浅谈卡尔.玛利亚.冯.韦伯与他的单簧管作品

图2 三、简述韦伯单簧管第一协奏曲的音乐特点 韦伯第一单簧管协奏曲一改其小协奏曲十分钟左右的 演奏时长，变为了三各乐章颇具古典风格的章法结构，同
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时也体现了浪漫派民间音乐的情感。而第一协奏曲的开头 相较于第二协奏曲的开头更加得哀伤、低沉，甚至是—— 悲痛。
图3 图为第二协奏曲单簧管solo部分的开头，我们能够看 到，韦伯在开头便采用了跨越三个八度的两个音作为开 场，紧接着便是一连串的十六分音符，最后又结束在同样 的跨越三个八度的两个音上。开场给人极为强烈的冲击 感，而且在一开始的力度便采用ff，毫无疑问在乐曲的一开 始就已经将强烈的浪漫主义色彩赋予音乐。
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浅谈卡尔.玛利亚.冯.韦伯 与他的单簧管作品
【摘 要】卡尔.玛利亚.冯.韦伯作为19世纪著名的德国浪漫主义作曲家，其在歌剧领域的成就令人惊叹。但其在单簧管领域的成就， 单论对单簧管的影响力度并不亚于其歌剧对后世的影响。本文通过韦伯与单簧管演奏家贝尔曼的相遇以及音乐心理学角度分析其单簧管作 品创作的必然性，同时对其第一协奏曲进行分析，展现出韦伯音乐所富含的丰富浪漫主义色彩。 【关 键 词】韦伯 贝尔曼 单簧管
二、从创作心理学角度分析韦伯的单簧管作品创作 音乐的创作动机的产生与人的创造需要，情感能量的 积蓄与释放，以及对外在刺激的影响是分不开的，它的形 成又需要有多种因素与条件。 首先，我们能够了解到的是，在十九世纪最初的十年 中，韦伯出于一个四处流浪的状态。虽然他的生活似乎在 金钱上一直出于还不算太坏的状态，但是，其精神状态， 特别是因为拿破仑的战争而被迫前往斯图加特的日子中， 我们有理由相信，韦伯的内心并不会是一个快乐幸福的 状态。而在这种环境和心理状态下，韦伯通过创作宣泄内 心情感的倾向日渐明显。而音乐创作动机的形成的两个条
一、韦伯与贝尔曼 1807年，对于韦伯来说也许并不是多么美好的一年， 因为在这一年中，韦伯受到拿破仑战争的影响，不得不与 德国南部的欧根公爵道别，前往斯图加特，在欧根公爵的 兄弟路德维希那里开始了自己的秘书生涯。可事情往往没 有这么简单，当时韦伯的主要任务之一是向符腾堡的国王 汇报路德维希那让人窘迫的财政状况。而路德维希的财政 状况也经常为韦伯找来符腾堡国王的斥责，终于，当韦伯 将一位年迈的女佣指引进符腾堡国王的房间后，符腾堡国 王驱逐了韦伯父子——那年是1810年。 在十九世纪初的前十年，韦伯便成功被驱逐了一次， 这对于很多一辈子都可能不会被任何人驱逐的人来说，无疑 是一次壮举。而在这前十年中，韦伯遇到了两位对其有着深 远影响的人，第一位是德国浪漫主义的奠基人，霍夫曼。而 第二位，则是一位杰出的单簧管演奏家——海因里希.约瑟 夫.贝尔曼。 对于贝尔曼的了解，很多单簧管学生并非是从乐曲右 上角的名字中得知的，而是从无数条被称为“贝尔曼音 阶”的音阶联系中了解到的。而韦伯与贝尔曼的相遇，无 疑是给予了韦伯这个充满创作激情的天才一个新的宣泄窗 口。于是在韦伯的创作中，出现了《单簧管引子主题与变 奏》《小协奏曲》以及第一和第二两首单簧管协奏曲。
如图1在曲目中，会在极为规律且富有流动性的位置出 现如十三连音这种跨度极大的音阶：
图1 这样的十三连音在乐曲中的突然出现使得乐曲的乐思 再次流动起来，且非常完美地将韦伯的浪漫主义特点表现 出来。而在乐曲的结尾部分（图2），韦伯更是使用一连 串的近乎自由的音阶，将他魔幻、自由的浪漫主义特点展 现出来。同时，贝尔曼的演奏赢得了国王的赞赏，同时国 王当即要求韦伯创作两首单簧管协奏曲。于是，便诞生了 《f小调单簧管第一协奏曲》和《降E大调单簧管第二协奏 曲》。
图5为韦伯第一协奏曲的华彩段落，值得注意的是韦伯 第一协奏曲的华彩段落并非韦伯所写，而是韦伯交由贝尔 面进行创作的，也就是著名的贝尔曼段落（Baermanns Kadenz）。正是韦伯将华彩部分的创作权交由演奏者这一 行为，使得第一协奏曲的华彩部分能够更为完美极致地展 现贝尔曼的华丽技巧，也使得华彩乐段更加贴合单簧管演 奏者本身，使得华彩乐段能够更完美地被后世的演奏家所 表现。也正是这样，韦伯第一单簧管协奏曲也被诸多单簧 管演奏家所青睐。
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图4 图4为韦伯第一单簧管协奏曲单簧管solo部分，此处在 演奏时非常需要注意的是第一个音的发音，需要做到的是 逐渐由无到有，在三拍中完成从ppp到mf甚至是f的力度。 这对于气息的使用有着极高的要求。而从谱面上我们可以 看到，逐渐从带附点的二分音符发展到十六分音符，第一 协奏曲的开头似乎是一个逐渐加快的过程，不似第二协奏 曲一开场的惊艳，却有着自己亦步亦趋徐徐道来的厚重感。
在现代单簧管得学习中，从本世纪初期的各种教学书 籍中，我们可以看到众多单簧管曲目多如牛毛。单从中央 民族大学出版社出版，金光日选编的单簧管教学曲集的第 二辑到第三辑的变化中，我们可以看到，卡尔.玛利亚.冯.韦 伯的第一和第二协奏曲均被收入在册。即使是在各种专业 音乐院校在教学中逐渐开始倾向于演奏现代作品的当下， 韦伯的第二协奏曲依然和莫扎特的A大调单簧管协奏曲被称 为单簧管曲目的钺斧双壁，且在众多国际赛事中，被指定 为决赛曲目。
件中的第一点——具有完成创作的各种条件，即包括创作 激情、将继续的精神力量和情感动态装化为音符的能力、 选择运载能量载体的能力以及保证创造活动得以实现的物 质、经济、时间等条件以及创作环境，在韦伯的这一时期 得到了充分得满足。
而就在韦伯与贝尔曼相遇后，音乐创作动机形成的第 二个条件也得到了满足——具有创作条件的主体与相应的 客体相遇合，即寻找到可以释放精神能量的合适载体。而 贝尔曼的出现，将单簧管作为一种新的载体引入到了韦伯 的世界中，这无疑使得韦伯的创作动机得以形成。那么 接下来的事情便水到渠成，韦伯在熟悉了贝尔曼的演奏特 点之后，仅用尔曼将这首曲子献 给了巴伐利亚的国王，而国王也被这首曲子流动的旋律和略 带即兴的特点所吸引。