《中国古代文学史》国家级精品课程课件第2章 柳永与北宋初期词风的演变
第二章 柳永与北宋前期词风的演变
3.借鉴了吸取了民歌的“定格联章”等表现手法, 对后来苏轼用联章组词来抒情纪事颇有影响。
4.题材内容虽仍写传统的相思离别。伤春悲 秋以至男欢女怨的情词、艳词,但用力处不 在体态色相上,而在细腻的神态描写与内心 刻画上,格调更为高雅,使词进一步摆脱歌 者之词的地位而转向文人的抒情之作。如 《踏莎行》(候馆梅残)——虽然“寸寸柔 肠,盈盈粉泪”仍是香而弱的伤别老调,但 前有无穷春水的深沉比喻,后有青山之外的 遥深寄托,全词格调顿显得高远深邃。
2.内容题材的开拓 柳永继承民间词的传统,尤其表现在语言 在柳永之前大都是写男女之情,离愁别恨,伤春 上,柳永写了大量被时人目为俚俗的词曲, 流景,到柳永词的题材扩大了,他不仅写男女恋 特别是那些直接写给歌妓、供其演唱的歌 情,而且把都市风光、羁旅行役写入词中,扩大 曲,更被正统文人视为难登大雅之堂。如 了词的题材。 《定风波》(自春来) 3.艺术手法的创新 在艺术手法上,大力并成功地发展慢词,增加了 张舜民《画墁录》有如下记载: 词的表现容量,扩大了词的表现能力,是柳词对 柳三变既以词忤仁宗,吏部不敢 词体艺术手法发展的最重要的贡献,是使他成为 改官,三变不能堪,诣政府。晏 词史上里程碑式的人物。填制慢词需有相应的艺 公曰:“贤俊作曲子么?”三变 曰:“只如相公亦作曲子。”公 术手法,其中首推铺陈或曰铺叙的手法。如《望 曰:“殊虽作曲子,不曾道: 海潮》。 ‘针线慵拈伴伊坐。’”柳遂退。
晏殊、欧阳修:词艺的提高与深化 范仲淹、张先:词境的开拓 一、范仲淹 北宋的政治家,并不专力作词,只写了 寥寥几首词,但他开辟了宋词的新境界,他 第一次把边塞生活写入词中。如《渔家傲》 (塞下秋来风景异)
二、贴近日常生活的张先词 1.长于表现歌舞音乐艺术的精妙。 2.善于通过物影表现景物的动态美和朦胧 美。张三影:云破月来花弄影”、“娇柔 懒起、帘压卷花影”,“柳径无人,堕风 絮无影”。 3.从两个方面改变词的发展方向:a.用词 来赠别酬唱,扩大词的实用功能。 b.用题序,将日常生活引入词中。
第二章:柳永与北宋前期词风的演变
时间上, 今宵——去年离 时间上 , 今宵 去年离 别时——去年以前的初见 去年以前的初见— 别时 去年以前的初见 —现在 , 形成了一个美丽的 现在, 现在 诗的圆环。 诗的圆环。
三、对仗工整和名句。 对仗工整和名句。
“落花”一联引用五代翁宏《春残》 落花”一联引用五代翁宏《春残》 中诗句,但比原句更出名。 中诗句,但比原句更出名。因为与全篇融合 紧密,形象表达了伤春怀人的情感。 紧密,形象表达了伤春怀人的情感。燕双飞 而人独立。 而人独立。
四、“念”字用的极好
“念去去”为内心独白。 念去去”为内心独白。 念去去 清人万树《词律发凡》 清人万树《词律发凡》云:“名词 转折跌荡处,多用去声,何也? 转折跌荡处,多用去声,何也?三声之 入二者可以作平,去则独异。 中,上、入二者可以作平,去则独异。 ------当用去者 非去则激不起。 当用去者, ------当用去者,非去则激不起。” 念上承“凝噎”而自然一转。 念上承“凝噎”而自然一转。下启 千里”一气流贯。叠加“去去” “千里”一气流贯。叠加“去去”,愈 显激越之声情。读时一字一顿, 显激越之声情。读时一字一顿,使人顿 觉去路茫茫,路漫漫兮。 觉去路茫茫,路漫漫兮。
五、柳永 原名三变,字耆卿。 原名三变,字耆卿。北宋第一个大 力写词的人,因词出名,因词受累, 力写词的人,因词出名,因词受累,最 后穷愁潦倒,死后无人安葬, 后穷愁潦倒,死后无人安葬,由群妓合 金葬之。 乐章集》 存词200 多首。 200多首 金葬之 。 其 《 乐章集 》 存词 200 多首 。 代表作《八声甘州》 代表作《八声甘州》(对潇潇暮雨洒江 雨霖铃》 寒蝉凄切) 天)、《雨霖铃》(寒蝉凄切)。
渔家傲 塞下秋来风景异,衡阳雁去 无留意。四面边声连角起,千嶂 里,长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里,燕然未勒 归无计,羌管悠悠霜满地。人不 寐,将军白发征夫泪。
第二章 柳永与北宋前期词风的演变
苏幕遮
碧云天,黄叶地.秋色连波,波上寒 碧云天,黄叶地.秋色连波, 烟翠.山映斜阳天接水.芳草无情, 烟翠.山映斜阳天接水.芳草无情,更在 斜阳外. 斜阳外. 黯乡魂,追旅思.夜夜除非, 黯乡魂,追旅思.夜夜除非,好梦留 人睡.明月楼高休独倚,酒入愁肠, 人睡.明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作 相思泪. 相思泪.
