如何演奏笛子的半音
竹笛的指法表
竹笛的指法表篇一：竹笛是一种古老的中国传统乐器,其优美的音色和独特的演奏技巧深受广大乐手的喜爱。
对于初学者来说,掌握竹笛的指法是非常重要的。
本文将介绍竹笛的指法表,并提供一些拓展知识。
竹笛的指法表竹笛的指法分为指孔指法和手指指法两种。
指孔指法是指使用手指按照笛子上的指孔进行演奏。
一般来说,竹笛的指孔分为12个,分别为A、B、C、D、E、F、G、H、I、J、K、L和M。
初学者应该选择适合自己手指大小和形状的指孔,并在练习过程中逐渐调整。
手指指法是指使用手指直接按压笛子上的指节进行演奏。
一般来说,竹笛的指法分为四种,分别为手指按法、手指颤音法、手指滑音法和手指指法。
手指按法是指用手指轻轻按下指节,以控制笛子的音色;手指颤音法是指用手指快速颤动指节,产生类似钢琴颤音的效果;手指滑音法是指用手指在指节上滑过,以产生流畅的音调;手指指法是指使用手指直接按压指节,以产生特定的音调或音色。
拓展知识除了指法表,还有一些其他的知识和技巧可以帮助你更好地掌握竹笛。
1. 笛膜的选择笛膜是竹笛的重要配件,可以影响竹笛的音色。
一般来说,笛膜分为透明膜、半膜和全膜三种。
初学者应该选择适合自己音色的笛膜,并逐渐更换。
2. 笛子的维护竹笛需要定期维护,以保持其音色和状态。
一般来说,每周应该吹奏两到三次,每次吹奏时间不宜超过一个小时。
此外,应该定期清洁笛子,以保持其卫生和音色。
3. 指法的灵活运用竹笛指法灵活多变,初学者应该灵活运用手指指法,尝试不同的指法组合,以产生不同音色和音调。
此外,应该多练习,逐渐掌握指法的掌握技巧。
篇二：竹笛是一种传统的中国乐器,以其清新悠扬的声音在世界范围内受到广泛的喜爱。
掌握正确的竹笛指法可以使得演奏更加顺畅自如,同时也能够提高音乐表现力和感染力。
以下是一份竹笛的指法表,供参考。
指法表:1. 右手食指:按在第一根笛子上的第五孔,也是最常用的手指。
2. 右手中指:按在第一根笛子上的第六孔,与右手食指对应。
笛子最全指法表-7种
笛子指法表(7种)笛子是迄今为止发现的最古老的汉族乐器，也是汉族乐器中最具代表性最有民族特色的吹奏乐器。
中国传统音乐中常用的横吹木管乐器之一，中国竹笛，一般分为南方的曲笛、北方的梆笛和介于两者之间的中音笛。
音域一般能达到两个八度多两个。
笛子常在中国民间音乐、戏曲、中国民族乐团、西洋交响乐团和现代音乐中运用，是中国音乐的代表乐器之一。
在民族乐队中，笛子是举足轻重的吹管乐器，被当做民族吹管乐的代表。
大部分笛子是竹制的，但也有石笛、玉笛及红木做的笛子，古时还有骨笛。
不过，制作笛子的最好原料仍是竹子，因为竹笛声音效果较好，制作成本较低。
这件古老的民族乐器，几千年来在演奏技巧与艺术表现上获得了不断发展，它那清脆明亮圆润动听的音色和强烈的感染力以及浓厚的民族韵味，深为广大人民所喜爱，因此笛子不但在伴奏、合奏中成为不可缺少的乐器之一，而且是一种具有独特风格的独奏乐器。
笛子常用的指法为全按作低音5和全按作低音2。
全按作低音5：把笛子的6个孔全按住为低音5，松开无名指所吹出的音是低音6，松开无名指和中指吹出的音是低音7，松开右手吹出来的音则是中音1。
全按作低音2：把笛子的6个孔全按住为低音2，松开无名指为低音3，松开中指为低音4，松开右手则是低音5。
一、笛子的指法1、笛子通常用左手的食指、中指、无名指分别按第六孔、第五孔、第四孔，右手的食指、中指、无名指分别按第三孔、第二孔、第一孔。
低音5、6、7用缓吹，高音1、2、3、4要急吹。
2、笛子的入门指法：全按作低音5、全按作低音6、全按作低音7、全按作低音1、全按作低音2、全按作低音3、全按作低音4等，其中最常用的是全按作低音5（筒音为5）和全按作低音2（筒音为2）的指法。
3、以筒音为5的指法为例：全按为低音5，开一孔为低音6，开一孔、二孔为低音7，开一、二、三孔为中音1，开一、二、三、四孔为中音2，开一、二、三、四、五孔为中音3。
其他以此类推。
4、以筒音为2的指法为例：全按为低音2，开一孔为低音3，开二孔为低音4，开一、二、三孔为低音5，开一、二、三、四孔为低音2，开一、二、三、四、五孔为低音3。
笛子各种调的指法
笛子各种调的指法
笛子是一种常见的中国传统乐器，有很多不同的调法和指法。
下面是一些常见的笛子调法和对应的指法：
1. 竹笛的指法
- 中音：下下下下下上上（12345678）
- 高音：下下下下下上上上（123456789）
- 低音：下下下下下下上（1234567）
2. 洞箫的指法
- 中音：下下下上上下下下下（12346678）
- 高音：下下下上下上下下下上（1234512367）
- 低音：下下下下下上下下下下上上（1234567890）
3. 花竹笛的指法
- 中音：下下下上下上下下下下下（12345123456）
- 高音：下下下上下上下上下下下上（1234561234567）
- 低音：下下下下下上下下下下下上（123456789011）
这只是一些常见的指法，实际上笛子的指法非常多样化，可以根据具体的乐曲或演奏风格进行调整和变化。
此外，笛子还有一些特殊的技巧和装饰音的指法，如封闭指法、颤音等。
