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中国古代文学史二过关宝典笔记
一、名词解释1.江西诗派：江西诗派是宋代影响最大的一个诗歌流派，江西诗派有一祖三宗之说，一祖为杜甫，三宗是黄庭坚、陈师道和陈与义。
得名于吕本中的《江西诗社宗派图》。
领袖是黄庭坚，其它主要人物有：黄庭坚、陈师道、陈与义、韩驹等。
江西诗派的特色有三：一是诗派为观念性的社集；二是以风格和师承为判断的根据，非地域之划分，入诗派的并非都是江西人；三江西诗派是元佑学术的一部分，是作为“绍述”政治的对立物而发展起来的，其盛衰与政局有密切的联系。
2.江湖诗派：南宋后期继永嘉四灵而兴起的一个诗派。
大都是一些落弟的布衣文士或不得志的末宦。
由于功名上不得意，进退无据，只得流转江湖，靠献诗卖艺维生，或游走干谒公卿权贵之门，或结友招群于市井乡间，在相互唱和酬咏中消磨岁月，形成一种彼此相近的作诗习气。
当时有书商陈起与江湖诗人相友善，刊刻《江湖诗集》，后以江湖集内诗气味相似，故称之曰江湖诗派。
3.国朝文派：金世宗大定和金章宗明昌年间，金与南宋议和，偃武修文，建学养士，于是涌现出一批在金朝领土上成长起来的作家，如蔡珪、党怀英、王庭筠以及王寂等，他们的创作风格不同于由宋入金的文人，属于真正的金代作家，使金代文学的发展进入了自具风格的新时期。
元好问在其所编的《中州集》中将他们归为“国朝文派”。
4.唐宋派：是出现在明代中期嘉靖年间，以反驳李梦阳、何景明为代表的前七子的复古理论为主要目标的文学流派。
要代表人物是王慎中、唐顺之、茅坤和归有光。
其基本观点是反对以文采取代道统，主张恢复唐宋时的散文传统，倡导文道统一。
5.阳羡派：清初陈维崧的词师法苏、辛，尤其接近辛弃疾的豪放苍凉词风。
因陈维崧是江苏宜兴人，宜兴古地名称“阳羡”，所以以陈维崧为代表的词派被称为“阳羡派”。
属于这一词派的还有曹贞吉、蒋士铨等。
6.浙西派：清初朱彝尊推举南宋姜夔、张炎一类婉约词人之作，认为张炎所说“清空”境界为作词的最高标准。
在实际创作中，比较注重词的格律和技巧，而对词的意境和内容有所忽略。
第十二章 南宋后期和辽金的诗歌
四灵诗风
• 多为题咏景物，唱酬赠答之作，仅少数诗 多为题咏景物，唱酬赠答之作， 歌反映民生疾苦或抒写时事。 歌反映民生疾苦或抒写时事。艺术上精雕 细琢，玲珑雅洁 。 细琢，
约客
赵师秀
• 黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约 黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。 不来过夜半，闲敲棋子落灯花。 不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
第十二章 南宋后期和辽金的诗歌
• 第一节 永嘉四灵和江湖诗派 • 第二节 宋末诗歌 • 第三节 辽代诗歌 • 第四节 元好问与金代诗歌
第一节 永嘉四灵和江湖诗派
• 永嘉四灵的诗风 • 四灵的渊源和影响 • 江湖诗派的形成 • 江湖诗派的作品 • 刘克庄与戴复古
永嘉四灵
• “永嘉四灵”是指永嘉地区的四位诗人：徐照 永嘉四灵”是指永嘉地区的四位诗人： 永嘉四灵 （字道晖，又字灵晖）、徐玑（字致中，又字 字道晖，又字灵晖）、徐玑（字致中， ）、徐玑 灵渊）、赵师秀（字紫芝，又字灵秀）和翁卷 灵渊）、赵师秀（字紫芝，又字灵秀） ）、赵师秀 （字续古，又字灵舒）。这四人都出于叶适之 字续古，又字灵舒）。这四人都出于叶适之 ）。 门，各人的字中都带有一个“灵”字，所以叶 各人的字中都带有一个“ 四灵” 曾编选《 适把他们合称为 “四灵”，曾编选《四灵诗 选》，为之揄扬。 为之揄扬。
• 微生亩谓孔子曰：“丘何为是栖栖者与？ 微生亩谓孔子曰： 丘何为是栖栖者与？ 无乃为佞乎？ 孔子曰： 非敢为佞也， 无乃为佞乎？”孔子曰：“非敢为佞也， 疾固也。” （《论语 原宪》） 论语·原宪 原宪》 疾固也。
第二节 宋末诗歌
• 宋末诗人的两个群体：英雄与遗民 宋末诗人的两个群体： • 文天祥的集杜诗 • 谢翱和汪元量等诗人
元好问生平
• 元好问（1190－1257），字裕之，号遗山， 元好问（ ），字裕之 － ），字裕之，号遗山， 太原秀容（今山西忻州） 太原秀容（今山西忻州）人。祖先出于北 魏鲜卑拓拔氏。他32岁登进士第，曾任南 岁登进士第， 魏鲜卑拓拔氏。 岁登进士第 阳等县的县令，后入朝任右司都事、 阳等县的县令，后入朝任右司都事、东曹 都事等职。金亡，他被元兵押解到聊城， 都事等职。金亡，他被元兵押解到聊城， 后回到家乡从事著述。 后回到家乡从事著述。
