花瓷器的器型多样,常见的有瓶、罐、盘、碗、壶等,而其中的瓶、罐多为高颈、大腹、圆底,碗、盘则多为浅器。
在鉴定时,需要结合器型的特点进行辨认,对照元代的器型特征进
行判断。
其次,元青花瓷器的胎体质地细腻,胎质坚实,质地均匀。
在
观察时,可以通过手感和目测来判断其胎质的特点,一般来说,元
青花瓷器的胎体较为坚实,无明显的气孔和裂纹。
再次,元青花瓷器的釉色多为青白色,釉面细腻光亮,釉色均匀,无明显的斑纹和气泡。
在鉴定时,可以通过观察釉面的光泽和
颜色来判断其真伪,真品的釉色通常较为均匀,且呈现出一种特有
的青白色。
此外,元青花瓷器的装饰多为青花彩绘,图案多为花鸟、人物、
山水等,线条流畅,色彩明快。
在鉴定时,需要结合元代的绘画风格和特点进行判断,真品的装饰通常具有浓厚的时代特色。
最后,元青花瓷器的器底多为圆形,底款多为篆书或楷书,且字迹工整,刀法流畅。
在鉴定时,需要仔细观察器底的形状和底款的字迹特点,真品的器底通常比较规整,底款的字迹也较为工整。
综上所述,通过对元青花瓷器的器型、胎体、釉色、装饰和器底等特征的观察和鉴定,可以准确判断其真伪。
在进行鉴定时,需要结合元代的制作工艺和特点,多方面进行观察和比对,以确保鉴定的准确性。
希望以上内容能够对您有所帮助。
元代青花罐内部和底的特征
元代青花罐内部和底的特征
元代青花罐是中国古代陶瓷的一种,它具有独特的特征,包括
内部和底部的特征。
首先,我们来看元代青花罐的内部特征。
元代
青花罐的内部通常呈现出一种深蓝色的釉色,这是青花瓷的特点之一。
这种深蓝色的釉色常常带有斑驳和流动的效果,形成了独特的
纹理和图案,给人一种古朴典雅的感觉。
此外,元代青花罐内部的
装饰通常以植物、花卉、人物或动物等为题材,线条流畅,造型生动,展现出当时的艺术风格和审美趣味。
其次,让我们来看元代青花罐底部的特征。
元代青花罐的底部
通常呈现出浅灰色或者棕色的胎釉,胎釉质地细腻,釉面光滑,有
时还会留下一些烧制痕迹或者窑变的痕迹,这些痕迹往往是鉴别真
伪的重要依据。
此外,元代青花罐的底部还常常刻有款识或者是底款,款识内容包括制作工匠的姓名、年代、窑口等信息,有助于我
们对青花罐的历史和来源进行考证和研究。
总的来说,元代青花罐内部呈现出深蓝色的釉色和精美的装饰,底部则呈现出胎釉质地细腻、款识等特征。
这些特征不仅展现了元
代青花罐的艺术价值和历史价值,也为我们研究和鉴别元代青花罐
提供了重要的线索和依据。
希望这些信息能够对你有所帮助。
十年来我国元青花研究综述
近十年来,我国对于元青花的研究取得了诸多重要进展。
元青花是指元代(1271年-1368年)时期的青花瓷器,其特点是釉下画用青色作为主要颜色进行绘制。
以下将系统综述我国近十年来对元青花的研究进展。
首先,在元青花的制作工艺方面,研究者们进行了深入的探索。
他们通过对元青花瓷器的考古发掘和实物研究,对元代时期的制瓷工艺进行了详细研究。
这些研究成果表明,元青花的制作过程中,采用了独特的工艺技法,包括采用特殊的青花颜料和釉料、特定的烧成温度和时间等。
此外,还发现了一些元青花瓷器的制作技法,如多层绘画和多文化交融等,这些技法的应用为今后的制瓷工艺提供了有益的启示。
其次,在元青花的文化内涵方面,研究者们进行了广泛而深入的分析。
他们从多个角度对元青花的艺术风格、题材内容、文化意义等进行了研究。
研究发现,元代的青花瓷器在题材选择方面非常丰富多样,不仅包括传统的花鸟、人物等常见题材,还有许多独特的主题,如佛教、道教等宗教题材,以及历史故事、传说等。
这些元青花瓷器的题材内容不仅反映了当时社会文化背景,还表达了人们对于美好事物的追求和向往。
再次,在元青花的风格特点方面,研究者们进行了系统的描述和分析。
他们通过对大量元青花瓷器的研究,揭示了元青花的独特风格特点。
元青花瓷器的青花画采用了浓墨重彩的手法,线条粗犷有力,色彩鲜明,所绘图案具有较高的装饰性和艺术感染力。
此外,研究发现,元代的青花瓷器在纹饰设计上也具有一定的特色,常见的纹饰有花卉、云纹、蟠龙纹等。
这些风格特点的研究为进一步认识元青花的艺术价值和历史地位提供了重要依据。
最后,近十年来在元青花的保护与修复方面也取得了一些研究成果。
随着人们对于元青花的重视程度的提高,越来越多的元青花瓷器得到了修复和保护。
研究者们通过对元青花瓷器的物理性质、化学成分以及破损情况的研究,制定了一系列科学的修复方案和保护措施,以确保元青花瓷器的完整性和稳定性。
综上所述,近十年来我国对于元青花的研究取得了显著的进展,涵盖了元青花的制作工艺、文化内涵、风格特点以及保护与修复等方面。
元青花留白瓷器的知识
元青花留白瓷器的知识元青花留白瓷器是中国瓷器中的一种独特艺术形式,以其独特的设计和精湛的工艺技巧而闻名于世。
元青花留白瓷器在元代时期达到了巅峰,成为中国瓷器发展史上的一个重要里程碑。
本文将从元青花留白瓷器的起源、特点和影响等方面进行探讨。
元青花留白瓷器起源于元代,是以元代官窑为代表的瓷器。
官窑是皇家专门烧制瓷器的窑炉,因其质地细腻、釉色瑰丽而倍受青睐。
元青花留白瓷器在官窑的基础上发展而来,其最大的特点就是采用了蓝彩绘画技法。
蓝彩绘画是一种将蓝色颜料涂刷在瓷器上的技术,通过一次或多次的烧制,使蓝色颜料与瓷体融为一体。
元青花留白瓷器的最大特点就是留白处的处理。