要熟练掌握笛子的各种调法和指法，需要长时间的练习和经验积累。
竹笛 指法
竹笛是一种传统的中国乐器，其指法是通过手指的摆放和移动来控制气流和音高，从而演奏出优美的音乐。
以下是竹笛常用的指法：
1.中音区指法：
1）筒音：将右手食指轻轻按住竹笛上的第一个音孔，同时将左手大拇指放在最后一个音孔上，此时吹出的音为筒音，也是竹笛的最低音。
2）低音：将右手食指轻轻按住第一个音孔，同时将左手食指按住第二个音孔，吹出的音比筒音低一个八度。
3）中音：将右手食指按住第一个音孔，同时将左手中指按住第三个音孔，吹出的音比低音高一个八度。
2.中音区半音指法：
1）高音：将右手食指按住第二个音孔，同时将左手中指和无名指分别按住第三个和第四个音孔，吹出的音比中音高一个八度。
2）更高音：将右手拇指按住第四个音孔，同时将左手中指和无名指分别按住第三个和第四个音孔，吹出的音比高音高一个八度。
3.高音区指法：
1）超高音：将右手食指和中指分别按住第三个和第四个音孔，同时将左手中指和无名指分别按住第三个和第四个音孔，吹出的音比更高音高一个八度。
2）最高音：将右手拇指按住第四个音孔，同时将左手中指、无名指和小指分别按住第三个、第四个和第五个音孔，吹出的音比超高音高一个八度。
以上是竹笛常用的指法，需要根据具体的乐曲进行调整和组合。
笛子音调对应指法
笛子音调对应指法
笛子的音调与指法对应关系如下：
1. 吹1音时即do，松开右手三个手指，左手全部按住。
2. 吹2音时即re，指法保持1音时的姿势，再松开左手无名指。
3. 吹3音时即mi，指法保持吹2音的姿势，再松开左手中指，即只按住左手食指。
4. 吹4音时即fa，只用左手中指和无名指按住，其余全部放开；或者按住左手中指和无名指以及右手食指吹。
5. 吹5音时即so，两只手的手指全部按住或者只松开左手食指，其余全部按住。
6. 吹6音时即la，只松开右手无名指，其余手指全部按住。
7. 吹7音时即xi，手指按法保持6音，松开右手中指。
以上信息仅供参考，具体音调与指法的对应关系可能因笛子类型、调式等因素而有所不同。
如需了解更多信息，建议咨询笛子演奏家或查阅笛子演奏教程。
详解竹笛的调和指法
竹笛的调和指法是演奏竹笛时的重要技巧。
以下是关于竹笛调和指法的详细解释：
一、竹笛的调
竹笛的调是指笛子的音高，通常用字母来表示，如C调、D调、E调等。
不同调的笛子在演奏时会有不同的音高，因此选择适合自己音域的笛子非常重要。
二、竹笛的指法
1. 筒音作5的指法：这是最常见的指法，也是初学者常用的指法。
在吹奏时，手指全部按住孔，发出的音是5，然后依次抬起下方第一个音孔为6，第二个音孔为7，以此类推。
2. 筒音作2的指法：这种指法常用于演奏传统曲目。
在吹奏时，手指全部按住孔，发出的音是2，然后依次抬起下方第一个音孔为3，第二个音孔为4，以此类推。
三、竹笛的吹奏技巧
1. 口型：吹奏竹笛时，口型要呈微笑状，两唇自然闭合，牙齿轻轻咬住笛口，吹奏时要保持自然、松弛的状态。
2. 气息：吹奏竹笛需要有一定的气息控制能力。
在吹奏时，要将气息平稳、均匀地吹入笛孔，避免出现气喘吁吁或声音不连贯的情况。
3. 指法：在吹奏时，手指要自然放松，不要过于紧张或僵硬。
手指按孔时要保持平直，不要弯曲或偏离孔的位置。
4. 姿势：吹奏竹笛时，身体要保持直立，不要弯腰或倾斜。
双手要自然放松，不要过于紧张或僵硬。
总之，要想掌握好竹笛的调和指法，需要多加练习和体会。
只有通过不断的实践和摸索，才能逐渐掌握技巧并提高演奏水平。
笛子指法表
笛子指法表作为一名笛子专家，笛子指法的基础是非常重要的，熟悉笛子的指法表对于学习和掌握笛子技巧至关重要。
下面就为大家详细介绍一下笛子指法表。
笛子是一种气鸣乐器，音色清晰悦耳，因其操作简单、易学易懂，被广泛的应用于演奏、教学和娱乐等各个领域。
而笛子的指法在众多技巧和演奏方法中起到了不可或缺的作用。
笛子的指法通常包括三个方面：吹奏方式、音高变换、音色控制。
一. 吹奏方式笛子的吹奏方式主要包括单音吹奏、颤音吹奏、和声吹奏等。
1. 单音吹奏单音吹奏是笛子最基本的吹奏方式，也是初学者需要掌握的最基本技巧。
单音吹奏通常需要将管子口对准嘴唇，然后使气流穿过笛子，产生单一的声音。
2. 颤音吹奏颤音吹奏是一种更加技巧化的吹奏方式，可以使音色更加丰富。
颤音吹奏通常需要通过快速弹动嘴唇和掌握气流的强度变化来实现，产生的音色有一种颤动的效果。
3. 和声吹奏和声吹奏是一种较为复杂的吹奏方式，需要同时使用多个指孔和不同的气流强度来产生和声音效。
和声吹奏可以产生更加丰富多变的声音效果，也是高级演奏中需要掌握的技巧。
二. 音高变换笛子的音高变换通常通过打开或关闭不同的指孔，调整气流强度等方式实现。
下面是笛子各个指孔的排列以及对应的音高变化。
1. 左手左手指孔一般包括6个，即①、②、③、④、⑤、⑥。
分别对应的音高为：①B、②A、③G、④F、⑤E、⑥D。
2. 右手右手指孔一般包括6个，即⑦、⑧、⑨、⑩、⑪、⑫。
分别对应的音高为：⑦C#、⑧C、⑨B、⑩A、⑪G、⑫F。
3. 前指孔笛子前指孔通常用于调节音高，分为高音、中音和低音三大类。
