金银错的起源与制作
金银器的收藏知识
中国金银器技艺的起源和传承我国古代的金银器传世的并不多，考古出土的金银器多是古代帝王和王公贵族所拥有的。
中国金银器技艺起源于商周时期。
1977年北京平谷刘家河商墓出土的金臂钏和金簪，时代为商代中期。
经测定，这批金器的含金量为85%，其余为少量的银和微量的铜。
金银错是我国青铜时代的一项精细工艺，青铜工艺发展了一千多年后，战国两汉时期，金银错青铜器大量出现。
汉唐时期，中国金银器技艺兴盛起来。
在汉武帝时期，由于张骞通西域，开创了丝绸之路，西方的金银器和金银制造工艺涌入中国，受波斯、罗马、阿富汗、巴基斯坦等国的影响，中国古代金银器技艺有了极大的发展，逐步形成了独特完美的金银器技艺。
到了唐代，中国的金银器技艺发展到了璀璨多姿、华丽精美的高峰。
唐代金银器的整理已分为"官作"和"行作"两种。
"官作"就是官府的金银器工坊，属少府监中尚署直属的"金银作坊院"；"行作"就是金银行业工匠所作，即民间经营。
新中国成立以来出土甚多，大体以陕西西安(即当时首都长安)为中心。
1970年西安何家村金银器窖藏，共出土265件金银器，有碗、盘、盆、壶、罐、锅、盒、薰球等。
其中两件金碗造型、重量几乎一样，被称"天下第一碗"。
而湖北随州曾侯乙墓出土的战国云纹金盏分为五个部分浇铸而成。
宋、元之际，在经历多次战乱的劫难后，金银器等手工业仍有缓慢发展，技艺继续提高，新的品种增多。
明清时期，金银器技艺臻于完美。
花丝镶嵌技艺到了明代已相当成熟。
花丝工艺是把金、银等贵金属拉成细丝，采用掐、填、攒、焊、编织、堆垒等传统技法造型，制成各种工艺品和首饰。
花丝工艺品和首饰上往往镶有各种宝石，起到锦上添花的作用，故此人们将这两种工艺合称为花丝镶嵌。
花丝是指用柔韧性好、延展性强且色泽美观的金属拔出粗细不同的丝，经过搓、编、扎等工序制出带有花纹的或圆或扁的金属丝，最常用的金属有黄金、白银、铜。
《艺术学概论》名词解释题型整理
《艺术学概论》名词解释艺术生产：马克思明确提出了“艺术生产”的概念，将“艺术”与“生产”联系起来考虑，从生产实践活动出发来考察艺术问题，把艺术看作是一种特殊的精神生产。
艺术生产理论揭示了艺术的起源、性质和特点。
从艺术的起源来看，艺术生产本身是经历了一个漫长的历史过程才从物质生产中分化出来的。
艺术的起源归根结底，以劳动为前提，以巫术为中介，艺术的起源离不开人类的社会实践活动。
从艺术的性质和特点来看，艺术生产理论告诉我们，艺术作为审美主客体关系的最高形式，艺术美包含着两个方面的内容，一方面艺术是对客观社会生活的反映，另一方面艺术又凝聚着作家艺术家主观的审美理想和情感愿望。
艺术生产的突出特点，是把创作主体（作家艺术家）强烈的主观因素渗透到整个艺术创作过程，并融汇到艺术作品之中。
艺术生产理论阐明了两种生产的“不平衡关系”。
艺术生产理论揭示了艺术系统的奥秘。
艺术生产理论把艺术创作、艺术作品、艺术鉴赏这三个相互联系的环节，作为一个完整的系统来研究，揭示了艺术品与欣赏者、对象与主体、生产与消费之间相互依存、相互转化的辩证关系。
客观精神说：认为艺术是“理念”或者客观“宇宙精神”的体现。
主要代表人是古希腊哲学家柏拉图和德国古典美学集大成者黑格尔。
柏拉图认为，理性世界是第一性的，感性世界是第二性的，而艺术世界仅仅是第三性的。
也就是说，只有理式世界才是真实的，而现实世界只是理式世界的摹本，艺术只能算作“摹本的摹本”，“影子的影子”，“和真实隔着三层”。
这样一来，艺术是对现实的模仿，而现实又是对理式的模仿。
黑格尔，对艺术本质的认识同样建立在客观唯心主义哲学体系之上。
黑格尔的美学思想的核心是：“美就是理念的感性显现”，同样把艺术的本质归结于“理念”或“绝对精神”。
主观精神说：认为艺术是“自我意识的表现”，是“生命本体的冲动”。
主要代表人是德国古典美学的开山祖康德和德国哲学家尼采。
康德认为艺术纯粹是作家艺术家们的天才创造物，这种“自由的艺术”丝毫不夹杂任何利害关系，不涉及任何目的。
工艺美术史考题
1、商代青铜器中最具时代特点的装饰纹样是_饕餮纹______。
2、透光镜主要制作于西汉中晚期时期。
3、古语“救人一命，胜造七级浮图”中“浮图”，又称“佛图”，是指佛教中的塔。
4、错金银是一种青铜器装饰艺术加工工艺，主要通过镶嵌手法将金银材料嵌入器物表层。
5、论述夏商周时期青铜器的造型艺术特点。
6、龙泉窑以烧造青釉瓷器著称，是南宋时期的重要窑场。
7、旧石器时代石器可划分为三类：砍砸器、刮削器、尖状器。
8、中国古代工艺美术史上的第一次飞跃是陶器的发明和使用。
9、清代家具的主要流派有京作、广作、苏作。
10、唐代十分盛行的花纹是宝相花-。
11、粉彩最早出现于康熙年间。
12、宋五大名窑包括定窑、汝窑、哥窑、官窑、钧窑。
13、相传太师椅出现于宋代，是为秦桧而作。
14、在红山文化遗址中出土代表玉器是C型玉器，而玉琮是良渚文化文化玉器的代表性器物。
15、魏晋南北朝时期佛教盛行，与其相联系的植物纹样的代表是天王化生纹和圣树纹。
16、青铜是___红铜_____和锡的合金。
17、迄今为止，我国乃至世界上最大的玉山大禹治水图，高224厘米，宽96厘米，重约5300公斤，由清代扬州玉工雕琢而成。
1、模范法2、南青北白“南青”，指的南方浙江的越窑青瓷。
以慈溪县上林湖、上虞县窑寺前的产品最具代表性，从商周战国秦汉六朝几代，这里一直以烧制青瓷为主，具深厚的制瓷基础和技术力量，至唐代技艺更加娴熟，被称为“诸窑之冠”。
