DIGISYNTHETIC专业DSP卡拉OK处理器调试详解
欧迪臣dsp调音EQ值
欧迪臣dsp调音EQ值很多人都不知道DSP的EQ调试到底是起到什么作用？今天我们借助专业音响设备的均衡器的概念来为大家解释什么是EQ，其实EQ分为两种（GEQ和PEQ），我们今天就不说复杂了，在播放器上的均衡器设置就是我们常说的EQ了。
在剧场、会堂、歌舞厅等的专业音响设备中，除了节目源设备、放大器、调音台之外，还使用许多信号处理设备，以美化音色、提高音质、增强各种音响效果。
所以，这些信号处理设备广义上说都是效果器。
所谓信号处理，就是对声音信号进行加工、变换等。
在专业音响中，信号处理或加工主要有如下方面。
幅度处理。
侧重于幅度处理的设备有压缩器、限制器、扩展器、噪声门、降噪器等。
频率处理。
侧重于频率处理的设备有均衡器、激励器、反馈抑制器、变调器、分频器等。
时间处理。
侧重于时间处理的设备有延迟器、混响器等。
在信号处理设备中，还经常遇到数字信号处理器（DSP)，它是采用数字技术的信号处理设备，可以看作上述几方面的综合处理，并常以数字程序方式存储。
通常，人们习惯上所称的效果器往往是指混响器或数字信号处理器。
频率均衡器的作用和类型频率均衡器在厅堂扩声中应用很多，其主要作用如下。
校正音响设备产生的频率畸变，既能补偿各种节目信号中欠缺的频率成分，又能抑制过重的频率成分。
校正室内声学共振特性产生的频率畸变，弥补建筑声学的结构缺陷。
抑制声反馈，改善厅堂扩声的质量。
修饰或美化音色，提高音质和音响效果。
例如，在厅堂扩声系统安装完毕后，由于厅堂声学共振而使扩声系统（包括传声器、放大器、音箱、房间的传输特性）的频率特性曲线起伏很大，这时就可借助频率均衡器（房间均衡器），通过提升（或衰减）由于厅堂对某些频率而造成的谷点（或峰点），使总响应特性趋十平坦，这就是所谓的镜像均衡。
对于存在声反馈的扩声系统，在均衡处理之前，要使扩声系统稳定，最大增益只能达到使频响曲线中的最大峰点接近自己之处。
此时，除最大峰点附近很窄的频段外，人部分频段内的扩声增益都很低，常常不能满足使用要求。
专业均衡器使用技巧
专业均衡器使用技巧专业均衡器使用技巧众所周知均衡器的主要功能就是调整音色、调整声场和抑制声反馈了，如何调整音色的文章很多了，在这里我想着重介绍的是如何使用专业多段图式房间均衡器调整声场和调整声反馈。
现在的专业音响系统中使用的图示均衡器一般都是31段左右，其推拉电位器的Q值是恒定的，一般为1/3倍频程，所以无论是提升或衰减某频率，滤波器的带宽始终是不变的，而频率提升和衰减的程度一般为6－18 dB,最常用的是12dB。
图式均衡器通过面板上推拉键的分布位置，可以非常直观地反映出各频率的提升和衰减情况。
常用的专业图示均衡器频率调节范围一般是20Hz~20kHz，频率调整点一般从低到高分为：20Hz、25Hz、32Hz、40Hz、50Hz、63Hz、80Hz、100Hz、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、800Hz、1kHz、1.25kHz、1.6kHz、2kHz、2.5kHz、3.15kHz、4kHz、5kHz、6.3kHz、8kHz、10kHz、12.5kHz、16kHz、20kHz等共31个频点，因其有一项主要功能是用来调整室内声场的，故又称其为：专业多段图式房间均衡器。
下面我就把自己多年来使用均衡器的心得写一下，谨供大家参考一、使用均衡器调整声场：在专业均衡器的三大主要功能当中，调整音色应该是最基本最经常用到的功能了，甚至于目前好多音响师只知道均衡器可以调整音色，而不知道专业图式房间均衡器更重要的功能是用来调整声场和抑制声反馈的。
用房间均衡器来调整声场，非常专业的方法是要借助粉红噪声发生器和实时频谱仪来调整。
但我们现在大多数的音响师是不可能有这些设备的，只能就地取材，利用现有的设备想办法进行声场调整了，最简单最实用的办法就是用话筒调节了，其实如何利用话筒来调整声场和调整声反馈也有一些文章介绍过，但我觉得介绍的不够详细或者不够通俗易懂，在多年的工作中，我总结了一套简单、实用、通俗易懂的调整方法，具体调整步骤如下：A、首先找一只频响曲线较为平直、频响范围较宽的话筒，最好是电容话筒，也可以是质量比较好的动圈有线、无线话筒。
DIGISYNTHETIC PRO Tk890中文说明书
首检单记录表名称编号P/N 有效版本更改次数检验内容检验结果修改内容：备注：工程审核：技术审核：文字审核：日期：年月日日期：年月日070719送检：王瑞江日期：年月日日期：年月日Tk890DS 中文说明书（商标）DS-60-1-5-0230第次0请检查内容是否正确.V1.0使用说明书（针对火灾，电击或伤害人体的指示）注意-:1.2.-3.4.-5.6.7.8.9.10.11.A.B.C.D.E.12.13.-使用该电器产品时，有以下基本的预防措施：以下包括使用该产品前请详细阅读全部的安全事项；本产品应当接地，如果出现故障时，电流经最小的接地电阻流入大地，以减小电击；本产品的电源线和电源插头都配备安全接地，电源插头应当牢固插入适当的电源座，此电源座应当完全按当地的条例来安装和接地。
接地装置连接不当会导致电击；如果你对产品是否正确接地存在任何疑问，请委托合格电工或维修人员检查；请不要尝试私自更改产品的电源插头，如果不适合电源插座，可委托合格电工安装适当的电源插座。
为了减小伤害的风险，当产品在小孩附近使用时，要严密监管；请勿在湿度很大的地方使用机器例如靠近浴缸，洗面盆，厨房水槽，警告湿度很大的地下室或者靠近游泳池和湖泊。
该产品应当安装于通风良好的地方。
该产品必须远离热源，例如电暖炉，电热毯或者其它产生热量的产品。
该产品的电源类型必须符合操作指示或者产品上标明的类型。
该产品要配备一条两端的电源线（一端的插片长过另一端）。
这是安全装置。
如果你无法把电源插头插入电源插座，请联系电工来更换旧插座。
请勿破坏电源插头的安全装置。
长时间不使用时，请把电源线从电源插座中拔出，从电源插座拔出电源线时，请勿拉扯电源线，应当抓住电源插头将其拔出。
细心护理，请勿让杂物或液体从其缝隙掉进机内。
当有下列情况时，应委托合格维修人员修理：电源线或电源插头已被损坏；杂物或液体已掉进机内；产品已被雨淋；产品已不能正常操作或在演出中出现明显变化；产品已跌坏或外观损坏当出现没在用户维修指南中描述的情况时，请勿尝试私自修理，应当委托合格的维修人员修理。
DIGISYNTHETIC PRO DSK66A(DS )中文说明书
首检单记录表名称编号P/N 有效版本更改次数第次数1请检查内容是否正确检验内容检验结果修改内容：备注：话筒部分及音乐部分值更改，增加中音。