【收藏】永嘉四灵绝句全集
【收藏】永嘉四灵绝句全集南宋末年的诗派，代表南宋后期诗歌创作上的⼀种倾向。
⼜称“永嘉四灵”，指南宋4位浙江永嘉籍诗⼈徐照（字灵晖）、徐玑（号灵渊）、翁卷（字灵舒）、赵师秀（号灵秀）。
因四⼈家号中都有⼀“灵”字，故名。
该派写诗专攻近体，尤其是五律，并以晚唐姚合和贾岛的创作为依据来反对江西诗派“资书以为诗”的做法，在⼀定程度上纠正了江西诗派以学问为诗、专在书本上找材料的习⽓。
“四灵”地位不⾼，⽣平经历曲折坎坷。
与这种经历相关，他们的诗作多写琐细的⽇常⽣活，注重抒发主观情感体验，描写⼭⽔⼩景及其闲情野趣，尚⽩描、忌⽤典，诗风清瘦野逸，以平和冲淡见长。
四灵诗歌主张归宗晚唐，其中⼜主要是崇尚贾岛与姚合的诗体及艺术追求，其旨趣在于对苦吟审美情趣的追求。
贾岛，姚合是有名的“苦吟派”诗⼈。
两⼈都有着⾮常认真的创作态度，他们所要追求达到的审美效果即是苦吟的⼿段达到平淡⾃然的境界。
其中，甚⾄有刻意追求险急幽僻的意象的⽬的。
⽽作为贾姚⼆⼈的后学，四灵并没有像他们那样执迷于幽僻的⽣字与怪奇的意象，⽽是以此为⼿段达到他们所要追求的平淡⾃然的诗意境界。
⼀徐玑25⾸徐玑也是⼀位雕章琢句的苦吟诗⼈。
他曾说：“昔⼈以浮声切响，单字只句计巧拙，盖风骚之⾄精也。
近世乃连篇累牍、汗漫⽆禁，岂能名家哉！”（见叶适《徐⽂渊墓志铭》）这，似乎也可以看成是四灵的⼀个苦吟的理论纲领。
徐玑的这⾸《新凉》写江南夏末新凉。
⾸句主要通过视觉形象来表现新凉——⽔满秧齐、⽔清叶绿，⽽凉意便⾃然⽽⽣。
次句⼀“穿”字、⼀“低”字，颇见雕琢之⼯。
⽽后两句则突出了⼈与黄莺都因爱新凉⽽形成的情景交融的优美意境。
过九岭（宋·徐玑）断崖横路⽔潺潺，⾏到⼭根⼜上⼭。
眼看别峰云雾起，不知⾝也在云间。
题陈西⽼画蜀⼭图（宋·徐玑）壁⽴青⼭带峡溪，閒云尽⽇⾃⾼低。
知他春树深多少，应有清猿在⾥啼。
夜凉（宋·徐玑）夜凉扶杖出⼭斋，⾝似孤云倚⽯崖。
吟就不知⼭⽉晓，清风满⾯落松钗。
宋末诗人简介及作品风格
宋末诗人简介及作品风格一、永嘉四灵：南宋后期生活在永嘉（今浙江温州）地区的四位诗人：徐照（字灵晖）徐玑（字灵渊）赵师秀（字灵秀）翁卷（字灵舒）因为四人名字中都有一个“灵”字，创作旨趣又相投，故称“永嘉四灵”。
二、江湖诗派：理宗宝庆二年，杭州书商陈起刊刻了《江湖集》,以后又陆续刊刻了《江湖续集》《江湖后集》等书，收入刘克庄、刘过、戴复古等许多诗人的作品。
后来就称所收作家为江湖派。
江湖派人数众多，流品很杂，多数是落第文人，人生失意，沦落江湖。
他们胡海飘零，游览山水，往来唱和，一时蔚然成风。
辛弃疾继承、确立并发展了苏轼开创的“豪放”词派，与苏轼并称“苏辛”。
辛派词人以辛弃疾为首，其他词人还有张孝祥、陆游、陈亮、刘过等人。
一、辛弃疾（一）其人（1140-1207），字幼安，号稼轩，山东历城（今山东济南）人。
辛弃疾是一个智勇双全的爱国英雄，“才兼文武，调度高放”。
1.英雄相貌：肤硕体胖，红颊青眼，目光有棱，迄至晚年，仍精神健壮如虎。
2.智略超群：胸怀韬略，运筹谋划。
26岁向宋孝宗上奏《美芹十论》，31岁进献《九议》，向朝廷全面陈述自己抗敌救国的策略，批判投降派的主张，颇有大政治家的气度与远见。
3.勇武过人：驰骋疆场，杀敌立功。
22岁揭竿而起，聚众抗金。
曾率50名骑兵直闯五万之众的金兵大营，生擒叛徒，疾驰送往建康处死。
这一壮举充分表现出辛弃疾非凡的胆略和勇气。
4. “归正人”的苦闷：南宋将从金邦脱身回归南宋的士民称为“归正人”，又称“归朝人”。
南宋王朝对“归正人”多不信任。
辛弃疾受到排挤和歧视，文才武略不得施展。
他首先是一个爱国志士，再是一个伟大的词人（二）其词辛弃疾的文学创作以词为主，《稼轩词》收词600多首。
在两宋词史上，辛弃疾的作品数量最多，成就、地位也最高。
1.内容（1）表现英雄情结如：《南乡子·登京口北固亭有怀》何处望神州？满眼风光北固楼。
千古兴亡多少事？悠悠。
不尽长江滚滚流！年少万兜鍪，坐断东南战未休。
宋代文学名词解释
宋代文学常识婉约词派：是词的两大流派之一，内容上多写儿女之情，离别之思，风格含蓄蕴藉，委婉曲折。
唐五代以温庭筠为首的“花间派”可谓最早的婉约词派，南唐李煜和宋代的晏殊、柳永、秦观、周邦彦、李清照、吴文英等都是婉约词派的著名词人。
婉约词派一直延续到晚清，影响很大。
豪放词派：是我国古代词人的两大流派之一。
豪放词派取材广泛，常抒写豪情壮志，描绘奇伟景物，风格豪迈奔放，沉郁悲壮。
豪放词派的创始人是苏轼，到南宋则词人众多，其中辛弃疾为豪放词派的大师。
豪放词派一直延续到清代，影响很大。
