秦观不同创作时期别离词的感伤情怀
秦观的创作特色
秦观的创作特色
秦观的创作特色主要体现在以下几个方面：
1. 情感表达：秦观善于通过细腻、婉约的笔触，表达内心深处的情感。
他的词作情感真挚，深入人心，如《满庭芳》中的“山抹微云，天连衰草”表达离别之情。
2. 意象构筑：秦观的词作注重意象的构筑，善于通过具象的事物来表达抽象的意境和情感。
如《鹊桥仙》中的“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”以星辰、银河等自然景物为背景，构筑了一个富有浪漫主义色彩的意象世界。
3. 语言优美：秦观的词作语言优美，用词精准，音韵和谐。
他善于运用古典诗词的修辞手法，如比喻、拟人、对仗等，使词作语言典雅而富有韵味。
4. 风格婉约：秦观的词作风格婉约，以柔美、细腻见长。
他的作品多以抒发离别之苦、相思之情为主题，表现出一种柔婉、含蓄、深沉的美学风貌。
5. 文化底蕴：秦观深受传统文化熏陶，其词作中蕴含着丰富的文化底蕴。
他善于引经据典，化用前人诗句，使词作具有深厚的文化内涵和艺术价值。
综上所述，秦观的创作特色主要体现在情感表达、意象构筑、语言优美、风格婉约和文化底蕴等方面。
他的作品在文学史上具有重要地位，是宋词婉约派的代表之一。
浅谈秦观词中的感伤意境_李皓月
２ 秦观感伤词的艺术特色
的悲哀， 因此受到了普遍的推崇和褒誉。
辽夏的侵扰， 他曾研究兵法， 写作《郭子仪单骑见
秦观在感伤词作的艺术表现方面， 展示出独
在词体演进的发展过程中， 秦观作出了非常
虏赋》， 通过对英雄人物的歌颂， 寄托了自己宏大 特的审美境界。
突出的贡献。陈廷焯《白雨斋词话》卷一指出“： 秦
年时代起就关心国家大事， 熙宁元年（ １０６８） ， 他 ２１ 通过词体的艺术形式表现出来， 因而具有特别真 国封建社会众多下层文士悲剧命运的缩影。秦观
岁， 因目睹人民遭受水灾的惨状， 创作了《浮山堰 切、感人的抒情效果。
以其婉约凄美的优秀词作， 传递出广大文士共同
赋》， 对百姓的苦难表示出深切的同情。为了抵御
令》。
是通过外在清冷凄迷的景物， 折射内心哀伤愁苦 兼胜”， 即是指秦观善于运用流畅清晰的章法、婉
在这短短数年间， 他不断地遭受削职、除名， 之情致， 从而创造出凄美感人的艺术境界。正是由 丽蕴藉的字法以及悦耳动听的音韵， 情景交融， 意
一贬再贬， 从一般的逐臣沦为流放的罪犯， 连续的 于词人的内心积郁着浓烈的悲情别绪， 他的词中 境相谐， 将内心积郁的感伤情怀淋漓尽致地表达
沉重打击， 使他的心情益趋感伤。
时常写出“无理而妙”的痴语， 更加真切地传达出 出来。秦观词章法、句法相对疏朗， 而字法尤显典
在长期的贬谪生涯中， 秦观独自忍受着艰苦 难以排遣的苦闷。他有许多写愁抒恨的名句， 如 雅精致。这种努力发展到周邦彦那里， 则更加注重
生活境遇的挫折以及来自各个方面的政治打击， “倚危楼， 恨如芳草， 凄凄尽还生”（ 《八六子》） “、春 章法上的雕琢、勾勒， 意象组接的密丽以及大量化
在他的作品中流露出愈加深浓复杂的感伤之情，
论秦观词情感强度发展变化的三个阶段
论秦观词情感强度发展变化的三个阶段作者：苏晶晶来源：《青年文学家》2011年第24期摘要：被誉为“婉约之宗”的秦观，可谓是将自己力透纸背的伤心之情发挥到了极致，是无数失意坎坷文人的共同知音，其词哀婉精微，情韵兼胜，充满感伤色彩，“情”字更是贯穿秦观词的主题，“悲情”更是其词作的主旋律。
本文从秦观在家居时期，京都时期和贬谪时期的三个时期来论述秦观词的感情发展变化特点，词人随着人生的转折和仕途的坎坷，其词情感强度由淡而浓，由最初的“无边丝雨细如愁”到最后浓浓的哀愁，以至于达到“飞红万点愁如海”的程度。
关键词：秦观；家居时期；京都时期；贬谪时期；愁情作者简介：苏晶晶，新疆师范大学2010级文学院中国古代文学学专业研究生。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2011)-24-0051-02第一、家居时期——“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”在出仕之前的家居时期，少游此时还是一位年轻气盛、血气方刚的少年，其主要做的事情无非是读书、冶游，与家人闲待在一起，偶尔参加一些田间劳动。
此时期的少游对未来、对仕途充满着信心，斗志昂扬，在《送少章弟赴仁和主簿》中：“风流以及汝，三通桂堂籍”，少游以十分自豪的口气，述说自己家族的历史，借以勉励其弟。
《宋史﹒秦观传》中称他：“少豪隽，慷慨溢于文词。
举进士，不中。
强志盛气，好大而见奇。
读兵家书，与己意合。
见苏轼于徐，为赋《黄楼》。
轼以为有屈﹑宋才，又介其诗于王安石。
安石亦谓清新似鲍﹑谢。
”[1]由此可见，少年时代的秦观也是有豪情壮志的，而并非后来词作中所表现的那么凄婉哀伤。
少游十五岁丧父，性格难免有些敏感脆弱，但他此刻尚未入仕，也未遇到什么大的波折，尽管家境并非大富大贵，但经济状况在当时也算得上一个比较殷实的小康之家，少游在《与苏公简三》中曾这样描述其家：“敝庐数间，足以庇风雨。