第二节
开拓词境的尝试
一,范仲淹的词 全宋词》现存范仲淹词五首. 《全宋词》现存范仲淹词五首.范词 独辟蹊径写边塞生活, 独辟蹊径写边塞生活,为词开辟了崭 新的审美境界, 新的审美境界,也开启了宋词贴近生 活和现实人生的创作方向; 活和现实人生的创作方向;而沉郁苍 凉的风格,则成为后来豪放词的滥觞. 凉的风格,则成为后来豪放词的滥觞.
这首词通过惜春伤春情绪的描写, 这首词通过惜春伤春情绪的描写, 感叹年华易逝和孤独寂寞的处境. 感叹年华易逝和孤独寂寞的处境.
《后山诗话》:尚书郎张先善著词,有 后山诗话》 尚书郎张先善著词, 云破月来花弄影" 云:"云破月来花弄影","帘压卷花 堕飞絮无影" 世称诵之, 影","堕飞絮无影" ,世称诵之,谓 张三影" 之"张三影".
二,张先的词
张先的词贴近日常生活,主要写"心中事, 张先的词贴近日常生活,主要写"心中事, 眼中泪,意中人" 眼中泪,意中人". 他的词从两个方面改变了词的发展方向: 他的词从两个方面改变了词的发展方向: 一是大量用词来赠别酬唱, 一是大量用词来赠别酬唱,扩大了词的实 用功能; 用功能; 二是率先用题序,将日常生活引入词中. 二是率先用题序,将日常生活引入词中. 此后苏轼等人的词大量用题序表明创作的 缘起,背景,即是直接受张先的启发. 缘起,背景,即是直接受张先的启发.
第二章 柳永与北宋前期词风的演变
闺中风暖,陌上草薰。 闺中风暖,陌上草薰。 离恨恰如春草,更行更远还生。( 。(李煜 离恨恰如春草,更行更远还生。(李煜 清平乐》 《清平乐》) 山接斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外。 山接斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外。 范仲淹《苏幕遮》 (范仲淹《苏幕遮》)
吴人孙山,滑稽才子也。赴举他郡,乡人 吴人孙山,滑稽才子也。赴举他郡, 以子偕往。乡人子失意,山缀榜末, 讬以子偕往。乡人子失意,山缀榜末,先 乡人问其子得失,山曰: 归。乡人问其子得失,山曰:“解名尽处 是孙山,贤郎更在孙山外。 范公偁 是孙山,贤郎更在孙山外。”(范公偁 《 过 庭录》)
为文尤赡敏,掌外制时,将下直,会追封王、 为文尤赡敏,掌外制时,将下直,会追封王、 主九人,立马却坐,顷之,九制成。 主九人,立马却坐,顷之,九制成。欧阳修每 于书有疑,折简来问,对其使挥笔, 于书有疑,折简来问,对其使挥笔,答之不停 修服其博。 宋史·刘敞传》 手,修服其博。 (《宋史·刘敞传》)
自春来、惨绿愁红,芳心是事可可。 自春来、惨绿愁红,芳心是事可可。日上 花梢,莺穿柳带,犹压香衾卧。暖酥消, 花梢,莺穿柳带,犹压香衾卧。暖酥消, 腻云亸 终日厌厌倦梳里。无那! 腻云亸,终日厌厌倦梳里。无那!恨薄情 一去,音书无个! 一去,音书无个! 早知恁么,悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、 早知恁么,悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、 只与鸾笺象管,拘束教吟课。镇相随, 只与鸾笺象管,拘束教吟课。镇相随,莫 抛躲,彩线闲拈伴伊坐,和我, 抛躲,彩线闲拈伴伊坐,和我,免使年少 光阴虚过。(柳永《定风波》 。(柳永 光阴虚过。(柳永《定风波》)
州 ) 朱 熹 ( 婺 源 ) 谢 枋 得 ( 弋 阳 )
黄 庭 坚 ( 修 水 ) 姜 夔 ( 波 阳 ) 曾 几 ( 赣
中国古代文学史第二章柳永与北宋前期词人的探索
第二章柳永与北宋前期词人的探索第一节晏殊和欧阳修对五代词风的因革一、晏殊(情中有思)1.晏殊:字同叔,官至宰相。
与其第七子晏几道,在北宋词坛上被称为“大晏”和“小晏”。
谥号元献,世称晏元献。
著有《珠玉词》。
2.词风:情中有思晏殊以及欧阳修的词作主要继承五代以小令为主的文本体式和以柔情为主的题材去向、以柔软婉丽为美的审美规范的词风,但他们在继承中又有革新求变的一面。
《珠玉词》大部分作品的内容是抒写男女之间的相思爱恋和离愁别恨,但晏殊已经过滤了五代“花间”词所包含的轻佻艳冶的杂质,而显得纯净雅致。
