影视鉴赏课件：第四章声画语言的特点
合集下载
第四章声音与声画关系
自画内可见的发声体所提供的音乐 • 《英雄》
• 2、音乐生源形式看，影视音乐包括器乐和声乐两 部分。
• 影视歌曲：主题歌、插曲
• 影视音乐一般出现在片头或片尾字幕、场景段落 过渡、人物情感表达需要时。
• 音乐具有的典型的地域特色。
• 音乐片、歌舞片
• 音乐片中的音乐不是单纯的作为外加手段为影片 烘托气氛、抒情写意的，而是剧作构思和剧情发 展的主要部分，以音乐为核心线索贯穿影片。
。使声音和形象摆脱了相互间制约的关系。
三、声画对位关系
• 声画对位指的是声音和画面想想各自相互独立又 相互作用的结构形式。即声音和画面不是按照现 实的逻辑相配合，而是意念上的相呼应关系。
• 对白的功能： • 1、交待剧情。 • 《黑客帝国二》 • 《生死时速》
• 2、塑造人物形象，展现人物性格。 • 靠人物对话中的表情、音色、音调来实现。 • 《亚瑟王》 • 主教的贪婪、自私、残忍；亚瑟王的善良、信守
承诺
• 3、传达潜台词的丰富内涵。 • 《手机》
• 话剧和戏曲的道白 • “千斤白，四两唱” • 戏曲“唱、念、做、打” • 影视对白要求自然化，是有控制的艺术语言，并
• 单向的角度向观众叙述。将观众视为交流和倾诉 的对象。
• 旁白的功能： • 1、叙事功能——旁白最重要的作用。
张艺谋《红高粱》、《我的父亲母亲》 叙事者与剧中人物的关系，叫做叙事语态。 “全知叙事方式”、“限知叙事方式”
• 2、旁白对于时间和空间转换的作用。
• 3、旁白的使用体现导演的个人风格。 • 叙事的衔接、时空的转换、人物内心的揭示 • 《小城之春》
第四章 声音与声画关系
第一节 声音概述
一、声音的特性 • 人的视觉神经传递的信息速度为1200-1400米/秒，
• 2、音乐生源形式看，影视音乐包括器乐和声乐两 部分。
• 影视歌曲：主题歌、插曲
• 影视音乐一般出现在片头或片尾字幕、场景段落 过渡、人物情感表达需要时。
• 音乐具有的典型的地域特色。
• 音乐片、歌舞片
• 音乐片中的音乐不是单纯的作为外加手段为影片 烘托气氛、抒情写意的，而是剧作构思和剧情发 展的主要部分，以音乐为核心线索贯穿影片。
。使声音和形象摆脱了相互间制约的关系。
三、声画对位关系
• 声画对位指的是声音和画面想想各自相互独立又 相互作用的结构形式。即声音和画面不是按照现 实的逻辑相配合，而是意念上的相呼应关系。
• 对白的功能： • 1、交待剧情。 • 《黑客帝国二》 • 《生死时速》
• 2、塑造人物形象，展现人物性格。 • 靠人物对话中的表情、音色、音调来实现。 • 《亚瑟王》 • 主教的贪婪、自私、残忍；亚瑟王的善良、信守
承诺
• 3、传达潜台词的丰富内涵。 • 《手机》
• 话剧和戏曲的道白 • “千斤白，四两唱” • 戏曲“唱、念、做、打” • 影视对白要求自然化，是有控制的艺术语言，并
• 单向的角度向观众叙述。将观众视为交流和倾诉 的对象。
• 旁白的功能： • 1、叙事功能——旁白最重要的作用。
张艺谋《红高粱》、《我的父亲母亲》 叙事者与剧中人物的关系，叫做叙事语态。 “全知叙事方式”、“限知叙事方式”
• 2、旁白对于时间和空间转换的作用。
• 3、旁白的使用体现导演的个人风格。 • 叙事的衔接、时空的转换、人物内心的揭示 • 《小城之春》
第四章 声音与声画关系
第一节 声音概述
一、声音的特性 • 人的视觉神经传递的信息速度为1200-1400米/秒，
(完整版)影视鉴赏课件
影片《集结号》中，紧张的 战斗场面和激烈的枪炮声就是用 声画同步的方式来营造扣人心弦 的搏斗效果。
声画对位