薄田百亩，虽不能尽充饘粥丝麻，若无横事，亦可给十七。
”[2]所以少游此刻俨然一个浪漫的少年，心境也比较的轻松愉悦，其词作也比较的活泼幽默，如《品令》其一：幸自得，一分索强，教人难吃。
秦观词的感伤意境(一)
秦观词的感伤意境(一)绪论在北宋词坛，秦观和晏几道同样具有多情敏感的个性气质，他们都创作了许多伤离怨别的抒情词作，体现出凄美婉约的风格。
所以清人冯煦在《蒿庵论词》中指出：“淮海、小山，真古之伤心人也。
”然而细究文本，我们发现，与晏几道借男女伤离词作抒发个人、家世的悲绪不同，秦观的“伤心”更多地融入社会性的内容，抒发了词人身陷党争之祸、横遭贬谪打击的深沉复杂的感伤。
冯煦《宋六十一家词选例言》概括其生平遭际及创作风格曰：“少游以绝尘之才，早与胜流，不可一世；而一谪南荒，遽丧灵宝。
故所为词，寄慨身世，闲雅有情思，酒边花下，一往而深，而怨悱不乱，悄乎得《小雅》之遗；后主而后，一人而已。
”1秦观感伤词的创作概况秦观（1049－1110），早年字太虚，后改字少游，别号刊沟居士、淮海居士，扬州高邮人。
他少时聪颖，博览群书，抱负远大，纵游湖州、杭州、润州各地，充分表露出豪宕不羁的个性情怀。
秦观从少年时代起就关心国家大事，熙宁元年（1068），他21岁，因目睹人民遭受水灾的惨状，创作了《浮山堰赋》，对百姓的苦难表示出深切的同情。
为了抵御辽夏的侵扰，他曾研究兵法，写作《郭子仪单骑见虏赋》，通过对英雄人物的歌颂，寄托了自己宏大的理想抱负。
熙宁十年，苏轼自密州移知徐州，秦观专程前往拜谒，写诗道：“我独不愿万户侯，惟愿一识苏徐州。
”（《别子瞻学士》）极倾倒之情。
次年，他应苏轼之请谢了一篇《黄楼赋》，苏轼称赞他“有屈、宋才”1]。
在此期间，秦观与苏轼同游戊烯、吴江、湖州、会稽各地，结下了终生友谊。
在苏轼的劝说下，秦观开始发奋读书，积极准备参加科考；可是命运不济，两度应考均名落孙山。
苏轼为之抱屈，并做诗写信予以劝勉。
元丰七年（1084），苏轼路经江宁时，向王安石力荐秦观的才学，后又致书曰：“愿公少借齿牙，使增重于世。
”2]王安石也赞许秦观的诗歌“清新似鲍、谢”3]在两位文坛前辈的鼓励、称许下，秦观决心再度赴京应试，并于次年登第，结束了“奔走道途数千里，淹留场屋几十年”（《登第后青词》）的举子生涯。
宋朝情歌王子秦观的《踏莎行》：古之伤心人的伤心之词
宋朝情歌王子秦观的《踏莎行》：古之伤心人的伤心之词秦观是北宋词人中，长的很豪壮，但作词很婉约的词人。
在我们的印象中，秦观大概是个身材清瘦皮肤白皙仙气飘飘的书生，这来源于秦观那些轻灵的悲伤的婉约的词作，来自于他那些美丽的爱情词，来自于传说中他和苏小妹的爱情。
但，这一切都是假的。
首先，秦观是一个长相粗暴的汉子。
是大胡子，黑大个，长得一点都不婉约。
第二，秦观一开始并不想做个词人，更不想做个婉约派的词人。
同宋朝其他词人一样，把词看成是“小道”，而他们的理想是进入朝堂，实现自己的人生梦想。
但最终，秦观活成了自己讨厌的样子，他的词被元好问讽刺为女郎诗，他又被誉为婉约派的大宗师，还被人与晏几道一起说成是“古之伤心人”。
第三，秦观其实与晚唐的李商隐一样，被人披上了婉约朦胧的外衣。
但他们的志向却是治国安邦平天下。
秦观饱读兵书，曾经向朝廷上书，纵论天下大事，俨然是一个忧国忧民的战略思想家。
但是，秦观的一生，终于没有活成他想要的样子。
秦观的一生始终与老师苏东坡命运相连，作为苏党的重要成员，苏东坡被贬，就意味着秦观被贬，而且比苏东坡远，比苏东坡惨。
于是，怀才不遇的秦观，由一个豪气干云的壮汉变成了悲悲切切的“女郎”，他不再奢望朝堂，不再渴望塞上，而如同柳永一般，一转身游走于歌儿舞女之间偎红倚翠，写悲悲切切的情怀，写红粉的情歌。
于是，秦观成了“古之伤心”人，成了北宋一等一的情歌王子，成了诸多歌女心中的白马王子。
秦观的词充满了悲伤的味道，他的词中总是“飞红万点愁如海”，总有“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”的哀愁。
主要是因为他理想的破灭，前途的无望，终日处于被贬之中，从一个异乡，走向另一个异乡。
在这种天涯孤旅的情绪的笼罩之下，秦观写下了他最悲伤的一首词。
因此，这首词可以作为秦观古之伤心人多代表作。
《踏莎行》：雾失楼台，月迷津渡。
桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素。
砌成此恨无重数。
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。
论秦观词的感伤意蕴
2016.06一、秦观词感伤意蕴的内在体现秦观写词带有浓厚的个人情感,他把现实社会遭遇的悲苦巧妙的融入到了词作中,所以他的词带有感伤基调,他在前期的漂泊生涯中,写了有关于那些不幸遭遇的歌妓的词,和她们有过交集,思想上受到她们的感染,又看到了她们的痛苦遭遇,于是就和自己产生了共鸣,词就越发的悲伤。
(一)流放之悲少年时的秦观有理想抱负,他希望自己能有一个美好的前程,他在才华上表现的自信使得他对于未来的不如意没有过多的设想,他为人也很豪隽慷慨,喜欢读书,向往的是一种积极浪漫的生活。