前指孔在调节音高时需要根据具体的乐曲和播放要求进行调整。
三. 音色控制笛子的音色控制通常通过嘴唇、舌头、气流等部位的控制实现。
下面是笛子的音色控制的一些技巧：1. 前后舌在演奏时，可以通过使用前后舌的技巧来控制不同的音色效果。
比如说，使用前舌可以产生清晰尖锐的音色，而使用后舌则可以产生柔和圆润的音色。
2. 爆气爆气是一种比较常见的音色技巧，通过将气流猛然间释放出来来产生一种破音的效果。
笛子各调音阶指法
笛子,作为中国拥有最古老历史的民族乐器之一,在浩瀚的历史长河中经久不衰,并延续至今,已经有2000多年的历史(8000年前曾出现的骨哨是笛子的前身,笛子大约在秦汉以前就有记载),但古时的人们对笛子的了解远不及现代笛子研究者。
包括近代的很多笛子研究者，对笛子的指法、调以及运用的表达仍然是不完善的，所以，我仅希望以本文，能弥补一些笛子学习者对笛子的指法、调的了解不足，同时也希望能和各位朋友一起共同进步。
不管是什么乐器，指法与调子是相互相承的，所以其实也没有调子和指法的分别，由指法不同决定了曲子调子的变化，又由曲子调子的变化派生出不同的指法，两者密不可分，是辩证和统一的关系，不管是笛子作曲家还是笛子演奏家，都不能忽视笛子的指法与调的运用。
下面简单地来说一说笛子常用的指法和调子关系，以及笛子的指法、调子在曲子中的运用。
从笛子可以实现的指法来讲，以全按作5为例，笛子的指法从低音5一直到极高音1，其实上面还有音（极高音2，4等），只是确实不常用了这里就不一一列举了。
首先来说一说笛子常用的指法和调子的。
笛子常用的调子，如果以C调笛子为基准，全按作1就是G调，全按作2就是F调，全按作6就是降B调，全按作3就是降E调，那么为什么是这么分呢？因为当C调笛全按作1时，1变成了C调的5，所以从C（1）调往上数一个纯5度,是G（5），那么我们就说C调笛全按作1后是G调，以此类推，当全按作2时，1变成了C调的4，往上数一个纯4度是F（4）所以是F调，那么如果我们换成D调的笛子呢？同样原理，全按作1时，1变成了D调的5，所以，从D（2)调往上数一个纯5度，就是A（6），所以就是A调，以此类推，D调全按作2时，1变成了D调的4，往上数一个纯4度是D（5），所以我们就说它是G调。
也就是说是什么调子的笛子,要全按作什么,只要将这个调子笛子的全按作5的1,向上数到作的什么音,是多少度音,然后把几度音加到原来的调子上去,算出是什么音,就是什么调子了,当然,首先得明白一些音程关系才行,以后会作进一步的解释和表达上的研究. 那么笛子的调子和指法在曲子中又是如何运用的呢？先来说一下笛子本身的调子对曲子的影响。
常用的七种笛子指法表及五线谱指法
常用的七种笛子指法表及五线谱指法下面的七种笛子指法，基本涵盖了所有调子的曲子，掌握之后，就可以吹奏不同调子的笛曲了。
初学者不必一下子就掌握所有的指法，应该先学会第一种（筒音作5），熟练之后再慢慢学会融会贯通。
仔细看看，这七种指法之间是不是有什么规律呢？常用的七种笛子指法表（注: 闭孔● 开孔〇半开孔◎）筒音作5膜孔指孔低音5 〇●●●●●●低音6 〇●●●●●〇低音7 〇●●●●〇〇中音1 〇●●●〇〇〇中音2 〇●●〇〇〇〇中音3 〇●〇〇〇〇〇中音4 〇〇●●〇〇〇或◎〇〇〇〇〇或〇●●●〇〇中音5 〇●●●●●●或〇●●●●●中音6 〇●●●●●〇中音7 〇●●●●〇〇高音1 〇●●●〇〇〇高音2 〇●●〇〇〇〇高音3 〇●〇〇〇〇〇高音4 〇〇●●●●〇或◎〇〇〇〇〇或〇●〇〇〇〇或●〇●●〇〇高音5 〇〇●●●●●或〇●●〇〇〇高音6 〇●●〇●●〇筒音作2低音2 〇●●●●●●低音3 〇●●●●●〇低音4 〇●●●●〇●或●●●●◎〇低音5 〇●●●〇〇〇低音6 〇●●〇〇〇〇低音7 〇●〇〇〇〇〇中音1 〇〇●●〇〇〇或◎〇〇〇〇〇或〇●●●〇〇中音2 〇●●●●●●或〇●●●●●中音3 〇●●●●●〇中音4 〇●●●●〇●或●●●●◎〇中音5 〇●●●〇〇〇中音6 〇●●〇〇〇〇中音7 〇●〇〇〇〇〇高音1 〇〇●●●●〇或◎〇〇〇〇〇或〇●〇〇〇〇或●〇●●〇〇高音2 〇〇●●●●●或〇●●〇〇〇高音3 〇●●〇●●〇筒音作1低音1 〇●●●●●●低音2 〇●●●●●〇低音3 〇●●●●〇〇低音4 〇●●●〇〇〇低音5 〇●●〇〇〇〇低音6 〇●〇〇〇〇〇低音7 〇〇〇〇〇〇〇或〇〇●〇●〇中音1 〇●●●●●●或〇●●●●●中音2 〇●●●●●〇中音3 〇●●●●〇〇中音4 〇●●●〇〇〇中音5 〇●●〇〇〇〇中音6 〇●〇〇〇〇〇中音7 〇〇〇〇〇〇〇或〇〇●〇●〇高音1 〇〇●●●●●或〇●●〇〇〇高音2 〇●●〇●●〇筒音作6低音6 〇●●●●●●低音7 〇●●●●●〇中音1 〇●●●●〇●或●●●●◎〇中音2 〇●●●〇〇〇中音3 〇●●〇〇〇〇中音4 〇●◎〇〇〇〇或●〇●●〇〇中音5 〇〇●●〇〇〇或◎〇〇〇〇〇或〇●●●〇〇中音6 〇●●●●●●或〇●●●●●中音7 〇●●●●●〇高音1 〇●●●●〇●或●●●●◎〇高音2 〇●●●〇〇〇高音3 〇●●〇〇〇〇高音4 〇●◎〇〇〇〇或●〇●〇〇〇高音5 