荒城处处伤离黍,旧燕飞飞觅画梁——论朱中楣诗词中的“家国之思”
《黄钟·人月圆》（倪瓒）译文赏析
《黄钟·人月圆》（倪瓒）译文赏析
黄钟·人月圆
倪瓒
系列：元曲精选-经典元曲三百首
黄钟·人月圆
伤心莫问前朝事，重上越王台[一]，鹧鸪啼处[二]，东风草绿，残照花开。
怅然孤啸，青山故国，齐木苍苔[三]。
当时月明，依依素影[四]，何处飞来？
惊回一枕当年梦，渔唱起南津。
画屏云嶂，池塘春草，无限消魂。
旧家应在，梧桐覆井，杨柳藏门。
闲身空老，孤篷听雨，灯火江村。
注释
[一]越王台：当是越王勾践所筑的台榭。
[二]鹧鸪啼处：朱白《越中览古》：「宫女如花满春殿，只今惟有遮鸪飞。
」这里用其意，而以「东风草绿，残照花开」，烘托其荒凉的景象。
[三]青山故国「二句：故国已成青山，乔木已长苍苔，极力形容其荒凉寂寞的景象。
[四]素影：指明月。
旧式诗词中的兴亡意象
旧式诗词中的兴亡意象作者：周宇清来源：《寻根》2019年第03期中国历史上留有大量的兴亡感怀诗，时势变迁后，再次释读这些从细腻的心灵深处吟哦而出的诗句，品味这些动人诗篇中营造的意象，追溯我们民族曾经走过的岁月，仍可以窥见其思想境界、精神风貌和生存图景，可以知晓我们民族曾经的辉煌与哀愁。
由自身情境发出联想的诗篇最早可追溯到《诗经·黍离》：“彼黍离离，彼稷之苗。
行迈靡靡，中心摇摇。
”西周灭亡后，周大夫路过旧都镐京，旧时宫殿已成废墟，禾黍遍地，荒草萋萋，悲从中来，作下这首诗。
“知我者，谓我心忧;不知我者，谓我何求。
”情不能禁，發出悲鸣：“悠悠苍天，此何人哉？”《黍离》流露的只是一个臣子的亡国悲情，而李煜这个亡国之君的哀鸣则痛彻心扉。
“春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！; 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
”（李煜：《浪淘沙》）由原来万乘之尊的皇帝沦为万劫不复的阶下囚，真是“落花流水春去也，天上人间”。
一曲《虞美人》，凄美中浸透哀悯，打动过多少忧伤的心灵，这种锥心刺骨的痛是身外之人难以真切体味的。
没有千年不变的江山，“谁家兴废谁成败”（宋方壶：《山坡羊·道情》），是司空见惯的现象，但盈虚消长的底蕴却令人回味。
晚唐诗人章碣的《焚书坑》堪称经典：“竹帛烟销帝业虚，关河空锁祖龙居。
坑灰未冷山东乱，刘项原来不读书。
”凭借崤函之固、秦军之勇，似乎可以圆了始皇帝的万世帝业梦，然而统治者的暴政最终走向了愿望的反面，秦二世而亡。
用暴烈的手段终究禁锢不了人们的思想，具有讽刺意味的是，最终灭秦的并不是那些议论时政的儒生，而是“不读书”的刘邦和项羽。
与这首诗相媲美的是唐末诗人皮日休的《汴河怀古》：“尽道隋亡为此河，至今千里赖通波。
若无水殿龙舟事，共禹论功不较多。
”秦朝和隋朝都是中国历史上强盛但短暂的王朝，与历史上许多渐进衰亡的王朝不同，它们都是在其缔造者手中臻于鼎盛忽而崩摧的，它们灭亡的相似点都是统治者的苛政与滥用民力。
文天祥《过零丁洋》古诗赏析
文天祥《过零丁洋》古诗赏析文天祥《过零丁洋》古诗赏析《过零丁洋》是宋代大臣文天祥的诗作。
全诗表现了慷慨激昂的爱国热情和视死如归的高风亮节，以及舍生取义的人生观，是中华民族传统美德的崇高表现。
以下是小编收集整理了文天祥《过零丁洋》古诗赏析，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
《过零丁洋》宋代·文天祥辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。
山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。
惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。
人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
【前言】《过零丁洋》是宋代大臣文天祥在1279年经过零丁洋时所作的诗作。
此诗前二句，诗人回顾平生;中间四句紧承“干戈寥落”，明确表达了作者对当前局势的认识;末二句是作者对自身命运的一种毫不犹豫的选择。
全诗表现了慷慨激昂的爱国热情和视死如归的高风亮节，以及舍生取义的人生观，是中华民族传统美德的崇高表现。
【注释】⑴零丁洋：零丁洋即”伶丁洋“。
现在广东省珠江口外。
1278年底，文天祥率军在广东五坡岭与元军激战，兵败被俘，囚禁船上曾经过零丁洋。
⑵遭逢：遭遇。
起一经，因为精通一种经书，通过科举考试而被朝廷起用作官。
文天祥二十岁考中状元。
⑶干戈：指抗元战争。
寥(liáo)落：荒凉冷落。
一作“落落”。
四周星：四周年。
文天祥从1275年起兵抗元，到1278年被俘，一共四年。
⑷絮：柳絮。
⑸萍：浮萍。
⑹惶恐滩：在今江西省万安县，是赣江中的险滩。
1277年，文天祥在江西被元军打败，所率军队死伤惨重，妻子儿女也被元军俘虏。
他经惶恐滩撤到福建。
(7)零丁：孤苦无依的样子。
(8)丹心：红心，比喻忠心。
(9)汗青：同汗竹，史册。
古代用简写字，先用火烤干其中的水分，干后易写而且不受虫蛀，也称汗青。
【翻译】回想我早年由科举入仕历尽辛苦，如今战火消歇已熬过了四个年头。
国家危在旦夕恰如狂风中的柳絮，个人又哪堪言说似骤雨里的浮萍。
惶恐滩的惨败让我至今依然惶恐，零丁洋身陷元虏可叹我孤苦零丁。
《鹧鸪天建康上元作》阅读答案及赏析
《鹧鸪天建康上元作》阅读答案及赏析阅读鹧鸪天·建康上元作赵鼎（宋）客路那知岁序移，忽惊春到小桃技。
天涯海角悲凉地，记得当年全盛时。
花弄影，月流辉。
水精宫殿五云飞。
分明一觉华胥梦，回首东风泪满衣。