✓指声音和画面之间在情绪、内容、艺术形象的表述上 是相互独立的对比性关系，它们通过差异来达成和谐， 是一种对立统一的辩证关系。
贾樟柯导演的影片《小武》中运 用“霸王别姬”的音乐隐喻进退 两难，徘徊不定的情绪。
• 电影是在媒介技术推动下出现和发展的艺术，体现的正是 技术与艺术的结合
一部电影的产生与其他艺术创作不同，更多 的依赖于大量的人力、物力、财力的合作与支持。
以《英雄》为例，看其剧组阵容：
《英雄》(2002年，中国）剧组阵容 导 演：张艺谋 编 剧：李冯 张艺谋 主 演：李连杰 梁朝伟 张曼玉 陈道明 章子怡 甄子丹 摄 影：杜可风 侯咏 录 音：陶经 武术指导：程小东 服 装：和田惠美 作 曲：谭 盾 特效制作：Animal Logic The Orphanage 制 片：William kong 出 品：北京新画面影业有限公司、银都机构有限公司、精英娱乐有限公司 发 行：中国电影集团公司、北京新画面影业有限公司联合发行
第二次大变革 从黑白到彩色
1935年，世界上第一部彩色电影《浮华 世界》； 中国第一部彩色电影是1948年舞台艺术 片《生死恨》
人工为胶片上色 彩色胶片的发明
第三次大变革 中国第一部立体电影：1981年《欢欢笑 电子三维技术 立体电影的出 笑》 现
电影艺术发展的五次重大变革
电影艺术发展 代表作品
第四次大变革 进入电子计算 机时代
色彩的变化：画面中的色彩还可以借助于色彩与人的情 绪之间的内在联系，通过色彩的组合和变化来制造艺术 效果。
影片《重庆森林》用红 色、蓝色的交替变化来表现 现代都市的灯红酒绿。
声画对位
✓指声音和画面之间在情绪、内容、艺术形象的表述上 是相互独立的对比性关系，它们通过差异来达成和谐， 是一种对立统一的辩证关系。
贾樟柯导演的影片《小武》中运 用“霸王别姬”的音乐隐喻进退 两难，徘徊不定的情绪。
• 电影是在媒介技术推动下出现和发展的艺术，体现的正是 技术与艺术的结合
一部电影的产生与其他艺术创作不同，更多 的依赖于大量的人力、物力、财力的合作与支持。
以《英雄》为例，看其剧组阵容：
《英雄》(2002年，中国）剧组阵容 导 演：张艺谋 编 剧：李冯 张艺谋 主 演：李连杰 梁朝伟 张曼玉 陈道明 章子怡 甄子丹 摄 影：杜可风 侯咏 录 音：陶经 武术指导：程小东 服 装：和田惠美 作 曲：谭 盾 特效制作：Animal Logic The Orphanage 制 片：William kong 出 品：北京新画面影业有限公司、银都机构有限公司、精英娱乐有限公司 发 行：中国电影集团公司、北京新画面影业有限公司联合发行
第二次大变革 从黑白到彩色
1935年，世界上第一部彩色电影《浮华 世界》； 中国第一部彩色电影是1948年舞台艺术 片《生死恨》
人工为胶片上色 彩色胶片的发明
第三次大变革 中国第一部立体电影：1981年《欢欢笑 电子三维技术 立体电影的出 笑》 现
电影艺术发展的五次重大变革
电影艺术发展 代表作品
第四次大变革 进入电子计算 机时代
色彩的变化：画面中的色彩还可以借助于色彩与人的情 绪之间的内在联系，通过色彩的组合和变化来制造艺术 效果。
影片《重庆森林》用红 色、蓝色的交替变化来表现 现代都市的灯红酒绿。
第四章 声音与声画关系
第8次课③方言：最具有地方色彩、生活韵味、语言特色，丰富影片的生活气息和人物个性。
2、旁白影片里除对白外另一种口说的语言。
（1）解说旁白：补叙影像之外的信息。
利于时间、空间的压缩和自由跳跃的连贯，大大丰富了人物心理与情感的展示。
使影片中时空即省略又连贯，弥补镜头/画面的不足。
（2）人物旁白：更多的是人物内心的独白。
