伯纳德·屈米拉维莱特公园理论分析

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伯纳德·屈米——拉维莱特公园

拉·维莱特公园
地点：法国巴黎设计师：伯纳德·屈米
谢墨托夫弗克斯拉面积：约55 hm2
“点”——由120 m的网线交点组成，在网格交点上分布了40个10 m边长的立方体。 “线”——由空中步道、林荫大道、小径组成。 “面”——地面上大片铺地、大型建筑大片草坪、水体等。
点、线、面三层基本要素返回
拉·维莱特公园平面图
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伯纳德·屈米(1944-)
c、代表作品——拉维莱特公园
拉·维莱特公园——科学工业城 241 m长，86 m宽的金属框架建筑
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拉·维莱特公园巨大的不锈钢球幕电影院
位于科学工业城南侧。
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或维
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种园
——
使
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功园
能中
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形态
各
异
的
红
色
的
Folie
• 1983年地点：法国巴黎-拉维列特公园 • 1986年地点：法国Strasbourg-县集会堂的增建案 • 1986地点：日本东京-东京歌剧院 • 1987地点：美国纽约-未来公园 • 1989地点：德国Volklingen-工业城市 • 1989地点：德国Karlsruhe-媒体传播中心 • 1989地点：法国巴黎-国家图书馆 • 1990地点：荷兰Groningen-玻璃盒影像展览场 • 1990地点：法国Nancy-多用途集会场所 • 1991地点：法国Chartres-商业性公园 • 1991地点：日本东京-复合性火车站 • 1992地点：瑞士Lausanne-桥状式的复合性建筑 • 1996地点：美国-哥伦比亚学生活动中心
，作为

拉维莱特公园(伯纳德屈米)

然而知名的城市公园吸引了旅游者的到来，法国巴黎拉维莱特公园就是一例。它不仅仅是一个有魅力的、吸引人的公园，而是一个场所：一个城市的客厅，城市居民用以展示自已特色、招待客人的场所。
建造目标
公园在建造之初，它的目标就定为： • 一个属于21世纪的、充满魅力的、独特并且有深刻思想意义的公园。 •它既要满足人们身体上和精神上的需要，同时又是体育运动、娱乐、自然生态、科学文化与艺术等诸多方面相结合的开放性的绿地。并且公园还要成为各地游人的交流场所。
中国园林.1999(2):74-76 6 /view/704670.htm 7 国外后现代建筑
尹国均，著重庆出版社 8 大师系列丛书编辑部.伯纳德•屈米的作品与思想
北京:中国电力出版社,2006. 18-19.
了的 “ 情景构造物 ”。
建筑思想概念一 Technologies of Defamiliarisation 概念二 The Mediated Metropolitan Shock 概念三 De-structure 概念四 Superimposition 概念五 Crossprogramming 概念六 Event:The Turning Point
从音乐城看展厅
疯狂的构筑物：Folies
红色钢铁怪物
是公园中最著名的，这40个明显具有构成主义风格的
小建筑物采用钢结构，出现在 120m×120m的方格网的交点上，这些疯狂物以10m边长的立方体做基本形体加以变化，达到了变化与统一的效果。
在公园极为平坦的地形和空旷的草原上，特别显著和张扬。
平面总概
屈米抛弃原有的构图形式，和谐秩序和其他一些形式美原则通过点线面三个不同系统的叠合，有效的处理整个错综复杂的地段，使设计方案具有很强的伸缩性和可塑性。

伯纳德·屈米的建筑理论及作品分析

伯纳德·屈米的建筑理论及作品分析伯纳德·屈米的建筑理论及作品分析伯纳德·屈米（Bernard Tschumi）是法国著名建筑师、理论家和教育家，他以其前卫的建筑理论和创造性的设计作品而闻名于世。

