贝聿铭的建筑哲学
贝聿铭：建筑传统与未来的人
贝聿铭：建筑传统与未来的人
贝聿铭是著名的中国籍美国建筑师，被誉为现代建筑史上的一位巨匠。
他在建筑设计
中融合了东西方文化，注重建筑的文化传承与人文关怀，成就了许多标志性建筑。
贝聿铭的建筑设计是一种传统与未来的交融。
传统是建筑文化的根基，而未来则是建
筑设计的方向。
贝聿铭注重对传统建筑文化的尊重与传承，将传统文化转化为现代建筑语言，创造出许多经典而富有文化底蕴的建筑。
例如，贝聿铭设计的北京大学图书馆，就是传统建筑文化与现代建筑语言的完美结合。
设计团队在充分了解中国建筑文化传统的基础上，将仿古建筑的喜庆、收敛和开放感融合
在一起，同时注重功能性与现代性，集中表现了建筑本体、功能、美感的完美统一和人文
情感的表达。
这座建筑将传统建筑文化发扬光大，为北京这座城市增添了浓郁的人文气
息。
此外，贝聿铭的设计还透露出人文关怀的思想。
建筑是人类为生存所创造的空间，因
此建筑师应该将人作为设计的中心，从人的需要和利益出发进行设计。
贝聿铭的设计注重
功能性与实用性，从人们的日常生活出发，考虑到建筑的舒适性、使用性以及人们的情感
需求，打造出更人性化的建筑。
例如贝聿铭设计的洛杉矶博物馆、达特茅斯学院图书馆等，都体现了人文关怀的设计理念，使得这些建筑不仅具有实用价值，同时也成为了城市文化
的重要载体。
贝聿铭的建筑设计融合了传统文化与现代设计，同时也具有人性化的关怀思想。
他的
建筑作品不仅是美的体现，更是人与文化传承的载体，深刻地体现了建筑的价值和人性情感。
通过对建筑传统和未来的探索，贝聿铭的建筑艺术在当今建筑界拥有广泛的影响力。
贝聿铭的十大名言
贝聿铭的十大名言贝聿铭（I. M. Pei）是一位举世闻名的华裔美籍建筑师，他的设计风格以现代主义为主，他的作品遍布全球，包括著名的卢浮宫金字塔、香港中银大厦、苏州博物馆等。
贝聿铭在设计理念和生活态度上有许多深刻的见解，以下是一些广为人知的名言，但请注意，因翻译和传播过程中的变化，某些名言的表述可能存在不同版本：1."建筑是固定的音乐。
"（Architecture is frozenmusic.）2."好的建筑让人感到兴奋，不论它是一个精致的房间还是一个巨大的建筑群。
"（Good architecturemakes us feel alive, excited, whether it's afinely tuned room or a massive complex.）3."我很清楚自己的限制。
这就是我的强项。
"（I amaware of my limitations. That's mystrength.）4."要想成为一个好的建筑师，在艺术上必须有所贡献，这并不仅仅是做出建筑那么简单。
"（To be a good architect, you have to be as artful as you can, not just making buildings.）5."时间是建筑的最终判官。
"（Time is the finaljudge of architecture.）6."我认为如果你愿意冒险，结果不论好坏，人们都会更加尊重你。
"（I believe that if you arewilling to take a risk, people will respond to it, good or bad.）7."当你快乐时，你会得到灵感。
"（When you'rehappy, you get the inspiration.）8."我希望我的建筑能够提高人们的期望。
贝聿铭设计理念
贝聿铭设计理念贝聿铭是一位享誉世界的建筑师，他的设计作品包括了许多国际知名的建筑，如中国国家大剧院、法国巴黎卢浮宫西翼扩建等。
他的设计理念独特，注重人与自然的和谐，注重建筑与环境的一体化。
以下是一篇700字的贝聿铭设计理念。
贝聿铭的设计理念可以用三个关键词概括：和谐、平衡和可持续发展。
在他的设计中，他始终追求建筑和自然环境的和谐统一。
他相信人类与自然是一个整体，建筑应该融入并促进自然的发展。
他强调建筑的设计应该是一个生态系统，建筑师应该尊重环境、地理位置和文化背景，以实现建筑与环境的一体化。
贝聿铭的设计师的平衡思维在他的建筑作品中得到了充分体现。
他追求内外之间的平衡，建筑与自然之间的平衡，功能与美学之间的平衡。
他相信建筑应该是人与自然的过渡空间，能够满足人们的需求，同时又与自然和谐共存。
他注重建筑与环境的相互影响，通过巧妙的设计将自然元素融入建筑中，以实现内外之间的平衡。
贝聿铭的设计理念还强调可持续发展。
他相信建筑应该是可持续发展的，能够满足人们的需求，又不会对环境造成负面影响。
他提倡使用可再生的材料，采用环保的技术，合理利用资源，减少能源消耗。
他的设计作品注重节能、节水和环境保护，力图将建筑与自然融为一体，并促进环境可持续发展。
总之，贝聿铭的设计理念是一个追求和谐、平衡和可持续发展的综合体。
他在设计中注重建筑与环境的一体化，追求内外之间的平衡，强调建筑的可持续发展。
他的设计作品不仅是建筑的艺术表现，更是人与自然和谐共存的典范。
他通过巧妙的设计和创新的理念，为我们展示了建筑与环境的和谐关系，并为未来的建筑设计树立了榜样。
贝聿铭的设计理念不仅在建筑界引起了广泛关注和赞誉，也让人们对建筑与环境之间的关系有了更深刻的思考。
贝聿铭 设计理念
贝聿铭设计理念贝聿铭是一位世界知名的建筑师和设计师，他的设计理念在建筑界有着巨大的影响力。
