第1章 电视画面
第1章电视技术基础知识
1.1 绪论
所谓电视，是指通过发送端的光一电转换把景物图像变成电 信号，称为电视信号，并通过电磁波或电缆传送到接收端， 再经电一光反变换重显出原来景物的图像。
现代电视技术主要分为两大类：模拟电视技术、数字电视技 术。
1.1.2 电视技术的发展历程
1．尼普可夫圆盘 俄裔德国科学家保尔·尼普可夫还在中学时代，就对电器非常
1.1.3 数字电视技术的发展状况
数字电视是电视技术从黑白向彩电发展之后的第三代电视， 是电视技术发展史上新的里程碑，将和第三代移动通信网络、 下一代因特网一起成为影响未来发展的三大骨干网之一。数 字电视的热潮正在兴起，在日本和欧美地区，数字
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1.1 绪论
电视已开始普及、传统的模拟电视将推出历史舞台。在美、 欧等技术先进国家大力发展数字电视的推动影响下，我国也 开展了发展数字高清晰度电视的研究。 1．什么是数字电视？ 日本人最早提出高清晰度电视(HDTV)的概念，并在1981 年完成世界第一套高清晰度电视演示系统。高清晰度电视在 水平和垂直方向上的清晰度是现有电视图像清晰度的两倍， 其包含的信息量大约是常规电视的五倍，显然用原有的电视 节目传输方法传送高清晰度电视节目是不能胜任的。因此， 日本首先提出使用数字处理技术的模拟传输方案，成为混合 (数字＼模拟)传输方式。当数字视频压缩技术能够把图像的 信息量压缩20—50倍时，就出现了数字电视。
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1.1 绪论
电视的发明深刻地改变了人们的生活，它不但使人们的休闲 时间得到前所未有的充实，更重要的是它加大了信息传播空 度和信息量，使世界开始变小。如今，电视已成为普及率最 高的家用电器之一，而电视新闻、电视娱乐、电视广告、电 视教育等已形成了巨大的产业。电视作为一项伟大的发明， 给人类带来了视觉革命。
电视摄影造型教程课后答案
电视摄影造型教程课后答案第一章习题1、什么是电视画面？答：电视画面是指由电子摄录系统拍摄和制作的，由电视屏幕显现的图像。
就电视摄影而言，电视画面是摄像机从开机到关机，不间断地拍摄所记录下来的一个片段，又称电视镜头。
电视画面具有时、空两个层面上的意义。
一、电视画面在电视节目中有着怎样的地位和作用？答:地位: 电视画面是电视造型语言的基本因素，是组成电视节目的基本单位，是电视摄像机成果的体现。
作用:电视画面是电视片结构、连接的载体和主干，它既是表现的内容，同时也是表现的形式。
虽然有的电视片的内部结构的主要线索可能是语言和文字，但都必须依附和构架在电视画面基础之上，在与画面的对位中完成连接、结构整体以表现主题的目的。
二、怎样认识电视画面的空间特性和时间特性？答：1）电视画面的空间特性电视画面在现今技术基础和物质材料的限定下，无论采用多机位拍摄，怎样用多信息渠道传送，仍需呈现在一个明显的边缘的平面上，一种立式横向的矩形框架结构的电视屏幕上。
因此屏幕显示、平面造型、框架结构这三个方面构成电视画面特定的空间形态和特性。
2）电视画面的时间特性：１．单向性。
电视画面的空间表现是三向度的（高、宽、深），而时间表现却只有一个向度（向一个方向运动）。
电视画面传递视觉信息可以在三个方向上多层次、多元化地展开，而电视画面通过时间形成视觉信息传递的完整造型却只能是单向的，如同客观现实世界中时间只是不断向前运动而从不倒退一样。
２．连续性。
电视画面以每秒２５帧的静态画幅的速度连续不断地变换画面内容，利用人眼视觉暂留现象使画面更真实地描绘运动。
客观事物运动的连续性要求电视画面记录表现的连续性。
因此，电视画面的造型过程中不是跳跃的、无序的，而是连续的、有秩序的。
画面在空间上对造型元素的经营，是通过在平面框架内不同位置的安排来体现的，而画面在时间上的造型表现，是通过画幅先后排列的秩序安排来体现的，并由此形成了电视画面语言传情表意的内在规律。
电视数字制作技术串讲重点
前期拍摄后期制作单机拍摄多机拍摄视音频资料绝技拍摄外景地演播室编辑绝技字幕图表绘图动画配音配乐音效混音包装合成电视制作技术串讲重点第一章电视制作概述第一节电视系统构成一个电视系统包括节目制作系统、传播系统和承受系统。
节目制作过程分为两个阶段：前期制作阶段和后期制作阶段。
其次节电视制作手段电视节目制作有以下手段：实况直播、电视影片制作、录像制作、电子制作。
录像制作手段又可分为ENG〔电子闻采集〕、EFP〔电子现场制作〕、ESP〔电子演播室制作〕3 种方式。
ENG，即“电子闻采集”〔Electronic News Gatherin g〕。
这种方式，是使用便携式的摄像、录像设备，来采集电视闻。
EFP，即电子现场制作〔Electronic Field Productio n〕。
它应当是对一整套使用于“野外”〔电视台外〕作业的电视设备的统称。
这套系统包括3 台以上摄像机，一台视频信号〔图像〕切换台，一个音响操作台及其他关心设备〔灯光、话筒、录像机运载工具等〕。
ESP，亦即“电子演播室制作”〔Electronic Studio Productio n〕。
电子演播室制作主要是指演播室录像制作。
第四节电视节目制作流程前期制作流程：第一阶段：构思创作；其次阶段：现场录制后期制作流程：第三阶段：编辑第四阶段：合成〔课后重点总结：通常的节目制作过程分为两个阶段：前期制作阶段和后期制作阶段。
