旗 袍
清朝服饰之旗装
清朝服饰之——旗装清代，衣身修长、衣袖短窄的满装服装形制代替了历时数千年的宽袍大袖、拖裙盛冠的服装形制，旗装成为其代表性服饰。
由满洲旗人设计制作，并作为所有旗人(男女老幼)统一的一种袍式服装叫旗装，满语称“衣介”。
旗装又叫“旗服”。
清代的旗装用料节省、制作简便。
“衣皆连裳”与汉族服饰的上衣下裳的两截衣裳有明显区别。
满族的旗装，外轮廓呈长方形，马鞍形领掩颊护面，衣服上下不取腰身，衫不露外，偏襟右衽以盘纽为饰，假袖二至三幅，马蹄袖盖手，镶滚工艺装饰，衣外加衣，增加坎肩或马褂……其造型完整严谨，呈封闭式盒状体，因此形象肃穆庄重、清高不凡、独树一帜。
突破了几千年来飘逸的塔形衣冠轮廓，给世人留下了深刻的形象记忆。
随时代发展，经过加工突出修长曲线的秀丽旗袍，成为了满族的服饰代表，恰当展示了满族女性的温柔内涵。
旗鞋满族妇女从小骑马，从不裸脚。
故贵族妇女普遍穿着的鞋被称为“旗鞋”。
这种绣花的旗鞋以木为底，史称“高底鞋”，或称“花盆底鞋” 、“马蹄底”鞋。
其木底高跟一般高5~10厘米，有的可达14~16厘米，最高的可达25厘米。
旗鞋的木跟镶装在鞋底中间，三寸多高，整个木跟用白细布包裹，也有外裱白绫或涂白粉，俗称“粉底”。
旗鞋的面料为绸缎，上绣五彩图案。
跟底的形状通常有两种，一种上敞下敛，呈倒梯形花盆状。
另一种是上细下宽、前平后圆，其外形及落地印痕皆似马蹄。
“花盆底”和“马蹄底”因此而得名。
清代后妃的鞋有元宝底、花盆底和高底三种形式。
高底旗鞋多为十三四岁以上的贵族中青年女子穿着。
老年妇女的旗鞋，多以平木为底，称“平底鞋”，其前端着地处稍削，以便行走。
旗头旗头，主要指满族妇女的发式。
旗头是由“两把头”发展而来的，由于是清军进关以后才流行起来的，所以，人们也把它叫“大京样”。
满族妇女的发式和汉族妇女的发式相比，显得高大和夸张，具有艳丽夺目的效果。
旗头于清代晚期在满族及清宫中开始流行，其为板状冠型，呈现如牌楼般高耸挺立的风貌。
传统民族服装——旗袍马褂
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传统民族服装——旗袍马褂
作者：晓婷
来源：《中国纤检》2012年第21期
马褂、旗袍是清代男女的典型服饰，现已成为中国的传统服装。
马褂是一种穿于袍服外的短衣，衣长至脐，袖仅遮肘，主要是为了便于骑马，故称为“马褂”。
满人初进关时，只限于八旗士兵穿用。
直到康熙雍正年间，才开始在社会上流行，并发展成单、夹、纱、皮、棉等服装，成为男式便衣，士庶都可穿着。
之后更逐渐演变为一种礼仪性的服装，不论身份，都以马褂套在长袍之外，显得文雅大方。
马褂的样式有琵琶襟、大襟、对襟三种。
琵琶襟马褂，因其右襟短缺，又叫缺襟马褂，穿上它可以行动自如，常用作出行装。
大襟马褂，则将衣襟开在右边，四周用异色作为缘边，一般作常服使用。
对襟马褂，其服色在各个时期有多种变化：初沿天青色，至乾隆中期，又尚玫瑰紫，后又推崇深绛色（人称“福色”），到了嘉庆年间，则流行泥金及浅灰色。
大袖对襟马褂可代替外褂而作为礼服使用，颜色多用天青色，大小官员在谒客时常穿此服，因其身长袖窄，也称作“长袖马褂”。
旗袍是我国一种富有民族风情的妇女服装，由满族妇女的长袍演变而来。
由于满族称为“旗人”，故将其称之为“旗袍”。
在清代，妇女服饰可谓是满汉并存。
清初，满族妇女以长袍为主，而汉人妇女仍以上衣下裙为时尚；清中期，满汉各有仿效；到了清代后期，满族效仿汉族的风气日盛，甚至出现了“大半旗装改汉装，宫袍截作短衣裳”的情况，而汉族仿效满族服饰的风气，也于此时在一些达官贵妇中流行起来。
旗袍(形成于民国时代的华人女性传统服装)
旗袍文化一、前言中国旗袍起源于中国上海。
旗袍，是一种内与外和谐统一的典型民族服装，被誉为中华服饰文化的代表。
它以其流动的旋律、潇洒的画意与浓郁的诗情，表现出中华女性贤淑、典雅、温柔、清丽的性情与气质。
旗袍是清代的旗人之袍，是贵族的衣饰，现代意义的旗袍，诞生于20世纪初叶，盛行于三四十年代，是中国女性服装的代表。
行家把上个世纪20年代看作旗袍流行的起点，三十年代它到了顶峰状态，很快从发源地上海风靡至全国各地。
经过多年的修正与改良，旗袍已经成为最能体现中国女性美的服装，用最中国的布料，丝绸、锦缎，做成最中国的服装——旗袍，穿在发髻高挽、身段窈窕的中国女子身上，那种东方的美、东方的神韵，令人叹为观止。