他的设计理念可以总结为以下几个方面：首先，贝聿铭注重建筑与环境的融合。
他认为，建筑应该与自然环境相融合，而不是与之对立。
他在设计中常常利用地形、自然光线以及自然元素，使建筑与周围的自然环境融为一体。
他的设计中强调建筑与自然的共生关系，以实现人与自然的和谐。
其次，贝聿铭注重建筑与历史文化的传承。
他认为，建筑不应该是孤立存在的，而应该与其所在的历史文化背景相联系。
他常常在设计中采用传统的建筑手法和元素，以传承当地的历史和文化。
他的设计中既有创新性的现代化元素，也有承袭传统的历史文化元素，使建筑在传统与现代之间找到平衡。
另外，贝聿铭注重建筑与人的需求的结合。
他认为，建筑不仅仅是为了展示其美感，更重要的是为了满足人们的需求和创造一个舒适的环境。
他的设计中常常考虑到人们的使用需求和心理感受，以提供尽可能舒适和实用的建筑空间。
他的建筑被人们视为“人类智慧的结晶”。
此外，贝聿铭注重可持续发展的建筑设计。
他坚信建筑应该是可持续的，能够对环境友好，并且能够满足人们的生活需求。
在他的设计中，常常采用被动式设计和可再生能源，以实现能源节约和环境保护。
最后，贝聿铭注重空间的体验和情感的表达。
他认为，建筑不仅仅是一个功能性的空间，更重要的是一个能够激起人们情感和体验的空间。
他的设计中注重空间的流动性和变化性，以创造出丰富多样的空间体验。
他通过使用光线、材料和形式等元素，使建筑充满了人性化的情感。
综上所述，贝聿铭的设计理念注重建筑与环境的融合、与历史文化的传承、与人的需求的结合、可持续发展和空间的体验与情感的表达。
他的设计理念对建筑界有着深远的影响，被人们广泛认可和推崇。
建筑大师贝聿铭设计思想
建筑大师是如何成就的贝聿铭及他的作品他是建筑大师，却曾经面临无数的批判与质疑。
“我与所有从事创作工作的人一样，要求严格，但必须要认准什么是最重要的，然后坚持下去，绝不放弃。
我不是人们所说的那种理论建筑师，我没有那么多的理论，我认为人们不应以那样的眼光来看我的建筑，只要你重视你自己，你就会拥有自己独特的风格，而这种风格会通过你的作品显现出来。
”北京香山饭店、卢浮宫金字塔、达拉斯音乐厅，贝聿铭一生中完成了100多项杰出的设计，赢得了50多的重要奖项，是当之无愧的华裔建筑设计第一人。
自1959创业起到1967年之间，他共计获得九次美国建筑师学会的设计奖，几乎每有工程竣工，就受到建筑职业界的注目，就获得荣耀。
他个人所获的重要奖项包括1979年美国建筑学会金奖，1981年法国建筑学院金奖、1989年日本帝赏奖与1983年第五届普利兹建筑奖。
普利兹建筑奖相当于诺贝尔奖，是建筑界的最高荣誉。
但对贝氏而言，1986年里根总统颁予的自由奖章对他最具意义，该奖表彰非美裔的美籍杰出人士，贝氏表示他住在美国近乎四十年，直到获得自由奖章才令他真正感到被美国人接受，不再是个外人，这枚奖章的价值凌驾他曾获得的任何奖项。
受西式教育，在美国执业，居住在纽约，我们可以想象贝氏受美国影响甚巨，但贝氏认为中国是他的根，惟有根深蒂固才能枝叶茂盛，他不自认为是个全盘“美化”的人。
他与中国建筑的关系，始于台湾省台中东海大学路思义教堂，其表现主义的造型，是贝氏所有作品中的特例，也是贝氏设计的唯一教堂。
东海大学的校董会——基督教亚洲高等教育联合董事会是他在中国就读学校的统一主管机构，基于感恩的心情，贝氏承接此案。
路思义教堂面材采用带有凸点的黄色面砖，脱胎于台湾省传统建筑，以荷人据台时以钉穿瓦的营建方式作为取法之对象，加上传统的中国色彩，贝氏成功地结合了现代与传统。
在这个所有的建筑师都在向西方看齐的时代，贝聿铭想通过他的设计提醒人们：中国的传统中还有如此宝贵的建筑风格与技艺，需要被我们保存和延续。
建筑师贝聿铭
建筑师贝聿铭建筑师贝聿铭：永恒的建筑艺术当谈及世界上最杰出的建筑师时，无法不提到贝聿铭（I.M. Pei）。
他是20世纪最具影响力的建筑师之一，享誉世界。
贝聿铭的作品不仅造型现代，和谐美观，更富有文化内涵和永恒价值。
从他创造的建筑中，我们可以看到他对细节的追求，对历史文化的尊重以及对人类生活的关怀和思考。
贝聿铭出生在中国广东一个富有的家庭，早年的成长经历为他日后成为建筑师奠定了坚实的基础。
他接受了西方教育，并在美国哈佛大学学习了建筑学。
这使得他的设计作品融合了东方和西方的元素，并表现出特殊的独创性。
贝聿铭在他的作品中注重细节的美感。
无论是材料的选择还是空间的布局，他都精心雕琢，使建筑物呈现出独特的质感和品质。
他的建筑既有现代的线条和形式，又融入了传统的元素，创造出了独一无二的建筑语言。
例如，他设计的中国香港博物馆，融合了传统的中式庭院和现代的建筑手法，呈现出东西方文化的汇聚。
贝聿铭的作品中还展现了他对历史文化的尊重。
他研究并吸收了各种文化中的精华，并将其融入到建筑设计中去。
例如，他建造了位于法国巴黎的卢浮宫玻璃金字塔，使得传统的建筑与现代的建筑风格相得益彰。
这座金字塔具有几何美、轻盈感和透明度，赋予了卢浮宫新的灵魂。
贝聿铭的作品还体现了对人类生活的关怀和思考。
他深入研究人类的需求和行为模式，在设计中注重功能性和实用性。
他的建筑为人们带来了舒适的居住环境和愉悦的空间体验。
例如，他设计的华盛顿特区的国家艺术博物馆，通过合理的空间规划和照明设计，使人们可以更好地欣赏艺术品，增强了人与艺术的互动。
贝聿铭的建筑作品具有永恒的价值。
他的作品不仅满足当代的需求，也能留下来，经受时间的考验。