前期工作包括构思创作、拍摄录制；后期工作包括编辑、合成。
〕其次章电视技术根本原理不再引起闪耀感觉的光源最低重复频率称为临界闪耀频率〔选择题〕其次节电视扫描原理进展扫描的时候，必需做到发送、接收两端的扫描规律严格全都，这称为同步。
所谓同步，包含两个方面，一是两端的扫描频率一样，这叫作同频；二是两端画面的每一行、每一幅的起始时刻一样这叫做同相。
既同频又同相，才能实现同步扫描。
实现了同步扫描，收端才可以重现发端图像。
当收端、发端的频率与相位不同时，图像将无法正确重现。
影视画面构图基础
二、影视艺术造型及其个性化特点
作为造型艺术之一种，影视艺术造型和其 他的造型艺术的相同之处是：都是以各自特 有的技术、艺术造型表现手段“描绘”对象 的外貌形态、立体结构、表面质地、色彩阶 调及空间构成。
影视艺术的造型，综合和借鉴了其他各种 造型艺术的手段和技法．形成了自身的独特的 造型语汇，用以表达创作者的创作意图．形象 地揭示主题，塑造人物，表述创作者的社会意 识形态。
5．运动处理 影视画面造型离不开运动，离不开对运动的表现和阐
释。影视摄影造型中对运动的处理包含两个层面意思： 表现被摄对象的运动，在运动中表现对象。一方面是指 描绘被摄对象的空间运动、空间位置及其空间关系，以 及由此产生的速度和节奏韵律。另一方面，是指通过摄 影机的运动来表现被摄对象，也就是运动摄影。
二、影视画面的技术基础
电影的视觉形象就是以胶片上的负像或正像作为物质基础的色彩以及动作的记录和还原上，更接近于现实本身。
电视画面则通过摄像机的光学镜头形成的光学图像，聚焦在摄像 机的光电转换装置上，以每秒数百至千余行的速度进行扫描，形成光 点，横向排列形成矩形的凶平面。通过光电转换，将图像信号转换成 电子信号的形式输出，记录在录像磁带亡。在播放时．进行逆向转换 ，将电子信号还原为光信号，扫描在电视屏幕上，形成影像。
三、影视摄影的分类
从银幕的画幅形式区分，摄影类型有普通银幕（常规 银幕）摄影、遮幅宽银幕摄影、变形镜头宽银幕摄影、 宽胶片摄影、环型银幕摄影、球幕摄影等。
影视画面
第二章影视画面第一节影视画面概述1、影视画面：是一个包括光线色彩和活动影象可视的复合体。
通过光电转换系统得摄录设备，将现实的生活的影像，记录在露营磁带上，最后通过电子信号与光的转换，在电视接收机上还原出光、影、色的屏幕影像。
从技术上讲：影视画面是电子枪扫描屏幕显现出的光点。
从艺术上讲: 是影视工作者认识生活、表现生活，表达自己思想、感情的天地。
影视画面是影视作品结构的最基本的组成单元，也是影视造型语言的基本视觉元素。
既有物质性又有艺术特性。
一个影视画面的物质构成有两种形式，拍摄中和剪辑中（前后相关联的一个边际单元）。
一个影视画面的艺术构成两种形式，一是很强的纪实性，是记录和再现现实生活的影像；二是有表意性，在再现的基础上可以进行升华、表现、传达。
一个画面=一个镜头2、影视画面在影视造型艺术诸表现元素中是第一位的最基本的。
3、影视画面是连接和结构全片的主干。
4、影视语言具有语言文字音响及其他元素不能代替的作用。
5、影视画面同时具有时间和空间这两个因素。
6、影视画面的形式元素分析：线条、形状、色彩、影调、运动、声音、文字第二节影视画面的技术基础电视画面的形成原理：电视画面是通过摄像机的光学镜头形成光学图像，聚焦在摄影机的光电转换装置上，以每秒数百至数千余行的速度进行扫描，形成光点，横向排列形成矩形的画平面。
通过光电转换，将图像信号转换成电子信号的形式输出，记录在录像磁带上。
播放时，进行逆向转换，将电子信号转换成光信号，扫描在电视屏幕上，形成影像。
这些光点就是常说的“像素”，像素的多少以及排列的密度，直接影响着电视视觉影像的质量。
举例：数字电视系统技术的发展，使得高清电视的画面质量有很大的提高。
在中国，电视的相关知识：电视信号的传输制式是PAL制，画幅宽高比：4：3；像素：720*576；扫描25帧/s；宽银幕16：9。
第三节影视画面的空间形态平面构成、框架结构、屏幕显示三者是电视画面特定的空间形态。
《电视原理与现代电视系统》课件第1章
预失真校正(常称为 校正)，重现亮度Bd则为
Bd Kdugk = Kd(u01/γ) =Kdu0=KdK0B0=KB0
(1-3)
由式(1-3)可见，经校正，系统将不再产生非线性失真。
1.1.3 电子扫描
1. 逐行扫描 在电视系统中，摄像管和显像管的外面都装有偏转线圈， 当线圈中分别流过如图1-7所示的行、场锯齿波扫描电流时 就会产生相应的垂直方向与水平方向的偏转磁场，在这两个 磁场的共同作用下，使电子束作水平与垂直方向的扫描运动。
图1-5 光电转换原理示意图
可见，当被摄景物的某像素很亮时，在光电靶上对应成
像的单元呈现的电阻值就越小，电子束扫到该单元时回路电
流就越大，因而在RL上就产生很大的信号电压；反之，像素 暗，在RL两端产生的信号电压就小。因此，当有电子束扫描 时，在负载RL上就依次得到与图像上各像素亮度对应的电信 号，由此完成把一幅图像分解为像素，又把对应像素的亮度
如果只在行偏转线圈中有扫描电流流通，则仅会在屏幕 中央扫出一条水平亮线，如图1-8(a)所示。