旗袍在这里，已超脱了一般意义上的服装而成为一种象征，为什么它会成为经典，答案也正在这里。
旗袍的美是一种典雅而高贵的美，这种由旗袍内涵所决定的文化品位限制了它的普及、大众化，同时它对穿着者的要求也十分苛刻，这不仅仅表现在对身体的要求上，同时也表现在对穿着者内涵及气质表现上，而且，旗袍的出现对背景、环境、气氛要求特别讲究，我们不能设想一个菜贩身着旗袍脚趿拖鞋的模样，这是对美的糟蹋，我们同样也不能接受一个身着旗袍的女人不停地挖鼻孔和吐口水。
旗袍的美是一种距离的美，一种静止的典雅美。
旗袍追随着时代，承载着文明，显露着修养，体现着美德，演化为天地间一道绚丽的彩虹。
愿旗袍连接起过去和未来，连接起生活与艺术，将美的憧憬、美的风韵洒满人间。
旗袍是中华女性最具代表性的传统服装。
说到传统，人们总要想到封建主义的保守、封闭，还有封建主义对妇女的各方面的禁锢。
数千年来，中华女性的着装是严肃的。
直到现在，严肃而正规的“职业女装”仍然占据着中国女性服装的主要地位。
凤冠霞帔，母仪天下，如果说中国几千年来的封建传统把妇女的最高期望值定到这里，那么最能说明一切奥妙的关键字眼就是“表现”。
把美好的体貌表现出来的唯一媒介是好的服装。
“霓裳羽衣”也好，“凤冠霞帔”也罢，除了对那种繁华尊贵的追求之外，无论如何也剪不掉那段渴望美丽、渴望风采浪漫。
浅谈中国旗袍文化
90年代以来旗袍的发展趋势
近20年来，改良旗袍受国际时装流行思潮影响颇大，低领、无袖、紧腰、高开 衩、超短、袒胸、裸背等各种形式变化无穷，珠片、刺绣、毛皮饰边、织物印花 等工艺装饰大放异彩，颜色绚丽、跳跃、浓重、柔和，大胆突破了旗袍的旧有模 式；既保留了原有的特点，又融入了创新意识。旗袍与时装联手共存，从一种崭 新的角度，用一种崭新的观念，抒发着一种崭新的情怀，呈现出国际化趋势。
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各领导人穿越南传统服合影
韩服——韩国的代表文化之一
韩服的由来及发展
韩服原名叫做朝鲜服，因近代韩国对世界的影响比较大 而随其改名为韩服的。 韩服的历史可追溯到朝鲜半岛的三国时代，高丽时期受 了佛教和中国唐朝的影响，朝鲜国王和蒙古公主联姻而使中 国服饰进入朝鲜，成为今天韩服的雏形。 至李氏朝鲜时代，韩国成为明朝附属国，进行了全方位 汉化，女子服装则受到明代袄裙和唐代齐胸襦裙的影响，初 期衣带在右侧，较幼及短，后来移到较中间的位置并加粗加 长，上襦亦缩短；男子着装则基本上在照搬明朝服饰的基础 上融入民族审美和特色，社会各阶层服饰的颜色、纹样、款 式等有着严格的区分。 现代韩服里，除了源自西方的马甲和满族的马褂子，其 他款式均学自汉服。
风 行于本世纪20年代的旗袍，源于中国上海，
是民国时期中国妇女开始穿着的一种带有传统风 格的长衫；脱胎于清代满族妇女之袍，故称其为 “旗袍”。是由汉族妇女在穿着中吸收西洋服装 式样不断改进而定型的，当时的变化并不复杂。
旗女之袍
30到40年代是旗袍的 黄金时代，也是近代中 国女装最为光辉灿的时 期。就是在此时，旗袍 奠定了它在女装舞台上 不可替代的重要地位， 成为中国女装的典型代 表。这一时期的改良旗 袍在结构上吸取西式裁 剪方法，袍身更为称身 合体，兼收并蓄中西服 饰特色；旗袍样式也很 多：开襟有如意襟、琵 琶襟、斜襟、双襟等， 领有高领、低领、无领 ，袖口有长袖、短袖、 无袖，开衩有高开衩、 低开衩，还有长旗袍、 短旗袍、夹旗袍、单旗 袍等。
旗袍英文介绍
旗 Cheongsam 袍
中国 特色
Wide and loose Cover body A - line(A字型）
旗 Cheongsam The evolution 袍• The late Qing Dynasty
中国 特色
After the Opium War(鸦片战争), the European-style suits entered China first. The wide and loose body had gradually become short and narrow. In 1919, the Ordinance（法令） about . garments（服装） was announced by the National Government and cheongsam was established to be the national garments.