“北白”，指的是北方河北的邢窑白瓷，以内丘城为中心发展起来。
其历史可上溯到北朝，隋后期曾短期繁荣，经过唐早期的低靡，唐中期生产极盛，晚唐开始衰落。
南青北白瓷质极佳，晚唐时代，击瓯作乐风靡，用一些越瓯、邢瓯注以多寡不同的水，击以成乐，声音极其美妙。
3、青花青花瓷又称白地青花瓷器，英文名blue and white porcelain，它是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。
《中国工艺美术史》(答案)
中国工艺美术史与室内设计合卷时间：100分钟满分：100分一、填空题【40分，每空1分】：1、连同工艺美术在内的艺术起源，一般有（劳动）说、（娱乐）说、（巫术）说、（图腾）说。
2、（黏土）是制作陶器的主要原料。
陶器的制坯法大体有（捏塑）、（泥条盘筑）、（轮制）。
3、黑陶是在强还原气氛的窑炉里烧成的。
烧成温度一般高于（红陶）和灰陶。
4、中国最早的玉器发现于周口店的（北京人遗址）中。
按矿物学标准，玉是坚硬的（角闪石）或（辉石）。
5、古代青铜器铸造一般利用（陶范），也有少数用（石范）。
春秋晚期，出现了以（失蜡）法为代表的新铸造方法。
6、青铜器中鼎、鬲、簋、豆等都属于（食器）。
7、《考工记》是我国已知的第一部系统的古代手工业技术著作。
8、隋唐五代是陶瓷大发展时期，如（邢窑）、巩义窑、定窑的白瓷，（越窑）、瓯窑、黄堡窑的青瓷，都极富盛名。
9、元代陶瓷最大的贡献是（青花）瓷的成熟。
它是一种釉下彩绘瓷器，以（氧化钴）为呈色剂。
10、宋代五大名窑为（定窑）、（汝窑）、（官窑）、（哥窑）、（钧窑）。
11、丝绸的（刻丝）工艺特点是通经断纬。
12、明朝丝织作坊大量兴起，（南京的内织染局）和（苏州织染局）可视为官府织造的代表。
的漆器达到了巅峰，进入东汉中期以后，漆器盛极而衰，数量减少，装饰趋于简素。
这与陶器的进步与瓷器的崛起有关。
13、清代的刺绣十分繁荣，出现了（粤绣）、（蜀绣）、（湘绣）、（苏绣）等，称四大名绣。
14、战国中晚期铜镜发现已多，在湖南（长沙）一带及安徽（寿县）一带出土尤多。
那时（山字）纹铜镜特别流行。
15、战国漆器装饰以彩绘为主，着色以（黑）漆地上绘（红）花最为常见。
16、（汉）代的璧出土很多，碾琢精致，被视为玉璧的艺术高峰。
17、河南安阳1939年出土的（司母戊）方鼎是现存的中国古代最大青铜器。
二、选择题【20分】：1、中国古代所称“琉璃”是（ D ）。
A陶器B瓷器C玉器D玻璃2、1955年出土的人面鱼纹彩陶的时期是（ B ）。
最长久最美丽的错—错金银（惊艳高清图）
最长久最美丽的错—错金银（惊艳高清图）金银错铜锯齿形器，西汉，满城陵山一号汉墓地出土，现藏河北博物院。
金银错，亦称“错金银”，是中国古代金属细工装饰技法之一。
始于商周，盛于春秋中晚期，战国两汉时期大量出现，随后不断发展融合，成为我国传统手工艺，装饰技法中的，一颗熣灿明珠！“栾书”青铜缶，战国，楚器，现藏中国国家博物馆。
传出土于河南辉县。
长期以来，学界一般将“栾书”青铜缶作为春秋中期晋国的器物。
20世纪90年代初，有学者根据新发掘的考古材料，对传世的“栾书”青铜缶的年代和产地有所质疑，指出该器应定为楚式器物，而不是晋器。
这件铜缶，是一件极具史料价值的珍贵文物！或是目前所见最早的一件错金铭文青铜器！错金银团花流鼎，战国晚期，高16.5厘米，腹径13.2厘米，1981年河南洛阳小屯出土，现藏洛阳博物馆。
战国时代盛行的错金银工艺技巧在此鼎中得到了充分的展示。
西周灭亡，周王室将都城从镐京（今陕西西安附近）迁至洛阳东周王城，这件铜鼎见证了东周王城曾经的辉煌！错金银云纹犀尊，西汉酒器，高34.1厘米，长58.1厘米，1965陕西兴平县吴乡豆马村出土，中国国家博物馆藏。
此尊呈犀牛形，通体饰细如游丝的错金银云纹，工艺精湛，逼真自然，金色、银色与铜胎底色相衬生辉，华美无比，是中国古代工艺品中实用与美观有机结合的典范之作！错金博山炉，西汉香熏炉，高26厘米，足径为9.7厘米，重3.4千克，1968年出土于河北省满城汉墓（刘胜墓），现藏河北博物院。
金银与青铜呈现出不同的光泽，彼此映托，显得格外精致典雅，色彩对比、纹饰线条更加鲜明，是一件举世闻名的珍宝！错是什么？汉代文学家许慎《说文解字》解释:“错，金涂也，从金，声”。
清代杰出的文字训诂学家段玉裁注释说:“错，俗作涂，又作措，谓以金措其上也”。
所以，凡在器物上布置金银图案的，均称金银错。
如用金钱绣成图案花纹的背心，汉代就叫“金错绣裆”。
在漆器上做金银图形的，叫“金漆错”。
金银错 工艺技术
金银错工艺技术金银错工艺技术是一种传统的金属加工工艺技术，已有近千年的历史。
金银错工艺技术指的是将金属线条错综复杂地编织在一起，形成美观、精致的装饰品。
下面我将为大家介绍金银错工艺技术的发展历程和工艺特点。
金银错工艺技术最早出现在中国宋朝时期，当时主要用于制作帐房、镜子等装饰品。
随着时代的发展，金银错工艺技术逐渐成熟，并广泛应用于宫廷、寺庙以及贵族家庭。
在明清时期，金银错工艺技术达到顶峰，成为皇家和贵族装饰品的代表。
金银错工艺技术是一种精细的手工艺技术，它要求工匠的耐心和细致，每一根金属线条都必须经过精心的设计和处理。
首先，工匠需要选择合适的金属线条，通常使用纯金和纯银。