苏轼可以说是他命运的转折人,他对于秦观赞赏有加,但是在新党执政之后,又由于出自苏轼之门,所以一直被贬,可想而知,在这种巨大打击之下秦观越发感伤了。
如《江城子》“西城杨柳弄春柔。
动离忧。
泪难收。
犹记多情,曾为系归舟。
碧野朱桥当日事,人不见,水空流。
韶华不为少年留。
恨悠悠。
几时休。
飞絮落花时候、一登楼。
便做春江都是泪,流不尽,许多愁。
”“动离忧,泪难收。
”又要流放了?想当时在金明池畔与友人饮酒赋诗的场景,多么温馨,多么快乐!看看现在,“人不见,水空流”。
词的下片写到自己年华已经不再,恨自己为什么没有在少年时好好珍惜,同时也感慨青春易逝,表达了一种无奈之感。
流放之悲无法言表!(二)仕途之怨在求仕之路上,秦观一生坎坷,本以为进入了仕途就可以一展自己的才华,做出自己的贡献,然而在新旧两党的激烈竞争中,秦观遭到了排挤,又因为与苏轼的特殊关系,所以一贬再贬。
这对于一个有抱负的文人来说是一种多么大的打击,心里的落差感使得作者心情很悲伤,内心的苦闷越积越深,内心的怨恨也越来越深。
这里举例作者在处州所作的《千秋岁》为例来表达秦观在仕途上的愁怨。
水边沙外。
城郭春寒退。
花影乱,莺声碎。
飘零疏酒盏,离别宽衣带。
人不见,碧云暮合空相对。
忆昔西池会。
鹓鹭同飞盖。
携手处,今谁在?日边清梦断,镜里朱颜改。
春去也,飞红万点愁如海!“飘”和“零”,已然说明作者孤身一人漂泊在外,终日饱受着离别的痛苦,于是作者只能以酒来麻痹自己内心的惆怅之情。
论秦观词的伤心情境
河南科技学院新科学院2014届本科毕业论文试论秦观词中的伤心情境学生姓名：***所在系别：中文系所学专业：汉语言文学导师姓名：王雪（助教）完成时间：2014年4月13日试论秦观词中的伤心情境摘要秦观是北宋名家，苏门四学士之一，以诗文闻名于世，也是婉约词派的杰出代表。
本文以《全宋词》版本为蓝本，对秦观的伤心情境进行分析。
冯熙曾在《蒿庵论词》中指出“淮海，小山，真古之伤心人也。
”究其原因，深陷党争之境，遭贬打击之感，远离亲人之痛等。
究其风格，在艺术表现方面，摹拟自然意象，营造了凄厉愁怨的哀境。
本文将从四个方面进行分析，第一部分主要描写秦观的人生历程及其人生态度；第二部分从词的感情基调和题材内容来分析其伤心之情；第三部分从艺术表现方面来分析其伤心之美；第四部分为其词的贡献及影响。
关键词：秦观，悲观性格，感伤词On Qinguan CI in the Sad SituationAbstractQin Guan is a famous one of the Northern Song Dynasty, the four scholars, known to the world as the poetry, but also CI school outstanding table based on the "full" version of the song was model led, Qin Guan's sad situation analysis. Feng Xi has been in the "word" Hao an theory that "Huaihai, hill, the ancient people also really sad." Feng Xu. The reason, in a place, relegated blow feeling, far away from the pain. The style, the artistic performance, imitate natural images, create a shrill melancholy sad exit. This article will analyze from four aspects, the first part is the Qin life process and life attitude leads to loneliness; second part from the words of the emotional tone and content of the subject to analyze the sad feelings; the third part from the artistic expression to analyze the sad beauty; the fourth part is the contribution and of his ci.Key words:Qin Guan,Pessimistic personality,Sad words目录绪论 (1)一、秦观：“古之伤心人” (2)（一）坎坷的人生历程 (2)（二）悲观的人生态度 (3)1.敏锐细致，多愁善感 (3)2.伤心之至，感伤脆弱 (3)3.无法自拔，悲观多叹 (4)二、秦观词“伤心”之情 (5)（一）感叹身世、迁谪漂泊之愁 (5)（二）男女情仇、春闺怨情之愁 (7)三、秦观词“伤心”之美 (8)四、秦观词的贡献及影响 (11)结语 (12)参考文献 (13)致谢辞 (14)绪论秦观，字太虚，别号淮海居士，北宋后期著名的文学家。
