汉代玉器“游丝毛雕”工艺研究
汉代精品玉器鉴赏：出神入化，巧夺天工
汉代精品玉器鉴赏：出神入化，巧夺天工人们通常把战、汉时期及其以前的玉器称为高古玉,业内有专家认为,高古玉是艺术收藏品中的顶级奢侈品。
而充满浪漫、神秘、张扬、大气、精美、珍贵的汉代玉器又是这类顶级奢侈品中的极品。
汉代，因为儒家道德学说从礼制上维护封建国家制度，汉武帝“罢黜百家，独尊儒术”，于是，以礼器、佩饰为主的儒家玉器体系应运而生。
而当时国势强盛，中原同西域的交通来往方便，特别是张骞出使西域以后,新疆和田玉材源源进入中原。
汉代玉器便在继承前朝琢玉精华的基础上把中国古代玉器推到了一个新的发展高峰，并由此确立了博大精深的中国古代玉文化的基本格局。
1汉代玉器的特点：材质:新疆和田玉被大量使用。
汉代玉器的原料主要为新疆和田玉中的羊脂白玉、白玉、青白玉、青玉和新疆昆仑山北麓的玛纳斯碧玉以及少量的岫岩玉、蓝田玉、水晶、玉髓、玛瑙等。
而汉代以前和田玉、尤其是和田羊脂白玉的使用是不多见的。
器型：在春秋战国玉器器型上,演化出现了大量新器型。
如葬玉中的金缕玉衣、九窍塞、玉含蝉、玉猪握等。
玉印、辟邪、刚卯、严卯、司南佩、翁仲、玉舞人、玉乐舞俑、玉祭祀人、玉铺首、玉剑具、高足杯、角形杯、鸡心佩等成为汉代玉器的典型代表，影响深远。
2线条及雕工:“汉八刀”，是汉代特有的攻玉刀法,多用宽阴线,线条简洁明快,所琢出部位,看似一刀刀切削而成。
其实,大刀阔斧的的切削面是用砣轮反复琢磨而成,刀痕悉数磨平,工艺要求十二分的严格。
这种雕工以玉猪握、翁仲、玉蝉等器型上多见。
“游丝描”，又叫“游丝毛雕”或双沟碾法。
这种游丝毛雕,是用传说中的“昆吾刀”(刀头类似于现代的金刚钻。
钻石的摩氏硬度为10,而和田玉的摩氏硬度在6~6.5)一刀一刀的刻划而为,故在放大镜下观察,进刀深、出刀浅,呈似断似续状。
明代高濂《燕闲清赏笺》中所说：“汉人琢磨，妙在双钩，碾法宛转流动，细人秋毫，更无疏密不匀交接断续(在放大镜下观察应是似断似续)，俨若游丝白描，毫无滞迹。
汉代古玉工痕特征
汉代古玉工痕特征
汉代古玉工痕特征主要包括以下几个方面：
1. 纹饰风格：汉代玉器纹饰多采用阴刻线，线条粗犷有力，表现出独特的风格。
其中，“汉八刀”是汉代玉器工艺的代表，采用简练的线条进行刻划，刀法刚劲有力，无崩裂状和刀痕之迹。
2. 游丝毛雕：汉代玉器中常见的工艺，其线条细如毛发，连续不断，如一气呵成，具有细、绵、长、飘、劲、灵动等特征。
这种工艺多用于玉人的头发和衣服褶皱处，使其更加生动逼真。
3. 钻孔工艺：汉代玉器的钻孔工艺十分成熟，钻头普遍为铁制，使得玉器的孔洞可以打得十分直。
同时，汉代玉璧的外廓也采用大口径金属管琢磨，使玉璧更加圆整。
4. 雕刻工艺：汉代铁制砣具广泛应用于玉雕的各个方面，使得阴刻、浮雕、镂雕、圆雕等纹饰加工工艺得到进一步发展。
汉代玉器上的夔龙纹、云纹、卷云纹、谷纹、蒲纹、涡纹、乳丁纹等都是采用各种雕刻工艺结合雕琢而成。
5. 磨制工艺：汉代玉器的磨制工艺相当精细，玉器表面光滑细腻，棱角琢磨圆滑，细线条的刻道有毛道和跳刀的痕迹。
同时，汉代玉器中常出现一种名为“游丝毛雕”的工艺，其线条连续不断，具有极强的动感。
总体来说，汉代古玉工痕特征反映了当时玉器制作工艺的高度发
展，同时也为后人提供了珍贵的文物信息和历史资料。
汉代玉器工艺痕迹特点
汉代玉器工艺痕迹特点玉是中华民族的传统文化，远古的时候人们就使用打磨石器的方式制作出了精美的玉器。
汉代时期，玉器的制作工艺在东周的时候也得到了很大的发展，制作精良的玉器也开始出现。
在汉代开始玉雕就进入一个自我的过程，除了部分器型相似外，还进行了一部分大胆的创新，汉代玉器的精美体现在切割上，首先表现出来的是汉代刀法，其刀法苍劲有力，粗犷流畅；其次是动物造型优美，转折有序，形态各异，故又称“真浮雕”。
接下来小编就来讲解一下汉代玉器工艺痕迹的特点，最著名的有“汉八刀”，“游丝毛雕”，“粗阴线”，“毛刀刻”。
1:汉螭龙纹玉剑饰（一组），尺寸：4.5×1厘米；6×2厘米；11×2厘米；5.5×5厘米，成交价： HKD 1,495,000在当时的生产技术落后的时代，雕刻的技术并没有现在这样精良，主要运用的是手工坨刻的方式，也叫切线画圆，短痕雕刻，线条很硬。
汉八刀有两层含义，一是刀法简练粗犷宛若八刀而成，二是用刀雕刻讲究左右对称，故刀法呈现出“八”字形状。
实际上也是斜刀碾琢工艺的一种，这种工艺在西周时期已非常流行，这样的雕刻技术大多出现在玉璧上。
2:汉龙凤饕餮纹玉璧，尺寸：直径13.2厘米，估价：RMB 1,000,000 ~ 1,500,000，成交价： RMB 1,265,000中国玉器文化的一个高峰时期是在两汉时期，同时也是游丝毛雕最为盛行的时期。
游丝是阴线工艺的形状，毛雕是古玉刻画的部件体现人或动物的发、须。
游丝毛雕是特指须毛纹的主体表现形式。
粗阴线，线条边缘规整，不见崩口，仅在转弯之处有线纹，在阴刻古文上大多用这种线条，有无崩口也是汉代工艺的一特点。
“毛刀刻”也叫“乱刀”，出现在秦朝时期，在汉代得到了发展，此类线形粗糙，主要出现在葬玉上。
3:汉玉猪（一对），尺寸：长11厘米，估价：HKD 200,000 ~ 300,000，成交价： HKD 920,400对于雕刻游丝毛雕阴线使用的工具的判断，目前存在两种完全不同的观点：一是“昆吾刀”刻划出来的，。
浅谈汉代玉器的雕刻工艺与造型纹饰
浅谈汉代玉器的雕刻工艺与造型纹饰作者：陈茵茵来源：《文物鉴定与鉴赏》2018年第23期摘要：文章从雕刻工艺、造型纹饰两个方面论述了汉代玉器的主要特征及简单的辨伪方法。
关键词：汉代玉器；雕刻工艺；造型纹饰汉朝分为西汉（公元前202年十二月至公元8年十一月）和东汉（公元25年六月至公元220年十一月）两个时期，共历二十九帝，享国405年。
