第3章 剧本与分镜头脚本
分镜头剧本范例（样例5）
分镜头剧本范例（样例5）第一篇：分镜头剧本范例分镜头剧本范例┌────────────────────────────────── │场号：１镜号：１序号：１││时间：秋，白昼场地：橡树林道具：│ │主角：鸟，橡树│ │配角：山丘││取景：全角度：高度：│ │用镜：切运镜：││特效：多媒体剪接：秒数：５” ││开镜：一棵高大的橡树，背景为山丘，有几株疏林。
│ └──────────────────────────────────（主题音乐。
）（在微风中，山丘上一片橡树，生机勃勃。
）┌────────────────────────────────── │场号：１镜号：２序号：２│ │时间：接上场地：同上道具：│ │主角：橡树之实│ │配角：鸟││取景：近角度：高度：│ │用镜：切运镜：││特效：同上剪接：秒数：４” │ │开镜：橡树│└──────────────────────────────────（一颗高大的橡树，绿叶茂发，结实累累，枝头群鸟竞飞。
）┌────────────────────────────────── │场号：１镜号：３序号：３│ │时间：接上场地：同上道具：│ │主角：啄木鸟，种子│ │配角：虫││取景：特写角度：高度：│ │用镜：切运镜：││特效：同上剪接：秒数：４” │ │开镜：一枝树干，结实累累。
│└──────────────────────────────────（橡树的种子长得饱满健康，虽然有的被虫??食，但无不在技头招摇。
（一只啄木鸟左边入镜，啄下橡实，向左边飞走。
（风吹处，树动技摇，橡实甚坚，有一粒被摇落，顺势掉下。
）┌────────────────────────────────── │场号：１镜号：４序号：４│ │时间：接上场地：同上道具：│ │主角：种子，幼芽，松鼠│ │配角：││取景：近角度：高度：│ │用镜：跟运镜：由上向下│ │特效：同上剪接：秒数：４” │ │开镜：种子落在地上。
分镜头脚本与剧本之间的关系解析
分镜头脚本与剧本之间的关系解析在电影、电视剧等影视作品的制作过程中，分镜头脚本和剧本是两个重要的创作工具。
它们之间既有联系又有区别，本文将从不同角度解析这两者之间的关系。
一、定义和功能分镜头脚本是对剧本的进一步细化和具象化，它将剧本中的场景按照不同的镜头进行划分，并详细描述每个镜头的构图、动作、对白等内容。
分镜头脚本是导演和摄影师等创作人员的工作指南，有助于实现导演的创作意图和摄影师的构图要求。
剧本是影视作品的初始构思和创作基础，它包含了故事情节、角色关系、对白等元素，用文字来描述影片的整体框架。
剧本是编剧的创作产物，是导演、演员等创作人员的参考，同时也是制片方评估项目价值和筹备拍摄的依据。
二、关系解析1. 剧本为分镜头脚本提供基础：剧本是分镜头脚本的前提和基础，它提供了故事情节、角色设定、对白等内容，为分镜头脚本的创作提供了初始素材。
分镜头脚本在剧本的基础上进行细化和具体化，将剧本中的场景拆分为不同的镜头，并描述每个镜头的构图和动作等细节。
2. 分镜头脚本为剧本提供实现方式：分镜头脚本通过具体描述每个镜头的构图、动作等细节，为导演和摄影师等创作人员提供了实现剧本的具体方式。
分镜头脚本中的镜头安排和动作指导有助于实现剧本中的情节转折和角色表现，使得剧本中的文字能够在影片中得以具象化和实现。
3. 剧本与分镜头脚本的互动：剧本和分镜头脚本在创作过程中相互影响和互动。
编剧在创作剧本时，可以考虑到分镜头脚本的要求，适当调整故事情节和对白，使其更符合具体的拍摄需求。
而在分镜头脚本创作过程中，也可能会发现一些问题或改进的空间，反馈给编剧进行剧本的修订。
三、创作流程在影视作品的创作过程中，剧本和分镜头脚本的创作往往是交替进行的。
编剧首先根据创作意图和故事构思，写出初稿剧本。
然后，导演和其他创作人员根据剧本进行讨论和修改，确定拍摄方向和创作风格。
在这个过程中，分镜头脚本的编写可能会开始，以更具体的形式展现剧本中的场景和动作。
动画分镜头脚本设计第3章 文字剧本的视觉化过程
以镜头方式拆零剧本后，我们要想象每一个镜头中角色的动作、运镜方式，以及连贯效应，等等。
3.1.2 以镜头方式拆零剧本
动画剧本由多个故事段组成，每个故事段可以拆分成若干个 镜头。不论动画片性质的归属，总有属于视觉呈现的“运镜”单 元。为此，我们应该按剧本的顺序编制镜头拍摄程序表。每个镜 头的长度都不相同，视运镜的方式和表现内容而定。对于动画片 来说，运镜只是借用了电影的思考方法和拍摄方法，剧本的核心 是通过说事来表明观点。“说事”，我们首先会聚焦于对话，而 对话又受制于文字。为了便于创造形象和画面“说事”，我们应 该关注于包括角色在内的所有动作。