晏、欧：指北宋词人晏殊、欧阳修。
他们的词风都比较婉丽。
晏殊的词多表现官僚士大夫的诗酒生活和悠闲情致，语言婉丽自然，号称北宋倚声家之祖。
欧阳修的词多写爱情，风流蕴藉，情意绵邈，语言婉丽。
周、柳：指北宋人周邦彦、柳永。
他们二人皆精于音律，创制慢词长调。
作品的内容多为男女之情和羁旅之思，风格婉约。
柳永，原名三变，字耆卿，排行第七，曾官屯田员外郎，故世称柳七、柳屯田，为人放荡不羁，终身潦倒。
其词多写歌妓生活、城市风光和羁旅行役。
多慢词，善铺叙，语言通俗。
周邦彦作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。
精通音律，格律谨严，结构曲折，语言典丽，后人称他为词家之冠。
苏、辛：指宋代词人苏轼和辛弃疾。
二人同为豪放词派的代表，故常以并称。
苏轼字子瞻，号东坡居士，他开创了豪放词派，有些词作抒写了慷慨报国的爱国主义激情，也描写山川景物或感旧怀古，赠友留别。
其词感情奔放，想象丰富，挥洒自如，并把描写、议论、抒情结合起来。
词至苏轼，为之一变。
辛弃疾字词多抒写力图恢复的爱国热情，倾吐壮志未酬的悲愤，揭露南宋统治集团的屈辱投降，也有不少歌咏祖国河山和抒情之作。
风格多样，而以豪放为主，多用典故，并常以散文语言入词。
二安：指宋代词人李清照和辛弃疾，因李清照号易安居士，辛弃疾字幼安，故名。
李清照词前期多写爱情和自然景色，后期则充满国破家亡的沉痛与悲伤。
她的词善用白描，语言清新优美，形象鲜明生动。
26950229_赵师秀：四灵之首_江湖诗宗
文/张声和赵师秀：四灵之首 江湖诗宗字紫芝、灵芝，号灵秀、天乐，永嘉（治今浙江温州）人。
宋太祖八世孙。
是江湖诗宗之一，还是宗室文人的代表作家。
他与徐照（字灵晖）、徐玑（字灵渊）、翁卷（字灵舒）并称“永嘉四灵”。
赵师秀集多重身份于一身，在中国南宋诗坛上展现出别样的风采。
悠然远世纷诗有谢客遗韵一代人有一代人文化气息，温州的山水诗风是谢灵运开创的，到了南宋，到了赵师秀这一代，虽时间已经过去了800年，但谢灵运山水诗里那种贵族气质和精神还存在，还透露出一种有求胜向上意志，这就是李白曾赞叹，“独惭康乐”的理由吧。
谢太守这种气质是后来士子们的榜样，深深影响了温州的代代诗风，也影响了永嘉四灵和赵师秀的诗风形成。
赵师秀于绍熙元年（1190年）中进士，时年21岁，可谓少年得志。
但他骨子里渗透着士子与皇族相融合的气质，是先天充足的江湖诗人。
他做官不大，仕途的理念在他的身上是淡化的，他只是做了几任地方小官，在宁宗庆元元年（1195）任上元主簿，后为筠州（今江西高安）推官。
相对而言，是仕途不佳的原因有意无意地黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
赵师秀这首《约客》诗，让中国人记取千年。
它是闲适诗，是风光诗，也是南方雨季的情景诗。
赵师秀（1170—1219），南宋诗人，州），他把入相的抱负寄托在山水间，身体力行探索着山水世界的深度，以徒步与舟楫，打开中国山水诗之门。
用白居易的话来说，他的壮志“大必笼天海，细不遗草树”，他把情怀全泄在山水中。
赵师秀也同样让山水之美都融在了五言和隔行押韵、对仗的诗体之中，如《赠张亦》：一别无书信，相逢各老苍。
山川烽外远，岁月梦中长。
空橐盛诗草，单衣碗酒香。
因言瀼溪宴，同忆旧时狂。
赵师秀之诗虽比不上谢太守的气度与豪情，但也是淡了“封侯念”，浓了江湖味。
如《安仁道中》，他对着大自然的溪路、冰雪、麦蔬发出吟唱，绣口吐出强烈的发问，何时能有安定的家境：行尽沿溪路，天寒岁又除。
中国古代文学史二
中国古代文学史二单科助学综合测验单元测验一一、单项选择题（共20题）1.在靖康之难中，汴京沦陷，北宋灭亡，南宋的爱国人士慷慨悲歌，一时间爱国词人辈出，最具代表性的是（）。
A.黄庭坚B.王安石C.杨万里D.辛弃疾【正确答案】D2.南宋诗坛自（）起，就形成了江西体与晚唐体并存的局面，大多数诗人的作品也兼具这两种特征。
A.杨万里B.叶适C.贾岛D.姚合【正确答案】A3.张孝祥，字安国，号（）。
A.芦川居士B.于湖居士C.龙川D.龙洲道人【正确答案】B4.以梅为妻、以鹤为子的诗人是（）。
A.杨亿B.晏殊C.林逋D.王禹偁【正确答案】C5.“永嘉四灵”和“江湖诗派”是（）诗风的主要代表。
A.南宋前期B.北宋初期C.南宋后期D.北宋后期【正确答案】C6.下列作品中属于刘过的是（）。
A.《龙洲词》B.《龙川词》C.《芦川词》D.《淮海词》【正确答案】A7.“中兴四大诗人”中以田园诗著称的是（）。
A.陆游B.杨万里C.朱熹D.范成大【正确答案】D8.（）的诗风活泼自然，他以明白如话的口语入诗，时人争效之，号“诚斋体”。