〇〇●●●●〇或◎〇〇〇〇〇或〇●〇〇〇〇或●〇●●〇〇高音6 〇〇●●●●●或〇●●〇〇〇高音7 〇●●〇●●〇筒音作3低音3 〇●●●●●●低音4 〇●●●●●◎低音5 〇●●●●〇●或●●●●◎〇低音6 〇●●●〇〇〇低音7 〇●●〇〇〇〇中音1 〇●◎〇〇〇〇或●〇●●〇〇中音2 〇〇●●〇〇〇或◎〇〇〇〇〇或〇●●●〇〇中音3 〇●●●●●●或〇●●●●●中音4 〇●●●●●◎中音5 〇●●●●〇●或●●●●◎〇中音6 〇●●●〇〇〇中音7 〇●●〇〇〇〇高音1 〇●◎〇〇〇〇或●〇●〇〇〇高音2 〇〇●●●●〇或◎〇〇〇〇〇或〇●〇〇〇〇〇或●〇●●〇〇高音3 〇〇●●●●●或〇●●〇〇〇高音4 〇●●◎●●〇筒音作4低音4 〇●●●●●●低音5 〇●●●●●〇低音6 〇●●●●〇〇低音7 〇●●◎〇〇〇中音1 〇●●〇〇〇〇中音2 〇●〇〇〇〇〇中音3 〇〇〇〇〇〇〇或〇〇●〇●〇中音4 〇●●●●●●或〇●●●●●中音5 〇●●●●●〇中音6 〇●●●●〇〇中音7 〇●●◎〇〇〇高音1 〇●●〇〇〇〇高音2 〇●〇〇〇〇〇高音3 〇〇〇〇〇〇〇或〇〇●〇●〇高音4 〇〇●●●●●或●●●●●●或〇●●〇〇〇高音5 〇●●〇●●〇筒音作7低音7 〇●●●●●●中音1 〇●●●●●◎中音2 〇●●●●〇●中音3 〇●●●〇〇〇中音4 〇●●◎〇〇〇中音5 〇●◎〇〇〇〇中音6 〇〇〇●●〇〇中音7 〇●●●●●●或〇●●●●●高音1 〇●●●●●◎高音2 〇●●●●〇●高音3 〇●●●〇〇〇高音4 〇●●◎〇〇〇高音5 〇●◎〇〇〇〇高音6 〇〇●●●●〇或◎〇〇〇〇〇高音7 〇〇●●●●●或●●●●●●或〇●●〇〇〇高音1 〇〇●●〇〇◎筒音作5(含半音)低音5 〇●●●●●●低音#5 〇●●●●●◎低音6 〇●●●●●〇低音#6 〇●●●●〇●或●●●●◎〇低音7 〇●●●●〇〇中音1 〇●●●〇〇〇中音#1 〇●●◎〇〇〇或●●〇●〇〇中音2 〇●●〇〇〇〇中音#2 〇●◎〇〇〇〇或●〇●●〇〇中音3 〇●〇〇〇〇〇中音4 〇●●〇〇〇或◎〇〇〇〇〇或〇●●●〇〇中音#4 〇〇〇〇〇〇〇或〇〇●〇●〇中音5 〇●●●●●●或〇●●●●●中音#5 〇●●●●●◎中音6 〇●●●●●〇中音#6 〇●●●●〇●或●●●●◎〇中音7 〇●●●●〇〇高音1 〇●●●〇〇〇高音#1 〇●●◎〇〇〇或●●〇●〇〇高音2 〇●●〇〇〇〇高音#2 〇●◎〇〇〇〇或●〇●〇〇〇高音3 〇●〇〇〇〇〇高音4 〇〇●●●●〇或◎〇〇〇〇〇或〇●〇〇〇〇或●〇●●〇〇高音#4 〇〇〇〇〇〇〇或〇〇●〇●〇或〇●●●〇〇高音5 〇〇●●●●●或〇●●〇〇〇高音#5 〇●●◎●●◎或●●◎●●●或●●〇●〇●高音6 〇●●〇●●〇高音#6 〇●◎〇〇●〇高音7 〇●〇●●〇●或●〇●●●●倍高音1 〇●〇●〇〇●倍高音#1 〇〇〇●〇〇●。
笛子吹奏的指法详细介绍
笛子吹奏的指法详细介绍手指是笛子吹奏的关键，掌握吹奏笛子的指法尤为关键，下面就是小编为大家整理的笛子吹奏的指法，希望对大家有所帮助!筒音为5的指法低音5 ：全按。
低音6 ：开一孔为四孔为1。
低音#6 ：开二孔。
低音7：开三孔。
中音1 ：开四孔。
中音2 ：开五孔。
其它类推，和常规的笛子指法相同。
全按3的指法低音3 ：全按低音4：第一孔开半孔，其它全闭，低音#4：第一孔全开，其他全闭开第一、二孔，其他全闭，5低音#5：开第一、二、三孔，其他全闭低音6：开第一、二、三、四孔，其他全闭。
中音7 ：开第一、二、三、四、五孔，其他全闭，中音1：开第一、二、三、四、五孔，第六孔开半孔，中音#1：开第一、二、三、四、五、六孔。
闭第七孔中音2 ：开第一、二、三、四、五、六孔。
第七孔开半孔，中音#2 ：七孔全开其它笛子指法类推。
筒音做2指法音名指法1：左手开食指，右手开食指(开第一和第四孔，其余孔闭)。
2：全按。
3：右手小指开孔(开第七孔)。
4：右手无名指开孔(开七、六孔)。
5：右手全开(开七、六、五、四孔)。
6：左手无名指开孔(开七、六、五、四、三孔)。
7：左手中指开孔(开七、六、五、四、三、二孔)。
高音2：同中音2。
高音3：同全按作5的高音6(开三七孔)。
高音4：开第二孔，其余全闭。
(少用)。
高音5：开二四五孔，其余全闭。
(乐队可能用到)。
其它笛子指法类推。
筒音做6指法6：全按。
7：右手小指开孔(开第七孔) 。
1：右手无名指开孔(开七、六孔) 。
2：右手全开(开七、六、五、四孔)。
3：左手无名指开孔(开七、六、五、四、三孔)。
5：左手开食指,右手开食指(开第一和第四孔，其余孔闭)。
高音567 同全按作5的高音456。
极高音1 闭1567孔和第2孔半孔，其余全开，很少用。
笛子独奏的十大技巧笛子演奏的十种技巧
笛子独奏的十大技巧笛子演奏的十种技巧1、打音(丁)手指迅速的“打”一下主音孔下一个孔的音。
2、吐音(TK)用舌尖轻轻吐的一种技巧，有单吐(T)双吐(TK)三吐(TKT或TTK)是一种断奏的技巧。
3、颤音(tr)例如6的颤音相当于演奏2323232一般。