留白是指在瓷器的表面上保留出一定面积的无色部分,与彩绘部分形成鲜明的对比。
留白的部分可以是纯白色的瓷胎,也可以是瓷胎上的釉面。
这种处理方式使得瓷器更加具有层次感和艺术美感,给人一种深深的视觉冲击力。
元青花留白瓷器的图案多样,内容丰富。
常见的图案有花卉、人物、山水等,其中花卉图案尤为常见。
花卉图案通常以牡丹、荷花、菊花等为主题,通过细腻的线条和精湛的绘画技巧展现出了瓷器的美丽和生动。
人物图案则以宫廷舞女、官员等为主题,展现了元代社会的生活场景和文化氛围。
山水图案则以山、水、云、雾等为主题,通过精巧的布局和绘画技巧,给人一种宁静和深远的感受。
元青花留白瓷器对后世的影响深远。
它不仅在当时成为了贵族和富商们的收藏品,也对后世的瓷器制作产生了极大的影响。
元青花留白瓷器的釉色丰富多样,技法独特精湛,为后世瓷器的发展提供了宝贵的经验和素材。
元青花留白瓷器的独特风格也影响了后世瓷器的设计和制作,成为中国瓷器艺术的重要组成部分。
总结起来,元青花留白瓷器以其独特的设计和精湛的工艺技巧成为中国瓷器史上的重要艺术形式。
其特点在于采用蓝彩绘画技法和留白处理,图案多样丰富,对后世瓷器制作产生了重要影响。
元青花留白瓷器的出现不仅丰富了中国瓷器的艺术形式,也展示了中国古代陶瓷艺术的卓越成就。
鉴别元青花瓷的7个方法
鉴别元青花瓷的7个方法元青花瓷是中国瓷器中的珍品,具有极高的收藏价值。
然而,由于仿制技术的日益高超,市面上也出现了大量的假冒伪劣品。
因此,如何鉴别真伪成为了收藏者和爱好者们关注的焦点。
下面将介绍鉴别元青花瓷的7个方法,希望能够帮助大家更好地辨别真伪。
首先,我们可以从青花瓷的胎体来进行鉴别。
元青花瓷的胎体质地较为细腻,质地均匀,手感光滑。
而假冒品的胎体质地通常较粗糙,甚至会有气泡、夹杂等瑕疵。
其次,可以通过观察青花瓷的釉面来进行鉴别。
真正的元青花瓷釉面通透光滑,细腻如玉,而假冒品的釉面常常呈现出粗糙、凹凸不平的现象。
第三,我们可以从青花瓷的图案来进行鉴别。
元青花瓷的图案多为人物、花鸟、山水等传统文化题材,绘画精美细腻,线条流畅。
而假冒品的图案常常粗糙、不规整,甚至出现错误的历史场景或者人物形象。
第四,可以通过观察青花瓷的釉下彩来进行鉴别。
元青花瓷的釉下彩色彩鲜艳,层次分明,而假冒品的釉下彩常常呈现出色彩暗淡、模糊不清的情况。
第五,可以通过听声音来进行鉴别。
轻轻敲击青花瓷,真正的元青花瓷会发出清脆悦耳的声音,而假冒品则会显得沉闷。
第六,可以通过闻气味来进行鉴别。
真正的元青花瓷通常会散发出一种淡淡的清香,而假冒品则可能会有化学气味或者异味。
最后,可以通过观察青花瓷的年代来进行鉴别。
元青花瓷的年代久远,通常会有一定的历史沉淀,器物表面可能会有些微的斑驳、老化痕迹。
而假冒品则往往缺乏这样的历史感。
总的来说,鉴别元青花瓷需要多方面综合考量,需要对青花瓷的质地、釉面、图案、釉下彩、声音、气味以及年代等方面进行细致观察和分析。
希望通过上述方法的介绍,可以帮助大家更好地鉴别元青花瓷的真伪,保护好自己的收藏利益。
元青花起源与发展
元青花起源与发展青花瓷,是中国传统陶瓷中最为著名的一种瓷器。
其制作工艺独特,色彩斑斓,纹饰精美,因而成为了中国陶瓷的瑰宝。
元青花是指元代时期(公元1271年-1368年)的青花瓷器,元青花的起源与发展是一个非常有趣的话题。
元青花的起源可以追溯到唐代和宋代的青花瓷器。
早期的青花瓷器以浅蓝色为主,以几何图案和花卉纹饰为特点,装饰简洁而优雅。
这些早期的青花瓷器在技术和审美上为元青花的发展奠定了基础。
一个重要的转折点出现在元代。
元代是中国历史上一个重要的时期,当时由蒙古族建立的元朝统一了全国,并且开创了统一的国际贸易通道,丝绸之路。
元朝的统治者们非常热衷于文化艺术,尤其是对陶瓷的制作和装饰非常重视。
他们采用了新的材料和技术,开创了元青花瓷器的独特风格。
元青花瓷器最显著的特点是其浓郁的蓝色。
与早期的浅蓝青花相比,元青花的蓝色更加鲜艳而深沉,给人以强烈的视觉冲击力。
这种深蓝色是通过在瓷器的釉上绘制蓝色颜料,并且在高温下烧制而成的。
这种特殊的制作工艺使得元青花瓷器在色彩上具有非常高的鲜明度和对比度。
除了独特的蓝色之外,元青花瓷器还有精美的纹饰。
元青花的纹饰主要由花卉、动植物、人物和山水等图案构成。
这些图案相对细腻而生动,通过巧妙的组合和变化使得整个瓷器充满了艺术感和生命力。
元青花瓷器的纹饰表现了当时社会对自然和宇宙的观察和理解,也反映了元朝丰富多元的文化特征。
元青花虽然在元代的阳官瓷器厂和景德镇等地广泛生产,但是由于其品质和独特性很难得到广泛分发。
所以元青花瓷器在中国国内流传不广,直到后来的明代和清代才开始逐渐被人们认识和赏识。
元青花瓷器的影响不仅局限于中国国内,它也成为了重要的物品在国际间的贸易和交流中。
元朝的丝绸之路通道使得元青花瓷器能够远销西亚和欧洲地区。
在拜占庭、伊斯兰社会和东南亚等地,元青花瓷器都受到了热烈的欢迎和追捧。
这些外来地区的文化和手工艺都对元青花瓷器产生了深远的影响,丰富了元青花瓷器的样式和纹饰。
元青花特征与鉴定方法
元青花特征与鉴定方法元青花瓷器是中国古代瓷器中的珍品,其独特的装饰风格和精湛的工艺技术使其成为收藏界的热门。
要准确鉴定元青花瓷器,需要了解其特征和鉴定方法。
下面将从元青花的特征和鉴定方法两个方面进行详细介绍。