A.欧阳修B.吕祖谦C.杨万里D.范成大【正确答案】C9.辛弃疾的词作中最具特色的是（）。
A.英雄词B.咏春词C.艳情词D.农村词【正确答案】A10.辛弃疾的词达到了词体艺术的高峰，形成了备受称道的（）。
A.易安体B.樵歌体C.稼轩体D.诚斋体【正确答案】C11.北宋时期最负盛名的“通俗歌曲作家”是（）。
A.晏殊B.周邦彦C.欧阳修D.柳永【正确答案】D12.下列诗歌作品属于王令的是（）。
A.《假山》B.《夏意》C.《江上》D.《庐山高》【正确答案】A13.陆游早年诗歌创作的特点是（）。
A.喜藻绘而至清新拔俗B.务豪放悲壮C.沈雄雅健D.清淡秀逸【正确答案】A14.王安石，字介甫，号（）。
A.醉翁B.半山C.老泉D.山谷道人【正确答案】B15.山谷体诗风的特征是（）。
A.用典B.拗体C.生新瘦硬D.变俗为雅【正确答案】C16.辛弃疾词的基本特点是（）。
古诗各大诗人体派
古诗各大诗人体派“五千年历史，三千年诗韵”，在我国悠久的诗歌发展史上，不仅诗人层出不穷，而且在诗人之间行成了不同的群体和流派。
从创作方法上划分，诗歌的流派可分为现实主义和反现实主义、浪漫主义和消极浪漫主义，以及形式主义等几个流派。
其中，占主导地位的是现实主义和浪漫主义两大流派。
现实主义流派的诗人，最早可以追溯到《诗经·国风》中的佚名诗人。
之后，是汉魏乐府中现实主义作品的佚名诗人。
而东晋的陶渊明，唐代的杜甫、白居易，宋代的陆游，则是他们所处历史时期现实主义流派的领袖人物。
浪漫主义流派的诗人，最早也可以追溯到《诗经》中创作那些浪漫主义诗篇的佚名诗人。
之后，便是我国的第一个大诗人屈原，唐代的李白，是继屈原之后最具深远影响的浪漫主义大师，他掀起了浪漫主义诗歌创作的新高峰。
现实主义和浪漫主义的划分并不是绝对的。
在我国诗歌发展史上，还有一些时代性的流派影响也极其深远。
这些流派时间有前有后，影响有大有小。
以下向大家介绍我国古代主要的诗歌流派及其代表人物。
1、屈宋“屈宋”指战国时期的楚国诗人屈原和宋玉，他们是“骚体”的创始者和代表作家。
“屈宋”流派以屈原为首，包括宋玉、唐勒、景差在内的楚辞、楚赋的作家群体。
这类作品富有抒情和浪漫气息；篇幅较长，形式也较自由；多用“兮”字以助语势。
其中屈原是我国文学史上第一个伟大诗人，他的《离骚》为楚辞的代表之作，影响极其深远。
宋玉写有《九辩》、《风赋》等。
2、三曹“三曹”指汉魏间曹操与其子曹丕、曹植的合称。
他们父子三人是建安文学的代表，对当时文坛产生了很大影响，后人称其三人为“三曹”。
曹操是建安文学新局面的开创者，其诗多取材于社会现实，风格清俊通脱，曹丕擅长诗文及辞赋，其诗歌大多描写男女爱情和游子思归，格调细腻婉转，语言清丽浅显。
曹植是第一个大力创作五言诗的诗人，他把五言诗推到了一个前所未有的高峰，其诗作充满追求和反抗，富有气势和力量，可谓“骨气奇高”、“词采华茂”。
永嘉四灵
永嘉学派(叶适)与永嘉四灵之间的关系
• 永嘉学派，一个儒家学派，其中叶适是永 嘉学派的代表人物，也是集大成者。而永 嘉四灵与永嘉学派的关系，主要是和叶适 之间的关系。亦师亦友的关系。而且永嘉 四灵之所以能在南宋诗坛上横空出世，并 引起社会的极大关注与反响，也是与叶适 有很大关系的：叶适曾积极提携过永嘉四 灵并宣传过他们的诗歌作品。永嘉四灵最 终能在南宋诗歌史，乃至中国古代诗歌史 上找到属于自己的位置，叶适的意义是不 言而喻的。
影响
• “永嘉四灵”对宋初“晚唐体”的继承与 发展。 • “永嘉四灵”是南宋诗坛独树一帜的诗歌流派， 对前人，它改造江西诗派，去除其弊端； 对后来，它启动江湖诗。在较大程度上纠 正了江西派诗人以学问为诗的习气。
宋诗四变
• • • • 西昆体者 江西诗派 永嘉四灵 遗民诗风
全祖望《宋诗纪事序》
• 徐照（?一1211）
• “四灵”仍是“资书以为诗”，并未改变 模仿与依傍作法，与江西诗派同一套路， 仅宗奉不同而已。 “四灵”树帜恢复(晚)唐 风，与江西诗派相拮抗，改变一代诗风， 有一定成就，毕竟取径狭，诗作格局小， 缺乏深厚阔 大气象。
பைடு நூலகம்
主题思想
黄梅雨时节的夜晚，乡村池塘中传来阵 阵蛙叫。诗人约来一位朋友来做客，可等 到夜半也没有来。他只好一个人伴着油灯， 无聊的敲着棋子。 语近情遥，含而不露地表现了作者的寂寞 心情。
乡村四月
(宋) 翁卷
绿遍山原白满川，
子规声里雨如烟。
乡村四月闲人少，
才了(liǎo)蚕桑又插田 。
这首以白描手法写江南农村初夏时节 的景象，前两句着重写景：绿原、白 川、子规、烟雨，寥寥几笔就把水乡 初夏时特有的景色勾勒了出来。后两 句写人，画面上主要突出在水田插秧 的农民形象，从而衬托出“乡村四月” 劳动的紧张、繁忙。前呼后应，交织 成一幅色彩鲜明的图画。