汉代是继秦朝之后又一个中央集权的朝代，社会、政治、经济、文化都得到了全面发展，是中国历史上较为繁盛的一个时代。
在这样的社会背景下，玉器在造型、雕刻、纹饰等方面也有了很大的发展和创新，这与当时兼容并蓄的社会思想意识是分不开的。
汉代以前，玉器仅仅是作为祭祀礼仪之用，并未得到广泛发展。
但是到了汉代，玉器的应用范围越来越广，不仅用作祭祀，还被用于装饰、实用等，品种越来越多，纹饰也是灵巧多变。
在继承了传统玉器纹饰的基础上，又创造了许多新的纹饰，这些纹饰兼具欣赏性和实用性，辅以娴熟精巧的雕刻手法，使汉代玉器造型达到了一个全新的审美艺术境界。
1 汉代玉器的用料特点两汉时期，不仅是古代社会经济发展的重要时期，也是玉器发展史上的一个黄金时代。
汉代有着长达四百年强大安定的政治局面。
西汉初张骞出使西域，东汉班超任西域都护，打通、开拓了与西域交往的丝绸之路，使得新疆的优质玉料大量运往内地。
和田玉正式成为中国用玉的主流，和田白玉被大量使用。
汉代玉器的原料主要为新疆和田玉中的羊脂白玉、白玉、青白玉、青玉和新疆昆仑山北麓的玛纳斯碧玉以及少量的岫岩玉、蓝田玉、水晶、玉髓、玛瑙等。
而汉代以前的和田玉，尤其是和田羊脂白玉是不多见的。
玉料主要来源于玉龙喀什河，因条件不具备，和田籽料、山料尚未开采。
根据文献记载，山料是在明代晚期才开始被逐步开采、使用的。
开采之人骑着牦牛盘山而上，找到原矿后，在原矿上先用火高温烟熏再辅以冰水急剧降温，利用热胀冷缩的原理，使原矿开裂后取料，再用牦牛将山料运输下来。
所以笔者认为但凡以和田山料为基底雕刻的汉代纹饰玉器，可以直接被认定为仿品。
汉代古玉常见工艺特点——解析汉代古玉
汉代古玉常见工艺特点——解析汉代古玉汉代器物纹饰多用阴刻线，纹饰粗犷有力，器物棱角琢磨圆滑。
大件工较粗，小件工较细，细线条的刻道有毛道和跳刀的痕迹，线条不甚连贯。
穿孔器物的孔洞内壁大多不够光滑，常留有拉丝痕迹。
Han Dynasty ornaments with more shade lines, decorative rough and powerful, the corner of the utensils polished. The big work is thicker, the small work is finer, the fine line has the hair path and the jump knife trace, the line is not very coherent. Most of the holes in the perforated objects are not smooth enough, often leaving wire drawing marks.一、汉八刀：One, Hanba Dao“汉八刀”是指采用简练的线条进行刻划，运用推拓磨的雕琢技法，线条无丝毫崩裂状和刀痕之迹，刀法刚劲有力。
“汉八刀”仅指汉代“葬玉”的做工，多见于玉蝉、玉猪、玉翁仲、玉舞人等陪葬品。
'Han Ba Dao' refers to the use of concise lines to carve, the use of push grinding carving techniques, lines without the slightest crack and knife marks, the knife is strong. 'Han eight Dao' only refers to the Han Dynasty 'buried jade' workmanship, more seen in the jade cicada, jade pig, jade Weng Zhong, jade dancers and other burial products.二、游丝毛雕：II. Silk carvings:粗线的线槽边沿规整，直线处不见崩口，仅在弯转之处偶见歧出线纹；为多条短凹槽连接而成的阴线痕迹，每道凹槽皆作两头尖浅、中间宽深的枣核形，故同条长线纹的宽窄略有不同，槽底为既相连接又大致等长弧形磨砂痕迹。
从两汉诸侯墓出土玉器浅谈汉玉雕琢技法
【稽古】The Archaic to Now汉代是我国社会历史总体比较稳定的封建时代，玉雕随着经济社会的发展而变化，琢玉工艺越发高超，其功能从原本的礼仪、生产生活功用扩展到装饰美化功用，逐渐成为日常配饰或者陪葬器物。
现存两汉诸侯墓葬众多，出土器物丰富，其中玉器尤为丰富。
本文从两汉诸侯王墓出土的玉器情况，浅析并研究汉代玉器雕刻技法。
1 汉代诸侯王墓出土玉器情况汉代王侯以及高级贵族墓出土的玉器数量众多（表1），主要墓地有山东长清县双乳山、西汉南越王墓、徐【作者简介】孙紫峰（1971—），男，汉族，重庆云阳人，本科，文博馆员，研究方向：文物保护。
夏佑（1993—），女，汉族，重庆云阳人，硕士，研究方向：科技考古。
从两汉诸侯墓出土玉器浅谈汉玉雕琢技法孙紫峰 夏佑（云阳县文物保护管理所，重庆 404500）摘 要：玉器作为手工业中的代表之一，在汉代达到繁荣，因此在两汉诸侯墓及平民墓中都较为常见。
汉代玉器多以阴线勾勒，普遍采用隐起和镂空的工艺方法，大量运用高浮雕和圆雕的雕刻工艺，更有三种颇具特色的雕刻手法：“汉八刀”“游丝毛雕”与“毛刀刻”。
