高考语文二轮复习精品资料 专题12 实用类文本阅读之人物传记(高考押题) Word版含解析.doc

高考押题一、阅读下面的文字，完成1～4题。

演员于是之于是之在选择角色的时候，有自己的一套标准。

“演员们不想演的角色并不一定是配角。

比如老舍先生的《青年突击队》，我就喜欢演那个只有十几句话的吕若冰，而不喜欢演那个队长刘海清……”于是之曾在《我们所喜欢的和不喜欢的》一文中写道。

在《骆驼祥子》中的表演，至今仍是于是之的“绝唱”之一。

在那部戏中，于是之扮演配角老车夫老马。

老马累计出场时间不过十分钟，第一次出场，主要动作是在风雪夜进屋，踉跄昏倒。

第二次出场甚至没有台词。

于是之一上场，似乎就给能坐上千人的首都剧场带进一股寒气。

他头上扎着破旧的白毛巾，花白的眉毛、胡子上似乎带着霜。

进门踉跄两步，打着寒噤，上牙碰下牙，唇口已然冻木……演配角，于是之的功夫一点也没少下。

他说过，为演老马，他写的申请的字数比老马的台词还要多。

更重要的是，他懂老马。

早年，穷苦人冬天出门没有棉裤，把报纸一层一层地裹在腿上，外头罩一条单裤。

裹了报纸，关节的灵活度受限，步子发僵。

于是之演老马，步态如何趔趄的依据就是打这儿来的。

“他没让你看到报纸，但他的表演已经把报纸和报纸后面那一片生活概括在内了。

”1961年从中央戏剧学院毕业，跟于是之同台演过戏的林兆华说。

在老马之前，于是之经历过冰火两重天。

演《龙须沟》里的程疯子让于是之尝尽成功的喜悦，而演《雷雨》里的周萍又让他跌入自卑的深谷。

于是之和程疯子投缘。

“我爱我这角色……照我现在的生活经历和政治水平，我还不能有胸襟去爱许多人、许多角色。

第一遍朗读剧本，剧情便把我带到生我长我的地方……我的杂院生活，叫我体贴我的角色，同时也给我一种责任：他们要我替他们打抱不平，替他们诉苦……倘若我是一个对人生漠不关心的人，我就一辈子也别打算成为演员了。

”于是之在《我演程疯子》中写道。

为演好程疯子，于是之看《立言画刊》《名伶百影》，咂摸旧艺人的表情；向侯宝林、“白派”京韵大鼓代表人物白云鹏请教；上茶馆、钻胡同，寻访单弦艺人、京剧二路角儿；从朋友眼角的鱼尾纹“化”出程疯子的眼神；从白云鹏说话用手指头点三下以示强调的习惯动作里“长”出程疯子的手势……“形”之捕捉与“神”的建构同时进行。