一、元青花的特征。
1. 蓝色调浓郁。
元青花瓷器的蓝色调浓郁鲜艳,呈现出独特的青花色调,通常是以钴蓝为主色调,且浓淡相宜,色泽饱满。
2. 图案纹饰精细。
元青花瓷器的图案纹饰精细,线条流畅,勾勒出花鸟鱼虫等自然图案,具有浓厚的中国传统文化特色。
3. 釉面光洁。
元青花瓷器的釉面光洁细腻,反光明亮,无明显的斑点和瑕疵,釉面与胎体相互融合,无明显的分界线。
4. 形制规整。
元青花瓷器的形制规整,制作精良,无明显的歪斜变形,整体比例协调,线条流畅。
二、元青花的鉴定方法。
1. 观察图案。
通过仔细观察元青花瓷器上的图案纹饰,可以了解其风格特点和时代背景,从而判断其真伪和价值。
2. 检查釉面。
对元青花瓷器的釉面进行检查,观察其光泽和质地,真品釉面光洁细腻,假货常常会有明显的瑕疵和斑点。
3. 考察胎体。
真正的元青花瓷器胎体细腻坚实,质地均匀,没有明显的气泡和裂纹,手感沉稳。
4. 了解款识。
通过了解元青花瓷器上的款识和题词,可以追溯其制作者和历史渊源,从而判断其真伪和价值。
5. 寻求专家意见。
如果对元青花瓷器的鉴定有疑问,可以寻求专家的意见,通过专业鉴定机构或者收藏界知名人士的帮助,进行权威鉴定。
结语。
元青花瓷器作为中国古代瓷器的珍品,具有独特的艺术魅力和历史价值,对其特征和鉴定方法的了解,有助于收藏爱好者更好地鉴别和欣赏元青花瓷器。
希望本文所述的元青花特征和鉴定方法能够对大家有所帮助,更好地了解和欣赏这一珍贵的文化遗产。
元青元的底足特征
元青花瓷的底足特征通常包括以下几点:
1. 底足形态:元青花瓷的底足多为宽足,形态有浅圈足、深圈足、平底等。
其中大盘的底足多为浅圈足,而小盘的底足多为深圈足。
2. 胎质:元青花瓷的胎质较为粗糙,胎色有灰白、青灰、火石
红等。
由于胎质粗糙,在底足和器身常出现一些气孔。
3. 釉面:元青花瓷的釉面多为青白色,有些呈现灰白或黄白色。
釉面光泽度较高,有玻璃质感。
4. 开片纹:元青花瓷的底足和器身有时会出现开片纹,这是因
为胎釉结合不好所导致的。
5. 足部特征:元青花瓷的足部多为宽足,有些足部还带有棱角。
在修足方面,元代工匠通常采用刀削的方式修整底足,因此底足边
缘有明显的刀削痕。
需要注意的是,元青花瓷的底足特征并不是绝对的,因为不同
的窑口、不同的时期和不同的工艺技术都可能对底足特征产生影响。
因此,在鉴定元青花瓷时,需要综合考虑其胎、釉、造型、纹饰等
多方面的因素。
鉴别元青花瓷的7个方法
最后,要结合专家意见进行鉴别。如果您对鉴别元青花瓷的方法仍然感到困惑,不妨寻求专家的帮助。专家在鉴别元青花瓷方面有着丰富的经验和独到的见解,可以帮助您更加准确地鉴别真伪。
总之,鉴别元青花瓷需要综合考虑器型、胎体、花纹、釉色、胎釉结合处、底款等多个方面的因素。希望通过本文介绍的7个鉴别方法,能够帮助您更好地鉴别元青花瓷,避免购买到假货,保护自己的收藏利益。
鉴别元青花瓷的7个方法
元青花瓷是中国古代瓷器中的珍品,其独特的艺术价值和历史意义使得它备受人们的喜爱。然而,由于市场上存在着许多仿制品和赝品,要想辨别真伪并非易事。下面将介绍鉴别元青花瓷的7个方法,希望能够帮助您更好地了解和鉴别元青花瓷。
首先,要从器型上进行鉴别。元青花瓷的器型多样,常见的有瓶、罐、盘、碗等,每种器型都有其特定的形制特征。通过对比不同器型的特点,可以初步了解器物的时代和风格。
第四,要观察青花瓷的釉色。元青花瓷的釉色以青蓝色为主,釉色应该均匀一致,没有色差。而仿制品的釉色往往不够纯正,或者呈现出过于艳丽的色彩。
第五,要注意青花瓷的胎釉结合处。真品的胎釉结合处通常较为紧密,没有裂痕或者明显的分离迹象。而仿制品的胎釉结合处往往不够精细,或者存在明显的瑕疵。
第六,要注意青花瓷的底款。元青花瓷的底款通常会有“元宝”、“大明宣德年制”等款识,这些底款是鉴别真伪的重要依据之一。而仿制品的底款往往存在错别字、笔画不工整等问题。
元青花特征与鉴定方法
元青花特征与鉴定方法元青花是中国古代陶瓷中的经典品种之一,具有独特的艺术价值和历史意义。
以下是元青花的特征与鉴定方法的详细介绍。
一、元青花的特征:1. 青花颜色明亮:元青花的青色呈现出一种明亮而鲜艳的感觉,与后来的明代青花相比,元青花的青色更加鲜明,更具活力。
2. 青花线条自由流畅:元青花的线条流畅自然,不拘泥于刻板的规则,常常表现出鱼纹、花纹等动态的形态,给人以活泼自由的感觉。
3. 转换手法多样:元青花瓷器的装饰手法多样,既有以青花为主体,辅以红彩进行点缀的“青花红彩”样式,也有青花与釉下彩配合使用的“青花彩”样式,同时还有采用铜红、银红等多种色彩的彩绘样式。
4. 器型丰富多样:元青花的器型多样,有瓶、罐、盘、碗、壶、盒等不同形状,而且每种器型都有多个不同的变化。
二、元青花的鉴定方法:1. 观察青花质地和颜色:元青花的质地细腻,釉面光滑细腻,不掺杂沙石等杂质。
颜色明亮鲜艳,有独特的青色调,边缘处呈现出纤细的蓝色线条,釉面通透,不显得暗沉。
2. 仔细观察纹饰线条:元青花的线条流畅自然,没有生硬刻板的感觉,纹饰线条的粗细一致,勾勒出的形态生动活泼。
同时还要注意观察纹饰的构图和细节处理是否精细,是否符合元代的艺术风格。
3. 辨别装饰手法:青花红彩和青花彩是元青花瓷器的两种常见装饰手法,要仔细辨别釉下红彩和釉上彩的差异,观察其颜色的饱满度和明亮度。