EQ EQ 工程审核：技术审核：文字审核：日期：年月日日期：年月日070629送检：王瑞江日期：年月日日期：年月日DSK66A DS （）中文说明书DS-60-1-5-0176V1.11注意为避免受到电击请勿开启在等边三角形内的电击符号警惕用户在产品内部存在非绝缘的危险电压，有可能对人体造成相当危险的电击。
在等边三角形内的感叹号警惕用户在产品附带的说明书中存在重要的操作和维护指示。
小心：为避免受到电击，请勿移开（底）盖，如遇到问题亦不要尝试私自修理，请委托合格的维修人员修理。
警告！勿让重物积压或踩踏电源线，切忌拉、拨或强力扭曲电源线。
请勿滥用电源线，不合格的电源线可能导致火灾或对人构成伤害。
请保存这些安全事项产品概述◆本产品采用24-bit高性能DSP及AD/DA，48kHz采样频率的专业数字卡拉OK处理器。
◆8种高品质的专业演唱效果（房间A，房间B，大厅A，大厅B，教堂A，教堂B，回声，混响＋回声）。
◆7级立体声数字键控变调。
◆3组音视频自动优先输入，背景音乐(BGM)功能。
◆全数字电位器参数调整，操作更方便。
◆VOD电脑点歌接口，无线红外遥控。
◆极低的本底噪声。
◆8×2字符LCD显示屏，显示更直观。
2前面板91.3路麦克风输入插孔。
2.红外遥控接收窗口。
3.LCD显示：8x2字符LCD显示屏，用于显示各种参数调节的信息。
4.菜单键（MENU)，参数调节键（UP)&(DOWN),确认键（ENTER).5.麦克风效果电平音量（EFFECT VOL）旋钮。
6.麦克风主音量（MIC VOL）旋钮。
7.音乐主音量（MUSIC VOL）旋钮。
8.电源开关。
9.3路麦克风输入音量独立调节电位器。
10.麦克风2段均衡数字电位器。
"LOW"低频段，"HIGH"高频段。
汽车dsp调音教程
汽车dsp调音教程汽车DSP（数字信号处理器）调音是一项复杂而重要的技术，它可以提升汽车音响系统的音质和音效效果。
在这篇教程中，我将为你介绍汽车DSP调音的基本原理和步骤。
1. DSP调音的基本原理汽车音响系统通过音频信号处理器（DSP）来调节音频输入信号，以达到更好的音质和音效效果。
DSP可以控制音量、均衡器、时延、混响等参数，通过调整这些参数来改变音频信号的频率响应、空间表现以及动态范围等特性。
2. 设定初始参数在开始DSP调音之前，首先需要设定初始参数。
这包括音量、高低音控制等基本设置。
确保音量适中，低音与高音平衡，以及其他控制参数处于默认状态。
3. 调整均衡器均衡器是调节音频信号频率响应的重要工具。
在汽车DSP调音中，均衡器可以分为三个频段：低音、中音和高音。
通过调整这些频段的增益，可以改变音频信号在不同频率上的强弱。
一般来说，可以根据个人喜好进行调整。
例如，如果你喜欢低音更强烈一些，你可以适当提高低音频段的增益。
同时，要确保不要过度增强某一个频段，以避免声音失真。
4. 调整时延时延是指声音在不同扬声器之间传播的延迟时间。
汽车音响系统中，一般会有多个扬声器分布在不同位置。
通过调整时延参数，可以使得声音从不同扬声器传递到驾驶员位置时，达到更好的定位效果。
一般来说，驾驶员座位到扬声器之间的距离会长一些，所以需要适当延迟声音。
通过调整每个扬声器的时延参数，并保持合适的时间差，可以实现更好的音场效果。
5. 调整混响效果混响是模拟不同环境下的声音反射效果。
正常情况下，车内是一个相对封闭的环境，声音反射比较少。
但通过调整汽车DSP系统的混响参数，可以增加一些混响效果，使得音频信号更具立体感和环绕感。
一般来说，车内混响的效果不宜过强，过强的混响会使得音频失真、影响听觉清晰度。
6. 音频调试和优化完成以上的基本参数调整后，需要进行音频调试和优化。
在调试过程中，要仔细聆听音频信号的改变，确保音质和效果都得到提升。
音频处理器调试教程
音频处理器调试教程音频处理器调试教程笫一步：先用处理器成功地连接系统，并对输出通道分别控制哪个音箱做好备注, 例如你用3、4通道来连接超低音音箱，就要为其接好线，并进入到处理器的EDIT 页面开始进行接下来的设置。
关于如何进入编辑页面，方式各有不同，我们可根据音频处理器的说明书，按照图示一步步进行操作，其中一步若有错误，按返回键即可。
第二步：利用处理器常用的ROUNT功能来决定输出通道的信号来自于哪里，如果你想要用立体声的形式来进行扩音，那么完全可以选择经典的1、3通道信号进入A,另外两个信号进B。
信号往往会被分配在同一个产品的不同位置，因此我们此时同样可以参考说明书去找到正确的位置。
笫三步：这也是最关键的一步，我们可以依据所购买的音箱特性或者具体的工作环境来对音箱的频段进行合理的设置，人们常说的“分频点”就是指该种行为。
它的具体步骤为：设定工作频段-设置滤波器-设置分频斜率。
第四步：当以上的参数全部设置完毕之后，此时我们就要对通道的初始电平进行细致的查看了，在这一个步骤里，要确保所有参数电平都已调到0。
第五步：接通信号发声，在这里我们还需要用到一个相对专业的仪器一极性相位仪，通过这个工具的帮助我们可以把音箱的极性有机地统一起来，必要时棋至可以利用极性翻转功能进行操作。
第六步：最后一步还是要借助STA等工具测量相关的传输时间和距离量，同时对EQ 进行均衡调节调好之后就要小心保存数据，以备调用。
音频处理器对音频处理的基本原则1、音频处理设备，主要借助减小动态范围的方法来抑制噪声，其中包括对节LI 信号的压缩、峰值限制与削波、多频段压缩和频率可选择的限制及均衡功效。
压缩的主要LI的是缩小节LI动态范围，增加声音的密度，尽量使音频信号峰点幅度均匀一致。
峰值限制是压缩的一种及其形式，但它压缩比高，起动和复原时间较快，主要目的是保护后面声道的传输不出现过荷。
2、峰值削波处理是防止因声道处理电路过荷而造成的失真，瞬时地“切掉”超过阀值的高电平波峰部分的处理。
DIGISYNTHETIC专业DSP音箱处理器调试详解 教材 V1.0
广州顶力电子有限公司
DIGISYNTHETIC 专业 DSP 卡拉 OK 处理器调试详解（教材）
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有效版本 V1.0
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生效日期 2009-12-10
为了避免这样的现象发生，通常会采取增加小功率补声音箱的办法来避免因前后排距 离太远而引起的声压级过大现象。由于声音传播速度约为 340m/s，声音传递到 B 点时已经经 过了将近 100ms 的时间，B 点的听众便会首先听到补声音箱的声音，之后听到主音箱的声音。
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截止频率是指滤波器的响应在低于它的最大电平时跌落到某点的频率，通常我们界定 为最大电平的 0.707 倍或 0.5 倍，或下降 3dB 或 6dB 时的频率。