老舍先生说，程疯子“原来是有钱人，后因没落搬到龙须沟来”，于是之将程疯子精确定义成庶出的旗人子弟，没落之后曾以唱单弦为生。

为了从内在上准确把握角色，于是之写下了六千余字的《程疯子传》。

在这篇文章中，白描手法被二十多岁、正式学历仅到初中的于是之运用得得心应手。

在《龙须沟》攒下的“家底儿”到了《雷雨》却全无用处。

少年时，同龄人让于是之看《少年维特之烦恼》，于是之冷冷地说：“我没有少年。

”那时，于是之已经失学，在日本人的仓库里做“华人雇工”，每天从破败的宣武门下走过，感觉自己的少年“叫宣武门给吃了”。

正如当年无法理解维特“还烦恼什么”一样，于是之无论如何也理解不了周萍在豪宅里的苍白生活和他怎样在两个女人之间周旋。

在《雷雨》里饰演周萍的惨败，让于是之自卑、苦闷了很长一阵子。

从1954年到1957年，于是之的表演停滞了两三年。

1956年秋天，于是之听老舍说：“我写了一个新戏，主角的台词几百句，从小演到老。

”于是之没说话，但心里已经憋着劲儿要演这个“从小到老”，有“几百句”词的主角了。

这个“主角”是《茶馆》里的王掌柜。

有人认为《茶馆》里的王利发不好演，如果演不好，这个角色就是一个大龙套。

于是之没有让王掌柜成为龙套，而让他成为了自己当之无愧的代表作，成为了中国话剧舞台的不朽经典。

“在茶馆里，我为人沏茶送水的动作比较多。

虽然不经常被人注意，但我总要认真去做。

因为我尝到了其中的好处，在一个小的真实上，丢掉了信念，就会影响随之而来的主要的戏。

叫你失去了大的真实……”这是于是之在《茶馆》中悟到的属于自己的“小秘密”。

（摘编自石岩《演员于是之，领导于是之》，有删改）【相关链接】①于是之（1927—2013），话剧表演艺术家，在《龙须沟》《骆驼祥子》《茶馆》《洋麻将》等剧中成功地塑造了一系列经典的舞台艺术形象。

他的表演风格本色自然、含蓄深沉且富含诗意。

②究竟怎么演？一字一泪，哭腔哭调地演，还是另外的演法？研究一下生活吧。

王利发这时一定不愿意哭，他要控制住自己，并在亲人面前装作轻松，当儿孙们欲哭时，他甚至还要申斥，为的是要他们迅速逃出这灾难的虎口。

因此这个悲剧的小片段，就不能直接去演那个“悲”，而要多演那个对“悲”的“控制”，甚至强作欢笑。

这么演就可以较含蓄些，也可能更感人些。

（摘自于是之《演“王利发”小记》）1.下列对传记有关内容的分析和概括，最恰当的两项是（）A.于是之选择角色不以是不是主角为标准，在老舍先生的《青年突击队》中，他选择演的就是配角吕若冰，而不是主角刘海清。

B.在演《骆驼祥子》时，为使人物符合生活真实，于是之把报纸一层一层地裹在自己的腿上，让自己表演时能步子发僵，步态趔趄。

C.于是之演程疯子追求形神兼备，他不仅通过各种途径来揣摩程疯子的外形，更写了六千余字的《程疯子传》来把握人物的内在精神。

D.有人认为《茶馆》里的王利发只是一个大龙套，但于是之却让这个龙套人物成为了自己的代表作，成为了中国话剧舞台的不朽经典。

E.本文通过介绍于是之话剧表演生涯中对几个经典角色的成功塑造，表现了这位经历过挫折的话剧表演艺术家不懈的艺术追求。

【答案】答C给3分，答A给2分，答E给1分；答B、D不给分。

2.于是之在《骆驼祥子》中的表演为什么能成为他的“绝唱”之一？请结合材料简述原因。

答：____________________________________________________________________________________________________________________________【答案】①扮相和表演逼真，能把观众带入戏中；②他渴望演老马这个角色，为演好这个角色没少下工夫；③他懂老马，演的老马有生活基础。

【解析】本题考查筛选并整合文中的信息的能力。

本题的答题区间为第二至四段。

回答问题时，要注意把握文本的相关内容，比如第二、三段写于是之扮演老马时说，老马累计出场时间不过十分钟，但于是之一出场就能给剧场带进一股寒意。

第四段，于是之自己介绍，他演老马是懂得老马，并且有着生活基础，他懂得穷人冬天的生活状态等。

3.于是之的表演不在任何小的真实上丢掉信念，这在材料中有哪些具体表现？请简要说明。

答：__________________________________________________________________________________________________________________________【答案】①演《骆驼祥子》，老马的步态如何趔趄因有生活依据；②演程疯子，人物的表情、眼神和手势，都经过他仔细地研究和观察；③演王利发，连角色不经常被人注意的沏茶送水的动作也认真去做。