表现人物内心活动和情感，兼有叙述的功能。
《红高粱》、《阳光灿烂的日子》、《儿时的点点滴滴》。
3.内心独白内心独白是人物超越叙事时空的内心声音，画外叙述声以人物的身份参与叙事，是人物第一人称在非叙事时时空里对事件的评价。
内心独白的作用是挖掘人的心理层次。
三、音响（动效）音响是除了人声和音乐以外电影中所有声音的统称。
音响的作用1、再现时空的真实2、扩大并延伸空间、重塑空间3、对画面/镜头的补叙与分叙4、声音呈现冲突与事件5、人物情感与心理活动在声音中抒发展现6 音响——剧作构成的一个独特要素四、音乐电影音乐是为电影而存在，是一种片断式的，不连贯的，非独立存在的音乐，是所有听觉艺术中最富情绪感染力的艺术。
它与人声、音响元素在声音构成上的独立性，在于它最善于抒发人的情感，以情绪的力量揭示人的心灵的无比丰富性，这是其它声音元素无法替代的。
1、电影音乐的作用（1）抒情。
用音乐抒发人物难以用语言、表演表达的情感，刻画人物的心理活动。
抒情是电影音乐最主要的功能。
（2）渲染气氛。
音乐能为影片创造一种特定的背景气氛，用以深化视觉效果。
（3）表现主题。
通常在传统电影里面都有一个或几个音乐主题。
（4）评论。
在影片中用音乐表达创作者对人物事件的主观态度。
（5）剧作功能。
有的音乐直接参与到影片的情节中，成为推动剧情发展的一个元素。
迪斯尼传统动画片几乎无一例外的应用了音乐的剧作功能。
（6）连贯作用。
用音乐衔接前后两场或多场戏，组接同一时间不同事件的若干组画面的交替；同一事件的若干个不同侧面的镜头交替；电影时间空间的跳跃交错等五、音画关系指音乐与画面在影片中的结合关系。
《影视分析之声音》课件
：声音的 强弱、快慢、 长短等变化， 形成一定的规
律和节奏感
韵律：声音的 音色、音调、 音量等变化， 形成一定的韵
律感和美感
节奏与韵律的 结合：通过节 奏和韵律的变 化，增强声音 的表现力和感
染力
节奏与韵律的应 用：在影视声音 中，节奏和韵律 的应用可以增强 画面的节奏感和 韵律感，增强观 众的观看体验。
通过声音表现人物的性格特点 通过声音传达人物的情感变化 通过声音展现人物的身份地位 通过声音揭示人物的内心世界
声音可以揭示角色的内心世界，让观众更好地理解角色的情感和动机
声音可以营造氛围，增强观众的代入感，使观众更好地沉浸在剧情中
声音可以推动剧情的发展，例如通过音乐、音效等来预示剧情的转折或高潮
《庆余年》：背景音乐、音效、台词等声音元素，营造出历史氛围，增强了剧情的厚重 感和历史感。
社交媒体：利用声音吸引用户注意力，提高互动性 短视频平台：通过背景音乐、音效等增强视频表现力 直播平台：主播的声音和背景音乐营造氛围，吸引观众 游戏：通过声音设计增强游戏体验，如背景音乐、音效、角色配音等
《地球脉动》：运用自然声音，如 动物叫声、风声、水流声等，营造 出真实、生动的自然环境。
《人生七年》：运用人物对话和背 景音乐，让观众深入了解人物的内 心世界和情感变化。
添加标题
添加标题
添加标题
添加标题
《舌尖上的中国》：运用食物制作过 程中的声音，如切菜、炒菜、煮饭等， 让观众感受到食物的美味和制作过程 的乐趣。
影视声音的分类
对白：角色之间 的对话
旁白：叙述者或 角色的内心独白
独白：角色自言 自语或内心独白
音效：背景音乐、 音效、环境音等
背景音乐：用于烘托气氛，增强情 感表达
律和节奏感
韵律：声音的 音色、音调、 音量等变化， 形成一定的韵
律感和美感
节奏与韵律的 结合：通过节 奏和韵律的变 化，增强声音 的表现力和感
染力
节奏与韵律的应 用：在影视声音 中，节奏和韵律 的应用可以增强 画面的节奏感和 韵律感，增强观 众的观看体验。
