古代发髻
古装人物造型之女子发髻(文+图)
人物造型之女发髻女发髻博鬓，历代僻《仪典》，《舆服志》皆规定宫中的后妃要博鬓，品贵夫人也须博鬓，博鬓即以鬓掩耳，或往后拢掩半耳，是一种礼仪的鬓式。
（博鬓掩耳）蝉鬓，据记载是魏文帝曹丕的宫人莫琼树所，它是两鬓的装饰，将两鬓梳得很薄而透明，形如蝉翼，故称“蝉鬓’，古诗中形容妇女经常有“云鬟雾鬓”之句，薄而透明的蝉鬓与厚而高实的发式结合与对比，使妇女的发型富于变化而别致。
一、结鬟式相传汉武帝时，瑶池王母来会，诸仙女之发髻皆异人间，高环巍峨，帝令官妃仿效，因此号为“高鬟望仙髻”，再饰有各种珠宝，金簪风钗或步摇，就更华丽高贵。
这种高环发型有一至九鬟，是最尊贵的发式，多用来表示神话中之仙女，皇后贵妃与贵女流的发型。
未出室的少女也可采用，但装饰不宜过分华丽，这种发式秦汉两代及秦以前各代颇为盛行，汉以后各代多崇为仙女发型，名流仕女也有采用。
飞仙髻多是两侧结高鬟。
始见于汉代，其式绾发于顶，呈飞动状。
据《炙毂子》记载：“汉武帝时，王母降，诸仙髻皆异人间，帝令宫中效之，号飞仙髻。
”多用于仙女与未出室少女凌云髻属于高式的单鬟。
常见与唐代。
据《中华古今注》记载：“始皇诏后梳凌云髻，三妃梳望仙九鬟髻，九嫔梳参鸾髻。
”飞天髻又叫“飞天紒”。
是一种三环高髻，始于南北朝。
《宋书·五行志》：“宋文帝元嘉六年（429），民间妇人结发者，三分发抽其髻直向上，谓之‘飞天紒’，始自东府，流被民庶。
”其形是先将头发分三分，每分用丝绦缚住，向上盘卷成环状。
出自宋文帝宫中，传至民间，后一直流行于宋、明各朝。
古之“百花”发式亦属这种类型。
垂鬟分肖髻多是未出室少女的发式，将发分股，结鬟于顶，不用托拄，使其自然垂下，并束结肖尾、垂于肩上，亦称燕尾。
据《国宪家猷》记载：“汉明帝令宫人梳百花分肖髻。
”在唐代常作为处女发式标志。
二、拧旋式拧旋式梳编法，是将发分几股，似拧麻花地把发蟠曲扭转，盘结于头顶或两侧。
据《采兰杂志》记载：“甄后既入魏宫，宫庭有一绿蛇，口中恒吐赤珠，若梧子大，不伤人，人欲害之。
中国古代发髻
架子头
• 架子头清中叶，是历史上称“乾隆盛世”的黄金年代。在此期问，各 个领域都有很大的发展。首饰制作工艺亦不例外。各种选用名贵材料 制成的簪、钗、流苏、头花等首饰被源源不断地，生产出来，这些做 工精湛、式样新奇的首饰，极大地刺激了满族妇女追求美饰的心理。 但要将这些金、银、珠、翠、宝石等珍贵材料制成的首饰戴在头上， 分量相当可观，低垂的几乎于耳根齐的两把头就显出了许多不足之处。 为了将这些华美的首饰戴上去， • 一种新的梳头工具——发架应运而生。发架有木制的．有铁丝拧成的， 样子形如眼镜架，梳头时，把头唪固定后，再把发架横放在头顶，用 左右两把头发交叉与发架绾紧。中间用一横型长簪——扁方固定，然 后用簪、钗、疙瘩针等长挺首饰把发梢与碎发固定牢，这样戴什么样 的首饰都挺得住了。将头发盘结在架子上时，也常常因为头发不够多 而需要充填上许多假发，使发式成为扁平型，双架或双角垂于两鬓间， 脑后垂下一个似燕尾般的长发，清得硕亭《草珠一串》诗云：“头名 架子太荒唐，脑后双垂一尺长”。诗下自注：“近时妇女，以双架插 发际，绾发如双角形。曰架子头。”
惊鹄髻
是一种双高髻。 梳理时，将发提起， 编盘成惊状之鸟展 翅欲飞的样子；也 有先做好义髻后固 定于头顶。 据传此髻始于魏 文帝宫中，后传入 士庶间，到了唐代， 风靡于长安城中。
飞仙髻
古代妇女的一种发式，始 见于汉代，其式绾发于顶，呈 飞动状。
多是两侧结高鬟。据《炙毂子》 记载：“汉武帝时，王母降，诸 仙髻皆异人间，帝令宫中效之， 号飞仙髻。”多用于仙女与未出 室少女。
灵蛇髻
• 古代妇女发式，始自魏、晋时期。髻式变化无常 态，盖随时随形而梳绕之，据说是由曹魏文帝妻 甄后所创。 • 《采兰杂志》：“甄后既入魏宫，宫庭有一绿蛇， 口中恒吐赤珠，若梧子大，不伤人，人欲害之。 则不见矣。每日后梳妆，则盘结一髻形于后前， 后异之，因效而为髻，巧夺天工，故后髻每日不 同，号为灵蛇髻，宫人拟之，十不得一二也”。 视蛇之盘形而得到启发，因而仿之为髻。
