初中美术校本课件《常用的经典构图法则》
初中美术校本课件《常用的经典构图法则》
常 用 的 经 典 构 图 法 则
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九宫格构图 九宫格构图有的也称井字构图,前面已讲过,实际上属于黄金分割式的一种形式。就 是把画面平均分成九块,在中心块上四个角的点,用任意一点的位置来安排主体位置。 实际上这几个点都符合“黄金分割定律”,是最佳的位置,当然还应考虑平衡、对比等 因素。这种构图能呈现变化与动感,画面富有活力。这四个点也有不同的视觉感应, 上方两点动感就比下方的强,左面比右强。要注意的是视觉平衡问题。
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我 为 影 狂 — — 常 美图欣赏:
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我 为 影 狂 — — 常 美图欣赏:
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我 为 影 狂 — — 常
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我 为 影 狂 — — 常 直线构图
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直线构图包括:水平线构图、垂直线构图、平行线构图、对角线构图、斜线构图等等。 水平线构图 水平线构图 具有平静、安宁、舒适、稳定等特点.使用水平线构图的画面,一般主导线形 是水平方向的,主要用于表现宏阔、宽敞的大场面。如拍摄平静如镜的湖面、微波荡漾的 水面、一望无际的平川、广阔平坦的原野、辽阔无垠的草原、大海、日出、草原放牧、 层峦叠嶂的远山、大型会议合影、河湖平面等等,经常会用到水平线构图来表现。
绘画构图ppt课件
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2:S 形 构 图:深 远、平 远。
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3:三角形构图-----底边水平的三 角形构图给人稳定感。
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4.对角线式的构图
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5.一波三折——Z(之字)形构图
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6.波浪式构图
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7.三叠两段式构图
• “三叠”是指 “一层地,二 层树,三层 山”。所谓 “两段”是指 “景在下,山 在上,俗以云 在中,分明隔 做两段”。
• 2.形态对比:大小、长短、薄厚、方圆、软硬、曲直、 曲伸、凹凸、反正、多少、粗细、钝锐、滑涩、偶奇、动 静等。
• 3.笔墨技法对比:轻重、强弱、浓淡、干湿、枯润、刚 柔、顺逆、收放、松紧、精粗、虚实、繁简等。
• 4.色彩对比:包括色相、色温、色度和纯度的对比,黑 白、明暗、冷暖、深浅、进退、张缩、清浊、强弱、远近、 鲜晦等。
•
呼应 山水画的“呼应”,是指画面中的物象彼此联
系,前后、左右、上下相互关联。也称“顾盼”。
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1.构图既有变 化又有统一 (物体之间要 有紧有松)
四.构图规律
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2.构图时物体不 能画得太满(太 大)。
构图时物体不 能画得太小。
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3.构图时物体 不能画得太偏。
(构图偏右)
(构图偏左)
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3.构图时物体 不能画得太偏。
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一 构图的概念
• “构图”一词是借用西方的外来专业术语,而在中 国的传统绘画中,构图又被称为“布局”“章法” 或“经营位置”。构图是绘画艺术技巧的一个组 成部分,又是创作过程中的一个环节,更是将作 品各个部分组合成一个整体的一种形式。构图的 形态要服从作品内容和作者内心的感受,并根据 构图形式美的法则来决定。
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S形构图
总结词
S形构图是一种通过将主题元素以S形状 排列的构图技巧,以实现流畅感和动态 感。
VS
详细描述
S形构图在风景画、静物画和人物画中都 有广泛应用。通过将主题元素以S形状排 列,可以创造出一种流畅的视觉效果,使 画面更加生动和有趣。
三角形构图
总结词
三角形构图是一种通过将主题元素放置在三角形内的构图技巧,以实现稳定感和层次感 。
要点二
详细描述
在绘画实践中,尝试运用不同的构图方式,如三角形构图 、S形构图、对角线构图等。通过反复练习,掌握构图技巧 ,提高自己的构图能力。
通过创作提高构图能力
总结词
通过创作完整的绘画作品,综合运用构图技巧,提高自 己的构图能力。
详细描述
在创作过程中,注重画面的整体布局和局部细节的构图 处理。根据主题和情感表达的需要,灵活运用不同的构 图技巧,使作品更具表现力和感染力。同时,不断反思 和总结自己的构图经验,进一步提高自己的构图能力。
绘画构图ppt课件
contents
目录
• 绘画构图简介 • 构图基本原理 • 常见构图技巧 • 实际应用案例分析 •义与重要性
构图定义
构图是绘画中组织和排列视觉元 素的过程,以创造具有视觉吸引 力和意义的画面。
构图重要性
构图是绘画中至关重要的环节, 它决定了画面的整体效果和氛围 ,影响观众对作品的感知和评价 。
详细描述
三分法构图在绘画和摄影中广泛应用,它有助于将观众的注意力引向特定的主题或焦点。通过将画面 分为三等分,可以创造出一种视觉上的和谐感,使画面更加生动和有趣。
对角线构图
总结词
对角线构图是一种通过将主题元素放 置在画面对角线上的构图技巧,以实 现动态感和张力。
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曦者,谓之朝霞亭。狎清涟者,谓之碧波亭。五亭间开,万象迭入,向背俯仰,胜无遁形。每至汀风春溪月秋花繁鸟啼之旦莲开水香 之タ宾友集歌吹作舟棹徐动觞咏半酣飘然恍然。游者相顾,成曰:此不知方外也?人间也?又不知蓬瀛昆阆,复何如哉?