通过声音表现人物的性格特点 通过声音传达人物的情感变化 通过声音展现人物的身份地位 通过声音揭示人物的内心世界
声音可以揭示角色的内心世界，让观众更好地理解角色的情感和动机
声音可以营造氛围，增强观众的代入感，使观众更好地沉浸在剧情中
声音可以推动剧情的发展，例如通过音乐、音效等来预示剧情的转折或高潮
《庆余年》：背景音乐、音效、台词等声音元素，营造出历史氛围，增强了剧情的厚重 感和历史感。
社交媒体：利用声音吸引用户注意力，提高互动性 短视频平台：通过背景音乐、音效等增强视频表现力 直播平台：主播的声音和背景音乐营造氛围，吸引观众 游戏：通过声音设计增强游戏体验，如背景音乐、音效、角色配音等
《地球脉动》：运用自然声音，如 动物叫声、风声、水流声等，营造 出真实、生动的自然环境。
《人生七年》：运用人物对话和背 景音乐，让观众深入了解人物的内 心世界和情感变化。
添加标题
添加标题
添加标题
添加标题
《舌尖上的中国》：运用食物制作过 程中的声音，如切菜、炒菜、煮饭等， 让观众感受到食物的美味和制作过程 的乐趣。
影视声音的分类
对白：角色之间 的对话
旁白：叙述者或 角色的内心独白
独白：角色自言 自语或内心独白
音效：背景音乐、 音效、环境音等
背景音乐：用于烘托气氛，增强情 感表达
影视艺术鉴赏课件
人声
好的人声应具备有三个特性 一、人的声音要体现人物的性格
不同性格的人的声音具有不同特点，这可 以为影视创作塑造人物提供极为宝贵的经 验，在创作中，我们就可以利用这些经验 通过对人物语言的设计来塑造具有个性化 的人物形象。 （示例1. 2. 3. 4.）
人声
好的人声应具备有三个特性 二、人的声音要具有丰富的潜台词
二、声音：电影的听觉要素
1927年10月6日，华纳兄弟公司拍摄并上映的一部 音乐故事片《爵士歌手》，标志着有声电影的诞生。
声音进入电影曾经引发了不同的争论
但事实证明，声音进入电影的确是电影发展史中的 一个革命。 1.声音进入电影，实现了视听联构，更符合人们认 识世界的接受习惯。 2.声音进入电影带来了电影美学形式的变化，使电 影真正成为一门具有独特表现形式的艺术。
很多情况下，人们最想听的，也是最耐人 寻味的往往不是那些意识表达明确的语言 和内容，而是那种将真实意图隐藏在表面 话语背后的语言，也就是潜台词，这种潜 台词可以解释为言外之意或是弦外之音。
（示例1. 2.）
人声
好的人声应具备有三个特性 三、人的声音有利于影片风格的形成
对具有特色的人声的有意识的强化使用和 挖掘使之具有强大的造型功能，可以形成 影片的一种语言风格。
（示例1.2.3. 4. 5.）
二、声音：电影的听觉要素
声音与画面一道构筑银幕空间，推动叙事， 完成艺术形象塑造。 电影的声音主要分为人声、音乐和音响三 大类型
人声
人声
也称“人物语言”。指演员在创造角色形象 时发出的各种声音； 包括：对白、独白、旁白 对白：是指影视作品中人物之间的对话（示例1.） 独白：是指影视作品中人物的自言自语或心 里话； （示例1.） 旁白：画面时空以外的人所发出的声音，也 叫画外音； （示例1. 2.）
视听语言第四章声音PPT课件
第二节 说 白
3. 旁白 ➢ 旁白（画外音）：第三者的言语，或人物非
即时的述说。
说明性的画外音——解说词 表现性的画外音——人物的旁白
第二节 说 白
➢作用
补充画面视觉信息
第二节 说 白
实例分析
➢ 《东邪西毒》以欧阳锋的旁白 开场，这一段落中，人物旁白 表达的信息远远大于画面信息， 另一方面，这段旁白内容跨越 若干时空和多种人物关系，为 后面的叙事作了背景铺垫。
第四节 音响
➢ 类型
环境音响：场景中存在的一切客观背景声音，是 客观再现一个场景的基础。
