明代前期诗文
明代诗文词曲
二、公安派
? 明代万历年间，受 “童心”说影响而出现的一个诗 文流派，以湖北公安人袁宗道、袁宏道、袁中道为 代表，故而得名。主张“独抒性灵，不拘格套”， 不满拟古之风，反对艰深古奥、诘屈聱牙，有变古 创新精神。作品多能直抒胸臆，流露个性，清新洒 脱，意达词畅。 对清代袁枚的“性灵说”有影响。
? 袁宏道诗： 《显灵宫集诸公，以城市山林为韵》
?唐顺之《文编》 ：收秦汉，唐宋八大家散文
?茅坤《唐宋八大家文钞》，盛行天下。
?归有光被誉为“明文第一” “今之欧阳修”。
?杂记五十篇是他散文精华，最有价值和影响。代表 作《先妣事略》《项脊轩志》《寒花葬志》《思子亭 记》《世美堂后记》《张自新传》等。
归有光散文的特点及贡献
总体上：重真情，质朴美。
? 2、几社：明末陈子龙、夏允彝、徐孚远、王光承 等创建的文社组织。政治态度、文学主张都与复社 相同。企图从文化上复兴传统精神，挽救明朝政府 的危亡。 陈子龙的七律《秋日杂感》十首
? 夏完淳《细林夜哭》 《别云间》 《狱中上母书》。
第四节 明代的词、散曲与民歌
? 一、 明代的词 ? 衰微，但在词学研究方面有一定成绩。
? 于谦是台阁颓风中一枝独秀的诗人， 《上太行》： ? 西风落日草斑斑，云薄秋空鸟独还。 ? 两鬓霜华千里客，马蹄又上太行山。
? 《咏煤炭》凿开混沌得乌金，藏蓄阳和意最深。 爝火燃回春浩浩，洪炉照破夜沉沉。 鼎彝元赖生成力，铁石犹存死后心。 但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林。
三、李东阳与“茶陵派”
? 【茶陵派】指明代成化、弘治年间出现的，
? 小品《满井游记》《虎丘记》。传记 《徐文长传》 ? 《四库全书总目提要·袁中郎集》：“其诗文变板
重为轻巧，变粉饰为本色，致天下耳目于一新。”
十一、明代诗文
一、明初诗文：
• 2、台阁体与茶陵派：
• ①台阁体：指以当时馆阁名臣杨士 奇、杨荣、杨溥等为代表的一种文 学创作风格。明代初年，在朝廷上 层流行的诗歌艺术风格，点缀升平， 歌功颂德，内容平庸，粉饰现实； 形式上雍容华贵，典雅工整。
一、明初诗文：
• ②茶陵派：从成化到弘治年间，对文 坛有重要影响的是以湖南茶陵人李东 阳为代表的诗文流派，称茶陵派。 • 李东阳强调学问，认为“台阁体”学 问浅，对唐诗缺少学习，提出诗学汉 唐的复古主张，强调较多的是对法度 声调的掌握，对后来“前、后七子” 的文学复古产生了很大的影响。
第四节 明代诗文
一、明初诗文： 二、明中叶诗文： 三、明末诗文：
一、明初诗文：
• 1、宋濂、刘基、高启的创作： • ①宋濂（1310～1381），字景濂， 号潜溪，浦江（今浙江义乌）人。 明朝开国初期的文坛领袖，被推为 “开国文臣之首”。政治家、学者、 散文家。刘基评价：“当今文章第 一”。代表作《送东阳马生序》、 《秦士录》、《王冕传》。
三、明末诗文：
• B、开创评点派，小说戏曲方面进 行评点。 • 《李卓吾先生批评三国志》《李卓 吾先生批判忠义水浒传》、《李卓 吾先生批评西游记》、《李卓吾先 生批评北西厢记》。 • 文笔细腻，观点深刻，美感不足。
李贽
泉州李贽故居
三、明末诗文：
• ②公安派：在晚明文学领域具有相当影响 的文学派别，主要人物有袁宗道、袁宏道、 袁中道三兄弟，其中袁宏道的影响尤为突 出，是公安派的首要人物。因他们是湖北 公安人，所以人称公安派。
宋濂
宋濂故居
宋濂祠堂
宋濂墓
一、明初诗文：
• ②刘基(1311～1375)，字伯温，青 田（今浙江文成县）人。明开国功 臣，封诚意伯。政治家、学者、文 学家、诗人。《郁离子》是其1358 年弃官归隐青田后所著，2卷18篇 195则，郁离，文明之意，象征着 太平盛世文明之治，“郁离子”乃 是作者假托的人物。
第九章 明代前期诗文
第三节 明代的八股制义文