关键词：汉代；诸侯墓；玉器；琢玉工艺年代墓葬墓主出土玉器工艺及纹饰收藏单位西汉山东巨野红土山西汉墓昌邑哀王刘玉璧、玉晗、玉猪、玉环、玉带钩、玉晗、玉塞、玉圭、玉猪透雕、阴线刻、蒲纹山东博物馆西汉曲阜九龙山汉墓齐王石玉圭、玉璧、玉管、银缕玉衣片阳刻、方格纹山东博物馆西汉江苏徐州狮子山西汉墓楚夷王郢镶玉棺、玉蝉、玉衣、玉璧、玉板、玉佩、玉璜、玉杯、玉枕、玉舞人透雕、浅浮雕、汉八刀、蒲纹、龙纹等济南市博物馆西汉徐州北洞山西汉墓楚王礼或道玉剑饰、玉珌、玉璧、玉杯、玉蝶、玉衣片透雕、阴线雕西汉长沙象鼻嘴一号西汉墓长沙靖王玉璧、玉饰透雕、浮雕、涡纹、弦纹、龙凤纹西汉徐州石桥山汉墓楚王后墓玉璧、玉珌、玉衣片、玉璜、玉珠、玉舞人透雕、龙凤纹西汉河北满城汉墓中山靖王胜镶玉铜枕、玉璧、玉珌、玉环、玉圭、玉璜、玉佩、金缕玉衣、玉人、透雕西汉南越王墓越王玉璧、玉璜、玉环浅浮雕涡纹、蒲纹西汉中期长沙咸家湖西汉曹撰墓定王发妃曹撰玉佩、玉璧、玉环、玉爰、玉印、玉贝、玉璜、玉塞透雕、涡纹、蒲纹西汉中期北京大葆台西汉墓广阳王刘建玉片、玉舞人、玉雕、玉璧、玉璜、玉环镂空西汉晚期昌乐县东圈汉墓某甾国王后玉舞人、玉环、阴线刻新莽时期江苏邗江县杨寿乡宝女墩新莽墓广陵王刘守玉猪、玉塞圆雕、线刻东汉河北定县43号汉墓中山穆王刘畅玉坐屏、玉璧、玉璜透雕东汉前期江苏雎宁县刘楼东汉墓下邳王玉片、玉衣透雕东汉中期河南淮阳北关一号汉墓陈顷王崇玉璜、玉舞人、玉猪、玉饰透雕桓、灵时期山东济宁东汉墓任城王或配偶铜缕玉衣片、眼盖、鼻塞、玉簪等透雕表1 汉代部分诸侯王墓出土玉器概况064Vol.186州狮子山西汉楚王陵等。
浅谈汉代玉雕的发展及时代背景
浅谈汉代玉雕的发展及时代背景汉代玉雕艺术是中国古代玉文化的重要组成部分，也是中国玉器工艺发展的重要阶段。
汉代是中国历史上一个重要的朝代，玉雕艺术在这一时期得到了迅速发展，成为了当时的主要工艺品之一。
本文将从汉代玉雕的发展及时代背景出发，对汉代玉雕的特点以及发展过程进行分析，以期了解汉代玉雕在历史上的重要地位和作用。
一、汉代玉雕的发展历程汉代是中国历史上一个具有重要影响和意义的时期，统治者实行“汉化”的措施，以汉文化为中心的中原文化大力发展。
在这样的政治氛围下，玉器工艺得到了蓬勃的发展，成为当时的流行工艺品之一。
汉代玉雕的发展经历了三个不同的阶段。
1. 前汉时期（公元前206年—公元8年）前汉时期，玉雕技艺逐渐成熟，工艺水平得到了提高。
当时的玉雕作品多为玉璧、玉琮、玉圭等礼器，这些器物主要用于奉祭和礼仪场合，具有明显的宗教和礼仪属性。
玉璧是中国古代用于祭祀神灵的一种器物，它的制作讲究对称和规整，代表了当时工艺技术的最高水平。
玉琮、玉圭等礼器的制作也十分精湛，大小、形状、纹饰都非常讲究，展现了当时玉雕工匠的精湛技艺。
西汉时期，汉代玉雕迈入了一个新的发展阶段。
当时的玉雕作品更加注重装饰和纹饰，制作工艺进一步精细。
在这一时期的玉雕作品中，除了礼器之外，还出现了大量的人物、动物、神话题材等多样化的题材。
比如《雕龙纹玉佩》、《玉鸮纹玉璋》等作品，都展现了当时玉雕艺术家对于形象的塑造和纹饰的创新。
东汉时期是中国古代玉雕艺术发展的一个高峰期。
当时玉雕作品的题材更加丰富，而且工艺水平也有了进一步的提高。
这一时期出现了许多珍贵的玉雕作品，如《玉玺》、《玉玛瑙佩》、《玉觥-鸟文灌》等，这些作品在造型和纹饰上都具有独特的艺术风格，成为了当时社会的珍贵工艺品。
二、汉代玉雕的时代背景汉代是中国历史上一个繁荣昌盛的时期，政治、经济、文化都取得了较大的进步。
在这样的时代背景下，玉雕工艺得到了空前的繁荣发展，这与当时社会的多方面因素密切相关。
浅谈汉代玉雕的发展及时代背景
浅谈汉代玉雕的发展及时代背景汉代玉雕作为中国传统工艺的瑰宝之一，在中国古代艺术史上占据着重要地位。
它不仅体现了汉代文化的繁荣与兴盛，还展示出了汉代社会经济文化发展的特点。
本文将浅谈汉代玉雕的发展及其时代背景。
汉代玉雕技艺的发展主要有以下几个方面：雕刻技术的进步。
汉代玉雕作品结构严谨，线条流畅，雕刻技法比较精湛。
艺人们擅长以形象艺术手法塑造玉石，利用凿刻、拨光等技巧使作品呈现出各种精致的纹样和图案。
材质的多样性。
汉代玉雕作品除了使用天然玉石外，还采用了其他矿石和贵金属等材料进行制作，使作品的形式和色彩更加多样化。
创作题材的丰富性。
汉代玉雕作品的创作题材包括人物、动物、器物、花草等多种形式，不仅表达了人们对自然和生活的热爱，还展现了当时社会的审美观念和价值取向。
汉代是中国历史上科技繁荣的时期之一，各行各业都得到了迅猛发展。
这种社会背景为汉代玉雕的兴起创造了有利条件，也为玉雕艺术的发展提供了广阔的舞台。
汉代政权的支持和保护也为玉雕艺术的发展提供了保障。
汉代皇帝对艺术的重视和推崇使得玉雕艺术得到了广泛的赞扬和鼓励。
皇室和贵族们也纷纷争相收集和赞赏玉雕作品，为玉雕师傅们提供了更多的创作机会和经济保障。
汉代社会经济文化的发展为玉雕艺术的繁荣提供了优越的市场环境。
人民生活水平的提高和贸易的发展使得更多人有能力购买和收藏玉雕作品。
玉雕作品的市场需求也逐渐扩大，刺激了玉雕艺人们的创作激情和创新能力。
汉代玉雕的发展与时代背景密不可分。
时代的繁荣与进步为玉雕艺术提供了丰富的素材和广阔的市场，促进了玉雕技艺的发展和创新。
玉雕艺术的兴起也进一步丰富了当时社会的文化内涵和审美追求。
汉代玉雕所体现的独特艺术风格和深厚文化底蕴，不仅是中国古代艺术宝库的重要组成部分，也是中国传统文化的重要遗产。
汉朝的玉器制作玉的雕刻与工艺
汉朝的玉器制作玉的雕刻与工艺汉朝是中国历史上一个极其辉煌的时期，也是玉器制作与玉雕刻技艺取得巅峰的时期。
在汉朝时期，玉成为了贵族和统治者的象征，玉器制作达到了独特的艺术高度。
本文将介绍汉朝时期玉器制作的工艺与玉的雕刻技法。
一、玉器制作的工艺汉朝的玉器制作工艺主要包括以下几个步骤：选材、打磨、切割、雕刻、琢磨和打磨等。
首先，选材是玉器制作的第一步。
汉朝时期，人们主要采用和田玉、青田玉、新疆玉等上等玉石进行制作。
这些玉石质地稳定，纹理美观，非常适合玉器制作。
接下来是打磨环节。
打磨的目的是将玉石表面的粗糙部分磨平，使其光滑细腻，为后续的切割和雕刻打下基础。