4、虚颤音：手指颤动时没有完全盖住音孔（半孔）的虚颤手法。
5、波音(w)以为主音上方的手指快速颤指跳跃一次。
叠音(又)例如2的叠音相当于232。
6、赠音：出现在音尾的一种装饰音，也可叫做后倚音。
7、滑音：顾名思义音符之间移动的过程是滑动的，有上滑音、下滑音、复滑音。
借助手指移的慢慢打开音孔或慢慢按闭，造成类似唱腔的效果(指滑音)或借助气息控制，达到类似软绵绵的效果(气滑音)8、剁音：手指快速抬起快速落下，加上顿音(重吐音)造成特殊音效。
花舌(利用舌头自然不断的震动，造成音符的绵密颗粒感的一种技巧。
9、历音：一种快速音阶进行，速度很快的时候，亦能摹仿鸟叫声。
有上、下历音之分。
10、强音()类似重吐音，主要是用“呼”的气息来吐音，有加重音的效果。
笛子的演奏技巧有哪些？笛子好学，容易上手，一般需学几个月到一年时间。
学习笛子是一项有趣且富有挑战性的艺术形式。
学习笛子的难易程度因人而异，总体来说相对好学。
对于初学者来说，掌握基本技巧和吹奏方法可能需要一些时间，这个过程一般需要几个月到一年左右的时间。
但是，对于有音乐基础或者悟性较高的人来说，学习笛子可能会更快一些。
以下是学习笛子的方法：一、了解笛子结构在开始学习之前，需要了解笛子的基本结构。
笛子由一根竹管制成，上面有若干个音孔和一个吹孔。
吹孔是用来发声的，而音孔则可以用来调节音高。
在购买笛子时，可以选择适合自己音域和需求的笛子。
二、学习正确的姿势和呼吸方法正确的姿势和呼吸方法对于吹奏笛子非常重要。
正确的姿势可以更加舒适地吹奏笛子，而正确的呼吸方法则可以更好地控制气息和音色。
在练习时，要保持身体放松，头部和身体保持正直，将笛子放在唇中间，用舌头和嘴唇形成封闭的口型，通过气息的运用将声音吹出来。
笛子演奏中的半音阶技术
笛子演奏中的半音阶技术笛子演奏中的半音阶技术各位同僚好友：<br />在现代作品中有很多需要半音阶演奏的地方，不知道大家都是如何对待的。
希望大家在这里能够畅所欲言。
<br />我个人的观点是，对待半音阶一定要有着慎重的态度，切不可忽视。
因为中国笛子自身的缺陷造成了演奏半音的技术障碍，这是对大多数人而言的，仅仅依靠六个音孔的变化实在有些为难，况且多数人没有经过专业的训练，在方法上一定会有不妥当的地方，这里我仅就几个问题和大家讨论。
<br />1、演奏半音节时手指的动作。
其实不是每个音孔都需要用半孔演奏，比如说第三孔，这就不需要掌握半孔的技术，但是其他的五个音孔就不一样了，第一孔可以使用上半孔；第二孔有两种方法，一是用上半孔，二是用侧半孔；第四孔和第一孔基本相同，只是方向不同；五孔和第二孔也很相同，也只是方向不同；最有意思的就是第六孔，多数演奏家都是用上半孔，但由于持笛方法的不同，动作也就很有区别了，这个大家可以看一看演奏家们的视频录像，仔细研究研究，很有好处！<br />2、音准与音色。
音准主要靠自己的基本功，这里指的是听音练习，很多业余演奏者没有经过这种长期的练习，所以在音准上很没有把握，但是你可以靠变换指法演奏音阶的办法提高自己演奏半音阶的能力，比如说筒音作mi的指法就能解决第一、二、五孔的半音问题。
演奏时应该以十二平均律为标准来演奏，这样才能适合现代作品。
在音色上最难做到的就是“统一”二字，这个对于演奏者自身来说需要去调整而不应草草了事，音色如果不能做到统一，那就失去了演奏中最重要的东西之一。
<br />3、舌的作用很大。
在起初的练习中，可以依靠很轻的单吐音来完成半音阶演奏，但实际上在演奏半音阶的时候都需要有吐音的很好配合，否这就会含糊不清，因为音孔的半开半闭是一种渐变动作，只有当你的手可以以及快的速度演奏半孔时才有可能做到清晰可听，这也就是为什么《野蜂飞舞》在中国竹笛上演奏会这样的困难的原因，它不仅需要你有娴熟的手指技术，更困难的是要使用双吐循环呼吸的方法来帮助你完成演奏，这种技术我会和大家讨论。
笛子变音半音的吹法
笛子变音半音的吹法笛子变音半音的吹法笛子变音半音要怎么吹呢，有什么好的方法建议吗？下面小编为大家介绍笛子变音半音的吹法吧！笛子变音半音的吹法六孔笛子虽然不便演奏快速的半音进行，但在一定的手法控制下是可以吹出任何半音的，甚至比半音更小的变音。
演奏各种变音在慢速的或带子滑音效果的旋律中较为容易，方法有两种：1、按半孔的办法，即用手上的技巧去求得半音。
如全开第一孔发出B音，半开第一孔即可得到降低半音的降B音。
手指按孔时露孔越大，音越高；露孔越小，音越低。
演奏者可随时调节。
2、用嘴上的技巧来调整音高，可细分为三点：A、吹孔外倾，音即偏高；内倾，则偏低。
B、用劲吹，音即偏高；轻吹，则偏低。
C、用气粗，音即偏高；用气细，则偏低。
通过叉口指法及按半孔等技巧，结合嘴上的功夫可以奏出各种变音，也可用来纠正音准的误差。
优秀的演奏者还善于利用微笑的音高变化结合其他技巧润饰所奏的旋律，以更细致地表现乐曲的思想感情和风格特色。
这是中国笛子的一个很重要的特点。
特殊的半音按孔方法为了适宜一些特殊的半音和对乐曲演奏处理的需要，通过变化指法而产生一些与一般半孔音按法不同的较为特殊的半孔音，使吹出的半音接近或达到标准的音。