八股文的概念 即对偶的意思。因此八股文的重要特点是对偶。 “股”即对偶的意思。因此八股文的重要特点是对偶。 明代兴起的八股文成为科举考试重要的写作方式。 明代兴起的八股文成为科举考试重要的写作方式。八股 文有一套性对固定的写作格式，其题目均取自《四书》 文有一套性对固定的写作格式，其题目均取自《四书》 五经》 尤其以《四书》的命题占多数， 《五经》，尤其以《四书》的命题占多数，论述要以朱 熹的《四书章句集注》为准，不能随意发挥。 熹的《四书章句集注》为准，不能随意发挥。每篇开始 以两句点破题旨，称为“破题” 以两句点破题旨，称为“破题”。然后承接破题而进行 阐发，称为“承题” 接着转入“起讲” 即开始议论。 阐发，称为“承题”。接着转入“起讲”，即开始议论。 后再“入手” 意为起讲后的入手之处。以下再分起股、 后再“入手”，意为起讲后的入手之处。以下再分起股、 中股、后股、束股四部分。 中股、后股、束股四部分。末尾又有数十字或百余字的 总结性文字，称作大结。自起股至束股，每股都有两排 总结性文字，称作大结。自起股至束股， 排比对偶文字，共为八股，所以成为八股文。 排比对偶文字，共为八股，所以成为八股文。
第九章 明代前期诗文
第一节 明初的散文与诗歌
黄宗羲《明文案序》 黄宗羲《明文案序》说：“有明之文，莫 有明之文， 胜于国初。 胜于国初。” 宋濂 （1310-1381） ） 生平： 开国文臣之首” ①生平：“开国文臣之首”。 文学观： 文道合一” ②文学观：“文道合一”。 散文创作：人物传记、寓言、 ③散文创作：人物传记、寓言、写景散文
在明代的发展状况：王鏊、 在明代的发展状况：王鏊、钱福 ，归有 唐顺之、 赵南星、汤显祖、 光、唐顺之、胡有信 ，赵南星、汤显祖、 陈子龙、 陈子龙、黄淳耀 。 评价： 评价： ①文学评价 ②社会评价
中国古代文学史第四卷()明代诗文
诗中境界开阔，气势宏伟，感慨深沉，声 韵铿锵，句式参差，直有李白七言歌行惊风 泣雨、波卷澜翻之势。
三、台阁体与茶陵派
1、台阁体 指明初永乐、弘治年间在
宋濂主张“以道为文”，作品多道学气。 传记文《秦士录》《王冕传》《杜环小传》 《记李歌》等，写壮士、文人、市井平民， 却生动传神，呼之欲出。《送东阳马生序》 围绕劝学中心，寓道理于事实描绘之中，语 言质朴，笔调流畅，为传世名作。
2、刘基 元末进士，明朝开国功臣，明 初著名诗文家。
寓言体散文最具影响，《买柑者言》是传 世名作。文中深刻揭露封建官僚“金玉其外， 败絮其中”的腐朽本质，构思巧妙，讽刺辛 辣，语言犀利。寓言体散文集《郁离子》共 18章，195篇，写于元末。《狙公》章较为 著名。
“启天才高逸，实据名一代诗人之上。其于诗， 拟汉魏似汉魏，拟六朝似六朝，拟唐似唐，拟宋似 宋。凡古人之所长，无不兼之。振元末纤秾缛丽之 习，而返之于古，启实为有力。然行世太早，殒折 太速，未能熔铸变化，自为一家。” （《四库全书 总目大全集提要》 ）
高启诗歌创作：众体兼长，歌行、律诗无 不运用自如。
上层官僚中形成的一种诗风。以其主要代表 “三杨”（杨士奇、杨荣、杨溥）都是台阁 重臣而得名。“三杨”在明初均以大学士辅 政，其诗文多应制、题赠、颂圣内容，貌似 雍容典雅，安闲和易，实则陈陈相因，空虚 浮泛，在诗坛影响极坏。
2、于谦 是台阁颓风中一枝独秀的诗
人，其《石灰吟》《咏煤炭》借物言志，清 新刚劲，质朴无华，明白如话。
文其人，无美恶皆欲合道”（《论学上篇》）。
“真诗乃在民间”，“真者，音之发而情之原也”， 学子之作“出于情寡而工于词多”（《诗集自 序》）。
第三章 明代前期诗文
2
2 刘基
元末进士,明朝开国功臣,明初著名诗文家.
寓言体散文最具影响,《买柑者言》是传世名作.文中 深刻揭露封建官僚"金玉其外,败絮其中"的腐朽本质,构 思巧妙,讽刺辛辣,语言犀利. 寓言体散文集《郁离子》共18章,195篇,写于元末. 《狙公》章较为著名. 长篇神话诗《二鬼》,隐喻自己和宋濂遭遇,曲折表现 壮志难酬的苦闷,想象丰富,风格雄浑,颇具浪漫色彩.