无论是20世纪的建筑还是21世纪的建筑，贝聿铭的作品仍然令人赞叹。
他以其独特的设计语言和永恒的美感，为后代的建筑师树立了榜样。
对于建筑师而言，贝聿铭是一个可敬的前辈。
他不仅通过自己的作品展示了建筑艺术的魅力，也通过教育和支持年轻一代的建筑师来传承和推进建筑事业的发展。
建筑读书笔记之贝律铭
读书笔记贝聿铭说：“建筑是一种社会艺术的形式。
”所谓社会艺术，即指建筑与绘画、雕塑等门艺术的区别。
后两者特别注重作品的内涵，也非常强调艺术家自身的个性在作品中的体现。
建筑也重视内涵和个性，但建筑师的工作是要为人们创造生活工作的环境，受到来自社会、技术、经济等各方面的制约（建筑也重视内涵和个性，但建筑师的工作是要为人们创造生活工作的环境，受到社会、技术、经济等方面的制约。
香山饭店----中西合壁的尝试。
客窗外加一格栅是学习中国传统建筑中棂花窗的作法；以青砖镶嵌线脚则是从意大利文艺复兴得到启发。
而线脚的图案仍来源于唐式建筑的墙面分割。
统观全局的设计思路建筑设计中有三点必须予以足够的重视：首先是建筑与其环境的结合；其次是空间与形式的处理；第三是为使用者着想，解决好功能问题。
-----贝聿铭“在故宫建筑群中，有主次轴线的强烈表现，也有大小院落的连续组合，蓝天映衬下的金黄色屋顶和赭红色城墙是那么具有感染力，站在太和门向北眺望所见的建筑天际线更是不同凡响。
”（一幅美丽的画面）“北京本质上是一个单层的城市，是一个艺术品。
” 不仅像波士顿政府中心和基督教科学教堂那样区域性的建筑群可以被纳入城市的轨道，就连肯尼迪图书馆那样的个体建筑在贝聿铭手中同样可以体现互为因果的两个过程：从城市规划的角度出发创造出出色的个体建筑，个体建筑又促进其周围地区的新陈代谢。
玛丽广场高层办公楼座落在一个低层的台基上，其中包括步行商业大厅。
车辆服务路线安排在底层。
平面为十字形的标准层以及在平面上与高层部分虚实交替的低层台基，加之办公楼前的下沉式庭院和入口，都是颇有创造性的处理手法。
贝聿铭承前启后的建筑风格：鲜明精确的几何性。
几何性是建筑的一种天然属性，任何一个建筑师也不能使他的作品脱离这种属性。
浩瀚大漠中的吉萨金字塔无疑是四面体四棱锥的最纯粹的表现。
所以把几何性归结为贝聿铭建筑风格的特点之一，正是因为他在这方面所做的努力和贡献。
他一方面在处理功能和形式的关系时突出表现建筑的几何特性；另一方面又不断丰富这种特性，把几何性的表现从简单的单一几何体发展到复合几何体或多个单一几何体的组合，往往使人们意想不到，目不暇接。
贝聿铭的设计理念
贝聿铭的设计理念
贝聿铭（Ieoh Ming Pei）是现代建筑界最具影响力的设计师之一，他的设计理念以古典与现代相融合，追求简洁、纯粹、坚实的空间形态。
以下将重点介绍贝聿铭的设计理念。
首先，贝聿铭强调建筑师必须了解并尊重建筑所处的环境和文化背景。
他认为建筑不应该与周围环境格格不入，而是应该与之和谐共存。
在设计中，他会深入研究当地的历史、社会、地理等因素，以此为基础创造出既具现代感又与周围环境相融合的建筑。
其次，贝聿铭注重建筑的空间感。
他认为建筑应该为人们创造出舒适、温馨的空间，而不仅仅是简单的房屋结构。
他常常运用大尺度的几何形状和直线来创造出开放、宽敞的室内空间，使人们感受到空间的流动性和连续性。
同时，他使用玻璃幕墙等材料来增强建筑与自然环境的联系，让人们在室内也能享受到户外的美景。
第三，贝聿铭强调建筑的结构和功能。
他认为建筑的结构应该直观、坚实并且符合逻辑，不应隐藏在装饰物的背后。
他将建筑的功能作为首要考虑的因素，设计出能够满足使用者需求的空间布局和设施配备。
他也认为建筑设计应与时间相适应，注重功能的持久性和灵活性。
最后，贝聿铭的设计追求简约、纯粹的美感。
他追求清晰的几何形状和简洁的线条，通过光线、材料和空间组合来创造出引人注目的建筑。
他注重材料的质感和细节的处理，将建筑呈现
出卓越的工艺和艺术性。
总结来说，贝聿铭的设计理念强调建筑与环境和谐共存，注重空间感、结构与功能以及简约、纯粹的美感。
通过将现代元素与传统文化相结合，他创造出一系列具有独特魅力的建筑，在现代建筑界产生了深远的影响。
文字艺术知识：贝聿铭的建筑艺术与创作思路
文字艺术知识：贝聿铭的建筑艺术与创作思
路
贝聿铭生于1917年，是一位享誉全球的建筑师。
他最著名的作品
有北京的国家大剧院、纽约的罗斯福岛楼等。
贝聿铭的建筑艺术以其独特的形式和面向未来的理念而闻名于世。
他的建筑作品充满了现代感和创新性，从而在建筑领域得以卓越的地位。
他常常在作品中运用几何形状和清晰的线条来构建整体建筑形象，这体现了他对简约美学的追求。
此外，他还注重人与建筑环境的互动
关系，强调建筑的功能性和可持续性，并通过设计精心考虑了建筑的
热力学原理和环境保护需要。
贝聿铭的建筑理念是以人为本，并通过创新的设计来满足人们的
需求。
他曾表示在设计建筑时，必须要考虑人的需求、城市环境、生
态环境等多方面的因素。
他的设计注重人文情感与建筑结构融合，赋
予建筑更为深刻的内涵和含义。
值得一提的是，贝聿铭在中国的建筑卓越成就使他在国际上有着极高的声誉。
在20世纪80年代至90年代，贝聿铭在北京设计了许多著名的建筑，包括天坛饭店、国家大剧院和中国中央电视台总部。
这些作品不仅是中国建筑界的重要代表，同时也展示了贝聿铭对当代中国文化的深刻理解和敏锐洞察力。
总之，贝聿铭是一位伟大的建筑师，在他的作品中，其独特的美学观点和先进的设计理念为整个建筑界树立了榜样。
