戏曲唱腔与民族声乐演唱的共性研究——以越剧、昆曲唱腔为例

何
晶 ：戏 曲唱腔与 民族声乐演唱 的共性研究
戏 曲唱腔 与 民族 声 乐 演 唱 的 共性 研 究
以越剧 、昆曲唱腔 为例
何 晶
（ 浙 江音 乐 学院 浙 江 杭 州 ３ １ １ ２ ５ ８）
【 摘 要 】 随着 我 国音乐事 业的蓬勃 发展 ，尤其是 民族声乐 不断从 中国戏 曲中汲取 营养 ，取 得突破。 然而， 戏 曲也 从 民族声乐 中获得不少 启迪。 二者 相互借鉴 ，极 大地促进 了我 国戏 曲事业和 民族声乐 不断 向前发展。本 文 以越剧 、昆曲唱腔为例 ，对戏 曲唱腔与民族声乐演 唱的共性进行 阐述 。 【 关键 词 】 戏 曲唱腔 ；民族 声乐；演唱；共性
将４ ／ ４拍 的 曲调 放 慢成 ８ ／ ４拍 。因此 ，昆 曲在 唱腔 上声 音
并 且对 字音 有着 非 常高 的要求 ，每唱一 个字 ， 将 音 乐 、文 学 、美 术 、舞蹈 等各 项 内容 融 汇在 一 起 。在 特 别委 婉 ， 都 要 注 意 咬 字 的头 、腹 、尾 ，即 吐字 、过 腔 和 收音 ，以 戏 曲 中 ， 唱腔 的 地位 非 常 重 要 ，其 不 仅 对 于人 物 形 象 的 塑 造具 有 重 要 作 用 ，还 是 深 化 戏 曲 主题 的必要 手 段 。根 便 使音 乐 布局 的空 间不 断增 大 ，以 突出 昆曲 的委婉 性 。 据 演 唱 内容 的不 同 ，戏 曲在 演 唱形 式 上 较 为 多样 化 ，主
（ 一 ）戏 曲唱 腔 的特 点— — 以 越剧 、 昆 曲唱 腔 为 例
１ ． 越 剧 唱 腔 。越 剧 在 唱 腔 上 以 大本 嗓演 唱为 主 ，其
一
基 本音域在 ｃ １ 一Ｄ ２之 间 。一 般 来 说 ，越 剧 唱腔 的低 音 民族 间 的 乡土 风 情 、文 化 特 点 ， 以及 多样 的艺术 风 格 。 不 同 的民族 特点 ， 有着 不 同 的音律特 点 ， 对于 气息 的控 制 、 定 要 厚 实 ，这 样 才 可 以保 证 气 息 的雄厚 与平 稳 ，只有
体 唱法 中 ，普遍 注 重 情感 的表 达 ，音 调 往往 都 会 使 用真 假 音 混合 法 ，用 以表 达 民族情 感 。相 较 于 美 声 ， 民族声
乐更 注 重音 调与 气息 、咬字 和韵 味 。 总 之 ，民族 声 乐 是我 国各 民族 的生 活 写 照 ，蕴 含 了
二、戏 曲唱腔 的特点
如现代作曲家王志信的作品遍捅茱英少一人巾登高望东南一句其巾单是去声而很多演唱者却唱成了阴平这种演唱方法显然非常不妥不仪很难体现作品巾对于湾同胞的思念和牵挂也淡化lr相互渴望会面的期盼之情为此这就要求演唱者存演唱该歌曲时一定要尊重作品的创作内涵冉进行二度创作通过适当的装饰音与音乐旋律相互融合
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的声 乐 演 唱 ，不 仅 很 好 地继 承 了 中 国传 统 演 唱的 精 华 ，
还 大 胆 吸 取 了西 方 声 乐 的 一些 先 进 演 唱方 法 ，为 此形 成
表 达上 一般 是先 人情 感再 发声 。 民族 唱 法 主要 是 对 乡 土 、人 文等 情 怀 的抒 发 ，在具