3,高启
长州人.元末隐居不仕,入明任翰林院编修.性情
疏放,39岁被朱元璋腰斩.有《青丘高季迪诗文集》. 高启"诗才雄富","为一代巨擘" (《四库全书总 目凫藻集提要》).与杨基,张羽,徐贲并称"吴中四 杰". "启天才高逸,实据名一代诗人之上.其于诗,拟汉魏似 汉魏,拟六朝似六朝,拟唐似唐,拟宋似宋.凡古人之所长, 无不兼之.振元末纤秾缛丽之习,而返之于古,启实为有力. 然 行 世 太 早, 殒折 太速 , 未能 熔铸 变化 , 自 为一 家 ." (《四库全书总目大全集提要》 )
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2,于谦
是台阁颓风中一枝独秀的诗人,其《石灰吟》《咏煤炭》 是台阁颓风中一枝独秀的诗人, 石灰吟》《咏煤炭》 》《咏煤炭
借物言志,清新刚劲,质朴无华,明白如话. 借物言志,清新刚劲,质朴无华,明白如话.
3,茶陵派
指明前期成化, 指明前期成化,弘治年间以湖广茶陵
人李东阳为首的一个诗歌流派.其成员有谢铎, 人李东阳为首的一个诗歌流派.其成员有谢铎,张 泰,邵宝等人.他们做诗强调宗唐法杜,着眼于音 邵宝等人.他们做诗强调宗唐法杜, 前后七子" 调,法度,具有从"台阁体"向"前后七子"转化 法度,具有从"台阁体" 时期的过渡特点. 时期的过渡特点. 李东阳著有《怀麓堂诗话》一卷. 李东阳著有《怀麓堂诗话》一卷.
第七编明代文学2
第一节明代前期的诗文◆明代前期的诗文创作大体可分三个阶段：◆1：明初，诗以高启、杨基、袁凯等人为代表，散文以宋濂、刘基较有影响◆2：永乐至成化年间，“台阁体”◆3：成化至弘治年间，以李东阳为首的茶陵诗派一、“吴中四杰”的诗歌创作◆《明史·文苑传》：“明初文学之土，高、杨、张、徐、刘基、袁凯以诗著”◆“吴中四杰”：◆高启◆杨基◆张羽◆徐贲◆高启（１３３６～１３７４）是吴中具有代表性、最有成就的诗人，也是最具悲剧性的诗人。
◆反映当时战乱生活，如《吴越纪游·过奉口战场》◆登览怀古诗歌较有特点，如《岳王墓》：◆大树无枝向北风，十年遗恨泣英雄。
班师诏已来三殿，射虏书犹说两宫。
每忆上方谁请剑，空嗟高庙自藏弓。
栖霞岭上今回首，不见诸陵白露中。
《登金陵雨花台望大江》◆大江来从万山中，山势尽与江流东。
钟山如龙独西上，欲破巨浪乘长风。
江山相雄不相让，形股争夸天下壮。
秦皇空此瘗黄金，佳气葱葱至今王。
我怀郁塞何由开？酒酣走上城南台。
坐觉苍茫万古意，远自荒烟落日之中来。
石头城下涛声怒，武骑千群谁敢渡？黄旗入洛竟何祥，铁锁横江未为固。
前三国，后六朝，草生官阙何萧萧！英雄乘时务割据，几度战血流寒潮。
我生幸逢圣人起南国，祸乱初平事休息。
从今四海永为家，不用长江限南北。
◆描绘农村现实生活和民间的风俗，有朴素真实的风土气息◆《养蚕词》：◆东家西家罢来往，晴日深窗风雨响。
二眠蚕起食叶多，陌头桑树空枝柯。
新妇守箔女执筐，头发不梳一月忙。
三姑祭后今年好，满簇如云茧成早。
檐前缲车急作丝，又是夏税相催时。
◆“词家射雕手”◆咏物词◆《泌园春•雁》：◆木落时来,花发时归，年又一年。
记南楼望信，夕阳帘外，西窗惊梦,夜雨灯前。
写月书斜，战霜阵整，横破潇湘万里天。
风吹断，见两三低去，似落筝弦。
相呼共宿寒烟。
想只在、芦花浅水边。
恨呜呜戍角，忽催飞起，悠悠渔火，长照愁眠。
陇塞间关，江湖冷落，莫恋遗粮犹在田。
须高举、教弋人空羡，云海茫然。
明代诗词歌赋
明代诗词歌赋
1、《石灰吟》明·于谦
千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。
粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间。
2、《别云间》明·夏完淳
三年羁旅客，今日又南冠。
无限山河泪，谁言天地宽。
已知泉路近，欲别故乡难。
毅魄归来日，灵旗空际看。
3、《寻胡隐君》明·高启
渡水复渡水，看花还看花。
春风江上路，不觉到君家。