屈米的建筑理论深受哲学和艺术的影响，他的作品不仅在外观上引人注目，更在功能和体验上为人津津乐道。

本文将对伯纳德·屈米的建筑理论及其代表作品进行分析和探讨。

一、建筑理论1. 空间与事件伯纳德·屈米在其建筑理论中提出了“空间与事件”的概念。

他认为建筑不仅仅是一个静止的物体，更是一个能够引发和塑造各种活动和体验的场所。

他将建筑定义为“建筑是一系列动作和情感的花园，是一种容纳各种可能的机构”。

屈米通过将空间与事件相结合，使建筑成为一个能够产生各种动态和互动的场所。

2. 建筑的三个元素屈米认为，建筑的三个基本元素分别是“空间、行为和事件”。

他强调建筑的空间应该具有灵活性和多样性，能够适应不同的行为和事件。

行为是指人们在建筑中进行的各种活动，这些行为需要被建筑所容纳和引导。

事件是指在建筑内发生的各种情节和意外，它们能够为人们提供新鲜和令人惊喜的体验。

3. 轴线与矛盾屈米在建筑设计中强调了轴线与矛盾的重要性。

他认为，轴线是建筑设计的基本组织原则，它能够提供结构和有序性。

而矛盾则是建筑设计中的创造力来源，矛盾可以使建筑变得丰富多样、充满活力。

屈米在他的作品中经常运用与轴线和矛盾相关的设计手法，使建筑具有丰富的层次和意义。

二、作品分析1. 巴黎住宅区展览馆（1985）巴黎住宅区展览馆是伯纳德·屈米的代表作之一，它结合了他的建筑理论与艺术创造力。

展览馆位于巴黎市郊，占地面积较大，由一系列错综复杂的建筑体量组成。

屈米在设计中采用了较大的开放空间和内部庭院，给人一种明亮而舒适的感觉。

建筑的外观采用了大胆的几何形态和红色面板的装饰，使其成为住宅区的一道亮丽的风景线。

2. 纽约市恐怖博物馆（1997）纽约市恐怖博物馆是屈米在美国的代表作之一，也是他对建筑空间与事件理念的实践体现。

法国拉维莱特公园分析

线系统
两条架空的长廊，连接园内各个建筑和主题园，形成园内的两条主线
连接公园内各个小主题园的曲折园路
线性的林荫大道
线系统
面系统
面的体系有主题花园和几块形状不规则的、耐践踏的草坪组成,以满足游人自由活动的需要
葡萄园
竹园
•
•
源于萤火虫飞舞的照明设计Lighting design from fireflies
园内植物设计
两旁栽植悬铃木的林荫大道
高处平台的孤植树，远处建筑前种了紫花泡桐，不同颜色的植物相得益彰
小品
自行车小品，地上突出的一部分巨大的自行车轮子体量，赋予场地可参与的趣味性
心得体会拉维莱特公园给我最大的启示是，设计不是因循守旧，要大胆创新。功能是首位，在满足功能的前提下，设计带给游客的应是不同的人性的，富有新意的空间体验。拉维莱特公园不仅与周围环境融合得很好，还延续了场地的历史文脉。点线面的组合方式使设计严谨而又富有变化。对比法国古典园林，拉维莱特构思大胆新颖，但又保持了城市的格局，加入的新的元素使空间发生碰撞，互相融合，产生丰富的空间。没有轴线控制全园，屈米用了大量红色构筑物的点，带给在其中穿行的人们韵律感，形成统一的空间印象。这样虽然没有一个控制全园的中心，但也形成了整体感，联系了园内各个空间，而且使整个公园的空间富有张力。园内十个主题庭院象征电影片段场景，没有主次的区分，给游客创造了时间感，使空间变得多维。
镜园
龙园
公园中不同的空间
运河岸边，高架廊道和红色的 folly构成了前景，后边的林荫衬托，在运河里的倒影形成了一副宁静独特的且吸引人的画面
各种人群在运河边活动，有跑步的，有骑自行车的，有看孩子的老人，各自乐在其中......