同理，若要求电子束在荧光屏上作上下移动，在场偏转 线圈中应加入如图1-7(b)所示的锯齿波电流，这个锯齿波电 流的周期要比行扫描波形周期长得多。若仅有场扫描电流锯 齿波作用于场偏转线圈时，必然在荧光屏中央出现一条垂直 亮线，如图1-8(b)所示。
将组成一帧图像的像素，按顺序转换成电信号的过程 (或逆过程)称为扫描。扫描的过程和读书时视线从左到右、 自上而下依次进行的过程类似。从左至右的扫描称为行扫描； 自上而下的扫描称为帧(或场)扫描。在电视系统中，扫描是 由电子枪进行的，通常称其为电子扫描。
通过电子扫描与光电转换，就可以把反映一幅图像亮度 的空间与时间函数转换为只随时间变化的单值函数的电信号， 从而实现平面图像的顺序传送。
（学生复习资料）电视摄像
（学生复习资料）电视摄像第一章电视画面1、摄像机由哪些主要系统组成?光学系统、光——电转换系统、图象信号处理系统和自动控制系统等组成。
2、摄像机的光学系统是由哪些主要系统组成？变焦距镜头、色温滤色片、红绿蓝分光系统等组成，可以得到成像于各对应的摄像器材靶面上的红（R）、绿（G）、蓝（B）三幅基色光像。
3、摄像机根据质量性能和各自用途的不同分为哪三类？可分为广播级、专业级和家用级三类。
4、电视摄像的宽容度通常是什么比例？电视1：32；电影黑白片1：128；电影彩色片1：64；5、什么叫电视画面？电视画面的特性是什么？电视画面是指由电子摄录系统拍摄和制作的，由电视屏幕显现的图象。
电视画面是摄像机从开机到关机不间断地拍摄所记录下来地一个片段。
电视画面的特性指它的空间特性和时间特性。
6、电视画面的空间特性有几个方面的形态和特性？1屏幕显示；（2）平面造型；（3）框架结构。
7、电视画面的时间特性有几个方面的形态和特性？1单向性；（2）连续性；（3）同时性。
8、电视画面有哪些造型特点？1表现具象；（2）表现运动；（3）运动表现。
9、电视画面的取材要求一般有哪些方面？（1）电视画面的时空信息应清晰准确，简明集中；（2）电视画面的光色还原能力要力求真实、准确（特殊的艺术性创作除外）；（3）镜头运动时力求稳定、流畅、到位；（4）注意同期声的采录。
第二章电视摄像的造型元素1、什么叫电视景别？决定画面景别大小的因素有哪两方面？电视景别指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。
决定画面景别大小的两方面因素：一是摄像机和被摄体之间的实际距离，二是摄像机所使用镜头的焦距长短。
2、电视景别划分哪五种不同的景别？远景、全景、中景、近景和特写。
5、电视拍摄角度分哪三种角度？电视拍摄方向通常指哪三个相对位置？平角（平摄）、俯角（俯摄）、仰角（仰摄）。
正面、背面和侧面。
6、电视拍摄的要领指哪四方面？稳、平、匀、准。
《电视画面编辑》课后复习题
第一章：
1、 请谈谈你对电视编辑工作性质的认识。
2、 请简略描述电视编辑的后期工作流程，并且了解熟悉素材的重要性。
3、 选择电视镜头的要求是什么？
4、 什么是组合编辑法、插入编辑法？什么是平剪、串剪？
5、 请谈谈电视编辑受到哪两重因素的共同作用？大众传播特性对电视编辑产生什么影响？
6、 请谈谈对现代电编辑观念的理解。
第二章:
1、 什么是蒙太奇？了解蒙太奇的由来与发展。
2、 电视画面的表意特性有哪些？这些特点对电视画面编辑产生什么影响？
3、 蒙太奇的心理基础是什么？
4、 什么是蒙太奇效果？它有哪几类基本表现形态？
第六章：
1、 什么是叙事的剪辑、表现的剪辑？它们各有什么特点？
2、 请谈谈前进式、后退式和片断组合式这三种叙事结构的特点及作用。
3、 在叙事剪辑中，为什么要采用插入镜头与切出镜头？
4、 分剪插接有什么特点和作用？
5、 平行剪辑有什么作用？
12、 如何理解镜头转换中的匹配原则？
13、 什么是跳轴？如何弥补跳轴？
第五章
1、 请谈谈你对镜头连接的逻辑性要求的理解。
2、 什么是连续构成和对列构成？它们各自有什么作用？
3、 请简述7种技巧性、无技巧性的转场手段。
4、 请谈谈渐隐渐显、叠化的表现功能以及相似性转场、承接式转场、景物镜头转场、声音转场等技巧的具体运用。
4、 屏幕空间有哪几种形态？它们有哪些基本表现方式？
Hale Waihona Puke 5、 画外空间有什么作用？
6、 理解造型性屏幕空间的作用及表现方式。
第四章：
7、 什么是叙事剪接点、动作剪接点、情绪剪接点、节奏剪接点、声音剪接点？了解这五种 剪接点的运用情况。
(完整版)第一章电视摄像概述
匀，准） 4、注意同期声的采录
1.5、摄像机的操作要领
1、持机方式 肩扛式：
将摄像机放在 肩上架稳，右 手握紧手柄， 操纵开关进行 变焦和录制。
左手轻抚遮 光罩或寻像器 罩，适时调整 光圈和焦距。
3CCD摄像机的组成框图
摄像机光电机构及处理流程
1.1.3、摄像机的分类
➢ (1)按质量性能分：广播级、专业级和家用级；
广播级
➢ (2) 、安使用方式分（制作使用场合）
• ESP：电子演播室制作Electronic Studio Production ，
演播室节目制作系统。
• EFP：电子现场制作Electronic Field Production ,多机拍
教学目标
1、了解电视摄像机组成、分类和技术特点 2、了解电视画面的主要特性，地位和作用 3、掌握电视画面取材的基本方式 4、掌握摄像机的操作要领
1.1 电视摄像机
1.1.1、什么是电视摄像 1.1.2、摄像机组成 1.1.3、摄像机分类 1.1.4、摄像机的技术特点 1.1.5、摄像机的技术指标