4、《江宿》明·汤显祖
寂历秋江渔火稀，起看残月映林微。
波光水鸟惊犹宿，露冷流萤湿不飞。
5、《桃花庵歌》明·唐寅
桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙；桃花仙人种桃树，又摘桃花卖酒钱。
酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠；半醒半醉日复日，花落花开年复年。
但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前；车尘马足富者趣，酒盏花枝贫者缘。
若将富贵比贫贱，一在平地一在天；若将贫贱比车马，他得驱驰我得闲。
别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿；不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。
6、《临江仙·滚滚长江东逝水》明·杨慎
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。
是非成败转头空。
青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。
一壶浊酒喜相逢。
古
今多少事，都付笑谈中。
第七章 明代诗文
明初宋濂、刘基、高启 三杨与“台阁体” 李东阳与“茶陵派” 李梦阳与“前七子” 王世贞与“后七子” 归有光与“唐宋派” 三袁与“公安派” 钟惺、谭元春与“竟陵派” 明末张溥、陈子龙、夏完淳等。
第一节 明代前期诗文
一、明初诗文代表作家作品
《西湖七月半》节录
• 西湖七月半，一无可看，止可看看七月 半之人。看七月半之人，以五类看之。其 一，楼船萧鼓，峨冠盛筵，灯火优傒，声 光相乱，名为看月而实不见月者，看之； 其一，亦船亦楼，名娃闺秀，携及童奕， 笑啼杂之，环坐露台，左右盼望，身在月 下而实不看月者，看之；其一，亦船亦声 歌，名妓闲僧，浅斟低唱，弱管轻丝，竹 肉相发，亦在月下，亦看月而欲人看其看 月者，看之；
袁宏道《虎丘记》
虎丘去城可七八里，其山无高岩邃壑，独 以近城，箫鼓楼船，无日无之。凡月之夜， 花之晨，雪之夕，游人往来，纷错如织， 而中秋为尤胜。 • 每至是日，倾城阖户，连臂而至。衣冠 士女，下迨蔀屋，莫不靓妆丽服，重茵累 席，置酒交衢间，从千人石上至山门，栉 比如鳞。檀板丘积，樽罍云泻，远而望之， 如雁落平沙，霞铺江上，雷辊电霍，无得 而状。
•
•
布席之初，唱者千百，声若聚蚊，不可辨识。 分曹部署，竞以歌喉相斗；雅俗既陈，妍媸自别。 未几而摇头顿足者，得数十人而已。已而明月浮 空，石光如练，一切瓦釜，寂然停声，属而和者， 才三四辈。一箫，一寸管，一人缓板而歌，竹肉 相发，清声亮彻，听者魂销。比至夜深，月影横 斜，荇藻凌乱，则箫板亦不复用， • 一夫登场，四座屏息，音若细发，响彻云际， 每度一字，几尽一刻，飞鸟为之徘徊，壮士听而 下泪矣。
• 其次，公安派在“信心而出，信口而谈” 的口号下，不免有浅俗率直的弊病；而竟 陵派则在总体上追求一种“幽情单绪”、 “孤行静寂”的文学审美趣味，同公安派 的浅俗率直相对立。 • 再者，竟陵派也较为敏锐地看到了公安派 末流俚俗肤浅的创作弊病，企图另辟蹊径， 不能不说具有一定的胆识。
第九章明代诗文词曲
（二）北方的王九思、康海
王九思[寨儿令]《对酒》
热功名一枕蝶，冷谈笑两头蛇， 老先生到今瞧破些。 枉费喉舌，枉做豪杰，越伶俐越着呆。 绕柴门山色横斜，扫香阶花影重叠。 浊醪沉醉也，稚子紧扶者。 嗟！再休去风波里弄舟揖。
康海[雁儿落带过得胜令] 《饮中闲咏》
【雁儿落】数年前也放狂， 这几日全无况。 【得胜令】闲中件件思，暗里般般量。
金、张第游麋鹿，王、谢宅长野蒿，都不如 手镘（màn）坚牢。
内容分析：前三句为鼎足对，具体写泥瓦匠 之勤劳，四、五句言瓦匠一生勤劳，意思深 入一层。六、七、八句整体赞扬瓦匠及其勤 劳，用封建世家大族的富贵无常反衬勤劳乃 立家之本。