以全按为2的六孔笛为例：中低音区的4音有上面介绍的半孔按法，但在传统的按法中是以单开2孔为主，其音高介于4与＃4之音。
在一般的指法中，以按半孔为主，但在某些特殊或具有地方特色的曲子中，为达到演奏上的特殊的效果会用到单开2孔这一音，如在《京调》中，为了使京腔更具有韵味而用上这一指法；还有在《挂红灯》（周成龙曲）的前段中颗粒性的连续吐音中（如2321 6161 2321 6161 2353 2321 6165 445）的每一个1音（全按为6）则是为了在速度和演奏上的方便而用上这一指法。
总的说来，半音用法有一个原则就是慢用半（半孔）为主，快则以叉为辅。
在第五孔半孔中，也经常用到叉孔按法，以全按为3为例，其音高为1。
中音的1叉孔按法为音开一、五孔；高音的按法为按闭四、六孔。
笛子半孔教学教程
笛子半孔教学教程最近正在练半孔,但发现总是按不好,那么正确的笛子半孔按法是怎样的?接下来小编为大家介绍笛子半孔教学教程，一起来看看吧!笛子半孔教学教程半孔技术最为出色的大都是刘森一派的传人或受其深刻影响的演奏家，简广易、李增光、李镇、曲祥等都属此列，而且总地说，北方笛家相对更重视这方面的技术。
这些演奏家之所以能够那样自如地演奏半音，里面是有窍门的，这也是我很久一直没明白的地方，直到看了李镇的演奏录像和他的笛子曲集前面的文章才恍然大悟。
那就是，要用“指尖按孔法”。
现今南派笛子大盛，所以南派主张的指肚按孔也成为了主流，这也很正常，因为南派笛子讲究细腻悠长，要在主旋律的线条上作小幅的手指弹动，所以吹大笛子还是应该用指肚按孔的。
北笛则不然，由于音质上要坚实，运指和运舌技术上更加灵巧，笛身又短小等原因，指肚按孔就相对吃力了。
最后经过反复思量权衡，我采用了三种持笛姿势相结合的办法，即——E调及其以上的小笛子，原则上使用指尖按孔法;——D调及其以下的大笛子，原则上使用指肚按孔法。
这又分两种：—C、D这些中等大小的笛子一般用传统姿势;—bB及以下的低音笛子改用长笛式持笛姿势。
我说“原则上”，是因为有时持笛法的选择还要跟曲子的风格相协调，比如虽然吹小G，但曲子是《收割》，中段的歌唱性旋律要求曲笛音色和风味，指尖法就可能显得不够细腻了。
所以任何时候都要有灵活的思维习惯。
长笛式的采用确实会大大减轻拿低音笛子的负重感，下手(靠近笛尾一端那只手)几乎不用承担任何重量而可以近乎完全放松，更不用担心手指运动引起笛身摇晃的问题，但是上手的姿势需要适应一段时间。
赵老、戴亚、侯长青等杰出的老中青年演奏家都惯用长笛式指肚按孔法，现在已为越来越多的青年演奏家所采用了。
李镇根据拇指的位置又把传统姿势分为“顶指式”和“捏指式”，加上另外两种，共采用四种持笛法应对不同的笛子和曲子，笔者习惯于把拇指置于顶、捏之间的位置，没有再加区分。
考虑到业余学习者的精力所限，笔者不主张爱好者们在这三种不得不分的姿势以外再加细化。
笛子技巧之半音吹奏法、指变强弱音
笛子技巧之半音吹奏法、指变强弱音竹笛在转调时，变换指法用半音吹奏法。
如：全按作5的小工调开第三孔发7．音，变换全换作2．的指法转正宫调，按住三孔的上半空发4音。
另外，在笛子乐曲中也常会遇到有临时升降号的音符和音阶，也要用半音吹奏法。
这是指法有两种：一种是用按半孔的指法，如吹全按作5．的时，用右手无名指盖住一空上半孔，开下半孔；吹全按作2的时，用左手中指盖住五孔上半孔，开下半孔。
另一种是用“叉口”的指法，如吹全按作5的4时，按住四五两孔，吹时盖住二三四六孔，吹时盖住四六两孔；吹全按作2的4时，按一三四五六孔。
各种指法请参看前面指法一览表。
按半孔一般多按发音孔的上半孔（），也有人习惯吹曲笛时按在右手指第二节的里半孔（）。
但总的要求是;1.发音准确（主要靠听音高来控制手指开按的多少）；2.音色纯净、明亮（一般开半空后发音不畅，发音闷）；3.手指开按时不要产生滑音效果。
通过指法的变化，使音量大道ppp-fff的特殊强弱变化，较指变强弱音，符号为“”.。
一般通过口劲、口风和风门位置的变化，能使音量变化达到“pp”和“ff”,而音准不变。
要进一步加强竹笛的表现力，使其强能“穿云裂石”，弱如“蛛丝马迹”，就能使用指变强弱音。
在吹特强音时，因气流猛冲出来会使音偏高，这时将发音孔盖上一点（侧面和上方断后可），使音准恰到好处，改的多少要靠耳听音高是否准确而定，音高可多盖点，音低则少盖点。
在吹特弱音时，气流小，音偏低，将发音孔上一空的下端打开一点（有时比半孔小，有时比半孔大，甚至全部打开），着同样要靠听音是否准确而定，音高少开点，音低则多开点。
以全按5．的1为例，这时一二三孔已打开，当特强奏时，因口风粗、急、猛、风们不能向前压得太多，否则气流难灌进吹孔，所以先将三孔内侧盖上一点，风门就可少压一点。
吹出的气流就可以较多的灌入吹孔，使音量大道fff，由特强渐弱下来时，盖在三孔内侧的手指可慢慢抬起，使音高不掉下来，回复缘来三孔的正藏指法。
笛子的演奏技巧应该是如何的
笛子的演奏技巧应该是如何的笛子演奏是一个心理与生理统一的活动过程。
掌握好演奏的技巧对于学习笛子有着非常大的帮助，下面就是小编为大家整理的演奏笛子的技巧，希望对大家有所帮助!演奏笛子的技巧一、势势即姿势。