宋代文学名词解释
宋代文学常识婉约词派：是词的两大流派之一，内容上多写儿女之情，离别之思，风格含蓄蕴藉，委婉曲折。
唐五代以温庭筠为首的“花间派”可谓最早的婉约词派，南唐李煜和宋代的晏殊、柳永、秦观、周邦彦、李清照、吴文英等都是婉约词派的著名词人.婉约词派一直延续到晚清，影响很大。
豪放词派：是我国古代词人的两大流派之一。
豪放词派取材广泛，常抒写豪情壮志，描绘奇伟景物,风格豪迈奔放，沉郁悲壮。
豪放词派的创始人是苏轼，到南宋则词人众多,其中辛弃疾为豪放词派的大师。
豪放词派一直延续到清代，影响很大。
晏、欧：指北宋词人晏殊、欧阳修。
他们的词风都比较婉丽。
晏殊的词多表现官僚士大夫的诗酒生活和悠闲情致，语言婉丽自然,号称北宋倚声家之祖.欧阳修的词多写爱情，风流蕴藉，情意绵邈，语言婉丽。
周、柳：指北宋人周邦彦、柳永。
他们二人皆精于音律，创制慢词长调。
作品的内容多为男女之情和羁旅之思,风格婉约。
柳永，原名三变，字耆卿,排行第七，曾官屯田员外郎,故世称柳七、柳屯田，为人放荡不羁,终身潦倒.其词多写歌妓生活、城市风光和羁旅行役.多慢词，善铺叙，语言通俗。
周邦彦作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。
精通音律，格律谨严，结构曲折,语言典丽,后人称他为词家之冠。
苏、辛:指宋代词人苏轼和辛弃疾.二人同为豪放词派的代表，故常以并称。
苏轼字子瞻，号东坡居士，他开创了豪放词派，有些词作抒写了慷慨报国的爱国主义激情,也描写山川景物或感旧怀古,赠友留别。
其词感情奔放，想象丰富,挥洒自如,并把描写、议论、抒情结合起来.词至苏轼，为之一变。
辛弃疾字词多抒写力图恢复的爱国热情,倾吐壮志未酬的悲愤，揭露南宋统治集团的屈辱投降，也有不少歌咏祖国河山和抒情之作.风格多样，而以豪放为主，多用典故,并常以散文语言入词。
二安：指宋代词人李清照和辛弃疾，因李清照号易安居士，辛弃疾字幼安，故名.李清照词前期多写爱情和自然景色，后期则充满国破家亡的沉痛与悲伤.她的词善用白描,语言清新优美，形象鲜明生动。
南宋后期文学
第九章南宋后期文学1、永嘉四灵：当时永嘉的四位诗人，徐玑号灵渊、徐照字灵晖、翁卷字灵舒、赵师秀字灵秀，由于四位作家的字号中都有一个“灵”字，故谓之“四灵”；他们又都是永嘉人，诗风极为相近，而且都是由于叶适的鼓吹而闻名于世，所以被视为同一诗派。
2、四灵与晚唐体四灵复兴的唐诗，实际上是晚唐体诗，一种处于贾岛、姚合的苦吟诗风，专为格律诗，意平语诡，多有伧气，因主清切，镌小景，刻画太甚而流于纤仄，然亦有写得自然清圆而功夫精巧的作品。
他们的诗不炫奇逞博，不斗靡夸多，只是以白描作诗，清新流丽，能矫宋人长篇论理之陋习，自有独到之处（四灵效晚唐以清新便利，来矫正江西派之粗犷，破资书以为诗的宋诗陋习）3、四灵诗歌艺术特点四灵的诗歌多冲淡平和、轻灵清寒的境界，常流露出山人名士的出世情怀，选择自然山水作为表现对象，从多变的视角选择色彩鲜明的优美景物，构成清新明丽的意境。
在艺术上，他们专攻五律，多咏景物，写萧散野逸之趣，追求一种平淡简远的韵调；七绝数量不多，但很有特色，新颖灵巧，圆美自然，有诚斋体风格。
四灵作诗，敛情约性，因狭出奇，无胸襟抱负，且多寒冷枯寂的境界。
4、刘克庄诗歌风格特征以六十岁为界，分为前后两个时期：（1）早年诗学晚唐、四灵体，刻琢精丽，风格清轻简淡；中年尊韩诗学陆游，追求一种抑扬开阔、悲愤慷慨的诗风。
（2）后期，有意学习杨万里、陆游的大家气度（写了些忧国忧民之作），格调更为沉痛，情感更为深刻（写一些抒写个人情怀的诗歌），常于沉郁低回中含一种悲凉疏放的落寞情调。
5、刘克庄《后村词》（1）继承和发展了辛派词人的爱国主义传统及其豪放的风格，伤时忧乱，极见雄肆，处处流露出黍离哀痛的沧桑感。
（后村词与放翁、稼轩，诗与陆游、杨万里鼎三足）（2）采取以诗作词的方法，着重发展了词的散文化、议论化手法，说理叙事，运用得非常自由。
6、江湖诗派：继“永嘉四灵”而兴起的一个诗派，因陈起刊刻的《江湖集》而得名；其成员多是流落江湖的不得志之士；江湖诗人多效仿四灵和晚唐体，追求苦吟，不用典，尽量白描，风格清圆轻灵；主要代表作家是刘克庄、戴复古、方岳。
名词解释
名词解释永嘉四灵：指浙江永嘉（今温州）的四位诗人：徐照（字灵晖）、徐玑（号灵渊）、赵师秀（字灵芝）、翁卷（字灵舒）。
四人皆出于叶适之门，因各人的字中都带有一个“灵”字，所以合称为“四灵”。
“四灵”作诗以贾岛、姚合为宗,偏重五律,才力贫乏、生活面狭窄,气象小。