（三）冯惟敏（1511～约1580）
北曲名家，有散曲集《海浮山堂词稿》。 曲中的辛弃疾。多写农民题材。对遭遇自 然灾害和官府捐税之苦的农家给予关注与
2、把生活琐事引到载道的古文中来，能以小见大，在 平淡中见深沉，于平凡中发掘诗情画意，提高了古 文的应用价值。如 《项脊轩志》题虽写轩，实则怀 人。借一轩来记归家三代妇女。睹物思人，悼亡念存， 虽笔触很清淡，却感情极真挚。
第三节 明代后期诗文（1573－1644）
一、李贽（1527-1602年），号卓吾，明末杰出思想家和进步
唐宋派的创作
王、唐主要活动在嘉靖初年。 唐顺之《文编》 ：秦汉散文，唐宋八大家的大量散文。 茅坤《唐宋八大家文钞》，盛行天下。
归有光(1506—1571)，号震川，有《震川先生集》. 《震川先生全集》。他被誉为“明文第一”（黄宗羲 《明文综序》），时人称他为“今之欧阳修”。
散文类型：学术、赠序、杂记、墓志铭等。杂记五十 篇是他散文的精华，最有价值和影响。
二、唐宋派
明代正德、嘉靖年间以王慎中、唐顺之、 茅坤、归有光等为代表的一个散文复古流派。 不满前后七子的“文必秦汉”之说，反对雕 琢和模拟、复古和僵化，提倡学习唐宋古文 的法度、文风，强调自然流畅、直抒胸臆， 具有自己的面目。
4明代前期的诗文
3、台阁体和茶陵派 “永乐以还，尚台阁体，诸大老倡之， 众人靡然和之，相习成风，而真诗渐亡 矣。”
沈德潜《明诗别裁集》
二、明代前期的戏剧 朱有燉 朱权《太和正音谱》
三、明代前期的文言小说 瞿 佑《剪灯新话》 李昌祺《剪灯余话》
——《青丘子歌》
B、建功立业之壮志
我少喜功名，轻事勇且狂。 顾影每自奇，磊落七尺长。 亦将二三策，为君致时康。 公卿可俯拾，岂数尚书郎。 《赠薛相士》
大江来从万山中，山势尽与江流东。 钟山如龙独西上，欲破巨浪乘长风。 江山相雄不相让，形胜争夸天下壮。 秦皇空此瘗黄金，佳气葱葱至今王。 我怀郁塞何由开，酒酣走上城南台； 坐觉苍茫万古意，远自荒烟落日之中来！ 石头城下涛声怒，武骑千群谁敢渡？ 黄旗入洛竟何祥，铁锁横江未为固。 前三国，后六朝，草生官阙何萧萧。 英雄乘时务割据，几度战血流寒潮。 我生幸逢圣人起南国，祸乱初平事休息。 从今四海永为家，不用长江限南北。
《越歌》
王冕者，诸暨人。七、八岁时，父命牧牛陇 上，窃入学舍，听诸生诵书。听已，辄默记。暮 归，忘其牛。或牵牛来责蹊田，父怒，挞之，已 而复如初。母曰：“儿痴如此，曷不听其所为？” 冕因去，依僧寺以居。夜潜出，坐佛膝上，执策 映长明灯读之，琅琅达旦。佛像多土偶，狞恶可 怖。冕小儿，恬若不见。
—— 宋濂《王冕传》
——《四库全书大全集提要》
2、宋濂和刘基 宋濂（1310—1381），字景濂，号潜溪， 浦江（今属浙江）人。 “一代礼乐制作，濂所裁定者居多。” “开国文臣之首。”
文非道不立，非道不充，非道不行。
《白云稿序》
恋郎思郎非一遭， 好似并州花剪刀。 一股在南一股北， 几时裁得合欢袍。 有郎金凤饰花容， 无郎秋鬓如飞蓬。
——汪端《明三十家诗选》
第三章 明代诗文
第二部分：卖柑者的辩解和反讽
从两方面来论述：
论己之欺
论世之欺
论己之欺
自己只不过为了糊口活命，根本
谈不上过分； 何况“世之为欺者不寡，而独我 也乎？”
论世之欺
外表 武将 质疑（内在） 佩虎符、坐皋比者，洸 果能授孙、吴 洸乎干城之具也 之略耶？ 果能建伊、皋 之业耶？
文官 峨大冠、拖长绅者，昂 昂乎庙堂之器也
卖柑者言
（明）刘基
“金玉其外，败絮其中”
【解释】它的外表如金似玉， 它的内部却像破败的棉絮。 形容徒有其表，而实质很糟。
柑“贾十倍”，为什么人们“争鬻之”？
“烨然” “玉质” “金 色” 外观光泽好、 质感好、 颜色好 内在如何？ “如有烟扑口鼻” “干若败絮”
第一部分：作者对卖柑者欺世行为的指责
第一节
明前期诗文
高启诗歌创作：众体兼长，歌行、律诗无不