分频器按它的驱动方式分为两种： ① 功率分频器： 也 称 为 被 动 式 分 频 器 或 无 源 分 频 器 ；它 位 于 功 率 放 大 器 之 后 ，设 置 在 音 箱 内 ，通 过 LC 滤波网络，将功率放大器输出的功率音频信号分为低音，中音和高音，分别送至 各自扬声器。连接简单，使用方便，但消耗功率，出现音频谷点，产生交叉失真，它的 参 数 与 扬 声 器 阻 抗 有 的 直 接 关 系 ，而 扬 声 器 的 阻 抗 又 是 频 率 的 函 数 ，与 标 称 值 偏 离 较 大 ， 因此误差也较大，不利于调整。-----这类分频器方式主要应用于音箱内置分频器； ② 电子分频器： 也 称 主 动 式 分 频 器 或 有 源 分 频 器 ；它 将 音 频 弱 信 号 进 行 分 频 的 处 理 ，它 位 于 功 率 放大器前，分频后再用各自独立的功率放大器，把每一个音频频段信号给予放大，然后 分 别 送 到 相 应 的 扬 声 器 单 元 或 音 箱 上 。因 电 流 较 小 ，故 可 用 较 小 功 率 的 电 子 有 源 滤 波 器 实现，调整较容易，减少功率损耗，及扬声器单元之间的干扰。使得信号损失小，音质 好。但此方式每路要用独立的功率放大器，所以成本较高，且电路结构也较复杂；其主 要运用于专业扩声系统； 顶力（DIGISYNTHETIC）出品的所有处理器产品，由于均采用运算速度极高的 DSP 芯片设 计；故较模拟电子分频器而言，有分频参数更标准、分频方式更完善、音频信号损失更小等 优点； 分频器通常由高通(也称低切)滤波器（HPF 或 Low Freq）和低通（高切）滤波器（LPF 或 High Freq）组成。滤波器是一种频率选择器件，可以通过被选择的频率而阻碍其他的频率 通过。滤波器通常有以下三个参数：截止频率，网络类型，斜率。
专业音响工程设备调试方法
专业音响工程设备调试方法音响工程调试是保证音响设备正常工作的重要环节，也是确保音质和效果的关键。
本文将介绍一些常用的音响工程设备调试方法。
1.检查设备连接：首先，确保所有设备的连接正确可靠。
检查各个音频线缆、信号输入输出端口的连接是否牢固，避免杂音和断开信号的发生。
2.调整音量控制：将音响设备的主音量调至最小，并将扬声器的音量控制器置于最低位置。
逐渐将音量控制器调到适当的位置，以避免在开启设备时出现尖锐或过大音量引起的损坏。
3.静默测试：在进行正式调试前，进行一次静默测试。
将全部音响设备打开，并关闭输入信号，观察是否有杂音、嗡嗡声或其他异常情况发生。
如果有异常情况，需要检查设备连接、地线和电源是否正常。
4.频率响应平衡：使用频谱分析仪以及均衡器等设备进行频率响应平衡调试。
播放不同频率的信号源，观察频谱分析仪的显示情况，并通过调整均衡器的频率、增益和Q值等参数，使频率响应达到平衡和均衡。
5.相位校正：相位校正是为了解决扬声器的声场相位差异问题，以达到更好的声音定位和清晰度。
使用相位测量器和延时器等设备，通过调整扬声器的位置和延时来校正相位差异。
6.声压级平衡：根据现场的实际情况，通过观察声压级计或分贝仪的读数，并结合频率响应平衡和相位校正，调整音响设备的功率、距离和方向等参数，使各个扬声器产生相对匹配且平衡的声音。
7.音频效果调试：根据现场的需要和音响设计要求，使用数字信号处理器、混音器和效果器等设备，进行音频效果的调试。
如混响的大小和时间、均衡器的参数、压缩器的阈值等。
8.反馈抑制：使用分频器和反馈抑制器等设备，对音响系统进行反馈抑制。
调整分频器的参数，切断频率范围内的反馈回路，使用反馈抑制器消除频率出现的反馈问题。
9.实地测试：调试完成后，进行实地测试以验证调试结果。
播放各类音乐和语音信号，检查音质和音量是否符合要求，以及是否存在杂音和失真等问题。
10.文件备份和标记：在完成调试后，对各类设备的参数进行备份和标记，包括设备连接、均衡器和效果器的参数等。
DIGISYNTHETIC专业DSP卡拉OK处理器调试详解
DIGISYNTHETIC专业DSP卡拉OK处理器调试详解作者:秋寒一夜在KTV中，我们将麦克风的声音区分为三种（直达声、回声、混响）；往往，很多人觉得KTV与我们平时听到的声音有很大的差距；这主要是由于有两个方面的问题引起；1、KTV时我们的麦克风经过了话筒的接收并放大的过程；我们平时未注意到的微小声音（回声、混响）得到了放大；2、为了弥补歌唱者的声音及演唱技巧的不足，我们在声音上做了很大部分修饰；其实，我们平时在特殊环境中也能听到这些回声和混响；如在空旷的地方（如山头上）所容易听到的回声；密闭空间里（如室内体育馆）所容易听到的混响；所以，我们在调试过程中要充分了解这三种声音的具体特性：1、直达声；它做为最基本的声音，其表现为中性的音质特色；也是演唱时最先到达观众及歌唱者耳朵里的声音；2、回声；它做为修饰声音的一种，其表现为柔和、清丽的音质特色；主要起到扩展演唱空间、修饰人声的作用；3、混响；它做为修饰声音的一种，其表现为浑厚、清晰的的音质特色；主要起到弥补空间不足、修饰人声的作用；往往，我们在调试时就需要有机的结合这三种声音（直达声、回声、混响）；使话筒声音出来达到您期望的声音所在；下面，主要介绍其麦克风参数的调试方法；1、音量：此为麦克风输出的音量控制；一般调整到轻松的能够将语音送出音箱外，且能够形成完整的声像程度为佳；既到达你所在位置的声压级满足约100dB以上；2、效果音量：此为麦克风效果音量控制；其完全关闭时即为直达声的声音；---它是回声、混响声音的总音量控制；3、效果比例：此为效果声的粗调选择比例；分为回声、混响、回声&混响三种大类；可根据您的调试音质趋向进行调整；如回声60%、混响40%；4、回声选择：此为麦克风回声模式选择；分为关闭、回声、立体声回声、抽头回声等；可根据您对回声的喜好进行选择；一般建议在中型或大型房间采用回声方式；小型或迷你房间采用立体声回声方式；对回声有极高要求用户可以选用抽头回声进行调试；5、混响选择：此为麦克风混响模式选择；分为房间、大厅、教堂、钢板等；可根据您的调试环境及对混响的喜好进行选择；需要注意的是：这里的选择只是混响空间的选择！