中国古代女子发髻
行，宋沿其制。冠上大多用金、翠羽等作装饰，颜色鲜艳，
抛家髻：
唐末京师妇女梳发，以两鬓抱面，状如 椎髻，名曰“抛家髻”。 亦称“鬅[péng]鬓[bìn] ”，“凤头”。 这种两鬓抱面的髻式，是唐代后期较为 流行的一种发式。 抛家髻式，在宇文氏《妆台记》中的所 谓朝天髻，或类此髻式。参阅《新唐 书·五行志》。 另唐段成式《髻环品》中， 亦有关于长安城中流行抛家髻的记载。 这种发髻的特点，以两鬓抱面，头顶再 加一个形似椎髻一样的“朵子”（即假 髻）。 所谓抛家髻。今京剧旦角仍延用之。
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大拉翅（旗头）：
到了清朝晚期，大拉翅开始出现，它是一形
似扇面的硬壳，高约一尺余，里面用铁丝按
照头围大小做一圆箍和骨架，再用布裕褙做
胎。外边包上青缎和青绒布，做成一个固定
的纯装饰性大两把头。需用时，戴在头上，
不用时，摘下搁置一边。既能美饰头发，又
摘戴自如，可谓两全其美。发明者是追求的
美丽的慈禧太后，世人的审美因她而改变，
随着大拉翅的流行和演变，两把头开始退出ppt课件
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历史舞台。
一字头：
一字头，豪华奢侈，高如牌楼，皇室偏爱的大拉翅即是
其中最著名的一支。和大拉翅pp差t课不件多。只不过这个没有
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冠。
花冠：
冠小仅束髻，冠上多有花饰，在明代仕女多好用。
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莲花冠：
古代冠名，因其形似莲花，故名。唐时已在士遮女子间流
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小两把头：
清朝上层贵族妇女长期占统治地位的发型。清初，健全冠服制度。除大典礼时后妃戴朝 冠外，喜庆节日后妃要戴钿子。戴上钿子，脑后再垂发辨就不适应了。于是，后妃们梳 两个横长髻，形似小姑娘梳的两个抓髻，戴上钿子十分稳固。摘下钿子，这种抓髻式的 发髻也可作家常打扮。因为这种发式，平pp分t课左件右，各扎一把，宫内后妃称其为“小11两把 头”。
古代女子发髻
古代女子发髻古代的女子都很重视自己的穿着打扮，特别是头发发饰，更是表现出她们的审美观。
古代女子常常把头发经过精心梳理，在头上打上各种各样的发髻。
有各种发髻因而受到大家的追捧，常常会成为贴身秘书翻阅古籍和研究时代造型的重要参考。
这里要介绍的是古代女子发髻。
发髻可以分为宫廷发髻、普通民间发髻和乡村发髻。
宫廷发髻，是宫廷里的太子太子妃、太后太后妃、太夫和下属公主的发髻，一般采用比较娇嫩、婀娜的手法，以及镶嵌宝石的头冠。
普通民间发髻，一般由乡村民众跟随宫廷发髻发型而来，在宫廷发髻基础上发展出来的，比较普及，可以用来进行正式会合、宴会和家庭庆典。
乡村发髻，是由农民和农村村民经过模仿和创新，在宫廷发髻和普通民间发髻的基础上发展出来的，属于民间传统发髻，更加适合乡村家庭的节日或重大庆典。
古代宫廷发髻有“梳花”、“带灯”、“紫藤”、“蝴蝶”、“牡丹”、“芭蕉”、“竹叶”等，梳花是一种特别华丽的发髻，头上像是戴了一顶小帽子，头发全部上梳成像花朵一样，十分美观，竹叶发髻则表现出一种淡雅清秀，发髻素雅头饰上金箔，表现出一种古典美。
普通民间发髻有“满月”、“枕头”、“双钗”、“鹤冠”、“银花”、“玉蝉”等，满月发髻，像满月一样的头上发髻，头部朝上，从正中分开左右两边，绕着头部围成一圈，枕头发髻头上的发髻两边若干头发梳成细麻状，由后向前从头顶下降，形成像枕头一样的形状，双钗发髻最为奢华，头部秋刀鱼状发型，用钗子把头顶的头发和两边耳朵处头发分别固定，鹤冠发髻头顶发髻，像一只鹤头一样，头顶的头发由中间分开出两边，在两边头发中间钻过一条发夹，然后把发发收拢，形成头上一顶鹤的形状。