运用自如。 《登金陵雨花台望大江》：登临怀古名作。 描绘长烟落日的大江壮景，颂扬南京的江山 形胜，感慨历代成败兴亡，充溢着对国家统 一、民生安定的喜悦。 诗中境界开阔，气势宏伟，感慨深沉， 声韵铿锵，句式参差，直有李白七言歌行惊 风泣雨、波卷澜翻之势。
第二节 明代中期的文学复古
一、 前后七子的复古运动： （一）李梦阳与前七子的文学复古：前七子也叫弘
正七子。它是明代弘治、正德年间以李梦阳、何景 明为首的一个复古主义文学流派，其成员有徐祯卿、 边贡、康海、王九思、王廷相。 1、李梦阳文学主张是： ①不满宋人“理语”，推崇民歌“真情”：他认 为 “宋人主理，作理语”，宋“无诗” （《缶 音序》） “古之文，文其人如其人便了，而今之 文，文其人，无美恶皆欲合道”（《论学上篇》）。
明代文学第七章明代诗文
• 杨仪《骊珠杂录》曰："时大本赋 《白燕》诗，呈杨铁厓，铁厓极称' 珠帘'、'玉剪'之句。袁景文在坐曰： '诗虽佳，未尽体物之妙。'廉夫不以 为然。景文归作诗，翌日呈之，铁
厓击节叹赏，连书数纸，尽散坐客， 一时呼为'袁白燕'。以此得名。李献 吉曰：'《白燕》诗最下最传。'非通 论也。&2、李攀龙
李攀龙（1514—1570），字于鳞，号沧溟， 历城（今山东济南）人。
总体继承“前七子”复古主张
“其持论为文自西京，诗自天宝而下， 俱无足观，于本朝独推李梦阳。……其为 诗，务以声调胜，所拟乐府，或更古数字
为己作，文则聱牙戟口，读者至不能终 篇。”（《明史·李攀龙传》）
“后七子以李攀龙为冠，……今观其集， 故乐府割剥字句，诚不免剽窃之讥。诸体 诗亦亮节较多，微情差少。杂文更有意诘 屈其词，涂饰其字，诚不免如诸家所讥。 然攀笼资地本高，记诵亦博，其才力富健， 凌轹一时，实有不可磨灭者。” （《四库 全书总目提要》）
在彼非不精工，习而宗之者愈似愈乖，不可有二，何则？徇
所美而乏通才，局于格而寡新法，守而弗化，极而弗变，其 神者不全耳。"承甫之论历下，与余所评驳若合符节。元美虽 为于鳞护法，亦不能坚守金汤矣。前辈又拈历下《送楚使》 诗"江汉日高天子气，楼台秋敞大王风"云："此贺陈友谅登极 诗也。"与承甫引淮海生之语相类，附及以资一笑。
狙公
• 楚有养狙为生者，楚人谓之狙公。旦日必部 分众狙于庭，使老狙率以之山中，求草木之实， 赋什一以自奉。或不给，则加鞭箠焉。群狙皆 畏苦之，弗敢违也。
• 一日，有小狙谓众狙曰：“山之果公所树与？” 曰：“否也，天生也。”曰：“非公不得而取 与？”曰：“否也，皆得而取也。”曰：“然 则吾假于彼而为之役乎？”言未既，众狙皆寤。 其夕，相与伺狙公之寝，破栅毁柙，取其积， 相携而入林中，不复归。狙公卒馁而死。
第八章明代诗文
一、 (1)个人体验 (2)怀古《登金陵雨花台望大江》 (3)反映现实 《江上见逃民家》 《宫女 图》
(2)宋濂 以文见长，强调文以明道，辅政翼教。以 传记和记叙散文成就最高。 传记:《秦世录》《王冕传》《记李歌》 叙事写景文:《环翠亭记》 应制文:《阅江楼记》
七、晚明小品文
1、独抒性灵 表现自我 2、适意、乐生的审美情趣 3、日常化、生活化的描写 山水花草或平常细琐的生活。如袁宏道 《西湖二》，张岱《西湖七月半》。
八、明末诗文 总体上是复古与求真相结合。复兴 传统文化精神，实际上是儒家的社会责 任感，表现了现实忧患意识和国破家亡 沉痛的思想感情。 如陈子龙诗歌《秋日杂感》，夏完 淳诗《别云间》散文《狱中上母书》
3、革新文风的意义 从理论上清算了拟古文风，破除了 “文以载道”的传统观念，摆脱了诗文 创作以复古求革新的思维模式 4、诗文理论、创作的意义 强调文学的个性化、真实性、通俗 性。
5、时代特色 反映了晚明时期士人人生价值观念、 生活方式、生活趣味的转变，表现了求 新、求变、表现自我、张扬个性的时代 精神。
五、公安派
1、公安派 明代以湖北公安人袁宗道、袁宏道、袁中道 为代表的文学派别，文学主张强调“独抒性灵， 不拘格套” 。 作者认为“真人”、 “醉者”、 “稚子” 、 “山林之人”、“闾阎妇人”是有性灵的人。 反之，年长者尤其是官场中人是失去了性灵 的人。