凝聚的整体感。
马蒂斯《舞蹈》
圆形构图实例
6、垂直线构图
从参天大树、高耸的柱子等笔直形象中,可以 对垂直线形成严肃、庄严、寂静的感觉。能增强威 严感和崇高感。垂直线构图特点:严肃、宁静,垂 直形体在画面中的分量要比同样大小的歪斜形体得 分量重,垂直形体使画面的动感减少。
韦 尔 申
《 吉 祥 蒙 古
封建专制制度和封建思想文化进行了一次猛烈的扫荡)
第二,从大官做到小官。文章开篇同样是简单介绍传主的姓名字号、籍贯、天赋、文学素养、性情、举荐或举功名情况、最初任职情
况、和家庭情况等。文章的中间部分写传主直言纳谏,性格刚正无私,忠心耿直,被小人谗言,皇帝不知情被贬或被疏远,但传主仍
继续保持高洁的品格,为皇帝、为国家、百姓做事,后来皇帝知道了,可能又启用了,但传主也老了,不久去世了,皇帝给他封个谥
挡住主体物底部,缺乏错落有致的形式美,造型美感受到破坏。
画面左右不均匀,缺乏稳定感。
台角处于画面正中间,容易产生心 理压迫感。
左右摆设平均,缺乏节奏感。
同一组静物被分离成两组,画面 过于松散。
构图要领
1、主次分明: 2、对比明快: 3、前后层次: 4、疏密关系:
小结 (1)意义:①新文化运动动摇了封建道德礼教的统治地位,是中国近代史上一次空前的思想解放运动;(它高举民主与科学旗帜,对
构图法则PPT课件
5.开合
• 开合,是中国画构图的起手式。
6.起伏
7.欹正
8.聚散
9.疏密
10.繁略
呼应
11.虚实
12.浓淡
13.黑白
14.轻重
15.动静
16.穿插
17.呼应
18.对比 变化 节奏 平衡
写在最后
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
• 宾主有序:画应有主要部分和次要部分之分。主 要部分往往是画面的结构中心。
• 分宾主:通过宾主间形的大小、位置、远近、多 少、高低、趋势的安排来完成。
• 主的位置一般在画面中心偏上部位(视觉中心), 习惯的做法是用较大的形体、较整体、较实、较 浓、较黑、较鲜明的手段来突出主体。(有时也 反其道而行之)
仍要“留空”,“有眼”。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 2.取舍
• 画家要目有所见(取),又要目无所见 (舍)。
• 潘天寿说:取舍,必须合于理法,(取舍 不由人)。取舍,必须出于画家的艺心, (取舍可由人)。他认为物理和心性是取 舍的标准。
• 经过取舍的画材应当是简约的,表现在画 题是典型的,在形式上是明确而有个性的。
3.主宾
You Know, The More Powerful You Will Be
谢谢你的到来
学习并没有结束,希望大家继续努力
Learning Is Not Over. I Hope You Will Continue To Work Hard
演讲人:XXXXXX 时 间:XX年XX月XX日
• 一幅画有宾主之分,一个局部也有主次之分。但 局部的主次之分要服从整幅的宾主之分。
第八讲:构图的形式美法则
第八讲:构图的形式美法则一、构图的形式美法则对称与均衡、对比与调和、节奏与韵律、变化与统一1.对称与均衡对称是指画面中的物体图形,在大小、形状上相对某个点、线、面具有相互对应的关系,有左右对称,上下对称、中心对称等多种组织形式。
均衡是指两个或两个以上的物体在画面中等量不等形所形成的视觉平衡。
均衡一般不是通过简单的图案量化对称达到平衡。
而是通过画面不同的疏密留白以及色彩等元素,达到意向的和谐与稳定。
通过大与小、多与少、疏与密、黑与白、冷与暖等要素在二维空间的布局,最终达到视觉的平衡。
2.对比与调和对比可以使画面在众多要素中突出主题和释放情绪。
对比的形式有:大小、虚实、明暗、疏密、浓淡、冷暖、动静等。
其主要作用为加强差异,产生跳跃和冲突。
调和是在不同的视觉元素中找寻相互协调的因素,是避免视觉过渡不自然、建立色彩和谐统一的重要手段。
调和的主要目的为寻求共同点、平稳过渡、缓和矛盾。
3.节奏与韵律节奏与韵律是画面线条、形状、影调、色彩有序重复交替的变化。