实验教学目的：学生通过本课程实验，至少 需要掌握一种摄像机的使用；学生能够熟练 运用摄像机进行取景、构图、固定镜头、运 动镜头的基本拍摄实践；学生能够使用摄像 机进行采访的拍摄和各类综合性的拍摄。
第一章 电视摄像概述
1.1、电视摄像机 1.2、电视画面 1.3、电视画面的造型艺术特点 1.4、电视画面取材要求 1.5、摄像机的操作要领
摄，即刻编辑。使用电视录像车和电视转播车场拍摄和制 作或实况直播。
• ENG： 电子新闻采集Electronic News Gathering ，便 携式的摄像。单机单独进行摄录。
新闻摄影与摄像讲义
新闻摄像与摄影第一章电视画面与新闻图片第一节电视画面一．电视摄像机与电视画面现代电子摄录设备——摄像机是电视摄像工作不可或缺的物质基础。
它不仅是电视节目制作过程中主要、最基本的设备，也是决定电视节目技术质量的前提和关键。
摄像机利用摄像器材的光－电转换原理和电视技术中的电子扫描方法，将镜头所摄取的光信号转换为相对应的电信号，这些电信号经过一系列的编码处理后，合成为标准的彩色视频信号。
摄像机的工作流程：光信号的采集（通过光学镜头实现）——光信号转换成电信号或数字信号（通过电子设备实现）——记录转换后的信号（通过电子设备、磁带或硬盘等实现）。
当摄像机获取的彩色视频信号送至录像机的视频输入端，那么这些图像就以磁信号或数字信号的形式记录于录像磁带或硬盘上。
如果通过视频电缆将这些彩色视频信号直接传到电视监视器，或将其通过彩色电视发射系统发射出去并被一定距离内的电视机接收，那么，应能看到摄像机镜头所摄取的图像——电视画面。
（一）．摄像机的组成与分类通常，摄像机是由光学系统、光－电转换系统、图像信号处理系统、自动控制系统等组成。
根据性能和各自用途不同，摄像机可分为广播级、专业级和家用级三类。
根据摄像机所使用的场合，可分为演播室拍摄用座机和室外拍摄用便携式机两类。
（二）．摄像机的技术特点1．由于摄像机是能够在瞬间完成光－电－光图像转换过程的高科技电子设备，因此其“摄像作品”是能够“立等可取”的。
2．由于摄像机具备的色温滤色装置和黑、白平衡调整系统等技术原因，对操作和摄录工作产生一些相关要求。
色温预置和黑、白平衡调整是摄像机操作的重要工作环节。
3．电视摄像的宽容度通常为1：32，即相对规定了摄像机所能正确反映景物的最高亮度和最低亮度之间的范围比例。
对于过亮或过暗的景物，以及被摄景物亮度间距过大等情况，用摄像机直接表现会有一定的难度。
（三）．电视画面及其地位和作用电视画面是指由电子摄录系统和电子特技系统拍摄和制作的，由电视屏幕显现的图像。
电视节目编导与制作(全)
处理资料时注意
1.学会讲故事 2.在“生活冲突”中寻找“戏剧冲突”
1.5 电视编导基本素质
影视节目制作既是一门技术，也是一门艺 术。前者是硬件，后者是软件。 影视制作需要“T”型人才，即一专多能， 既要掌握多方面的知识，又能独立完成多 方面的工作。不仅要求有良好的艺术感觉 和影视知识，还要有对新技术的掌握能力。 国外的数字制作人员要求有艺术与工程双 重学历。
2.学会镜头分解
电视画面是由若干个镜头构成的。每个镜 头包含两方面的含义：一个是镜头本身的 含义，一个是镜头的延伸含义。镜头本身 由时间和空间构成，镜头分解则是指对时 间和空间的切分。
3.镜头的取舍与搭配
电视的表现不仅仅是语言或者画面某个单 方面，而是包括了字幕、音乐等元素的综 合考虑。单项优秀未必整体十分优秀。电 视创作者所追求的应该是在单项完美的基 础上注重整体的完美！
镜头的构成
一、景别：
被摄物在画面中占据的位臵大小（主要指 人）；景别本身无意义（是指信息量）， 只是一个操作概念；
1、 特写组：大的景别是什么意思？（ 大特；特— 头，稍带肩；近— 胸部以上） 特点：A.比较电影化、不正常，善于表现人 的心理；B.消除观众与人物之间距离，易使 人产生认同、同情；C.特写是一组镜头的重 点；D.特写善于表现细节和人物视点；E.创 造独特的视觉形象；F.近景特写常用于专场 ；
4.镜头的隐喻效果
处理方式： 1.隐喻的主体和喻体出现在同一画面中 2.运用镜头编辑手段，通过镜头组接在一个 段落里形成镜头的隐喻 3.使用摇镜头来实现隐喻的手法
5.真实再现的思考
还原真实 接近真实 创造真实 实现真实再现中的间离效果：用虚焦距前 景体现镜头的设计感，写意画面居多，注 重画面描述，慎重使用声音。或者用后期 处理，加字幕等方式
影视摄影课程教学大纲
《影视摄影》课程教学大纲学分：4 学时: 72学时适用专业:07艺术设计本科（影视广告方向）执笔人：朱红军一、本课程的地位与作用及课程性质和任务（一）、课程的性质、地位和任务：《影视摄影》是艺术设计专业广告方向、影视方向的基础课程，是一门技术与艺术相结合，理论与实践相促进，综合性应用型的课程，仅仅掌握理论知识是远远不够的，学生拍摄技术和技巧需要通过大量的实践训练才能完美的结合，只有把理论和技巧在实践中进行使用与总结，才能培养学生的动手操作能力，才能养成精益求精的工作态度和敬业精神。
（二）、课程教学的目的与要求：教学目的：通过本课程理论学习和拍摄实践，培养学生的创新思维能力和实践能力，使学生全面掌握电视摄像的基本技巧方法，思维技巧和艺术手段，使学生在电视摄像实践过程，练就扎实的技术功底，准确地摄取指定的景物并符合电视造型的画面要求与艺术构思。