对于笛子的演奏姿势，常常是把它作为一种知识来介绍，而不是把它作为一种需要通过训练才能获得的技能。
如果对姿势的重要性认识不足，一旦形成不良的习惯，再要纠正就是很难的了。
俗话说：习笛不难，改笛难。
演奏姿势力求自然，放松、合理，并经过一定时间的“摆架子”训练。
在获得正确的姿势并且巩固定型后，才可以进行其它内容的训练。
教师对学生的演奏姿势一定要认真辅导，细致到位。
学生也一定要花大力气去掌握，千万不要疏忽。
演奏姿势要体现自然、合理、符合人体生理特点的原则。
头要正，下巴稍抬起，保持呼吸的畅通。
不要耸肩，两肘自然抬起。
胸背顺直，不挺不驼。
腰竖起，不哈腰。
两腿或成稍息状，前四后六;或成平行状，左右各五(指两腿的重心分配)。
坐时，不要坐满凳。
嘴角微向两边拉开，呈抿嘴微笑状。
上下唇平行，上唇不要包住下唇，不露齿。
口腔微微打开，感觉好象含了一点水。
舌尖平置轻抵下齿，作“嘘”字发音的口型。
笛身与嘴唇平行，与鼻梁垂直。
笛吹口不要向内侧或向外翻。
初学者容易犯笛吹口向内倾的毛病，教师要经常给予纠正和提醒。
吹笛的气流与缓急，要随着音域的不同而调整。
通常吹低音区时，用缓吹，气流角度稍小;吹中音区时，用平吹，角度适中;吹高音区时用超吹，角度相对大些。
而这些，都要用耳朵来辨别控制。
手形，手势是演奏姿势中最重要的部分。
手形要自然、放松。
当双手自然放松下垂时，此时的手形是最合适的，手指自然弯曲呈弧形状，所有的指关节都不要塌陷。
手掌心函空，虎口不要夹紧。
用这样的手形执笛是最符合人体手的自然特点的。
执笛的方向有左右两种，现在逐渐都向右方向执笛。
通常，右手执笛时的手势都比较自然合理。
而左手执笛时的手势容易出现问题，尤其是左手大拇指的位置不合理，虎口容易出现僵力;还有左右指根关节塌陷，左手好象挂在笛子上等等问题。
笛子的转调原理和方法
笛子的转调原理和方法笛子是一种古老的吹奏乐器，有着悠久的历史和丰富的音乐表现力。
转调是笛子演奏中常用的技巧，可以改变声音的高低和音域的大小，让演奏更加灵活多样。
本文将介绍笛子的转调原理和方法。
一、转调原理转调是将乐曲的音调进行改变，使其从原来的调式转变为其他调式。
笛子的音域是有限的，通过转调可以扩大其音域范围。
在演奏乐曲时，有时候需要将曲子的音域降低或提高一些，这就需要使用转调来实现。
转调的原理主要有以下两种：1.半音转调：在原来的调式上升或下降一个半音，即改变了曲子的音调高低。
这种转调非常常见，可根据具体的乐曲需要决定升调还是降调。
在转调的过程中，需要注意乐曲中各个音符的位置和音域范围，确保转调后曲子的音调连贯不跳跃。
2.全音转调：在原来的调式上升或下降两个半音，即改变了曲子的音调高低和音域大小。
这种转调一般针对演奏者需要扩大笛子的音域范围时使用，可以演奏出更高或更低的音符，增加了音乐的表达力。
二、常用转调方法1.半音转调方法：（1）上行转调：将乐曲的每个音符的音高上升一个半音，即向右移动一个音格。
例如：原曲为C调，转调到C#调，即把原曲的各个音符顺次向右移动一个音格。
（2）下行转调：将乐曲的每个音符的音高下降一个半音，即向左移动一个音格。
例如：原曲为C调，转调到B调，即把原曲的各个音符顺次向左移动一个音格。
2.全音转调方法：（1）上行转调：将乐曲的每个音符的音高上升两个半音，即向右移动两个音格。
例如：原曲为C调，转调到D调，即把原曲的各个音符顺次向右移动两个音格。
（2）下行转调：将乐曲的每个音符的音高下降两个半音，即向左移动两个音格。
例如：原曲为C调，转调到A调，即把原曲的各个音符顺次向左移动两个音格。
3.融合转调方法：融合转调方法是将两种转调方法结合起来使用，根据需要改变乐曲的音调高低和音域大小。
通过在半音转调和全音转调之间灵活运用，可以更好地适应不同的乐曲和演奏需求。
三、转调的注意事项1.转调过程中要注意音符的移动距离和音域范围，确保转调后的音符仍能在笛子的音域内演奏。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
如何演奏笛子的半音
在演奏笛子的乐曲中，半孔音可以说是一种极其常用的演奏手法。
特别是在一些北派的独奏曲中，为了表现热烈、欢快的气氛，经常地加以用滑音、垛音等技巧，从而使竹笛与西洋长笛最大的差别──利用半孔音进行滑音等技巧的演奏，使演奏表现得淋漓尽致。
这种技巧也使竹笛这一民族乐器更具有中国民间音乐的风格、更具有中国特色民族乐器的特殊魅力。
半孔音的按孔方法及乐曲的处理技巧对演奏的效果具有重要的作用，（由于无法做例图，为了叙述的方便，本人以演奏者本身为参照物，笛孔的靠演奏者左方的为上半孔，右方的为下半孔，前方的为上半前半孔，靠演奏者近身方的后半孔）
一、半孔音的按孔方法。
半孔音即按半孔所发出的音。
一般来说，六孔笛的各个按孔（由于三、四孔的音程属于一个小二度关系，所以第三孔不存在按半孔发音）各有一些差别。
其中一、四孔按上半孔；第二孔按后半孔。
第二孔的具体按法是：照全按二孔的指法，以靠笛孔后方的接触点为支撑（不能离开），把中指向上微抬约半个孔的距离即可，具体抬的高度以发出的音高标准为准。