然后是切割阶段。
切割是将选好的玉石按照设计好的形状进行切割和雕琢，以便后续的雕刻工作。
这个过程需要高度的技术与精确度。
接下来是雕刻环节。
汉朝的玉器雕刻技艺极为精湛，玉工们能够通过精确的刀法和细致的凿刻，将各种动植物、人物形象等栩栩如生地刻在玉石上面，展现出极高的艺术价值和审美感受。
在雕刻过程中，玉工们还会根据不同的需求和意图，运用不同的手法和技巧，使作品更加具有表现力和立体感。
完成雕刻后，还需要进行琢磨和打磨。
这个过程主要是将雕刻过程中可能留下的瑕疵和不平整的地方进行修复和打磨，使整个玉器更加光洁和美观。
二、玉的雕刻技法1.浮雕技法浮雕技法是将图案和纹饰从玉石的表面凸起，形成一种立体感的雕刻工艺。
汉朝的玉器中，经常使用浮雕技法进行雕刻，将各种动植物、神话人物等刻在玉石上，再通过对比修饰和镂空技法，使整个作品更加栩栩如生。
2.透雕技法透雕技法是将玉石雕刻成一种龟裂状态，使内部的纹理或者图案透过外表的玉皮显现出来。
这种技法可以给观赏者一种隐约透视的感觉，增加了作品的立体感和神秘感。
3.拓片技法拓片技法是一种非常特殊的玉雕技法。
通过将玉石放在纸上，用墨汁蘸取玉石表面的凹凸纹理，再把纸取下来，得到纹理的印迹。
这种技法可以更加准确地展示出玉石的纹理和图案，并可以用于后续的应用和设计。
汉玉“游丝工”解析
汉玉“游丝工”解析作者：杨玉彬来源：《文物鉴定与鉴赏》2012年第06期古今藏家玩玉、论者说玉，无不对汉玉“游丝工”阴线刻技法的精微、奇巧、圆熟、唯美推崇备至，然拘执于早期文献记载阙疑、传世器与出土物中可比勘互校的典型器不多等原因，关于汉玉“游丝工”技法的诸多认识长期以来一直存在疑义，如界定汉代“游丝工”的标准、“游丝工”渊源流变及其治玉工具等，相关问题至今尚在模糊之中而缺乏精准表述，学者著书立说提及汉玉“游丝工”，多粗约泛论不详其里。
近年随着汉玉出土实物材料的不断丰富和玉器微痕观察研究工作的深入，探证汉玉“游丝工”技法相关问题渐具备了物质、技术基础。
一、“游丝工”与“双钩碾法”辩证汉玉“游丝工”，亦称作“游丝刻”、“游丝毛雕”或“游丝白描”，顾名思义是指以一类细若游丝的阴刻线表现玉器纹饰形构特征的治玉技法。
迄今为止，尚未发现汉代文献中有关“游丝工”的记载，目前所知对汉代“游丝工”的描述，最早见于明代高濂《遵生八笺》卷14《燕闲清赏笺·论古玉器》：“汉人琢磨，妙在双钩，碾法婉转流动，细入秋毫，更无疏密不匀，交接断续，俨若游丝白描，毫无滞迹。
”高氏观摩精细、所述入微、尽得其妙，应系把玩过实物后的经验之谈。
近世藏家提及“游丝工”，多以此为“母本”比附实物作人云亦云观，而少见勘验汉玉实物标本对上说作全面研究。
若以高濂上述“双钩碾法”说为判断标准，要确认一件汉玉的阴线刻雕琢技法为“游丝工”，则需具备以下几个条件：线条琢磨为“双钩碾法”、形构为“双钩阴刻线”；阴刻线细如发丝呈弧曲状，婉转流畅；线条雕刻精整清晰、疏密均匀，无交接断续之处或阻滞拥塞痕迹。
然以上述标准从已发表的汉玉材料中筛选、求证“游丝工”的典型器，符合条件的例证极罕见，即便检索目前藏家、研究者著录中所明确列举的“游丝工”汉玉标本，从其图谱细观完全符合上述条件者亦寥寥无几，由此便出现这样一种情况：论者说汉玉“游丝工”皆以高氏说为准而言之凿凿，但所列举的实物例证特征却又与上述文献所记不符。
什么叫“游丝毛雕”
什么叫“游丝毛雕”
【引用】什么叫“游丝毛雕（刀）”
汉代玉器中有一种阴刻细线，其线条形若游丝，细如毛发，后人称为“游丝毛雕”。
这种线纹是用一种非常尖细的坚硬器物在玉器上进行雕刻，若用力不均，会出现叉道和若断若续的“跳刀”。
此种特点在战国晚期就出现，但普遍应用则在汉代。
后来宋、元、明时亦有出现，但线条又深又粗，而无“游丝毛雕”和“跳刀”感。
这两者之差别，是今天识别汉或汉以后玉器的重要标志。
游丝毛雕,是一种玉器加工工艺的技法,在玉器表面打磨时用的是砣刀,就是一旋转的轮子,旋转的轮子形成的痕迹,中间深,两边浅,这样的痕迹在转弯的时候,只好一下一下的转,但是,如果里面是小转弯,线和线连成了弯,外面就带了一道一道的毛刺,所以,转弯的地方就是叫毛雕,至于游丝的称谓,是指这一刀一刀在打磨直线时,形成的直线,居然是连贯,而且深浅一致,并且,线条纤细,犹如头发丝一样的痕迹,这是种非常高超的技法,用力的均匀性很关键.在旋转的轮子上均匀的推进,有不少人认为是使用了解玉砂(金刚砂一类),我认为没有使用,是金属轮子直接在上面打磨形成的.简单说,直线的地方就叫游丝,转弯的地方带起一道道毛刺一样的感觉,连在一起就叫游丝毛雕。
汉代玉器“汉八刀”和“游丝毛雕”技法最突出DM
汉代玉器“汉八刀”和“游丝毛雕”技法最突出DM汉代玉器“汉八刀”和“游丝毛雕”技法最突出汉玉鉴定技巧汉玉，识得汉玉，悟出来一套鉴定古玉四部曲；一看工，高倍显微镜一看明了，阴线和游丝毛雕底部沟槽光泽是否和表面一样，如果一样（包浆），百分之八十是老东西出土的东西了。
二佗线是否十佗以上，现在机器一坨出型，仿得出造型仿不出工。
三，沁色玻璃光，用热水烫，真假遍知。
四最后看造型，这个有点难，起码得了解一些汉文化。
补充一下，也有朋友说硬度，拿刀试硬度，虽然是比较简单的方法但是不准。
春秋战国玉器,由于铁器的使用,和脚踏砣子的发明,便有了“游丝毛雕”。
其特点为,雕工线条细如毫毛,若隐若现,跳刀不断, 碾法婉转流动，更无疏密不均交接断续，俨如游丝白描，毫无滞迹,俗称“游丝毛雕”.到汉代,”游丝毛雕”达到高峰.汉代后失传.“游丝毛雕”——是战国到西汉玉器断代的一个重要依据。
凡是战汉玉器精物上都有刻线细如毫发的“游丝毛雕”。