教学要求：通过该课程的学习，要求学生能了解电视摄像的基本原理；了解电视摄像造型的要素和手段，了解电视摄像的表现手法，以及摄像构图的要素与原则；掌握摄像机的各种操作规程与操作方法，并能熟练地使用摄像机，掌握电视摄像的基本知识；掌握电视构图的基本方法、基本要点和基本技巧；掌握电视空间构成的基本要点；掌握景别在影视制作中的地位；掌握固定画面的拍摄方法；掌握运动镜头的拍摄方法；掌握电视场面调度的作用和方法；并能够按照要求进行简单情节的拍摄。
课程教学的方法:该课程的讲授应注重理论与实践相结合，培养学生的动手能力与创新能力。
在进行理论教学时，要有各种必要的演示与例说，以使学生能够对所讲授的内容有一个比较全面的理解和掌握。
理论教学之后，要及时安排学生实验，进行各种实际操作的练习，同时还要安排适当的实战训练，使学生能够掌握电视摄像的学习方法及理论联系实际的方法，提高分析问题和解决问题的能力。
二、课程内容第一章：电视节目制作概述（4学时）教学要求：以视频资料演示教学，讲授电视节目制作类型及电视摄像分类，，熟悉电视节目制作的流程以及摄像师应该具有的专业素质。
广播电视编导视听语言第一章 画面造型语言
标准镜头：
又称中焦镜头，能还原人对空间的透视感 受，空间既不延伸，也不压缩。 正常变焦：不带有感情色彩。（情绪符合 正常人认识事物的过程）（举例《三峡好人》 快速变焦：比正常速度相对快的速度进行 焦距变化。（造成震惊的效果，尤其由短 焦到长焦的转化，可以猛然引起观众对某 个细节人物的注意。）
色彩情感 热情、危险、喜庆、暴力、革命 温情、明朗、积极、华丽、辉煌 光明、享乐、欢乐、注意、不安 和平、理想、生长、生命、安全 自由、凉爽、忧郁、冷静、平和 希望、意志、毅力、温和、从容 高贵、神秘、优雅、庄重、病态 纯洁、神圣、虚无、扩张感
色彩的民族性：
中国人习惯以黑、灰、白表示悲伤,以红色 表示喜庆,以黄、紫色显示富贵； 欧洲人则习惯用黑红色装点葬礼, 用白色 打扮新娘。 *色彩的宗教性： 道教：黑色、黄色式构图及其规律
面积原则：
视觉重量是衡量画面内容在视觉注意力上 的一种说法，它不能完全量化，在画面中 人眼首先观察或者着重观察的内容视觉重 量较重，反之较轻。
除了画左和画面上方重量重外，在影视作 品的实际创作中，还存在下列的规律：画 面内视线关注的内容视觉重量较重；占有 更大面积的部分视觉重量重于小面积的内 容。
*景别的意义：
暗示、描绘电影空间及人物关系 建立影片与观众、人物间的情感距离 建构整体视觉风格和导演风格 影响画面视觉节奏
全景系列景别
1 2 3 4 5 6 7 8 9
近景系列景别 叙事的、纪实的 画面强调“质” 表现人物的“神态”关系 空间“虚’写 小景深、背景虚像 地平线与人物关系不重要 画面构图十分重要 人物为主环境为辅
pr 理论教材(1)
2.逐行扫描
计算机信号是逐行扫描的，所有扫描线以从上到下，从左到 右的顺序一次扫完，不分奇偶帧，这样就消除了电视系统中由于隔 行扫描而带来的图像抖动问题。
1.4.3 帧和SMPTE时间码
1.帧
视频是由一幅幅单个画面构成的序列，每幅画面成为一帧。 当帧按顺序播放时，就可以在屏幕上看到运动的画面。
2.SMPTE时间码
图1-10
1.2.5 跟镜头
跟镜头是指摄像机始终跟随拍摄一个在行动中的表现对象，以便连 续而详尽的表现它的活动情形，或在行动中的动作以及表情等。跟镜头又 分为跟拉、跟摇、跟升、跟降等。图1-11为影片中的主人公开着摩托穿过集 市，然后下车跑步冲进医院的跟镜头的画面效果。
图1-11
1.2.6 升/降镜头
图1-8
运用摇镜头应考虑以下3个要素： （1）被摄体移动的动机，为什么向某处移动。 （2）动向。画面所见的被摄体所移动的方向前面的空间应比被摄体后 面的空间要大的多，以便突出、显示移动的方向。 （3）动力。摄像摇摆的速度要均匀一致。 要镜头一般分为左右平摇、上下摇、快摇和慢摇等，下面就来具 体讲解一下：
图1-5
1.2 运动镜头技巧
运动镜头技巧，就是利用摄像机在推、拉、摇、移、升等形 式的运动中进行拍摄的方式，是突破画框边缘的局限、扩展画面视 野的一种方法。 运动镜头技巧必须符合人们观察事物的习惯，在表现固定景 物较多的内容时运用运动镜头，可以变固定景物为活动画面，从而 增强画面的活力。利用Premiere Pro 2.0可以模拟出各种运动镜头效果， 下面就来具体讲解一下运动镜头的种类。
1.4.1线性编辑与非线性编辑
视频编辑分为线性编辑和非线性编辑两种。
1.线性编辑
线性编辑又成为在线编辑，是指直接通过放像机和录像机的母 带对模拟影像进行连接、编辑的方式。传统的电视编辑就属于此类编辑。 采用这种方式，如果要在编辑好的录像带上插入或删除视频片断，则插 入点或删除点以后的所有视频片断都要重新移动一次，在操作上很不方 便。
人教新课标高中美术必修五《多媒体画面艺术基础》教学设计
《多媒体画面艺术基础》学习目标深刻认识多媒体画面的内涵、特点和艺术规律的实质。
掌握多媒体画面语言语法的语法结构体系，及个部分具体内容。
学会运用所学的艺术规律，赏析多媒体教学软件。
学习向导本课程共八章，分成三部分，由于学习目标不同，学习时应由不同的侧重：1、第一部分（第一章）以学习理论、概念为主，要求对多媒体画面语言及其语法体系有一个全面的认识。
学习这部分内容的目的与其说是打好基础，不如视为转变观念更为准确。