动画片的风格往往由角色的风格所 决定，二维角色的勾线和设色方式 将决定角色的风格；三维角色的建 模和材质、方式将影响角色的动画 效果。因此，动画片的视觉设计应 该从角色开始。
美国动画片《辛普森一家》有庞大的关系网，这是该片的角 色关系树。
动画片设计前期，文本、图像和 示意图信息的搜集和定位是重要 的。我们还应该根据剧本信息绘 制角色的关系图，表现故事中角 色错综复杂的相互关系。
剧本在拆分过程中，我们可以用单个 画面来定义一个或一组镜头。这样既 可以概括镜头画面，又能找到动画片 的视觉风格。从角色造型、画面色调 到构图样式试图得到一个整体和全面 的预览。
3.1.1 剧本的整理和分析
画剧本要符合动画的特点，角色的行为表现要多于语言表达。 多数情况下，动画剧本应该被看作是一个概念化、视觉化的应用 过程，应用于每个过程中的概念都处于不断变化中，可以相互重 叠或改变。动画的特点可以由以下关键词来概括。
➢ 变形，一个物体完全向另一个物体变化；一种物体变异成两种 或两种以上物体的混合物；通过转换状态反映原状态的某些方 面；通过分裂、孵化和复制繁殖出变化因素。
分镜头脚本ppt课件
可以说它是影片的拍摄计划和蓝图，可以根据导演意图做 适当调整。
3
分镜头脚本格式
4
分镜头脚本
镜号：每个镜头按顺序的编号 景别：一般分为全景、中景、近景、特写和显微等 技巧：包括镜头的运用—推、拉、摇、移、跟等，镜头的组合—淡出谈入、切
5
一， 分镜头剧本（story board）绘制要求:
1， 充分体现导演的创作意图，创作思想，和创作风格。 2， 分镜头运用必须流畅自然。 3， 画面形象须简捷易懂。（分镜头的目的是要把导演的基本意图和故事以及
形象大概说清楚。不需要太多的细节。细节太多反而会影响到总体的认识。 4， 分镜头间的连接须明确。（一般不表明分镜头的连接，只有分镜头序号变
换、叠化等。 画面：详细写出画面里场景的内容和变化，简单的构图等。 解说：按照分镜头画面的内容，以文字稿本的解说为依据，把它写得更加具体、
形象。 音乐；使用什么音乐，应标明起始位置。 音响：也称为效果，它是用来创造画面身临其境的真实感，如现场的环境声、
雷声、雨声、动物叫声等。 长度：每个镜头的拍摄时间，以秒为单位。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
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《登高》分镜头改编
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练习：《天净沙·秋思》分镜头改编
枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马。
夕阳西下， 断肠人在天涯。
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分 镜 头 脚 本
1
分镜
分镜是在文字脚本的基础上，导演按照自己的总体 构思，将故事情节内容以镜头为基本单位，划分出 不同的景别、角度、声画形式、镜头关系等，等于 是未来影片视觉形象的文字工作本。后期的拍摄和 制作，基本都会以分镜头剧本为直接依据，所以也 称为导演剧本或工作台本。
第三章 剧本与分镜头脚本
《电视节目编导与制作》
第一节
剧 本
影视语言的特点和作用
D、语言准确贴切 由于影视是展示在观众眼前的，任何细节对观众来说 都是一览无余，因此对于影视语言的要求是相当精确的。 每句台词，都必须经得起观众的考验。这就不同于广播语 言，在有些时候不够准确还能够混过听众的听觉。在视听 画面的影视节目前，观众既看清画面，又听见声音效果， 互相对照，万一有所差别，也是能够被观众发现的。 如果对同一画面可以有不同的解说和说明，看你的认 识是否正确和运用的词语是否妥帖，如果发生矛盾，则很 有可能是语言的不准确表达造成的。
《电视节目编导与制作》
第一节
剧 本
一部影视剧本就是一个由画面讲述出来的故事。它像 名词(noun)——指的是一个人或几个人，在一个地方或几 个地方，去干他或她的事情。所有的电影剧本都贯彻执行 这一基本前提。一部故事片是一个视觉媒介，它是把一条 基本的故事线加以戏剧化。如同所有的故事一样，它有一 个明确的开端、中段和结尾。
《电视节目编导与制作》
第一节
剧 本
四、小说与电视文学剧本写作的异同 （1）影视文学剧本与小说的区别：
1、影视剧作避免长篇累牍的叙述、描写与议论，这些 不适宜在屏幕上展示。影视的艺术形象要通过拍摄、录 制，通过荧屏进行再创造，它可以综合运用语言文字的 描写，蒙太奇和长镜头等艺术表现手段。
《电视节目编导与制作》
第一节
剧 本