通过他的建筑艺术和创作思路，他让世界看到了一个现代化、多元化、人性化的未来发展展望，同时也推动了整个建筑界的进步和发展。
贝聿铭的建筑文化观
贝聿铭的建筑文化观
贝聿铭，一位享有盛誉的建筑大师，以其独特的建筑文化观而闻名于世。
他强调建筑与周围环境的和谐共存，注重历史与现代的融合，以及追求形式与功能的完美统一。
贝聿铭认为，建筑不仅是人类文明的载体，更是与自然环境相互依存的体现。
他强调建筑与周围环境的和谐共存，这在他的作品中得到了充分体现。
例如，他设计的苏州博物馆将传统园林建筑与现代几何线条完美结合，既展现了苏州园林的精髓，又融入了现代元素，成为与周围环境相得益彰的佳作。
贝聿铭注重历史与现代的融合，他认为这是建筑文化传承与创新的重要途径。
他的作品往往汲取传统建筑的精华，结合现代科技与材料，呈现出现代与传统交融的特色。
例如，他设计的北京香山饭店，将传统四合院建筑风格与现代简约设计相结合，既展现了中国文化的底蕴，又体现了现代设计的时尚感。
贝聿铭追求形式与功能的完美统一。
他认为，建筑的形式应该源于功能的需求，而不是单纯的装饰或象征。
他的作品往往以实用为主导，注重建筑的功能性、舒适性和可持续性。
例如，他设计的广州中银大厦，以几何线条和玻璃幕墙为特点，既体现了现代建筑的轻盈与通透，又保证了内部空间的实用与舒适。
贝聿铭的建筑文化观体现了他的卓越才华和深厚底蕴。
他的作品不仅具有极高的艺术价值，还承载着人类文明的发展脉络和对未来的
思考。
他的建筑理念将继续影响和启迪着后世，为人类创造更加美好的居住环境。
贝聿铭：“最后一位现代主义建筑大师”
贝聿铭：“最后一位现代主义建筑大师”贝聿铭是被誉为“最后一位现代主义建筑大师”的建筑师，他的作品代表了现代主义建筑的巅峰之作。
贝聿铭于1920年出生在中国广东，他曾在美国接受建筑学的教育，并在世界各地建筑事务所工作。
他的建筑作品融合了东西方文化和传统，展现出独特而充满艺术感的个人风格。
贝聿铭的作品多样而广泛，从宏伟的国家剧院到博物馆、图书馆、教堂和住宅等，无一不展现出他对于建筑的深入思考和创造力。
他善于利用空间和光线，创造出具有戏剧性和情感的建筑作品。
贝聿铭的建筑作品注重与周围环境的融合，他尊重现有的自然和城市环境，并通过建筑来提升和改善它们。
其中最著名的作品之一是被誉为“现代世界七大奇迹”之一的法国巴黎的卢浮宫玻璃金字塔。
贝聿铭在1983年设计了这座标志性建筑，它将卢浮宫的主入口从面朝塞纳河的侧门转移到了光线充足的广场上。
这座金字塔的设计引起了巨大的争议，但最终它成为了法国的象征性建筑之一，吸引了全世界的游客。
贝聿铭的作品不仅仅是建筑的外观，他注重建筑与人的互动和使用体验。
他的设计强调人们在建筑中的感官体验和情感共鸣。
他将建筑视为一个与周围环境和人们互动的艺术作品，而不仅仅是一个功能性的结构。
贝聿铭的建筑作品旨在创造出舒适、引人入胜的空间，激发人们的想象力和创造力。
贝聿铭不仅在设计上独树一帜，他也对于传统建筑和文化保护有着深远的影响。
他致力于保护和重建一些具有历史意义的建筑，如北京颐和园和德国柏林的柏林大教堂。
他不仅仅是一个建筑家，同时也是一个历史保护和文化传承的倡导者。
贝聿铭的建筑作品影响了整个世界的建筑界，他的设计理念和创造力同样也影响了未来的建筑师们。
他坚持独立思考和创新，并通过自己的作品展示了建筑与艺术、文化的紧密联系。
他的建筑作品不仅仅是为了满足功能需求，更是通过创造美和提升人们的生活质量来影响人们的心灵。
贝聿铭在2019年离世，他的离去让建筑界失去了一位伟大的先驱者和创造者。
他的建筑遗产将继续影响和启发着后人。
贝聿铭：“最后一位现代主义建筑大师”
贝聿铭：“最后一位现代主义建筑大师”贝聿铭，原名贝显廉，是中国著名的建筑师之一，被誉为“最后一位现代主义建筑大师”。
他出生于中国广东佛山，后随家人迁至香港，后又移居美国。
贝聿铭在建筑设计上融合了东西方文化的精髓，以其独特的建筑风格，为世人留下了许多令人叹为观止的建筑作品。
贝聿铭在建筑设计上注重“人本主义”，他认为建筑设计应该以人的需求为中心，并通过建筑来创造有利于人类生活和发展的环境。
他倡导使用自然材料和形式简洁的设计语言，力求将建筑与自然环境融为一体。
他的作品充满了对空间、光线和材料的独特理解和处理，给人以宽广、舒适和和谐的感受。
贝聿铭设计的作品遍布全球，涵盖了不同类型的建筑，包括博物馆、剧院、体育场馆、商业综合体等。
其中最著名的作品之一是中国国家大剧院，位于北京市中心的中轴线上，是中国文化的象征之一。
中国国家大剧院由三个巨大的曲面钢结构组成，整体呈现出流线型的外形，与周围的自然环境和谐一致。
建筑内部则有一个巨大的音乐厅和一个歌剧院，提供了良好的音响效果和观赏体验。
贝聿铭的建筑作品在世界范围内获得了广泛的赞誉和认可，他被誉为“现代建筑宗师”，也是孜孜不倦地为人类环境提供更美好空间的弘扬者。
他的设计充满了对人类生活与自然环境的思考和关爱，从而使得他的作品在人们心中留下了深刻的印象。
贝聿铭的辞世令全球建筑界感到十分惋惜。
2019年5月16日，贝聿铭因年迈离世，享年102岁，世界失去了一位伟大的建筑大师。
他留下了众多的建筑继承人，他们将继续贝聿铭的使命，通过建筑设计为人类创造更美好的生活环境。
纵使贝聿铭已经离去，他的建筑作品将永远熠熠生辉，成为世人学习和崇敬的楷模。
贝聿铭艺术语录
吾观贝聿铭之艺，实乃当世之卓越，彼之语录，皆艺术之真谛也。
言其设计，必先究心于形，形之千变万化，皆源于一心之灵动。