然后，根据装饰品的设计要求，工匠将金属线条细细分割，通过巧妙的编织将它们交织在一起。
编织过程需要非常细致的操作，每一根线条都必须精确地镶嵌在另一根线条之间，以确保整个装饰品的牢固性和美观性。
最后，工匠对金银错装饰品进行抛光和刻饰，使其更加光亮和精致。
金银错工艺技术具有许多独特的特点。
首先，它是一种高度复杂的工艺技术，需要工匠具备精湛的技巧和经验。
其次，金银错装饰品制作周期较长，需要花费大量的时间和精力。
再次，金银错装饰品具有非常高的观赏价值，它们的细腻和精美程度常常令人叹为观止。
此外，金银错工艺技术还具有较高的保值价值，作为一种传统工艺品，每一件装饰品都代表着独特的文化内涵和历史意义。
随着现代科技的发展，金银错工艺技术也得到了革新和发展。
如今，金银错装饰品制作过程中已经引入了一些机械设备，以提高生产效率和减少人力成本。
此外，一些设计师还利用现代科技的优势，与工匠们合作共同创新，开发出更多样化、更符合时代潮流的金银错装饰品。
金银错工艺技术作为传统工艺技术的一种，承载着历史文化的积淀和人们对美好生活的追求。
它不仅是一种艺术形式，更是一种人们展示自己品位和身份的方式。
尽管现代工业制造技术的发展已经提供了更多选择，但金银错工艺技术仍然受到人们的青睐，伴随着时代的变迁，保持着自己独特的魅力。
浅析“金镶玉”工艺之错金银工艺
中国宝玉石169期页2021年12月Dec. 2021CHINA GEMS & JADES浅析“金镶玉”工艺之错金银工艺金睿辰 ，孙佩妮中国地质大学（北京）珠宝学院，北京100083摘要：国家级非物质文化遗产金银错嵌宝石工艺，简称错金银（或金银错）工艺，是一种独特而又古老的工艺。
错金银工艺以玉石为载体，通过成器、堑槽、嵌金、磨错的步骤，使在玉石上“作画”成为可能。
本文基于前期文献整理、对错金银工艺大师郭卫军老师的采访以及对郭卫军老师工作室的实地调研，主要从“金镶玉”的文化内涵，金银错嵌宝石工艺的介绍，错金银工艺的历史、演变及传承现状等方面介绍“金镶玉”错金银工艺，以错金银工艺为例浅析传统工艺的创新与传承，为错金银工艺等传统工艺的推广和传承出一份力。
关键词：错金银工艺；金镶玉；传统工艺中图分类号：TS93 文献标识码： A 文章编号： 1002-1442(2021)06-0039-06The Brief Analysis of Filigree and Gem Inlaid Jade TechnologyJIN Ruichen, SUN PeiniSchool of Gemmology, China University of Geosciences (Beijing), Beijing 100083ABSTRACT: Filigree and Gem Inlaid Jade Technology, which is one of the national intangible cultural heritages, is a unique and ancient technology. For short, it is about jade craft. The whole process includes 4 steps: jade carving, grooves making, filigrees and gems inlaying and filing. Through these processes the technology makes "drawing on the jade" possible. Based on the literature and the interview with the Filigree Inlaid Jade craftsman Guo Weijun and the investigation of his studio, this paper introduces Gold Inlaid Jade Technology, including the history, development and present inheritance status of Filigree Inlaid Jade Technology, cultural connotation of Gold Inlaid Jade craft. Then analyzes the innovation and inheritance of traditional technology briefly by taking the Filigree Inlaid Jade Technology as an example. This paper is intended to contribute to the promotion and inheritance of Filigree Inlaid Jade Technology and other traditional technologies.KEY WORDS: filigree and gem inlaid jade technology; gold inlaid jade; traditional technology收稿日期：2021-08-08，接受日期：2021-09-15作者简介：金睿辰(2002-)，女，本科在读，宝石及材料工艺学专业，Email:******************。