四、小说与电视文学剧本写作的异同 （1）影视文学剧本与小说的区别： 2、小说可以通过语言文字的描绘，诉诸读者的想象； 影视剧作通过语言文字的描绘，使他在未来的影视作品 中变成具体可感的画面和音响，让观众看得见，听得着。 举例：“他胸怀壮志、朝气蓬勃地行进在社会主义的金光 大道上。”“她心里七上八下的，不知道结果如何。当 她知道他已经火速离开姚家湾的时候，她的心就像一块 石头终于落了地。”——这些用影视手法难以表现。
分镜头脚本模板范文
分镜头脚本模板范文标题：分镜头脚本模板：将文字转化为图像的必备工具介绍：一、导演信息二、剧本基本信息1.分镜头脚本顶部应包含剧本的基本信息，如剧本名称、作者、版本号等。
三、分镜头编号1.按照剧本的线性顺序，给每个分镜头分配一个唯一的编号，以便于导演和摄影师的工作。
四、场景介绍1.每个分镜头应包含一个简洁明了的场景描述，包括地点、时间、主要角色等。
五、镜头描述1.在每个分镜头中，使用文字描述该镜头的具体内容，包括镜头设置、摄像机角度、拍摄方式等等。
例如：镜头1：-镜头设置：室内，小酒吧-摄像机角度：中景-拍摄方式：手持镜头描述：主角进入小酒吧，酒吧内人声鼎沸。
主角在吧台找个位置坐下。
六、演员表演和动作1.对于重要的演员动作或表演，应以注释的方式添加在脚本中，帮助导演和演员更好地理解和准备。
七、镜头转场1.在一些特殊情况下，需要使用镜头转场来引导观众注意。
例如：“剪辑到黑色过渡，显示下一场景”。
八、特殊效果和道具1.如果一些分镜头需要特殊效果或道具，应在脚本中明确指明，并在拍摄前与制片方进行确认。
九、音效和配乐1.对于需要特定音效或配乐的镜头，应在脚本中添加相关的指示，并在后期制作中与音效设计师和作曲家进行沟通。
结语：分镜头脚本是创作过程中的重要工具，它可以帮助导演和制片方更好地理解和展示故事。
通过使用本文提供的分镜头脚本模板，您可以更好地组织和可视化您的创作，最终呈现出令人印象深刻的视觉效果。
上述内容仅是一个模板，您可以根据实际情况进行调整和修改，以适应您的具体创作需求。
第3章剧本与分镜头脚本
第3章剧本与分镜头脚本
剧本和分镜头脚本是电影、电视剧以及舞台剧等创作过程中必不可少
的重要文件。
剧本是一种文字形式的戏剧创作，用于记录故事情节、对话
及角色的台词。
而分镜头脚本则是将剧本的内容按照场景进行细分，用画
面的方式展现出来，包括摄影、音乐、音效等元素。
本章将对剧本与分镜
头脚本进行详细介绍。
剧本是电影、电视剧以及舞台剧等戏剧作品的基础。
在剧本中，会详
细描述故事的情节、角色以及对话等。
剧本通常分为多个部分，包括场景
描述、角色角色解释、对话、台词等。
在编写剧本时，需要按照一定的格
式进行，以便于导演和演员能够更好地理解和表演。
剧本的格式通常会有一些规定，如使用特定的字体、行距、缩进等。
剧本中的重要信息，如角色名称、台词等通常会使用特殊的标记进行标注，以便于演员可以更好地理解和表演。
此外，剧本还会包括场景的设置、衣
着道具、音效以及特效等。
分镜头脚本是剧本的延伸，可以理解为将剧本的内容按照画面进行详
细划分的文件。
在分镜头脚本中，会将剧本中的每个场景划分为不同的镜头，并详细描述每个镜头的设置、角色动作以及摄影等要素。
分镜头脚本
不仅可以帮助导演理解和组织剧本的内容，还可以作为拍摄过程中的重要
参考。
分镜头脚本通常以图形的形式进行展示，包括每个镜头的编号、镜头
设置、角色动作、摄影效果等。
通过分镜头脚本，可以更好地展现出剧本
中的画面效果，如特写、远景、拉近等。
此外，还可以包括音乐、音效、
特效等元素，在拍摄过程中进行更好的组织和协调。
分镜头脚本
分镜头脚本概念分镜头脚本又称摄制工作台本，也是将文字转换成立体视听形象的中间媒介。
主要任务是根据解说词和电视文学脚本来设计相应画面，配置音乐音响，把握片子的节奏和风格等。
分镜头脚本的作用主要表现在：一是前期拍摄的脚本；二是后期制作的依据；三是长度和经费预算的参考。
编辑本段分镜理论方面一，分镜头剧本（story board）绘制要求:1，充分体现导演的创作意图，创作思想，和创作风格。
2，分镜头运用必须流畅自然。
3，画面形象须简捷易懂。
（分镜头的目的是要把导演的基本意图和故事以及形象大概说清楚。
不需要太多的细节。
细节太多反而会影响到总体的认识。
4，分镜头间的连接须明确。
（一般不表明分镜头的连接，只有分镜头序号变化的，其连接都为切换，如需溶入溶出。
分镜头剧本上都要标识清楚。
）5，对话，音效等标识需明确。
（对话和音效必须明确标识，而且应该标识在恰当的分镜头画面的下面。
）二，关于考试1，考试步骤:审题（1，明确题意2，构思故事提纲3，对故事进行分段4，人物造型）初稿（1，大概场景，人物的位置2，标出光源，阴影）勾线（1，确定主体轮廓2，去掉不需要的线条3深入刻画人物表情）上色（以光源来确定阴影，突出层次）写上编号，对话2，关于考试的时间安排:总的时间3个小时（审题20分钟，初稿10分钟，勾线40分钟，上色20分钟，编号10分钟）3，关于镜头方面的问题。