拉维莱特公园介绍与解析

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7
பைடு நூலகம்园介绍
（一）现状概况
拉维莱特公园位于巴黎东北角，远离城市中心区，人口稠
密而且大多是来自世界各地的移民。在交通上以环城公路和两
条地铁线与巴黎中心区相连。公园规划范围55公顷，公园绿地
35公顷。园区内有一条东西向的乌尔克苏运河，南北向的圣德
尼运河，从公园的西侧流过，这两条相互垂直的运河是园址上
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面点线
•
在“点与线”的垂直坐标系统之间，在此屈米将它
处理为一些开放空间的形式，为接纳各式各样的活动，
其中包括大片面积的绿地及10个小的主题花园
•
每个主题花园可提供不同形式的活动行为，这10个
主题花园风格各异，各自独立，毫不重复，彼此之间有
很大的差异感和断裂感，充分的体现了拉维莱特公园的
已有的最重要的景观构成要素。东西向的乌尔克苏运河将地段
分为大体相等的两部分。南侧有一幢建于1867年的家畜肉类市
场，保留并改建为多功能大厅。北端的科技工业城原来是计划
建造屠宰场，改建为科技与工业博览馆，改建后的科技与工业
馆或称科技工业城是典型的高技派建筑，主馆南侧还有一个不
锈钢抛光的镜面球形大屏幕电影馆。拉维莱特公园南端的音乐
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解构主义
解构主义哲学思想解构主义建筑思想
解构主义园林思想
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13
哲学上解构主义的理解
解构主义的世界观它反对权威，反对对理性的盲目崇拜，反对二元对抗
的狭隘思维，认为既然差异无处不在，就应该以多元的开放心态去容纳，
去看待任何的事物，以创新的精神去解决问题。

解构主义美学对空间叙事的意义——以拉·维莱特公园为例

accumulation of civilization, the number of spaces expressing rich spiritual content will also increase. For architects pursuing new architectural space design schemes, space narrative is undoubtedly a solution strategy. Tschumi uses the event-architecture theory in la Villette park to refer to the three parts of space, events and activities in the city through the three levels of point, line and plane. The narrative of space is well conveyed.Key words narrative space; deconstruction aesthetics; la Villette park; multiculturalism当今信息化技术发展迅速，相较于以往任何一个时代，人们受到的多样性数据冲击是前所未有的，对于空间的社会文化情感需求更加突出。

在此背景下，解构主义率先提出融合叙事领域的思想，伯纳德·屈米（Bernard Tschumi，以下简称“屈米”）作为先锋，其设计的拉·维莱特公园是建筑和景观领域运用叙事学进行创作的典例。

文章将以拉·维莱特公园设计方案为例，从建筑叙事学的视角分析该公园内建筑的形成过程与动因，剖析建筑师的思维轨迹及其作品的美学意义，从而使读者领会解构主义美学对当代空间叙事的积极作用，期望建筑师将构建更多元的人与场所的互动。

拉维莱特公园简析

“解构不是拆毁或破坏,我不知道解构是否是某种东西,但如果他是某种东西,那它也是对于存在的一种思考,是对于形而上学的一种思考。

” ——德里达“解构意味着对设计任务的根本思想进行挑战，也意味着对建筑旧俗习惯的否定。

” ——伯纳德•屈米欧洲一直是景观设计的试验场，众多一流的设计师都在那里留下了出色的作品。

其中位于法国巴黎的拉•维莱特公园(Parc de La Villette) 因其独特的形象和设计理论而格外引人注目。

它不仅是欧洲近现代景观设计的代表作之一，更凭借所谓“解构主义”的设计思想和另类新奇的建筑设计成为国内一些设计师广为模仿的样板。

1解构主义1.1何谓解构主义？说起解构主义,就不得不提起结构主义和符号学,它们是20世纪50 年代后期到60年代在法国兴起的哲学理念。

结构主义坚信世界是由结构中的各种关系而不是由事物本身构成的。

结构主义是建立在“形而上学”基础上的，它具有二元对立性、整体性、中心性及系统的封闭性[1]。

随后，于20世纪60年代，法国哲学家德里达(Jacques Derrida)在其《论语法学》一书中第一次正式使用了“解构主义”一词，标志着解构主义哲学的正式确立[2]。

解构主义认为传统哲学的二元对立命题中森严的等级秩序是不合理的，它强调瓦解二元对立的统治和被统治关系,采用分解、消减和移置的方法使二者势均力敌,达到一种新的平衡。

解构主义反对形式、功能、结构、经济彼此之间的有机联系，提倡分解、片段、不完整、无中心、持续地变化等等，因而解构主义者们所表现出来的外在特征便是对传统的审视与背叛、对社会的关注与批判[3]。

1.2解构主义在景观设计中的张力20 世纪70 年代以后解构主义哲学渗透到建筑界,极大地影响了建筑思想活动的具体内容和理论评论,并逐渐演变成为一种新的建筑思潮。

解构主义哲学在建筑领域的移植进一步也对景观设计产生影响,成为景观设计创新的生长点。

解构主义哲学基于对传统的一元专制的反抗,反对个性的压制,反对科学与技术的极端迷信,进而对其进行颠覆、解体,探索建立新的城市景观形式。

屈米公园思想及案例.