彼云：“建筑者，空间之艺术也，亦时间之见证。
”斯言矣，建筑非但砖石之堆砌，实为历史之载体，文化之传承。
贝氏又云：“吾之设计，意在人与自然和谐相融。
”诚哉斯言，观其作，无不体现天人合一之理念，巧夺天工，而不失自然之韵。
彼之语录，字字珠玑，句句经典，实为艺术家之心声，亦为世人领悟艺术之指南也。
或曰：“贝氏之艺何如？”答曰：“其艺博大精深，融贯中西。
”彼之设计，既承古典之精华，又开现代之新篇。
以传统为基，创新为翼，故能屹立于世界建筑之林，独领风骚。
吾人观其语录，如沐春风，如饮醇酒，心旷神怡，受益良多。
贝聿铭艺术语录，实乃艺术界之瑰宝也。
建筑大师贝律铭有句名言
建筑大师贝律铭有句名言：建筑是没有竣工的，说的是建筑作为一种艺术只要它还挺立在那里，它的生命就在延续，并且在撰写着一个个故事，而人们的所有活动都对他的成长产生影响，人们在这个意义上来说都是雕塑家，大家在集体创作着这个作品，所以，竣工只是商业。
贝聿铭被世人美誉为现代主义的泰斗，为华人在现代设计界争得一席之地，与法国华人画家赵无极、美籍华人作曲家周文中，被誉为海外华人的"艺术三宝"。
贝聿铭一生作品丰富，他设计的建筑物，好像万花筒，出奇制胜，多姿多彩。
蜚声世界的华盛顿国家艺术馆东厦、肯尼迪纪念图书馆、纽约国际航空站、巴黎卢浮宫金字塔等等，都是他的杰作。
这些设计新颖，造型大胆，技术高超的建筑作品在美国建筑界引起轰动。
贝聿铭的作品没有华丽奇特的外表，他以构思严密、设计精心、手法完全著称于世。
建筑界人士普遍认为贝聿铭的建筑设计有三个特色：一是建筑造型与所处环境自然融化，二是空间处理独具匠心，三是建筑材料考究和建筑内部设计精巧。
他在设计中既引入了许多中华传统建筑的符号，又使用现代建筑的材料和结构。
真正使贝聿铭声名远扬、跻身于世界级建筑大师行列的，就是约翰·肯尼迪图书馆的设计和建造。
1964年为纪念已故美国总统约翰·肯尼迪，决定在波士顿港口建造一座永久性建筑物--约翰·肯尼迪图书馆。
这座建造了15年之久，于19779年落成的图书馆，由于设计新颖、造型大胆、技术高超，在美国建筑界引起轰动，公认是美国建筑史上最佳杰作之一。
美国建筑界宣布1979年是"贝聿铭年"，授予他该年度的美国建筑学院金质奖章。
八十年代初，法国总统密特朗决定改建和扩建世界著名艺术宝库卢浮宫。
为此，法国政府广泛征求设计方案，最后由密特朗总统出面，邀请世界上十五个声誉卓著的博物馆馆长，对应征的设计方案遴选抉择，结果，有十三位馆长选择了贝聿铭的设计方案。
贝聿铭设计建造的玻璃金字塔，高21米，底宽30米，四个侧面由六百七十三块菱形玻璃拼组而成，总平面面积约二千平方米。
贝聿铭对我的启示
贝聿铭对我的启示
1. 追求卓越是成功的关键，只有不断地探索和创新，才能够在竞争激烈的市场中立于不败之地。
2. 注重与环境和历史的和谐共存，是人类社会可持续发展的必然选择。
3. 人文关怀和社会责任感是一个成功人士必备的品质，只有关注他人的利益和社会的发展，才能够获得社会的认可和尊重。
4. 温和、谦虚、有爱心是一个人的基本素质，只有具备这些素质，才能够在人际交往中获得信任和尊重。
总之，贝聿铭是一位卓越的建筑师，他的作品展示了现代主义建筑的魅力，同时也融入了传统文化和地方特色。
他注重与环境和历史的和谐共存，使得他的作品不仅能够满足现代人的需求，同时也能够尊重和保护历史文化遗产。
从他身上可以得到追求卓越、注重与环境和历史的和谐共存、人文关怀和社会责任感等启示。
贝聿铭：建筑传统与未来的人
贝聿铭：建筑传统与未来的人贝聿铭是我国著名的建筑师，他以其独特的设计风格和对建筑传统的深刻理解而在世界范围内享有盛誉。
他在建筑设计中注重传统与未来的结合，通过对历史、文化和环境的研究，创造出独一无二的建筑作品。
贝聿铭在他的建筑作品中对传统的理解非常深入。
他曾经说过：“建筑的灵魂就在于好的设计，而好的设计必须植根于传统。
”他通过对传统建筑形式和结构的研究，将其借鉴到自己的设计中，使之与现代建筑相结合。
他在设计中采用的许多传统元素，如独特的屋顶形式、传统的建筑材料、古老的装饰艺术，都赋予了建筑深厚的历史感和文化内涵。
贝聿铭在设计中还注重环境的研究和保护。
他认为建筑应该与周围的自然环境融为一体，而不是仅仅改变环境来适应建筑。
他在设计中尽量保留周围的自然景观和生态系统，并将其作为设计的一部分。
他的建筑作品通常具有开放的空间布局和自然采光，建造在丘陵、河流和湖畔等美丽的自然环境中，使人们在其中感受到与大自然的和谐。
贝聿铭对建筑未来的思考也非常深远。
他认为在未来的建筑中，科技将起到重要的作用。
他积极探索新材料和新技术的应用，使建筑更加环保、节能和智能化。
他利用先进的建筑技术和CAD/CAM系统，将复杂的建筑形式转化为数字模型，并将其用于建筑的设计和施工。
他还将可持续发展的理念融入建筑设计中，通过使用太阳能、地热能等可再生能源，使建筑具有更高的能源效率和环保性。
贝聿铭的建筑作品不仅仅是简单的建筑，更是一种理念和文化的体现。
他通过对建筑传统的理解和对未来的思考，创造出具有深厚历史背景和现代科技特点的建筑作品。
他的作品不仅在建筑界引起了广泛的关注和赞誉，也向世人展示了中华民族优秀的建筑传统和文化。
贝聿铭以其独特的设计风格和对建筑传统与未来的理解，成为了建筑界的传奇人物。
贝聿铭：建筑传统与未来的人
贝聿铭：建筑传统与未来的人
贝聿铭是20世纪最具代表性的建筑师之一，他的作品不仅在建筑艺术上得到了高度肯定，更在文化传承和人类文明方面具有深远的影响。