镜距:远景作用主要强调场面的深远。
全景作用显示人物相对的动作状态。
（人物的全身都可见）中景作用符合一般的人物视野，它的场景看起来不远不近。
（人物膝盖以上）近景作用能看清人物表情。
（取人物的上半身或其他部分）特写作用放大人物的面部，人体或物体的一个局部。
（突出局部）镜头角度:平视特点是视平线在画面人物或主体的头部或上部。
（该角度给人平实和自然的感觉）俯视特点是画面在人物头部或主体的顶部以上，层次和运动比较清晰，但表情不容易被看清。
仰视特点视点在画面人物的腰部或主体的下半部以下。
脚本、剧本、分镜头脚本
脚本脚本：1.写脚本的人，也叫故事构成。
2.与剧本不同，脚本并没有明确地指出演出者（包括动画、游戏人物等）究竟该说什么话，只是将人物需要做的任务安排下去。
如：小明：1.走在街上2.碰到同事，打招呼。
3.从同事那里得知今天把本月工资发下来了4.去银行5.发现没有自己的工资，暴跳如雷6.去找老板理论7.老板说他的工资都作为罚款了8.小明辞职从上面这个脚本上我们就可以看到整个故事的大体发展，但没有看到故事的细节。
脚本可以说是故事的发展大纲，用以确定故事的发展方向。
之后，确定故事到底是在什么地点，什么时间，有哪些角色，角色的对白，动作，情绪的变化，等等，这此细化的工作都是剧本上所要清楚确定下来的。
一部小说，短则数千字或几万字，长则十万或百万，其中有些事件是在同一时间发生，但小说中，却并没有写在一起，甚至相隔很远。
所以，在将要创作一个故事，或是改编一部小说时，得先写出脚本，将故事的发展，以时间为标准，将其发展的方向确定下来。
而之后，可如何讲述这一故事，则再来确定。
例如上面一个不完整的脚本，之前应该说明小明和老板有矛盾。
这样的脚本就完整了，但故事或小说并不一定要按照脚本的顺序写。
可以在脚本中某一个地方选做故事的开始点。
可以选择小明在街上遇到同事为开始，也可以选择在银行发现自己没有工资为开始，还可以以小明辞职为开始，用不同的表形手法来讲述。
无论用那种手法，故事的发展方向是没有变的，小明最终辞职离开。
脚本可以根据故事所要表现的主题，思想，而进行的修改。
只有在脚本确定之后，则才进行剧本的编写工作。
剧本编写完成之后，则才是分镜的确定。
场景，角色确定。
日本动画制作过程中的脚本，其实就是剧本，翻译不同而已，例如日本动画导演，却不称为导演，而是动画监督，动画脚本，其实就是剧本。
剧本的内容剧本主要由人物对话（或唱词）和舞台提示组成。
舞台提示一般指出人物说话的语气、说话时的动作，或人物上下场、指出场景或其它效果变换等。
一个典型的剧本例子如下：内景-日-小姐房间内王妈：（小心翼翼地）小姐，您还是得注意身子，就吃点东西吧。
动画分镜头脚本设计
画面分镜头
文字分镜头台本：
只有文字形式而没有画面的分镜头台本，一般由导演按照自己对 剧本的构思研究，将故事内容进行增加或取舍工作，并分成若干个镜 头，依次编上镜头号，标明视距，写上摄影要求，确定对白内容，标 上音响效果的文字分镜头台本。是绘制画面分镜头的依据。
画面分镜头台本
先期音乐
3、 主题音乐 ► 此类音乐的主旋律往往贯穿全片，对影片的的风格、主 题思想等可起到定位作用。《狮子王》中，埃尔顿?约翰创 作的《生命之环》和《今夜能否感觉到爱情》就是两首主题 音乐，在关键情节处时常展现。《幻想曲》则更是将主题音 乐的使用发展到了完美的地步。 ► 4、 商业音乐 ► 近几年来，以美国好莱坞动画为代表，动画片中的音乐 已经以一种独立的身份跻身于商业市场之中，动画片的创作 者们也越来越重视动画音乐的商业化。《狮子王》就是商业 动画音乐成功的一个范例，片中的音乐作为一种商品推出后， 与影片同样在世界获得巨大的成功。
动画场景设计
动画场景设计及具体要求及样稿
《我的金鱼是魔鬼》 场景设计样稿
先期对白台词
在电影中所有说出的台词都叫对白，亦称“台词”。 DIALOGUE DIRECTOR 对白指导在排练和拍摄阶段，指导演 员表达台词及动作的人。
动漫中的经典台词（对白） 这个世界上没有偶然, 有的只是必然. --壹原郁子 想死一次看看么？ --阎魔爱 真相只有一个。 --柯南 你知道雪为什么是白色的吗? 因为它忘记本身的颜色。 --c.c 啰嗦，啰嗦，啰嗦。--夏娜 你的东西就是我的东西，我的东西还是我的东西。 --真红 我主不过是个执事罢了。 --赛巴斯钦 世界将由我来改变--鲁鲁修 如果你是魔女，那我就变成魔王和你在一起 --鲁鲁修 我愿意做你的剑,你就做他的盾 --朱雀 我已经不想再孤单一个人了。——我爱罗
分镜头脚本的步骤和规范