注：①作于宋南渡后的元宵节。
②华胥梦：传说黄帝梦游华胥之国，该国社会繁荣祥和。
（1）这首词第二句中的“惊”字可否换成“见”字？请简述理由。
（2）本词运用了对比手法，请作简要分析。
3、“忽惊春到小桃枝”中的“惊”字如果换成“见”字，好不好？请简述理由。
（4分）4、这首词主要运用了哪种表现手法来表达思想感情？请作简要赏析。
（4分）5、这首词炼字很有特色，此词前两句哪个字用得最好?为什么?（4分）参考答案3、（1）不好。
“惊”字与句首“那知”相呼应，不但表现了时序推移之速，而且还写出了如梦初醒之情。
“见”字起不到这样的效果。
4、（2）示例一：主要运用了反衬手法。
词人通过回忆当年全盛时的快乐，反衬南渡后客居的悲凉，突出了浓重的爱国之思。
示例二：主要运用了虚实相生的表现手法。
上片实写南渡后客居的悲凉，下片转入对当年全盛时快乐生活的回忆，结尾两句又跌入令人悲伤的'现实，表达了沉重的爱国之思。
（手法1分，分析3分，写出一种即可）二1．“分明一觉华胥梦”是本词的“词眼”。
由此看到词人情感变化。
请结合诗句作简要分析。
（6分）【答案】上阕前三句主要写悲，下阕则转写欢乐，结尾又由乐转为更悲（2分）。
上阕末句“记得┅┅”过度，引起对比性回忆，便有了下阕开头的“花弄影，月流辉”和“五云飞”的欢乐之高潮（2分），结尾二句是诗人情感又乐跌入更加悲怆的深渊（2分）。
全词悲喜相生，跌宕起伏，攫住读者的心灵。
整首词浑然一体，构成一首意境深沉的歌曲。
（2分）（以上四个得分点，每一点2分，答对任意三个即可得满分。
）【答案】词中运用了对比的手法（2分）：以当日之悲凉，对比昔日之全盛；以梦中之欢乐，对比现实之悲哀。
（3分）这种艺术手法冲破时间、空间的束缚，一任感情发泄，恣意挥写，哀而不伤，刚健深挚。
古诗小重山·梁燕双飞画阁前翻译赏析
古诗小重山·梁燕双飞画阁前翻译赏析
《小重山·梁燕双飞画阁前》作者为唐朝诗人毛熙震。
其古诗全文如下：梁燕双飞画阁前，寂寥多少恨、懒孤眠。
晓来闲处想君怜，红罗帐、金鸭冷沉烟。
谁信损婵娟，倚屏啼玉箸、湿香钿。
四支无力上秋千，群花谢、愁对艳阳天。
【前言】《小重山·梁燕双飞画阁前》是唐末五代词人毛熙震的词作。
全词上片三十字，下片二十八字，描写美人春思的情状。
【注释】①金鸭句——金鸭香炉内沉香烟已熄灭。
②玉箸——晶莹的泪行。
【翻译】无。
【赏析】这首词上片由“梁燕双飞”兴起，而抒“寂寥”、“孤眠”、“想君怜”之情。
下片承上写女主人公愁损容颜、泪湿香钿的春思情态，并以“花谢”、“艳阳天”的迟暮之感，加强了春思的感受。
结尾一语，形情并茂，蕴藉有致。
---来源网络整理，仅供参考
1。
处处无家处处家
处处无家处处家
张莹
【期刊名称】《世界汽车》
【年(卷),期】2007(000)005
【摘要】当我们不能负担城市的喧嚣，便总有种想要逃离的欲望，然而在城市安居乐业久了．一旦出游．总难免希望处处是家．道道方便。
所谓颠沛流离、孤帆远影．那种苦行僧式的经历都与逃离的精神相去甚远。
我们理想中的交通工具．要拥有能充分舒展的空间．家一样的舒适和方便，充足的食品供应．无论必需品、奢侈品……只要我们想带的．都必须有足够的空间。
【总页数】4页(P118-121)
【作者】张莹
【作者单位】无
【正文语种】中文
【中图分类】F572.88
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古诗祝英台近·晚春翻译赏析
古诗祝英台近·晚春翻译赏析《祝英台近·晚春》出自宋词三百首，其作者为宋朝文学家辛弃疾。
其全文如下：宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。
怕上层楼，十日九风雨。
断肠片片飞红，都无人管，更谁劝、啼莺声住。
鬓边觑，试把花卜归期，才簪又重数。
罗帐灯昏，哽咽梦中语。
是他春带愁来，春归何处？却不解、带将愁去。
【前言】《祝英台近·晚春》这是一首描写离别相思的词篇。
如果我们联系辛弃疾的思想实际和他一生的经历来看，这首词很可能寄托了作者由于祖国长期遭受分裂、不得统一而引起的悲痛。
【注释】①宝钗分：古代男女分别，有分钗赠别的习俗，即夫妇离别之意，南宋犹盛此风。
钗：女子头饰物。
白居易《长恨歌》：“唯将旧物表深情，钿合金钗寄将去。
钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。
”杜牧《送人》：“明镜半边钗一股，此生何处不相逢。
”②桃叶渡：在南京秦淮河与青溪合流之处。
这里泛指男女送别之处。
晋王献之送别爱妾桃叶之处。
《六朝事迹编类》卷五《图经》云：“（桃叶渡）在（江宁）县南一里秦淮口。
桃叶者，晋王献之爱妾名也，其妹曰桃根。
”③南浦：水边，泛指送别的地方。
江淹《别赋》：“送君南浦，伤如之何。
”《新修南昌府志》卷三：“南浦，在郡城广润门外。
”江淹《别赋》：“春草碧色，春水绿波。
送君南浦，伤如之何？”后以南浦为送别之处。
④断肠：多用以形容悲伤到极点，飞红：飘落的花瓣。
⑤鬓边觑：觑为细看，斜视之意。
斜视鬓边所插之花。
⑥把花卜归期：用花瓣的数目，占卜丈夫归来的日期。
⑦簪：作动词用，意思是戴簪。
⑧罗帐：古代床上的纱幔。
⑨“是他”三句：是思妇梦中语。
赵德庄《鹊桥仙》（来时夹道）：“春愁元自逐春来，却不肯、随春归去。
”何处？却不解带将愁去。
【翻译】将宝钗擘为两截，离别在桃叶渡口，南浦暗淡凄凉，烟雾笼罩着垂柳。
我怕登上层层的高楼，十天里有九天风号雨骤。
片片飘飞的花瓣令人断肠悲愁，风雨摧花却没人来救，更有谁劝那黄鸢儿将啼声罢休？瞧瞧簪在鬓边的花簇，算算花瓣数目将离人归期预卜，才簪上花簇又摘下重数。
朱中楣——明宗室女诗人的淡泊情怀!