浅析秦观词的伤心情致
浅析秦观词的伤心情致赵营霞（安阳师范学院文学院河南安阳 455002）摘要：秦观是北宋中后期著名的作家，他情韵兼胜、凄美婉约的风格，被后人奉为“婉约词派”的正宗，他善于融情于景，将身世之感打并入艳情，被后人目之为“古之伤心人”。
在秦观的一生中，理想破灭、多次贬谪、孤苦无依等等这些不幸伴随着他的一生，加上他天生纤细敏感、用情至深的性格，所有的这些融合在一起，形成了秦观凄厉婉美的风格，对后来的词人创作影响很大。
本文就将从他生活的环境、生平和他自身的性格等方面来分析秦观词伤心情致形成的原因。
关键词：秦观；伤心情致；悲情；凄婉；“凄厉”的美学风格在北宋词坛，提到“伤心”二字，就不得不提到秦观和晏几道，他们二人是北宋伤心词的代表作家，他们以其多情敏感的个性气质，创作出了许多伤离怨别的抒情词作，体现出凄美婉约的风格。
清冯煦在《蒿庵论词》中曾说：“淮海、小山、真古之伤心人也。
”与晏几道以空灵悠缈之笔描写男女之情，来抒发没落公子的伤感不同，秦观的词作更多的融入了社会的内容，政治上的抑郁不得志，生活中的孤苦寂寞等，抒发了词人身陷党派之争、屡遭贬谪打击的深沉复杂的感伤，秦观的词处处充满伤心，“伤心”和“悲情”构成了秦观词作的主要基调。
清冯煦评价他的词作时也说“他人之词，词才也；少游，词心也。
得之于内，不可以传。
”可见秦观的词是内心情感的真实体现，是“得之于内，不可以传”的悲苦在内心的郁结，秦观的“伤心”情致之所以会形成，主要缘自于社会的压迫，坎坷多难的人生，加之作者天生敏感柔弱、深于用情的性格，注定了他的一生只能沉浸在悲苦和绝望感受中不能自拔，也形成了他别具一格的“伤心”词。
一冯煦《宋六十一家词选例言》概括秦观生平遭际及创作风格时说“少游以绝尘之才，早与胜流，不可一世；而一谪南荒，遽丧灵宝。
故所为词，寄慨身世，闲雅有情思，洒边花下，一往而深，而怨悱不乱，悄乎得《小雅》之遗；后主而后，一人而已。
”从中可以看出秦观早年的生活并不似他词中所呈现的那样凄苦哀婉，直到被贬之后，他的词才逐渐显示出“伤心”情致。
论秦观词的感伤意境
论秦观词的感伤意境论秦观词的感伤意境在痛苦的贬谪、流放生涯中，秦观不断追寻精神解脱的道路，具体表现在词作中，即是对“桃源”境界的向往。
在远谪州期间，他时常用“桃源望断无寻处”(《踏莎行》)、“桃源路，欲回双桨”(《鼓笛慢》)等语句来悲叹人生前途的渺茫、精神的解脱终难实现。
尽管如此，他总是在词中极力描“桃源”的境界，例如《好事近·梦中作》上片所写：“春路雨添花，花动一山春色。
行到小溪深处，有黄鹂千百。
”词人梦境里所展现的.，绝似陶渊明《桃花源记》开头描写的景象。
例如《点绛唇·桃源》：“醉漾轻舟，信流引到花深处。
尘缘相误。
无计花间住。
烟水茫茫，千里斜阳暮。
山无数。
乱红如雨。
不记来时路。
”同样大量括了《桃花源记》中的内容。
不过，秦观虽然追慕陶渊明静穆平远的高妙境界，但是在他骨子里，却始终充溢着柳宗元式的迁客骚人的满腹不平和愁绪。
他对于“桃源”境界的向往和追寻，是在要冷酷的现实世界里觅得悠远宁静的精神家园，最终获得心灵的慰藉和平衡。
由此可见，秦观词中的伤心愁绪，主要来源于社会的压迫、政治的打击，作者遭受党争的倾轧，迁谪、流放的命运，远离亲人的痛苦，独居孤馆的幽闭，这种种的磨难严酷地摧残着词人的身心，在他的作品中流露出愈加深浓复杂的感伤之情，词风也由早先的温婉含蓄而变成悲楚凄厉。
冯在《蒿庵论词》中准确地揭示了迁谪南荒对于秦观生平思想及其创作风格的深刻影响，并且异常精到地指出秦观词的精神实质：“他人之词，词才也;少游，词心也。
”他人的词作，大多是用来逞弄才情，炫耀技巧，很少有人将自己真实的人生感受投注到艳科小词当中;然而秦观则是用整个心灵来填词，将自己坎坷的人生遭遇、痛苦的情感体验，通过词体的艺术形式表现出来，因而具有特别真切、特别感人的抒情效果。
2 秦观感伤词的艺术特色秦观在感伤词作的艺术表现方面，展示出独特的审美境界。
首先，在意象选择和意境创造上，秦观的词作擅长描清幽冷寂的自然风景意象，抒发迁客骚人的深悲巨痛，营造出萧瑟凄厉的“有我之境”。
秦观词的主要风格
秦观词的主要风格秦观词的主要风格秦观，与黄庭坚、晁补之、张耒合称“苏门四学士”，他词作的基调却与苏轼截然不同。
秦观词可分为前后两个时期。
前期词，多表现男女恋情、伤春悲秋之作，表现出对纯洁真挚爱情的向往，缠绵悱恻，凄婉悲凉。
后期词，主要抒写贬谪流放的痛苦心绪，情调更为凄楚，愈来愈趋于低沉哀伤。
秦观词的内容相对狭窄，但较有抒情深度，而且带有十分鲜明的惆怅感伤的个性色彩。
他尤其擅长把男女之间的思恋怀想同个人的坎坷际遇结合在一起来写，“将身世之感打并入艳情”( 周济《宋四家词选》) ，这是秦观对传统情词的一大开拓。
有《淮海词》(又名《淮海居士长短句》)传世。
秦观一向被称为“婉约之宗”，其词也被认为是最能体现当行本色的“词人之词”，颇能代表婉约词风的典型特征。
他的令词受花间、南唐词家的影响，慢词受柳永的影响，但又能融数家于一体，卓然自成一格。