贝聿铭的建筑风格融合了东西方文化，既有传统又有未来感，为我们留下了珍贵的文化遗产。
贝聿铭秉承了东方文化中对传统经验的尊重和珍视，他认为传统的建筑元素是不可或
缺的，同时，他也赞同西方建筑中对立面、对称和几何形式的运用。
在他的设计中，传统
和现代这两个文化因素既独立存在，又相互融合。
例如他在罗浮宫，融合了现代建筑和中
国传统文化元素，使得这个西方博物馆中不仅显示出东方文化的美，同时也在西方文化中
独树一帜。
贝聿铭的建筑风格还具有未来感，他在设计中注重创新性、使用新科技和新材料，大
胆探索未来的建筑发展方向。
例如，在北京“鸟巢”的设计中，他利用了未来主义的设计
元素，把人类创新力的极限体现出来，成为一座极具未来感的体育建筑。
同样在卡塔尔的“奥林匹克体育场”中，贝聿铭利用灰泥和陶瓷瓦，达到了借助自然环境而精致而舒适的
效果。
这种新科技和新材料的应用，为未来的建筑设计提供了一条新的道路。
贝聿铭的建筑作品不仅是功能性的，也是艺术性的。
他注重城市化中文化传承，他的
设计强调建筑与环境的和谐，尊重景观自然。
为人类文明留下了珍贵的文化遗产。
总之，贝聿铭将西方现代与东方传统融为一体，以尊重传统为指导思想，并在应用新
科技、新材料的同时，更专注于文化传承和人类文明的继承。
他的作品展现了一种独特的
文化创新和艺术风格，为建筑界的未来发展提供了启示和引领。
贝聿铭建筑风格的解读
贝聿铭建筑风格的解读贝聿铭是美国华裔著名建筑设计师，他的设计的建筑独特且赋予灵魂.出生于苏州园林的贝聿铭自小就表现出卓越的建筑才能，风华正茂时就已香山饭店等精美绝伦的设计闻名于世.贝聿铭设计的建筑达到了理性与感性的完美结合，无论从形式、造型、色彩、材料、尺度上来看，他的设计都是令人敬佩和羡慕的.他也非常善于运用综合学科的理论和实践知识为建筑所用，尤其是几何形态的应用和材料的大胆尝试.使他的建筑具有完全不同的灵感和灵性，不单是个性的展现.使建筑这个没有生命的物体变得和人一样有了灵魂、有了智慧，让它赋予了生命的价值，成为了一个城市标志性的建筑.在设计卢浮宫时解决了基本的功能问题的同时也使建筑富于了不同的个性.这期间遇到了各种各样的困难，但设计师都坚强的处理和认真的思考这些问题，尤其是想放弃的时候，那种表现出来的坚持.所以一个赋予价值的建筑与设计师有着同样的让人敬佩的精神.有特点、有灵魂、与众不同永远是建筑师追求并乐此不疲的事.在建筑设计中，建筑的形式最为活跃，同时也是最容易出奇制胜的元素.它离不开科学技术，建筑材料，经济条件的支持.玻璃金字塔就是他的具有代表性的建筑之一. 从古到今，建筑都是为人服务的，提供人们进行各种活动，为人的生活创造了学习、工作、休息等多种多样的环境.一个建筑物包括了很多内部空间，同时又被一个大的外部环境所围绕.任何一个物体都不是孤立存在的，建筑也是.必定与周围环境互为一体，相互呼应. 建筑像一面镜子，反应着这个国家在一定历史时期的人文、科学和一定层面的综合反应与流变.建筑艺术与其他艺术最大的不同点是：它总会受到建筑的实地材料和形体结构的制约.正好反映了一点，就是建筑所展现的造型美通过建筑的实地材料和一定的科学技术共同建立起来的.建筑有他独特的艺术形象和艺术语言，像体型、比例、尺度、色彩、质感等.同时与周围环境和自然景色相互照应，传达了这个时代风貌和精神.表现了社会审美需要的一种理想.例如世界著名的建筑悉尼歌剧院，设计者丹麦建筑师伍重，建筑极富诗情画意造型如白矾临海，被人誉为不是极端荒谬，就是非凡杰作.金字塔的设计何尝不是一样呢？任何经典的设计都是边缘的设计，要不发展起来成为实品，要不被扼杀，从此消失.经典的作品过程都是艰难的，结果却是出乎意料的.因为有了常人不敢想的，有了常人不敢做的信念和意识.又坚定了这种信念和出乎人的勇气.卢浮宫金字塔的设计成为著名的建筑，它的设计与建造过程，极富有利的表现了建筑艺术的成功与否，在未来的时间的考验中获得了认可与成功.任何脱离了技术与现实的艺术，都是纸上谈兵或是海市蜃楼.巴黎卢浮宫在满足了基本的功能要求后，通过先进的物质技术条件如建筑材料、建筑技术、建筑结构和施工过程的实际情况的调配，达到了让世人满意的建筑整体形象. 1材料设计卢浮宫以丰富的收藏闻名于世，它的前身是一座监狱，后成为皇宫，再后来成为博物馆.历尽沧桑，已经高龄八百多岁，当初的设计功能与变化后的使用用途无法为博物馆使用.法国人把卢浮宫叫做没有后台的剧院，所以卢浮宫没有现代美术馆应具备的设施，它先天的条件并不好，如何使前人留下的城市框架中体验并更适合于我们的生活空间和功能需求，是贝聿铭与玻璃金字塔需要解决的最主要的问题.实体形象、符号以及形态和材料的设计达到与之呼应的应用.他成功的解决了这一难题.金字塔采用的现代的材料（玻璃和金属结构），新旧对比使卢浮宫的建筑更加清晰明朗.现代的与传统的（石材）从质量、性质、质感与过去大相径庭.从美学法则来看，随着时间、空间的转换，组成了完美的对比. 贝聿铭的建筑是以光、影和运动为闪光点.因为玻璃自身最大的特点就是透明与反射.来自自然的光线穿过透明的玻璃材料流淌到室内，带给室内温暖和灵动之感，网状钢结构不仅起到了支撑、承载的作用，也赋予了玻璃一种力量与特别的艺术美.玻璃透明不遮挡原建筑的立面，从视觉上、空间原理上使原有建筑群的感觉不被削弱，同时设计者的建筑思想还能充分体现，加上人的运动与光线的变化，整个空间充满了活力. 