错金工艺
错金犹错金。
金属丝镶嵌工艺的一种。
用金银丝在器物的表面上镶嵌成花纹或文字。
《文物》1973年第6期：“金错工艺近世多称错金，加银则称错金银。
”文博界通行的说法金银错工艺最早始见于商周时代的青铜器,主要用在青铜器的各种器皿,车马器具及兵器等实用器物上的装饰图案。
金银错是我国青铜时代一项精细工艺，但它出现比较晚，据目前掌握的资料，它是青铜工艺发展了一千多年以后，即到春秋中晚期才兴盛起来的，它是我国古代科学技术发展到一定阶段的产物，但它一出现，很快就受到了人们的普遍欢迎。
战国两汉时期，金银错青铜器大量出现，在人们生活的各个领域中广泛流行，考古发现战国汉代的金银错青铜器以千百计。
但是，“夕阳无限好，只是近黄昏”。
对于中国的青铜时代来说，它只不过是一抹绚丽的晚霞。
一、什么叫“错”？无论古代说的“金银错”，还是今天说的“错金银”，金银二字容易明白，但“错”字对一般人来说，就不是那么容易理解了。
汉字是世界上含义最丰富的文字，而“错”字又比一般汉字的含义，还要丰富得多。
据《康熙字典》、《中华大字典》等书的解释，它至少有十多种不同的含义。
但是，我们这里说的是金银错，这个“错”字，就必须和金银联系起来才能说清楚；同时，还要以金银错流行的那个时代的人对错字解释为准，否则，上下数千年，海阔天空地谈论，那就会“月迷津渡，雾失楼台”，什么都不用说了。
汉代是我国金银错工艺最盛行的年代，那个时期人们是怎样说的呢？汉代有一位见多识广的大学问家许慎，他编了一部叫《说文解字》的大字典，该书对“错”字，只有一种解释：“错，金涂也，从金，声”。
金银错最流行的汉代，对“错”字的全部解释，就只有上述八个字，说明那时所说的金银错，就是把金银涂画于青铜器上的意思。
清代杰出的文字训诂学家段玉裁注释说：“涂，俗作涂，又作，谓以金措其上也”。
所以，广义一点说，就是凡是在器物上布置金银图案的，就可以叫金银错。
如用金钱绣成图案花纹的背心，汉代就叫“金错绣裆”（《西京杂记》卷一）。
工艺美术史重点
中国工艺美术史一．各个历史时期的时代特点和民族特点：装饰纹样：商代的饕餮纹，周代的窃曲纹，战国的蟠螭（panchi)纹，汉代的四神纹和云气纹，六朝的莲花，唐代的牡丹，元代的松竹梅，明代的串枝莲。
原始社会几何纹，商周至汉魏六朝的动物纹，隋唐以后的花鸟图案。
艺术风格：商代的威严庄重，周代的秩序，战国的清新，汉代的凝重，六朝的清瘦，唐代的丰满华丽，宋代的理性美，元代的粗壮豪放，明代的敦厚，清代的纤巧。
二、影响清代工艺美术的外来因素主要是法国的巴洛克和罗可可艺术。
三、工艺美术与现代设计的异同：不同点：①工艺美术的个体制作、手工产品与现代设计的大工业化、批量化产品的对比。
②工艺美术的地域特色明显，而现代社会由于世界经济一体化、交通运输发达、艺术潮流国际化、流行趋势泛化等原因，尽管某些民族特质性的审美倾向还存在，但设计作品的地域性差别越来越淡化。
③工艺美术的技术传承以纵向形式为主，在农业社会环境中，行业竞争相对平和，高档工艺美术品（宫廷用品）的制作反映出一种不计工本的制作观念；现代设计的技术性要素大多是公开的，处在机械文明和商业社会中，行业竞争广泛而激烈，经济效应和功能被视为现代设计的重要考虑因素。
④工艺美术的贵族化、政治性、鲜明的等级性与现代设计的大众化、文化性之间的差异。
一致性：①工艺美术和现代设计都具有事先规划性。
②工艺美术制作和现代设计制作都在继承前一时代的形式、技法的基础上进行一定的创新和改造，并都必须具备技术可行性前提。
③工艺美术和现代设计的产生、发展都以社会经济为基础，并受政治、文化等因素的影响。
④工艺美术和现代设计作品都既具有实际功用、又具有审美特性，是社会物质生活中完善的功能和美的形式的结合。
——————————————————————————————————三．陶瓷工艺·陶和瓷的区别：（1）使用原料不同。
陶器使用一般粘土即可制坯烧成，瓷器则需要选择特定的材料，以高岭土作坯。
（2）烧成温度不同。
简述错金银的制作方法
简述错金银的制作方法摘要：一、错金银概述二、错金银的制作材料三、错金银的制作步骤四、错金银的应用领域五、总结与展望正文：错金银是一种具有悠久历史的金属工艺技术，它通过在一种金属上镶嵌另一种金属，形成精美的图案和花纹。
错金银技艺在我国古代已经达到很高的水平，如今仍受到人们的喜爱。
本文将介绍错金银的制作方法，以期对这一传统工艺有更多的了解。
一、错金银概述错金银，又称金银错，是一种金属装饰技艺。
它起源于商代，盛行于战国至汉代，主要用于青铜器、金银器、玉器等贵重物品的装饰。
错金银工艺通过在一种金属上镶嵌另一种金属，使其呈现出独特的审美效果，具有很高的艺术价值。
二、错金银的制作材料错金银制作主要使用的材料有金银、铜、铁等。
在古代，金银错常用青铜作为底层金属，其上镶嵌金银饰片。
现代工艺中，则可根据需求选择不同金属材料。
三、错金银的制作步骤1.设计图案：根据作品的需求，设计好错金银的图案。
图案可以是几何图形、动植物纹样、人物故事等，富有创意和艺术性。
2.制作底层金属：将选定的金属材料加工成所需形状，如青铜器、铜板等。
如有需要，可对金属表面进行打磨、抛光等处理。
3.刻槽：在底层金属上刻画出图案，以便镶嵌金银。
刻槽的深度要适中，以便金银片能够嵌入。
4.镶嵌金银：将金银片按照设计图案嵌入底层金属的刻槽中。