朱中楣——明宗室女诗人的淡泊情怀！本文导读：诗句中透露着清新和舒朗的氛围，细雨洗尽纤尘，荷叶连绵不绝，上面荡漾着露珠一样的雨滴。
翠绿的柳叶，蝉噪渐弱。
作者在这样美好的时刻抚琴填词，好似到了秋天一样清朗怡人。
身为女诗人，难得能脱离春闺秋怨的主题，写出如此明丽动人的诗行，字里行间透露了自己高洁、恬淡的心性。
朱中楣，字懿则，一字远山，江西南昌人。
她有着非比寻常的显赫出身。
她是明宗室辅国中尉议汶次女，吉水少司马李元鼎的夫人，礼部尚书李振裕的母亲。
李振裕《显妣朱淑人行述》中记载：“淑人生于天启壬戌(1622)年五月初二子时，殁于今康熙壬子(1672)年二月十九日未时，年仅五十有一岁。
”朱中楣生活在明末清初这个社会动荡的极其特殊的历史时期，本身又是明朝宗室的眷属，一生患难频仍，升沉不定。
朱中楣的少年时代是快乐的，与李清照的少女时期一样，无忧无虑。
后嫁得一个如意郎君,生活幸福美满。
三十二岁(1653)以后是偕隐归里的淡泊余生。
期间她经历了太多的“风浪波涛，云烟变幻”然“虽处万变而不失其常”，这与她不凡的性情与识见密切相关。
公元1670年丈夫十月李元鼎去世，夫亡后，她伤痛不已，遂于两年后即壬子年(1672)二月卒于家。
作为明朝宗室，朱中楣一方面经历了鼎革的沧桑，一方面又不得不承受丈夫另仕新朝的无奈与悲哀。
而身为贰臣的日子并不好过，宦海的波澜、人事的诡谲尤其让她为丈夫的安危而终日伤神，心力交瘁。
如《长相思·思归》：忆家山，盼家山，世乱纷纷求退难。
罗衣泪染斑。
昔为官，又为官，甚日归兮把钓竿。
空看枫叶丹。
身为女子，在当时的时代亦无可作为。
她惟一可以选择的，只是退隐林下，在相对平静的生活中尽可能地远离尘世中难以面对的风波与巨变，以看似闲散优游的日子来沉默地掩饰或渐渐淡去曾经的创伤与隐痛。
她在题为《孟冬感怀》的诗中却展露无遗：为客他乡已六年，几经沧海变桑田。
清霜凛凛凋残叶，澹月溶溶罩晚烟。
怨逐漏声悲汉阙，愁随梦影到吴川。
读书随笔 《黍离》：家国不再的咏叹调
读书随笔《黍离》：家国不再的咏叹调彼黍离离，彼稷之苗。
行迈靡靡，中心摇摇。
知我者，谓我心忧，不知我者，谓我何求。
悠悠苍天，此何人哉？彼黍离离，彼稷之穗。
行迈靡靡，中心如醉。
知我者，谓我心忧，不知我者，谓我何求。
悠悠苍天，此何人哉？彼黍离离，彼稷之实。
行迈靡靡，中心如噎。
知我者，谓我心忧，不知我者，为我何求。
悠悠苍天，此何人哉？今天，我们所熟知的“黍离之悲”，渐渐迁移成了杜甫的“国破山河在，城春草木深”；转化成了刘禹锡的“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”；幻化成了杜牧的”商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”。
实际上，这一家国之恨的源头恰在《诗经》的《黍离》。
《黍离》是一首真正的家国不再的咏叹调。
全诗三个小节，小节于小节之间的只有三个字是不同。
“苗”长而为“穗”，“穗”结而为“实”，时间在推移，庄稼在生长，而家国复兴无望。
正因为如此，才从“中心摇摇”到“中心如醉”，再到“中心如噎”。
诗人看到故国的宗庙宫室之上，长满禾黍。
眼见着从小苗到结穗，再到成熟。
家国不再的伤悲渐次泛上心头，从开始的伤心到步履摇晃，到心神飘摇，人如醉酒，再到情绪不能自已、泣噎不成声。
家国恨不能报的愤懑，溢于言表。
这首诗的妙处恰在于三个变字的递进，使得整个小节都水涨船高，情绪越来越高涨、直至愤懑到无以言表的程度。
（宗庙宫室上）稻黍一行行，谷苗也在长。
行远步履重，内心摇摇晃。
知道我的人啊，说我是内心忧愁所致，不知道我的人啊，说我还有什么可贪求。
苍天啊，站在这个境地里的我算是什么人啊？（宗庙宫室上）稻黍一行行，谷穗也在长。
行远步履重，步履随心荡。
知道我的人啊，说我是内心忧愁所致，不知道我的人啊，说我还有什么好贪求。
苍天啊，还站在这个境地里无可如何的我算是什么人啊？（宗庙宫室上）稻黍一行行，谷穗收在望。
行远步履重，内心多彷徨。
知道我的人啊，说我是内心忧愁所致，不知道我的人啊，说我还有什么去贪求。