秦观词总的特色是情韵兼胜与意辞相称，即情感深挚，韵味含蓄，意境凄婉，语言淡雅，音律和谐。
具体论来，其艺术特色表现如下：第一，擅长营造凄迷感伤的意境，尤善于通过黯淡销魂的外在之景来烘托渲染忧郁怅惘的内在之情，委婉含蓄，韵味无穷。
第二，善于捕捉所描写对象的突出特点，并以细腻而深刻的笔致构成鲜明的形象，能够揭示没有被别人揭示过的事物美，艺术形象富有独创性。
第三，善于运用精美而平易的语言，秦词的语言典雅工致而又清新自然，由锤炼而得又不失本色风范，极富艺术表现力，达到了“语尽而意不尽，意尽而情不尽”的'艺术效果。
秦观直接影响了稍后的婉约大家周邦彦和李清照，在婉约派的发展过程中起到了重要作用。
代表作品有《踏莎行》(雾失楼台)、《鹊桥仙》(纤云弄巧)、《满庭芳》(山抹微云)。
宋词婉约派领袖之秦观：海棠桥畔醉人归苏门四学士的另一位杰出人物，宋词婉约派领袖秦观，是一个才华绝世、风流倜傥的书生。
他字少游，一字太虚，别号淮海居士，宋神宗元丰八年进士，曾任太学博士、国史院编修官等职。
秦观这首史上最柔情、也最伤痛的离别诗词《南歌子-香墨弯弯画》，第一句就让人潸然泪下！
秦观这首史上最柔情、也最伤痛的离别诗词《南歌子-香墨弯弯画》，第一句就让人潸然泪下！秦观（1049年—1100年9月17日），江苏高邮人，字少游，号太虚，别号邗沟居士，学者称其淮海居士。
苏轼曾戏呼其为“山抹微云君”。
官至太学博士、国史馆编修。
秦观一生坎坷，所写诗词，高古沉重，寄托身世，感人至深。
他长于议论，文丽思深，兼有诗、词、文赋和书法多方面的艺术才能，尤以婉约之词驰名于世。
秦观是北宋文学史上的一位重要作家，被尊为婉约派一代词宗。
著有《淮海集》40卷、《淮海词》（又名《淮海居士长短句》）3卷、《劝善录》《逆旅集》等。
为“苏门四学士”“苏门六君子”之一。
但在秦观现存的所有作品中，词只有三卷100多首，而诗有十四卷430多首，文则达三十卷共250多篇，诗文相加，其篇幅远远超过词若干倍。
小编今天与大家分享秦观这首史上最柔情、也最伤痛的离别诗词《南歌子·香墨弯弯画》。
这首词作，语言清丽，语意婉约，体现了秦观鲜明的艺术风格。
南歌子·香墨弯弯画宋·秦观香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。
揉蓝衫子杏黄裙，独倚玉阑无语点檀唇。
人去空流水，花飞半掩门。
乱山何处觅行云？又是一钩新月照黄昏。
闺怨是中国古代永恒的文学题材，因为当时妇女地位低下，交通不便，男子为名缰利锁所牵绊，导致很多女子不得不经常承受独守空房的痛苦。
加上作者本人仕途偃蹇，忧闷难抒，或也有此意寄托于词中。
此词当作于元祐年间（1086~1094）。
秦观这首词在内容上虽然没有多少新意，但是艺术成就很高。
词的上片色彩鲜明，和下片的冷落荒凉恰成鲜明的对比，很好地衬托了离人的孤寂，可谓一篇描写闺怨的佳作。
词的上片刻画这个美女，多用颜色字面渲染映射，如一幅工笔画，可以说是一幅工笔重彩的梳妆图。
“香墨”两句，写女子用心打扮的情态。
这两句虽未直说她在画眉、搽脂，但从“画”且“弯弯”，“匀”且“淡淡”中，可以体会得出她是在怎样精心地打扮自己。
两句中前一句写衣着，衫子是青色的，裙子是杏黄色的。
秦观词鉴赏心得都是泪许多愁
秦观词鉴赏心得都是泪许多愁【江城子】西城杨柳弄春柔。
动离忧。
泪难收。
犹记多情，曾为系归舟。
碧野朱桥当日事，人不见，水空流。
韶华不为少年留。
恨悠悠。
几时休。
飞絮落花时候、一登楼。
便做春江都是泪，流不尽，许多愁。
这几日天气晴朗，暖暖的日光将地球之外的温暖持续而悠缓的送至室内，看天空风和日丽，看大风咆哮汹涌。
室外仍是寒冬未退的阴冷，裹着羽绒服出门，长发快被吹散，影子却颇为妖娆。
硬是被朋友拖到了海边。
她说想念冬海的温柔。
冬季的海安静乖巧，像摇篮里熟睡的婴孩儿，惹人怜爱。
静静地站在海边，被倾洒的阳光严严实实的包裹，脚踩未融化的干冰雪，身上却温暖的如同沐浴仲春阳光。
假设有微风，会听见空灵的海音，清雅缠绵，好似胸中泛滥的小情绪一波波拍着心岸。
虽说海边有被海水和海风侵蚀了一半的冰雪，却然没有了寒意，波光粼粼的海面窄窄的，跳跃着炽白的光，工程船仿佛是标记海平线的志愿者，三七分的画面，空旷了远方。
我想，假设是这些伤感之人经常来看看海，也许会被这种消磨掉一些失意。
至今没有亲眼见过长江黄河，也许江河的意境太小，只能放得下诸多的小失意，海的内涵太宽，终究是平静，无所谓欢乐悲伤。
如果将“便做春江都是泪”中的“江”换做“海”，那这“泪与憾”，也非“流不尽”，而是太渺茫。
不知道有没有见过海，江南鱼米养大的人可能终究都是江南俊士的儒雅情节，胸襟不抵北方壮汉壮阔。
也不知道这些词里映出的伤是不是很快能够痊愈，一片云雨可能下了整整一个春季，阴霾了数周晴天。
假设想了解词的写作手法只能去请教老师或者专家，我所理解的并且关注的层次也只能是他词里的情感，那寸寸柔肠，终究是怎样的百转千回，才迸发出凄迷忧郁的意境，惹得千百年后的`我们，读来亦为之感伤，也许，大宋的春天就是那样的忧郁，春和景明之下，飞花柳絮都藏了泪花点点。