学习课程内容预计需要4学时，但是为了打开思路、深入进去，可能需要多阅读一些相关领域（如摄影艺术、绘画艺术、电视艺术、动画广告艺术等）参考资料。
2、第二部分（第二章至第七章）是从大量实际现象中总结规律的教学内容，因此应该充分利用计算机软件进行实验。
建议参考所学的课程内容对观察到的实验效果进行比较分析，尽可能用自己的理解来表达其中的艺术规律，能将有所发现和创新更好。
这部分课程学习共计24学时。
3、第三部分（第八章）由于已经具备了必要的基础知识，从心理上有了将所学知识应用于对实际课件进行赏析的需求。
而且在前两部分自主学习中，学习者之间的见解和水平彼此不同，因此建议最好采用在教师指导下的协作学习形式，充分利用网络平台发表各自的见解，并以“评委”身份对列举的多媒体教学软件给予评价和打分。
此部分内容预计需用8学时。
总之，如果学习者通过对本课程的学习，能够对多媒体画面中的艺术规律有所认识，因而在设计、开发和赏析多媒体教学软件的过程中，感到有“章”可循，则可认为达到了本课程的学习目标。
第一章多媒体画面艺术概论（4学时）学习目标理解多媒体画面的含义和特点。
认识多媒体画面语言语法的内容及其在信息化教育环境的重要性。
学习向导1、理解多媒体画面必须首先明确媒体和媒介的概念；画面两重使命；知识信息用文字或画面表现的特点；屏幕画面的特点；电视画面、计算机画面和媒体画面之间的同异特点。
2、为了建立多媒体画面的语法体系，有必要首先了解相关领域的艺术规律，包括绘画艺术、摄影艺术、书法艺术、音乐艺术、电影艺术、电视艺术以及电脑广告制作艺术等。
第一章 电视技术基础知识
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1.2电子扫描技术
电视是一种视觉设备，电视技术是根据人眼的视觉特性，经 过电子扫描，用光电转换的方法来传送活动图像的技术。电 视技术与电影技术的最大的区别在于，电影采用的是图片投 影成像，而电视技术的成像是逐个对像素扫描成像，因此， 首先要建立像素的概念，理解电子扫描成像的工作原理，并 了解在电视机中实现电子扫描的器件，偏转线圈的结构及工 作原理。
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1.1 绪论
纵观电视的发展，它经历了机械黑白电视、电子黑白电 视和彩色电视三个阶级。1884年德国人尼普科夫 （Nipkov）做出了第一个电视装置；1925年英国的贝尔 德（Barid）表演了实用的机械电视；1936年英国贝尔德 电视公司首次进行电子黑白电视广播，从此人类进入了电子 广播电视的新时代。 1940年美国的哥德马克（Goldmark）发明了场顺序 制彩色电视，由于它不能与黑白电视兼容，因此没有得到推 广。1953年美国发明了世界上第一个兼容制的彩色电视制 式－－NTSC（National Television System Committee）制。1960年以后法国和德国针对NTSC制 的缺点，发明了另两种兼容彩色电视，它们分别是
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1.1 绪论
如果把影像分成单个像点，就极有可能把人或景物的影像传 送到远方。1883年圣诞节 ，“尼普柯夫圆盘”问世，它是 一种光电机械扫描圆盘。1884年11月 6日，尼普可夫为这 项发明申请专利。他称这项发明可使处于A地的物体，在任 何一个B地被看到。一年后，专利被批准了。 这是世界电视 史上的第一个专利。 专利中描述了电视工作的三个基本要素：1.把图像分解 成像素，逐个传输。2.像素的传输应逐行进行。3.用画面传 送运动过程时，许多画面快速逐一出现，应用人的视觉惰性 这个过程在眼中融合为一。
广播电视节目制作
广播电视节目制作第一部分广播电视技巧差不多第一章广播电视概述⏹第一节电视节目⏹1、电视节目标表示情势⏹电视节目标画面由一个个镜头构成，个中包含了屏幕上各类可视的情势，如影像、图表、字幕等等。
⏹音响是电视不雅众经由过程喇叭听到的所有成份的统称。
这些成份大年夜体包含讲解词、后果声、音乐和歌曲，假如是片子或电视剧，那么还可能有旁白、对白等等。
2、电视节目分类⏹（1）电视消息节目⏹电视消息的格局能够多种多样：有以镜头画面表达内容为主的电视画面消息，有镜头为辅讲解词为主的讲解词消息，有以播音员读稿的电视口播消息，有屏幕上显现图案和图表的图案消息，还有干脆以文字情势显现的文字电视消息，其格局的多样性恰好表现了电视传播的多样化特点。
（2）电视专题节目⏹这一类型的节目内容十分广泛。
围绕着一个特定的标题或者针对某个专门的内容所展开的报道和评论辩论，差不多上专题节目。
节目标情势多种多样，长度以每集不跨过十分钟为宜。
能够在一个专门栏目内将其一个项目、一个项目地依次播出。
（3）实况直播节目⏹这种类型的电视节目包含时事政治实况，剧场文艺表演实况和体育竞赛实况。
平日这类节目排场大年夜、时效性强，播出的时刻较长，节目本身或有观赏和娱乐的特点，或有专门强的消息属性。
如美英联军攻打伊拉克、非典时代的连续报道等等。
（4）电视剧与片子⏹因此电视与片子有着一些差别，然则在不雅众的心目中往往是把它们放在同一类节目之中的。
以故工作节或抵触冲突为主线。
应用银幕形象着意刻划人物的个性，揭示和表示深刻的主题思惟，这是电视节目与片子合营的属性。