苍天啊，还站在这个境地里，却什么也做不了的我，这算是什么人啊？《黍离》在归类上属于王风。
《三姝媚·过都城旧居有感》原文赏析
《三姝媚·过都城旧居有感》原文赏析《三姝媚·过都城旧居有感》原文赏析《三姝媚·过都城旧居有感》原文赏析1原文：湖山经醉惯。
渍春衫、啼痕酒痕无限。
又客长安，叹断襟零袂，涴尘谁浣。
紫曲门荒，沿败井、风摇青蔓。
对语东邻，犹是曾巢，谢堂双燕。
春梦人间须断。
但怪得、当年梦缘能短。
绣屋秦筝，傍海棠偏爱，夜深开宴。
舞歇歌沈，花未减、红颜先变。
伫久河桥欲去，斜阳泪满。
诗词赏析：吴文英在杭州居时曾纳一妾，能歌善舞，相爱甚深，不幸别后不久去世。
这首词为重过旧居时的悼亡之作，是悼念其杭州亡妾的。
上片描写重游旧地的所见的凋零景象，下片追忆往昔生活的欢乐幸福，在对比中抒发感时伤世之哀悼，突出感伤失落的情怀。
开头三句从分别时写起，联系今昔。
陈绚《海绡说词》云：过故居，思故国也。
读罢此词，即可见作者别时的酒痕啼痕依稀还在，当年悲欢离合种种情事的痕迹犹在。
以下又缘情布景，“又客长安”三句词极沉痛深婉，委婉地表现出昔日爱姬对作者的体贴温存，及词人对亡者的深切怀念。
“紫曲”以下写重访旧居的经过和深慨。
既写出物是人非之感，也婉转地写出时代之衰乱。
尾句用双燕反衬词人之孤独，又引出下片对往昔双宿双飞幸福生活之回忆。
“绣屋”三句一写室内，一写夜晚，无时无地不欢乐。
最后几句折到眼前。
以景写情。
作者带着满襟泪痕，满眼泪花，满心酸楚在夕阳中告别旧居。
情境俱现，余味悠长。
此词有两条抒情线索：一条是词人的.私情，即忆姬这情；另一条是表现当时国人的公愤，即亡国之惧。
把个人的身世之感与对国家盛衰存亡的关心结合起来，正是这首词的特色。
《三姝媚·过都城旧居有感》原文赏析2《三姝媚·过都城旧居有感》吴文英湖山经醉惯，渍春衫，啼痕酒痕无限。
又客长安，叹断襟零袂，涴尘谁浣。
紫曲门荒，沿败井风摇青蔓。
对语东邻，犹是曾巢，谢堂双燕。
春梦人间须断，但怪得当年，梦缘能短。
绣屋秦筝，傍海棠偏爱，夜深开宴。
舞歇歌沉，花未减红颜先变。
高阳台访媚香楼遗址原文_翻译及赏析
高阳台访媚香楼遗址原文_翻译及赏析古柳迷烟，荒苔掩石，徘徊重认红桥。
锦壁珠帘，空怜野草萧萧。
萤飞鬼唱黄昏后，想当时、灯人笙萧。
剩年年，细雨香泥，燕子寻巢。
青山几点胭脂血，做千秋悽怨，一曲娇娆。
家国飘零，泪痕都化寒潮。
美人纨扇归何处？任桃花、开遍江皋。
更伤心，朔雪胡尘，尚话前朝。
zs笺曰：楼为明末名妓李香君所居，在南京城南秦淮何上，故词中颇及桃花扇传奇事。
——现代·沈祖棻《高阳台访媚香楼遗址》高阳台访媚香楼遗址古柳迷烟，荒苔掩石，徘徊重认红桥。
锦壁珠帘，空怜野草萧萧。
萤飞鬼唱黄昏后，想当时、灯人笙萧。
剩年年，细雨香泥，燕子寻巢。
青山几点胭脂血，做千秋悽怨，一曲娇娆。
家国飘零，泪痕都化寒潮。
美人纨扇归何处？任桃花、开遍江皋。
更伤心，朔雪胡尘，尚话前朝。
zs笺曰：楼为明末名妓李香君所居，在南京城南秦淮何上，故词中颇及桃花扇传奇事。
人没琴亡竹坞东，到来不与旧时同。
白云秋石荒凉尽，空对寒山落木中。
——清代·冷士嵋《哭文与也》哭文与也人没琴亡竹坞东，到来不与旧时同。
白云秋石荒凉尽，空对寒山落木中。
照海惊烽，早处处空城，寒角吹遍。
转尽车尘，才得间关重见。
杯酒待换悲凉，可奈旧狂都减。
未凭高客意先倦，凄绝故园心眼。
夜窗秋雨灯重翦。
有离人、泪珠千点。
伤心更作天涯别，回首巴山远。
愁寄一叶怨题，写不尽、吟边万感。
剩断魂夜夜，分付与，寒潮管。
——现代·沈祖棻《玲珑四犯寄怀素秋用清真体》玲珑四犯寄怀素秋用清真体现代沈祖棻展开阅读全文∨ 照海惊烽，早处处空城，寒角吹遍。
转尽车尘，才得间关重见。
杯酒待换悲凉，可奈旧狂都减。
未凭高客意先倦，凄绝故园心眼。
夜窗秋雨灯重翦。
有离人、泪珠千点。
伤心更作天涯别，回首巴山远。
愁寄一叶怨题，写不尽、吟边万感。
剩断魂夜夜，分付与，寒潮管。
▲窈窕春山路不迷，桃花到处锦浮溪。
行来半日无人迹，惟有深林一鸟啼。
——未知·程显爵《黄山》黄山窈窕春山路不迷，桃花到处锦浮溪。