为使金银片牢固，可在嵌入过程中用锤子轻击，使金银片与底层金属紧密结合。
5.打磨抛光：将镶嵌好金银的金属表面进行打磨、抛光，使作品表面光滑，图案清晰。
6.焊接：如有需要，可将错金银作品进行焊接，使其更加牢固。
四、错金银的应用领域错金银技艺广泛应用于首饰、工艺品、建筑装饰等领域。
其精美的图案和花纹，使作品具有很高的艺术价值和观赏性。
五、总结与展望错金银作为一种传统金属工艺，承载着丰富的历史文化底蕴。
随着科技的发展和人们审美需求的多样化，错金银技艺不断创新，应用领域不断拓宽。
中国工艺美术史试题四
中国工艺美术史试题四一、名词解释1彩陶繁荣于新石器时代中期。
多为以矿物颜料绘画的泥质红陶，装饰绘画于烧造之前，题材以各种几何形为主。
黄河中上游地区的仰韶文化和马家窑文化最为发达，其著名彩陶类型有半坡、庙底沟、马家窑、半山、马厂等。
2新石器在打制的基础上，普遍磨光、常常钻孔的石器。
是新石器时代主要的生产工具，注重材料的选择，并体现了对称、质感等重要的工艺美术法则。
其材料、技术和若干器形为原始玉器继承。
3青铜器基本为以红铜与锡的合金铸造的器物。
在红铜中加入锡，可以降低熔点、提高硬度、增加美感。
分容器、乐器、工具、兵器等多种。
起源于商代以前，商周时代繁荣，汉代开始衰落。
4金银错青铜等金属器物的装饰方法，又称“错金银”。
始于春秋战国，两汉及其以后仍在沿用。
做法是，在器物上刻出图案，于刻纹内镶嵌金银丝或片，再打磨平滑。
使器物有精巧华丽的装饰效果。
5铜镜以青铜铸造的鉴容用具。
正面光滑明亮，背面常有装饰图案。
中国早期的铜镜已见于齐家文化遗址，经战国两汉、唐两个高峰后，艺术转向衰落，入清，为玻璃镜取代。
6 带钩古人扣接腰带或随身佩挂小物品的器具，形如微曲的长条或琵琶等。
因展示性强，往往制作考究、装饰华丽，材质虽以青铜居多，但也常见金银、玉石。
出现于西周晚期，战国秦汉风靡。
7 夹纻一种轻巧漆器胎体的制作方法，纻即麻布。
做法是，以木或泥做成内胎，以涂漆灰的麻布等裱糊若干层，干实后，去掉内胎，再于麻布壳上髹漆。
始于战国，流行于两汉。
魏晋以来，多用于制作塑像。
8 玻璃中国古代，常称“琉璃”等，入清，又称“料器”。
曾长期属于铅钡玻璃，其透明度及耐热性都不及西方的钠钙玻璃，这种情况直到清代才改变。
9《考工记》中国已知最早的古代手工业技术著作。
应成书于战国时的齐国，西汉，补入《周礼》，今存7100余字。
系统总结了当时的手工业技术，富含科技史意义，也提出了重要的工艺美术思想。
提出的手工业制作原则是“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良”。
谈谈金银错
谈谈金银错作者：翁海星来源：《神州·中旬刊》2020年第10期金银错工艺是中国古代汉族金属细工装饰技法之一，也称“错金银”，是“金错”和“银错”的合称。
金银错工艺最早始见于商周时代的青铜器，主要是各种器皿，车马器具及兵器等实用器物上的装饰图案。
但它出现比较晚，大概是青铜工艺发展了一千多年以后，即到春秋中晚期才兴盛起来的，它是中国古代科学技术发展到一定阶段的产物，金银错一出现，很快就受到了人们的普遍欢迎。
什么是金银错呢？无论是“金银错”，还是“错金银”，金银二字容易明白，也就是用金装饰称“金错”，用银装饰称“银错”，但“错”字对一般人来说，就不是那么容易理解了。
汉代许慎，在《说文解字》中，对“错”字作了解释：“错，金涂也，从金昔声”。
在金银错最流行的汉代，对“错”字的全部解释，就只有上述八个字，说明那时所说的金银错，就是把金银涂画于青铜器上的意思。
清代文字训诂学家段玉裁注释说：“错，俗作涂，又作措，谓以金措其上也”。
所以，广义一点说，就是凡是在器物上布置金银图案的，就可以叫金银错。
目前我们能见到最早的错金银青铜器，就是一件错金铭文的栾书罐，是春秋中期的，器高四八.四公分，素面，颈至肩下，有金错铭文五行共四十字。
金银错传统的工艺主要有镶嵌法、包贴法和泥金法。
镶嵌法具体分四个步骤，第一步是在范铸阶段预留凹纹;第二步是对凹纹再进行精细的剔刻修正;第三步是将金银丝镶嵌到凹槽;第四步是打磨。
包贴法顾名思义就是在器物上将金银箔粘贴上去;泥金法是以金银汞的"混合剂"为原料进行表面处理，然后烘烤蒸发后得到去汞存金的效果，也就是我们常说的"鎏金"，是一种在汉代较为兴盛的工艺。
在唐朝出现一种鋄金银工艺，是将金银丝嵌入铸造成型后的铁上面的一种工艺，清代《匠作则例》对鋄金银的制作工艺阐述得非常详尽：发路、鋄罩、烧砑、钩花、点漆几道工序，它也属于金银错的范畴。
还有一种叫乌铜走银的工艺，是清朝雍正年间在云南出现的，它以铜为基，在上面雕刻各种花纹图案，然后将熔化的银（或金）水填入花纹图案中，冷却后打磨光滑处理，时间久了底铜自然变为乌黑，透出银（或金）文字图案，呈现出黑白（或黑黄）分明的艺术效果。
金银错名词解释
金银错名词解释
金银错是指将金和银的含量搞错或者混淆的错误行为。
在货币的发行和流通过程中，金和银一直扮演着重要的角色。
由于它们具有稀缺性、可塑性、导电性、导热性等特点，被广泛应用于货币的制作、交易和储存中。
然而，由于金和银在外观上十分相似，因此有些人往往会将它们弄混或者搞错。
金银错是源于人们对金和银的认知不足或粗心大意。
在古代，由于缺乏科学精确的测试方法，人们常常凭经验或主观感受来判断金和银的纯度。