6、直达声：此为麦克风直达声的压缩比例；一般情况下，为了突出直达声的声音可将此压缩比例调至100%；如调试魔音效果则可适当的缩小此比例；但有时为了追求直达声音的干净，减少毛糙则也可适当的缩小此比例；7、回声时间：此为麦克风直达声过后出现回声的时间长短；它的调整参数跟回声深度有着很密切的关系；8、回声深度：此为麦克风回声的深度（即回声空间大小）控制；也就是说大家通常所说的回声次数；它的调整参数跟回声时间有着很密切的关系；如调试不正确则回声会出现不自然的现象；9、回声高频、低频激励：此为麦克风回声的高频、低频激励控制比例；由于麦克风的接收及线路传输的损耗；声音达到机器开始处理的时候，已经失去了很多高音、低音的细节；故需要进行回声部分的高频、低频激励；一般情况下可设置到90~100%；10、回声高通、低通：此为设置回声的频率范围；高通是指XXXHZ以上可通过的频率；低通是指XXXHZ 以下可通过的频率；一般调试高通为150HZ~200HZ；主要是因为200HZ以下是演唱或语音没有的主频率；没有必要做回声的修饰；一般调试低通是以齿音或口水声来确定；一般以清晰自然的声音表现为准；注意不要将此数值设置过大，不然会引起回声尾音像刚板式的声音，一般建议设在12KHZ-15KHZ；11、混响时间：此为麦克风直达声过后出现混响的时间长短；它的调整参数跟混响选择（空间）有着很密切的关系；如调试不正确则混响会出现不自然的现象，一般设在2.2S-2.8S；12、混响预延时：此为与麦克风直达声同步出现混响的时间长短；它可以有效的掩盖人声的喉声不足；其声音表现为浑厚；如设置过长会出现声音厚实的表象；但就失去了歌唱者原始声音的表现,一般可以设在20ms；13、混响高频激励：此为麦克风混响的高频激励控制比例；由于麦克风的接收及线路传输的损耗；声音达到机器开始处理的时候，已经失去了很多高音的细节；故需要进行混响部分的高频激励；一般情况下可设置到35%-40%.14、混响高通、低通：此为设置混响的频率范围；高通是指XXXHZ以上可通过的频率；低通是指XXXHZ 以下可通过的频率；一般调试高通为150HZ~200HZ；主要是因为200HZ以下是演唱或语音没有的主频率；没有必要做混响的修饰；一般调试低通是以齿音或口水声来确定；一般以清晰自然的声音表现为准；注意不要将此数值设置过大，不然会引起混响尾音像刚板式的声音一般建议设在12KHZ-15KHZ,；15、回声、混响、直达声输出音量：此为回声、混响、直达声输出音量控制；在前面我们已经谈过这三种声音的特征；它与前面的效果比例不同；这好比我们调鸡尾酒一样，其配酒的比例不同；喝到口里的感觉也不同；一般情况下，为了突出音响系统的好唱；直达声会大于回声、混响的声音10dB 以上；这有效的突出了人声；如过于突出人声则会出现直达声与效果声脱节的情况发生；16、回声、混响、直达声输出相位：此为回声、混响、直达声输出相位控制；由于音箱的低频特性、话筒极性等因素；往往有时低频的直达声会出现相位反的问题；故，我们在调试时一般以一个短促有力的低频声来测试直达声相位；如用“嘭”、“two”等；而一般均会选择突出音箱的声音相位为准；声音相位有一个共同特性，（同极相加，反极抵消）当我们确定了直达声的相位问题；则可根据各自喜好去调整回声。
【音响知识】特伦诗手把手教你调音 玩转DSP
【音响知识】特伦诗手把手教你调音玩转DSP特伦诗教你如何使用均衡器来获得更好的声音表现、如何利用好均衡器调音、图形均衡器怎么用，对汽车音响调音还不够熟悉的小伙伴可以看下哦！包你学会之后对自己调音技术自信满满，提升客户对你的满意度！如何使用均衡器来获得更好的声音表现下面来看看均衡器分段后的每个部分的作用：1.20Hz--60Hz部分这一段提升能给音乐强有力的感觉，给人很响的感觉，如雷声。
是音乐中强劲有力的感觉，如果这个频段的量感太少，丰润澎湃的感觉一定没有；而且会导致中高频、高频的突出，使得声音失去平衡感，不耐久听。
如果提升过高，则又会混浊不清，造成清晰度不佳，特别是低频响应差和低频过重的音响设备。
2. 60Hz--250Hz部分这段是音乐的低频结构，它们包含了节奏部分的基础音，包括基音、节奏音的主音。
它和高中音的比例构成了音色结构的平衡特性。
提升这一段可使声音丰满，过度提升会发出隆隆声。
衰减这两段会使声音单薄。
3. 250Hz--2KHz部分这段包含了大多数乐器的低频谐波，如果提升过多会使声音像电话里的声音。
如把600Hz和1kHz过度提升会使声音像喇叭的声音。
如把3kHz提升过多会掩蔽说话的识别音，即口齿不清，并使唇音“mbv”难以分辨。
如把1kHz和3kHz过分提升会使声音具有金属感。
由于人耳对这一频段比较敏感，通常不调节这一段，过分提升这一段会使听觉疲劳。
4. 2KHz--4kHz部分这段频率属中频，如果提升得过高会掩盖说话的识别音，尤其是3kHz提升过高，会引起听觉疲劳。
5. 4kHz--5KHz部分这是具有临场感的频段，它影响语言和乐器等声音的清晰度。
提升这一频段，使人感觉声源与听者的距离显得稍近了一些；衰减5kHz，就会使声音的距离感变远；如果在5kHz 左右提出升6dB，则会使整个混合声音的声功率提升3dB。
6. 6kHz--16kHz部分这一频段控制着音色的明亮度，宏亮度和清晰度。
专业均衡器的使用技巧
这篇文章我想同大家交流一下关于专业均衡器的使用技巧。
众所周知均衡器的主要功能就是调整音色、调整声场和抑制声反馈了，如何调整音色的文章很多了，在这里我想着重介绍的是如何使用专业多段图式房间均衡器调整声场和调整声反馈。
现在的专业音响系统中使用的图示均衡器一般都是31段左右，其推拉电位器的Q值是恒定的，一般为1/3倍频程，所以无论是提升或衰减某频率，滤波器的带宽始终是不变的，而频率提升和衰减的程度一般为6－18 dB,最常用的是12dB。
图式均衡器通过面板上推拉键的分布位置，可以非常直观地反映出各频率的提升和衰减情况。
常用的专业图示均衡器频率调节范围一般是20Hz~20kHz，频率调整点一般从低到高分为：20Hz、25Hz、32Hz、40Hz、50Hz、63Hz、80Hz、100Hz、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、800Hz、1kHz、1.25kHz、1.6kHz、2kHz、2.5kHz、3.15kHz、4kHz、5kHz、6.3kHz、8kHz、10kHz、12.5kHz、16kHz、20kHz等共31个频点，因其有一项主要功能是用来调整室内声场的，故又称其为：专业多段图式房间均衡器。
下面我就把自己多年来使用均衡器的心得写一下，谨供大家参考：一、使用均衡器调整声场在专业均衡器的三大主要功能当中，调整音色应该是最基本最经常用到的功能了，甚至于目前好多音响师只知道均衡器可以调整音色而不知道专业图式房间均衡器更重要的功能是用来调整声场和抑制声反馈的。
用房间均衡器来调整声场，非常专业的方法是要借助粉红噪声发生器和实时频谱仪来调整。
但我们现在大多数的音响师是不可能有这些设备的，只能就地取材，利用现有的设备想办法进行声场调整了，最简单最实用的办法就是用话筒调节了，其实如何利用话筒来调整声场和调整声反馈也有一些文章介绍过，但我觉得介绍的不够详细或者不够通俗易懂，在多年的工作中，我总结了一套简单、实用、通俗易懂的调整方法，具体调整步骤如下：A首先找一只频响曲线较为平直、频响范围较宽的话筒，最好是电容话筒，也可以是质量比较好的动圈有线、无线话筒。
KTV前级效果器调试要领
KTV前级效果器调试要领⼀、主声道⾳乐调试。