衣服是一种言语， 随身带着一种袖珍戏剧 ……贴身的环境——那 就是衣服，我们各人住 在各人的衣服里
旗 Cheongsam 袍
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旗袍第一夫人
• 宋美龄 • Soong May-ling (1897-2003) • First lady in Republic of China. • She owns the most number of qipao all over the world.
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Repuபைடு நூலகம்lic of China
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2024年旗袍广告语
旗袍广告语1
1、展旗袍古韵，现文化精髓。
2、穿旗袍服装，品传统文化。
3、集传统古韵于一身，领衔“旗”装异服。
4、要“旗”开得胜，数“袍”哥人家。
5、服装世界，“旗”领风骚。
6、穿着中华旗袍，展现东方之美。
7、穿中华旗袍，扬古韵新风。
8、古典时尚风，旗袍优雅行。
9、穿古韵旗袍，展现代文明。
9、数健康风韵，还看溯帛旗袍。
10、溯帛旗袍，健康之美。
11、溯帛旗袍，香健恨晚。
12、很潮很养生，去哪都穿它。
13、香云纱丽，曼妙相宜。
14、旗袍穿溯帛，身心享安和。
15、溯帛百变，健康无限。
16、一边美丽，一边养生。
17、溯帛旗袍，为健康而生的旗袍。
18、穿溯帛回家，向自然出发。
19、旗袍随身，凉爽随心。
7、只需一眼，便是终身。
8、一袭美衣，一世华贵。
9、绮梦温婉，小娘旗袍。
10、经典中国服，匠心微小娘。
11、精致之美，时尚之魅。
12、优雅“旗”帜，匠心“袍”制。
13、一袭衣，三生缘——微小娘。
14、绣美旗袍，细致入“微”。
15、小娘旗袍，一件倾心。
16、古韵旗袍美，时尚微小娘。
17、唯美中国风，花漾女人心。
18、旗袍风，中国韵——微小娘。
19、各美其美，美美荟萃—微小娘旗袍。
20、旗实臻美，袍制国韵。
旗袍广告语7
1、溯养美人身，帛出真风采。
2、体态窈窕，身形曼妙。
3、溯帛旗袍，让美丽与众不同。
4、古韵倾天下，溯帛魅人装。
5、溯帛私享，健美曼妙。
6、佳人身上衣，溯帛香云心。
7、穿出好身材，美丽更健康。
旗袍
旗袍旗袍，中国和世界华人女性的传统服装，被誉为中国国粹和国服。
虽然其定义和产生的时间至今还存有诸多争议，但它仍然是中国悠久的服饰文化中最绚烂的现象和形式之一。
旗袍形成于上个世纪20年代，有部分学者认为其源头可以追溯到先秦两汉时代的深衣，民国20年代之后成为最普遍的女子服装，由中华民国政府于1929年确定为国家礼服之一。
中文名旗袍典型特征右衽大襟立领盘扣侧摆开叉形成形式20世纪20年代明国身份国家法定礼服别称祺袍（台湾地区）现代身份外事场合礼仪服装，国际盛会礼服曾用名长衫、长袍适宜人群女性起始时间论及旗袍风尚的起始时间，通常认为在20世纪民国时期，郑逸梅先生即称“原来女子在清代穿短衣，不穿旗袍，旗袍在民国后始御之”。
至于具体的年份，以往的研究相对比较含糊。
周锡保先生和张爱玲女士均以为旗袍的流行在1921年以后，周氏还以1923年的画报等资料推断，所谓旗袍在其时的上海数十人中不过一二。
事实上，以当时上海的新闻界对社会现象敏感程度，一种新式样的风行必然会引起广泛的关注，但是在1925年5月以前的如《申报》等报纸上很难查到有关于旗袍的文字，而大量资料为旗袍在1925年的出现提供了佐证。
在作为旧帝都的北京，也有记载表明旗袍时尚始于1925年。