这一时期，少游完毕了人生中最得意的三年京城时光，坐党籍，出为杭州通判，离别久恋的首都汴京，离别投缘的朋友兄弟，纵使杨柳再长再韧，也终究系不住离别的客船。
在悲苦不振中沉沦自灭——谈秦观贬谪词的情感轨迹
在悲苦不振中沉沦自灭——谈秦观贬谪词的情感轨迹张英【摘要】During the seven years of banishing, Qin Guan had written more than twenty Ci which records the emotional track： initial, Qin Guan often express the feeling of lose by comparing compare the present with the past; by the middle of banishing, the style of Q%词人秦观在七年的贬谪期间写有二十多首词,这些词真实记录了他在悲苦不振中走向沉沦自灭的情感演变轨迹：贬谪初期,词风凄婉,经常通过今昔对比表现失落之感;贬谪中期,词风趋向凄厉,表现了词人在险恶现实处境中的悲鸣;贬谪后期,秦观词流露出绝望之感,尤其突出地表现在借酒浇愁的词作中。
从秦观贬谪词里,我们能看到北宋党争给士人带来的身心双重的痛苦,以及个人命运在时代漩涡中的沉浮。
【期刊名称】《常熟理工学院学报》【年(卷),期】2011(025)005【总页数】5页(P84-88)【关键词】秦观;淮海词;贬谪;党争【作者】张英【作者单位】常熟理工学院人文学院,江苏常熟215500【正文语种】中文【中图分类】I206.2朋党之争，历代有之，但无论从时间、范围还是影响上来看都不及北宋。
北宋党争，起于政见不合，转向人事倾轧，从仁宗朝一直绵延至徽钦二帝时代，其间几乎所有大小官员均被贴上朋党标签。
这种“无容游骑无归”的斗争不仅在某种程度上促成了北宋的灭亡，更为北宋士大夫的命运设下种种漩涡。
正如王夫之在《宋论》中所说：“天子无一定之衡，大臣无久安之计，或信或疑，或引或仆，旋加诸膝，旋坠深渊，以成流波无定之宇。
”［1］87词人秦观便是党争中的一个牺牲品。
从绍圣元年到元符三年，他所作的二十多首词真实地表现了他贬谪期的心路历程。
个性感伤——浅谈秦观诗词
个性感伤——浅谈秦观诗词沉郁哀婉的个性感伤——秦观分期作品对比【摘要】秦观是北宋婉约派的代表人物，其作委婉含蓄、虚实结合，意境凄凉孤寂，情浓韵远。
情与愁贯穿于他的作品当中，在人生事业最低落的时候，却是他创作最成熟的时期，秦观词的“伤心”融入很多社会性的内容，表达了词人身陷党争之祸、横遭贬谪打击的深沉复杂的感伤。
虽然他的词境界和局面不及柳永，格调气魄不如苏轼高，但他创造的许多形象，传达出的真挚情感，却是许多婉约派词人所不如的。
王国维在《人间词话》中说：“少游词境最为凄婉，”也称秦观为“古之伤心人”【关键词】秦观；词；沉郁；哀婉。
一、秦观早期创作绍圣元年（1049），新党人士章棹、蔡京上台，苏轼、秦观等人一同遭贬。
在离开汴京之前，秦观重游城西金明池，抚今忆昔，感慨丛生，遂以凄苦的笔调创作了《江城子》：西城杨柳弄春柔。
动离忧。
泪难收。
犹记多情曾为系归舟。
碧野朱桥当日事，人不见，水空流。
韶华不为少年留。
恨悠悠。
几时休。
飞絮落花时候一登楼。
便做春江都是泪，流不尽，许多愁秦观（1049－1110），字少游，别号刊沟居士、淮海居士，扬州高邮人。
著有《淮海集》等，人称淮海先生，。
秦观一生凄凉，少时聪颖，博览群书，抱负远大，纵游湖州、杭州、润州各地，充分表露出豪宕不羁的个性情怀，仅在京师为官三年就因新旧党争而被贬官逐出京师，独自忍受着艰苦生活境遇的挫折以及来自各个方面的政治打击，但始终保持着坚忍高洁的品节和情操。
在颠沛流离中死去。
秦观给后人留下许多凄美感伤的词作。
秦观词凄婉倚靡，凄清沉郁，他善于通过凄迷的景色，婉转的语调表达感伤的情绪。
秦观词不仅抒发个人、家世的悲绪，更多地融入了社会性的内容，抒发了词人身陷党争之祸、横遭贬谪打击的深沉复杂的感伤。
二、秦观婉约感伤词的艺术特色以《浣溪沙》为例，这首词以轻浅的色调、幽渺的意境，描绘一个女子春阴的怀抱里所生发的淡淡哀愁和轻轻寂寞。
全词意境怅静悠闲，含蓄有味，令人回味无穷，一咏三叹。
秦观最出名的十首诗
秦观最出名的十首诗
1、《鹊桥仙》：秦观的代表作，描写古代神话中牵牛与织女的爱情故事。
2、《望庐山瀑布》：描写庐山瀑布的壮观景色，流水翻滚，山清水秀。
3、《长恨歌》：描写苏武的不幸遭遇，对离别的痛苦怀念。
4、《出塞》：以苏武边关出征为背景，描写苏武心怀家国之恋，不舍离别的悲痛情怀。
5、《凉州词》：描写凉州的美景，充满大地风情的乡愁之作。
6、《卜算子》：描写农民耕作生活，勤劳致富的精神。
7、《琵琶行》：以琵琶女郎弹奏长恨歌为蓝本，抒发对离别的伤感情怀。
8、《虞美人》：描写一位美丽的姑娘，表达对她美丽的倾慕之情。
9、《如梦令》：以一场梦境描写爱情的美好，浪漫深情。
10、《渔家傲》：描写渔夫的勤劳生活，展示出现实生活的真实写照。
秦观最出名的三首诗
秦观最出名的三首诗引言秦观（1049年－1100年）是北宋末年的一位著名文学家，他的诗作被誉为宋代四大家族之一。