宋词：吴文英《三姝媚·过都城旧居有感》原文译文赏析
宋词：吴文英《三姝媚·过都城旧居有感》原文译文赏析这是一首感旧伤怀词，萍踪浪迹的词人吴梦窗一日路过都城临安，来到当年曾栖息过的住处看望，但见荒草填门，井垣颓败，不禁感触纷纭，情不自胜，于是吟成此词，以抒襟怀。
下面是小编为大家收集的关于宋词：吴文英《三姝媚·过都城旧居有感》原文译文赏析。
希望可以帮助大家。
《三姝媚·过都城旧居有感》宋代：吴文英湖山经醉惯。
渍春衫、啼痕酒痕无限。
又客长安，叹断襟零袂，涴尘谁浣。
紫曲门荒，沿败井、风摇青蔓。
对语东邻，犹是曾巢，谢堂双燕。
春梦人间须断。
但怪得、当年梦缘能短。
绣屋秦筝，傍海棠偏爱，夜深开宴。
舞歇歌沈，花未减、红颜先变。
伫久河桥欲去，斜阳泪满。
【译文】那湖光山色仿佛也看惯了我的醉熏熏的嘴脸，满身都是啼痛酒迹，渍污了我的春衫。
我再一次来到京都临安客居，想到残破污浊的衣服，再也无人缝补洗涮，不免感到哀伤。
热闹的街头巷陌门径一早已经荒芜了，我沿着残破的断瓦残垣，看到的是微风轻轻地吹拂着荒草野蔓。
东邻的屋里传来燕语呢喃，那是一对曾在朱门大院居住过的双燕。
我知道人间的欢乐是非常短暂的，仿佛一场短短的春梦很快就梦醒了。
只可惜当年，美好的梦竟然是那样的短暂。
在锦绣的帷幄中弹奏秦筝，依傍着海棠花缠绵缱绻，在深夜里歌舞盛宴。
到现在那欢乐的歌舞早已经渺无踪迹，虽然花儿的颜色还没有褪减，但是人的红颜早已改变。
我站立在河桥上不想离去，斜阳下，辛酸的泪水早已经溢满了我的两只眼睛。
【赏析】这是一首感旧伤怀词，萍踪浪迹的词人吴梦窗一日路过都城临安(今杭州)，来到当年曾栖息过的住处看望，但见荒草填门，井垣颓败，不禁感触纷纭，情不自胜，于是吟成此词，以抒襟怀。
上阕着重描写故居现时的荒凉景象。
开头三句交代自己自离开故居之后这许多年来的飘零生涯：“湖山经醉惯。
”寥寥五字便作了一个形象的概括。
“湖山”表现浪迹江湖;“醉”意味着借酒浇愁，生不得意;而“惯”则表示这样的生活已习以为常，成为习惯。
三月李云飞的赏析
三月李云飞的赏析三月韩偓〔唐代〕辛夷才谢小桃发，蹋青过后寒食前。
四时最好是三月，一去不回唯少年。
吴国地遥江接海，汉陵魂断草连天。
新愁旧恨真无奈，须就邻家瓮底眠。
译文辛夷花刚刚凋谢，小桃花又接续开放了。
三月三踏青过后，直到清明前三月里的这段日子，正是四季里最美好的时节，可是年少青春却一去不返。
当此之时，遥远的吴地，江流入海，长安汉家陵墓春草连天，惹人肠断。
新愁旧恨萦绕心头，自知无法消除，还得在邻家酒瓮旁烂醉而眠。
赏析整首诗由春天短暂的三月写到人生的少年，又寄寓着家国灭亡的哀痛。
春天的三月快的让人无奈，少年的大好光阴逝去让人无奈，国家变迁更让人无奈。
这首诗倾注着诗人对国家的眷恋，环境的变化往往会让诗人的诗作风格有着质的改变，和李煜一样，社会动荡、王室颠覆给予韩偓诗歌创作以重大影响。
他的诗常有以不写而写来传达窈妙之情，一句“一去不回唯少年”，无伤而让人感伤；一句“新愁旧恨真无奈”，不明言其愁，而愁己不言而喻。
李云飞个人赏析李云飞弃医从艺，是个天才书画家！艺术家总是一些异类，他们身上有一种神秘的特质，从远处看，绚丽夺目，缤纷斑斓，造成了他们作品非同凡响的品质。
但赋予他们作品奇异的精神元素同时也影响着他们精神的歧义。
艺术家是天生的。
因为，在他们精神中有一种普通人不具备的素质（我选择怎样的字眼好呢）：疯狂、迷幻、极度的忧郁或痛苦、不能控制的激情、专注于自我、幽闭或狂躁等等。
翻开一部艺术史，令人伤心地看到，那些一流的作家、书画家和艺术家，都感到自己处在一种精神崩溃的边缘；有的则直接走向精神崩溃的深渊。
精神分析家们从中可以找到丰富的个案进行研究，并毫无困难地宣称，心理的异常正是造成他们作品非凡的根源。
《金陵驿》赏析
《金陵驿》赏析
《金陵驿》赏析
《金陵驿》
年代:宋作者: 文天祥
草合离宫转夕晖，孤云飘泊复何依?
山河风景元无异，城郭人民半已非。
满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞?