自汉后自今,历代有不少仿造战汉玉器者,但就是”游丝毛雕”这一关过不了,如今虽然用很先进的电脑技术造假,但对它还是无可奈何?我们不得不感叹古人就是这样给我们留下了这一辉煌的文化遗产,而它又是那么神圣不可侵犯!汉代玉辟邪图1汉代玉器继承了春秋战国时代玉器的传统，并有所变化和发展，把中国古代玉器推到了一个新的发展高峰。
汉武帝首先“罢黜百家，独尊儒术”，于是，以礼器、佩饰为主的儒家玉器体系，也因此得到了大力扶持。
汉代玉器的材质主要是和田软玉。
汉武帝时，张骞出使西域，开通了闻名遐迩的“丝绸之路”，新疆和田美玉沿着“丝绸之路”源源不断进入中原，使得玉器制造业得到极大的物质保证，稳固了和田玉在玉器材质中的主流地位。
同时，也改变了汉代以前玉器不少就地取材、使用当地较次玉材的境况，从而使得汉代玉器的质量有了根本提高。
汉代玉器在技法上最突出的是“汉八刀”和“游丝毛雕”。
风格简练流畅，神态逼真，宛如八刀而就，这种表现手法常被人们称之为“汉八刀”，特别是以玉蝉、玉翁仲、玉猪为代表。
汉朝的玉器工艺玉雕与玉器的制作
汉朝的玉器工艺玉雕与玉器的制作汉朝是中国历史上一个辉煌灿烂的时期，不仅在政治、文化和艺术上都有显著的进展，而且在玉器工艺方面也取得了巨大的成就。
汉朝的玉器工艺以玉雕和玉器的制作为主要形式，这些精美的玉器作品现在仍然被人们所推崇和赞美。
一、玉雕工艺在汉朝的发展玉雕是指将玉石经过琢磨、雕刻等手工艺处理而制成的艺术品。
在汉朝时期，玉雕工艺得到了极大的发展，不仅工艺技术提高，而且题材也更加丰富多样。
汉代的玉雕作品主要以神话传说、历史人物、花鸟动物等为主题，形象生动、技艺精湛。
在制作过程中，首先需要选择合适的玉石。
汉朝时期，高级官员和贵族多使用和田玉、独山玉等质地优良的玉石进行雕刻。
然后，雕刻师傅会根据选定的图案，通过琢磨、雕刻等手法，将玉石完成雕刻。
最后，根据作品需要进行打磨、抛光等工序，使玉雕作品呈现出精美、光滑的表面。
二、玉器的制作技艺除了玉雕技艺，汉朝的玉器制作也是其独特之处。
汉代的玉器以“玉觥”为代表，这是一种盛酒器，有着较大的容量和精美的雕刻工艺。
制作玉觥的过程需要经历多个环节，包括原料选择、雕刻设计、打磨抛光等等。
首先，制作玉觥需要选择高质量的玉石。
在汉代，质地优良的和田玉被视为最佳材料，其次是独山玉等。
随后，玉觥的雕刻过程开始。
雕刻师根据设计图纸，用刀雕削出玉觥的形状。
在雕刻过程中，需要特别注意力度和细节的处理，以保证玉觥的外形和比例的准确度。
最后，玉觥制作完成后需要经过打磨和抛光等工序，使其表面光滑细腻，达到完美的视觉效果。
三、玉器的鉴别与保养汉朝时期的玉器工艺虽然精湛，但由于历史的原因和时间的推移，许多玉器的原貌已经无法完全保留。
因此，对于收藏家和研究人员来说，玉器的鉴别和保养显得尤为重要。
在鉴别上，人们首先需要了解玉石的种类和质地。
和田玉和独山玉是较为常见的高质量玉石，其质地细腻，色泽温润。
其次，需要观察玉器的雕刻工艺和图案，以判断其真伪和历史价值。
最后，在保养方面，人们应该避免将玉器暴露在潮湿和阳光下，同时定期进行清洁和护理，以保持玉器的光泽和保存期限。
战汉高古玉鉴定方法详解：新玉看料、老玉看工！
战汉高古玉鉴定方法详解：新玉看料、老玉看工！•今天教藏友如何去鉴定战汉时期的高古玉！方法非常的鉴定：老玉的鉴定真正玩多了以后哦、一张高清图都可以识别真假！我喜欢拿实物说话、不喜欢纸上谈兵！这样讲解更有说服力…战汉时期高古玉主要时代特整的刀法叫“游丝毛雕”又名“游丝刻”！当然还有镂空雕、高浮雕、拉丝工艺等。
游丝毛雕顾名思义：刀法细如游丝、跟头发丝一样的刀痕！那么现在说一下鉴定战汉高古玉的方法：首先还是坨工的鉴定、因为老玉看工新玉才看料！然后是玉理质变的鉴定：这些玉理质变包含咯（钙化、絮状物结晶、豆花状结晶、豆腐脑一样的结晶凝聚）；有些高古玉看起来很通透咯、不懂的以为是青海料；其实是玉发生了玉理的质变！•这是刀痕的30倍放大坨工效果、真正的好玉那雕工是相当考究滴；如果说大粗刀茬子、还歪歪扭扭滴；一般都是民间用玉！真正的王侯级用玉、皇家用玉～雕工相当精美、坨痕用30倍放大镜你还得仔细看！•那么现在说一下鉴定战汉高古玉的方法：首先还是坨工的鉴定、因为老玉看工新玉才看料！然后是玉理质变的鉴定：这些玉理质变包含咯（钙化、絮状物结晶、豆花状结晶、豆腐脑一样的结晶凝聚）；有些高古玉看起来很通透咯、不懂的以为是青海料；其实是玉发生了玉理的质变！然后鉴定高古玉还可以从沁痕入手、真正的高古玉外边很纯净、巧巧与仿品高古玉不同！仿品高古玉皮色很脏、内部不易做旧！最后结合纹饰断代！高古玉的光泽、打磨痕迹、坨工；玉理质变、纹饰！～这几条足以鉴定高古玉、准确率百分百！战国龙纹玉璧欣赏卧蚕纹战国龙纹和田玉玉璧仔细看～上图的坨痕！坨痕30倍放大拍摄图真正好的高古玉、雕工那都是一流的！战国龙凤纹出廓玉璧战国龙凤纹玉佩欣赏一个人的悟性很重要、这是你成功不可缺少的东西西汉透雕龙凤纹重环玉佩•西汉时期新疆和田玉玉佩：打磨痕迹拍摄、老坨工拍摄；这是手机拍摄效果、没有放大！•西汉玉器打磨痕迹两倍放大、玻璃光泽很明显…•西汉和田玉龙凤配欣赏：无色沁高古玉、玉有五色价值万金！古人喜欢五色沁痕高古玉！仔细看这块玉上边的刀法～这就是传说中的“游丝毛雕”、细如发丝；但是60倍放大镜下观察～一条细线由十余条更细的细线组成！这是现代电动工具永远模仿不了滴！•希望通过本文～能够教会喜欢高古玉的藏友们！打字挂图很累滴哦、点个赞转发一下吧！您的支持就是我发文的动力、把古玉鉴赏鉴定方法传授给更多需要的人！以后你就再也不用在那听别人忽悠着买高古玉咯！。
汉代玉器“游丝毛雕”工艺研究
汉代玉器“游丝毛雕”工艺研究汉代玉器“游丝毛雕”工艺研究本文作者；高丽萍，杨玉彬“游丝毛雕”与“汉八刀”是汉代玉作中两类最具特色的雕琢技法，“汉八刀”标本习见于汉墓丧葬用器，“图”“形”风格鲜明，出土数量亦多，论者认指信而无疑。