秦观的诗歌以其深情、细腻、悲怆的风格而闻名，尤其是他的三首名诗，更是广为流传。
本文将深入探讨秦观最出名的三首诗及其艺术价值。
秦观最出名的三首诗1. 《春怨》《春怨》是秦观最出名的一首词，也是他的代表作之一。
该词描绘了女主角在春天思念远方心上人的离愁别绪，情感真挚动人。
1.1 诗歌背景在宋代，女子的婚姻大多是由父母决定，她们往往远嫁到陌生的地方。
《春怨》正是在这样的背景下创作的，表达了女子在春天思念心上人的痛苦。
1.2 诗歌内容该词通过描绘春天的美景、比喻春花等手法，凸显出女主角内心的痛苦和思念之情。
诗中的形象描写细腻而真实，情感表达深入人心。
比如，“春花秋月何时了，往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”表达了女子对故乡的思念和对过往的回忆。
1.3 艺术特点《春怨》深入描述了女子的内心世界，在情感表达上力求真实、细腻，既有主观抒发，也有客观描摹。
同时，词中运用了许多意象和比喻，给人以强烈的感受。
这使得该词成为了中国古代爱情词中的经典之作。
2. 《木兰花慢》《木兰花慢》是秦观的另一首脍炙人口的词作，也是他的代表之作之一。
该词以唐代民族英雄花木兰为主题，描绘了她化身男儿，代替父亲征战的悲壮故事。
2.1 诗歌背景《木兰花慢》是根据唐代民俗传说创作而成。
据说，唐代有一位名叫花木兰的女子，她为了不让年迈的父亲出征而冒名顶替成为男儿，最终成为一名勇猛的将领。
2.2 诗歌内容该词通过描绘木兰出征的场景，以及她内心的独白，表达了她为国家和家人牺牲的精神。
词中的描写生动而传神，通过形象的细节描写，让读者深入了解了木兰的心路历程。
2.3 艺术特点《木兰花慢》以叙事手法为主，通过真实的故事背景和形象描写，使读者感受到了木兰的英勇和奉献，从而引发共鸣。
这首词的艺术特点在于真实、感人的故事情节和深入人心的情感表达。
秦观婉约词的悲剧意境
秦观婉约词的悲剧意境秦观婉约词的悲剧意境秦观是宋代婉约词派的主要代表，婉约词的正宗作家。
他因自己悲惨的家庭生活，坎坷的仕途道路，独特的艺术风格而“自辟蹊径，卓然名家”。
他把自己的真情实感，运用高度成熟的语言技巧，直抒胸，写得“俊逸精妙”。
“他的词远绍西蜀南唐，近受柳永影响, 词风俊逸精妙，情韵兼胜。
”他是著名的“苏门四学士”之一,最受苏轼器重，诗、词、文皆工,而以词著称。
他的词成就很高, 在当时即负盛名,如陈师道的《后山诗话》誉之为“当代词手“;叶梦溪《避暑录话》则说秦观“善为乐府,语工而入律, 知乐者谓之作家歌,元丰间盛行于淮楚”。
他是北宋以后几百年被视为词坛第一流的正宗婉约派作家。
秦观词以描写男女恋情和哀叹本人不幸身世为主, 悲剧色彩较为浓重。
他极善于把男女的思念及悲欢离合之情,同个人的坎坷际遇自然地结合在一起,运用含蓄的手法、淡雅的语言,通过柔婉的乐律、幽冷的场景、鲜明新颖的形象抒发出来,情韵兼胜,回味无穷。
他将从情词中提炼出来的悲剧因素与知识分子的人生悲剧有机结合, 借助一定的风格来表达特殊的感情。
他的前期作品中所咏叹的恋爱不幸和女主人的哀伤,便隐藏了作者本人多愁善感的形象,贯穿着一种凄迷悲观的情调;后期词作仍采用了女子如怨如诉的口吻表达自己的哀怨之情,细腻真切地展现了自己内心的`痛苦, 词风由凄清婉转变为凄厉，在自然景色和情感心态方面都带有浓重的悲剧色彩。
1.自然景色中凄清冷重的色调。
在秦观的婉约词中,描写自然景色的凄清冷重色调数不胜数。
这就为他的婉约词打上了浓重的悲剧色彩。
如《望海潮》(梅英疏淡)词中的“梅英疏淡”、“烟暝酒旗斜”、“栖鸦”，描写的是稀疏将落的梅花、暮色苍茫中斜挂的“酒旗”、以及在夜幕笼罩下的“栖鸦”。
在秦观的婉约词中,他常借助“斜阳”、“腻云”、“残雨”、“乱红”、“衰草”、“烟霭”等富有象征意义的自然景物,来构成一个惨淡、迷蒙、凄清的境界。
这就给他的婉约词罩上了一层凄迷、感伤的悲剧色彩。
鹊桥仙秦观赏析
鹊桥仙秦观赏析鹊桥仙秦观赏析《鹊桥仙·纤云弄巧》是宋代词人秦观的作品。
这是一曲纯情的爱情颂歌，上片写牛郎织女聚会，下片写他们的离别。
鹊桥仙秦观纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。
注释:鹊桥仙：此调专咏牛郎织女七夕相会事。
始见欧阳修词，中有“鹊迎桥路接天津”句，故名。
又名《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》等。
双调，五十六字，仄韵。
纤云弄巧：是说纤薄的云彩，变化多端，呈现出许多细巧的花样。
飞星：流星。
一说指牵牛、织女二星。
银汉：银河。
迢迢：遥远的样子。
暗度：悄悄渡过。
金风玉露：指秋风白露。
李商隐《辛未七夕》：“由来碧落银河畔，可要金风玉露时”。
金风：秋风，秋天在五行中属金。
玉露：秋露。
这句是说他们七夕相会。
忍顾：怎忍回视。
朝朝暮暮：指朝夕相聚。
语出宋玉《高唐赋》。
译文:彩云显露着自己的乖巧，流星传递着牛女的愁恨。
纵然那迢迢银河宽又阔，鹊桥上牛郎织女喜相逢。