此外,还要注意判断彩绘是否有退色、脱落现象。
4. 注意器型和底款:元青花的器型丰富多样,每种器型都有一定的时代特征。
观察器型的形态、比例和比例是否与元代的风格相符。
此外,还要仔细观察底部的底款,尤其是款识的字形和笔画,与真品进行对比,确保底款的真实性和正确性。
综上所述,鉴别元青花的特征与鉴定方法主要包括:观察青花质地和颜色、仔细观察纹饰线条、辨别装饰手法、注意器型和底款等。
通过多方面的综合鉴别,可以准确地判断出元青花的真伪和时代特征。
中国古董瓷器元青花的幽蓝神采何以惊艳了世界
中国古董瓷器元青花的幽蓝神采何以惊艳了世界中国古董瓷器中,元青花仿佛神一般的存在——以“鬼谷子下山”大罐为代表的元青花,屡屡在全球拍卖场上创造价格神话;以“萧何月下追韩信图”梅瓶为代表的元青花,多为世界各地博物馆的镇馆之宝。
值得引起关注的是,尽管景德镇生产的元青花至今已有近700年历史,系统认识和研究元青花的历史却不过70年。
元青花给后人留下无限的遐想,也留下难解的谜题,有待学界一一发现。
元青花象耳瓶,英国大维德基金会藏元以前,中国瓷器以素为美的士大夫美学追求可谓登峰造极,以宋代五大名窑为代表。
到元时,马背上蒙古民族“蓝天白云”的审美导向,开启了东方古陶瓷美学的灿烂新篇。
这就是景德镇烧造的元青花。
在元之前,是没有青花一说的。
所谓的“唐青花”和“宋青花”,在学术界尚存争议,只是巩县窑和龙泉窑试烧的非主流蓝彩瓷,并未得到唐宋时代官方和民间的认可。
从元青花始,中国瓷器不再固守极简主义,进入青花和彩绘竞相绽放的时代。
元青花以苏麻离青的神秘幽蓝,赢得世人追捧。
然而,人们很快发现,元青花是一个无法获得历史文献证实的尴尬命题——长达五百多年的青花烧造历史,没有任何关于元代烧造青花瓷的记载。
所有文献都认为,创青花从明永乐郑和下西洋,带回来苏麻离青开始。
故宫收藏有宋至明清的许多文物精品,独缺元代青花瓷传世记录,也支撑此观点。
直到1952年,英国大维德基金会藏至正十一年青花象耳瓶,被研究者波谱定为14世纪青花瓷断代标准器,并得到全世界中国古陶瓷学者的公认,并定名为“至正青花”,从此掀开元青花神秘的面纱。
有一种说法称,全世界元青花完整器存世量约300多件,其中200余件在国外,100余件在国内国有收藏机构。
尽管这种说法饱受质疑,但也从一个侧面印证了元青花的珍稀和名贵。
元至正前后用于陶瓷呈色的苏麻离青,颠覆宋人以素为美的审美标准苏麻离青,也有叫“苏泥麻青”“苏渤泥青”“苏泥渤青”的。
关于苏麻离青最早的记载,是明万历年间王世懋的《窥天外乘》:“……官窑,我朝则专设于浮梁县之景德镇,永乐、宣德间,内府烧造,迄今为贵。
元青花特征与鉴定方法
元青花特征与鉴定方法
元青花是中国古代瓷器中的一种特殊类型,它具有独特的艺术价值和历史意义。
在鉴定元青花时,需要注意其特征和鉴定方法,以确保准确识别其真伪。
本文将从元青花的特征和鉴定方法两个方面进行介绍。
首先,我们来看元青花的特征。
元青花瓷器的特征主要包括胎体、釉色、器形
和纹饰等方面。
在胎体方面,元青花的胎体细腻坚实,质地均匀,无明显气孔和疏松现象。
在釉色方面,元青花的釉色清澈透亮,有一定的透明感,且釉面光滑细腻。
在器形方面,元青花的器形多为简洁大气,线条流畅,比例协调。
在纹饰方面,元青花的纹饰多为青花,其线条流畅自然,纹饰繁简有致,富有变化。
其次,我们来谈谈元青花的鉴定方法。
鉴定元青花真伪的方法主要包括目测鉴定、手感鉴定和专业鉴定等方面。
首先是目测鉴定,即通过肉眼观察元青花的特征,如胎体、釉色、器形和纹饰等,来初步判断其真伪。
其次是手感鉴定,即通过手感来感受元青花的质地和釉面的光滑度,以及纹饰的凹凸感,来进一步判断其真伪。
最后是专业鉴定,即通过专业的鉴定机构或鉴定人员来进行科学鉴定,通过仪器分析和专业知识来准确鉴定元青花的真伪。
总的来说,鉴定元青花的特征和方法是一个相对复杂的过程,需要对元青花的
特征有深入的了解,同时也需要具备一定的鉴定经验和专业知识。
只有通过全面、细致的观察和鉴定,才能准确判断元青花的真伪,保护和传承中国古代瓷器的珍贵文化遗产。
希望本文对大家了解元青花的特征和鉴定方法有所帮助。
广东省博物馆馆藏元代青花瓷器的鉴赏与研究
广东省博物馆馆藏元代青花瓷器的鉴赏与研究元代是中国历史上一个重要的时期,也是中国瓷器发展的一个重要阶段。
元代青花瓷器以其独特的艺术风格和精湛的制作工艺而闻名于世。
广东省博物馆馆藏的元代青花瓷器丰富多样,包括瓶、罐、碗、盘等各种器型,其纹饰精美、图案繁复、色彩鲜艳,展示了元代瓷器的独特魅力。
鉴赏元代青花瓷器需要从多个方面进行。
首先是对其形制的鉴赏。
元代青花瓷器形制丰富多样,从大型的瓶、罐到小巧的盘、碗,每一种器型都有其特定的造型和功能。
通过观察器型,可以了解瓷器的用途和制作工艺。
其次是对其纹饰的鉴赏。
元代青花瓷器的纹饰以花鸟、人物故事、山水和神话传说等为主题,图案精美细致,色彩饱满而鲜明。
通过观察纹饰,可以了解瓷器所表达的寓意和文化内涵。
另外,对于元代青花瓷器的釉色和质地也需要进行鉴赏。
元代青花瓷器釉色多变,有明亮的青色、灰蓝色、墨绿色等,通过观察釉色可以判断其时代和风格。
质地方面,元代青花瓷器釉面细腻光滑,胎体坚实,这些特征也是其制作工艺的重要表现。