“游丝毛雕”标本则不然，古今藏家玩玉、论者说玉，虽无不对汉玉中此类阴线刻技法的精微、奇巧、圆熟、唯美推崇备至，然拘执于早期文献记载阙疑、传世器与出土物中可比勘互校的典型器不多等原因，关于汉玉“游丝毛雕”技法诸多认识长期以来存在歧义，如界定汉代“游丝毛雕”的标准、“游丝毛雕”渊源流变及确认“游丝毛雕”治玉工具等，相关问题至今尚在隐约模糊之中而缺精准表述，论者著书立说提及汉玉“游丝毛雕”，多粗约泛论不详其里，近年随着汉玉出土实物材料的不断丰富和玉器微痕观察研究工作的深入，探证汉玉“游丝毛雕”技法相关问题亦渐趋具备了物质、技术基础。
汉玉“游丝毛雕”，亦称作“游丝刻”“牛毛雕”“游丝毛雕”或“游丝白描”等，顾名思义是指玉工以一类细若游丝的阴刻线表现玉器纹饰形构特征的治玉技法。
迄今为止，尚未发现汉代文献中有关“游丝毛雕”的记载，目前所知对汉代“游丝毛雕”的描述，最早见于明代高濂《遵生八笺》卷14《燕闲清赏笺·论古玉器》：“汉人琢磨，妙在双钩，碾法婉转流动，细入秋毫，更无疏密不均，交接断续，俨若游丝白描，毫无滞迹。
”高氏观摩精细、所述入微、尽得其妙，应系把玩过实物后的经验之谈。
近世藏家提及“游丝毛雕”多以高说为“母本”比附实物作人云亦云观，而少见勘验汉玉实物标本对上说作全面检讨者。
若以高濂上述“双钩碾法”说为判断标准，要确认一件汉玉的阴线刻雕琢技法为“游丝毛雕”，则需具备以下四个条件：线条琢磨为“双钩碾法”、形构为“双钩阴刻线”；阴刻线细如发丝；阴刻线弧曲状，婉转流畅；线条雕刻精整清晰、疏密均匀，无交接断续之处或阻滞壅塞痕迹。
然以上述标准从已发表的汉玉材料中筛选、求证“游丝毛雕”典型器，则符合条件的例证极罕见，即便检索目前藏家、研究者著录中所明确列举的“游丝毛雕”汉玉标本，从其图谱细观完全符合上述条件者亦寥寥无几，由此便出现这样一种情况：论者说汉玉“游丝毛雕”皆以高氏说为准而言之凿凿，但所列举的实物例证特征却又与上述文献所记不符。
古玉史上的一座巅峰（游丝毛雕）
古玉史上的一座巅峰（游丝毛雕）古玉失传工艺游丝毛雕的发展历程游丝毛雕是古工制玉的一大技法，由于此一工艺技法已经失传，历来研究者众多、研究成果汗牛充栋、介绍的文章学问深广莫测，把一个客观存在的古工技法弄的神秘兮兮、甚至各家说法大相径庭，让习学者如坠云里雾里，兴冲冲进去、茫然然出来，除了反复念读各类诸如“变幻生动、精细严谨、极尽奇巧”之类的无限赞美虚幻之词外，莫知游丝所指究竟是何种工艺，一头雾水，有些研究的配图还会把人带歪十万八千里，回头还得到处拜专家、老师学艺。
（一）游丝毛雕工艺其实就是须毛纹的主体表现形式“游丝毛雕”，又称作“游丝刻”“牛毛雕”“游丝毛雕”或“游丝白描”等，是指玉工以一类细若游丝的阴刻线表现玉器纹饰特征的治玉技法。
目前所知对“游丝毛雕”描述最早见于明代高濂《遵生八笺》卷十四《燕闲清赏笺?论古玉器》：“汉人琢磨，妙在双钩，碾法婉转流动，细入秋毫，更无疏密不均，交接断续，俨若游丝白描，毫无滞迹。
”高氏观摩精细、所述入微、尽得其妙，应系把玩过实物后的经验之谈。
近世藏家提及“游丝毛雕”多以高说为“母本”比附实物作人云亦云观，而少见勘验汉玉实物标本对上说作全面检讨者，故与研究人云亦云者多，清醒者我观之寥寥无几。
往下就是各类研究了，引经据典、博引旁证，我们要知道文人是浪漫的，很多文人写作的手法是修辞的，而古玉研究余觉得分为文化与科学辩证两点，很多人太过学究了，用文化来代替科学这是不可取的，最终也就难免晕乎，古玉研究一定要以古玉实物为前提，没有对照标本的文化都是一纸空谈。
（下面不如用实物说话）碾法婉转流动，细入秋毫，更无疏密不均，交接断续。
划刻范畴（严格来说不属于游丝） 以上人纹与龙纹就属于这就是游丝毛雕的典型工艺：人纹玉璜头发的工艺是游丝毛雕，龙首须毛的工艺是游丝毛雕，游丝毛雕，游丝毛雕，顾名思义，犹如游走的细丝一般的毛雕，所谓毛雕，又称为划刻，硬刻，熊的鬃毛虽然也是硬刻，但是未呈现游走状态，严格来说只能归类为毛刻。
古玉界：窥探汉代玉器的独特技法——游丝毛雕！
古玉界：窥探汉代玉器的独特技法——游丝毛雕！（陕西西安北郊井上村新莽墓出土回首玉龙佩）（陕西西安北郊枣园汉墓出土双身兽面纹玉璧）“游丝毛雕”指的是流行于战汉时期的一种细线纹雕琢技法，其线条形若游丝，细如毫发，逶迤婉转，顺畅遒劲，又被称为“游丝刻”或“跳刀”。
其特点正如明人高濂在《燕闲清赏笺》中所描述的：“汉人琢磨，妙在双钩，碾法宛转流动，细入秋毫，更无疏密不匀，交接断续，俨若游丝白描，毫无滞迹。
”（安徽巢湖北山头汉墓出土双首合体龙形玉璜）根据已发表的考古资料，“游丝毛雕”技法之雏形见于春秋晚期，但当时线纹之长度及连贯性尚不及战汉者，主要用来构成矩形绹索纹、网格纹以填补每组单位浮雕图案间的空白之处。
（陕西兴平武帝茂陵园出土兽面形四神玉铺首）砣，接短成长，从而形成了这般断续相连，遒劲自然的形态。
（北京丰台大葆台2号汉墓出土的玉舞人）二式，较细。
在放大到六十倍的情况下观察：线槽边缘有锯齿状崩口，且出现作不规则歧出的细毛刺；槽底深浅不一，有多道细丝状划痕。
显系由诸如良渚文化时期使用的金刚石、水晶和燧石等尖状硬性刻具琢出后，再加以修磨而成。
（湖南长沙咸家湖陡壁山汉墓出土龙纹玉牌）说其“神秘”，是因为古今藏家玩玉、论者说玉，无不对汉玉“游丝工”阴线刻技法的精微、奇巧、圆熟、唯美推崇备至。
然拘于早期文献记载阙疑、传世器与出土物中可比勘互校的典型器不多等原因，关于汉玉“游丝工”技法的诸多认识长期以来一直存在歧义。
（河北定县北陵头中山穆王刘畅墓出土东汉玉座屏）（陕西咸阳汉元帝渭陵建筑遗址出土玉辟邪）（安徽涡阳石弓山西汉崖墓出土玉人佩）（山东长清西汉济北王陵玉枕）（陕西西安北郊大白杨汉墓出土双身兽面纹玉璧）（河北满城汉墓出土镶玉金铺首）（陕西西安六村堡西汉建章宫遗址出土兽头铁芯玉带钩）（河南辉县固围村M1祭祀坑出土战国云龙纹玉璜）（陕西宝鸡金河砖厂东汉吕仁墓出土玉辟邪插座）（西汉建章宫遗址出土玉带钩头部放大）（西汉建章宫遗址玉带钩头部）（西汉建章宫遗址玉带钩头颈部）（陕西宝鸡益门村春秋墓出土虎形玉佩）。