分镜头脚本的步骤和规范分镜头脚本是影视拍摄过程中非常重要的一环，它是导演和摄影师沟通的桥梁，也是影片最终呈现效果的基础。
本文将从步骤和规范两个方面，探讨分镜头脚本的制作过程。
一、步骤1. 剧本分析：在制作分镜头脚本之前，首先要对剧本进行仔细的分析。
理解故事情节、角色性格以及场景的转换，这样才能更好地将导演的意图转化为镜头。
2. 分镜头构思：根据剧本的要求，开始构思每一个镜头的画面。
可以根据情节需要，选择合适的镜头类型，如全景、中景、特写等。
同时，也要考虑镜头的角度、运动和镜头间的过渡方式。
3. 绘制草图：将构思好的镜头画面用简单的草图进行勾勒。
这一步骤可以帮助导演和摄影师更好地理解和沟通，确保最终呈现的画面符合预期。
4. 制作分镜脚本：在草图的基础上，开始制作正式的分镜脚本。
每一个镜头都要有编号，以便于后续的拍摄和编辑。
同时，还要在脚本中标注好镜头的描述、镜头类型、镜头运动等信息，以便于摄影师和其他工作人员的理解和实施。
二、规范1. 简洁明了：分镜头脚本应该尽量简洁明了，避免冗长的描述和多余的文字。
每一个镜头的描述应该精准而简明，让读者一目了然。
2. 角色与镜头分离：在分镜脚本中，要将角色和镜头的行为分开描述。
即先描述角色的动作，再描述镜头的运动和变化。
这样可以更好地指导演员和摄影师的表演和拍摄。
3. 统一格式：分镜脚本的格式应该统一规范，以便于读者的理解和使用。
可以参考行业内常用的格式，如镜头编号、镜头描述、镜头类型等的排版方式。
4. 注意过渡和连贯性：在分镜脚本中，要注意镜头间的过渡和连贯性。
特别是场景转换时，要合理安排过渡镜头，避免画面的突兀和不连贯。
5. 与其他制作环节的衔接：分镜脚本是影视制作中的重要环节，与剧本、剪辑、音效等环节密切相关。
在制作分镜脚本时，要与其他工作人员保持良好的沟通和协调，确保各个环节的衔接和协同工作。
总结：分镜头脚本的制作过程需要经过剧本分析、构思、绘制草图和制作分镜脚本等步骤。
分镜头脚本的使用方法及步骤解析
分镜头脚本的使用方法及步骤解析在电影、电视剧等影视制作过程中，分镜头脚本是一项非常重要的工具。
它可以帮助导演和摄影师更好地组织拍摄工作，实现预期效果。
本文将介绍分镜头脚本的使用方法及步骤解析，帮助读者了解如何有效地运用这一工具。
一、分镜头脚本的定义和作用分镜头脚本是一种将故事情节按照时间和空间划分成不同镜头的工具。
它通常由文字、图表和符号等元素组成，用于描述每个镜头的内容、构图、角度、动作等要素。
分镜头脚本的主要作用是帮助导演和摄影师明确拍摄需求，提前规划好每个镜头的拍摄方式，从而提高拍摄效率和质量。
二、分镜头脚本的基本要素1. 镜头编号：每个镜头都有一个唯一的编号，用于区分不同的镜头。
编号可以采用数字、字母或组合形式，例如1A、2B等。
2. 镜头描述：对每个镜头进行简要的文字描述，包括场景、人物、动作等要素。
描述应该简洁明了，能够清晰地表达出所需的画面效果。
3. 构图：使用图表或示意图来描述每个镜头的构图方式。
可以使用简单的几何图形来表示人物和物体的位置关系，帮助摄影师更好地理解导演的意图。
4. 拍摄角度：指导摄影师选择合适的拍摄角度。
可以使用符号或文字来表示，例如俯拍（↑）、仰拍（↓）、侧拍（→）等。
5. 动作：描述人物和物体的动作，包括移动、表情、姿势等。
可以使用简单的箭头或文字来表示，例如向前走（→）、摇头（X）等。
三、分镜头脚本的步骤解析1. 剧本阅读：在制作分镜头脚本之前，导演和摄影师需要仔细阅读剧本，理解故事情节和场景要求。
他们应该明确每个场景的重要性，以及如何通过镜头来表达故事。
2. 镜头拍摄计划：根据剧本内容和导演的意图，导演和摄影师需要制定一个详细的镜头拍摄计划。
他们可以在纸上或电脑上绘制一个大致的场景图，并标注每个镜头的编号和要素。
3. 编写分镜头脚本：根据镜头拍摄计划，导演和摄影师可以开始编写分镜头脚本。
他们可以使用专业的软件，也可以手工绘制。
重要的是确保每个镜头都有清晰的描述和要素，以便于后续的拍摄工作。
《分镜头脚本设计》PPT
• 2.拉镜头：
– 跟推镜头相反，对着角色向后拉远拍摄画面， 使画面从一个局部逐渐扩张。
• 3.摇镜头：
– 拍摄时摄影机机位不动，机身做上下左右的旋 转运动。
• 4.移镜头
– 把摄影机放在升降机上进行滑动拍摄，意义与
二、空间调度与轴线规则
•
影在拍摄的时候，通常第一个镜头都是一个全景，先
介绍一下整体情况，这第一个全景镜头，就是拍摄的总角
度。（例如新闻联播）
• 轴线规则:
– 所谓“轴线”，是假想出来的一条直线。轴线 规则是指在摄影机与角色同侧的180°以内的 所有镜头我们都可以正常连接。
• 3.反越轴原则
–但是如果我们完全按照规则去拍电影，那电影 就显得苍白单调了，所以有的时候也会通过一些 镜头语言来达到越轴的效果.