【解析】本题考查筛选并整合文中的信息的能力。

回答问题，要注意筛选于是之塑造人物的具体做法等。

比如扮演老马时，他知道穷人冬天的生活状态，所以能演好因寒冷造成的步子发僵等；再如他演程疯子时，写了六千多字的《程疯子传》等；再如演王利发时，他对所有的细节都注重，哪怕不经常被人注意的沏茶送水的动作都认真去做等。

4.于是之能够成为著名的话剧表演艺术家，有哪些原因？请结合材料谈谈你的看法。

答：__________________________________________________________________________________________________________________________【答案】①他选择角色有自己的标准，他饰演成功的角色都是自己熟悉的人物。

②他关注人生，有为底层人物代言的责任感。

③为塑造人物，他善于学习，勤于钻研，其表演能把握人物的形与神。

④他对表演精益求精，通过细节的真实达到整个人物的真实。

二、阅读下面的文字，完成1～4题。

李济：中国考古学之父这个年轻的中国学生在“自撰简历”的最后写道：“要是有机会，还想去新疆、青海、西藏、印度、波斯去刨坟掘墓，断碑寻古迹，找些人家不要的古董来寻绎中国人的原始出来。

”那一年，他22岁，即将去哈佛攻读人类学。

后来，他果真去“刨坟掘墓寻古迹”了，只不过是在中原的河南、山西和山东。

1926年，他主持山西夏县西阴村仰韶文化遗址发掘，成为第一位挖掘考古遗址的中国学者。

1930年，主持济南龙山镇城子崖遗址发掘，他让龙山文化呈现于世人面前。

如今，仰韶文化和龙山文化已成为中国远古历史的标志性术语，许多对考古学一窍不通的人也耳熟能详。

只不过，大多数人对他却是闻所未闻。

1928年至1937年，他主持了震惊世界的河南安阳殷墟发掘，使殷商文化由传说变为信史，并由此将中国的历史向前推移了数百年。

直至今日，它依旧被视为人类文明史上最重大的发掘之一。

在中国现代学术史上，这是一个相当重要的名字——李济。

我们关于商代的知识很大程度上是由李济给我们划定的。

他领导的安阳殷墟发掘，对20世纪下半叶的中国考古学的发展起了决定性的作用，包括中国社科院考古所前所长夏鼐、台湾中研院史语所前所长高去寻在内的中国考古学界领袖人物，都曾受李济指导，在安阳接受过考古学训练。

已故的考古人类学大家张光直以台湾中研院院士、美国国家科学院院士、哈佛大学教授的权威身份，曾对自己的导师李济做过评价：近60年的岁月里，一开始作为中国考古学之父，随后又作为中国考古学掌门人，他的学术思想一直在中国这门学问的发展中占据支配地位。

如果不将张光直所说的“中国学界”缩小为台湾学界，那么他的判断显然过于乐观了。

李济在1948年年底随史语所迁台，这一选择很难以优劣论，但其所造成的尴尬局面却是显而易见的。

1959年，以《考古》杂志为代表的大陆考古学界对李济发起了猛烈的“围剿”。

李济的儿子李光谟甚至还收藏了当年的一期《考古》，整整一期都在批判李济。

此后，和许多政治上选择错误的著名学者一样，这个名字逐渐消失在我们的阅读视野中。

但他曾对1949年后大陆的考古发掘报告提出过严厉的批评，认为其中缺乏实际材料，充满了政治术语，对出土地、器物、尺寸等内容居然都号称“保密”。

“我想，按照他一贯的标准，这些根本都够不上考古学。

”李光谟对记者感叹道。

据说，直到后来西安半坡遗址的发掘报告出来以后，李济对大陆考古学的印象才有所改变，他自己的文章中也开始引用大陆学界的资料。

在儿子眼中，李济相当固执，总是直道而行。

“他不知道拐弯的，有时候。

”李济去世后，人们回忆：“他是一个被上级、同僚、晚辈、学生害怕的人，但他对真心为学的人则给予最大的帮助。

”其实岂止“害怕”，在一些人眼中，此人简直就是“可恶”。

台湾名人李敖就曾写过文章，称李济为“最后一个迷人的学阀”。