纠正江西派诗人以学问为诗的习气，模山范水、唱酬赠答，锻炼字句、讲究韵律，清瘦野逸。
“四灵”五律，景物观察细致入微，从视觉、听觉和触觉的不同角度捕捉形象，对形象加以巧妙安排、准确描绘、高低对照、色彩映衬、动静相生，有匠心独运之处，遣词用字、对偶声韵甚为讲究。
辛派词人：辛弃疾的词在当时就产生深远影响。
同时的陈亮、刘过，和稍后的刘克庄、刘辰翁，词风明显受辛弃疾词的影响，形成了南宋中叶以后最大的爱国词派，他们被称为辛派词人。
他们用词纪交游、发感慨，具有共同的爱国思想倾向，同时进一步把词推向散文化、议论化的道路。
喜欢用《水调歌头》、《贺新郎》等长调，语言上较少雕琢，有恣肆、粗犷的风格，但艺术上不及辛词精炼，思想上不及辛词的深沉。
辛派词人崇尚抒情的痛快淋漓，而不计较字工句稳。
豪壮之气不足，狂傲之气有余。
缺乏辛词深沉刚健之美。
中兴四大诗人:陈与义、吕本中去世以后，一批出生于靖康前后的诗人登上诗坛。
他们是在烽火连天的时代里成长起来的，山河破碎的动荡时势使他们具有完全不同于苏轼、黄庭坚的创作环境。
而且他们自少就感受到诗坛风气的转变，所以比陈、吕等前辈更富有独创精神，最终以全新的艺术风貌取代了江西诗派在诗坛上的主流地位。
这些诗人中以陆游、杨万里、范成大、尤袤四人最为著名，被称为“中兴四大诗人”。
江湖诗派：南宋后期，一个名叫陈起的书商，为一群以江湖游士为主体的诗人刻印诗集，总称为《江湖集》。
或是结社交游、献谒应酬，亦或是歌功颂德。
以江湖谒客为主的这些诗人就被称为江湖诗派。
江湖诗派成员众多，人品流杂，是一个十分松散的作家群体。
他们最擅长的题材是写景抒情，字句精丽，长于白描。
永嘉四灵
【分题得渔村晚照】 徐照 渔师得鱼绕溪卖，小船横系柴门外。 出门老妪唤鸡犬，收敛蓑衣屋头晒。 卖鱼得酒又得钱，归来醉倒地上眠。 小儿啾啾问煮米，白鸥飞去芦花烟。
【舟上】 徐照 小船停桨逐潮还， 四五人家住一湾。 贪看晓光侵月色， 不知云气失前山。
【促促词】 徐照 促促复促促，东家欢欲歌，西家悲欲哭。 丈夫力耕长忍饥，老妇勤织长无衣。 家铺兵不出户，父为节级儿抄簿。 一年两度请官衣，每月请米一石五。 小儿作军送文字，一旬一轮怨辛苦
梅 徐玑 是谁曾种白玻璃， 京绝寒流一点奇。 不压垅头千百树， 最怜窗下两三枝。 幽深真似离骚句， 枯健独如卖岛诗。 吟到月斜浑未色， 萧萧鬓影有风吹。
秋夕怀赵师秀 徐玑 冷落生愁思，衰怀得句稀。 如何秋夜雨，不念故人归。 蛩响砌尤静，云疏月尚微。 惟怜篱下菊，渐渐可相依。
霜 徐玑 诗鬓晓影，独乾竹叶声。 夜来天地洁，惟是月华明。
《约客》 赵师秀 黄梅时节家家雨, 青草池塘处处蛙。 有约不来过夜半, 闲敲棋子落灯花。
徐玑： （1162～1214）字致中，又字文渊，号 灵渊，浙江温州永嘉松台里人。祖籍福建晋 江安海徐状元巷人，唐状元徐晦之裔。“皇 考潮州太守定， 始为温州永嘉人”。福建 晋江徐定第三子，受父“致仕恩”得职，浮 沉州县， 为官清正，守法不阿，为民办过 有益之事。建安主簿任内，安抚麻溪峒民， “罪止三人”；监造贡茶，拒绝额外之取， 移永州司理，兵官大执平民为赋，徐玑—一 查明，予以释放。为龙溪县丞，乡里豪富强 占坡塘，他经过调查，恢复旧观，后调武当 今，拟去官从叶适游，未及而牢
赵师秀： 1170～1219年）字紫芝， 号灵秀，亦称灵芝，又号天乐。 永嘉（今浙江温州）人。南宋 诗人。宋太祖八世孙。光宗绍 熙元年(1190)进士，与徐照 （字灵晖）、徐玑（字灵渊）、 翁卷（字灵舒）并称“永嘉四 灵”，人称“鬼才”，开创了 “江湖派”一代诗风。宁宗庆 元元年（1195）任上元主簿， 后为筠州（今江西高安）推官。 仕途不佳，自言“官是三年满， 身无一事忙”。晚年宦游，寓 居钱塘（今浙江杭州），逝于 临安，葬于西湖。
古代文学二
名词解释题。
1、江湖诗派：江湖派是稍晚于四灵，并受四灵影响的一个诗派，因作品多收入《江湖集》而得名。
他们多为落第文人、江湖清客。
诗风不一，有的粗犷豪放，有的幽静清苦，有的新奇，有的旷达。
代表人物主要有刘克庄、戴复古、方岳等。
1、江湖诗人江湖诗人：南宋后期由江湖游士，因刊印《江湖集》而得名，代表人物有刘克庄、戴复古等。
内容反应底层生活，风格较为多样。
2、《董西厢》指的是金代董解元所作《西厢记诸宫调》，取材唐元稹《莺莺传》，而结果从始乱终弃到终成眷属，主题人物均有变化，反封建意义更为积极，篇幅亦甚宏大，是演变为王实甫《西厢记》的重大关节。
3、公安派是晚明出现的以袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟史称“公安三袁”的一反拟古主义派别，因三兄弟是湖北公安人，故称公安派。