事实上，开始时候，许多建筑学人看到金字塔也会觉得它与周围环境不太协调，尤其对环境质感的冲击很大，但是贝聿铭很能把握建筑环境，并且创造了一些指示标，塑造出他对环境赋予的独特的景观认识.贝聿铭说过："金字塔的构思不是形式的表现，而是分析的结果，即仔细研究过建筑计划，拿破伦庭院显然需要一些堂皇耀眼的东西来吸引人.否则，如果我们什么都不做，这座宫殿就要变成‘化石‘了." 在新与旧、现代与古老之间，贝聿铭沿用卢浮宫原有的法国本土的石材材料作为金字塔地下大厅的建材，他的创作手法使它们和谐融合在一起并且相辅相成.它们是最现代与最原始的结合，带给人们的视觉冲击是无限的，也是它的魅力所在.金字塔的形象象征的古埃及与未来的结合，在人们心目中是高深的，又是伟大的. 2造型设计如何减少体量是贝聿铭设计的关键问题.在其他几何体，同等底边的条件下，如长方体、正方体、圆柱体或是很大面积的体量，只有椎体的表面体积最小，能覆盖较大的建筑面积.考虑当地的地貌特征，为避免地下水的问题，挖掘深度以九公尺极限，采用金字塔造型，结构支撑减少，对地下影响不大，不必下到很深. 贝聿铭在美术馆的入口建造了一个玻璃金字塔，在停车场到拿破仑厅途中，也设计了一个倒置的玻璃金字塔.它原来是没有任何自然光线进入的.这么设计以来，引进了光线还沟通了户外，在进入美术馆的过程中又出现了一次亲近自然的美感，在空间与造型方面，它与广场处的金字塔大门有了对白，正是贝聿铭设计之巧妙.了解历史和文化，对建筑师来说很重要，然而，择善而从，守善坚持，是作为大师更高的品质，这一品质将追随大师风格，融入到他的作品中.建筑符号——————金字塔造型的引用，贝聿铭很大胆并赋予想象，他把最古老的建筑符号，以最现代的材质进行加工，处理.将崭新的玻璃金字塔与陈旧的宫廷建筑融为一体，不仅是法兰西建筑风格和埃及建筑风格的有机结合，也是古典建筑风格与现代建筑风格的有机统一.贝聿铭说："我尝试对各种不同形式做探索，如今选用金字塔的形状，只因其单纯又富逻辑."他用三角形构图，就力学结构原理，这种几何构图是一个合理的方法，玲珑剔透的玻璃金字塔利用对比创造出力的表现，它像一颗闪烁的宝石.非常的漂亮同时具有视觉冲击.#p#分页标题#e# 拿破仑庭院中心有一座高二十公尺，边长三十二公尺的玻璃金字塔，表面呈半透明状，自然阳光的反射玻璃照亮一个大型的地下厅空间，此大厅设在大博物馆中心地带，大概低于地面九公分，各个展厅入口呈散状分散开来，在主要的金字塔周围点缀着三个小型的玻璃金字塔和一个倒置的玻璃金字塔，它们之间由三角形水池与喷水池相接.人们对金字塔的印象是：夜景更漂亮，室内更精彩，进口大厅有足够多的自然光线是它脱离地下室的感觉，将一个大型的三围空间聚合在阳光普照下，显示出其创作的大胆、巧妙与神奇.这里又是他一大成功的手笔就是从大厅可以饱览室外景观、建筑物的水中倒影与流动的人群等.多少个性，多少有灵性的设计，因为妥协与平庸合流；又有多少美轮美奂的设计因为坚持，而被夭折.贝聿铭既认定坚持，又懂得如何去坚持，这是艺术之外的艺术.类似双重艺术，风格才流溢大美，创造方能流芳百世. 当金字塔在拿破仑庭院中心傲立之时，世人为之惊叹，古代、现代与未来似乎已经相通，贝聿铭征服了巴黎. 3总结新世纪的建筑设计呈现一个多元化的特点，注重文化与艺术的结合，在满足基本功能需求的情况下，更加注重精神的满足.任何一个建筑的建造不单是满足基本的空间需要，还有更加深层次的感受和理解.比如美感和独特的外形.让人能与共鸣，身临其境与之混为一体.达到完美的共识.正真达到由内到外的心灵美，让人过目不忘的境界.建筑师的思考、情绪、感动与理想，应与社会公众的愿望、追求、好恶等密切联系，息息相关，不应是艺术家一己私情的宣泄或浮躁中乖张生僻的发现.建筑师用自己的作品与社会公众直接对话是有益的直接影响. 在今后的建筑设计要合理结合当地的人文和地理以及风俗特点，恰到好处的使用建筑材料来表达设计者的想法.在众多设计的因素中，门窗、楼梯、各种附属设施、墙面、楼面还有材料等，其中建筑的形式尤为重要，但是更为重要的是建筑材料的应用.如果材料没有新意，没有用到恰到好处.再好的形式也是枉然.玻璃金字塔，应用材料本身的特性——————玻璃反射和透明，在能够满足自然光线的情况下，对建筑产生愉悦灵动，给人以美的感受.将建筑艺术与最新科技结合，建筑与艺术完美结合，要多多创造，少些模仿，就会创造出为世人所钦佩与赞扬的建筑.这是我们追求的，也是艺术的最高理想.。
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器 ， 其 无 有器 之用 ” 当 。
人 的 小 天 地 ” “ 要 建 筑 能 够 跟 上 社 会 的 步 伐 ，它 们 就 不 会 ，只
被 人 们遗 忘 。 ”
２ １．Ｏ １第 １ 卷 总 第 ８ ０Ｉ ． Ｎ ０ ７
创作态度 。
式， 因为 他 认 为 “ 建筑 业 不 仅 仅 是 建 造 一 幢 具 有 历史 性 或 艺 术 性 大 厦 的事 ， 其范 围更 大 ， 涉 及 整 个 都 市 的重 要 问题 ， 是 这 绝 不仅 仅 是 有 关 建 筑 师 所 能 对 付 的 ， 要很 多人 的通 力合 作 需
贝 聿铭 逃 离 与 世 隔 绝 的 学 术 界 ． 到 另 一 位 导 师— — 奢 华 的 投