他往往略去对女性容貌色相的描写,而着重表现抒情主人公的恋情。
其词的情感基调是雍容和缓,淡淡的忧愁中时而透露出自我解脱的气度;语言一洗五代“花间”词的脂粉气和浓艳色彩,而变得清丽淡雅,温润秀洁。
晏殊经常表现对生命的忧思。
他一生仕途顺利,享尽富贵,但优裕闲适的生活和多愁善感的个性,使他常常反思和体悟人生,他从圆满的生活中体悟到一种不圆满,即想延长这圆满的人生又苦于人生的短暂,而这种人生有限的忧思又常与情爱的缺失交融在一起,两种苦闷相互生发映衬,加深了晏殊词的情感浓度,构成了晏殊词“情中有思”,即浓情中渗透着理性沉思的特质,其名作《浣溪沙》最能代表这种特色。
(作品分析P29)二、欧阳修对词风的变革(因循求变)1.欧阳修:字永叔,号醉翁、六一居士2.欧阳修对词作的变革:⑴扩大了词的抒情功能,沿着李煜词所开辟的方向,进一步用词来抒发自我的人生感受。
欧阳修一生宦海浮沉,三造贬谪,仕途不顺,其表现对人生命运变幻和官场艰辛体验的词显示出一种新的创作方向,即词既可以写传统的类型化的相思恨别,也能够用来抒发作者自我独特的人生体验和心态,展现出他潇洒旷达的风神个性。
这种乐观旷达的人生态度和用此来表现自我情怀的创作方式对后来的苏轼有着直接的影响。
⑵改变了词的审美趣味,朝着通俗化的方向开拓,而与柳永词相互呼应。
通俗化的表现:语言浅近,使用白描,接近市民大众的审美情趣;借鉴和吸收民歌的“定格联章”等表现手法。
柳永与北宋前期词风的演变教学课件
浣溪沙
一曲新词酒一杯, 去年天气旧亭台, 夕阳西下几时回。 无可奈何花落去, 似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。
• 《浣溪沙》写悼惜春残,感伤年华流逝。 • “无可奈何花落去”句伤春,留露出惋惜之情; • “似曾相识燕归来” 句在淡淡的忧伤中渗透着 一种旷达,无奈之中又有一种圆融的观照。 • 两句属对工巧、自然浑成。 • 全词含蕴浑融、闲雅平静。
欧阳修的生平
(1)早岁丧父,家贫无资;以荻画地,教以书字。昼 夜忘寝食,惟读书是务 ; (2)中年仕途坎坷,屡遭贬谪,敢言勇为,数度起落; 历任中央和地方多种官职。 (3)晚年官至枢密副使、参知政事。身历真、仁、英、 神宗四朝 . • 积极参加“庆历新政”,主张轻赋税,除积弊,实 行宽简政治,是当时重要的政治人物。 《宋史·欧阳修传》: • “四岁而孤,母郑,亲诲之学,家贫,至以荻画地 学书。幼敏悟过人,读书辄成诵。” • “修论事切直,人视之如仇”,“修平生与人尽言 无所隐。”
柳永与北宋前期 词风的演变
对五代词风的因革
一、晏殊词
晏殊(991~1055)
• 北宋政治家、文学家。字同叔。抚州临川(今江西) 人。谥元献。 《宋史》:“文章赡丽,应用不穷。尤 工诗,闲雅有情思”。王灼《碧鸡漫志》:晏词 “风流蕴藉,一时莫及;而温润秀洁,亦无其此。” • (1) 擅长词令,尤擅小令。风格婉转,历有“此宗令 词之专精者,首推晏殊”的评价。今存词130余首. • (2)《珠玉词》中没有长调慢词,全是小令。 • (3)晏殊词少游山玩水或羁旅愁苦如柳永、张先诸人 的作品, • 晏殊词多写男女相思爱恋和离愁别恨,但已过滤了花 间词的轻佻艳冶,而显得纯净雅致,温润秀洁。
第二章柳永及北宋前期词的演变
三、柳永词的新变(约987—约1053)
南唐降臣柳宜之子。原名三变,字景庄;后 改名永,字耆卿,行七,又称柳七。祖籍河东, 移居崇安(今福建武夷山)。仁宗朝进士,官至 屯田员外郎,世称柳屯田。
陈振孙《直斋书录解题》:“耆卿词格固不高,而音 律谐婉,语意妥帖,承平气象,形容曲尽,尤工于羁旅行 役。” “凡有井水饮处,皆能歌柳词。”
(3)表现都市的繁华风光。 望海潮
东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华。烟柳画桥,
风帘翠幕,参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪, 天堑无涯。市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢。 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴, 菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听萧鼓, 吟赏烟霞。异日图将好景,归去凤池夸。