动作音响：动作产生的各种声音，起强调和夸大 动作的作用。
“为了阐明音响作为电影的一个主要元素的重 要性，最简单的有效办法是看一下一部去掉声 轨的影片中的一个场面。一旦失去声音，无论 画面拍得多好，剪辑得多好，仍然不再有真实 感，因而也失去感染力。影片得速度似乎也减 慢了，结果常常像是看一系列照片。” —— 《电影元素》
直接和明确的交流方式。 ➢ 作用：
传达叙事信息 表达思想主题
第二节 说 白
2. 独白（内心独白） ➢ 独白：画面中人物（幕前）的即时独自言语 ➢ 作用：
心理描写、情感抒发
第二节 说 白
实例分析
➢ 《重庆森林》中，警察 633（梁朝伟）失恋后的 独白则反映出人物的心理 伤痛，起着心理和情感描 写的作用。
第二节 说 白
2．直接性和动态性：和小说对话的比较
➢ 动态性：声音除了能表现言语含义外，同时 还包含丰富的“副语言”。
第二节 说 白
3．生活化：与戏剧语言比较 ➢ 影视说白常具有口语化的倾向，显得生活化，
非常自然。
第二节 说 白
二、说白的类型及其作用
声画语言的特点PPT课件
摄影记录美好生活
声画语言的特点
Page7-25
画面
摄影记录美好生活
2、色彩
彩色电影的出现丰富了电影的表现能力，不 仅可利用事物的自然色彩塑造形象、进行表达和 言说，尤其是利用光线，控制对象的色彩变化， 使色彩成为某种表现手段。
声画语言的特点
Page7-25
2、色彩
色彩的基本要素
色饱和度 色温 明度
声画语言的特点
3、光线
Page7-25
画面
摄影记录美好生活
影片中的光线不只是为了照明，且是画面表现的决定因素。
声画语言的特点
Page7-25
画面
光的分类
摄影记录美好生活
按光的来源分：自然光、人工光、混合光 按光的方向分：顺光、侧光、逆光、顶光、脚光 按光的性质分：直射光、散射光 按光的效果分： 主光、副光、轮廓光、背景光、修饰光等
画面
摄影记录美好生活
声画语言的特点
Page7-25
画面
构图－环境
是指影视画面里主要对象 周围的人物、景物和空间。 包括前景、后景、背景三 个部分。
摄影记录美好生活
声画语言的特点
Page7-25
构图－环境－前景
画面
摄影记录美好生活
是在主体前面或靠近镜头位置的人物或景物。
声画语言的特点
Page7-25
画面
摄影记录美好生活
影片《黄土地》，以温暖的土黄色为基调， 表现中国人的文化内涵，给人一种沉稳感觉。 结合陕北文化中的色彩含义，既饱含凝重、 单纯、浓郁，又对比强烈。
声画语言的特点
Page7-25
画面
摄影记录美好生活
基耶斯洛夫斯基的《蓝色》、《白色》、《红色》分 别用三种颜色来表现自由、平等、博爱的主题。
编导影视艺术中的声音ppt课件
4
影视中声音的分类：
人声
音乐
音响
造述交吸 主
出种谈声 要
真种声， 是
实人等以 指
环声等及 人
境的。群 物
中运如众 语
的用果场 言
气，编合 ，
氛自剧中 还
来然能的 有
会 有 助
够 考 虑
嘈 杂 人
喘 息 声
于到声、
创上、呼
方独屏式影包 式立造，视括 组性型因视器 成同设而觉乐 视时计影影和 听又之视像声 感具中音相乐 。有，乐联。
精选课件ppt
6
电影《人约巴黎》
精选课件ppt
7
2.音响：
1）什么是音响 影视中除人声和音乐之外的所有声音，以及以 背景音响或环境音响的形式出现的人声和音 乐。
2）音响的种类 自然音响（如水声、动物声音等） 动作音响（走路声、打斗声、开关门声） 背景音响（群总杂音） 机械音响（如汽车、火车声等）
§创造节奏 • 影视艺术的节奏不仅是视觉节奏，而且也是 听觉节奏
精选课件ppt
12
4）歌曲