前级主声道⾳乐调试的内容主要有：低切、⾼切、增益、输⼊端均衡器、压限、输出端均衡器、⾳量。
1、主声道⾳乐低切：这是前级⾳乐调试中⼀个⾮常重要的调试项⽬，是否调试得当关系到整体的⾳乐表现，切不可忽视；低频是声⾳的基础，⼀切的好声都从低频开始。
低⾳表现的优劣有那些呢？⾳乐声如果⽋缺超低⾳则会丧失丰满度⽽显得单薄，如果超低⾳过量声⾳会浑浊拖沓。
⾳乐声如果⽋缺低⾳则会丧失⼒度，如果低⾳量过头了声⾳会轰隆隆作响。
中低⾳的多与少⼜如何呢？这与低切⽆关，只有傻⽠和聋⼦才会将主声道⾳乐的低切点设到中低频段。
低切调整其实也是均衡调整，只不过是⼀种快捷、直观、简单的均衡调整⼿法⽽已，是将低切点以下的频率作急剧衰减。
关于低切有⼆个指标，⼀个是衰减量、⼀个是低切点频率。
衰减量是指“每⼀倍频程声压降低的值”，⽐如30赫兹⽐60赫兹声压低12db，那么我们称之为每倍频程衰减12db。
低切的衰减量是⼀个固定值，各家⽣产的前级不尽相同。
低切点频率是指“达到固定衰减量的频点”。
例如，当设置低切频点为40Hz时，是表述40Hz频点⽐80Hz降低了12db，那么20Hz频点则⽐80Hz降低了24db。
如何来设置主声道⾳乐的低切，没有⼀个确定的值，要依据不同的环境、不同的⾳箱分别对待。
超低⾳与低⾳的量感多寡既与⾳箱本⾝有关（不同的⾳箱差异较⼤）、也与环境有关（低⾳反射叠加量）。
还有⼀点必须要知道的是：要想重播的声⾳频率越低，⾳箱所需要索取的功放功率就越⼤，当系统配搭的功放功率余量不⾜或是⾳箱承受功率能⼒不强时，适当上移低切频点是⼀个聪明的做法，会获得更好的声⾳表现。
确定主声道⾳乐低切频点还要了解主⾳箱的谐振频率（常说的f0），也就是⾳箱标注的有效频宽的起始点。
前级主声道⾳乐低切频点⼀般要选择在这个频率附近，如果选择太低，⾳箱受⾃⾝物理特性限制⽆法重播这么低的频率信号，不但⽩⽩浪费放⼤器功率降低了效益，⽽且会造成⾳箱不必要的负担⽽严重影响低频的质感。
音频处理器的调节方法
音频处理器的调节方法(总2页)-CAL-FENGHAI.-(YICAI)-Company One1-CAL-本页仅作为文档封面，使用请直接删除现在数字音频处理器越来越多地运用到工程当中了，对于有基础有经验的人来说，处理器是一个很好用的工具，但是，对于一些经验比较欠缺的朋友来说，看着一台处理器，又是一大堆英文，不免有点无从下手。
其实不用慌，我来介绍一下处理器使用步骤。
以一个2进4出的处理器控制全频音箱＋超低音音箱的系统为例：1、首先是用处理器连接系统，先确定好哪个输出通道用来控制全频音箱，哪个输出通道用来控制超低音音箱，比如你用输出1、2通道控制超低音，用输出3、4通道控制全频。
接好线了，就首先进入处理器的编辑（EDIT）界面来进行设置，进入编辑界面不同的产品的方法不同，具体怎么进入，去看说明书。
2、利用处理器的路由（ROUNT）功能来确定输出通道的信号来自哪个输入通道，比如你用立体声方式扩声形式，你可以选择输出通道1、3的信号来自输入A，输出通道的2、4的信号来自输入B。
信号分配功能不同的产品所处的位置不同，有些是在分频模块里，有些是在增益控制模块里，这个根据说明书的指示去找。
3、根据音箱的技术特性或实际要求来对音箱的工作频段进行设置，也就是设置分频点。
处理器上的分频模块一般用CROSSOVER或X-OVER表示，进入后有下限频率选择（HPF）和上限频率选择（LPF），还要滤波器模式和斜率的选择。
首先先确定工作频段，比如超低音的频段是40－120赫兹，你就把超低音通道的HPF设置为40，LPF设置为120。
全频音箱如果你要控制下限，就根据它的低音单元口径，设置它的HPF大约在50－100Hz,。
处理器滤波器形式选择一般有三种，bessel,butterworth和linky-raily，我以前有帖子专门说明过三种滤波器的不同之处，这里不赘述。
常用的是butterworth和linky-raily两种，然后是分频斜率的选择，一般你选24dB/oct就可以满足大部分的用途了。
KTV卡啦OK设备调试方法
KTV卡啦OK设备调试方法ktv卡啦ok设备调试技巧一、调好话筒的总体思路盛行、通俗的演唱者，基本上采用的就是动圈式话筒，音箱放置尽量不要把话筒滚音区域全面覆盖进来。
总体的方向就是唱歌底气不足的中澳高频，注重唱歌者声音的光亮，底气铁是的减至低频，防止声音太大而杂讯，女人提低频声音结实，男人提高频声音通透。
二、进行调试前需要熟悉的内容①设备的开、关机顺序开机顺序：音源设备(vod、cd、dvd)、音频处置设备(效果器、均衡器等)至功率放大器至电视机、投影机。
关机时顺序恰好相反，应先关功放。
这样操作方式可以避免上开、关机对设备的冲击，避免焚毁功放和扬声器。
②调试1．功放的音量〔话筒,音乐〕电位器调到适当位置；音质补偿旋钮均放在中间位置。
先试话筒灵敏度和动态性能，然后加之混响和演奏音乐唱歌，歌声经过混响处置，必须比原歌声音色更加圆润、纤细和存有层次，富于现场感。
试验伴奏音乐:伴奏音乐开至正常工作时的音量；但要注意音量适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受.(调音时应在不同位置聆听效果。
如立体声音像、音质等,所放的曲目应是熟识的曲子)。
对音乐效果的建议应当就是存有力度、存有美感，高音无法刺耳，低音无法浑浊，建议歌声确切，例如女声的齿音准确可以言．但不容太重。
5.注意在正式演唱时，消掉原唱歌声。
三、调音时的注意事项：①调音时应分别监听左右声道。
应当津津乐道监听音和现场音的关系，大程度上靠个人的感官。
②用混响美化歌声。
对非专业歌唱者应适当加重混响,以掩盖噪音和发声中的缺陷。
③音量小时特别注意提高低频和高频；音量小时适度提高中频，以进一步增强声音的光亮度。
④调音以歌声为主。
当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来，以突出歌声。
⑤对迪斯科或摇滚乐则必须特别注意:提高低音时不容猛旋补偿钮，以免因功率输入过小而损毁功放和扬声器。
⑥如果发生声反馈啸叫声，应迅速将麦克风总音量减小(或微调旋钮)以去掉啸叫声，找出原因后再逐步加大四、人声音色的调试注意事项u人声就是一个复合音。
数字处理器与系统调试技巧
数码处理器与系统调试技巧讲 义第一部分 数码处理器原理第一章 数字音频信号原理简述第二章 数码音频处理器原理第三章 数码音频处理器的显著优点第四章 EV DX38的特点第五章 与其它数码处理器相比的优越性第二部分 系统调试技巧第一章 系统信息的重要性第二章 检查系统第三章 增益结构第四章 仪器:音频的实时分析设备第五章 如何均衡第六章 最终响应曲线第一部分 数码处理器原理第一章 数字音频信号原理简述数字音频信号是相对模拟音频信号来说的。
我们知道声音的本质是波，人说能听到的声音的频率在20Hz到20kHz之间，称为声波。