•广义解释：
– 电影反映现实艺术的思维方法，是.整部电影的 安排与组合的艺术手段。
蒙太奇的8个种类
• 1.平行蒙太奇：把发生在同一时间内，但是不同场合发生 的事件，平行的叙述出来。
• 2.交叉蒙太奇：把同一时间、不同地点的动作或场面交替 叙述出来，造成惊心动破的印象，多用在动作剧上。
• 3.颠倒式蒙太奇：先演出结果在演出原因，造成倒叙的效 果。
三、分镜头剧本 指的是将文学剧本分割成以镜头为单位的剧本形
式。镜头指的是摄像机从开启拍摄到停止拍摄的画面。
1. 文字分镜头： 是将剧本内容通过文字的方式表述 出来，里面包含镜头号、景别、摄法、画面内容、台 词、音乐、音效等内容
2. 画面分镜头： 是将剧本内容通过画面的方式表述 出来，里面包含镜头号、景别、摄法、画面内容、台 词、音乐、音效、人物、动作、表情、背景等画面内 容。
电视剧研究与创作之二：文学脚本与分镜头脚本
渡边：大家辛苦了。前面是任家店，把那儿的亲抗联、 亲共分子全部解决了。还有，大家顺便到那儿狂欢一 场！
渡边说着，挥个手，后面的警卫牵来了他的战马，他 翻身上马。
挃编剧在创作电影电视剧情景剧电视栏目剧电视广告及情景再现等作品的文学性文案乊后导演根据拍摄主题理念及拍摄工作统筹安排的需要将文学性文案改为分镜头的文案形式幵用于导演的现场调度
电视剧研究与创作之二
-----文学脚本与分镜头本
议题1： 定义与关系
文学脚本（文学剧本）：
指由编剧在创作戏剧、戏曲、电影、电 视剧、情景剧、电视栏目剧、电视广告 及“情景再现”等作品时所完成的文学 性文案，一般应包括情节、台词及表演 提示等内容。
化名左洋，先是进入敖德萨军官学校， 然后又混进了内务部亚洲处，并且当上 了少校军官？”
高桥浩又点点头。 主审军官：“知道战争中的一个间谍会
受到什么样的惩罚吗？”
高桥浩恐惧地望着主审军官。 主审军官高声道：“他将被判处死刑，
而且没有一点儿被赦免的机会!”
高桥浩绝望地垂下头。
文学脚本以场景为段落，需要标明以下 内容：
云南留下的政绩―― 王有龄悲愤地：政绩，政绩！人都快要冻死、
饿死了，这万民伞还能当饭吃、当被子盖？爹， 你快醒醒吧！大小官员这样对待你，你还留恋 官场什么？
王父泄气地：负我的是贪官污吏、土豪劣绅；百姓可没负我哟！这万民伞上见民 心。
王有龄愤懑地：民心，民心又有什么用？掌大权的还是皇亲国戚、达官贵人。要 不，我就‘盐大使’空缺也早就补上了。
分镜头脚本不用于案头阅读，是导演的 工作台本。
剧本与分镜头脚本
镜头角度: 平视 特点是视平线在画面人 物或主体的头部或上部。（该 角度给人平实和自然的感觉） 俯视 特点是画面在人物头部 或主体的顶部以上，层次和运 动比较清晰，但表情不容易被 看清。 仰视 特点视点在画面人物的 腰部或主体的下半部以下。形 象显得高大，但也会产生主体 形象变形的特点。 混合运用 通过平视，俯视， 仰视的组合来达到希望的效果。
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这里，“音乐”指的 是后期制作里的配乐； “动效”指的是后期 制作时加入的动作的 音效，像拳击声音、 飞机声音等等；“特 技”是后期制作时用 软件加入的特技效果， 像叠化、淡入淡出、 划像、变色、快慢动 作等等。
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感谢您的欣赏！
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分镜理论方面 一， 分镜头剧本（story board）绘制要求: 1、充分体现导演的创作意图，创作思想，和创作风格。 2、分镜头运用必须流畅自然。 3、画面形象须简捷易懂。（分镜头的目的是要把导演 的基本意图和故事以及形象大概说清楚。不需要太多 的细节。细节太多反而会影响到总体的认识。 4、分镜头间的连接须明确。（一般不表明分镜头的连 接，只有分镜头序号变化的，其连接都为切换，如需 溶入溶出。分镜头剧本上都要标识清楚。） 5、对话，音效等标识需明确。（对话和音效必须明确 标识，而且应该标识在恰当的分镜头画面的下面。） 关于镜头方面的问题。
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编写分镜头脚本时： 将文字脚本的画面内容加工成 一个个具体形象的，可供拍摄 的画面镜头，并按顺序列出镜 头的镜号。 确定每个镜头的景别，如远、 全、中、近、特等。 排列组成镜头组，并说明镜头 组接的技巧。 用精炼具体的语言描述出要表 现的画面内容，必要时借助图 形，符号表达。 相应镜头组的解说词。 相应镜头组或段落的音乐与音 响效果。
分镜头脚本也叫什么
分镜头脚本也叫什么