⏹不合之处:重要在于电视与片子两种技巧手段的不合，还有制造所需的经费和周期不合等。
（5）电视告白⏹告白节目不管是情势或内容都可称得上是一类完全不合的节目情势。
⏹告白的目标性专门强，经常天然或不天然地诱发不雅众产生一种半信半疑的逆反心理。
是以，国外贸易电视台制造告白，经常从趣味性、情面味、产生好感、美感等方面入手进行商品电视告白的构思，进而进步电视节目标质量。
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• Electronic Field Production • 将拍摄现场多台摄像机采集的视频信号及拾音设备采 集的音频信号传送到电视转播车，进行现场编辑和特 技制作后，录像或直接发送出去。 实际上是一个小型化可移动的电视制作系统。 • 特点 综合了电子新闻采集的移动性、灵活性和演播室 的制作 、技 制 个方 的 。 • 式 新闻 、 转播、 直 播
第 二
章
节
电视画面的时间形态
电
电
视
电视画面时间
视
画
画
面
电视画面的时空融合：
面 的 特 性
第二节 电视画面的特性
电 视 画 面 电视画面的空间形态 电视画面的 间形态
第三节 电视画面的造型特点
形
第四节 电视画面的取材要求
三峡大学文学院 GH
第一节 电视摄像机与电视画面
第 一 章
电视摄像及分类
电视摄像
利用光—电转换原理、电子技术，将镜头所摄取 的光信号，经一系列编码处理后，转换成标准电 视视频信号，并以磁信号等形式记录、存储在磁 带等介质上。
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第 一
第 一
章
节
电 视 画
电
电视摄像的不同类型
视 摄
面
纪实类摄像与艺术类摄像
像 机 与 电 视 画 面
• 纪实类摄像 电视新闻：《新闻联播》、《焦点访谈》 电视记录片：《毛泽东》 纪实性专栏节目： 《东方时空》 • 艺术类摄像 电视剧：《 》 电视： 视 、MTV 电视 节目： 节联 、 电视 ： 类 片
• 分清主次 • 多样统一 • • 画面结构
关系
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第 二
章
节
电
电
视
框架结构
视 画
画
框架结构
面 的 特 性
• 电视屏幕的横竖构架，对画面造型产生一种规范，所 以，称电视画面是框架结构。
面
电视平面为一个长方形的矩形框
• 它是电视画面表现的唯一区域. • 它对电视画面起着一个界定、平衡、间隔、创造比例 ， 画面 。 • 电视屏幕的框架 构 画面 的 是 定、是 、是 平衡、 以 是 对 框架的。
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ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
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第 一 章 电 视 画 面
第二节 电视画面的特性
电视画面的空间形态
屏幕显示 平面造型 框架结构
电视画面的
间形态
间 的 间
电视画面的 示的 间
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章
节
电
电
视
电视画面的空间形态
视
画
画
面
面 的 特 性
屏幕显示：
电视和电影的显示形象区别
• 电影是一个银幕形象，电影画面由反光体反光而成。 • 电视是一个屏幕形象，而电视画面由发光体发光而成。
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章
节
电 视 画
电
摄像机的技术特点
视 摄
面
技术特点
像 机 与 电 视 画 面
• 能够完成“光—电—光’’图像转换过程。 • 需要色温滤色装置及黑、白平衡调整系统。 • 电视摄像的宽容度通常为1∶32 相对规定了摄像机所能正确反映景物的最高亮度 与最低亮度之间的范围比例。 电影中黑白胶片宽容度为1∶128，彩色片为1∶64。
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章
节
电
电
视
• 框架为电视画面提供了一个稳定的基体。
视
画
画
面
面 的 特 性
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章
节
电
电
视
视
画
画
面
• 框架是一种间隔画内和画外空间的围栏，从而区别了内、 外两个不同质的标志。 • 框架提供了画面运动的参考依据。
面 的 特 性
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光-电转换系统 图像信号处理系统 动
•
制系统
、 动 动 、 制、 动 焦 动光 、电动
动 变焦距、
•
像
、彩
信号
、
电 等
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章
节
电 视 画
电
摄像机的分类
视 摄
面
按质量性能和用途分
像 机 与 电 视 画 面
• 广播级 用于广播电视领域、技术指标高、功能全面、价 格昂贵。 • 专业级 用于教育、科研、文体、医疗、工交等专业部门， 技术指标略低于广播档录像机，价格适中，性价 高。 • 用级 、 用，技术指标低，价格 。