模拟信号对波的表示是连续的函数特性，基本的原理是不同频率和振幅的波叠加在一起。
而数字音频信号是对模拟信号的一种量化，典型方法是对时间坐标按相等的时间间隔做采样，对振幅做量化。
单位时间内的采样次数称为采样频率。
这样一段声波就可以被数字化后变成一串数值，每个数值对应相应抽样点的振幅值，按顺序将这些数字排列起来就是数字音频信号了。
这就是ADC（模拟-数字转换）过程，而DAC（数字-模拟转换）的过程则相反，将连续的数字按采样时候的频率顺序转换成对应的电压。
ADC解码器解码后的信息属于数字音频信号（数字音频信号有不同的格式，最常用的是PCM），需要通过DAC转换器变成模拟信号并经过信号功率放大，才能被人耳所识别。
第二章 数码音频处理器原理音频信号的处理和加工，无非通过时间、频率、幅度三大物理特性方面进行。
比如延时器（时间）、均衡器（频率）、压缩限幅设备（幅度）等等。
但是传统的模拟电路组成的音频处理设备，有着线路复杂、分立元器件多、技术指标较低等缺点。
况且如果组成一个全模拟设备的电声系统，将会有一大堆模拟设备来组成，因为各种对信号进行处理加工的设备都是功能单一的，所以要组成一个完整的系统，必须要用各种功用的设备组成一个系统。
那么，不但系统复杂，器材之间的连线也非常多，信号的损失不可谓不大。
而现在出现的数码音频处理器，如EV DX38和英国KT DN9848等，通过一体化的DSP数字音频处理芯片模块，已经把时间方面、频率方面、幅度方面的信号处理功能，非常完善和强大的整合在一个设备之中。
浅谈卡拉OK前级的调试技巧
浅谈卡拉OK前级的调试技巧卡拉OK的前级做为系统一部分对人声的处理音乐的混合分配和话筒的配合做为娱乐系统的音源部分直接影响关系到后级功放和音箱的表现和稳定作为从事专业音响工作多年的我，乱七八糟的码一堆文字与大家一同探讨分享，看了认为有用的朋友就顶一下，认为我码的有错的地方也欢迎指证！谢谢！个人认为话筒和点歌系统组成系统的音源部分是重现动听声音的根本如果声源没处理好后级的功放和音箱表现力再好得到的效果往往是反效果缺点更用加暴露就算用其它办法调整也是事倍功半所以从前级和话筒的第一步做好是相当重要的。
我们把一套系统硬件简单的分为三大部分声源放大出声功放以前的是声源部分功放以后前的是出声部分它们之间是要互相匹配平衡才能出好的声音声音最后是音箱发出的所以做为可悲的音箱是吃了很多哑巴亏因为前级和功放都是闷声不响只有音箱在乱嚷嚷哈哈。
前级经常简单的分为模拟和数字两类模拟的柔和数字的生硬经常听到有这么一说其实也没那么绝对邓爷爷不是说过不管黑猫白猫能拿下工程的猫就是好猫吗不管是模拟还是数字它们的功能和作用是类似的第一话筒放大部分(包括输入的前后插口电平微调电路）第二话筒处理部分（包括话筒均衡激励压限）第三部分话筒混响部分（包括声混回处理模块 DSP 延时等）第四是分配和控制部分（包括音乐人声混响的叠加分配界面的显示和PC的连接和控制等）第五是音乐的处理部分（音乐的缓冲输入处理路由等）有些高手会分的更加详细和专业我的水平比较一般只能简单的一部一部开始吧！第一先调话筒放大部分一般市面上的前级都是前面有两到三个话筒插口后面有一到两个插口插前和插后就要看看你的口味了哈哈插哪个都没什么区别插前面方便些插后面在装机柜里好看些在插口旁边大都会有个小小的微调电阻我喜欢插那一路就只调这一路微调电阻其它的关掉厂家一般默认在12点位置我们可以配和话筒的输出电平微调先关掉音乐和混响回响均衡打平混响和激励关掉功放在正常工作状态用比较标准的有线话筒调试在正常的唱歌区域简单的用 1 2 3叫麦当然也可以说 4 5 6 装B的时候用英语也行先用平常的声音慢慢的调整微调电阻调试到您觉得声音最大又不啸叫（话筒先不要对着音箱太近）接着可以慢慢加大声音大叫（千万不要喊救命如果你会失传江湖很久的狮子吼温馨提示你关小功放) 试试有没有破音爆音如果吃奶的力都喊出去了还不会破音爆音基本也没什么问题了。
dsp效果器怎么调
dsp 效果器怎么调behringer dsp1000 、面板和功能键( 1) 双排发光二极管电平显示。
(2)效果类型菜单。
' (3)显示屏：开机后即显示上一次使用的效果号码，它还可以显示各种参数。
4 ) 调节旋轮：可用于调整各种参数，顺时针为增加；逆时针为减少。
( 5) 效果键( effect )：直接选择所给的32 种效果。
（6）变化键（variation...[ 展开] behringer dsp1000面板和功能键( 1) 双排发光二极管电平显示。
( 2) 效果类型菜单。
' (3)显示屏：开机后即显示上一次使用的效果号码，它还可以显示各种参数。
( 4) 调节旋轮：可用于键( effect )：直接选择所给的32 种效果。
( 6) 变化键调整各种参数，顺时针为增加；逆时针为减少。
5 ) 效果variation )：可以改变主要效果参数，如混响时间等。
( 7)左声道启动( engine l )：用于选择左声道。
( 8) 右声道启动( engine r )：用于选择右声道。
(7)、(8)一起按时，左右声道联控，一般应选择联控方式。
( 9 ) 编辑a( edit a )：每种预置可以编辑两个参数。
编辑a 键选择第一个参数。
( 10 ) 编辑b ( editb )：当需要时，可以转换到第二个参数进行编辑。
(11) 低频均衡( eq lo) ：用于提升或衰减低音部分。
(12)高频均衡(eq hi):用于提升或衰减高音部分。
(13)旁路键( in/out )：加与不加效果选择，其绿色指示灯亮，则说明在加效果。
（14）存储键（store ）:可用于存储参数，按此键时，显示屏上闪烁的数码告诉用户将参数存在第几号存储中，可用旋轮选择存储号码（从1-100 ）。
（15）电源开关（power ）。
二、键结合功能*开机前，同时按effect （效果）键和store （存储）键；开机后，保持两秒钟，原程序数据被消除。
音响系统的调试方法和步骤
音响系统的调试方法和步骤音响系统的调试方法和步骤：（一）、检查设备运行状况：1、开关机顺序：开机时一定要先开功放前面的音响设备；而关机时则要先关掉功放然后再关功放以外的音响设备，否则音箱里会产生较大的脉冲声。
2、检查设备是否正常：依次将所有设备电源开关打开，检查下电源方面是否正常；设备在正常通电后还要看看它们的工作状态是否正常，检查一下各周边设备的调节旋钮或按键调整的是否合理、有无异常（二）、音箱音量的定位：一般的调音顺序都是最后调整功放，因此好多音响师都不怎么重视功放的调整，对他们来说所谓的调整就是把功放音量开关开到最大而已，因为大多数技术文章都强调说一定要把功放的音量开到最大，在此本人不敢苟同，实际上应该根据音箱的分布、用途、建声情况等，对每台功放的音量进行合理的调整！具体的调整顺序如下：1、打开调音台，播放音乐信号, 把调音台的总音量开到正常演出时的大小。