因此，将旗袍流行的起始时间视为1925年当为合理。
样式起源第一种以周锡保先生《中国古代服饰史》为代表，认为旗袍即是从清代旗女的袍服直接发展而来。
但也有学者认为：“民国旗袍虽然具有类似于旗女之袍的形式，却不再具有旗女之袍的涵义，如果完全认为民国旗袍是直接由旗女之袍发展而来，未免有失偏颇”第二种以袁杰英教授《中国旗袍》以及包铭新教授《中国旗袍》《近代中国女装实录》为代表，认为旗袍和旗装袍有一定继承关系，但同时认为旗袍的源头应是西周麻布窄形筒装或先秦两汉的深衣。
江南大学崔荣荣教授也在著作《近代汉族民间服饰全集》中说：“有些人质疑旗袍是满族服饰……我认为这些认知是片面和表面化的，汉族的袍服已有2000多年的历史，而满族的袍和褂的历史渊源又从哪里来的呢？答案我想很容易得到。
袍的种类及特征
袍的种类及特征袍，一种古老又传统的中国服装，拥有悠久的历史，表现了中国传统文化的无穷魅力，今日则广泛应用于婚礼、寿司、孔子学院等场合。
袍的种类繁多，各具特色，值得认真研究。
本文将介绍袍的各种类型及其特征首先介绍的是帽袍。
帽袍是一种披肩长袍，多以红色面料为主，俗称“官袍”，用于明清时期的官员穿着。
结构上，从上至下从左到右，有襟、衣、裤、衬、裆和袖子，袍带上有装饰性帽形突起，袍带外侧有假袖，这是帽袍最显著的特点，不仅提高了帽袍的审美感，而且增加了袍子的质感。
其次是旗袍。
旗袍是一种被广泛传播的传统服装，它体现出汉族传统的女性的优雅和柔美，与中国传统文化精神息息相关。
旗袍可以分为十字绣旗袍和西式旗袍两种，其中十字绣旗袍由三角衫、绣花背心、裙子组成，多以蓝、紫、绿等宁静的色彩为主，结合几何图案和花纹装饰，体现了传统文化的风采；而西式旗袍则是中西合璧，以服装设计为主要形式，把中国传统文化和西方流行时尚完美结合，以浅色为主，色彩柔和，使穿者显得更加优雅和典雅。
再次介绍的是束袍。
束袍发源于汉朝，多以红色面料缝制而成，是中国传统文化中的代表性服饰。
其特点是襟、袖、腰缠制而成，外套呈蜂窝状，绣花锦缎装饰，提高其质感。
它是最具有代表性的传统服装，也是宴会上最常见的服装，有很深的文化含义。
最后一种介绍的是藏族袍。
藏族袍是藏族的传统服饰，一般由上衣、裤子和腰带组成，以蓝色、绿色和黑色为主，多采用刺绣装饰。
藏族袍不仅是藏族的代表性服饰，而且其特有的变化让它更加美观大方，体现出藏族独特的文化气质。
以上就是介绍袍的各种类型及其特征，总之，袍不仅体现了中国传统文化的特点，而且每一种袍都各具特色，在特定场合也可以搭配出不同的效果，丰富袍类的外观，使之更有时代感。
此外，袍还有利于保暖，加之佩戴起来也比较方便，是生活中一种极具审美意义的服装，值得穿者们重视。
中国旗袍
民国以来，由于西方观念如科学技术大量输入，使我国 原有的社会形态和生活方式产生重大的改变，再加上对 于许多固有的文化遗产并未善加保存和传扬，以致许多 实用价值不高。中国传统的编结技艺就是一个最好例子。 编结艺术式微的 另一个原因是它所采用的材料，不管 是用动物纤维或用 植物搓成的绳线，都受到先天条件 的限制，终究经不起 经年累月的各种物理和化学侵蚀，
中国结就像中国的书画、雕刻、陶瓷、菜肴一样，很容易被外国人辨 认出来，可见中国结对中华民族的代表性。
中国结艺是中国特有的民间手工编结艺术，它以其独特的东方神 韵、丰富多彩的变化，充分体现了中国人民的智慧和深厚的文化底蕴。 在北京申办奥运会的过程中，中国结作为中国传统文化的象征，深受 各国朋友的喜爱。
中国人相当久以前便学会了打结。而且『结』也一直在中国人的 生活中占了举足轻重的地位，结之所以具有这样的重要性，主要的原 因之一也是因为它是一种非常实用的技术。这可以从许多史料和传统 习俗中见出端倪：最早的纪录