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章
节
电 视 画
电
演播室类摄像与外景类摄像
视 摄
面
演播室类摄像
像 机 与 电 视 画 面
• 《实话实说》、《开心辞典》
外景类摄像
• 《焦点访谈》 《新闻联播》
演播室类摄像与外景类摄像的区别
• 拍摄时的光线条件不同：人工照明、自然光 • 不同 • 景、 不同 • 摄像 的 不同 • 的 的 不同
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章
节
电
框架结构特点：
电
视
视
画
画
面
• 框架可对被摄景物作不同范围的截取，构成不同电视 景别。
面 的 特 性
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章
节
电
电
视
视
画
• 框架构成被摄景物在画面中的相对位置及景物与框架 之间的不同格局。
画
面
面 的 特 性
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是电视造型语言的基本因素，是组成电视节目的基 本单位，是电视摄像的成果体现 是电视片结构、连接的载体和主干。
电视画面体现了多种传播媒介和传播方式的兼容及 优化。
• 电视画面 的视 。 • 电视画面 的表现 。 • 电视画面兼 多种信息 ， 的单位 信 息容 ， 片面的 传播 方位的 体的信息场 传播。
视 摄
面
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节
电 视 画
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节
电 视 画
电 视 摄
面
电视摄像机的组成
光学系统
像 机 与 电 视 画 面
• 放大、校正、编码等，输出彩色全电视信号 • 摄像管或CCD • 变焦距镜头、色温滤色片、红绿蓝分光系统
技术
• 摄像机技术特点 要 化 。 化、 能化、高 度化、
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节
电 视 画
电
电视画面及其地位和作用
视 摄
电视画面（电视镜头）
面
像 机 与 电 视 画 面
• 电视摄像工作就是进行电视创作，是一种技术和艺术 的创作工作，其 务是 用电视摄像机 拍摄 记录 创作电视画面。 技术 ，电视画面是 。 艺术 ，电视画面是作 。
按设备
• • 、
分
（ 、 ）
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节
电 视 画
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面
按摄像器件的尺寸分：
像 机 与 电 视 画 面
• 1.25英寸管摄像机： ESP • 1英寸管摄像机： ESP、EFP • 2/3英寸管摄像机： ESP、EFP、ENG • 1/2英寸管摄像机：
• 2/3英寸CCD摄像机： 、 • 1/2英寸CCD摄像机： 、
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电视摄像师的基本素质
电 视 画
电 视 摄
面
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过硬的政治素质和高度的敬业精神 扎实的技术功底和全面的艺术素养 现场应变能力和即兴创作能力
• 挑、等、抢
能动的编导思维和超前的剪辑观念
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电视摄像机的组成与分类
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节
电视制作的不同类型
电 视 画
电 视 摄
面
电子新闻采集方式（ENG）
像 机 与 电 视 画 面
• Electronic News Gathering • 摄像师利用便携式摄像机进行现场采录的一种电视 制作方式。 • 特点：迅速、灵活，可以独立完成对新闻事件的摄 制和转播。 • 节目形式：现场采访和报道
电视
• 电视
屏幕显示的
的 辨 的 的 同 相的 度 相 度 100 相 度 有30 有600
电 电视
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节
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画
画
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面 的 特 性
• 电视画面无纯黑色部分 电路本身的杂波信号构成了无节目信号时的最低 亮度，表现为黑色部分在画面中呈现的是黑灰色。 • 电视画面有强光漫射现象 电视画面上景物亮度间距悬殊的交界处，强光向 弱光处漫射，使电视画面很难表现极明亮物体。 • 亮度拖尾现象 电视信号与屏幕上的光点亮度消失不同步。 在极亮光点 上 的景物， 现 上 画面上 的现象。 间 光体( 路 )时 ， 成强光在画面中的 尾现象。