在研究元代青花瓷器的同时,可以结合历史文献和考古发掘的资料,了解其制作工艺和背后的历史背景。
元代青花瓷器的制作工艺非常精湛,包括胎体的制作、釉料的调配、绘画技法等,通过研究这些工艺可以了解到元代瓷器匠人的聪明才智和创新精神。
此外,元代青花瓷器的研究还可以从地域和商业交流等方面展开。
广东作为一个经济繁荣的地区,在元代时期是海上丝绸之路的重要交通节点,与其他地区有广泛的商业交流。
通过研究元代青花瓷器的地域特点和商业交流情况,可以了解到元代时期广东地区的经济、文化和艺术发展。
总之,广东省博物馆馆藏的元代青花瓷器是我国瓷器艺术的重要遗产,通过对其的鉴赏与研究,可以深入了解元代青花瓷器的艺术特点、制作工艺和历史背景,有助于保护和传承中国传统瓷器文化。
鉴别元青花的六个方法
鉴别元青花的六个方法元青花指的是元代(1271-1368年)的青花瓷器。
元青花瓷器具有高质量、精美绝伦的特点,因此也成为了收藏家们的重要收藏品。
但是,鉴定元青花瓷器的真伪并不容易,因此需要特别留心以下几个方面的细节与特点。
整体特征首先我们需要关注元青花瓷器的整体特征,包括瓷器的形状、大小、纹饰、釉色、色泽等等。
元青花瓷器的形状通常比较规整,线条通顺、简洁。
整体的釉色多为白色或者浅灰色,釉面细腻无瑕疵。
而青花瓷器的花纹则主要以云头龙纹、四神兽纹、蒲葵纹、草莓纹等为主,图案清晰,线条轻盈流畅,局部体现出“青花墨渍浓淡相宜”的特点。
需要注意的是,很多赝品会缺乏元青花瓷器的特色,因此我们在鉴别时需要慎重关注。
器型元青花瓷器常见的器型有瓶、碗、盘、壶等,它们的外形通常都比较频繁地出现,而且它们的造型也几乎相似。
在鉴定过程中,需要注意观察陶瓷的基础和装饰的特点,以便确定其是否符合元代风格和风格。
线条元青花瓷器线条的特点很明显,有“青花泅孤流转悠然自得”的特点,不同于肆意程度不同的明、清瓷器,且线条基本上没有人工浮雕的痕迹。
在线条的交汇处,也没有出现瓷体的崩裂。
反之,在整个陶瓷表面上,青花线条都是流畅、舒展的,沉淀有序、镶嵌有度的。
再加上技术精湛,这也是我们辨别元青花瓷器是否真伪的重要依据。
花纹颜色元青花瓷器的花纹颜色通常也是鉴别其真伪的一个标志性特征。
元青花的釉下彩绘,通常在器型多样、花纹复杂的情况下呈现一种深度感和层次感,青花色彩舒展自然、明亮而不刺眼,并且在青色中复杂地混杂有黑色和白色,形成了一种自然柔和而清晰的调子。
如果颜色过于单一、浅淡,或者色相十分鲜艳,那么就有可能是赝品。
底足情况元青花瓷器的底部通常有明显的底足,而且比较规则。
此外,底足处应该有明显的手工痕迹和刻痕,而赝品在底足上的工艺处理和痕迹通常比较粗糙和简略,这也是我们鉴定元青花瓷器真伪的一个关键因素。
烧造工艺元青花瓷器烧制的高温度和烧造工艺,也是区别于其他瓷器的非常重要的因素。
元青花,身世神秘的“瓷器之王”
G A N B U W E N Z H A I文,又往来于伊朗和土耳其,一番比较辨识,以大维德瓶为标准器,以存于伊朗阿德比尔寺和土耳其伊斯坦布尔托布卡普宫的一批中国瓷器为旁证,撰写了两本著作,初步揭开了元青花神秘的面纱。
波普证实早在14世纪后期,中国就已经能够烧制如此完备、精美的青花瓷器。
此后,北京元大都遗址、河北保定先后出土元青花,这些考古发现,不断佐证波普辽阔,横跨欧亚大陆,号称“大哉乾元”“四海声威”,但存在的时间非常短暂,不足百年。
“至正型”瓷器被视为元青花标型器,而至正这一元代年号指代的时间只有短短30多年,所以元青花的存世数量少之又少,普遍认为不超过400件,其中的精品更是凤毛麟角。
萧何月下追韩信的故事图样。
在瓶体腹部,一侧是汉代丞相萧何着袍束带,眉目微蹙,上身前倾,神情焦急;另一侧则是韩信手牵战马在河边饮水,他右手牵马站在河边,一副满怀心事的样子。
画面中,萧何作为一代名相的谨慎与韩信内心的游移不定,栩栩如生,在瓶体浑圆的表面形成了一种动态的情节无法入仕,大量知识分子便散落市井,诞生了一批“书会才人”,他们以创作曲艺底本为生。
民间戏曲也因为书会才人的加入,呈现出从未有过的盛景。
当时戏剧演出广泛,上自帝王,下至平民,观赏戏剧演出成为一种娱乐习惯。
在重视文人的宋代,这些书会才人本应成为社会中坚的士大夫阶层,但因历史的变故,意外地为元代戏曲的繁荣贡献出卓越的才华。
其中包括我们熟知的元杂剧大家关汉卿。
另有学者推测,元代对汉族知识分子的镇压,也导致一部分由宋入元的画家被迫成为绘制瓷器的工匠,宋画的绝世成就,直接为瓷器绘画输血,才使得元青花的人物故事图案有如此高超的艺术水准。
无论是故事图案,还是花纹装。
元青花收藏为何不断攀升
正确的解法是: 2(2x-1)=3(x+2)+6
4x-3x=14
X=14
讲解点1:列一元一次方程解题
列一元一次方程解题,就是根据已知的条件, 列出一个一元一次方程,通过求方程的解达到 解决问题的目的。
列方程的关键是抓住问题中有关数量的相等关 系,即找到一个包含题目含义的数量关系。
整个思维过程为:问题 分析 方程 求解 解答
2、在解方程时要注意:去分母不要乘 漏了项,去括号时要注意符号。 3、作业:p10练习第2题,p12习题第2 题
3、本节课你有哪些收获?
再见
1、阅读下列解题过程
探究点拨
解方程: 0.2x-0.1 = 0.1x+0.2 +1
0.3
0.2
下述解题过程是从哪一步开始出现错误的?