第五孔有两种按法：一种是按上半孔，一种是按前半孔。
具体视笛子的大小和演奏的曲目而定，一般大笛子按上半孔，小笛子按前半孔，演奏慢滑音按上半孔，如《幽兰逢春》、《秦川抒怀》等。
快滑音按前半孔和叉孔按法相结合，如《万年红》等，按前半孔的方法与第二孔的按法类似。
第六孔的半孔发音是六孔笛里面最常用的，利用这个半孔音对笛曲子进行全面的处理，使笛子中的各类滑音、垛音、强弱控制音等等演奏技巧更加流畅、完美。
而且，利用它对一些快速乐曲的演奏，则能达到与叉孔按法完全不同的效果。
如在《小八路勇闯封锁线》中最后连续12个小节的吐音中（谱面为连续的高中音2161的吐音），其中两个高音1若用传统的叉孔按孔方法，即开一、六孔，按二、三、四、五孔。
则根本无法奏出乐曲所要求的170以上的速度，而用半孔按法就能轻而易举地解决这一问题；再比如在《春到湘江》中有一小段连续吐音（低中高音3561 3531 6135 6565 3561 3165 353）中后段的高音1，与《小八路》稍有不同的是，在这一段中若用叉孔法速度上是完全跟得上去，但在吹奏高音3与1的时候，很容易产生糊音，即吹出的音不清晰，而若用半孔按法，这一问题也会迎刃而解。
第六孔的按孔方法也有两种，一种是按上半孔，一种是按前偏上半孔；由于两种方法差别不大，所以一般是根据个人的演奏习惯而定，但在演奏快速与慢速时通常分别以上半孔和前上半孔为主。
（以上所述的半孔指法是常用的按孔方法，对于一些差别不大或演奏家自己创作的有些出入的半孔按法，就不详述了）
二、特殊的半音按孔方法
为了适宜一些特殊的半音和对乐曲演奏处理的需要，通过变化指法而产生一些与一般半孔音按法不同的较为特殊的半孔音，使吹出的半音接近或达到标准的音。
以全按为2的六孔笛为例：中低音区的4音有上面介绍的半孔按法，但在传统的按法中是以单开2孔为主，其音高介于4与＃4之音。
在一般的指法中，以按半孔为主，但在某些特殊或具有地方特色的曲子中，为达到演奏上的特殊的效果会用到单开2孔这一音，如在《京调》中，为了使京腔更具有韵味而用上这一指法；还有在《挂红灯》（周成龙曲）的前段中颗粒性的连续吐音中（如2321 6161 2321 6161 2353 2321 6165 445）的每一个1音（全按为6）则是为了在速度和演奏上的方便而用上这一指法。
总的说来，半音用法有一个原则就是慢用半（半孔）为主，快则以叉为辅。
在第五孔半孔中，也经常用到叉孔按法，以全按为3为例，其音高为1。
中音的1叉孔按法为音开一、五孔；高音的按法为按闭四、六孔。
但这两种按法所发出的音色比不上开5孔半孔来得清脆、漂亮，所发出的音高也有一点出入，所以在这一指法中，应尽量使用半孔
音为原则。
典型的曲子是曲笛的《幽兰逢春》、《江河水》和梆笛的《万年红》。
在高音部分中，以筒音5为例高音＃5的指法一般用闭二、三、五、六孔，半开一、四孔的指法。
此指法看似较难，但不管在慢速或快速的演奏中，此法都可以应付，典型的曲子如《帕米尔的春天》。
高音＃6的指法为闭二、六孔，开一、三、四孔，上半开五孔。
由于这个音与高音的筒音程三个小二度的关系，因此此音在全按为6和全按为3的曲子中较为常见。
练此音时易从高音的筒音用滑音的形式滑到该音，代表曲目有曲笛的《江河水》和梆笛的《山村迎亲人》。
高音上加两点的＃1的指法为单按闭四孔，此音极为少用。
高音上加两点的＃2（即全按为3的高音上加两点1）的指法为开一、二、六孔，极度超吹。
此音能否奏出与笛子的好坏和大小有极大的关系，一般只有大曲笛才能奏得出此音，如在大C曲笛《流浪者之歌》中的开始部分的散板中就用到此音。
我国传统的六孔笛在半音阶演奏的局限之下，广大笛子演奏者运用自身的智慧，创作并演奏了许多优秀的曲目，解决了许多由于六孔竹笛不便半音阶演奏而产生的问题，许多新的演奏手法和技巧正逐渐被发现和推广，如曲祥的《我的骏马》就是一首非常好的曲子，该曲充分利用六孔笛本身七个音调的调性关系，分别以全按为1至降7为指法，生动有趣地模仿了骏马跳跃和嘶鸣的情景。
其富有特色的音乐曲调、灵活多变的指法技巧和较为适中的演奏难度被许多笛子爱好者所喜爱。
许多改篇的外国曲子，使演奏者们更加注重对半音阶对实际运用的研究。
其中如《单簧管波尔卡舞曲》、《小天鹅》、《霍拉舞曲》、《西班牙斗牛士》等等都是极具代表性的曲目，它们对传统笛曲的“冲击”是使我国笛曲的作曲和演奏水平前进的催化剂。
广大笛子爱好者要在练好基本功的前提下，认真领悟和掌握半孔笛的正确方法，就不难驾驭这此笛子独奏曲了。
膜孔指孔
低音5 〇●●●●●●
低音6 〇●●●●●〇
低音7 〇●●●●〇〇
中音1 〇●●●〇〇〇
中音2 〇●●〇〇〇〇
中音3 〇●〇〇〇〇〇
中音4 〇〇●●〇〇〇或◎〇〇〇〇〇
中音5 〇●●●●●●或〇●●●●●
中音6 〇●●●●●〇
中音7 〇●●●●〇〇
高音1 〇●●●〇〇〇
高音2 〇●●〇〇〇〇
高音3 〇●〇〇〇〇〇
高音4 〇〇●●●●〇或◎〇〇〇〇〇或〇●〇〇〇〇（较少使用）
高音5 〇〇●●●●●或〇●●〇〇〇
高音6 〇●●〇●●〇
高音7 〇●●〇●●●
超高音1 〇●〇●〇〇●或●〇●〇〇〇
●表示按，〇表示打开，◎表示开半孔。