谢处厚:“谁把杭州曲子讴?荷花十里桂三秋。那知草木无情 物,牵动长江万里愁。”
4. 词史地位
1、在词体上,推动词由小令时代过渡到慢、令结 合的时代。 2、在艺术上,力行雅俗结合手法,开风气之先。 影响及金元曲子、诸宫调,号称“曲祖”。 3、在影响上,苏、李、秦等,特别是周邦彦,都 不同程度地受到柳永的影响。
伤离怀远之中见寥阔高华之气,出入于婉约、清:
字永叔,号醉翁,又号 六一居士。生于四川绵州 (今绵阳),吉安永丰(今 属江西)人,故号庐陵。谥 文忠。北宋卓越的政治家、 史学家、文学家。北宋诗文 革新领袖。 (1)沿着后主词的方向, 以词抒发自我人生感受。 (2)开拓词的通俗化审美 趣味,与柳词相呼应。
柳永对宋词发展有重大影响。
1、大力制作慢调。
慢调,即慢曲子。唐时已有慢调,敦煌词《内家娇》104字, 《倾杯乐》110字,亦见于文人词。柳永是第一个大力制作慢调的 人,苏、秦相继,慢调遂胜。 慢调有较大的空间,将抒情、叙事、写景融为一体。作慢调又 须用铺叙手法。使词的表现从感受点化发展到过程描写,层次更为 丰富。
第五编第二章柳永与北宋前期词风的演变
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柳永最长的慢词《戚氏》 长达 212 字。慢词 篇幅体制的扩大,相应地扩充了词的内容含量, 也增强了词的表现能力。 两宋词坛上,柳永是创用词调最多的词人。 他现存 213 首词,用了133 种词调。
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词至柳永,体制始备。令、引、近、慢,单 调、双调、三叠、四叠等长调短令,日益丰 富。形式体制的完备,为宋词的发展和后继 者在内容上的开拓提供了前提条件。
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欧阳修主要是走五代词人的老路,但新变的 成分要多些。 欧阳修一生宦海浮沉,曾三遭贬谪,仕途不 像晏殊那么顺利,对人生命运的变幻和官场 的艰险有较深的体验。
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欧阳修在政治生活中,刚劲正直,见义勇为, 他的诗文和部分“雅词”就表现出其性格中 的这个侧面。 他的日常私生活,尤其是年 轻时的生活,则颇风流放任。其作品朝着通 俗化方向开拓。
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第三节 柳永词的新变
宋词到柳永手中发生重大的变化。 柳永 (987? —1053?),初名三变,字景庄, 后改名永,字耆卿,崇安人。 仁宗景祐元年 进士。后官至屯田员外郎,故世称“柳屯 田”。
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唐五代时期,词的体式以小令为主,慢词总 共不过十多首。柳永大力创作慢词,从根本 上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的 格局,使慢词与小令两种体式平分秋色,齐 头并进。
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同时,他善于巧妙利用时空的转换来叙事、 布景、言情,而自创出独特的结构方式。 柳永不仅创造和发展了词调、词法,在词的 审美趣味方面朝着通俗化的方向变化,而且 在题材取向上朝着自我化的方向拓展。
第二章 柳永与北宋前期词风的演变
第二章柳永与北宋前期词风的演变导言宋词概说一、宋词兴盛的原因。
1.由词体本身的特性决定。
“绮筵公子,绣幌佳人,递叶叶之花笺,文抽丽锦;举纤纤之玉指,拍按香檀。
不无清绝之词,用助娇娆之态。
”(欧阳炯《花间集序》)词的主要功用是于宴乐场合供伶工歌女歌唱,是一种几乎没有传统的政治、道德负荷的文学形式。
2.宋初社会安定、城市经济繁荣。
(p10)大城市;取消坊和市的界限;不禁夜市。