解:
2x-1 3
=
x+2 +1 2
(1)
2(2x-1)=3(x+2)+1 (2)
4x-3x=9 (3)
错误代号___(_2_)____; 错因___右__边___的__1_漏__乘___了__6_____;
你知道丢番图去逝的年龄吗? 上帝给予的童年占六分之一, 又过了十二分之 一,两颊长 胡,再过七分之一,点燃起 结婚的蜡烛,五年之后天赐 贵子,可惜迟到的宁馨儿, 享年仅及其父之半,便进入 冰冷的墓,悲伤只有用数论 的研究去弥补,又过了四年, 他也走完了人生的旅途。
x+ x+ x+ 5+ x+4= x
抽象
检验
根据下列条件列出方程,然后求出某数
(1)某数的5倍加上3等于某数的7倍减去5; (2)某数的3倍减去9等于某数的1/3加上6;
元青花只有三百件吗
元青花只有三百件吗作者:陈逸民来源:《检察风云》2011年第04期在元青花研究中,最令人啼笑皆非的命门,居然是它的存世数量。
“元青花只有300件”成了不少学者专家津津乐道的课题,成了元青花研究的阿喀琉斯之踵。
反对者和赞成者都以攻克和保护这个命门为己任,仿佛破了这个阿喀琉斯之踵,元青花研究的顽固堡垒就会轰然倒下。
谁说元青花只有300件?吴树先生在《谁在收藏中国》注1中,说元青花只有300件的定论是留英博士蒋奇栖在1993-1996年调查国外博物馆所藏元青花瓷器后作出的,并在蒋作出上述结论后不久,“在江西省的高安县、九江县、河北保定、北京元大都等地,都出土了不少非常精美的元青花瓷器”。
此说,吴先生有两处错误,首先,蒋先生在我国文博界的地位,还不足以让个人的调查来影响整个文博界。
此说应当另有其人。
关于300件之说,最权威的说法是在1994年出版的《中国陶瓷》注2一书上,冯先铭先生认为:“总计国内、国外的全部收藏品在内,元青花瓷器的总数大致在300件以上。
”仔细阅读冯先铭先生的这段话,读者一定会明白,冯先生并没有作出“元青花瓷器只有300件”的“结论”。
虽然冯先生在这里说的是“全部收藏品”,但他用的是“大致”这样的不确定性词汇,更为关键的是,他在300件数量后又加上了两个字“以上”。
如果是300件“以下”,那么,“全世界的元青花只有300多件”这种说法,还有一定的“权威性(当然,权威的提法,也还是有商榷的可能)”,而“以上”这两个字,稍微有点我国文字知识的人就知道,它指的数字应该超过300件,当然,我们绝不应该理解为数字的上限是无穷大,那显然也违背冯先铭先生的本意,显然,冯先生的本意也是一个比较接近300件的数字,关键是他并没有把话说死。
此书出版于1994年,结论的形成应该早于1994年,显然比蒋博士的调查要早。
凭冯先生在我国陶瓷界的声望,他足以影响全体。
问题是冯先生讲得比较谨慎,而其他人却把思维定势化了。
形容赞美元青花的句子
形容赞美元青花的句子
以下是一些可以用来形容元青花的句子:
1.这件元青花瓷器,色彩艳丽,图案精美,令人叹为观止。
2.元青花是中华陶瓷艺术的瑰宝,其独特的钴蓝色调与明快艳丽的纹饰相得益彰。
3.元青花的钴料沉稳、画工精湛,每一笔都透露出一种沉静和典雅。
4.这件元青花瓷器,造型端庄、胎质细腻、色彩和谐,给人一种古朴典雅的感觉。
5.元青花的图案层次丰富、线条流畅,给人一种强烈的艺术感受。
6.元青花瓷器的钴蓝色调,深沉而神秘,犹如浩瀚的夜空,让人心驰神往。
7.元青花的画工细腻入微,人物形象栩栩如生,故事情节跃然于瓷器之上。
8.这件元青花瓷器,器型硕大、纹饰精美,展现出元代制瓷工艺的高超水平。
9.元青花的钴蓝色调与洁白的瓷胎形成鲜明的对比,给人一种强烈的视觉冲击力。
10.这件元青花瓷器,色彩对比鲜明、纹饰繁复华丽,是一件极具代表性的艺术品。
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世界上移活的最大松柏
1963 年 , 在进一步绿化美化人民大会 堂时, 要把西北、 西南小院绿化成树木花草品 种、 数量、 高低层次和形状都完全等同又相互 对称的两个优雅秀美景观, 但西北小院缺少一 棵如同西南小院迎门处的蘑菇状松柏。 为 了 寻 找这 棵 树 , 我们和园林局的园艺 师们, 几乎跑遍了市郊各个绿化景点, 最后 在 玉 泉 路 解 放 军 政 治 学 院院 内 找 到 了 。 经园 艺师目测和实体测量, 这棵树高十多米, 蘑 菇状树冠直径 9 . 7 米, 树龄在百年之上, 属 于古树, 同西南小院的松柏形状相似, 就好 像 是 那 棵 树 移 到 了 此处 。 经精心计算, 为确保移树成活, 我们画 出了以树干为轴心、 两米半为半径的圆开坛 线。 开坛成功后, 园艺工人细心清除土块, 遇 有须根立即保护。 当树坨逐步缩小为长宽各 两米坨深为 1 . 5 米时, 我们用厚长木板钉装 直到掏空底部起树成功, 都没有伤害 成箱, 到一个须根。 为了将这棵巨大古树安全运进大会堂, 我们租用了大运输车, 在车后部搭建了三米 多高的支架, 用巨大吊车稳稳起吊, 让古树 向后斜卧在车上, 正好树冠下部吊离地面。 剪断环绕在道 加上政治学院不惜停工停教, 路上空的线路, 以及供电局、 电话局、 电车公 司 的 维 修 工 程车 在 前 后 遇 阻 剪 线 开 路 , 使装 运古树的汽车顺畅地驶入了西北小院。 由于 根、 枝、 叶没有受到伤害, 经过吊卸入坑、 拆 箱填土和喷水浇灌, 古 树 如 同 在原 生 地 一 样 挺拔翠绿。 又经过酷暑严寒、 风吹雨打的考 验, 直到第二年春天古树吐出新绿, 由此证 明移植全世界最大古树完全成功。 这 是首 都 园林工人创造的奇迹, 开创了移植巨大古树 ) 的先河。 (据 《中国人大》 《新民晚报》 、
人民大会堂外观。 人员操作, 确保顺利生产, 他们硬是压制住 了自己的感情。 在生产进入平稳顺利后, 看到岗上人 员汗流如注、 非常劳累时, 二、 三班的同志 一再要求上岗替换。 可是, 书记、 厂长考虑 到生产要领已经掌握, 此时换人, 稍有操作 不慎, 就有酿成人员伤亡的危险, 因此坚持 一班到底。 就这样, 经过三十多个小时的连续奋 斗拼搏, 当最后一块巨大玻璃下线、 下令停 眼熬红了, 嘴唇干裂 机时, 尽管腿站肿了, 了, 在场的人无不欢呼雀跃! 经过切割挑选, 被 选 用 的 42 块 巨 大 优 质玻璃装满七个大木箱, 用火车安全运到人 民大会堂, 无一破损。 部, 指挥设计、 生产和设备部门抓紧准备。 由 干劲大, 不到十天就完成了扩大 于热情高, 厂房设备、 设计绘制图纸、 筛选七十多名熟 练织剪能手、 组成三个突击班的工作。 由于考虑周全, 准备充分, 组织严格, 指挥 有方, 特别是参战人员都以忘我的精神拼搏奋 加上织 斗, 使得生产有序进行, 进度不断加快, 剪并进的新工艺流程缩短了时间, 不到三个月 就圆满地制成了面积为四百平方米的巨大艺 术地毯, 比当时英国生产的世界最大地毯(长 7 米、 宽 6 米)大 9 倍多, 用时少 15 天。 为了把这庞然大物安全送到北京, 天津 运输部门用钢轨把大型平板卡车和平板挂 斗车连成一体, 用三部吊车同时平稳起吊, 把打包成捆的巨大地毯安稳地放置在运输
元青花存世量究竟有多少?