早在旧石器时代末期，也就是周口店山顶洞人文化的遗迹中，便 发现有『骨针』的存在。既然有针，那时便也一定有了绳线，故由此 推断，当时简单的结绳和缝纫技术应已具雏形。
清代旗装不开衩，出现旗袍后，旗袍在缩短袖子时也悄悄在左边开低 衩。后来衩越开越高渐渐及膝部高到大腿，1933年后流行大开衩旗袍。
传统旗袍是上下一条直线，外加高高的硬领。三十年代初期，袍腰开 始日积月累地收缩，到一九三四年后，高耸及耳的领子也逐渐变矮，后来 有的成了无领旗袍。
建国之初，人们对衣着美的追求已完全转化成了对革命工 作的狂热。旗袍所代表的悠闲、舒适的淑女形象在这种氛围里 失去了其生存空间……
1911年辛亥革命风暴骤起，推翻了中国历史上最后一个封建王朝，为西式服装在 中国的普及清除了政治障碍，同时也把传统苛刻的礼教与风化观念丢在了一边， 解除了服制上等级森严的种种局限。服装走向平民化、国际化的自由变革，已经 水到渠成。
旗袍讲课PPT课件
章
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节
三
追/求/唯/一/的/与/众/不/同
江 南 之 美
中国女性的传统服装/旗袍样式多样
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旗袍的文化
旗袍求助编辑百科名片宋袓英旗袍照旗袍是女性服饰之一，源于满族女性传统服装，在20世纪上半叶由民国汉族女性改进，由中华民国政府于1929年确定为国家礼服之一，不属于汉服（即华夏衣冠）体系。
民国以后，上海、北平等地的汉族女性在其基础上予以改良。
1949年之后，旗袍在大陆渐渐被冷落，尤其文革中被认为封资修象征大量毁坏。
编辑本段概述旗袍是满族的传统服饰，二十世纪上半叶由民国服饰设计师参考满族女性传统旗服和西洋文化基础上设计的一种时装，是一种东西方文化糅合具象。
在现时部分西方人的眼中，旗袍具有中国女性服饰文化的象征意甘婷婷旗袍照义。
在浓厚的封建礼教氛围中，想要妇女如现在一般外露曲线是不可能的。
传统旗袍的裁制一直采用直线，胸、肩、腰、臀完全平直，使女性身体的曲线毫不外露。
尽管旗袍改于满族妇女的袍子，或称旗装、旗服，但旗袍并不是旗装。
旗袍是带有中国特色、体现西式审美、并采用西式剪裁的时装。
旗装是满族妇女的民族服饰。
旗装大多采用平直的线条，衣身宽松，两边开叉，胸腰围度与衣裙的尺寸比例较为接近；在袖口领口有大量盘滚装饰。
黄色是皇家独尊之色，民众是忌用。
旗装色彩鲜艳复杂，用料等花色品种就多样，喜用对比度高的色彩搭配。
在领口、袖头和掖襟上加上了几道鲜艳花边或彩色牙子盘滚设计。
由于旗装是一种平面服饰，盘滚成为旗装除面料外的唯一设计空间，因而以多盘滚为美。
清末曾时兴过“十八镶”（即镶十八道花边）。
清代旗袍纹样多以写生手法为主，龙狮腆麟百兽、凤凰仙鹤百鸟、梅兰竹菊百花，以及八宝、八仙、福禄寿喜等都是常用题材。
满族之袍旗袍是民国时期的妇女时装。
由于满族称为“旗人”，故将其称之为“旗袍”。
从字义解，旗袍泛指旗人（无论男女）所穿的长袍，不过只有八旗妇女日常所穿的长袍才与后世的旗袍有着血缘关系，用作礼服的朝袍、蟒袍等习惯上己不归为“旗袍”的范畴。
在清代，妇女服饰可谓是汉满并存。
清初，满族妇女以长袍为主，而汉人妇女仍以上衣下裙为时尚；清中期，汉满各有仿效；到了清代后期，满族效仿汉族的风气日盛，甚至出现了“大半旗装改汉装，宫袍截作短衣裳”的情况，而汉族仿效满族服饰的风气，也于此时在一些达官贵妇中流行起来。
东方之美
旗袍的起源