2、“性灵说”文学主张的内涵 （1）抒写个性、表现情感 （2）以“真”为美的文学审美观 “真声”、“真诗”“新奇”之 文。 （3）浅易率直的表达 反对模拟、剿袭，文学发展观。
2、文学主张内涵 主要标举欧阳修（叙事文）、曾巩 （说理文）之文，以自然平淡风格为尚。 关注现实人生，强调文以明道。同 时又主张心性的显露和文风的率意。
6-1,2明代诗文
《朝天子· 咏喇叭》
• （一）内容 蒋一葵《尧山堂外纪》：“正德间，阉 寺当权，往来河下者无虚日。每到，辄 吹号头，齐丁夫，民不堪命。王西楼有 咏喇叭《朝天子》一首。”
7. 《报刘一丈书》
• （一）主题内涵（中晚明的官场现形记） 揭露严嵩父子专权时期，政治黑暗，官 场腐败，士风污浊。
• 作者通过给一位姓刘行一的父辈的书信， 揭露阿谀逢迎、干谒求进之辈奔走严氏 权门跑官、要官的种种丑态，极为辛辣 地嘲讽了污浊恶劣的社会风气，是中晚 明官场人生的生动写照。
• （二）形象描写 守门人：狐假虎威、敲诈勒索 收贿金后还假装不认识，怒骂求见者， 然后再收贿金。
五、茶陵派
• 1.名称的由来：文坛盟主馆阁重臣李东 阳祖籍湖南茶陵。 • 2.存在的时间：成化（1465-1487）弘治 （1488-1506）年间。
• 李东阳
• 3.创作主张：诗学汉唐。 “汉唐及宋，格与代殊。逮乎元季，则愈 杂矣。今之为诗者，能轶宋窥唐，已为 极致，两汉之体，已不复讲。”（李东 阳《怀麓堂集》卷28《镜川先生诗集序》
王世贞
李攀龙
• 2.活动时间：嘉靖二十八年（1549）—— 万历十八年（1590） • 3.理论主张：复古，学习西汉盛唐 • 4.理论作品：谢榛《诗家直说》；王世贞 《艺苑卮言》
• 5.后七子的分歧：谢榛转益多师，不以模 拟为务，主张“不必塑谪仙而画少陵”； 王世贞学习范围更广，故成就最高；
• （三）语言特征 • 叙事语言简朴精炼： • “小鸟时来啄食，人至不去”衬项脊轩 环境的幽静，“东犬西吠，客逾庖而宴， 鸡栖于庭”状分家后的杂乱无章等均是
明代诗文笔记 中国古代文学史
明代诗文整理笔记第三章明代前期诗文时间：明初，明太祖洪武元年至明宪宗成化二十三年（1368—1487）概况：明代前期指洪武元年至宪宗成化年间，共一百多年。
明初诗坛上活跃着以高启、杨基、袁凯为代表的作家群，他们大都生活在元明交替的时期，经历元末动荡的战乱与明初整饬政策下的高压统治，不少作品表现了时代的创伤与个人遭际，以及诗人在特殊环境中所产生的忧郁彷徨的心态，格调凝重悲怆；在散文创作领域，宋濂、刘基是两位较有影响的作家。
他们尤以传记和寓言散文的创作成就著称。
与明初创作态势相比，明永乐至成化年间，文学的发展步入了低潮，文坛风行的是“台阁体”。
它的盛行，与作家的生活遭际和当时相对安定繁荣的时局等因素有关。
成化至弘治年间，以李东阳为首的茶陵诗派崛起，在一定程度上冲击了“台阁体”的创作风气。
明初诗文作家大多由元入明，经历了元末大动乱，对民生疾苦、社会疮痍有着较深的感触，写了一些揭露黑暗、抨击暴政的作品。
如宋濂、刘基的作品即是这样。
但他们在入明之后，文风都趋于保守，对重大社会问题的反映大为削弱，而更关心文学如何为巩固新王朝服务，强调文学的教化作用。
宋濂、刘基和高启都是一代宗师，他们的创作对明代诗文的影响甚大。
线索整理：诗吴中四杰高启与杨基、张羽、徐贲合称“吴中四杰”，他们在明初都遭受到惨重的打击，四人都因为政治原因而死，造成了吴中文学的急速凋零，而且使得许多幸存者心怀恐惧，竭力压制自我以适应新的政治环境。
高启——书写时代与个人命运的孤吟者【生平概况】吴中最具代表性的诗人是高启，他也是明初最有成就的诗人，元明两代最著名的诗人之一。
他生活在元明交替之际，不少作品烙上了某些鲜明的时代特征，诗歌风格多种多样。
【作品内容及特征】高启的文学思想，主张取法于汉魏晋唐各代。
高启的大部分文学活动是在元末，许多诗歌都体现了这个时代的文学特点。