节奏在摄影中是指同一视觉元素连续重复所产生的运动感。
通过设计摄影作品中的形状、色彩、线条,可以达到不同的节奏效果。
韵律是图片产生规律的形式与色彩的变化,使之产生类似于音乐的旋律感,在节奏的基础上进一步强调了某种基调或情趣。
作品节奏和韵律是利用画面中的形态元素,如:点、线、面、形状和色彩以及大小、长短、疏密,冷暖影调的浓淡和远近层次所呈现的。
4、变化与统一变化与统一是美学法则中最基本的条件,也是能使画面丰富的常用手法。
统一指在画面不同要素之间所存在的共性成分,使共性成分产生整体变化是相对统一而言的,具体方法为增加画面的对比因素,使画面产生活跃气氛,增加视觉冲击力。
对比因素包括方向、大小、形状、位置、色彩、肌理、明暗等。
美术基本理论-构图PPT课件
空间
1 空间在构图中起到表现立体感和深度感的作用,能够营
造出不同的视觉效果和心理感受。
2 空间可以通过透视、光影、色彩等手段来表现,通过不
同的组合方式,可以创造出不同的视觉效果。
3 空间在构图中可以营造出层次感和立体感,使画面更加
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构图案例分析
案例一:达芬奇的《蒙娜丽莎》
总结词:完美平衡
详细描述:达芬奇的《蒙娜丽莎》以其完美的构图和细腻的笔触而闻名。画中蒙娜丽莎的身体和背景形成了和谐的平衡,使 得画面既稳定又富有动感。
案例二:梵高的《星夜》
总结词:动态张力
详细描述:梵高的《星夜》以其独特的构图和强烈的色彩表现力而引人注目。画面中的星星以旋转的 形式呈现,形成强烈的动态张力,给人以强烈的视觉冲击。
人物构图
人物构图是通过对人物形象的塑造和 表现,传达出人物的情感和性格特征。
常见的任务构图方法有对称构图、不 对称构图、特写构图等,不同的构图 方法能够产生不同的视觉效果和情感 表达。
在人物构图中,需要注重对人物的表 情、姿态、动作的把握,通过合理的 布局和安排,使画面呈现出生动、真 实的视觉效果。
静物构图
静物构图是通过对静止物体的表现,传达出静态的美感和细腻的情感。
在静物构图中,需要注重对物体的大小、形状、色彩、质感的把握,通过合理的布 局和安排,使画面呈现出和谐、统一、完整的视觉效果。
常见的静物构图方法有三角形构图、圆形构图、矩形构图等,不同的构图方法能够 产生不同的视觉效果和情感表达。
案例三:克里姆特的《吻》
总结词
象征与隐喻
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象征与隐喻
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1.神州谣 写了我 国的美 丽风景 、台湾 岛与大 陆的亲 密关系 以及各 民族之 间的深 情厚谊 ,表达 了作者 对中国 美丽如 画的风 景的热 爱之情 ,以及 作为中 华儿女 的民族 自豪感. 2.我觉得 要写好 场面, 观察的 视野要 全面, 既要看 清看全 一次活 动的整 体情况 ,又要 善于捕 捉到典 型的人 和事, 然后再 逐一地 进行描 写,才 能把场 面写真 切,写 生动。 3.我觉得 描写一 个场面 ,既要 写出参 加活动 人的心 情、神 态表现 ,又要 写出围 观人的 反映, 把场内 外交织 在一起 写,才 能更好 地烘托 环境气 氛。 4.在描写 的过程 中,还 要恰到 好处地 写出人 物的感 想、体 会。这 样有面 上的概 括,有 点上的 详写, 有内外 的呼应 ,有感 情地表 露,就 能把一 个场面 描写得 活灵活 现。 5. 这个句 子中“ 只听见 ”出现 了两次 ,这样 写的好 处是可 以渲染 场面的 肃静、 庄严, 使描写 更深刻 细致、 层次清 楚、表 述全面 。 6. 这个句 子中“ 是那么 ”出现 了两次 ,这样 写的好 处是节 奏鲜明 、层次 清楚、 语势得 到增强 ,突出 了草原 的可爱 之处, 使作者 对草原 的喜爱 之情抒 发得更 加酣畅 淋漓. 7.本文的 主要内 容。本 文通过 学生制 作竹节 人玩主 角人以 及老师 没收并 玩竹节 人的描 写。