2、打开相关的周边设备，并把这些周边设备调整到正常的工作、演出状态。
3、先把所有功放的音量开关关到最小的位置，然后再把所有的功放打开。
4、逐一打开功放的音量，一方面检查是不是每一只音箱都有声音、声音是否正常，再有还要在功放上贴上标签方便今后的检查和维护。
最后把这台功放的音量调到合适，要一个一个通道的调整，这样才标准，调整好这一台功放的音量后我们可以把这台功放的电源关掉，这样方便下一台功放的调整。
接下来按照以上的顺序把所有功放都依次调整一遍。
5、调整好每一台功放音量后，然后我们再把所有功放的电源打开，音量打开，也就是让整个音响系统都处在正常的工作状态，然后出去到声场中听一下每一只音箱是否正常，然后再看情况对相关的设备进行修改性调整。
以上就是调整功放音量的简单顺序了，当然功放是在一套音响系统的最后面，调好了功放、定好了每一只音箱的音量，也就基本上调好了功放前面所有音响设备的工作状态了。
（三）、调音台的调整：关于调音台的重要性我已经阐述很多次了，作为一套音响系统的心脏，这个心脏血液循环的如何，直接影响到整个系统的稳定性。
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DIGISYNTHETIC专业DSP卡拉OK处理器调试详解作者:秋寒一夜在KTV中，我们将麦克风的声音区分为三种（直达声、回声、混响）；往往，很多人觉得KTV与我们平时听到的声音有很大的差距；这主要是由于有两个方面的问题引起；1、KTV时我们的麦克风经过了话筒的接收并放大的过程；我们平时未注意到的微小声音（回声、混响）得到了放大；2、为了弥补歌唱者的声音及演唱技巧的不足，我们在声音上做了很大部分修饰；其实，我们平时在特殊环境中也能听到这些回声和混响；如在空旷的地方（如山头上）所容易听到的回声；密闭空间里（如室内体育馆）所容易听到的混响；所以，我们在调试过程中要充分了解这三种声音的具体特性：1、直达声；它做为最基本的声音，其表现为中性的音质特色；也是演唱时最先到达观众及歌唱者耳朵里的声音；2、回声；它做为修饰声音的一种，其表现为柔和、清丽的音质特色；主要起到扩展演唱空间、修饰人声的作用；3、混响；它做为修饰声音的一种，其表现为浑厚、清晰的的音质特色；主要起到弥补空间不足、修饰人声的作用；往往，我们在调试时就需要有机的结合这三种声音（直达声、回声、混响）；使话筒声音出来达到您期望的声音所在；下面，主要介绍其麦克风参数的调试方法；1、音量：此为麦克风输出的音量控制；一般调整到轻松的能够将语音送出音箱外，且能够形成完整的声像程度为佳；既到达你所在位置的声压级满足约100dB以上；2、效果音量：此为麦克风效果音量控制；其完全关闭时即为直达声的声音；---它是回声、混响声音的总音量控制；3、效果比例：此为效果声的粗调选择比例；分为回声、混响、回声&混响三种大类；可根据您的调试音质趋向进行调整；如回声60%、混响40%；4、回声选择：此为麦克风回声模式选择；分为关闭、回声、立体声回声、抽头回声等；可根据您对回声的喜好进行选择；一般建议在中型或大型房间采用回声方式；小型或迷你房间采用立体声回声方式；对回声有极高要求用户可以选用抽头回声进行调试；5、混响选择：此为麦克风混响模式选择；分为房间、大厅、教堂、钢板等；可根据您的调试环境及对混响的喜好进行选择；需要注意的是：这里的选择只是混响空间的选择！6、直达声：此为麦克风直达声的压缩比例；一般情况下，为了突出直达声的声音可将此压缩比例调至100%；如调试魔音效果则可适当的缩小此比例；但有时为了追求直达声音的干净，减少毛糙则也可适当的缩小此比例；7、回声时间：此为麦克风直达声过后出现回声的时间长短；它的调整参数跟回声深度有着很密切的关系；8、回声深度：此为麦克风回声的深度（即回声空间大小）控制；也就是说大家通常所说的回声次数；它的调整参数跟回声时间有着很密切的关系；如调试不正确则回声会出现不自然的现象；9、回声高频、低频激励：此为麦克风回声的高频、低频激励控制比例；由于麦克风的接收及线路传输的损耗；声音达到机器开始处理的时候，已经失去了很多高音、低音的细节；故需要进行回声部分的高频、低频激励；一般情况下可设置到90~100%；10、回声高通、低通：此为设置回声的频率范围；高通是指XXXHZ以上可通过的频率；低通是指XXXHZ 以下可通过的频率；一般调试高通为150HZ~200HZ；主要是因为200HZ以下是演唱或语音没有的主频率；没有必要做回声的修饰；一般调试低通是以齿音或口水声来确定；一般以清晰自然的声音表现为准；注意不要将此数值设置过大，不然会引起回声尾音像刚板式的声音，一般建议设在12KHZ-15KHZ；11、混响时间：此为麦克风直达声过后出现混响的时间长短；它的调整参数跟混响选择（空间）有着很密切的关系；如调试不正确则混响会出现不自然的现象，一般设在2.2S-2.8S；12、混响预延时：此为与麦克风直达声同步出现混响的时间长短；它可以有效的掩盖人声的喉声不足；其声音表现为浑厚；如设置过长会出现声音厚实的表象；但就失去了歌唱者原始声音的表现,一般可以设在20ms；13、混响高频激励：此为麦克风混响的高频激励控制比例；由于麦克风的接收及线路传输的损耗；声音达到机器开始处理的时候，已经失去了很多高音的细节；故需要进行混响部分的高频激励；一般情况下可设置到35%-40%.14、混响高通、低通：此为设置混响的频率范围；高通是指XXXHZ以上可通过的频率；低通是指XXXHZ 以下可通过的频率；一般调试高通为150HZ~200HZ；主要是因为200HZ以下是演唱或语音没有的主频率；没有必要做混响的修饰；一般调试低通是以齿音或口水声来确定；一般以清晰自然的声音表现为准；注意不要将此数值设置过大，不然会引起混响尾音像刚板式的声音一般建议设在12KHZ-15KHZ,；15、回声、混响、直达声输出音量：此为回声、混响、直达声输出音量控制；在前面我们已经谈过这三种声音的特征；它与前面的效果比例不同；这好比我们调鸡尾酒一样，其配酒的比例不同；喝到口里的感觉也不同；一般情况下，为了突出音响系统的好唱；直达声会大于回声、混响的声音10dB 以上；这有效的突出了人声；如过于突出人声则会出现直达声与效果声脱节的情况发生；16、回声、混响、直达声输出相位：此为回声、混响、直达声输出相位控制；由于音箱的低频特性、话筒极性等因素；往往有时低频的直达声会出现相位反的问题；故，我们在调试时一般以一个短促有力的低频声来测试直达声相位；如用“嘭”、“two”等；而一般均会选择突出音箱的声音相位为准；声音相位有一个共同特性，（同极相加，反极抵消）当我们确定了直达声的相位问题；则可根据各自喜好去调整回声。