学玉心得之游丝毛雕（四）
学玉心得之游丝毛雕（四）闲人游丝毛雕是后人对汉代玉器里细若游丝、若隐若现的阴线的一种称谓，个人认为并不是在鉴定玉器的上的一个绝对的标准。
战国以来，铁器大量运用，铁质砣具也会大量运用在玉器加工上。
汉代玉器上的游丝毛雕，很多人认为的“刻画”，其实《杨建芳玉文化论丛》和杨建芳先生的几个论文集里都有详细的实验，也详尽的介绍了如何鉴别“砣”痕，如何区分砣和刻画的痕迹。
当我们分清了砣和刻画的特征就对游丝毛雕痕迹的由来有了基础的认识。
迄今为止，尚未发现汉代文献中有关“游丝毛雕”的记载，目前所知对汉代“游丝毛雕”的描述，最早见于明代高濂《遵生八笺》卷14《燕闲清赏笺·论古玉器》：“汉人琢磨，妙在双钩，碾法婉转流动，细入秋毫，更无疏密不均，接断续，俨若游丝白描，毫无滞迹。
”游丝毛雕的痕迹，大多体现在汉代—东汉的玉器装饰线上，无论是密集的细阴线，还是长长的轮廓线，在这个时期的玉器上都体现了一种有别于春秋战国时期的线条加工工艺，而这种加工工艺的特点既有高古玉线条的核心特征，也有其自身的特点。
在现代高倍放大镜下，我们能清晰的看到工具加工的工序和工具留下的痕迹。
汉代的玉器因其工具的锋利，加工时容易形成痕迹，不再像春秋战国早期时候一样需要反复的慢速碾磨，所以工具的锋利就带来了工序的减少，工序的减少其实就是下砣次数的减少，就形成了大多数线条之间砣砣相续不再是砣痕中部相接，而是首尾相接，也就是形成了我们视觉上的细若游丝。
结合我们前边分享的《祭坑玉器的鉴定》，再了解汉代玉器加工的工具，我们便可以从几个方面去鉴定这个年份的玉器：一是砣具加工具有高度的统一性，一件玉器上的线条加工出来，线条大致是类似的，不会出现宽窄不一，砣痕长短不一的状态。
二是线条因为砣具的锋利，线条的沟边基本上都会比较挺拔，不会出现线条边缘因为电动工具似的加工工具形成的沟边大量磨损而形成的塌边。
三是线条如果经过修磨后，砣具接续的变化即便表面看不到清晰的高度统一的接续痕迹，也会在沟边和沟底体现。
对高古玉‘游丝毛雕’工艺的研究
对高古玉‘游丝毛雕’工艺的研究作者--陈希民战汉玉器有一种技法.后人称为'游丝毛雕'，也称'游丝刻'牛毛雕'或'游丝白描'等；指玉工以一类细若游丝的细阴刻线表现玉器纹饰形体.结构特征的治玉技法。
迄今为止.没有发现战汉文献中有关'游丝毛雕'技法的记载，最早有明代高濂的'遵生八笺'中有记载（汉人琢磨.妙在双钩，碾法婉转流动.细入秋毫.更无疏密不均.交接断续，俨若游丝白描.毫无滞迹），按高濂书中记载.判断'游丝毛雕'技法应具备几个条件：1.线条为'双钩碾法'2.形构为'双钩阴刻线'3.阴刻线细如发丝.如'弧曲状'婉转流畅4.线条疏密均匀.精整清晰5.细阴线无阻滞.交接断续之处。
以上标准在战汉玉器中.能符合条件的极少见，笔者认为'游丝毛雕'只是对细若游丝阴刻线微雕技法的统称（应有单阴线.双阴线.短斜线.曲线.直线等多种形态），这种细阴刻线是用一种非常尖细的坚硬器物在玉器上雕刻.若用力不均会出现叉道或'若断若续'的跳刀，这种工痕据考古资料'雏形'见于春秋晚期.但当时线纹长度及连惯性不及战汉（主要表现在矩形绹索纹.网格纹以填补浮雕图案的空白处，工艺痕迹极细微.相互似连非连的浅砣工痕）。
'游丝毛雕'技法从目前考古资料看应专属于春秋.战国.汉代这三个时期，如根据线纹之形态可细分为1.细阴线较粗式：在六十倍的微痕下.阴线槽边沿规整.不见崩口.在拐弯处偶见歧出线纹（为多条短凹槽连接而成的阴线工痕）每条皆作两头尖浅.中间宽深的枣核状（同条长线纹宽窄略不同）槽底有相连接又大致等长的弧形磨砂痕（这是典型微观砣痕），专家推测可能为小型勾砣以湿砂为介质砣出（先碾出多条短断线.再在间隙处补砣，接短成长而断续相连）。
游丝描雕刀法：汉代玉器的一大工艺突破
游丝描雕刀法：汉代玉器的一大工艺突破
汉八刀法所表现出的是最为典型的汉代风格，比较明显地使用在玉握之上，而更为常见的典型用刀风格，则是细阴线刀法。
汉代玉器中的细阴线有两种：一是很流畅、连贯的阴线，纤细而又富于弹性。
在中国画的线描类型中，有18种线形，称“十八描”，其中有“游丝描”，是将所画出的细线比之于钟表与摆针联动的游丝，言其细而有很强的张力弹性，将这个专业词借来形容汉代的细阴线，则称为“游丝描雕线”或“游丝描雕刀法”。
汉游丝描雕线
游丝描雕线常用于勾画装饰人物的衣褶或佩饰器的纹饰轮廓，具有细、绵、长、浅、飘等的特点。
可以由此看出汉代琢玉的砣具较战国时有了较大的进步，这时的高质量游丝描雕线很有一种绵里裹针的内力，与战国的阴刻线感觉不同。
后代只有清中期的仿古可以仿出这种感觉，但仍不能乱真，至于赝品与真品的差距，是很明显的。
另一种细线在线条行进中出现了较为明显的接刀痕迹，俗称“跳刀”，好像是刻划而不是由砣轮加工出来的。
观察这种线需要借助放大镜，当放大到一定倍数时，可见线壁两面的崩喳与常规阴线有所不同，这是比较典型的汉代阴线的另一种制作形式。
汉卧蚕纹的磨地
与细阴线同时并存的是汉代的高浮雕。
高浮雕又称“凸雕”，比较常见的是雕琢在剑饰上的螭虎纹。
凸雕螭虎的基本风格还是从汉八刀的刀法化出，用刀掏地深刻，凶狠肯定，常带有硬“切”、硬“削”后不事打磨的方峻，缺乏圆润柔和的过渡，触摸硌手。
这种见棱不见圆的处理，正是汉代玉器用刀的特征，赵宋以后直至清代屡见仿汉高浮雕螭虎，都将螭虎身体处理得圆润光滑，明显缺少汉代“切”、“削”的方硬。
所以，汉以后的螭虎都没有“凶”相，这是判定螭虎制作时代的直观印象依据。