表 达了人 们对传 统玩具 的喜爱 以及对 童年美 好生活 的眷恋 8.每逢春 节,人们 习惯把 燃放烟 花爆竹 视之为 营造喜 庆氛围 的必要 方式。 但近年 来,雾 霾天气 频现,严 重威胁 我们每 个人包 括老人 和儿童 的身体 健康! 全市共 同行动 、携手 应对大 气污染 已是当 务之急 的大事 。 9新颖性: 论点应 该尽可 能新颖 、深刻 ,能超 出他人 的见解 ,不是 重复他 人的老 生常谈 ,也不 是无关 痛痒、 流于一 般的泛 泛而谈 ,应该 尽可能 独特、 新颖。 10. 对艺 术家而 言,日 新月异 的变革 时代, 既意味 着巨大 挑战, 也能激 发创作 热情, 促使他 们投身 沸腾的 生活。
美术基础-构图ppt
1.明暗形成的三要素
明暗的产生与形成,首先需要有光线的存 在,光线是产生明暗的第一要素和先决条 件;物体自身的结构变化,是产生明暗变 化的第二个重要因素;物体自身的颜色不 同(同有色的不向),它们的明暗变化也就不 同。运用固有色在明暗上的差异,来表现 不同质地感的物体,是素描的重要手段。 固有色在明暗变化上的差异,也是产生明 暗调子变化的第三个重要阅素。
三、明暗调子
明暗调子在素描中作用十分重要,特 别是在以写实为主的明暗素描中,运用明 暗调子的深浅、虚实、强弱等变化来塑造、 表现形体,是绘画的基本手段。画面中的 各种效果:立体感、空间感、质感、光感 等等,都是依靠明暗调子的各种丰富变化 来表现的。因此,在学习调子素描之前, 首先耍弄清楚明暗形成及变化的规律:
• •
白报纸卷成笔粗细, 削成笔的形状可擦出灰调子
第二章 素描知识
• 一、什么是素描 • 素描是一切用单色画的画,如用黑色或用 红色、蓝色等等单色画出来的画,是一种 绘画形式,也称“单色画”。 • 素描因所用工具不同,可分为铅笔画、 炭笔画、钢笔画、水墨画等许多画种;又 因表现方法不同,分为勾线素描和明暗素 描两大类型。 •
整体的观察又叫比较的观察.即在绘画时.首先 应从总体出发,着眼全局,不要只集中在某一个 局部,不能一个局部一个局部地孤立观察,而要 同时去观察对象的全部(所有物体,包括背景), 得汽一个总体印象,并同时去比较所有被画物之 间的特点和差别。就是说.在观察时,不要把眼 睛集中在某一点上,而应散点的去观察.得到一 个总体认识(大比例、大结构、大关系、大动势 等),并通过比较分析来确定物体之间的比例关系、 结构关系、明暗关系、空间透视关系和虚实、强 弱等等细微关系。只有首先把握住整体,才能更 准确地把握住对象。只有在正确的观察方法的基 础上,才有可能掌握正确的表现方法。观察方法 自始至终体现在绘画方法的全过程中。
初中美术教学中的构图法则
初中美术教学中的构图法则摘要:“绘画是一种受限于时间与空间的平面艺术,无论是技术怎样高超的画家,都无法如实地画出存在于空间的立体形象,也无法画出事物发展的过程,因此所谓真实是相对的。
”画家是如此,初中学生美术作业中表现出的对事物的理解更是如此。
那么在美术教学过程中,教师应该怎样引导学生去弥补这方面的不足呢?关于这一问题,我是从构图方面通过四个法则来解决的。
关键词:初中美术构图教学法则正文:构图,按中国《画论》的传统说法,叫做布局,或叫经营位置。
这样的叫法,明确了这是一个画面安排的问题。
它指出画就是一个“局”,在这个“局”上面,精心布置,即“经营位置”既名为“局”,就包含有“全局”的观念。
这全局观念是构图上的一个重要法则。
构图是一副画成败的关键所在,在美术教学中,构图教学的好与坏直接影响学生作画的整体水平。
初中美术作业中构图不仅体现在完成了的作品之上,而且还直接体现在整个作画过程之中。
作画的过程如不考虑构图,就像盲人失去了拐仗,后果将会变得一塌糊涂。
初中上学期作为中学阶段的第一学期,如何引导学生进行构图,是美术教学中首先要解决的问题。
如何解决?我是通过以下四个法则来加以分析的。
法则一,了解学生的作画特点。
平面化是初中学生美术作业中常见的一种构图方式。
平面化即二维空间画。