混响的相位；17、参量均衡：此为话筒部分的参量均衡；顶力（DIGISYNTHETIC）产品分半参量均衡和全参量均衡之分；大家可根据音箱、话筒、功放等器材的特性进行调整；其频点、增益度可调整；用户可根据实际现场情况及演唱风格进行精细化调整；如增加男声的厚度（500HZ），中频响度（2~3KHz），齿音（4KHz）等频点的添加、减少其增益，得到您所需要的声音效果；音乐参数调试详解：1、音量：此为音乐输出的音量控制；一般调整到轻松的能够听到伴音音乐为准；一般按以平时大家说话的声音通过麦克风后的声压为基准；伴音音乐声压较麦克风音量低2~3dB即可；2、超低音：此为超低音输出的音量控制；可根据各自喜好进行调整；如超低音音量过大；会抵消部分麦克风的低频声，且会出现低频啸叫问题；3、分频：此为超低音的分频频率低通设置；可根据各自喜好进行调整；如全频音箱离低频音箱高度间距过大，则频率会选高一些；反之，则选低一些；一般用户均会选择超低音音箱只发出纯净的超低频为基准；4、参量均衡：此为音乐部分的参量均衡；顶力（DIGISYNTHETIC）产品分半参量均衡和全参量均衡之分；大家可根据音箱的特性、吊装方式等实际情况进行调整；其频点、增益度可调整；一般情况下，可将中频段（2~3KHz）处降低2~3dB；这样会有效的突出麦克风话筒人声；使演唱者更轻松的演唱；5、延时：此为设定全音与超低音之间的声音到达时间控制；在音响系统中；由于A：全音音箱与超低音音箱摆放、吊装的不同；其声音无法做到同点或同平面发声；B：频率特性的不同；故，需要对声音进行延时处理；这里的延时指的是全音音乐的延时；6、变调：此为音乐变调设置；顶力（DIGISYNTHETIC）产品的变调分升调、平调、降调之分；一般均有升降7阶的设置；当演唱者因自身嗓音较低沉的原因，无法唱好具有很多高音部分的歌曲时，就可以试着降调设置；反之，则需要升调；此主要是给演唱者（消费者）使用！！！7、平衡：此为音乐A、B通道（即左右通道）的平衡输出控制；当因建声环境影响音箱产生左右声道不对应的时候；可调节此控制；或当输入左右声道音量存在差异等情况的时候；也可调节此控制；设备设置参数详解：1、输入法：此为设备设备设置面板时的输入法选择控制；顶力（DIGISYNTHETIC）产品兼容鼠标及键盘输入；可采用键盘的数字键进行设置输入；---使用键盘输入时，记得点击“回车”键哟；2、麦克风初始、最大音量：此为设备开机后的麦克风音量设置；如设定初始音量为-6dB；最大音量为3dB；则设备重新开机后麦克风刚开始的音量为-6dB；最大可调节到3dB；一般情况下，麦克风最大音量设置是以开启麦克风时刚好啸叫或有极轻微的啸叫为准；麦克风初始音量设置是以能轻松唱歌为准；在很多情况下大家都习惯于将麦克风的初始音量设置较最大音量小1~2dB；3、效果初始、最大音量：此为设备开机后的麦克风效果音量设置；如设定初始音量为-24dB；最大音量为-14dB；则设备重新开机后麦克风刚开始的音量为--24dB；最大可调节到-14dB；一般情况下，麦克风的初始效果音量是以获得清晰自然的的效果音量为准；基于考虑某些歌唱者（消费者）口味习惯的不同，需增加效果时的需求；故，最大效果音量则会大于初始音量的5~10dB；4、话筒、音乐高通：此为设置话筒、音乐的高通控制设置；用户可根据实际需求来设定；一般情况下，话筒、音乐的高通均开只“OFF”状态；如话筒超低音过于太多时可设定话筒高通；当使用较小音箱放音时也可设定音乐高通；5、演唱、热舞超低音音量：此为设定演唱、热舞超低音的音量控制；顶力（DIGISYNTHETIC）产品是基于演唱和热舞时对超低音的音量需求的不同；故，在超低音的音量控制选择上专门设定了一个切换功能（分为自动、手动）；其在自动切换的参考就是以麦克风的接收声音为基准；6、音乐初始、最大音量：此为设备开机后的音乐音量设置；如设定初始音量为-10dB；最大音量为2dB；则设备重新开机后音乐刚开始的音量为-10dB；最大可调节到2dB；一般情况下，音乐最大音量设置是以开启音乐刚好失真的临界点为准减少2~3dB；原因是VOD点歌系统的歌库歌曲会有些不同，加之电脑输出有时也会因为电压的变化，产生输出变化；一般情况下，初始音量设置是以能轻松唱歌为准；也就是以调试时的音量为准；（即一般调整到轻松的能够听到伴音音乐为准；一般按以平时大家说话的声音通过麦克风后的声压为基准；伴音音乐声压较麦克风音量低2~3dB即可）7、超低音初始、最大音量：此为音乐超低音的初始、最大音量设置；如设定初始音量为-5dB；最大音量为3dB；则设备重新开机后音乐刚开始的音量为-5dB；最大可调节到3dB；注意：它与演唱、热舞功能有相互影响的情况存在；如设定初始音量为-10dB；最大音量为2dB；演唱音量为-8dB；热舞音量为0dB；演唱、热舞切换为自动；则设备重新开机后音乐刚开始的音量为-10dB；最大可调节到2dB；当唱歌时其音量自动变为-8dB；不唱歌时自动变为0dB；---在演唱或热舞模式需要加超低音音量时则可最大调节到2dB；8、输入线路：此为输入信号的选择控制；顶力（DIGISYNTHETIC）的产品因音源的动态不同，特针对此设定了其输入信号的不同选择；分为BGM、DVD、AUX等；一般情况下均选择“BGM-X”；即背景音乐自动选择；9、音频转换：此为音频转换的方式选择；顶力（DIGISYNTHETIC）的产品均分为立即、渐进两种供选择；为了更好的保护音响器材；一般情况下均选择为“渐进”；10、噪声门：此为输入信号的噪声门的门限值设定；顶力（DIGISYNTHETIC）的产品了噪声门分为音乐、话筒的噪声门；其数值越大，对环境的噪声抑制就越大；11、激励门限、激励度：此为麦克风的接收信号未进行效果组合时的激励值设定控制；这对于小信号接收的时候有激励作用；如为了满足部分小嗓音的歌唱者；或更加清楚的表现演唱者的微小变化时有辅助作用；一般情况下；激励门限设定为-24dB；激励度设定为100%；注意激励门限不要设定过大；不然会产生小嗓音和大嗓音一样；和极易产生啸叫的可能性；12、压限、上冲时间、释放时间：此为麦克风压限功能的设定控制；这对于嗓音过大或大嗓音时音响系统产生失真的情况有一定作用；其上冲时间、释放时间的值设定越大则压限保护就越小；用户需细心设定该数值；13、反馈抑制：顶力（DIGISYNTHETIC）的产品对于抑制麦克风的啸叫采用了3种技术；压限方式、移频方式及动态扑捉；其各有优点，而最为常见的是压限方式；大家在调试时需注意：A：采用压限方式时，其话筒声音门限被压抑住；调试时记得可适当增加麦克风音量；B：采用移频方式时，其话筒的声音会出现部分变音；调试时注意调节其反馈抑制灵敏度；C：采用动态扑捉时，一定要设置好定点扑捉及动态扑捉的频点；不然产生啸叫时，其自动扑捉会很混淆；一点小经验供分享：1、现在大都采用笔记本电脑的USB接口与机器设备连接，调试时需注意是否是有假连机现象；尤其是移动连机线时容易产生此问题；2、正常情况下，不建议使用自动反馈抑制功能；毕竟，反馈抑制会对麦克风拾音有抑制作用（麦克风的声音有些许变化）。