由于金和银的密度差异较小，容易造成混淆。
此外，有些商贩或制造者为了获得更大的利润，可能会通过掺杂其他成分或夹杂杂质来降低黄金或白银的含量，以此向消费者误导或者获得更高的售价。
金银错的结果是，消费者往往在购买金银制品时付出的价格与实际价值不符。
如果购买的金银制品含有较少黄金或白银，那么消费者就会被欺骗，付出高价购买低价值的物品。
这不仅损害了消费者的利益，也扰乱了市场的正常秩序。
为了避免金银错的发生，人们提出了一些解决办法。
首先，科学的金银检测方法和技术的应用可以帮助消费者准确判断金银制品的含量。
例如，可以通过使用X射线荧光光谱仪来测量金银制品的含金量。
其次，加强市场监管和执法力度，严厉打击制假售假行为，惩罚违法者。
此外，加强对金银行业从业人员的经验培训和技能提升，提高其对金银行业规范的认识和遵守意识。
总之，金银错是指将金和银的含量搞错或者混淆的错误行为。
它不仅损害了消费者的利益，也扰乱了市场的正常秩序。
为了避免金银错的发生，需要采取科学的金银检测方法、加强市场监管和执法力度，以及提供培训和技能提升机会等措施。
战国错金镶嵌带钩的历史流变与发展
战国错金镶嵌带钩的历史流变与发展作者：杨伟朋来源：《理财·收藏版》2021年第11期河南博物院展厅内有一件战国时期的铜带钩（图1），长25.5厘米，宽3.3厘米，钩面呈长方形，钩体呈弓背形，钩首残缺。
整体器物通体错金，镶嵌深浅颜色不同的绿松石，错金以“×”形纹饰的几何纹居多（图2），间有云纹，其纹理规整精细，华丽无比。
带钩，古称“钩”。
束腰带具上的构件，用于束带或佩系。
多为铜质、铁质，也有金、银、玉、石等材质。
一般由钩首、钩体、钩纽三部分组成，也有个别的异形带钩无钩或无纽。
带钩侧视如“S”形，钩纽固定于带具上，钩首用于钩住带具的一端，或用于钩挂器物、佩饰等。
带钩造型各异，常见有水禽形、兽形、琵琶形、竹节形等。
就带钩的形状而言，一端的弯曲处，称作“钩首”，多为鸟兽头形；正面横长部分称为“钩体”，其中间部称作“腰”；另一端背面则有“钩纽”，其下面有纽面。
钩首与钩体连接部位被称为“钩颈”，与“钩首”相对应的另一端称作“钩尾”。
钩体的正面是钩面，通常装饰有纹饰或铭文。
钩体反面的钩背上做有纽，纽由纽柱与钩体相连接。
钩纽的表面称钩面，有时也有纹饰。
这件错金镶嵌带钩造型呈弓背状（图3），钩体部分宽且较长，钩面呈长方形且平滑整齐，钩颈部分由宽变窄，较为细小，钩首（即短钩）缺失，钩尾则棱角分明，末端为直角，应为长牌形带钩。
带钩背面较为平整，有两枚钩纽（图4、图5），钩柱、纽面保存完整，背部钩面分布有少量铜锈。
带钩的起源问题一直以来都是学术界探讨的热门话题，有部分学者认为中国古代的带钩是从域外学来的，也有部分学者认为是春秋战国时期，赵武灵王改革军队服装，实行“胡服骑射”，胡服才由北方传入中原地区，伴随着胡服的出现，人们的生活中才有了“带钩”。
考古发现证实，中国最早的带钩可以追溯到新石器时代鹿骨状钩形器，再到后来浙江一带良渚文化时期的玉带钩（图6），这一时期的玉质钩状形器物也称为带钩，到了春秋中晚期，带钩开始大量出现在齐、燕、楚、秦等国的广阔地域内。
金银错————细金装饰的工艺启迪
2020-10文艺生活LITERATURE LIFE历史回廊金银错———细金装饰的工艺启迪王紫（北京朝阳100020）摘要:金银错是始于我国春秋盛于前汉的一项重要的金属装饰工艺，其不单是一个时期金属装饰工艺的代表，更是这段历史时期内社会文化大背景下的历史显现。
不论是装饰语言的审美取向、工艺的细微精湛还是其背后包含着的文化社会背景与生活方式都具有着极高的艺术价值，并对此后的细金装饰工艺有着深远的影响。
关键词:传统工艺；生活方式；文化显现；艺术审美价值；影响中图分类号：K87文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2020）30-0060-02DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.30.035一、金银错之“错”金银错是我国传统手工艺长河中一项不可忽略的金工细作金属装饰工艺，是春秋中期随着青铜时代青铜器工艺的日渐完善与铁质工具的普遍应用而发展出一种特殊的装饰方式，由于其工艺的复杂与材料的贵重稀少，所用之处大多都是王室及王朝陈属的身份权贵象征。
“金银错”从字面上来看并不难理解，“金”、“银”二字指的是金银两种材料或是金银色彩。
而对于“错”的字面意思后人却有着不同的释义与理解，我国的文字含义丰富，单就一个错字就有着许多不同的意义：“错”字通常会被解释为“不正确，与实际不符，例如差错、过错；或是交叉着，例如交错以及叉开”①等含义。
这里所说的金银错，则是取其磨错之意。
错为动词，字从金，通措。
三国时期成书的一部百科词典式的著作《广雅》中提到“错，磨也”②。
其意为我国古人用一种名为厝（错）石的石头来打磨金属，使之变得光滑平整，这种工艺技法称之为“错”。
《诗经·小雅·鹤鸣篇》中的“它山之石，可以为错”，说的就是这个意思。
而《前汉·食货志》中“错刀，以黄金错其文，一刀直五千，与五铢钱行”③说的便是金银错这种工艺了。
另一方面，汉代学者许慎所著的《说文解字》中则提到的对“错”字的解释为：“错，金涂也，从金声”；由上海辞书出版社一九八九年出版的《辞海》，对“错”字的第一解释便是:“错，用金涂饰”，饰则是纹饰。