团圆在金风习习霜降日，胜过了人间多少凡俗情。
莫说这含情脉脉似流水，莫遗憾美好时光恍如梦。
莫感慨牛郎织女七夕会，莫悲伤人生长恨水长东。
只要是真情久长心相印，又何必朝夕相聚度此生。
作者介绍:秦观(1049-1100)，字太虚、少游，号淮海居士。
高邮人。
北宋文学家。
宋神宗元丰八年(1085年)进士。
曾任太学博士(即国立大学的教官)、秘书省正字、国史院编修官。
政治上倾向旧党，哲宗时“新党”执政，被贬为监处州酒税，徏郴州，编管横州，又徙雷州，至藤州而卒。
他与黄庭坚、晁补之、张来号称为“苏门四学士”，颇得苏轼赏识。
秦观生性豪爽，洒脱不拘，溢于文词。
20岁，作《浮山堰赋》。
24 岁，作《单骑见虏赋》，为世人所重。
其散文长于议论，《宋史》评为“文丽而思深”。
其诗长于抒情，敖陶孙《诗评》说：“秦少游如时女游春，终伤婉弱。
”他是北宋后期著名婉约派词人，其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，音律谐美，情韵兼胜。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
秦观不同创作时期别离词的感伤情怀
作者：吴智琴
来源：《语文周报·教研版》2018年第37期
秦观词受杜牧、李煜词的影响很大，有些词是从二人诗词中演化而来，也受与其同时期的柳永、晏几道的影响，虽为苏轼门生但其写作风格与苏轼却迥然不同。
秦观的创作时期各学家形成比较统一的观点，依据秦瀛《淮海先生年谱》分成三个时期，即：家居时期（进士之前）、蔡州京都任职时期（进士之后贬谪之前）、贬谪时期。
秦观词风格随其境遇的变化而有所变化，但伤感、婉约是其词的总体特点。
秦观的词集合了婉约词的总体特色，又有其创新与改进，“冯梦化《宋六十一家词选？序例》谓‘淮海、小山古之伤心人也。
其淡语皆有味，浅语皆有致’，余谓此唯淮海足以当之”。
秦观《淮海词》77首，其中从词意来看，描绘别离的有12首，占了其词的大部分。
别离词中许多作品是秦观的代表作，秦观别离词中体现透露着一种深深的伤感。
一、家居（进士之前）时期（1049年—1085年）的别离词
秦观早年家居时期，虽十五岁丧父，独与母弟生活，但这一时期秦观生活环境较好，生活较自由，虽进士不第，但由于年轻，为人颇为豪气。
秦观早年主要是读书与冶游，秦观寻幽访古的经历为其提供了写作素材，而进士不第的经历也使其词透露出浓浓的伤感来。
秦观这一时期的词，多写艳情，模仿柳永词的写法，这时的别离词多为代他人抒情或男女主人公无固定人物，而继承传统、模仿前人的词风较重，写得柔美委屈。
依据王醒先生的《秦观集》，秦观家居时期共创作词34首，别离词主要有《满庭芳》（山抹微云）、《望海潮》（奴如飞絮）、《阮郎归》（褪花新绿渐团枝）、《鹊桥仙》（纤云弄巧）四首。
其中，《望海潮》描绘一对情人的离恨抒发闲愁，《阮郎归》乃是借伤春抒发离别之情，秦观此处借“闺妇”的角度抒发忧愁是婉约词的一贯的手法，而这些别离词中属《满庭芳》（山抹微云）与《鹊桥仙》（纤云弄巧）成就最高。
前期秦观词效仿柳永风格，化用他人诗词，但却不古板单调，成就较明显，秦观词更加融入了自己的情于词中，使词有了生命力，而自然而然地流露出伤感来。
二、蔡州京都任职（进士之后贬谪之前）时期（1086年—1093年）的别离词
蔡州五年与京都四年任职时期，是秦观一生最得意的时期，这时期的秦观生活稳定，政治得意，因而这时的词作丰富，内容也复杂。
此时词多为心爱女子或模仿勾栏艺人的说唱形式而作的通俗作品，此时的别离词由于作者心境不同，伤感之情并不浓郁。
王国维在《人间词话》中这样评价秦观：“少游虽作艳语，终有品格”。
这样的评价，读完这首词来看显得十分的中肯。
秦观赴蔡州仕途顺利，心情舒畅，这时与陶心儿的相恋自是一段佳话，虽话离别，即有伤感却无凄苦，因为自己与心爱之人且有相逢之期。
三、贬谪时期（1094年—1100年）的别离词
由于宋哲宗打压旧党，新党占上峰，秦观被贬，杨慎《词品》记载“少游谪滕州一日醉野人家”写的就是这时被贬后的情景。
然而这时期却是秦观词的丰收期，这时期的作品最多，成就也最高，是其思想和艺术的成熟期。
这时的作品内容丰富，情感更加丰富。
“少游词境最为凄婉，至‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮’，则变为凄厉矣”，就是这一时期对秦观词的评价。
作者仕途不顺，被贬谪的遭遇使其词充满了哀伤与身世之感、人生之悲，“乔生巣云：少游词寄慨身世、间雅有情思，酒边花下，一往而深而怨诽不乱”。
这时期的别离词主要有：《江城子》（西城杨柳弄春柔）、《风流子》（东风吹碧草）、《临江仙》（髻子偎人娇不整）、《河传》（乱花飞絮）、《阮郎归》（潇湘门外水平铺）、《减字木兰花》（天涯旧恨）这6首。
这一时期的别离词多以作者自身为题材、人物，抒发别离愁苦之情，寓情于景将身世之感融入作品之中，写得真挚感人。
秦观一生创作极多，而自身的敏感使其词伤感、凄婉，伤感之情深深浅浅地融在了字句当中，感人至深，为其悲，为其苦，凄清伤感，刻骨铭心，不愧是“古之伤心人也”。