• 第三，基于城市形态的发展变化，屈米提出可塑性空间的公园设计思路。他认为，城市处于不断变化之中，公园及其周围土地的利用方式未来难以预料，城市的发展往往造成公园因多次改造而难以协调。而能够随着城市的发展保持自身协调性和可塑性的公园结构是非常必要的。 • ——在设计时应该有前瞻性，与场地的发展结合。
屈米与解构主义
• 建筑师出身的伯纳德· 屈米，在设计中能够跳出传统的设计构思手法和结构，抛弃传统的构图形式中诸如中心等级、和谐秩序和其他的一些形式美规则，采用解构主义的手法，从法国传统园林中提取出点、线、面三个体系，并进一步演变成直线和曲线的形式，叠加成拉维莱特公园的布局结构。这种设计方法有效地处理了整个错综复杂的地段，使设计方案具有很强的伸缩性和可塑性。 • 所谓解构主义，简单地说就是采用解析的方法，将传统结构分解成一系列要素并重新组合，组合的原则却不再遵循传统的均衡与稳定，而是更加强调因地制宜和随机性。
THANK YOU
解构主义在园中应用
• 拉维莱特公园被屈米用点、线、面三种要素叠加，相互之间毫无联系，各自可以单独成一系统。 • 点——点的体系由呈方格网布置的、间距为120m 的一组 “疯狂物”（Folies）构成。它们都是以红色金属为材料，分布在整个公园中，是3个大型公建的建筑空间在园林中的一种延续和拓展。
线系统
两条架空的长廊，连接园内各个建筑和主题园，形成园内的两条主线
连接公园内各个小主题园的曲折园路
线性的林荫大道
•
面——的体系由10 个象征电影片段的主题花园和几块形状不规则的、耐践踏的草坪组成，以满足游人自由活动的需要。10个主题花园风格各异，各自独立，毫不重复，彼此之间有很大的差异感和断裂感，充分的体现了拉维莱特公园的多样性。这10 个主题花园包括镜园、恐怖童话园、风园、竹园、沙丘园、空中杂技园、龙园、藤架园、水园、少年园。其中沙丘园、空中杂技园和龙园是专门为孩子们设计的。 • ——设计充满了人性化，在面的前提下形式与功能结合，充满人性化。这是我们应学习的。

拉维莱特公园(伯纳德屈米)

从音乐城看展厅
疯狂的构筑物：Folies
红色钢铁怪物是公园中最著名的，这40个明显具有构成主义风格的小建筑物采用钢结构，出现在 120m×120m的方格网的交点上，这些疯狂物以10m边长的立方体做基本形体加以变化，达到了变化与统一的效果。在公园极为平坦的地形和空旷的草原上，特别显著和张扬。
三个程序设计的概念
交叉程序设计：把所给空间用于与原来空间意图不同的设计。横断程序设计：把两项设计中的各种空间布置结合在一起，忽略掉其对立性。解析程序设计：把两项设计结合起来，让设计A的必要空间设置和设计B的可
能布置两者混合起来。
代表作
新卫城博物馆
法国国家图书馆
辛辛那提大学体育中心
理论基础
解构主义60年代缘起于法国，雅克· 德里达——解构主义领袖——不满于西方几千年来贯穿至今的哲学思想，对那种传统的不容置疑的哲学信念发起挑战，对自柏拉图以来的西方形而上学传统大加责难。
理论基础
在德里达看来，西方的哲学历史即是形而上学的历史，万物背后都有一个根本原则，一个中心语词，一个支配性的力，一个潜在的神或上帝，这种终极的、真理的、第一性的东西构成了一系列的逻各斯。而德里达及其他解构主义者攻击的主要目标正好是这种称之为逻各斯中心主义的思想传统。简言之，解构主义
城市的布景者
屈米的设计通过组织事件的方法，往往暗示了一种比平常的生活更有效的生活方式。建筑
“没有事件发生就没有建筑的存在”，他的设计永远是提供了充满生命力的场所，而不是重复已有的美
学形式。屈米作品在行为学上有明显的动机性，引导使用者自发革命性地使用他所提供的空间。这样建筑就成了一个受设计概念、城市地形和规划所界定好了的 “ 情景构造物 ”。