说话、杂剧、影剧、傀儡戏、诸宫调等艺术迅速兴起和发展,词成为宋代最引人注目的文学样式。
3.宋代社会享乐之风盛行。
士大夫轻歌曼舞,浅斟低唱。
寇准、晏殊、张鎡、范成大、欧阳修、张先、苏轼等。
4.宋代文人的人生态度。
宋代文人社会责任感和个性自由相整合。
诗文主要用来述志,词则用来娱情,词体因此能够保持自身的特性,取得独立的地位。
5.社会对词有广泛的需求。
二、宋词繁荣与成就的表现:1. 全社会普及。
皇帝填词谱曲。
“凡有井水处,即能歌柳词。
”(叶梦得《避暑录话》)2. 新创词调大量出现。
多达千余种,形式有令、慢、近、犯、歌头、摊破、减字、偷声等。
3. 思想内容有了根本性突破,填写技巧也有了很大提高。
苏、辛:“无意不可入、无事不可言”(刘熙载《艺概·词曲概》)把诗、文、论、赋中的种种手法都移植到词中:以诗为词、以文为词。
d.流派众多。
“柳永体”、“东坡体”、“易安体”、“稼轩体”、“白石体”等;婉约、豪放、旷达、骚雅等。
婉约派与豪放派:明张綖《诗余图谱》:“词体大略有二,一曰婉约,一曰豪放。
盖词情蕴藉,气象恢宏之谓耳”。
婉约词:宋词的一大流派。
内容侧重儿女风情,结构深细缜密,音律婉转和谐,语言圆韵清丽,有一种柔婉之美。
此种词风沿袭五代而来直到南宋大批词家,皆受影响。
代表词人有晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照、姜夔、吴文英、张炎等。
豪放词:宋词的一大流派,题材广阔,不独描写花前月下,男欢女爱,喜欢以军国大事等重大题材入词,象诗文一样反映生活,做到“无意不可入,无事不可言”。
第二章柳永与北宋前期词
张先词主要写“心中事、眼中泪、意中人”。 如《减字木兰花》:“只恐轻飞,拟倩游丝 惹住伊。” 从词史来看,张先从两个方面改变词的发展 方向,一是大量以词赠别酬唱,扩大了词的 实用功能,提高了词的文学地位;二是率先 用题序,有70多首词用了题序,缘题赋词, 贴近生活,改变了以往词作有调无题的传统 格局,加强了词的纪实性和现实感。 “古今一大转移”。(陈廷焯《白雨斋词 话》)
三、范仲淹 范仲淹(989-1052),谥文正。 范仲淹独辟蹊径,写边塞 生活,为词开辟了崭新的 审美境界,也开启了宋词 贴近生活和现实人生的创 作方向;而沉郁苍凉的风 格,则成为后来豪放词的 滥觞。 代表作《渔家傲》。
《渔家傲》 塞下秋来风景异。衡阳雁去无留意。 四面边声连角起。千嶂里。长烟落日孤城 闭。 浊酒一杯家万里。燕然未勒归无 计。羌管悠悠霜满地。人不寐。将军白发 征夫泪。 这首词写边地将士生活的艰苦,表达了作 者破敌立功的决心和思念家乡的矛盾心情, 在词的题材上,突破了以往“花间樽前” 的狭窄内容,表现出爱国主题。
《天仙子》(时为嘉禾小倅,以病眠,不赴 府会) 水调数声持酒听,午醉醒来愁未醒。送 春春去几时回,临晚镜,伤流景,往事后期 空记省。 沙上并禽池上暝,云破月来花 弄影。重重帘幕密遮灯,风不定,人初静, 明日落红应满径。 《木兰花》:(乙卯吴兴寒食) 龙头舴艋吴儿竞。笋柱秋千游女并。芳洲拾 翠暮忘归,秀野踏青来不定。 行云去后 遥山暝。已放笙歌池院静。中庭月色正清明, 无数杨花过无影。
欧词的特点: 1)中正和婉的气度: 2)清新疏淡、自然工致的语言; 《踏莎行》
候馆梅残,溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。 离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。 寸 寸柔肠,盈盈粉泪。楼高莫近危栏倚。平芜 尽处是春山,行人更在春山外。
第二章_柳永与北宋前期词风的演变
二、欧阳修
存词241首,《醉翁琴趣外编》、
《六一词》。
六一:‚吾《集古录》一千卷,藏书一万卷,有 琴一张,有棋一局,而常置酒一壶,吾老于其间, 是为六一。‛(《三朝言行录》)。
(一)词学观念
欧阳修对词的认识不高,仍视词为“聊佐清欢” 的“薄技”(《西湖念语》)。
(二)词作内容(有雅俗两类)
《桂枝香·金陵怀古》