旗袍：由满族妇女的长袍演变而来，由于满族称为“旗人”，所以 将其称之为“旗袍”，旗袍属于袍服的一种。 旗袍源自清朝满族人的服装，在长期的渔猎生活中，逐步形成了这 种直筒式的袍。它圆领口，窄袖，右衽，有盘扣、长至脚面，下摆 肥大，并四面开叉。这种设计师满族人生活的需要，长袍可以御寒， 开衩是为了方便骑马和活动。
近年来，我们的旗袍深受国际时装 界的青睐，无袖、收腰、高开衩、超短 、低胸、裸背等各种形式变化无穷。珠 片、亮片、闪光、刺绣、绲边、织物印 花、扎染等工艺装饰大放异彩，颜色浓 烈、亮丽、跳跃、浓重、柔和、不对称 ，大胆突破了旗袍原有模式，融入了时 代创新精神，注入了时代的血液，赋予 了青春的活力，用一种崭新的观念，抒 发着一种崭新的情怀，展现了东方神韵 之美。
先是有了“别裁派”的说法。旗袍的局 部被西化，在领、袖外采用西式的处理， 如用荷叶领、西式翻领、荷时袖等，或用 左右开襟的双襟。 旗袍原有的程式不再是必须遵循的。旗 袍与西式外套的搭配也是”别裁派”的一 个特点，这使得旗袍进入了国际服装大家 族，可以与多种现代服装组合，用现在的 话来说，它已经“国际化和现代化了”。
特点：“元宝领” 用的十分普遍， 领高盖住脸腮碰 到耳，袍身上多 绣以各色花纹， 领、袖、襟、裾、 都有多重宽阔的 滚边
蝴蝶纹
水绿纹纱团花旗装
缎 地 绣 花 镶 宽 边 长 旗 袍
影视里的满清旗袍
清代旗袍纹样多以写生手法为主，龙狮腆麟百兽、凤凰仙鹤百鸟、 梅兰竹菊百花，以及八宝、八仙、福禄寿喜等都是常用题材
清末旗女之袍与民国旗袍的差别： 1. 旗女之袍宽大平直，不显露形体； 民国旗袍开省收腰，表现体态或女性曲 线。 2. 旗女之袍内着长裤，在开衩处可见 绣花的裤脚；民国旗袍内着内裤和丝袜， 开衩处露腿。 3. 旗女之袍面料以厚重织锦或其他提 花织物居多，装饰繁琐；民国旗袍面料较 轻薄，印花织物增多，装饰亦较简约。
旗袍PPT
旗 袍 搭 配 西 式 外 套
旗袍活在当代
立 领 盘 纽 摆 侧 开 衩 单 片 衣 料 收 腰 无 袖 或 短 袖
如意襟
琵琶襟
前 前开襟 开 襟
斜开襟
双襟
高领
低领
无领
长袖
短袖
无袖
高开衩
低开衩
长旗袍
短旗袍
单旗袍
夹旗袍
制 服 旗 袍
奋 战 之 美
旗袍走向国际彰显中国美
旗袍活跃于各个领域
民国旗袍以人 体为主要设计 对象，开省收 腰，缩短长度， 表现体态，衬 托出东方女性 窈窕的身姿， 忠实地将人体 轮廓曲线勾描 出来，让女性 散发出诱人的 魅力。
清末旗女之袍与民国旗袍的主要差别有三点： 1. 旗女之袍宽大平直，不显露形体；民国 旗袍开省收腰，表现体态或女性曲线。 " 2. 旗女之袍内着长裤，在开衩处可见绣花 的裤脚；民国旗袍内着内裤和丝袜，开衩处露 腿。 3. 旗女之袍面料以厚重织锦或其他提花织 物居多，装饰繁琐；民国旗袍面料较轻薄，印 花织物增多，装饰亦较简约。
民国初期
有一位知名人曾不无遗憾地说："对身材较 好的女子而言，不能穿旗袍实在是一大损失 ！
国在灿光上 女女烂辉世 装装的灿纪 的舞顶烂 典台峰的年 型上。时代 代不也期到 表可就， 。替是而年 代在 代 的此年， 重时代是 要，又近 地旗可代 位袍谓中 ，殿这国 成定一女 为了时装 中它期最 20 40 30
三、旗袍的整理
现在大部分女性所穿着的旗袍 大都为织锦缎的面料，而这类 锦缎都是不宜水洗的，所以穿 着时应非常小心，尤其要注意 不要沾染上油渍、可乐和口红， 因为这类物质最难清洗，就算 送去干洗店也未必能完全清除， 所以建议： (1)、旗袍不要连续穿着 好几天。 (2)、要留意尖锐的物件， 以避免旗袍钩洞与抽丝。 (3)、不要为了贪方便将 袖子高高卷起。 (4)、由于旗袍一般是由 丝绸制成的，所以在清洗时一 定要注意不能用含酶的洗衣粉。