拉·维莱特公园浅析

职务。 • 1983年赢得的巴黎拉．维莱特公园国际设计竞赛，是他最早实现的作品
。另外，屈米有很多的理论著作，评论并举办过多次展览。他鲜明独特的建筑理念对新一代的建筑师产生了极大的影响。 • 20世纪70年代起，屈米就声称建筑形式与发生在建筑中的事件没有固定的联系。作品强调建立层次模糊，不明确的空间。在屈米的理念中，建筑角色不是表达现存的社会结构，而是作为一个质疑和校订的工具存在。
拉·维莱特公园浅析
目录
1
背景
2
解构主义
3
伯纳德· 屈米
4
拉·维莱特公园浅析
1
背景
拉·维莱特公园
20世纪70年代末至80年初，正值法国园林复兴的初期。此时城市绿地的概念已经遭到人们的抛弃，传统的城市公园也使人们失去了兴趣,人们都在探寻新的园林形式,“解构主义”这一艺术流派,风格独特, 不同于普通园林,新颖有趣,逐渐被广大设计师认可.
背景
2
解构主义
拉·维莱特公园
简介
解构主义作为一种设计风格的探索兴起于20世纪80年代，但它的哲学渊源则可以追溯到1967年。当时一位哲学家德里达基于对语言学中的结构主义的批判，提出了“解构主义”的理论。他的核心理论是对于结构本身的反感，认为符号本身已能够反映真实，对于单独个体的研究比对于整体结构的研究更重要。在海德格尔看来，西方的哲学历史即是形而上学的历史，它的原型是将“存在”定为“在场”，借助于海德格尔的概念，德里达将此称作“在场的形而上学”。它意味着在万物背后都有一个根本原则，一个中心语词，一个支配性的力，一个潜在的神或上帝，这种终极的、真理的、第一性的东西构成了一系列的逻各斯，所有的人和物都拜倒在逻各斯门下，遵循逻各斯的运转逻辑，而逻各斯则是永恒不变，背离逻各斯就意味着走向谬误.