房 地 产 投 资 开 发 商 威 廉 ． 肯 铎 夫 门下 。 的熟 人 为 此气 愤 ， 泽 贝 显 然 他 们 并 不 了解 贝 选 择 的 意 义 。 肯 铎 夫 绝 非 一 般 只 用 金 泽 钱 作 生 意 的 人 ， 是 进 行 观 念 性 思 考 ， 用 想 象 力对 城 市 土 而 运 地 再 开 发 ， 使 土 地 价 值 翻 三 番 的 人 物 。他 见 到 贝 聿 铭 如 鱼 能 得 水 ． 古 代 希 腊 美 狄 奇 家 族 那 样 ， 贝幸 铭 当作 “ 像 把 现代 的 米 开 朗 基 罗 和达 ・ 奇 ” 雇 用 的 芬 来 通过 泽 肯铎 夫 的房 地 产 速 成 课 ． 很 快 成 为一 名 极 为难 他 得 的 可 以就 价 值 位 置 和 资 金 等 实 际 细 节 发 表 权 威 意 见 的 建 筑 师 。贝 聿铭 的事 业 由 此 起 飞 了。泽 肯 铎夫 的 判 断和 预 料 是 正 确 的 ， 于 优 秀 的设 计 并 不 比 低 劣 设 计 多 花 钱 ． 筑 师和 由 建 开 发者 只 要 素 质 相 当 ， 全 可 以 由相 互 不 信 任 而 转 变 为愉 快 完
的 诀 窍 。 重视 与客 户 交 朋 友 ， 也 不一 味 迁 就 客 户 ， 会 对 他 但 还 客 户 提 出 “ 战 ”并 且 能使 客 户 进 入 “ 佳 状 态 ” 如 ， 法 院 挑 。 最 。 在
大 楼 广 场 建 一 幢２ 层 的综 合 办 公 楼 。 ３ 贝坚 持 只 占那 块 用 地 的 四 分 之 一 。并 用支 柱 撑 起 太 楼 ， 行 人 可 以 畅 通 无 阻 地 漫 步 使
３ 善 于 与客 户 交朋 友
４ 善于 吸 引高 素 质 的人 才 。
处 理 好 客 户 、 筑 师 、 发 商 三 者 的 关 系 ， 建 筑 师 与 开 建 开 是
发 者 事 业成 功 的 关键 ， 是 客 户 的 幸 运 。 建 筑 师 百 分 之 七 十 也
五 的 命 运 取 决 于他 招揽 业 务 的能 力 。 聿 铭 深谙 招徕 大客 户 贝
计思路。
贝 聿 铭 成 功 的 四大 因 素
贝贝 聿 铭成 功 的 四 大 因 素 为
１善 于 招 揽业 务
根 据 有 关 资 料 。 整 理 了 贝聿 铭 的建 筑 哲 学 理 念 的表 格 我
见表１。 ） 表１
２善 于 与房 地 产 开 发 者 合 作
贝幸 铭 认 为 ，建筑 是 一 种 社 会 艺 术 的 形 式 ” “ ，建 筑 师 的
工 作 是 为 人们 “ 造 生 活 工 作 环 境— — 从 公 用 的 大 空 间 到 个 创
在 一 座简 朴优 雅 的露 天 大 厅 和 一 座 生 机 盈 然 的庭 院 中。 为 在
公众 提供 露 天 活动 场 所 方面 在 美 国 开 了好 的 先例 。 有 人 对 当
才 能 解 决 。 ”详 见 王 天 锡 ：贝 聿 铭 》 中 国 建 筑 工 业 出 版 社 ， （ 《 ，
１９ ９ ０年 版 １
这 里 我 从 四个 方面 作 些 探 讨 ： 聿 铭 的 建 筑 哲 学 ： 幸 贝 贝 铭 成 功 的 四 大 要 素 ： 字 塔 战 役 的 启 示 ： 京 香 山 饭 店 的 设 金 北
重庆建筑
Ｃｈｏ ｇ ｉ ｇＡｒ ｈ ｔ ｃｕ ｅ ｎ ｑ ｎ ｃ ｉｅ ｔ ｒ
贝 聿 铭 又 说 ， 建 筑 设 计 中 有 三 点 必 须 予 以 足 够 的 重 “
视 ： 先是建筑 与环境 的结合 ： 次是空 间与形式 的处理 ： 首 其
第 三 点 是 为 使 用 者 着 想 ， 决 好 功 能 问题 。 ” 且他 强 调 说 解 并 “ 是 对 第 一 点 （ 建 筑 与环 境 的 结 合 ） 前 辈 大 师 是 不 够 重 正 即 ”
建筑 随笔 ５ ５
建 筑 师是 客 户 和 开 发 者 的 中 介 ， 户 和 开 发 者 都 是 建 筑 客 师 的 “ 帝 ” 建 筑 师 要 想 事 业 有 成 ， 须 忠 诚 地 为 客 户 和 开 上 。 必 发 者 服 务 好 ， 发者 更首 当其 要 。 开
政 府 即 总 统 本 人 作 为 坚 强 后 盾 是 根 本 不 可 能 完成 的 。 １ ８ 年 ．路 易 十 四 曾邀 请 意 大 利 建 筑 师伯 尼 尼 整 修 卢 ６２ 浮 宫 ． 于 法 国 人 的 敌 意 和 国 王 的 不 支 持 ， 伯 尼 尼 十 分 沮 由 使 丧 ， 过 六 个 月 ， 就 回 到 了 罗 马 。 而 ３ Ｏ 后 贝幸 铭 成 功 刚 他 Ｏ年 了 ， 最 初 他 被 诋 毁 为 法 兰 西 文 化 的 亵 渎 者 、 鬼 ， 大 卢 浮 有 魔 “ 宫 ” 成 后 却 被 奉 为法 国 的国 家 英 雄 。在 １ ８ 年 ３ 建 ９８ 月４ 日卢 浮
宫 改 建 工程 落成 典 礼 上 ． 统 庄 重 地 说 ： 你 所 创 造 的 美 将 永 总 “ 远 铭 刻 在 我 们 的 历 史 上 。 ” 授 予 贝军 团荣 誉 勋 章— — 授 予 并 外 国 公 民 的最 高 荣誉 。
年 轻 的 贝幸 铭 深 明此 理 。在 当 了两 年 助 教 以后 ， １ 的 ３岁
视 的 ”
贝聿 铭 根 据 建 筑 业 特 点 ，重 视 采 用 集 思 广 益 的 创 作 方 人 们 熟 悉 的 华 裔 美 国 建筑 师 贝 聿 铭 ．在 其 耄 耋 之 年 仍 然屡 屡 有惊 人 的成 果 闻名 于 世 ， 为什 么会 有 这 种 现 象 ？ 在 很 大 的程 度 上 ． 决 于 他 值 得 借 鉴 的 建筑 哲 学和 建筑 取