歌曲是音乐与文学的结合体，是音乐艺术 中最富于表现力的一种形式。
举例：
精选课件ppt
13
4.静默－声画的特殊组合
含义 “静默” 是指在有声影视作品中，所 有声音在画面上突然消失而产生的一 种艺术效果。
作用 静默所创造的是一种“此时无声胜有声” 的美学效果。
精选课件ppt
3
声音的作用
l声音充满了无声的空间，带给观众更完 善的知觉感受。 l声音能有效地影响我们对影像的领悟和理 解。 l声音能相当明确地引导观众在影像中的 注意力。 l声音能引导观众形成期待。 l声音使静默无声产生一种新的感觉。 l声音可以象（画面的）剪辑一样具有丰富 的创造性。
电视声画艺术语言
二、音频制作系统及设备的使用
传声器的额定噪声： 噪声级是传声器输出端呈现的噪 声电压，换算成 1kHz的输入声压值， 以dB表示，一般在 17dB ~ 27dB。主 要是由传声器的热噪声、接线感应噪声 及预放大级的晶体管噪声等引起。
二、音频制作系统及设备的使用
传声器的频响特性、指向性和阻抗特性： 频响特性是灵敏度的频率特性，常用 频响曲线表示，它表示传声器线性失真的 情况。 指向性是灵敏度随入射声波方向改变 的特性。不同的入射角所得的频响曲线称 传声器的指向频响。 阻抗特性指1kHz时传声器输出端呈现 的阻抗，分高阻抗和低阻抗两类，分别以 10kΩ与600Ω作标准阻抗。
一、声音的本性 音色：音色与诸如柔和性，丰满性，清 晰性和共鸣性等这些特性有关。某种声 音有一种特别的音调,叫做基音,它包含 有其它许多频率是基音频率整数倍的音 调(协音),以及频率可能是,也可能不是 基音频率整数倍的音调（泛音）。协音 和泛音有助于音色的形成。
一、声音的本性 持续时间（声音宽度）与速度：声音 的另一个特性是音宽，即某一声音持 续时间的长度。持续时间有三部分： 开始阶段，持续阶段和衰减阶段。速
一、声音的本性 立体声具有较高的清晰度： 立体声声像空间分布感使听觉的 掩蔽效应优于单声道，以获得更高的 清晰度。当立体声重放时，背景噪声 被定位于各个方位，故可以相对地减 小噪声，提高信噪比。
一、声音的本性
德 ·波埃效应—双声源实验： 1、如果两声级相同，听者感到声音是从中 间来的。 2、如果逐渐加大Y1的声级，听者感到声音 向Y1处移动，声级差ΔLp≥15dB时听者感到 声音完全是来自Y1处。 3、如果Y1、Y2声级差ΔLp = 0改变Y1、 Y2 的时间差Δt,则听者感到声像向超前的声 源移动。当Δt≥3ms时，声像好似完全来自 超前的声源。
视听语言之声音部分PPT课件
传达叙事信息 塑造人物性格 表达思想主题
2、旁白 旁白通常以画外音的形式出现，呈现为第三人称叙述或以剧中人物
第一人称叙述的语言形态。 旁白包括两类：
一类是叙事性的画外音，是非事件空间的创作者对事件所作的评价 和解释；
另一类是表现性画外音，体现为叙事时空中的人物旁白，主要起写 意、抒情等作用。
片例：《我的父亲母亲》开头
旁白是代表剧作者或某个剧中人物对剧情进行介绍或评述性解释性 语言。在绝多数情况下，它以画外音的形式出现，超然与画面所表现的 那个时空之外，直接以观众为交流对象。它和画面中任何一个人物均无 交流关系。
旁白的作用：视它在剧中出现的位置不同而不同。
旁白出现在开头：通常视为了使观众能更好地理解即将 开始的内容，从而对时间发生的时间、地点和时代背景等做 一些简略的交代。
3.背景音响。即人群的杂音，主要有集市喧闹声、音乐会上的鼓掌声、 大街上的叫卖声、各种群众场面的喊叫声和有节奏的行军走路声等
4.机械音响。即由各种机械运动而产生的声音，如火车的汽笛声、 车轮的飞转声，以及汽车、轮船、飞机的行驶马达声、刹车声， 还有电话铃声或钟表的滴滴答答声等。