如他的《青丘子歌》直接表达自己的生活志趣，体现了脱离伦理的羁绊、自由发展的个性化要求，体现出强烈的个人主体意识。
明代前期诗文
第三节 明代的八股制义文
明代洪武至成化、弘治年间，八股文的发展逐 渐趋于成熟，并出现了一些创作名家，如当时 的王鏊、钱福等人便是具有代表性的八股文作 家。 进入正德、嘉靖以后，八股文的创作走向兴盛， 在众多的作者当中，较有名气的则有归有光、 唐顺之、胡友信。除此之外，如茅坤、瞿景淳 也是当时八股文制作的大家。 到了明代后期，较有代表性的人物有赵南星、 汤显祖、陈子龙、黄淳耀等。来自第二节 台阁体与茶陵派
台阁主要指当时的内阁与翰林院，又称为“馆 阁”。台阁体则指以当时馆阁名臣杨士奇、杨 荣、杨溥等为代表的一种文学创作风格。 茶陵派以李东阳为主，成员有谢铎、张泰、陆 釴、邵宝、鲁铎、石瑶等人。李东阳以台阁重 臣的身份“主文柄，天下翕然宗之”（《明 史李梦阳传》），在当时文坛具有很高的声望。
高启牧牛词
作者简介： 作者简介：高启，字季迪，自号青邱子。明初杰出诗人，与宋濂、 刘基，被称为明初三大家。又与杨基、张羽、徐贲齐名，时人比之 初唐四杰。有《高太史大全集》。 内容简析： 内容简析：本诗揭露了封建剥削的残酷性。全诗约可分为三部分。 前四句为第一部分，写牧童们清晨相约外出牧牛的情景。“尔牛”、 “我牛”暗寓牧童都喜欢己牛，“相逐”写出牧童们天真烂漫，相 互嬉戏的情状。后四句为第二部分，写牧童们劳动中的愉快心情。 末二句抒情，点明主题。“长年牧牛百不忧，但恐输租卖我牛”， 以牧童担心为交纳租税而卖掉心爱的牛作结，这是“卒章显其志”， 使主题更为深刻、鲜明。 艺术特点： 艺术特点：全诗十句，前八句写人牛相得之乐，颇饶野趣。第九句 收束上面八句，末句急转直下，揭示本意。全诗的重点是写忧情， 所花笔墨仅最后一句，而前面写乐情的部分笔墨虽多，实际上都在 为末句作铺垫。语言质朴自然，富有农村生活气息。
明代前期诗文
明代前期诗文明初：诗歌以高启、杨基、袁凯等为代表。
散文则宋濂、刘基最有影响。
永乐至成化间：以三杨为代表的“台阁体”盛行。
成化至弘治间：以李东阳为首的茶陵派为代表。
第一节明初诗歌与散文一．明初诗歌 1、吴中四杰：高启、杨基、张羽、徐贲四人在明初诗坛较有名气，均为吴人，故有“吴中四杰”之称。
2、高启，字季迪，号青丘子，长洲人，因苏州知府魏观案受牵连，被腰斩于市，年仅39岁，有《高太史大全集》行世。
《宫女图》：女奴扶醉踏苍苔，明月西园侍宴回。
小犬隔花空吠影，夜深宫禁有谁来？《四库提要》：“天才高逸，实据明一代诗人之上。
”清人赵翼在《瓯北诗话》“（明代）开国诗人第一。
”毛泽东：“明朝最伟大的诗人。
”高启主张取法于汉魏晋唐各代，师古之后成家,认为要“兼师众长,随事模拟，待其时至心融,浑然自成,始可以名大方而免夫偏执之弊。
”（《独庵集序》）纪晓岚：“其于诗，拟汉魏似汉魏，拟六朝似六朝，拟唐似唐，拟宋似宋，凡古之所长无不兼之。
”高启的诗雄健有力，富有才情，开始改变元末以来缛丽的诗风。
学诗兼采众家之长，无偏执之病。
但从汉魏一直摹拟到宋人，又死于盛年，未能熔铸创造出独立的风格。
高启诗歌的内容： A：表现个人的生活理想与精神境界，摆脱伦理的羁绊而获得自由发展的个人化要求。
如《青丘子》等。
B：表现自由精神遭受环境摧残、压迫的苦闷及自我价值难以实现的苦闷。
如《池上雁》等。
高启诗歌中“惊”字频率出现极高：如《新蝉》“隔叶栖身隐，移柯忽意惊”；《次韵内弟周思敬秋夜同饮白莲寺池上》“竹动惊鸟梦，草凉虫语悲”；《雨中客僧舍》“客梦方暂逝，竹间风雨惊”；《宴顾使君东亭隔帘观竹下舞妓》“玉钩正荡月，罗袖忽惊风”。
诗人在写景状物时，常烘托一种凄清的气氛，“惊”字的运用，则增入恐惧、颤动的因素，这其实是诗人主观心境的反映，这种情绪的产生源于与幻灭俱来的失落感和危机感。
C：登临怀古之作，如《登金陵雨花台望大江》等。
D：反映当时社会现实，如战乱生活等，如《吴越纪游??过奉口战场》。