晚清女子服饰介绍
晚清女子服饰介绍
晚清时期的女子服饰主要是清代中后期出现的一种装束。
在
其形成过程中，既受到了传统服饰的影响，又受到西方服饰的影响，形成了一种中西结合式的服饰。
清代中后期出现了“裙钗”、“裙褂”，又称“裙袄”、“裙衫”等。
清末时，一般妇女都穿长袍马褂，在长袍马褂里穿着一种叫“里子”的衣服。
“里子”是用白布做成的一种衣服，穿在袍子
里面。
在袍的外面套上一件较宽大的长衫，衣上再套上一件马甲。
这类服装除了冬天外，都是以白色为底色，上面绣有花纹和图案。
晚清时期的旗袍，基本上延续了明代旗袍的式样，并有所变化。
当时旗袍多为直领、圆领和盘扣三种式样。
这种服装虽然保
持了我国民族服装的基本特色，但同时又吸收了西方服饰特点，
以表现妇女的青春活力、健康、大方而为妇女所喜爱。
晚清时期流行一种叫“旗装”、“旗袍”的衣服。
这是一种把
上衣和裙子合为一体的服饰，它起源于满族女子穿用的大襟上衣
和裙子相结合的服饰。
—— 1 —1 —。
旗袍介绍
两 弯 似 蹙 非 蹙 笼 烟 眉 ，
唇 不 点 而 红 ， 眉 不 画 而 翠
。
脸 若 银 盘 ， 眼 似 水 杏 ，
文 彩 精 华 ， 见 之 忘 俗 。
俊 眉 修 眼 ， 顾 盼 神 飞 ，
螓 首 蛾 眉 ， 巧 笑 倩 兮 ， 美 目 眇 兮 。
领 如 蝤 蛴 ， 齿 如 瓠 犀 ，
手 如 柔 荑 ， 肤 如 凝 脂 ，
tú’àn
(pattern)
5.看后背图案。
hò i ubè
(pattern on the back)
连裤袜
(panty-hose)
liá wà nkù
高跟鞋 ā
g ogēnxié
(high-heeled shoes)
“制服旗袍” zhì fú
(uniform)
女服务员(waitress)
美丽中国
---现代旗袍
旗袍的特点 qí de páo tèdiǎn
1.领子
(characteristic )
lǐngzi (collar)
2.前襟
qiá īn nj
(the front part of a Chinese robe or jacket )
4.衣长 yīcháng
满族旗袍
30、40年代是旗袍的黄金 时代，也是近代中国女装最为 光辉灿烂的时期。此时旗袍已 经完全跳出了“旗女之袍”的 局限，完全是一个“中西合璧” 的新服式了。 三十年代中期发展到极点， 袍底落地遮住双脚，称为“扫 地旗袍”。原先能遮住手腕的 旗袍袖子缩短至肘部。以后袖 长越来越短，缩至肩下两寸， 1936年后无袖旗袍流行起来旗 袍
Srinuan Boontham（清迈แม่ริมวิทยาคม学校）
中国传统文化-旗袍英文介绍PPT
set aside. But in 1950s and 1960s, cheongsams began to show up again in the people's lives.
the
cheongsam
in
its
peak fashion.
• From 1966 to 1976
•CFurltoumrathleR1e9v5o0lsuttoio1n96,0dsisaster
• In modern times
After the founding of the People’s Republic of
旗 Cheongsam The evolution
袍•
中国 特色
The
late
Qing
Dynasty
In 1919, the Ordinance（法令） about garments announced th. at cheongsam was established to be the national garments.
