第二节 自然现象和动物运动规律

水的倒影的运动：
受到水面波纹皱褶折 射产生扭曲或断裂。
另一种水的形态----波浪
基本中割原理就是以上一个波峰和波谷，中割下一个波峰及波谷。
a.
能量逐渐累积并前进并直到破坏。
b.
a.
当水面受到物体冲击时：被排挤的 水成圆圈向外扩散，成抛物线运动， 在表面张力破坏时，以松散和连接 的方式落下。
b.瀑布的中割：瀑布边沿如波浪般向 下中割，中间部分以流线中割表示 速度感。 b.
风的流动：
第三节 动物的运动
先掌握比例 和动态，在 做四肢平衡 的描绘
人类与四 足动物在 四肢结构 上的不同
一
鸟飞
人手与鸟翅的比较
飞行的状态：
翅膀会影响身体上下运动，尾部也起到平衡作用：
要特别注意鸟类脚部的结构表现：
以翅膀的肌肉 感表现翅膀的 厚度也是很重 要的
二 四足动物 1 走： 四足动物的动态，重点在于脚部的动作，通常前腿较后退柔软
第二节 自然现象
一 外力作用的运动：
8字形的运动轨迹 1 草飘
a
C
b
2 下垂的绳
a
C
b
d
二 有自主力的运动 ：
在移动中能决定自主 的的运动轨迹，只有 在末端产生滞留和跟 随动作，本身有比较 多的预备和缓冲过程。
a
C
d
e
=
三 旗飘 b
a
c
四 水的动态
水的表现状态除了瀑布， 喷泉外，基本形态皆在一 个透视平面上进行，因此 处理水的状态时，必须要 有透视平面的概念，才能 准确画出水的运动。
第四章 其他制作技巧
第一节 反复动作
本节以人的原地反复动作来说明制作要点 反复动作：人物置于画面中固定位置进行原地动作，使用长背景往后拉， 使出现人物往前进的效果。 反复动作的作用：可解决长距离长时间的人物运动画面
还有一种方式：跟拍
镜头跟着人物运动而移动，背景或设计成转动式的长背景，或设计成 BG，OL，UL，不同速移动增加画面的景深和空间的立体感
火的绘制步骤：
首先要掌握火的基本形态，在描绘外轮廓的细节变化，掌握了火的动 态和体积及位置之后，或许在加一点像火星残屑等周边细节，也就大 功告成了。
火焰基本的运动原理：边沿的火焰逐个中割向上，但它必须随着
主体动态做移动，不能独立存在。
火焰因在底部温度 较高，空气流动较 剧烈，火苗上升速 度也较快，上部温 度下降，速度变慢， 有些火焰也会因此 产生断裂脱离主体 并且消失。
木板的颤动过程 也是反复动作的 表现。
做法：2张极张原 画来中割数张动画 这种表现只适合具 有弹性的物体，如 木板，弹簧等
反复动作中，具有等距造型的反复又两种方法：1造型上作破坏
A图中轮子的反复动作在等距的转动中，视觉上会认为倒退回原地，除
了用第一种方法造型上的破坏外，还可用第2种方法：移动中割位置 破坏它的规律性。如图B （另外：避免横杆距离太近，或调整轨目的位置和张数都可解决此问题）
脚部的移动顺序：基本上一直保持三只脚着地，四只脚的动 作皆不
相同
马走：
除了步伐的顺序外， 一般后腿总比前腿 快半步或超前3/4步 前进，也有超过1/3 步的，视速度和体 型大小而定
2 跑
通常只有一只或两只脚着地，脚步接触地面的顺序是：后左后右，前 左前右，反复前进。
注意：还会产生明显 的挤压和伸展，但要 注意造型体积大小不 变。
图A
图B
第二节 速度感的表现：
流线 残影 变形 动画表现方式：流线 和残影常常一拍一， 变形常常为预备动作 的一环，中割张数较 多
第三节 合成与组成
同描
三 爬虫类
前脚和后脚分别左右前进，并摆动身体和尾部作平衡动作
蜥蜴：
鳄鱼：
蛇类：
四
昆虫
构造：基本分头部身体和尾部三部分
Hale Waihona Puke 爬行规律：两对前脚和一对后脚做相对运动
蝴蝶的几种运动轨迹：
五 鱼类
基本运动模式：身体摆动前进，尾部平衡和调整方向
以经过身体水流来观察鱼类身体摆动位置，以此为依据来描绘
一旦造型必须扭曲压缩时，控制身体大小和身体摆动中心动态线就成为 重要依据。
a.
以上各种水的形态，也常常同时存在，对于各种水的运动的速度 ，也 要进行适当的分配.
五 火的运动原理
火焰的运动来自于附近被加热的空气上升而产生的粗略的圆锥体， 空气运动形成漩涡造成边缘锯齿状火焰，优势还会因气流不稳定而产 生忽大忽小和不规律晃动。所以显得变化多端不易掌握。但我们还是 可以找到一些便于描绘的原理来。
六烟
从下部形成， 温高，集中， 速度快，上 部，冷却和空 气的作用，速 度会慢下来， 下部往上推挤， 使整个形状成倒 锥形，并逐渐消散
烟的画法：
先简化沿的形 状，成为个别 不同大小和位 置的圆形，再 以圆和圆逐渐 往上中割，最 后修正细节， 再加上阴暗面。
其他形态的烟：
七 风雪雨的表现
雨雪的表现方式：