从今别却江南路，化作啼鹃带血归。
一片惨淡的夕阳斜照着长满衰草的离宫，而自己也像那天边漂浮的孤云，不知归宿在哪里。
面对南宋朝廷如夕阳般的沉沦，诗人不禁仰天长叹，发出了「山河依旧，人事已非」的感慨。
作者用依然如故的青山绿水反衬经战争摧残后城垣的颓坏、人民的离散死亡，感慨极深。
接着，他又以「满地芦花」和「旧家燕子」表达了家国沧桑之感。
自己同秋天的芦花一样随风飘零，一片浩劫之后，旧家燕子将飞往何处呢?诗的最后两句，化用了《楚辞·招魂》「魂兮归来哀江南」的`语义和望帝死后化杜鹃的神话，表示现在我虽被迫离开故乡，绝无生还的希望，但即使死了，我也要化成啼血的杜鹃，飞回江南。
诗人这种心志，可谓哀苦之至，而视死如归的英雄气和坚定不渝的民族气节，同他的名句「人生自古谁无死，留取丹心照汗青」一样，更是感动了后世许多人。
文天祥在宋亡后写的诗，悲壮慷慨，气贯长虹，这首诗是代表作之一。
此诗触景生情，景中寓情，巧妙地化用典故，将自己的亲身感受，金陵的历代兴亡，前人的咏叹等交织在一起，抒发了自己深沉而复杂的内心情感，外柔内刚，沉挚悲壮，柔惋含蓄但又淋漓尽致。
这种以鲜血和生命写出来的诗篇，值得珍视。
白居易《西楼》诗词注释与评析
白居易《西楼》诗词注释与评析
西楼
小郡大江边，危楼夕照前。
青芜卑湿地，白露泬寥天。
乡国此时阻，家书何处传？
仍闻陈蔡戍，转战已三年。
【注释】
危楼：高楼。
泬寥：空旷清朗。
陈蔡：陈州、蔡州，今河南淮阳、汝南。
元和年间，淮西吴元济叛乱，朝廷派兵，于陈、蔡一带转战三年，方始平定。
【评析】
“小郡”“大江”，“危楼”“夕照”，一片冷峭凄清。
诗人先声夺人，起句突兀，意境冷寂，奠定全诗基调。
颔联写西楼远眺，由近及远，由实到虚，并由此联想到故乡。
思乡却不得传书，原因何在？从而逗出尾联，以战乱作结，将情感升华至家国之思，戛然而止。
此诗与杜甫《登岳阳楼》在结构和情感走向上颇为近似，在意境和风格上却有所不同：杜诗悲壮，白诗悲戚；杜诗雄浑，白诗绵渺；杜诗开阔，白诗深沉。
这不但是二人之间的差异，也跟盛唐与中唐的差异有关。
内宴奉诏作全诗赏析_关于《铜雀妓》的全诗赏析
内宴奉诏作全诗赏析_关于《铜雀妓》的全诗赏析铜雀妓何逊秋风木叶落，萧瑟管弦清。
望陵歌对酒，向帐舞空城。
寂寂檐宇旷，飘飘帷幔轻。
曲终相顾起，日暮松柏声。
赏析《铜雀妓》的体裁是五言古诗，作者是南朝梁的何逊。
此诗用了多个对比，以秋景为背景，与乐声结合在一起，一股凄凉之一油然而起，起笔就奠定了凄凉的基调。
萧瑟的秋景与各种乐声相和，使人感觉分外悲伤。
人皆有一死，无论英雄豪杰，还是乞丐痴儿。
但是，那些曾经叱咤风云，改变了历史，支配着许多人命运的雄豪之士，尽管懂得这一点，却比常人更难接受死的事实。
因为他们曾是那样有力量，似乎是无所不能，而顷刻间，一切都化为乌有。
他们于生死之际的留恋、挣扎，也特别令人感慨。
曹操一生，倥偬戎马，横行天下，无所忌避。
临终之际，忽然多愁善感，遗嘱中絮絮叨叨，交代了许多琐碎事，竟不似往日英雄行径。
生前，曹操酷爱音乐，“倡优在侧，常以夕达旦”，又常自作歌辞，令伎女演唱。
此时，他便下令，让伎女们每逢初一、十五，依旧在铜雀台上演奏歌舞，向着他的陵墓。
以曹操的性格，未必相信死后之事，这不过是死前还想抓住什么东西，来逃避对那纯然寂灭的畏惧。
后人有感于此，创作了名为《铜雀妓》（这里的“妓”指以歌舞为业的女子）的乐府歌曲，咏唱这件事。
南朝许多诗人写过此题，何逊这首较为出色。
起笔以秋日风物为背景，衬托乐声，造成凄切的气氛。
在那寒凉的秋风中，落叶萧萧，笛、箫（管乐）和琴、瑟（弦乐）相和而起，竟也是充满寒意，悲哀伤情。
这里，“萧瑟”是主观感受，它由前一句而生，又连贯地笼罩了下一句，使二者混为一体。
“清”则是指音乐的调子高。
这种亢厉的乐声，在曹操生前，自然演奏过很多次。
那时，虽然也有苍凉的感觉，但绝不像现在听来这般凄切。
这里有人的情绪在起作用。
铜雀台上，按曹操的遗命，本来一年四季都有演奏。
这里专写秋天，因为在中国文学中，将秋视为万物销落、令人愁哀的季节，已经成了习惯。
作者利用这一习惯，来求得所需的心理效应。
【诗歌鉴赏】杜牧《屏风绝句》原文翻译及赏析
【诗歌鉴赏】杜牧《屏风绝句》原文翻译及赏析杜牧《屏风绝句》原文电影周？画纤细的腰身，岁月悠长的淡蓝色半针。
斜倚玉窗鸾发女，拂尘犹自妒娇娆。
杜牧电影绝句的翻译待更新杜牧屏风绝句赏析《屏风绝句》是唐代诗人杜牧的作品，这是一首七言绝句，《屏风绝句》写画而充分发挥了诗的特长，就是它艺术上的主要成功之所在。
诗歌和绘画有着共同的艺术规律和不同的特点。
一般来说，直观形式的生动表现是绘画的强项，诗歌的弱项。
因此，“手像柳絮，皮肤像凝固的脂肪，衣领像打印机，牙齿像瓶犀牛，头像飞蛾的眉毛”。
详尽的描述不好；但“微笑与期待”，从动态的书写来看，绘画存在困难；从美的效果写美是诗歌的特色。
周?是约早于杜牧一个世纪，活跃在盛唐、中唐之际的画家，善画仕女，精描细绘，层层敷色。
头发的钩染、面部的晕色、衣著的装饰，都极尽工巧之能事。
相传《簪花仕女图》是他的手笔。
杜牧此所咏的“屏风”上当有周?所作的一幅仕女图。
“银幕周？画纤腰”、“纤腰”是一个具有特定含义的诗意词汇，能给人一种特殊的诗意感受。