小学以来养成的这种表现方式,到初中这个时候已经变得比较成熟,知道如何把心里想的图画用平面的方式表现出来,也知道了如何填色和用线。
但这种作画的方式通常是在一种无意识状态下完成的,作品的成功存在着某种偶然性。
这就要求教师在教学过程中,使学生养成作画前就有一个基本的构图框架。
文学上的“意在笔先”中的“意”也可指构图的框架。
马克思说过:“最蹩脚的建筑师从一开始就比最灵巧的蜜蜂高明的地方,是他在用蜂蜡建筑蜂房以前,已经在自己的头脑中把它建成了”。
这个头脑中的蜂房,便是建筑师的思想,他的思想引导着他的行动的全程,这对于绘画者来说,情形也是一样的。
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② 、井字形构图
• 水平线与垂直线有平稳 之感,两者相交呈“井” 字,则画面更加稳定
潘天寿(1897—1971),现代画家、教育家。
潘天寿《露气》
虚
实
疏
密虚虚Fra bibliotek露气(中国画)潘天寿
舞蹈 马蒂斯(法国)
圆型的构图能表现画中人物的活泼的动态,生动的形象 和富有韵律的节奏感。圆形具有运动的趋势和凝聚的整 体感
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④“S”形
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正三角形有安定感
倒三角形則具有不安定动感效果
再如建筑摄影运用此构图达到了崇高、坚实、稳定和 向上的视觉果。
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最常见的构图形式——三角形构图
正三角形 构图在力学上 是最稳定的, 在心理上给人 以安定的、坚 实的、不可动 摇的稳定感。
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初中美术构图与布局讲座 (2)
主次分明:画面中要有主有次,避免杂乱无章 均衡对称:画面中的元素要均衡分布,避免一边倒 节奏感:画面中的元素要有节奏感,避免单调乏味 对比与和谐:画面中的元素要有对比,也要有和谐,避免过于突兀或过于平淡
构图元素之间的相互呼应,形成整体感 色彩、形状、线条等元素的呼应,增强画面的协调性 主体与背景的呼应,突出主体,增强画面的层次感 构图中的呼应性原则可以增加画面的趣味性和生动性
形成整体感
举例说明:如 使用相同的线 条、形状、色 彩等,使画面
更加和谐
注意事项:避 免过多的变化 和冲突,保持 画面的统一性
和整体感
画面各部分要相互协调,形成统 一的整体
画面中的元素要相互呼应,避免 孤立
画面中的线条、形状、色彩等要 相互搭配,形成和谐的视觉效果
画面中的主体要突出,避免被其 他元素淹没
构图是布局的基础,布局是构图的 延伸
构图与布局相互影响,共同塑造画 面的视觉效果
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构图注重画面的平衡和协调,布局 注重画面的层次感和空间感
构图与布局需要根据画面的主题和 内容进行调整和优化
构图技巧
对比:利用色彩、形状、大小等元素之间的差异,形成强烈的视觉冲击力 调和:通过调整元素之间的比例、位置、色彩等,使画面达到和谐统一 对比与调和的关系:对比可以突出主题,调和可以平衡画面 实例分析:展示一些成功的构图作品,分析其中的对比与调和技巧
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01 添 加 目 录 文 本
构图与布局的基本 02 概 念
03 构 图 技 巧
04 布 局 原 则
构图与布局的实际 05 应 用
构图与布局的注意 06 事 项
美术构初一美术构基本原则
美术构初一美术构基本原则美术构是指在绘画和设计中,对画面进行合理布局和组织的过程。
它是美术作品中最基本、最重要的元素之一,直接关系到作品的美感和表现力。
在初一美术构学习中,我们要了解和掌握美术构的基本原则,以此为基础,提高我们的艺术创作技巧和素养。