分镜头脚本也叫什么？即分镜头脚本，又称摄制工作台本，"分镜头剧本"又称"导演剧本"。
也是将文字转换成立体视听形象的中间媒介。
是导演将整个影片或电视片的文学内容分切成一系列可摄制的镜头的剧本，以供现场拍摄使用的工作剧本。
分镜头脚本的主要任务是根据解说词和电视文学脚本来设计相应画面，配置音乐音响，把握片子的节奏和风格等。
正规的分镜头脚本需要以下几大要素：
（1）镜号:每个镜头按顺序的编号；
（2）景别:一般分为全景、中景、近景、特写和显微等；
（3）技巧:包括镜头的运用-推、拉、摇、移、跟等，镜头的组合-淡出谈入、切换、叠化等；
（4）画面:详细写出画面里场景的内容和变化，简单的构图等；
（5）解说:按照分镜头画面的内容，以文字稿本的解说为依据，把它写得更加具体、形象；
（6）音乐:使用什么音乐，应标明起始位置；
（7）音响:也叫效果，它是用来创造画面身临其境的真实感，如现场的环境声、雷声、雨声、动物叫声等；
（8）长度:每个镜头的拍摄时间，以秒为单位。
分镜头脚本教程
分镜头脚本教程教学目的：通过影视基础理论的讲授让学生对视听语言有一个比较基础的了解，配合观摩具有代表性的经典影片以及针对知识点的练习让学生对镜头的语言有一个比较清晰的概念。
并能够进行自己的短片创作的前期创作工作角色设计，道具设计，场景设计以及分镜头的绘制，让学生对动画短片的前期创作有一个比较清晰的概念。
教学重点：镜头语言的基本掌握以及镜头感的培养，分镜头的绘制以及动画短片前期创作教学难点：镜头语言的掌握，动画短片前期创作.教学内容：镜头:分镜头脚本也称导演剧本。
是导演案头工作的集中表现，是将文学内容分切成一系列可以摄制的镜头的一种剧本。
导演对文学剧本进行分析研究以后，将未来影片中准备塑造的声画结合的荧幕形象，通过分镜头的方式诉诸文字，就成为分镜头剧本。
内容包括，镜头号景别，摄法，画面内容，台词，音乐，音响效果，镜头长度等项目。
分镜头剧本是导演对影片全面设计和构思的蓝图，是摄制组统一创作思想，开展工作的主要依据。
它有利于保证摄制工作的计划性。
何为电影艺术的语言？电影是视听结合的艺术，即影像和声音结合的艺术。
当然，“视”与“听”二者在电影中的地位是不相等的。
应该明确指出：电影“视”第一，“听”第二。
或者说，电影是以“视”为主，“听”为辅的艺术形式。
电影艺术的语言主要包括那些内容？“影像、声音、剪辑”。
影像、声音、剪辑三者之间的关系：电影是视、听结合的艺术，它首先是“视”，即“影像”，然后是“听”，即“声音”，而这些“视”、“听”（影像、声音），最后需要通过剪辑才能构成一部完整的电影。
影像：除了演员的表演、物体的造型之外，影像构成的主要元素有：构图、景别、角度、运动、照明、色彩。
声音：语言、音响、音乐。
剪辑：影像剪辑、声音剪辑。
影像剪辑是剪辑中的主要内容。
影像剪辑主要包括：光学技巧转场剪辑、无技巧转场剪辑。
剪辑除了将影像、声音的素材组织成一部电影之外，剪辑还能创造出“1＋1＝3”的“蒙太奇效果”。
电影结构的基本单位影片〉场〉镜头（a.影像元素。
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落实 情节 框架 创意
写作阶段 故事展开阶段 提纲阶段 创意阶段
电视剧本的格式
1 讲稿式 2 图解式 3 声画式
(一)讲稿式
讲授型电视教材画面是以教师形象为主，解说词就是教 师的讲解。如下例：同学们，上节课我们讲了“知识的 理解”，今天讲“知识的保持”(显字 幕)。知识的保持 在学习过程中起十分重要的作用……
剧本写作中常见的问题
1. 格式不规范 2. 人物的言谈举止不符合人物性格及身份 3. 对白不够生活化、口语化 4. 无法拍摄 5. 细节描写不够 6. 忽略人物肢体语言表达
3.混合式
画面与解说词混合写。
例如科教片《一枝铅笔》就采用了这种格式： …… 铅笔人：当然啦！他打开自己的身体，你们瞧，我 分两个部分，身子是石墨和粘土做的，衣服是木头 做的，我们的……
4. 提纲式
例如:《当代大学生印象》 大学生在校学习、生活片断：解说词介绍高等教育的 发展，受教育人数比例，目前的竟争等。 主持人讲：建国以来三代知识分子的特点，以及当代 大学生的不同之处，社会上人们对此众说纷纭，很难 有一个统一的结论。 采访社会上各种各样的人对大学生的看法，（采访十 来个人，在各地抓拍） 转入“理想与青春”夏令营活动。
剧本的作用
导演编写分镜 头脚本的依据
电视节目创作 的基础
主题 结构
素材
电视剧本的特点
A
视觉 造型性
•客观陈述 •不要心理描写 •不要概念语言 •描写动作细节 •不要场景和人 物外貌
B
声音 元素
•语言（人声） •音响 •音乐
C
时空 结构
•时空结合的 艺术 •重新组合时 空 •时空统一