他们以李贽童心说为指导，提了了“独抒性灵，不拘格套”的主张，用“独抒性灵”来反击文学领域中理学的束缚，W找到了以独创的精神来表现个人真情实感这一文学的最高境界。
4、“神韵说”是王士禛诗歌理论的核心。
“神韵”就是意境，一种以意象传情的超逻辑、超语言的纯审美境界，是诗区别于其他文学样式的内在审美特质。
“神韵”说主张诗歌主题朦胧，语言明隽，风格清远。
力图摆脱政治等社会因素对诗歌艺术的干扰，更多地关注诗歌本身淡远清新的意境和含蓄蕴藉的语言。
竭力提倡唐代王、孟、韦、柳一派的作风，作品也以描字书山水景色和个人情怀为主。
但缺乏真情实感是其主要毛病。
5、中兴四大诗人中兴四大诗人指进入南宋以后，从江西诗派得氛围中冲决而起，取得重大创作成就的四大诗人——尤袤、杨万里、范成大、陆游，以陆游为代表。
6、四大南戏指元末四大南戏柯丹邱《荆钗记》、民间作品《刘知远白兔记》、徐田臣《杀狗记》、施惠《拜月亭》。
7、前七子是指从弘治到隆庆年间李梦阳、何景明、康海、王九思、边贡、王廷相、徐祯卿等七人，这七人掀起明代文学复古运动的第一次高潮，以复古的形式表达了当时文人摆脱理学束缚、追求主体自由的历史要求。
自考中国古代文学史(二)分章习题及答案汇总
6、江西诗派：南宋初，吕本中作《江西诗社宗派图》，将 黄庭坚、陈师道等二十余人列为江西诗派。江西诗派是在黄庭坚 的直接影响下形成的，他们的创作具有与黄庭坚类似的众多特 点，讲究用典，生新的大致过程是怎样的? 参考答案：宋词的发展大致可以分为北宋与南宋两个时期。
北宋初中期的词沿袭了唐五代词的特点，在形式上以小令为主， 内容多写男女爱情、离愁别恨，艺术上多用白描手法。代表词人 主要有柳永、张先、欧阳修、晏殊、晏几道等，其中成就最高的 是柳永。北宋后期的词，最大的特色是词的诗化，主要词人有苏 轼、秦观、周邦彦、贺铸等。南宋前期的词强烈地表现了爱国主 义精神，主要词人有李清照、张孝祥、张元干等。南宋后期的词 分为两派：一派以辛弃疾及其追随者为代表，多表现爱国精神; 一派以姜夔、吴文英等为代表，主要在艺术上精雕细刻。
1、宋初三体：一以当时的一些达官贵人如徐铉、李昉等为 代表，以白居易为师，诗风平易浅俗，是当时的主流诗歌，此为 白体诗。一以稍后的杨亿、刘筠、钱惟演为代表，以李商隐为师， 辞藻华丽，讲究用典，是白体之后的诗坛主流，此为西昆体。一 以魏野、林逋等隐士为代表，以贾岛、姚合为师，多用白描手法 写隐逸生活，诗风清苦，此为晚唐体。
出了浓厚的以文为词、以议论为词的特点。 15、姜夔词的主要特色是什么?怎样理解姜词“清空”的特
点? 参考答案：姜夔的词内容上大多为记游及咏物之作，所表现
的情感也多为身世飘零和情场失意的感叹，虽然在内容上并无特 别之处，但艺术上颇为精致。他的词一个突出的特色是音节谐婉。 同时，也讲究用字，善于渲染气氛。当然，最能代表姜夔词特色 的是前人所说的“清空”。所谓“清空”，指的是在情感上主要 抒发高洁的士大夫情怀，艺术表现上避实就虚，侧重于空灵的境 界，色彩上偏于素净。 一、名词解释
考证-中国古代文学史-难点分析
江湖诗派江湖诗派是继永嘉四灵而兴起的一个诗派，因书商陈起刊刻的《江湖集》而得名。
江湖诗人大都是一些落第的布衣文士或官场失意的小吏，流落于江湖之中，在相互酬唱间自然形成一种相近的诗风。
后人以《江湖集》内诗气味皆相似而称之为江湖派。
江湖派诗人多效四灵体和晚唐体。
代表人物有刘克庄、戴复古、方岳等。
“山谷体”的艺术风格特征1、以学杜为宗旨，重视句法，发展了拗句、拗律的体制。
2、强调“无一字无来处”，用典以故为新、变俗为雅，长于点化铸造，富有思致和机趣。
3、工于炼字，好奇尚硬，风格生新瘦硬峭拔，但兼有浏亮芊绵的一面。
黄庭坚作诗，常以字句的奇崛造成一种陌生感，追求诗境的生新美、诗语的峭拔美、诗韵的兀拗美。
《西厢记》的词章之美⑴人物语言都是充分戏剧化和个性化的，形成了抒情诗般的歌唱语言和潜台词丰富的道白语言，具有很高的文学价值。
⑵剧中的唱词表现了特定的场景中人物的真情实感，以经过提炼的当时民间口语为主，适当地融化前人的诗词佳句，形成一中既明白通畅，又清丽华美的语言风格。
⑶剧中的唱词本色而富于文采，具有浓郁的诗意，能启发读者的想象力，使人感受到主人公离合悲欢的缠绵之情，了解人物的内心秘密，从而产生强烈的共鸣。
李清照词的艺术特色李清照词的艺术成就很高，在当时就广为流传，被称为“易安体”。
⑴用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词。
以寻常语度入音律是易安体最突出的特点。