5.枪炮音响。即由各种武器引发出来的爆炸声，如机枪射击声、 大炮或手榴弹的爆炸声，以及子弹、炮弹飞行的呼啸声等。
片例：《身边的毛泽东》、《话说长江》
解说的作用：
1、补充画面无法表达的内容； 2、塑造形象；
3、渲染气氛、烘托画面；
4、组接画面；
5、介绍知识、解释和说明画面内容
4、独白和内心独白： 表达和抒发人物内心感受的有效手法。独白是人物的自言自语，
内心独白是嘴巴没说话，但声音是他的。 与惯常的视觉化心理刻画方式比较，独白对心理的展示有着自己
音乐的作用： 音乐是电影、电视的重要表现手段之一。它有两种表现形式： A.画面上的有声源 B.画面上的无声源
2、旁白 旁白通常以画外音的形式出现，呈现为第三人称叙述或以剧中人物
第一人称叙述的语言形态。 旁白包括两类：
一类是叙事性的画外音，是非事件空间的创作者对事件所作的评价 和解释；
另一类是表现性画外音，体现为叙事时空中的人物旁白，主要起写 意、抒情等作用。
片例：《我的父亲母亲》开头
旁白是代表剧作者或某个剧中人物对剧情进行介绍或评述性解释性 语言。在绝多数情况下，它以画外音的形式出现，超然与画面所表现的 那个时空之外，直接以观众为交流对象。它和画面中任何一个人物均无 交流关系。
旁白的作用：视它在剧中出现的位置不同而不同。
旁白出现在开头：通常视为了使观众能更好地理解即将 开始的内容，从而对时间发生的时间、地点和时代背景等做 一些简略的交代。
3.背景音响。即人群的杂音，主要有集市喧闹声、音乐会上的鼓掌声、 大街上的叫卖声、各种群众场面的喊叫声和有节奏的行军走路声等
4.机械音响。即由各种机械运动而产生的声音，如火车的汽笛声、 车轮的飞转声，以及汽车、轮船、飞机的行驶马达声、刹车声， 还有电话铃声或钟表的滴滴答答声等。
5.枪炮音响。即由各种武器引发出来的爆炸声，如机枪射击声、 大炮或手榴弹的爆炸声，以及子弹、炮弹飞行的呼啸声等。
片例：《身边的毛泽东》、《话说长江》
解说的作用：
1、补充画面无法表达的内容； 2、塑造形象；
3、渲染气氛、烘托画面；
4、组接画面；
5、介绍知识、解释和说明画面内容
4、独白和内心独白： 表达和抒发人物内心感受的有效手法。独白是人物的自言自语，
内心独白是嘴巴没说话，但声音是他的。 与惯常的视觉化心理刻画方式比较，独白对心理的展示有着自己
音乐的作用： 音乐是电影、电视的重要表现手段之一。它有两种表现形式： A.画面上的有声源 B.画面上的无声源
影视艺术鉴赏课件 简
完
第二讲
影视艺术 的审美鉴赏
影视艺术 表现手段的鉴赏
影视文学表现手段之一： 蒙太奇
一、小桥流水人家——电影蒙太奇的审美意味 绝句（杜甫） 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 赠汪论（李白） 李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。 桃花潭水深千尺，不及汪伦送我请。1]
44声画蒙太奇声音影视文学表现手段之二影视文学表现手段之三色彩影视文学表现手段之四镜头影视文学审美特征和鉴赏方法第三讲影视文学的审美特征一视听性二动作性三跳跃性影视文学鉴赏方法以感受画面为起点领略它的造型美关注情节和矛盾冲突理清作品的主题线索从语言动作入手分析人物个性化的性格特征掌握影视文学作品的结构和节奏特点
4、内外景结合阶段 这样可以缩短电视剧的生产周期、减少摄制投 资，最大限度的提高电视剧的生产效率。
电视剧的分类
1、电视小品 喜剧小品 戏剧小品 2、电视单本剧 3、电视报道剧 真、快、新 4、电视连续剧 5、电视系列剧