登临送目,正故国晚秋,天气初肃。千里澄 江似练,翠峰如簇。归帆去棹残阳里,背西风、 酒旗斜矗。彩舟云淡,星河鹭起,画图难足。 念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头,悲恨相续。 千古凭高,对此漫嗟荣辱。六朝旧事随流水,但 寒烟衰草凝绿。至今商女,时时犹唱,《后庭》 遗曲。
二、张先 (一)生平
张先(990-1078),字子野,乌程(今浙江湖州) 人。天圣八年(1030)进士。 历任宿州掾、吴江知 县、嘉禾(今浙江嘉兴)判官。皇祐二年(1050),晏 殊知永兴军(今陕西西安),辟为通判。后以屯田员 外郎知渝州,又知虢州。以尝知安陆,故人称张 安陆。治平元年(1064)以尚书都官郎中致仕,元 丰元年卒,年八十九。 张先‚能诗及乐府,至老不衰‛(《石林诗话》卷 下)。 一生无大挫折,优游卒岁。与晏殊交情深。 有《张子野词》,存词165首。
解析
上片写西北边塞风景,紧扣一 ‚异‛字,境界 苍莽雄阔。下片抒情,抒发将士忧国思乡的复杂而又 矛盾的情绪。 ①表现了作者的英雄气概和战士们生活的艰苦性。 此词被欧阳修呼为‚穷塞主之词‛(魏泰《东轩笔录》),沉 郁苍声,思想感情亦与其忧乐观相通。 ②衬托手法。以‚衡阳雁去无留意‛衬托气候的 寒苦。 ③作品境界开阔,风格苍凉悲壮,在宋初词坛上 别开生面。从五代词的宫闱闺阁、楼台亭院走向江山 塞漠,摆脱浅斟低唱,发宋人豪放之先声。
柳永与北宋前期词风的演变
渔家傲
塞下秋来风景异,
衡阳雁去无留意。
四面边声连角起。 千嶂里,长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里,
燕然未勒归无计,
羌管悠悠霜满地。 人不寐,将军白发征夫泪。
《渔家傲· 塞下秋来风景异》
上片写西北边塞风景,紧扣一“异” 字,境苍莽雄阔。下片抒情,抒发将 士忧国思乡的复杂而又矛盾的情绪。 此词能从五代词的宫闱闺阁、楼台亭院, 走向江山塞漠,摆脱浅斟低唱,实发 宋人豪放之先声。
二、张先的词
张先的词贴近日常生活,主要写“心 中事,眼中泪,意中人”。他的词从两个 方面改变了词的发展方向:一是大量用词 来赠别酬唱,扩大了词的实用功能;二是 率先用题序,将日常生活引入词中,此后 苏轼等人的词大量用题序表明创作的缘起、 背景,即是直接受张先的启发。
天 仙 子
水调数声持酒听,午醉醒来愁未醒, 送春春去几时回。临晚镜,伤流景, 往事后期空记省。
一定的历史感和现实感。其表现功能已由应
歌娱人转向言志自娱,标志着词风正向诗风
靠拢。
桂枝香
登临送目,正故国晚秋,天气初肃。
千里澄江似练,翠峰如簇。
归帆去棹斜阳里,背西风,酒旗斜矗。 彩舟云淡,星河鹭起,画图难足。 念往昔、繁华竞逐,叹门外楼头,悲恨相续。
千古凭高,对此漫嗟荣辱。
六朝旧事如流水,但寒烟、衰草凝绿。 至今商女,时时犹唱,《后庭》遗曲。
第二章 柳永与北宋 前期词风的演变
第一节对五代 词风的因革
一、晏殊的词 晏殊的词虽多写男女相 思爱恋和离愁别恨,但 已过滤了花间词的轻佻 艳冶,而显得纯净雅致, 温润秀洁西下几时回。 无可奈何花落去, 似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。
《浣溪沙· 一曲新词酒一杯》 词写悼 惜春残,感伤年华流逝。“无可奈何花落 去”句伤春,留露出惋惜之情,“似曾相 识燕归来” 句在淡淡的忧伤中渗透着一种 旷达,无奈之中又有一种圆融的观照。两 句属对工巧、自然浑成。全词含蕴浑融、 闲雅平静。王灼《碧鸡漫志》中说,晏殊 词 “风流蕴藉,一时莫及;而温润秀洁, 亦无其此”。
第二章:柳永与北宋前期词风的演变
• “尝览李庆孙《富贵曲》云:‘轴装曲谱金 书字,树记花名玉篆牌’。公曰:‘此乃 乞儿相,未尝谙富贵者。’故公每吟咏富 贵,不言金玉锦绣,而唯说其气象。若 ‘楼台侧畔杨花过,帘幕中间燕子飞’, ‘梨花院落溶溶月,杨柳池塘淡淡风’之 类是也。故公自以此句语人曰:‘穷儿家 有这景致也无?’” • ——吴处厚《青箱杂记》
• 《踏莎行》 • 候馆梅残,溪桥柳细,草熏风暖摇征辔。 离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。 寸寸 柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危栏倚。平芜尽 处是春山,行人更在春山外。