它不仅是美的同义词，而且给人一种超越字面意义的形象感，让人感觉到苗条、丰满、轻盈的美。
事实上，在唐代的绘画和雕塑中，大多数女性都是丰满的，并且有周？绘画美是肥胖的。
如果把“细腰”理解为楚国宫廷风格的细腰，那肯定是愚蠢的；如果坚持按事实把“细腰”改为“肥腰”，只会让人目瞪口呆。
说到“画纤腰”，还没有详细描述。
出乎意料的是，下一句话变成了“老药丸，蓝色，半卖”，？由于时间的侵蚀，画面人物画不再是旧的观点。
这似乎是一个令人遗憾的笔触，但作者巧妙地避免了对画中人物的正面描述。
“荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘，从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白，头发美?但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。
”杜牧这里写画中人，也有类似的手段。
他从画外引入一个“鸾发女”。
据《初学记》，鸾为凤凰幼雏。
“鸾发女”当是一贵家少女。
从“玉窗”、“鸾发”等字，暗示出她的“娇娆”之态。
【宋词精选】宋词精选《临江仙暮春》吕胜己 赏析
【宋词精选】宋词精选《临江仙暮春》吕胜己赏析【宋词精选】宋词精选《临江仙?暮春》吕胜己赏析原文：过尽征鸿来尽燕，故园消息茫然。
谁怜悯这憔悴的春天？怀家寒夜食，中酒落花天。
看到河头雾气缭绕的春波，他迫不及待地想把它们送回船上。
别来此处最萦牵。
南浦雨棚短，柳树稀疏，断桥冒烟。
注释（1）郑红：就是郑岩。
梁姜彦南朝诗作《赤顶柱》：“心何其远，云近有正鸿。
”宋晨亮的《好事近在眼前》说：“懒到云霄深处去问郑弘的消息。
”⑵故园：旧家园;故乡。
唐骆宾王《晚憩田家》诗：“唯有寒潭菊，独似故园花。
”（3）空白：模糊的外观；未知的外表。
庄子？偷“我看不见”⑷寒食：节名，在清明前一日或二日。
相传春秋时晋文公负其功臣介之推。
介愤而隐于绵山。
文公悔悟，烧山逼令出仕，之推抱树焚死。
人民同情介之推的遭遇，相约于其忌日禁火冷食，以为悼念。
以后相沿成俗，谓之寒食。
（5）中度酒精：醉酒。
金章华《自然史》第9卷：“人们不懂酒，用汤来治疗，从污渍中治愈。
”⑹见说：告知，说明。
晋张华《博物志》卷三：“牵牛人乃惊问曰：‘何由至此?’此人见说来意，并问此是何处。
”也有听说的意思。
唐李白《送友人入蜀》诗：“见说蚕丛路，崎岖不易行。
”热情：热情。
⑻萦牵：牵挂。
南朝宋鲍照《和王丞》：“明涧予沿越，飞萝子萦牵。
”唐黄滔《壶公山》诗：“清吟思却隐，簪绂奈萦牵。
”（9）天篷：指小船。
元代萨杜拉的《第二韵》和《德明的小朋友》：“烟雨中，短篷的进水口在石山前。
”⑽南浦：虚指，暗用江淹《别赋》“送君南浦，伤如之何”。
（11）断桥：位于杭州西湖东北角，与白地相连。
它的名字是从唐朝起的。
还是真名宝藏？这座桥，也被称为断甲桥，现在很少有人知道。
唐章虎的诗《杭州孤山寺》：“断桥，青苔贫瘠涩，院空花深。
”译文作者生活在异国他乡，望着北方的雁和南方的燕子，家乡的消息不知所措，他不禁充满了惆怅。
整个春天我都想念家乡。
人们都很憔悴。
谁在乎呢？因此，在落花季节的寒食之夜，我不得不用酒来倾诉我的悲伤。
【诗歌鉴赏】张继《冯翊西楼》原文及翻译 赏析
【诗歌鉴赏】张继《冯翊西楼》原文及翻译赏析
张继《冯翊西楼》原文
城上西楼倚暮天，楼中归望正凄然。
近郭乱山横古渡，野庄乔木带新烟。
北风吹雁声能苦，远客辞家月再圆。
陶令好文常对酒，相招那惜醉为眠。
张继《冯翊西楼》翻译
待更新
张继《冯翊西楼》赏析
《冯翊西楼》是唐朝诗人张继的诗词作品之一，张继字懿孙，生卒年不详，湖北襄州（今湖北襄阳）人，唐代诗人，与刘长卿为同时代人。
他的诗爽朗激越，不事雕琢，比兴幽深，事理双切，对后世颇有影响。
但可惜流传下来的不到50首。
他的最著名的诗是《枫桥夜泊》。
张继死后，其托孤挚友刘长卿在《哭张员外继》中写道“独继先贤传，谁刊有道碑。
故园荒岘曲，旅榇寄天涯。
”直接点出张继的故乡是“故园荒岘曲”，即岘山和襄水曲的所在地襄州，今湖北襄阳。
张继流传下的诗词作品很少，
全唐诗
收录一卷，然仅《枫桥夜泊》一首，已使其名留千古，而寒山寺也拜其所赐，成为远近驰名的游览胜地。
感谢您的阅读，祝您生活愉快。
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一
该词 是一首感 和作 品 ， 陈素 巷夫人 即徐灿 ， 也 是明末 清
初 著 名 女 词 人 。邓 红 梅 《 女性词 史》 称其词 “ 如 月 光 下一 段 如
怨如慕 的箫 音 ， 感人 至深 ， 发人 白想 ， 却 又 使人 难 以阐发 尽
其美感 。” 而 徐 灿 作 品 巾 沉 厚 的 “ 家 国之 思 ” 一 直 为 人 所 称 道 。许 是 受 徐 灿 作 品 巾 的 强 烈 情 感 的触 动 ， 朱 中楣 也 终 于 丢 弃 隐 晦 曲折 的 外 壳 ， 刻 意 直 白地 吐 露 心 中 情 感 。词 的 上 片 运 用直抒 胸臆 的笔法 ， 宣泄 出那满心 炽热 的痛苦 ， “ 怨怨怨 ， 天 无分 别” 这七 字直击读 者心 头 ． 让 我 们 充 分 感 受 到 了词 人 心 中满 溢 的 深 挚 痛 苦 。词 人 沉 积 在 心 巾 的 情 绪 一 下 子 如 排 山 倒海般 袭来 ， 词人 找不到 可以化解 愁绪 的方法 ， 只 能 被 愁 海