了更有 时 代性 、民族性 和 艺术 性 的歌 唱艺 术 。
中图分类号 ： Ｊ ６ １ ６ 文 献标 志 码 ：Ａ 文章 编 号 ：１ ０ ０ ７ — ０ １ ２ ５ （ ２ ０ １ ７ ） １ 卜０ ０ ７ １ — ０ ２
一
、
戏 曲唱腔 与民族声乐的概念
板 一 眼” 外 ，又 有 一 些 “ 赠 板 曲 ” 的演 唱 ，也 就是 说 ，
（ 一 ）戏 曲唱腔 。戏 曲 ，是 一 门综 合 性 的舞 台 艺术 ，
到 了 中音 区 ，声 音 才 可 以 向前靠 ，为 此 ，在 演 唱 时 ，声 发 音 特 点 ，以 及共 鸣等 ，都 有 独 特 的 民族 风 格 。 目前 民 族声 乐 学 习者对 于 民族乐 曲 的声腔 控制 ， 要 从 整体 出发 ， 音 一 定 要 保 持 圆 润 、流 畅 ，不 能 出现 所 谓 的 “ 刺声”， 学 习我 国传 统 的戏 曲唱腔 ， 把 握不 同的风格 、 韵味 、 运 腔 ， 这 样 才 可 以将声 音 往 上 发 展 ，在 中音 向高音 的转 换 上 ，
要 有独 唱 、对 唱 、齐 唱 等 。事 实 上 ，唱腔 对 于 音 乐 的 整
（ 二 ）民 族 声 乐 唱 腔
在 我 国的传 统 民族 声 乐 唱法 技 巧 中 ，主 要是 对 气 息 提气” “ 沉气 ” “ 跳气 ” 体 安排 具 有 一 定 的统 一 性 与 协 调性 。当前 有 许 多 戏 曲 唱 的控制 ，如在 唱法 中常 常使 用 “ 以及 “ 嘘气 ” 等 ，不 同的气 息 控 制 可演 绎 出不 同 的情 感 段 依 然可 以经久 不衰 地演 唱下 去 ， 不仅 在于 其 曲调优 美 ， 具 有广 泛 的群 众 性 ，还 在 于 演员 们 在 舞 台上 的表 演 和 调 声 调 ，而不 同 的声 调 、腔 调 能够 和 不 同 的音 调 、音 色 构
度 有方 ，通 过 大段 唱腔 揭 示 了人 物 的 内心 世界 ，刻 画 出 成 不 同 的气 息控 制 。二 者呈 相互 依赖 、 相 互促 进 的关 系 。 音色 ， 形成 丰富多 样的 呼吸 技巧 ， 许 多不 同 的人 物形 象 。正是 由 于戏 曲唱腔 在戏 曲 中具 有 只有通 过不 断变 化 音调 、 重 要 的地 位 ，才 造就 了戏 曲演 唱 的独 特性 。 才 能够 表现 出灵 动深 邃 的情感 场景 。 （ 二 ）民族 声 乐。从 广 义上 来 看 ，民族 声 乐 可 以分 为 民族声 乐 唱腔 的基本 特点 是保 持声 音 的甜 、 脆 、圆 、 三 大类 ，即 民歌 演 唱 、传统 的戏 曲演 唱 和 曲 艺说 唱 。从 亮 、水 ；而 对 于发 声 方 法 ，则 要 求 能够 对 气 息 、声 带 进 狭 义上 来 看 ，民族 声 乐 只 是 从 唱法 上 进 行 区分 ， 即 “ 民 行 精 准 控制 ，与声 调配 合 协 调 ，突 出 唱腔 特 色 ；对 于 声 族 唱法 ” 。 目前 ，我 国 民族 声 乐 主 要是 以学 院派 为代 表 音 效 果 则要 求 音 域 宽广 ，具有 较 强 的 穿透 力 ；在 唱 腔 的