• 第二章 柳永与北宋前期词风的演变 • 第一节 对五代词风的因革
• 一、宋初词坛概况 • 宋立国之初半个世纪,词并没有随着新 王朝的建立而兴盛,基本处于停滞状态。
• 如南宋王灼《碧鸡漫志》卷二说:“国 初平一宇内,法度礼乐,寖复全盛,而 士大夫乐章顿衰于前日。”
• 春日游,杏花吹满头。陌上谁家年少? 足风流。 妾拟将身嫁与,一生休。纵被 无情弃,不能羞! • ——韦庄《思帝乡》
• 晚年自号六一居士,曰:吾 《集古录》一 千卷,藏书一万卷,有琴一张,有棋一局,而 常置酒一壶,吾老於其 间,是为六一。 (《三朝言行录》)
• 欧阳修诗文洗净浮艳,重在写景抒怀, 而词却主要存在着士大夫共同的“词为 艳科”的观念。 • “翻旧阕之辞,写以新声之调,敢陈薄 伎,聊佐清欢”(《采桑子· 西湖念语》)
பைடு நூலகம்
• 直到11世纪上半叶(主要是真宗、仁宗两 朝),柳永等人先后登上词坛之后,宋 词才开始步入迅速发展的轨道。
• 二、晏殊与《珠玉词》 • (一)晏殊的生平
• 晏殊(991—1055)字同叔,临川(今属 江西)人,七岁能属文,十四岁以神童应 举,真宗赐同进士出身,为东宫伴读。后 累官至同中书门下平章事兼枢密使。谥号 元献,世称晏元献。著有《珠玉词》,今 存词140首。
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今天的延安城
二、张先词
❖ 1、张先(990-1078)生平 ❖ 字子野,乌程(今浙江吴兴)人。宋仁宗天圣八年
(1030)进士,先后作过嘉禾(今浙江嘉兴),永兴军 (今陕西西安)通判等,官至都官郎中。有《张子野 词》。 ❖ 2、张先酬唱词和题序和词史上的意义。 ❖ 3、张先的创作:爱情与人世感伤的主题 ❖ 《天仙子·时为嘉禾小倅,以病眠不赴府会》: ❖ 水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回, 临晚镜。伤流景。往事后期空记省。 沙上并禽池上暝。 云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯,风不定。人初静。 明日落红应满径。
《岳阳楼记》中作者“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”的 人生境界
❖ 2、范仲淹边塞词
❖ 《渔家傲》:
❖ 塞下秋来风景异。衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千 嶂里。长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里。燕然未勒归 无计。羌管悠悠霜满地。人不寐。将军白发征夫泪。
❖ 注:燕然:燕然山。《后汉书·窦宪传》载窦宪追北单于, “登燕然山,去塞三千余里,刻石勒功”而还。
❖ 《木兰花·乙卯吴兴寒食》:
❖ 龙头舴艋吴儿竞,笋柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘归,秀 野踏青来不定。 行云去后遥山暝,已放笙歌池院静。中 庭月色正清明,无数杨花过无影。
❖ 注:乙卯为宋神宗熙宁八年(பைடு நூலகம்075),行云:喻游女。
❖ 3、张先词的影响
❖ 陈廷焯《白雨斋词话》卷一:“张子野词,古今一大转移 也。”
❖ 吴梅《词学通论》:“子野上结晏欧之局,下开苏秦之先, 在北宋诸家中适得其平。”
三、王安石词
❖ 1、王安石在词题材上的创新;其词以咏史怀古词成就最高, 影响最大。
❖ 《桂枝香·金陵怀古》:
❖ 登临送目。正故国晚秋,天气初肃。千里澄江似练,翠峰如 簇。归帆去棹残阳里,背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡,星河 鹭起,画图难足。 念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头,悲恨 相续。千古凭高,对此漫嗟荣辱。六朝旧事随流水,但寒烟 衰草凝绿。至今商女,时时犹唱,后庭遗曲。