电视剧本写作的阶段
浪涛： 思潮滚滚。
机器人、火箭： 现代化的到来。
2.典型性
选材的典型性是指在众多的素材中选择那些能普遍反 映同一类事物的现象与本质属性的有代表性的素材，并 且要新颖有趣，富有启发性。
液化条件：温度降低，气体液化--用锅盖上的水滴 压缩体积气体液化--用煤气罐。
蒸发条件：温度升高，蒸发加快--用电熨斗熨衣服， 电吹风吹发。
教学片《溶液》
画面
三个装液体的瓶子， 标明是牛奶、墨汁、 醋。迭化，推出一个 “？”完
解说词
利用溶液的知识，请你分辨牛奶、 墨汁、醋各是什么液体？为什么？
《擦洗法制作投影片》
画面
解说词
一个学生用铅笔、直尺等工具在白 纸上细心地写美术字。画面上可见 先在白纸上设计好底 到已经写好“改革教育”四个字， 稿。 正在第二行上写头一个字“电”的 他准备制作的是字幕 最后一笔。另一人在白纸上绘画小 片 汽车的图案，也已经画好了一半以 他准备制作图案片。 上
(二)图解式
这种格式的稿本适宜用于图解型电视教材。 它的编写是在画出一幅幅电视画面简图的旁边写 上相应的解说词。
（三）声画式
这种稿本适宜用于图解型、戏剧型和综合型的电
视教材。
声画排列位置不同
对应式
穿插式
混合式
提纲式
1.左右对应式
画面
大雪覆盖的田野村庄 积雪的树枝 红铃虫身上许多金小嬉幼 虫在冬眠 许多冬眠的蛹虫茧上，几 个金小蜂成虫，一动也不 动
新颖：烧试管上部小金鱼不死
3.真实性与科学性 4.广度与深度
电视抽象 表达形式
动画与特技 目视符号
字幕
电视剧本案例
1. 公益广告《一样的》 2. 农夫果园 3. 你是我的幸福 4. 当代大学生 5. 大学生心理剧 6. 广告《锁具》 7. 青春在追我
剧本写作的常规步骤
1. 熟悉剧本的基本理论 2. 确定故事类型 3. 确定题材及立意 4. 拟定故事梗概 5. 编写故事提纲 6. 动手写剧本
昆虫
可是也有一些昆虫喜欢吃肉
食
画面 护旗兵敬礼 飘扬的国旗 巍峨的长城 壮阔的长江 飘扬的国旗
解说词
五星红旗，请接受这崇 高的敬礼吧，她代表万 里长城的每一块砖石， 她代表滚滚长江的每一 朵浪花
电视片《雕塑家刘焕章》
画面
解说词
镜头从刘焕 章家渐渐远 去，越走越 远……
假如你要寻找刘焕章，那太容易了，你 不必记门牌号码，而只要记住胡同就行 了。因为他家的窗户外面常年累月堆放 着那么多怪里怪气的大树桩。那么，他 在不在家呢？请听一听吧--（越来越响的 凿木声）
苏珊·郎格《艺术问题》中说：“艺术就是 表现人类情感的符号”。
作为编导要从现实中去发现，挖掘和把握符 号性形象。
如鲜花、黎明、晚霞、松柏、浪涛、机器人、 火箭等它们都具有象征的意义。
鲜花： 祖国的下一代，美好的未来。
黎明： 新的国家，新事业的诞生。
晚霞： 暮年临近，壮心不已。
松柏： 英雄的化身。
第3章 剧本与分镜头脚本
1. 电视剧本的语言特点 2. 选材、形象与抽象的转换 3. 电视剧本的结构及其要素 4. 镜头、分镜头意识 5. 分镜头脚本的写作特点 6. 电视声音要素（解说词）
3.1 剧 本
1. 剧本的意义 2. 剧本的特点
日本著名导演黑泽明说：“弱苗是绝对得不到 丰收的，不好的剧本绝对拍不出好的影片来， 剧本的弱点，要在剧本完成阶段克服。一个影 片的命运几乎要由剧本决定，我甚至认为抓住 一个好的剧本是导演艺术的第一步”。
解说词
冬天来了，许多昆虫都要冬眠， 金小蜂也是这样，它大多数是 以幼虫和蛹过冬。也有少数成 虫能够渡过寒冷的冬天。
《金小蜂与红铃虫》
画面
解说
青菜地，蝴蝶飞来飞去
许多青虫吃菜。粘虫在咬大
在都吃各种植
蜜蜂在花朵上采蜜
物维持生活
蝴蝶落在大葱花上
一只螳螂舞着大刀捕捉一条
譬如展现新中国气 象及人民新的精神 面貌《中国》编导 眼前出现这样一幅 图画：
选材的原则
1.直观形象性原则
云海 太阳喷薄而出，阳光照耀万
里长城。 滔滔黄河，江南水乡，城市
建筑群林立。 小汽车、自行车如流水。 人们在街上匆匆行走。
充满自信面孔的人群在镜头前 闪过
再如《黑色星期日》中的一组 镜头：
沙皇瞄准台球 士兵瞄准一个示威者 沙皇击球 士兵射击 台球落袋 示威者倒下
2. 穿插式（散文式）
画面与解说词分开上下写，先写一段画面，跟着写 一段解说词。
例如“生物进化”科教片就是这样写的： 画面相继出现：松鼠、大象、兰鲸、眼虫。镜头从 眼虫拉开，生物进化示意图。 “生物是进化来的，这个认识得来很不容易，并且 经过漫长、曲折的斗争……
再如
画面：造型美观、宏伟高大的辟支塔，高高耸 立， 直破苍穹。 解说：著名的辟支塔是宋朝阁楼式砖塔，有八 角九层，高五十四米，巍巍耸立，十分壮观。 画面：错落相间，大小不同的墓塔。 解说：墓塔林是灵岩寺历代主持高僧的墓地， 座座墓塔就是件件古代精美的艺术品。