为 庆 祝 建 馆 60 周 年 , 历 史 上 最 大 规 模 的 元 青 花 展 览 —— —“ 幽 蓝 神 采 —— — 元代青花瓷器大展” 正在上海博物馆展出。 展 览也再次引发了人们对 “ 元 青 花 的 存 世 量 究竟 有 多 少 ” 的讨论。 文博专家断言: 作为在历史长河中 “昙花一现” 的瓷器品种, 元青花的稀少与名贵毋庸置疑, 目 前 已 知 的 存 世 量 不 超 过 400 件 。 但与此同时, 民间却有 “数以万计” 的元青花在出土和交 易, 民间藏家对其数量之巨、 品 质之 优 言 之 凿凿 。 关于元青花的数量、 真假之争, 怎么会到了如此 “冰火两重天” 的地 步 ? 让 我 们 来 听听 各 家 之 言 。
车上。 天津市公安部门则采取净路、 警车开 道护卫等措施, 护送运输队经过十个小时的 夜行, 安 全 到 达大 会 堂 北 门 外 的 平 台 上 。 为了避免伤人事故, 我们组织警卫官 兵、 清洁工人和服务人员一百余人用绳捆扁 担抬的办法, 统一指挥, 喊着号子同步迈进, 终于安全地将巨大地毯放进了迎宾厅。 当大 家齐心协力铺好时, 地毯平坦如镜, 四周严 密无缝。 特别是地毯上大花绽放小花争艳的 精美艺术图案与 《江山如此多娇》 的巨幅国 画相呼应, 衬托出在阳光照耀下, 祖国山河 的宏伟壮观和秀美多彩, 又反映出了中华民 族热情好客、 友好迎宾的美德, 真是美不胜 此后, 每逢宾客过此, 无 收, 令人惊叹叫绝。 不 驻足 观 看 , 赞不绝口。
1959 年 1 月 至 1966 年 8 月 , 笔 者曾经在人民大会堂工作, 主要从 事内部管理和对外联络事宜, 曾多 次 赴 外 省市 采 购 重 要 物 资 , 从中深 切感受到, 人民大会堂被人们所敬 仰。 人们把支援人民大会堂都视为 自己的光荣职责与义务, 遇到需要 时总是鼎力相助。 要人, 选最优秀 的; 要物, 选最好的。 有现成的, 当 即足额供应; 没有现成的, 想方设 法生产, 不论困难多大, 风险有多 高。 当时, 许 多顶 尖 产 品 就 这 样 成 为了世界之最。
世 界 上 最 大 的地 毯
人民大会堂投入使用时, 由于时间短 促, 物 资准 备 不 足 。 在 迎 宾 厅 的地 毯 铺 设上 , 不 得 不采 用 多 块 长 条 地 毯 拼铺 而 成 , 但很难 完 全 铺平 , 且不甚美观, 拼缝容易被踢开, 绊 倒宾客, 很不安全。 特别是与宏伟壮观的 《江 极不相称。 山如此多娇》 巨幅国画相比, 为求尽善尽美, 确保安全, 在迎宾厅营造 出宏伟壮观、 热烈迎宾的整体气氛, 决 定定 制 一 块 长 23 米 、 宽 17 米 的 巨 大 艺 术 地 毯 , 由我 陪同马振峰科长赴天津地毯二厂具体商榷。 天津地毯二厂的上上下下得知要为人 纷纷 报 名 参 加 民 大 会 堂 生 产 巨 大 的地 毯 后 , 会战, 并一致表示, 困难大想法克服, 工作重 艰苦奋斗, 条件差拼搏制造, 一定要勇于创 新, 尽快制成交付使用。 为此, 工2 年 11 月 8 日
编辑、 组 版/ 赵 琪 美 编/ 许 雁 爽
锐读天下 · 视野
人民大会堂几个 “世界之最” 的诞生
世界上最大的平板玻璃
1959 年 夏 初 , 人民大会堂的建筑工程 进入安装阶段, 由于门窗过大, 安装玻璃时 破损率较高。 同时, 布置厅室, 安装屏风画 框, 也 需 要一 些 超 大 玻 璃 。 为了适应大会堂的维护需要, 确保急 用, 领导派我联系, 请求辽宁省人民政府支 1 . 8 米的巨大玻璃。 我 援一大批长 2 米宽、 到达辽宁后即被接入省人民政府, 由秘书 长接见。 当我提出请求后, 秘书长表示, 人 民大会堂的需要就是党和国家的需要, 不 论困难多大, 都要用革命加拼命的精神, 确 他当即指 保按时供应, 向国庆十周年献礼。 派省政府两名处长和工业局两名负责人, 分两路赶赴大连玻璃厂和沈阳玻璃厂, 下 达任务, 驻厂督办。 1960 大连玻璃厂的生产任务本来就很重, 年 6 月之前的生产日程早已排满, 在一个多月 但是, 内增加生产一大批大块玻璃, 确实很难。 为了确保人民大会堂的需要, 向国庆十周年献 礼, 他们闻风而动, 厂领导率领技术革新人员, 加快机器转速, 提高生产率。 同时, 上下齐动 员, 带领职工加班加点艰苦奋斗, 仅用 25 天就 在完成日常生产任务的情况下, 多生产出五车 皮大块玻璃, 装车运到北京。 沈阳玻璃厂很少生产巨大玻璃, 因为 难度极高。 当时, 全世界最大的玻璃产自英 国, 只有长 2 米、 宽 1 . 8 米。 沈阳玻璃厂没 有生产比这大近一倍的玻璃的经验。 厂房 风险很 高度不够, 拔不出这么长的玻璃, 大。 玻璃拔这么高, 万一中间断裂, 玻璃掉 下来, 就会把操作员切成两半。 针对这种情况, 他们组织改装组, 采取 了三项强力措施。 一是拆除厂房屋顶, 用质地坚硬、 粗直 又长的柬埔寨油松作为梁柱, 加高厂房。 重 在其前后各装一个铁质保护 新组装机器, 网。 二是精心设计参数, 反复试验, 制定出 稳起慢拔、 加大通风降温、 加速增强出炉玻 璃硬度的生产工艺流程。 三是精挑细选, 组 织突击队, 确定了三个梯次的突击队, 由党 委书记、 厂 长( 均 为 熟 练 的 操 作 手 出 身) 担 任操作手, 带领第一班上岗。 实际生产开始时, 厂房内的空气非常 紧张, 不少人把心都提到嗓子眼儿, 大气都 不敢出一下。 书记、 厂长各站机器一端, 一 马当先, 镇定自如, 在下达开机命令后, 开 始稳起慢拔。 当第一块玻璃拔升了 4 . 4 米 被从根切断, 第二块上端被夹牢时, 在场人 员无不想欢呼鼓掌。 然而, 为了不影响岗上