❖ 注:王安石治平四年(1067)出知江宁府,此词或为本年秋作。门外楼 头:杜牧《台城曲》:“门外韩擒虎,楼头张丽华。”
❖ 杨湜《古今词话》:“金陵怀古,诸公寄词于《桂枝香》, 凡三十余首,独介甫最为绝唱。东坡见之,不觉叹息曰: ‘此老乃野狐精也。’”
❖ 《浪淘沙令》:
❖ 伊吕两衰翁。历遍穷通。一为钓叟一耕佣。若使当时身不遇, 老了英雄。 汤武偶相逢。风虎云龙。兴王只在笑谈中。直 至如今千载后,谁与争功。
第二章 柳永与北宋前期词风的 演变
第一节 晏殊 范欧阳修词
一、晏殊词
1、晏殊(991-1055)生平
字同叔,抚州临川(今江西临川)人。14岁以神童应举, 赐同进士出身。一生长期居于高位。有《珠玉词》。
❖ 2、晏殊对五代词的传承与变化
❖ 刘攽《中山诗话》:“晏元献尤喜江南冯延巳歌词,其所 自作,亦不减延巳。”刘熙载《艺概》卷四:“冯延巳词, 晏同叔得其俊,欧阳永叔得其深。”冯煦《宋六十家词选 例言》:“文忠家庐陵,而元献家临川,词家遂有西江一 派。其词与元献同出南唐,而深致则过之。”
❖ 《山亭柳·赠歌者》:
❖ 家住西秦。赌博艺随身。花柳上、斗尖新。偶学念奴声 调,有时高遏行云。蜀锦缠头无数,不负辛勤。 数年 来往咸京道,残杯冷炙漫消魂。衷肠事、托何人。若有 知音见采,不辞遍唱阳春。一曲当筵落泪,重掩罗巾。
二、欧阳修词
1、欧阳修(1007-1072)的生平
字永叔,四十岁号醉翁,晚年号六一居士。庐陵(今江西 永丰)人。少孤贫,用心苦读。天圣八年(1030),晏殊 知贡举,欧阳修进士及第。正直敢言,几遭贬谪。官至枢 密副使,参知政事。卒于颖州,谥文忠。有《六一词》、 《近体乐府》、《醉翁琴趣外编》等。
❖ 伊吕:伊尹和吕尚。伊尹:原名挚,尹,是他后来担任的官 职。传说他是伊水旁的一个弃婴,曾佣耕于莘(今河南开封 附近),商汤娶有莘氏之女,他作为陪嫁归属于商,得到商 汤重用。吕尚:即姜子牙,传说晚年钓于渭水,偶遇文王, 得到重用。
2、影响:
王灼《碧鸡漫志》:“王荆公长短句不多,合绳墨处,自雍 容奇特。”
❖ 刘熙载《艺概》:“王半山词瘦削雅素,一洗五代旧习。”
第三节 柳永
❖ 3、晏殊词笔调闲婉、情景浑融、语言雅丽的特点。
❖ 晏殊词三首:
❖ 《浣溪沙》(朗读歌唱欣赏):
❖ 一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。 无可奈何花落去,似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
❖ 《蝶恋花》:
❖ 槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒,燕子双飞去。明月不谙离 恨苦。斜光到晓穿珠户。 昨夜西风凋碧树。独上高楼, 望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。
❖ 2、欧阳修词创作
❖ (1)爱情词语长情深。如《玉楼春》:
❖ 尊前拟把归期说。未语春容先惨咽。人生自是有情痴,此 恨不关风与月。 离歌且莫翻新闋。一曲能教肠寸结。直 须看尽洛城花,始共春风容易别。
❖ 《浪淘沙》: ❖ 把酒祝东风。且共从容。垂杨紫陌洛城东。总是当时携手
处,游遍芳丛。 聚散苦匆匆。此恨无穷。今年花胜去年 红。可惜明年花更好,知与谁同。 ❖ 歌曲欣赏(刘崇德老师译谱) C:\Documents and Settings\t\桌面 ❖ (2)部分交游词展示主体人格,沉雄豪放,如《朝中 措·送刘仲原甫出守维杨》: ❖ 平山栏槛倚晴空。山色有无中。手种堂前垂柳,别来几度 春风。 文章太守,挥毫万字,一饮千钟。行乐直须年少, 尊前看取衰翁。
注:刘仲原,指刘敞,字原甫,于嘉祐元年出任扬州知州。《宋史》 卷三百十九《刘敞传》:“为文尤赡敏,掌外制时,将下直,会追封 王、主九人,立马却坐,顷之,九制成。欧阳修每于书有疑,折简来 问,对其使挥笔,答之不停手,修服其博。”
扬州平山堂
第二节 范仲淹、张先、王安石词
一、范仲淹词
❖ 1、范仲淹(989- 1052)生平。字希文, 吴县人。少年生活学 习十分艰苦。大中祥 符八年(1015)进士。 曾任陕西经略副使兼 知延州(今延安), 守边四年。官至枢密 副使,参知政事,实 行“庆历新政”。有 《范文正公集》。