《琵琶行》上课用课件(关于音乐描写)解析

江 州 司 马 青 衫 湿
座 中 泣 下 谁 最 多
一、伤琵琶女 二、伤己 , 这泪，既是对被压迫 妇女的同情与尊重，又 是对当时社会的控诉。
对名句：
千呼万唤始出来， ____________。 别有幽愁暗恨生，____________。
东船西舫悄无言，____________。 ____________，相逢何必曾相识。
音乐
幽细 戛然而止 激越雄壮 繁密（粗重） 清脆圆润 低沉停顿
宛转流利
激越雄壮 低沉入微
2、琵琶女演奏
形容乐声粗重繁密 形容乐声轻柔细致 形容乐声清脆圆润 形容乐声婉转流畅 形容乐声缓慢低沉 形容乐声沉咽暂歇 形容乐声雄壮激昂 形容乐声戛然而止
找出描写相应乐 曲声的比喻句。
——嘈嘈如急雨 ——切切如私语 ——大珠小珠落玉盘 ——间关莺语花底滑 ——幽咽泉流冰下难 ——冰泉冷涩弦凝绝 ——银瓶乍破水浆迸， 铁骑突出刀枪鸣 ——四弦一声如裂帛
音乐
琵琶女
同是天涯沦落人
白居易
品读：琵琶女的演奏（三次）
一闻琵琶邀相见(第一节) 再闻琵琶诉沦落(第二节)
三闻琵琶青衫湿(第五节)
请你找出 琵琶女的 第一次演奏
第一次演奏：
朗读第一节
环境描写：
浔阳江头夜送客， 枫叶荻花秋瑟瑟。 渲染悲凉气氛，奠定全诗基调。 主人下马客在船， （互 文） 举酒欲饮无管弦。 醉不成欢惨将别， “惨”！ （离愁、沦落） 别时茫茫江浸月。 忽闻水上琵琶声， 侧面烘托：音乐的美 主人忘归客不发。 琵琶女：寂寞
童子解吟《长恨》曲， 胡儿能歌《琵琶》篇 。
白居易生平与诗作
时期 生活特点 诗歌特点 前期 仕途一帆风顺，始终抱 以讽喻诗为主。 （从入仕到 着“为民请命”“兼济天 代表作品为 《卖炭翁》 贬江州司马 下”的宗旨。 以前） 后期 是他“独善其身”的时 以闲适诗和感 （即自贬江 期，揉和儒家“乐天知 伤诗为主。感 州司马到死） 命”道家“知足不辱” 伤诗：《长恨 和佛家“四大皆空”来 歌》《琵琶行》 作“明哲保身”的法宝。 闲适诗：《赋 悔恨“三十气太壮，胸 得古原草送别》 中多是非”。
妙用比喻
诗人运用一连串的比喻来写虚渺飘忽、 过耳即逝的无形的音乐，用音强、音高、 音色、节奏、旋律各不相同的十多种声音 来比喻四根琴弦所发出的不同乐声， 将抽 象的音乐变为可感的形象，使读者如闻其 声，如见其形，不仅调动了读者的听觉和 视觉，而且能激发读者的联想和想象。
山之精神写不出，以烟霞写之； 春之精神写不出，以草木写之。
移船相近邀相见，
添酒回灯重开宴。
千呼万唤始出来，
矛盾 犹抱琵琶半遮面。 含羞
问题三：
音乐是抽象的，它有声无形， 缥缈难以捕捉。白居易的《琵琶 行》可谓描写音乐的极品，诗人 运用比喻的修辞手法把无形的音 乐形象化了。在第二次的音乐描 写中，共有九处比喻，你能找完 整吗？
比喻句
大弦嘈嘈如急雨 小弦切切如私语 大珠小珠落玉盘 间关莺语花底滑 幽咽泉流冰下难 冰泉冷涩弦凝绝 银瓶乍破水浆迸 铁骑突出刀枪鸣 四弦一声如裂帛
——清（刘熙载《艺概》）
我们能否从琵琶的起伏变化中，捕捉到 琵琶女情感和生活变化的轨迹呢？
第三次演奏：
琵 琶 女 ： 却 坐 促 弦 却坐促弦弦转急。 凄凄不似向前声， 满座重闻皆掩泣。 座中泣下谁最多？ 江州司马青衫湿。
诗 人 ： 重 闻 琵 琶 青 衫 湿
诗人、客人：离愁（惨将别）
思考
朗读第二节诗文，思 考作者用了那些手法来 描摹音乐？这些手法有 何好处？
• 正面描摹与侧面烘托 • 比喻——把抽象无形的音乐变 成形象可感的实体。 • 叠词——使音节悦耳动听富有 节奏感
第二次演奏：
1、琵琶女出场
寻声暗问弹者谁？
朗读第二节
急切 琵琶声停欲语迟。 欣喜
琵琶女演奏
此文中，白居易对音乐的描绘可谓绝唱，除大量的使 用“比喻”的修辞方法，你能找出其他的描绘方法？
转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。
弦弦掩抑声声思，似诉平生不得意。 一：大量运用比喻。 低眉信手续续弹，说尽心中无限事。 (划线处)
轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。 二：叠词传神。 嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。 （椭圆处） 间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。
三：叙议结合，曲中 冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。 含情。（方框处） 别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。 四：正面、侧面结合。 曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。 （此处与末句）
怎样理解“东船西舫悄无言，惟见江心秋月白”。
用悄寂无声的环境来衬托演奏的效果，乐声 已停，然而余音饶梁，经久不息，人们还久 久沉醉在音乐创造的氛围中。“悄无言”的 寂静，实则是充满了感情的时刻，听众的忘 情和如痴如醉的神情，从侧面烘托出琵琶女 技艺的高超绝妙。诗人所创造的这个画面， 有着及其感人的艺术魅力。
《琵琶行》原作《琵琶引》。 白居易还有《长恨歌》。歌、 行、引是古代歌曲的三种形 式，后成为古代诗歌的一种 体裁。三者虽名称不同，实 则大同小异，常统称“歌 行”。是一种具有铺叙记事 性质的歌辞。 其音节、格 律一般比较自由，形式都采 用五言、七言、杂言的古体， 富于变化。本诗是一篇
抒情色彩很浓的长篇 叙事诗。