以下是美术构初一美术构基本原则的介绍:1. 平衡性平衡性是指画面中各个元素之间的均衡关系。
在美术构中,我们追求画面的稳定和谐感,要使画面不偏重于某一侧,而是达到左右或上下对称的效果。
这种平衡性可以通过对画面元素的大小、形状、颜色等方面进行巧妙的搭配达到。
2. 对比性对比性是指画面中不同元素之间的差异和对比效果。
在初一美术构中,我们要注意运用大小、明暗、色彩等方面的对比,以增强画面的视觉冲击力和层次感。
通过对比使画面更加生动有趣,吸引观众的眼球。
3. 重复性重复性是指在画面中重复使用某些元素,以增强画面的统一性和整体效果。
在初一美术构中,我们可以通过重复使用相同的形状、线条或颜色等元素来达到画面的统一和连贯性。
这种重复可以使画面更加丰富多样,同时也能使观众更容易理解作品的意图。
4. 节奏性节奏性是指画面中元素之间的有序排列和变化关系。
在初一美术构中,我们要注意画面中元素的间隔、重复、变化等方面,以达到一种有节奏感和动感的效果。
通过合理的布局和有序的排列,使作品更加生动、有活力。
5. 简约性简约性是指画面中元素的简洁和精练性。
在初一美术构中,我们要避免画面过于复杂,而是追求简洁、明快的效果。
通过减少不必要的细节和处理,突出主题和重点,使作品更加简洁、有力,给观众留下更深刻的印象。
6. 协调性协调性是指画面中各个元素之间的和谐关系。
在初一美术构中,我们要注意画面中元素的相互配合和统一,避免元素之间的冲突和矛盾。
通过合理的选择配色、造型和线条等方面的处理,使作品呈现出一种和谐、统一的美感。
以上是美术构初一美术构基本原则的介绍。
通过掌握这些原则,我们能够更好地运用美术构的技巧和方法来进行艺术创作,使作品更加生动有趣,表达出更强烈的情感和思想。
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我 为 影 狂 — — 常 三角形构图
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三角形构图,在画面中所表达的主体放在三角形中或影像本身形成三角形的态势, 此构图是视觉感应方式,有形态形成的也有阴影形成的三角形态,如果是自然 形成的线形结构,这时可以把主体安排在三角形斜边中心位置上,以图有所突破。 但只有在全景时使用,效果最好。三角形构图,产生稳定感,倒置则不稳定。可 用于不同景别如近景人物、特写等摄影。
我 为 影 狂 — — 常 直线构图 水平线构图
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水平线构图 具有平静、安宁、舒适、稳定等特点.使用水平线构图的画面,一般主导线形 是水平方向的,主要用于表现宏阔、宽敞的大场面。如拍摄平静如镜的湖面、微波荡漾的 水面、一望无际的平川、广阔平坦的原野、辽阔无垠的草原、大海、日出、草原放牧、 层峦叠嶂的远山、大型会议合影、河湖平面等等,经常会用到水平线构图来表现。
九宫格构图 九宫格构图有的也称井字构图,前面已讲过,实际上属于黄金分割式的一种形式。就 是把画面平均分成九块,在中心块上四个角的点,用任意一点的位置来安排主体位置。 实际上这几个点都符合“黄金分割定律”,是最佳的位置,当然还应考虑平衡、对比等 因素。这种构图能呈现变化与动感,画面富有活力。这四个点也有不同的视觉感应, 上方两点动感就比下方的强,左面比右强。要注意的是视觉平衡问题。
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我 为 影 狂 — — 常 三分法构图
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三分法构图是指把画面横分三份,每一份中心都可放置主体形态,这种构图适宜多形 态平行焦点的主体。也可表现大空间,小对象,也可反相选择。这种画面构图,表现 鲜明,构图简练。可用于近景等不同景别
我 为 影 狂 — — 常 三分法构图