⑵“易安体”融入了家国兴亡的深悲巨痛，同时又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调。
⑶“易安体”倜傥有丈夫气。
李清照作词，能把委婉的情思与超脱的襟怀融合在一起，婉约而不绮靡，而是柔中有刚，蕴含着激昂豪迈之气。
简斋体陈与义，号简斋，江西诗派三宗之一。
前期诗歌创作深受黄庭坚、陈师道的影响，南渡之后取法杜诗，突破了江西诗派瘦硬诗风的局限，形成了雄浑、沉郁的独特艺术风格，被称为简斋体。
陆游诗的爱国精神1、陆游的诗歌创作是我国古代爱国主义文学发展的一个高峰，在他的近万首诗中贯穿着强烈的爱国精神。
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4“永嘉四灵”是指南宋中叶永嘉地区(今浙江温州)的四位诗人：徐照、徐玑、翁卷、赵师秀。
因为他们都是永嘉人，有着相近的诗学主张和艺术风格，且字或号中又都带有一个“灵”字，所以合称“四灵”或“永嘉四灵”。
继江西诗派之后，“永嘉四灵”成为南宋诗坛上独树一帜的诗歌流派四灵的诗歌以人生遭遇和情趣与自己最为接近的贾岛、姚合作为楷模，基本承袭了晚唐体的传统。
他们的诗作大多抒写自己应酬唱和、流连光景的闲适生活，以五律为写作的主要体裁，在写作上苦心雕琢，刻意求工，追求野逸清瘦的审美情趣。
四灵写诗重五律、轻七律，重近体、轻古体。
四灵开启了南宋中后期的晚唐体之风。
四灵诗风十分流行，出现了许多追随、仰慕四灵的诗。
四灵影响所及，下开江湖诗派。
纪昀就认为四灵是江湖诗派之“滥觞”。
⋯赵师秀《赠陈宗之》诗描述的就是江湖诗派的发起人陈起：四灵与陈起的关系是不寻常的。
一般江湖派诗人多从永嘉四灵学诗。
江湖诗人中最有名气的当推戴复古和刘克庄。
但戴复古虽受四灵影响，却入而能出，无论是创作思想还是具体实践，都对四灵有所突破。
戴复古阅历丰富，他长期奔走游谒，足迹几乎遍及整个南宋疆域。
这种视野明显比四灵的津津于山野林泽来得开阔。
他以忧国伤时的江湖廊庙之思作为诗歌的重要内容，热切地观注国家的命运和时事的发展，因而诗歌内容也比四灵的题咏酬唱，描写山水田园来得充实。
戴复古还对四灵的缺点有深刻的认识，因而复主江西，有力地扭转了当时的诗风。
更可贵的是，他又能清醒认识到两家各自的缺陷，主张调和四灵与江西诗派，在重视才学的同时，也不忘以韵味来调和，深刻影响了季宋的诗歌发展。
永嘉四灵和江湖诗派都是打着“江西诗派的反响”旗帜，代表南宋后期诗歌创作上的一种倾向。
江湖诗派继四灵之后兴起，与四灵同一主张，唯宗主不同，取径略异。
江湖派诗人的诗风，语言浅近，明白如话，较少堆砌典故，纯乎出自性情，与艰涩拗捩的江西派诗大异。
江湖诗人最擅长的题材是写景抒情，长于白描，也与四灵相似，只是境界比四灵较为开阔。
宋代诗歌
• 宋代是继唐代之后又一个诗歌艺术最发达的朝 代，就留存到今天的宋诗总量说，要远远超过 唐诗。 宋代诗人很懂得唐诗的价值，很注意向唐代诗 人学习，如李白、杜甫、韩愈、刘禹锡、李商 隐以及晚唐一些诗人都曾是宋代一些诗人学习 的对象。在继承唐诗传统的基础上，他们又另 辟蹊径，有了自己的创造，因而形成了自己独 具的特色。
• • • • 1、理性化色彩比较浓郁 2、诗人和诗歌数量都比较多。 3、 4、
南北宋之交的杰出诗人是陈与义。陈与义，字 去非，号简斋。他景仰杜甫，南渡以后对杜诗 有了更深的体会，逐渐形成了自己慷慨悲凉的 风格。如《雨中再赋海山楼》: 百尺阑干横海立，一生襟抱与山开。 岸边天 影随潮入，楼上春容带雨来。 慷慨赋诗还自 恨，徘徊舒啸却生哀。 灭胡猛士今安在?非复 当年单父台。
在南宋有“中兴四大诗人”的说法，这是 指尤袤、杨万里、范成大、陆游四人说的。 这四人年龄相仿，且是好友。其中的尤袤 留存下来的诗少而且差，所以不被称道， 其余三人名气都很大。
杨万里，字廷秀，号诚斋。他的诗开始 学黄庭坚，后来改学晚唐诗歌，形成了 自己活泼、平易、自然的风格。如他的 《插秧歌》: 田夫抛秧田妇接，小儿拔秧大儿插。 签是兜鍪〔dōumóu〕簑是甲，雨从头 上湿到胛。 唤渠朝餐歇半霎，低头折腰只不答。 秧根未牢莳未匝，照管鹅儿与雏鸭。
范成大，字致能，自号石湖居士，以善写田园诗 闻名后世。我们从他的《四时田园杂兴》(共48 首)中选出几首欣赏一下: 蝴蝶双双入菜花，日长无客到田家。 鸡飞过篱犬吠窦，知有行商来卖茶。 夏日的农村很恬静，双双对对的蝴蝶在菜花田里 无声地飞舞，这时突然鸡飞狗叫，有个行商出现 在村子里，大家纷纷出来买茶，呼兄唤嫂，携儿 抱孙，和小贩讨价还价，小村里顿时热闹起来， 这是多么好的一幅风俗画!诗人以和农民平等的 感情将它写出来，这本身就是美。