当 乱 而 终止 , 其生产时间大概只有二十几年。 年生产元青花的窑口也不会很多。 国内博物馆所存的元青花主要是上世纪 为什么海外的元青花比国内多 60 年 代 至 今 的 窖 藏 发 现 , 有些是墓葬出土。 元 目前全世界收藏元青花瓷器最丰富的机 墓虽然发现不少, 但其中的元青花不多。 不排 构, 一是土耳其伊斯坦布尔托普卡比宫博物 除将来还会有元青花出土。 但民间所谓元青花 的情况我认为不可信。 可以肯定的 馆, 有 40 件 ; 二是伊朗国家博物馆, 有 32 件 。 “大量出土” 是, 元 青 花 是 非 常 稀 有 的 瓷 器品 种 , 存世量有 总体而言, 目前已被证实的元青花存世量不到 400 件, 是不可能的。 其中有 200 多件在海外, 只有 100 余件 “几万件” 元青花的 “高仿品” 在上世纪 80 年代就出 在国内的博物馆。 为什么海外的元青花比国内多? 主要因为 现了, 景德镇陶瓷馆的陈孟龙、 李会中、 黄云鹏 当年元青花是一种贸易瓷。 元青花似乎缺少一 等都是其中的大师。 他们当年是为了研究和恢 复元青花的生产技艺而进行的 “实验考古学” , 个酝酿的过程, 它 在元 代 后 期 “横空出世” , 和 “高仿品” 都被当做了真品。 我 们 传 统 的 唐 宋 瓷 器 的 装 饰 风 格 完 全 不 一 样 , 但现在很多 那种蓝色不是我们中国人的传统, 蒙古人也不 海峡两岸首届民间收藏联展组委会主任 他们更欣赏白瓷。 蓝白相间的图案 喜欢青花, 许明博士: 其实比较符合伊斯兰文化的审美情趣。 元青花 元青花的存世量有多少? 采用的原料 “苏麻离青” 也是从西亚进口的。 种 “不到 400 件” 这个数字, 只是我们官方考 种证据无不表明, 元青花是一种迎合了海外审 古的统计结果。 但全世界的元青花存世量的构 美趣味的外销瓷。 成应该是由三个部分构成的: 一是馆藏, 二是 但也有部分元青花没有外销, 留在了国 内。 比如至正十一年的象耳瓶, 是江西玉山县 私藏, 三是近几十年中国大陆不断的出土。 一个普通的乡绅定烧的。 但并不能因此推出国 首先说馆藏, 都不止 “ 400 件 ” 。 伊朗国家 阿塞拜疆的博物馆 内会有许多元青花的结论。 博物馆的专家曾经告诉我, 里起码还有几十件元青花, 这个没有被我们统 首先, 元青花不符合中国传统的审美趣 计进来; 然后说私藏, 伊朗、 越南、 马来西亚、 印 味, 特别是传统文人不会喜欢。 其次, 定烧一个 度尼西亚民间都有很多人收藏元青花, 这些也 元青花代价高, 景德镇在这之前没有做彩绘瓷 器的传统, 当地的 工 匠 会画 元 青 花 的 几 乎 没 没纳入我们的统计范围; 最后是近几年出土。 主体不是官方的考 有, 所以许多学者推测当时的工匠是来自于磁 坦白说, 现在的考古发掘, 古队, 而是在民间。 民间的基建工程或盗墓行 州窑和吉州窑。 为, 导致大量出土的元青花流向了市场。 元青花出现的年代, 大概是 14 世纪 20 年 宋末元初的时候已经开始有了元青花的 代后期, 一 直 到 14 世 纪 50 年 代 前 期 , 因为战 上海博物馆副馆长 陈克伦: 生产, 根据明代的记载, 江 西 地 区 有 将近 三 百 多个窑口。 三 百 多 个 窑 口 生 产 了 将近 一 百 年 , 元青花的数量会有多少? 事实 上 , 外销的元青 花只是很少的一部分, 绝大部分的元青花就是 装酒、 盛饭、 放茶叶的日用器。 三年前我曾经做 过一个统计, 这个统计是具体落实到每个藏 家, 每件藏品我都看过。 结论是: 姑且不论普 品, 中等以上品相的元青花, 国内民间至少有 一万五千件。 北京故宫博物院研究员李辉柄: 大维 德基金会 元青花研究现在有个问题: 文博界的研究 藏 “至正 者, 不愿意到实地去考察, 所以他们根本不了 十一年” 解这几年的出土情况。 我自己本身是北京故宫 铭青花云 博物院的, 以前也觉得元青花存世量很少, 有 龙纹象耳 民间藏家找我看, 我也给人家 “枪毙” 了不少。 瓶。 当时有个藏家拿了 转 变 发 生 在 2005 年 。 一批新出土的元明瓷器找我鉴定, 因为那批瓷 器和馆藏的传世品有很大区别, 所以我决定跟 他去现场看。 那个墓葬群在江西南城, 是个丘 陵地带, 是当地历史上一些比较有地位的人的 这 几 年 不 知 道 挖 出 来 多 少 “仿品” 也确实很多, 这更是雪上加霜。 所以 “来 墓葬群。 那片地方, 元青花, 都是当年被当做随葬品埋入地下的。 路不明” 的元青花摆在专家面前, 不用说是没 有见过的, 就算是和博物馆里一模一样的, 人 这件事情给我的震动很大。 近 30 年, 由于 家也不敢认, 只能一棍子打死。 国家经济建设的加快, 国家重点工程建设的进 元青花的 “真“ ”假” 争论, 其要害就是一个 行, 动 土 量 要 大大 超 过 新 中 国 成 立 以 来 的 总 字。 多了就 “假” 了, 这就把 “多” 与 “假” 画 和。 盗墓、 私藏的现象很普遍, 但这个现实很多 “ 多 ” 但 学者不愿意面对, 又 不 愿 意 到第 一 线 去 考 察 。 上 了 等 号 。 我们当然不能把假的说成真的, 包括元青花在内的大量瓷器出土, 速 度 之 快 、 也不要因过去你没见过就对元青花加以否定。 (据 《广州日报》 文/金叶) 数量之多让他们难以接受。 而现在景德镇的