八家电影公司
米高美 派拉蒙 华纳兄弟 20世纪福克斯 联美 雷电华 环球 哥伦比亚
二、从电影艺术的语言 的自觉的角度看电影的成长
（一） 卢米埃尔兄弟：“活动照相阶 段”。 1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在法国巴黎 一个公园里放映了短片《火车到站》，他运 用了景深镜头表现火车从远到近，极具纵深 感，放映时吓得前排观众净空逃逸。《水浇 园丁》有了简单的故事情节，也有喜剧因素。 然而，此时的电影还称不上独立的艺术，只 能说是对生活的纯粹的纪实片段。卢米埃尔 兄弟只强调电影的照相功能，认为只能被动 的摄录生活，完全排斥电影的假定性和电影 艺术的创作。
（四）普多夫金与爱森斯坦：蒙太奇的理论化 普多夫金(1893-1953)与爱森斯坦(1898-1948)是前苏联 著名的导演和电影理论总结者。普多夫金认为电影艺术 的基础是蒙太奇，在银幕上对真实的事件用特定的方式 予以描述，使它有别于事件本身，这就使电影成了一门 艺术。它是叙事的抒情蒙太奇的成功实践者。普多夫金 的代表作是《母亲》，如影片中当革命者巴维尔在狱中 想象它出狱的情景时，普多夫金把镜头从他微笑的脸庞 切换到冰雪融化的山涧溪流，晶莹的水从严冬的禁锢中 汩汩流出；再如影片结尾，游行的群众汇成浩浩荡荡的 人流，沿着一条大河前进，此时，镜头切换成大河夹着 浮冰奔腾向前的场面，象征革命力量势不可挡 。再如 《回民支队》中河北抗日英雄马本斋母亲之死。
第四章声音与声画关系重点
第四章声音与声画关系【学习要点】1．声音塑造空间的作用。
2．声音灵活调度时空的叙事能力。
3．声音的情绪性。
4．声画关系类型。
电影声音的特性一、可见的和不可见的声音早期的有声片，比较强调声音和画面的同步性，当时的制作观众对电影可以复制人声非常着迷，所以电影中有大量的对话，声轨铺得满满的，以至于那时的电影被称为话唠电影(talky pictures)，虽然也运用音效，但多自然地发源于画面中，这种声音就是可见的声音，即有画面声源的声音。
很快制作者发现了这类方法的局限，他们开始找到另一种能使电影叙事更灵活的声音手段“不可见的声音”，就是声源并不从画面内发出而来自银幕以外，这可以扩展电影的银幕空间，能给观众视觉以外的信息，而有更强的戏剧效果。
不可见的声音在功能上几乎可以相当于独立的“形象”，承载相当于画面能够传递的信息。
为什么不可见声音可以发挥这么大的作用呢?在现实生活中，我们周围大部分的声音都是不可见的，和视觉不同步，因为我们会认为声音不重要或者没必要知道声源在哪儿。
意识到这一点，电影制作者经常在电影中用声音这个可以提供信息独立的叙事元素。
声音的这个用法可以让人建立形象而不是靠复制形象。
比如听到关门声，我们便能判断有人离开房间了，即使并没有真地看到。
这样摄影机就从很多日常琐事中解放出来，而专注于更有意义的形象。
这一点对于电影表现人的反应很重要，摄影机可以离开说话人而记录听者的反应。
在很多情况下，不可见的声音(无画面内声源的声音)可以比伴随形象的声音更有效果。
一个“声音形象”能够引发我们对形象的想象，表现效果远远要超过直接呈现出的形象。
在恐怖片中，声音的这种用法更为常见，无声源形象的声音能创造出完整的恐怖气氛，能够加强和提升观众的心理紧张程度，门铃的叮当声、细碎的脚步声、吱呀作响的楼梯、开门的吱嘎声、深夜狼的嗥叫，甚至任何不明物体的声音都会加剧紧张恐惧的氛围，这种心理效果是声画同步呈现永远达不到的。
在现代电影语言中，声音经常还被作为独立情节元素，省略地表现动作结果或者人的反应，使故事有出人意料的效果，特别是在喜剧片和动作片中最为常用。