中楣对 故明怀 有很深 的感情 ，宗室倾 覆对 她 的打击 自然要
比常 人 更 为 深 刻 。在 她 的 作 品 巾 时 时 流 露 出对 故 国 逝 去 的 不 舍 与痛 苦 之 情 。如 ： 青 春 作 伴 已还 乡， 赢得 新诗 富草 堂。苏 圃漫添湖 水绿 ，
柴 桑 难 问径 花黄
编》 、 《 亦 园嗣响》 、 《 侣和初 集》 等， 收入《 石 园全集》 巾。 清 熊文 举《 侣鸥 阁近集 》 称： “ 豫章有 远 山夫 人者 ， 淑德 著于 闺帏 ， 诗 词溢 于海 字 。盖班婕 妤 、 左贵嫔 、 谢 道韫 以上之 才 。而迩 来
名媛 卿 阀之所仅 见者 也 。 ” …熊 文 举 认 为 朱 中楣 在 文 学 不 仅 是 同时代 女 性 文人 巾的佼 佼 者 ， 而且 与 历朝 才 女 如 “ 班 婕 好、 左 贵嫔 、 谢道 韫 ” 相比， 才 华 也 在 她 们 之 上 。这 虽 然 不 免 有 些 夸 张 溢 美 之 词 ，但 也 可 看 出 时 人 对 其 文 学 才 华 的 看
朱 巾楣 ， 字远 山 ， 又字懿 则 ， 江西庐 陵人 ， 生 于 明 天 启 二
“ 处处 ” 饱含深情 ， 诗人犹 如那 只不舍故 国的“ 旧燕 ” 还希冀 着
寻找故 国的温 暖 ， 然诗 人越是 对故 国不舍 ， 其 隐 含 的感 情 越 深 刻 动 人 。末 两 句 因 景 激 情 ， 直抒 胸臆 ， 抒 发 了 国 破 家 亡 的 凄凉之感 ， 读来不禁 令人潸然泪下 。 又如《 满江红 ・ 丁 酉 仲 夏 读 陈素 巷 夫 人 词 感 和 其 一 》 ： 乍雨还 晴， 怨怨 怨 、 天 无 分 别 。 更 那堪 ． 淮流泾水 ， 共 人 悲咽。 佳 节 每 从 愁 里过 ， 清 光 又 向云 中 没 。 怪 啼痕 、 欲 续 调 难
古代文学研究
荒 城 处 处 伤 离 黍 ，旧 燕 飞 飞 觅 画 梁
论 朱 中楣 诗 词 中的“ 家国之 思”
曹 月
（ 南 京师范大学 ， 江 苏 南 京 ２ １ ０ ０ ９ ７ ） 摘 要 ：明 末 清 初 女 性 文 人 朱 中楣 因 其 身 世 的 坎 坷 跌 宕 ， 不 凡的性情与识见 ， 卓 然 特 立 于 一般 女 性 文 人 之 中。 朱 中楣 作 为 明代 宗 室 ， 亲 眼看到明代 的灭亡 ， 经 历 了 变代 异 姓 的历 史 沧 桑 。 因这特殊的境遇 ， “ 家 国之 思 ” 俨 然 成 为 她 诗 词 作 品 中的 重 要 组成部 分 ， 其情 感表达哀 大思深 ， 颇具 感染力 。 关 键 词 ：朱 中楣 宗 室之 女 家 国之 思
切？ 举 目关 河 空拭 泪 ， 伤 心 杯 酒 空邀 月 。 叹人生 、 如梦许 多般， 皆虚 掷 。
重 。目前学 界对朱 巾楣 的研究 仍 比较 薄弱 ， 笔者 不揣谫 陋 。 试通过 具体 的文 本解 读 ， 关 注其 作 品 中的“ 家 围之思 ” 的表
达． 剖 析 作 品 巾传 达 出 来 的 思 想 感 情 和 生 命 真 相 ， 计 我 们 更 真切 地走 进朱 中楣 ， 让 被 历 史 湮 灭 的 女 性 声 音 重 新 焕 发
淹没 。下 片寄情于景 ， 因这莫大 的愁 绪 ， 悲咽 的心态 ， 目之所
及， 皆 是 愁 情 愁 景 。那 迷 乱 的花 影 残 红 ， 寒冷 的冰荷 ， 被歇置 的瑶琴 ， 以及和词 人一样 有着无 限心事 的燕 子 ， 都 向我们诉
Байду номын сангаас
说 了词人那 哀难 自禁 的痛苦 心境 。“ 举 目关河 空拭泪 ， 伤心
、
“ 家国之思” 的 内容
值 得 注 意 的 是 朱 中 楣 为 明 宗 室 辅 国 巾 尉 之 女 ，系 瑞 吕 王 府 。 因这 特 殊 的 境 遇 ， “ 家 国之 思 ” 俨 然 成 为 她 诗 词 作 品 中的重要 组成部分 。 朱 巾楣 亲 身 经 历 了 明朝 的 灭 亡 ， 作 为明朝 宗室后 嗣 ， 朱
杯 酒空邀 月” ， 举 目关 河 让 人 黯 然 神 伤 ， 借酒 浇愁邀 月相伴 ，
荒 城 处 处 伤 离黍 ， 旧 燕 飞 飞 觅 画梁 。 家 国 可 堪 寥 落 甚 ，
恰情何地是 沧浪？
— —
可惜无论 心中怎样 痛苦 ， 词人难 以割舍 的故 国还是 逝去 了 ，
《 春 日感 怀 》
一
切空空如也 ． 两个“ 空” 字包含着 多少无奈之情 。结句 荡开
成。柔肠绝 。 花 弄影 ， 红 残 缬 。冰 荷 覆 ， 瑶琴歇 。问梁问燕子 ， 共 谁 凄
年（ １ ６ ２ ２ ） 年． 卒 于 清康 熙 十 一 年 （ １ ６ ７ ２ ） 年， 为 明 末 清 初 著
名 女性文人 ， 著有《 随草》 、 《 随草诗余 》 、 《 镜 阁新声 》 、 《 随草 续