伯纳德·屈米的建筑理论及作品分析

伯纳德·屈米的建筑理论及作品分析伯纳德·屈米的建筑理论及作品分析引言伯纳德·屈米（Bernard Tschumi）是当代建筑领域一个备受瞩目的人物。

他以其独特的建筑理论和创新的设计作品而广受赞誉。

本文将对伯纳德·屈米的建筑理论和一些代表性作品进行分析和探讨。

一、理论：事件与空间伯纳德·屈米的建筑理论主要围绕着两个核心概念：事件与空间。

他认为，建筑是一种事件的容纳者，而不仅仅是空间的提供者。

他强调建筑与人们的互动，并试图在建筑中创造一种引发人们行为和活动的事件。

他的理论旨在打破传统建筑观念的束缚，推崇一种以人为中心的建筑实践。

屈米的事件理论中，建筑的各个元素如入口、出口和路径等都是创造事件的重要组成部分。

他认为，人们在建筑中的行为和活动是通过这些元素的引导和激发来实现的。

他试图通过设计利用这些元素，创造出一种引人发生事件的环境，从而使人们的感知和体验得到提升。

而对于空间的理解，屈米认为建筑不应仅仅是一种物理性的存在，更应该成为一种感知和体验的平台。

他通过对建筑的功能、结构和形式的探索，试图打破传统的空间限制，使建筑更加开放、灵活和可变。

他将空间视为一种承载事件的媒介，通过创造多层次、多样性和多功能的空间来实现其理论的落地。

二、作品分析1. 帕里斯高科建筑（Paris La Villette）帕里斯高科建筑是伯纳德·屈米最具代表性的作品之一。

这座建筑被认为是对他事件理论的重要实践。

建筑的外观呈现出一种非规则的几何形态，不同的构件和元素在建筑立面上形成一种丰富多变的图案和连续性。

屈米通过设计这样一个外观，试图激发人们对于建筑的探索和感知，使人们在其中发生各种事件和活动。

2. 纽约市交往中心（New York City Transit Center）纽约市交往中心是屈米在美国的一个重要作品。

这座建筑是纽约城市交通系统的重要组成部分，建筑的设计深受屈米对于路径和流线的思考所影响。

屈米的作品与思想

工程存在的主要困难是需要在极低的造价（1400美元/㎡）与校方提出的建筑要求之间取得平衡。
当程序遇到极为强烈的气候差异时会发生什么情况？这些程序的多种组分如何应对地理和文化的变迁？
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设计思路屈米借助在马恩河谷项目中取得的建设经验，加上常常从事教学工作，而且当时
是另一所大学建筑学院的院长，产生了最初的想法：工作室和办公室分处建筑两端，中间留作空白地带。
在维持总体格局的同时，屈米明白必须面对与法国北部不同的气候问题。不仅气候不同，而且文化有异。
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设计思路佛罗里达国际大学的前身是一座机场，其最初的设计思想是要为20世纪70年代的
现代主义建筑代言。然而学校随后有几度失去这样做的勇气，接着开始尝试后现代的装饰性直棂和仿西班牙风格的抹灰墙面。
大多数学生常常在家里学习或工作，往返于家校之间。新建学校的目的是鼓励学生将更长的学习时间花在学校里，以促进思想的交流。
“没有程序就没有建筑，没有事件就没有建筑，没有运动就没有建筑。”
“建筑是由空间、事件和运动组合而成的。”
“三个程序设计”的概念—— “交叉程序设计”：把所给空间用于与原来的空间意图不同的设计，例如“洛桑桥
梁城市”； “横断程序设计”：把两项设计的各种空间布置结合在一起，而忽略其对立性，例
如“拉维莱特公园”； “解析程序设计”：把两个设计结合起来，让设计A的必要空间布置同设计B的可能
伯纳德•屈米的作品与思想
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伯纳德•屈米简历
1944 出生于瑞士洛桑
1969 毕业于苏黎世联邦理工大学
1970-1980 任教于伦敦AA学院
1983
获得巴黎拉 • 维莱特公园国际设计竞赛一等奖
1988-2003 任纽约哥伦比亚大学建筑规划保护研究院院长

解构主义的辉煌—巴黎拉·维莱特公园

维莱特公园
公园简介
拉维列特公园，一座美丽的城市公园，建于 1987年，设计师为屈米 (Bernard Tschumi)。坐落在法国巴黎市中心东北部，占地55公顷，园内有科学工业城、天文馆和各种各样的人造卫星。拉维列特公园为巴黎最大的公共绿地，全年24小时免费开放。
倒置的脚踏車踏板形象的公共景观。
公共景观艺术
是露出地面半截的車身，在黑白抽象的對比下，给人以幽默。三分之二埋在地面上的腳踏車輪胎形象的景观雕塑，吸引了儿童前来玩耍。
拉· 维莱特公园与城市之间无明显的界线,它属于城市,融于城市之中。同时公园中随时都充满着各种年龄、各个层次的来自世界各地的游人。青年人在草坪上踢球,儿童在主题园中游戏、老人们在咖啡店外大遮阳伞下品尝着咖啡、茶点⋯⋯公园充满了自然的气息与游人活动的生机。
楼梯两侧是潺潺水声的阶梯瀑布。几何形式竹园由各式各样的高矮粗細竹子所构成，旁边一大面能量墙散发湿气及热量，制造亚热带气候环境。
公共景观艺术
拉维列特公园以壮观工业城及晶体玻璃球为背景，由一条水光幻影的运河穿越而过。
拉维列特工业科学城的宏伟，成为城北最现代化的都会风光。
公共景观艺术
多元的公园中还有最具戏剧性的公共景观艺术，在圆形草原林林荫两侧，是美国景观艺术家奧登堡格(C Oldenburg)的杰作。
公园的总体设计：面
现代化园中规划有七大奇妙儿童乐园，都是儿童们的乐园。
其中有风园、雾园、平衡园、惊吓园、龙园等等，多元性及开放性是最大的特色。
公园的总体设计：面
儿童乐园中以龙园最吸引小朋友，是座巨大的流滑梯。
公园的总体设计：面
园中有別开生面的三大美妙遨游园，其中以迷魂陣的镜子园最吸引人。