铜器收藏：神奇的错金银工艺！
铜器收藏：神奇的错金银工艺！错金银是我国古代铜器装饰工艺之一，是利用金、银良好的塑性和鲜明的色泽，锻制成金银丝或片，嵌在金属器物表面预留的凹槽内，形成文字或纹饰图案的工艺。
错金银工艺始于春秋中期，最开始用来错嵌铜器上的铭纹，后来才嵌于各种纹饰。
比起鎏金工艺，相对来说错金银工艺要简单，但当中制作过程精湛之极也是马虎不得，其制作工艺分为以下几步：错金嵌松石樽，战国后期1、铸器错金银工艺也是在铜器上加工，与鎏金不同之处在于，铜器在制作过程中就要为错金银工艺预留纹槽，也有少数精细的金错纹饰，只铸素面器物，即直接在器物表面上錾刻凹线，将细到毫米的金丝嵌入。
2、錾槽铜器铸成的，凹槽还需要加工錾凿，精细的纹饰，需在器表用墨线绘出纹样。
根据纹样錾刻浅槽，这一过程称为刻镂，也叫镂金。
错金铜蟠龙三国魏3、镶嵌将准备好的金丝或金片，按花纹图案形状，逐一随形嵌入铜器表面的浅槽内，金丝和金片要适当加热后嵌入，经过捶打，使嵌件（如金、银、铜）与铜器牢固地结合在一起，不致脱落。
但如遇器物材料软或壁薄，形体又较小时，就不宜捶打，需用玉石或玛瑙的工具（压子）把金丝或金片挤入槽内。
4、磨错整个器物表面的纹饰镶嵌完以后，由于镶嵌时对金丝、金片的捶打，使铜器表面的不平整，必须用错（厝）石磨错，使金丝、金片与铜器表面光滑平整，达到严丝合缝的程度。
然后在器表用木炭（椴火烧制的木炭）或皮芏反复打磨，直到器物平整光亮为止。
这个过程也是整个工艺最精湛最繁琐的。
至此错金银工艺才告结束。
镶嵌红铜狩猎纹青铜豆据学者研究发现，古代也有些错金银工艺不是将金片或金丝嵌入凹槽内，而是在凹槽内填以金泥，再似鎏金工艺一样，用炭火轻烤，使水银蒸发，将金泥烤干。
反复制作，直到填满花纹为止。
冷却后，再用刷子沾皂角水清洗，尔后用错石磨细。
现在的修复错金银器物采用的就是这个方法。
错金银工艺主要用于铜器，但在铁器上也有发现，错嵌工艺也不只限于金银，还有错红铜，其制作工艺与错金银一样。
错金银四龙四凤铜方案
错金银四龙四凤铜方案错金银四龙四凤铜方案介绍错金银四龙四凤铜方案（又称为错金银铜器）是中国古代一种重要的工艺美术技法，广泛应用于青铜器制作中。
这种艺术形式以其独特的制作工艺和精湛的技巧而闻名于世。
本文将介绍错金银四龙四凤铜方案的起源、特点和制作过程。
起源错金银四龙四凤铜方案起源于中国古代的商代晚期至西周早期，距今已有约3000年的历史。
它是在青铜器表面施以金、银层，并通过雕刻的方式营造出四条龙和四只凤鸟的图案。
这种工艺在中国古代青铜器制作中占据重要地位，并被广泛应用于礼器、容器等物品的制作中。
特点错金银四龙四凤铜方案的特点主要表现在以下几个方面：1. 融合了金、银和青铜三种金属材料的质感和光泽。
2. 呈现了青铜器表面独特的纹饰图案，包括四条龙和四只凤鸟。
3. 细腻的雕刻技巧，使龙和凤的形象栩栩如生。
4. 通过错置金、银和青铜的图案，营造出层次感和立体感。
制作过程错金银四龙四凤铜方案的制作过程相当繁琐，需要经过多个步骤才能完成。
下面将简要介绍其制作的主要步骤：1. 青铜器铸造：首先需要制作一个青铜器的铜模型，然后将熔化的青铜倒入模具中进行铸造。
这个步骤是确保铜器的形状和尺寸符合设计要求的关键步骤。
2. 雕刻图案：在青铜器的表面上进行图案的雕刻。
首先，需要根据设计要求在青铜器的表面划分出龙和凤的位置，并进行精确的刻线。
然后，利用雕刻刀进行细致的雕刻工作，以营造出龙和凤鸟的立体效果。
3. 镶嵌金、银：在青铜器表面的凹槽中施以金、银。
首先，将金、银材料研磨成粉末状，然后将其与适量的粘合剂混合均匀。
接下来，利用刷子或其他工具将混合物填充到刻线出的凹槽中，形成错金银的效果。
4. 打磨和光洁处理：经过镶嵌金、银后，青铜器的表面会变得不平整，需要进行打磨和光洁处理。
这一步骤旨在使青铜器的表面平滑光亮，并保持金、银材料的亮度。
5. 最后的装饰：如果需要，可以在青铜器的其他部分进行额外的装饰，例如刻字、纹饰等。
结论错金银四龙四凤铜方案是中国古代青铜器制作中一种独特且精美的工艺美术技法。
错金的工艺
错金的工艺
错金，是一种传统的金饰工艺，起源于中国。
其技艺是将金属材料通过高温焊接、打磨、切割等工艺，以及雕刻、镶嵌等手法，使金属表面呈现出错综复杂的纹理和图案，从而达到装饰的效果。
错金工艺通常使用金银、珍贵宝石等材料制作，而其中金银是主要的材料。
制作错金饰品需要经过多道工序，首先是设计，根据设计要求来选择材料并制定加工方案。
然后是泡胶、粘料和切割品，将所需图案进行切割和粘贴。
接下来是打磨、烁蓝和蘸金，通过打磨使饰品表面光滑，然后涂上砒蓝（或压平）、镀金等处理，最后进行雕刻、镶嵌等工艺，使饰品更加精致。
错金工艺的特点是图案错综复杂、层次丰富，能够充分展现金属材料的贵重、光亮和纹理。
同时，错金饰品制作精细，工艺要求高，需要熟练的技艺和耐心的操作。
这使得错金工艺成为一种具有高收藏和艺术价值的金饰工艺。
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是浅刻槽 ，要每一 条线对准 ，线条 流 畅不 偏不倚 ；第 二遍 为深刻槽 ， 不仅要 把槽刻成 梯形而且 还要保持
线 条 流 畅 。接 下 来 把 金 丝 敲 进 开 好
越 趋于成 熟 ，是 考古文 物研究 的重