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“ 游丝 毛雕 ” “ 与 汉八 刀 ” 是汉代 玉作 中两类 最具 特色的雕 琢 技法 ， 汉 八 刀 ” “ 标本 习见 于汉 墓 丧 葬用 器 ， 图” “ ” “ 、 形 风格鲜 明 ， 出土 数量 亦多 ， 者认 指信 论 而无疑。“ 丝毛 雕 ” 游 标本则 不 然 ， 今藏 家玩 玉 、 古 论 者说 玉 ， 虽无 不 对汉 玉 中此 类 阴线刻 技 法 的精微 、 奇
为界定“ 游丝 毛雕 ” 本 的标 准使用 ， 标 则难 免 以偏概 全
法 。迄今为止 ， 尚未发 现汉 代文献 中有关 “ 游丝 毛雕 ” 的记载 ， 目前所 知对 汉代 “ 丝毛雕 ” 游 的描述 ， 早见 最
于明代 高濂 《 生八 笺》 １ 《 闲清 赏笺 ・ 古玉 遵 卷 ４燕 论 器》：汉人琢磨 ， “ 妙在双 钩 ， 碾法婉转 流动 ， 细入 秋毫 ，
（ 阳市博物馆 ，安徽 阜 摘 阜阳 ２ ６３ ） ３ ０４
要 ：游 丝毛雕” “ 阴刻线 工艺发端 于春秋晚期 ， 流行 于战 国中晚期至 东汉之 际 ， 汉代 这种治 玉工艺 日臻成 至
熟完善 ， 成为 同时代玉作工艺成就 的代表作 。游丝 阴线的刻３ 多是 用细小 勾砣旋切 而成 ， 图形 态有单 阴线、 阴 ｔ ， 】 组 双 线、 直线、 曲线 、 短斜线等多种 ， 此类微 雕 阴线本 身亦有 粗细、 简、 浅之 分。高濂《 繁 深 遵生八 笺》 所述 的“ 双钩 碾 法、
检索 目前 藏家 、 究者 著 录中所 明确列 举 的“ 研 游丝 毛 雕” 玉标本 ， 汉 从其 图谱细观完全符合上述条件者亦寥 寥无几 ， 由此便 出现这样 一种情 况 ： 者说汉 玉 “ 丝 论 游 毛雕” 皆以高氏说为准而言之凿凿 ， 但所列举 的实物例 证特 征 却 又 与 上 述 文 献 所 记 不 符。 如 何 看 待 此 类 “ 、 图” 文” “ 近乎相悖 的现象 ？高氏所 云汉玉 中的 “ 双 钩碾法、 丝白描 ” 如无一定数量的实物标本 支撑 ， 游 ， 则 岂不成了夸 张溢美 、 名不副 实 的虚妄 之辞 ？如何更 为
传世器与 出土物 中可 比勘互校 的典型器不 多等原 因 ， 关 于汉 玉“ 游丝 毛雕 ” 法 的诸多认 识 长期 以来存 在 技
歧义， 如界定汉代 “ 游丝 毛雕 ” 的标 准 、 游 丝毛雕 ” “ 渊 源流变及确认 “ 游丝 毛雕” 治玉工 具等 ， 相关 问题 至今
阴刻线” 阴刻线 细如发丝 ； ； 阴刻线 弧 曲状 ， 转 流畅 ； 婉 线条雕刻精 整清 晰、 疏密均匀 ， 无交接断续之处 或阻滞
更无疏密不均 ， 交接 断续 ， 俨若 游丝 白描 ， 毫无 滞迹 。 ” 高 氏观摩精细 、 述入微 、 得其 妙 ， 系把 玩过 实物 所 尽 应 后的经验之谈 。近世藏 家提及 “ 游丝 毛雕” 多 以高说 ，
收 稿 日期 ：０ ２— ８—１ ２１ ０ ２
作者简介 ： 高丽萍（ ９９～ ） 女 ， １６ ， 安徽 阜阳人 ， 助理馆员 ， 研究方向为考古研究。
游 丝 白描 ” 仅 是 汉玉 “ ， 游丝 毛 雕 ” 的 一种 特 殊 形 态 ， 能将 其 作 为定 义 、 别 汉 玉 “ 丝 毛 雕 ” 唯 一 标 准 。 中 不 判 游 的 关键词 ： 玉 ； 丝毛雕 ； 察 汉 游 观 中 图分 类号 ：８ １４ Ｋ７．１ 文 献标 识 码 ： Ａ 文 章 编 号 ：６ １— ９４ ２ １ ）５—０７ ０ １７ ５３ （ ０２ ０ ０４— ０月
惠州学院学报 （ 社会科 学版 ）
Ｊ ＯＵＲ ＮＡＬ ＯＦ ＨＵＩ ＨＯＵ Ｕ ＶＥ Ｉ Ｙ Ｚ ＮＩ ＲＳＴ
Ｖｏ ２．Ｎｏ ５ Ｌ３ ． ０ｃ． ｔ２０１ ２
汉 代 玉 器 “ 丝毛 雕 ” 艺 研 究 游 工
高丽萍，杨玉彬
笔者以为并非 高濂所 论本 身出现 了 问题 ， 汉玉 中 的“ 游丝毛雕 ” 原本 应是一类 细若游 丝阴刻线微 雕技 ， 法的统称 ， 此类 阴刻线 在汉 玉 中有单 阴线 、 阴线 、 双 短 斜线 、 直线 、 曲线等 多种形态 ， 氏所 谓 的“ 高 双钩 阴线 ， 游丝 白描” 实则仅 为汉 玉众 多 “ ， 游丝 毛雕 ” 阴刻线 中 的一种物化 形态而非 概指其全 部 ， 后世藏 家不审其 详 以高 氏“ 双钩碾法 ” 定义汉玉 “ 丝毛雕” 进而将 其作 游 、
确切地界定汉 玉“ 游丝毛雕 ” 标准？
备 了物质 、 技术基础 。
一
、
“ 丝毛雕 ” 双钩碾 法” 游 与“ 辩证
汉玉 “ 丝 毛雕 ” 亦称 作 “ 丝刻 ” “ 游 ， 游 、 牛毛 雕 ” 、 “ 游丝毛雕 ” 游丝 白描” ， 或“ 等 顾名思义是 指玉工 以一 类细若游丝 的阴刻线表现玉器纹饰形构特 征的治玉技
巧、 圆熟 、 唯美推崇备至 ， 然拘执于早期 文献记载 阙疑 、
为“ 本” 母 比附实 物作人云亦 云观 ， 而少见 勘验汉玉 实
物标本对上 说作全 面检讨者 。 若以高濂上述 “ 钩碾法 ” 为判断标准 ， 双 说 要确认
一
件汉玉的阴线刻 雕琢技法 为“ 游丝 毛雕 ” 则需具 备 ， 以下 四个条件 ： 线条琢磨 为“ 双钩碾法 ” 形 构为 “ 钩 、 双
壅 塞 痕迹 。
然以上述标 准从 已发 表 的汉 玉材 料 中筛 选 、 证 求 “ 游丝毛雕 ” 型器 ， 符合 条件 的例 证极 罕 见 ， 典 则 即便
尚在隐约模 糊之 中而缺精准表述 ， 论者著 书立说提及
汉 玉“ 游丝 毛雕 ” 多粗 约泛 论不详 其 里 ， 年随 着汉 ， 近 玉出土实物材料 的不断丰富和玉器微痕观 察研 究工作 的深入 ， 探证汉玉 “ 游丝 毛雕” 技法 相关 问题亦 渐趋具