大师作品分析——伯纳德·屈米

二是奇特的建筑造型与城市难以协调；
一是的品建造景，筑价十观也师分设是伯昂贵计充纳；的满德
典解屈型构米实主的例义代色表彩作
.
•
屈米完成的建筑作品不多，拉.维莱特公园是他的处女作。那次竞赛是世界著名的设计竞赛，同时也是争议不休的设计竞赛，获一等奖的屈米的方案是前所未闻的、超激进的设计。因此，屈米一跃成了世界名人。不知道散点布置的红色框架状的这个方案的建筑师多少有些不合时宜。但好事是1982年开工的该项目，很快就经过了13年，这期间法国政权更替了5次。这个项目也经过了各种考验，变得更加牢固起来。有意思的是。随着这个项目的进展，维莱特街区也开始发生了变化，受到公园的影响，街区也发展了起来。公园成了刺激城市发展的发生器，这是一个很好的例子。
• 对完整的，和谐的形式系统的解构无论是在古典还是现代几乎没 •有设计师会动摇对和谐，逻辑，秩序和完美的信念。但在解构主义出
现后景观设计成为了一种即兴的创作，一种随意的拼凑，一种支离破碎的古怪堆积。
• 将中心论解构传统的景观设计中设计师会安排一个中心一个聚焦空间。而解构主义认为这是毫无理由的将空间一锤定音而不顾及日后的可变因素，所以他们要打破这么一种固定的思维惯性，呆滞以更具有前瞻性和更富有弹性的空间的组织形式。 • 对功能意义的解构埃森曼说“我们需要取代这样一种建筑概念，即作为服务，人们居住和供给系统的建筑概念。居住的观念仅仅意味着’日益变得习惯‘。而习惯的东西正是人们希望从建筑师那里得到的东西。换而言之只要建筑满足人们的习惯建筑就是好的。但是一旦你对习惯提出质疑你就会搅乱平衡，会引起动乱。对于景观的功能意义与价值的解构也是需要思考的一方面。

策略性设计——屈米与库哈斯的拉维莱特公园

能（图 1）。无论是垂直重叠还是水平分裂，屈米的拉维莱特公园体现着“事件－空间－人”三者之间的系统偶然性和随机性，建筑使用的不确定性对应着城市未来的无限可能。
图 1 屈米的拉维莱特公园设计
1．2 库哈斯的拉维莱特公园方案库哈斯的方案以水平条带及人工景观两大部分为主，其
中人工景观包含三个不同的叠加层面。首先，水平条带作为东西向场地分区的主要基底层面，由宽 50 m 的带状结构按规律水平排布，且水平条带在南北向相接。如此均匀连接的设计不仅控制了场地区域流量，同时也考虑了场地活动必要的交互性。三个人工景观叠加层面分别为点格层面、交通环线层面以及特定元素层面。点格即商铺、廊亭等必要游憩功能设置。交通环线即连接公园各个区域的路径交通系统，特定元素即公园中现存及新修建的大体量构筑物（图 2）。三
［定稿日期］2018－06－18 ［作者简介］苏宛仪（ 1994 ～），女，在读硕士研究生，研究方向为园林规划与设计。
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四川建筑第 39个叠加层面既可提供不同的活动需求场地及内容，也解决建筑物与区域的肌理连接问题。最终水平条带与人工景观层面叠合整理了公园水平肌理的同时也自然明确了相应边界。
【关键词】拉维莱特公园；屈米；库哈斯；策略性设计
【中图分类号】 TU－86
【文献标志码】 A
在 20 世纪下半叶，城市的发展纠葛于资本主义都市本质，在瞬息万变的社会现实和风起云涌的建筑浪潮几重交错的关系下城市发展显得扑朔迷离，探索新的城市设计模式迫在眉睫。以拉维莱特公园为契机，屈米和库哈斯的拉维莱特设计方案不约而同地着眼于城市设计的可持续问题。尝试为城市、地段、内容和建筑体之间设计一个媒介装置，以此来解析当代城市的分裂与断续，阐述时代发展中城市结构、内容演变两大适应未来城市设计的关键问题。所有这些构筑了全新的城市景观，新的城市设计策略浮出水面，为日新月异的城市发展提供了媒介探索的潜力和可能。本文从设计师的角度出发，通过对两个方案的比较研究，探讨拉维莱特公园设计方案背后体现的深层城市设计策略。在这里“策略”指的是架构操作工具和策略实施的通用架构概念，是整个设计过程中的行动模式。