要 领域 ，尤其是 对商周 以及 汉代 的 及 要 领 文 物研 究 中。这 种制作 工艺 目前在
金 银错是 一种古老 的传统 制作
不 同材 质的金 银错制作 手法 的 工艺 ，其 中的制作 费时 、费力 、劳 金银错 工 艺最早 始 见于商周 时 具 体 过 程 也 有 所 不 同 ，相 对 来 说 镶 心 、劳 神 ，工作 量大 ，最 能考验 一 代 的青铜器 ， 主要 用在青 铜器 的各 嵌的制作 手 法更为复 杂一些 ，主要 个 工 匠 的 毅 力 。 笔 者 从 事 玉 雕 工 作
成 熟 ，但 是 对 于 金 银 错 的起 源 和 制 作 的研究也不容忽视 。
一
仅 要 求 匠 人 的手 艺 水 平 ，部 分 还 借 助 于科 学 技 术 的 应 用 。
的制作过程 中还需要 注意 图案 纹饰
的 构思 和 分 布 。
、
金 银 错 的 起 源
１ ． 和 田玉金银错 的制作手法
起来的 。
参考文献 ： ［ １ ］ 梁书台． “ 错金银” 质疑 ［ Ｊ ］ ． 文 物春秋， ２ ０ ０ ０ （ ４ ） ． ［ ２ ］ 李学勤 ． 瑰丽绝伦 的战国中山
打 磨是 最后一 步 的收尾工作 ，将 和 田玉器 的表面进 行进 一步 的处理 ，
材 料 熔 化 为 液 体 状 ，再 将 液 状 金 银 按 装 饰 要 求 涂 抹 在作
金 银 错 是 一 项 制 作 相 对 比较 复 杂 、耗 时 也 比较 长 的 工 艺 。 这 种 工 艺 经 历 了 长 时 间 的 发 展 ，技 法 越 来 最 盛 行 的 年 代 ，但 随着 铁 的 发 现 和 铁 器 铸 造 技 术 的 兴 起 ，其 制 作 工 艺 的运用逐渐减少 。
艺苑论 坛
金银错 的起源与制作
文 俞步东
［ 摘
要 ］金银错 工艺在 青铜 器上的使 用不仅仅 能够提 高器皿 的装饰性 ，在一 定程度上也是使 用者 身份地
位 的一种 象征 ，在皇权 贵族 中使 用的 范围比较 广。通过对 史物的考证 以及 相关 书籍 的查阅 ，对金银错的起 源以及
制 作 进 行 浅论 。
制 作 工 艺 已经 比较 成 熟 ，装 饰 性 也 定 的 制 作 要 领 ，对 每 一 步 都 要 进 行 有 所 增 强 ，但 是 身 份 地 位 的 象 征 性 精 细 的规 划 。在 制 作 过 程 中 ，每 一 有 所 减 弱 。 汉 代 是 我 国 金 银 错 工 艺 个 线条都 要进行 两遍刻槽 ，第一 遍
由 于 和 田 玉 的 结 构 细 腻 、水 头
的槽 中，特别 要注意 的是金丝 要用 ９ ９ ９纯度 的黄 金。尤 其在 薄胎 酒壶
部 分 玉 器 的传 统 制 法 中也 有 所 应 好 、油 性 重 ，所 以和 田玉 金 银 错 技 上 敲 金 丝 难 度 极 大 ，要 求 每 一 次 的 用 ，应 用 的 技 法 和 工 艺 也 更 加 先 进 法 更为复 杂 、精细 ，制作手 法上不 力度都一样 。另外 ，在 和 田玉 错金
１ ． 金 银 错 的早 期 起 源 种 器 皿 、车 马 器 具 及 兵 器 等 实 用 器 物 上 的 装 饰 图 案 。 金 银 错 开 始 时 间
分为 三个部 分 ，分别 是制槽 、镶 嵌
以来 ，刻 苦 钻 研 ，将 传 统 的 手 工 工
以及打 磨 。制槽 是在 和 田玉 器物表 艺和现 代高科技 工艺 紧密结合在 一 与青铜 器 开始铸造 运用 的时 间并 不 面按花 纹 、图像 、文字 铸成或 刻 出 起 。尤其在 金银错和镶 金作 品的工 统 一 ，从 某 种 意 义 上 说 ，金 银 错 的 不 同的形槽 ，在槽 的底面刻 凿 出麻 艺 流 程 上 从 传 统 手 工 工 艺 过 度 到 现 工 艺 是 青 铜 器 铸 造 工 艺 发 展 的 产 点 ，以使 嵌入的金属能牢 固地 附着 。 代 的高科技 ，使 传统 的工艺有 了更 物 。金 银错 是青铜 工艺 发展 了一千 镶 嵌 是 将 金 丝 、金 片 凿 截 成 所 需 要 大 的 突 破 。 多年 以后 ，即到春 秋 中晚期才兴 盛 的大小 、 形状 ， 嵌入槽 内， 捶打压实 。
厂，２ ０ ０ ３ 年 拜马进贵 大师学 习金 银
现 任 新疆珠 宝商 会理 事。２ ０ １ ６年 ，
和 田玉 金银错 的制作细 致且 复 错 ， ２ ０ １ ３ 年获新疆工 艺美术 师称号 ，
错青铜 器 以千 百计 。此 时的金银错 杂 ， 因此 在 制 作 过 程 中 需 要 掌 握 一
２ ． 金 银 错 的初 步 发 展 时 间 的 锤 炼 ，制 作 技 法 也 不 断成 熟 ， 普 及 的 范 围 也 不 断 增 多 ， 市 面 上 出
金银 错制作 工艺经 历 了相 当长 使 其 光 滑 平 整 。 涂 画 法 首 先 将 金 银
国青铜器 ［ Ｊ ］ ． 中国文物世界， ２ ０ １ ６ （ １ ０ ） ． ［ 作者简介 ］ 俞 步 东，１ ９ ７ ８年 生，２ ０ ０ ０年
进 入 新疆 乌鲁 木 齐 恒 辉珠 宝 首 饰
现 了 越 来 越 多 的 金 银 错 青 铜 器 制 大量 出现 ，在 生活 的各个领 域 中广 泛流行 ，考古 发现 战国汉代 的金银
用火将 器物烤 至一定 时 间，使 得金
品。 战国两汉 时期 ，金 银错 青铜器 银 错 装饰 物 得 以 固 定 。 ２ ． 和 田玉金银错 的制作要领