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我 为 影 狂 — — 常 直线构图
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直线构图包括:水平线构图、垂直线构图、平行线构图、对角线构图、斜线构图等等。 平行线构图 平行线构图自然界或者人为设置都可以拍到平行线的画面,这类画面的特点在于规整 与元素重复,可以让画面营造出特别的韵味。尤其是自然界的重复元素,可以更好地 烘托主题。
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三分法构图是指把画面横分三份,每一份中心都可放置主体形态,这种构图适宜多形 态平行焦点的主体。也可表现大空间,小对象,也可反相选择。这种画面构图,表现 鲜明,构图简练。可用于近景等不同景别
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经典ຫໍສະໝຸດ 构图法则
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我 为 影 狂 — — 常 三角形构图
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三角形构图,在画面中所表达的主体放在三角形中或影像本身形成三角形的态势, 此构图是视觉感应方式,有形态形成的也有阴影形成的三角形态,如果是自然 形成的线形结构,这时可以把主体安排在三角形斜边中心位置上,以图有所突破。 但只有在全景时使用,效果最好。三角形构图,产生稳定感,倒置则不稳定。可 用于不同景别如近景人物、特写等摄影。
我 为 影 狂 — — 常 直线构图
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直线构图包括:水平线构图、垂直线构图、平行线构图、对角线构图、斜线构图等等。 垂直线构图 垂直线构图给人稳健、平衡、 踏实的视觉感受,这种构图 方式常用来表现高耸的景物, 如建筑、树木、山川峭壁、 瀑布水流等。在垂直的画面 内容选取上,既可以表 现垂直线的力度和形式感, 是照片简洁而大气,也可以 在画面中融入一些能带来新鲜 感的非对称元素,为画面增加 新意。
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我 为 影 狂 — — 常 直线构图
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直线构图包括:水平线构图、垂直线构图、平行线构图、对角线构图、斜线构图等等。 水平线构图 水平线构图 具有平静、安宁、舒适、稳定等特点.使用水平线构图的画面,一般主导线形 是水平方向的,主要用于表现宏阔、宽敞的大场面。如拍摄平静如镜的湖面、微波荡漾的 水面、一望无际的平川、广阔平坦的原野、辽阔无垠的草原、大海、日出、草原放牧、 层峦叠嶂的远山、大型会议合影、河湖平面等等,经常会用到水平线构图来表现。
我 为 影 狂 — — 常 直线构图 垂直线构图 垂直线构图给人稳健、平衡、 踏实的视觉感受,这种构图 方式常用来表现高耸的景物, 如建筑、树木、山川峭壁、 瀑布水流等。在垂直的画面 内容选取上,既可以表 现垂直线的力度和形式感, 是照片简洁而大气,也可以 在画面中融入一些能带来新鲜 感的非对称元素,为画面增加 新意。
常 用 的 经 典 构 图 法 则
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九宫格构图 九宫格构图有的也称井字构图,前面已讲过,实际上属于黄金分割式的一种形式。就 是把画面平均分成九块,在中心块上四个角的点,用任意一点的位置来安排主体位置。 实际上这几个点都符合“黄金分割定律”,是最佳的位置,当然还应考虑平衡、对比等 因素。这种构图能呈现变化与动感,画面富有活力。这四个点也有不同的视觉感应, 上方两点动感就比下方的强,左面比右强。要注意的是视觉平衡问题。