伯纳德·屈米拉维莱特公园理论分析

伯纳德屈米拉维莱特公园理论分析
白鑫
【期刊名称】《山西建筑》
【年(卷),期】2007(033)004
【摘要】讨论了屈米在拉维莱特公园设计中在看似理性的"游戏规则"下进行的由理性的随机和不可预知产生一个非理性的过程,由此看到一种设计的思路或者态度--建筑意义的不确定性和无限可能性.
【总页数】2页(P39-40)
【作者】白鑫
【作者单位】同济大学,上海 200092
【正文语种】中文
【中图分类】TU201.1
【相关文献】
1.解构主义大师伯纳德·屈米与拉·维莱特公园 [J], 何信慧
2.可持续的城市形式与结构论题:屈米和库哈斯在拉维莱特公园 [J], 理查德·达根哈特;孙凌波
3.疯狂与数字——对伯纳德·屈米两个公园设计竞赛方案的解读 [J], 王晓俊;王建国;苏志国
4.建筑叙事性设计探索——伯纳德·屈米设计作品解读 [J], 郑嘉
5.策略性设计——屈米与库哈斯的拉维莱特公园 [J], 苏宛仪;刘敏
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1283.在传统中创新——试析拉维莱特公园中的古典主义景观影响

1283.在传统中创新——试析拉维莱特公园中的古典主义景观影响（余俊黄亚平郭玲）摘要：勒诺特尔式园林和拉维莱特公园，一个是法国传统园林的经典之作，一个是颠覆传统的全新的城市公园，看似千差万别的两者之间却有着千丝万缕的联系。

本文试以全新的角度解读拉维莱特公园，从多方面研究拉维莱特公园对法国古典主义园林的继承、发展和创新，以及拉维拉特公园所蕴含的时代精神，从而得出现代园林的创新完全可以基于传统元素。

关键词：风景园林；拉维莱特公园；评论；勒诺特尔式园林；古典主义；解构主义19世纪中叶，解构主义大师伯纳德·屈米设计的拉维莱特公园以其独特的设计手法彻底改变了人们对城市公园和园林的看法，带给了人们无穷的思考。

他颠覆了传统的视角，舍弃了惯有的园林构图，以全新的概念形成了独一无二的拉维莱特。

与法国传统的古典主义园林相比，拉维莱特公园似乎是个完全不相干的新生儿。

但是细细琢磨，我们不难发现两者之间还是存在着千丝万缕的关系。

可以说任何新生的园林都不是无源之水、无本之木，也许连一直强调“解构”的大师屈米自己都没有意识到，他已经从经典的勒诺特尔式园林中汲取了最精华的营养。

1 经典的古典主义园林——勒诺特尔式园林从某种意义上来说，一定时期的园林景观就是当时社会文化最真实的体现。

17世纪的法国笼罩在绝对君权的统治下，国王路易十四不断强化中央集权，王权专政到达了巅峰，而图2 凡尔赛花园体现着西方唯理主义美学思想的古典主义文化则得到了路易十四的大力推崇。

古典主义的审美强调秩序与典雅，强调人工化的景观，强调由中轴线来统摄全园，这正使得无上的王权在园林布局中找到了很好的契合。

正是在这种背景下，到了17世纪下半叶，出生于造园世家的大师勒诺特尔凭借设计维康府邸花园（图1）而声名鹊起，更是凭借凡尔赛花园（图2）的设计而享誉世界。

他在之前流行于欧洲各地的意大利式园林的基础上，结合法国地势平坦的实际情况，并在绝对君权思想的影响下，开创了属于自己的一套造园式样和法则，形成了恢宏伟大的园林风格，这就是风靡欧洲达一个世纪之久的勒诺特尔式园林。

巴黎拉维莱特公园

空间可塑性：
• 城市的发展往往造成公园因多次改造而难以协调，所以采用了网格节点上的小亭子作为控制点，使公园结构具有伸缩性。
竹园
藤园
空中步道
• 竹园夜景
• 12级环艺一班 • 刘义芳
巴黎拉维莱特公园伯纳德屈米
拉维莱特公园简介：
法国拉维莱特公园，位于巴黎市东北部，占地约86 英亩。这里曾是一个废弃的工业基地。它受场地的制约却不依附场地而存在，具有强烈的自我参照性。
创新：
• 创新以建筑代替传统园林中的的燃来自素，构成新的点，线，面体系。以此构成的人工体系，结合人工化的自然，才能够产生与城市环境相协调的城市公园。屈米提出了“园在城中，城在园中”的城市公园模式。力求创造一种公园与城市完全融合的结构，改变园林与城市分离的传统。