旗 Cheongsam 袍 中国
特色
The Chinese traditional culture –
Cheongsam
中国传统文化—旗袍
旗 Cheongsam 袍 中国
特色
Contents
The definition of cheongsam The origin of cheongsam The structure of cheongsam Representative figures Pictures appreciating
小学生主题班会 中国传统文化——旗袍文化 课件(共24张PPT)
锦袍素雅身段娇，春风拂柳展妖娆。舞步轻 盈惊四座，醉眼周郎瞩小乔。
旗袍的扣型
四方扣
花篮扣
凤凰扣
花蕾扣
燕子扣
树枝扣
大型铜丝手工扣
青蛙扣
旗袍的扣型
双耳扣
三耳扣
菊花扣
树叶扣
蝴蝶扣
蜜蜂扣
琵琶扣
一字扣
叁
旗袍的保存和洗涤
之飘之皎婉花姿身婀芊 流兮蔽兮转绽，，娜芊 雪若月似流，笑曼旗淑 。回，轻，玉颜妙袍女
贰
旗袍的分类与样式
之飘之皎婉花姿身婀芊 流兮蔽兮转绽，，娜芊 雪若月似流，笑曼旗淑 。回，轻，玉颜妙袍女
风飘云皎音如多着，
旗袍的图案
清代旗袍纹样多以写生手法为主，龙狮 腆麟百兽、凤凰仙鹤百鸟、梅兰竹菊百 花，以及八宝、八仙、福禄寿喜等都是 常用题材。
清
代
现
现代常见的旗袍图案为中国水墨画手法
代
描绘的花卉图案设计。
既可选择干洗，也可水洗。一般来说 污染严重或采用了提花工艺的面料最 好干洗，其他产品手洗即可。
手洗小tip
洗前应标记污染部位 采用湿毛巾沾不同的洗涤液轻轻擦拭以去除 浸泡时间不应超过5分钟 使用丝绸专用洗涤剂或其他偏酸性的洗衣液 洗涤液应均匀溶解在水中后再放入衣物 水温控制在30℃以下
传 统 旗 袍（满族）
清朝后期，旗女所穿的长 袍，衣身较为宽博，造型线条 平直硬朗，衣长至脚踝 。采 用直线，胸、肩、腰、臀完全 平直，女性身体的曲线毫不外 露。
旗袍的发展与演变是一个 不断与时代接轨的过程，由于 西方文化的融入，旗袍吸收了 西方服饰的一些特点，产生了 改良式旗袍。
民国旗袍
民国时期,掀起了一股女权运动浪潮，寻求 解放的社会大气候荡涤着服饰妆扮上的陈规陋 习，趋向于简洁，色调力求淡雅，注重体现女 性的自然之美。旗袍最初是以马甲的形式出现， 马甲长及足背，加在短袄上。据说得风气之先 的上海女学生是旗袍流行的始俑者。当时的女 学生作为知识女性的代表，成为社会的理想形 象，她们是文明的象征、时尚的先导，以至社 会名流时髦人物都纷纷作女学生装扮。
旗袍
——旗袍篇
经典老片
旗袍含义及其源头
〈一〉旗袍源头旗袍属于袍服类中的一种，它是从春秋 战国时期的深衣发展下来的 。 深衣后来演变为袍服，袍服开始代替深衣。 汉代深衣制袍,唐代圆领袍,明代直身，这些都是典型宽 身袍服。服饰的宽大，成为中原地区衣饰文明的标志。 在宋代上衣下裳制与袍服制是并行不悖、旗鼓相当的。 但随着顺治帝入关建立后金，满族的袍服开始占据主要 地位。 清朝初袍服在这时成为主要服装。一般都较为紧窄合体。 清朝中后期，旗袍开始趋向于宽博，造型线条平直硬朗， 衣长至脚踝。装饰也其繁琐，几乎至登峰造极的境地。 1860年鸦片战争以后，旗女之袍渐受日本欧美等国服装 影响，融入了不少特点，形成了近代"中西合璧
当代旗袍（2）
90年代，女性的理想形象又有所改变。高条细长、 平肩窄臀的身材为人们所向往，在一些反应30、 40年代的影视作品中，便出现了当代旗袍的"修 正版"显而易见，这是人们将80、90年代的审美 观映射到了以前的岁月中。旗袍最能衬托中国女 性身材和气质。如时装化的旗袍或有旗袍风味的 时装，是这一时期设计界的焦点之一，时装表演 和参赛的作品中常有旗袍出现。1984年，上颌时 装模特队第一次走出国门，身着旗袍的佳丽在国 外受到热烈欢迎。虽然旗袍并未广泛流行，但它 毕竟回来了，并且作为中国的一种象征走向世界， 这在传统文化迅速流失的今天显得那么可贵！
银绣云龙纹高领中袖旗袍，为二 十年代中期的样式。（传世实物）
彩绣曲襟低领旗袍，为二十年代 末期的样式。（传世实物）
旗袍发展对比图（1）
左1为清末民初旗装。左2为穿牙型花边长 袖旗袍的妇女。左3为穿花缎中袖旗袍的妇 女。右图为穿方格纹中袖旗袍的妇女。
左1为穿花缎短袖旗袍的妇女。左2为穿素 色短袖旗袍的妇女。左3为穿高领短袖斜格 纹旗袍的妇女。右图为穿短袖长旗袍的妇 女。（传世照片）