乡村发髻更加贴近民间生活，有“蓑衣”、“紧辫头”、“双蝴蝶”、“双螺旋”、“螺旋蝴蝶”、“薄荷叶”等，蓑衣发髻是乡村发髻中最为普及的发髻，蓑衣式发髻可以梳成一块、二块、三块或四块，取决于梳发时的头发状况，一般在前额和两耳缘处分出八分之一头发，垂在后额处，侧颊各两边梳成一块，中央梳成一块，形成“蓑衣”发型，此种发型用头巾或发簪即可戴上，既简单又清秀。
古代盘头的样式及名称
古代盘头的样式及名称
古代中国的盘头样式繁多，尤其是女性发髻，每种发型都有其独特的名称和寓意，反映着不同的文化、习俗以及时代背景。
以下是一些古代女子的典型发髻样式及名称：
1. **凌云髻** - 形状高耸如云，象征高昂不屈的精神。
2. **百鸟朝凤髻** - 发髻设计犹如众多鸟儿朝向凤凰，华丽而庄重，显示尊贵身份。
3. **随云髻** - 柔和飘逸的发髻形态，似随着云彩流动，体现温婉气质。
4. **飞仙髻** - 高高地束在头部两侧，仿佛仙女下凡，轻盈灵动。
5. **堕马髻** - 一种偏斜的发髻，宛如从马上坠落时头发散乱的状态，透露出一种慵懒而不失风雅的气息。
6. **倭堕髻** - 类似堕马髻，但更加低垂，流行于汉代，传说是东瀛（日本）风格影响。
7. **同心髻** - 发髻成环状，寓含夫妻同心之意。
8. **元宝髻** - 形似元宝，象征富贵吉祥。
9. **双丫髻** - 小女孩常梳的一种发型，将头发分为两股，各扎一髻，显得天真活泼。
古代男子的发髻样式则相对简单，但同样根据不同身份有不同要求：
- **总角** - 儿童时期的发式，将头发梳为两个小髻，位于耳侧。
- **束发** - 成年男子将头发束起，用笄固定，或挽成髻。
- **幞头** - 宋代以后官员常见的头饰，分为展脚幞头与无脚幞头等类型。
以上只是部分代表性发髻样式，实际上中国古代发髻种类极其丰富，《髻鬟品》等古籍记载的发髻名目不下百余种。
古代丫鬟发型名字
古代丫鬟发型名字古代丫鬟发型在古代中国历史上是非常重要的一部分，丫鬟发型的变化不仅仅体现了时代的变迁，也反映了社会地位的不同。
下面我将介绍一些古代丫鬟发型的名字。
1.双鹤髻在古代，双鹤髻是非常常见的丫鬟发型。
丫鬟将头发分成两束，在头顶盘成两个髻子，形似两只起舞的仙鹤，因此又称为双鹤髻。
2.鱼骨髻鱼骨髻是一种比较复杂的丫鬟发型，需要将头发按着一定的方式盘绕起来，然后用发簪或者发夹固定，最后用发丝编织成鱼骨的形状，非常精致。
3.柳叶髻柳叶髻是古代丫鬟常见的发型之一，是将头发分成两束，然后分别盘绕在两个髻子上，最后用细布或者发丝编织成柳叶的形状。
4.菱形髻菱形髻是一种比较特殊的丫鬟发型，是将头发盘在后脑勺的位置上，并将头发分成两束在头顶盘成一个菱形。
这种发型需要用发簪或者发夹固定，非常美丽。
5.蘑菇头蘑菇头是一种非常受欢迎的丫鬟发型，是将头发束在头顶的位置上，并用发簪或者发夹固定，形成一个圆形，非常可爱。
6.簪花髻簪花髻是一种比较繁琐的丫鬟发型，需要将头发分成多束，并将每一束都盘绕起来，然后用细布或者发丝编织成各种花朵的形状，非常美丽。
7.金钗簪金钗簪是一种非常简单却又非常优雅的丫鬟发型，只需将头发盘在头顶的位置上，并用金钗或者发簪固定，非常经典。
8.梨花髻梨花髻是一种比较典雅的丫鬟发型，是将头发分成多束，然后将每一束轻轻盘在头顶的位置上，形成一个梨花的形状，非常精致。
9.萝莉头萝莉头是一种非常可爱的丫鬟发型，是将头发剪短，并用发蜡或者发胶打理成一种蓬松的效果，非常适合年轻的丫鬟。
10.盘古发髻盘古发髻是一种非常复杂的丫鬟发型，需要将头发分成多束，分别盘绕在头顶的位置上，并形成像树枝一样的形状，非常有个性。
以上是我对古代丫鬟发型的一些介绍，这些发型不仅仅是一种装饰，更是古代社会地位和身份的象征。
无论是什么样的丫鬟发型，都展现了古代丫鬟的美丽和优雅。
中国女子发式
中国古代发髻大全【堕马髻】髻名。
因将发髻置于一侧，呈似堕非堕之状，故名。
属于魏晋时期妇女的一种发型，为一种偏垂在一边的发髻。
注意，“倭堕髻”不是堕马髻，是堕马髻的后代变体，两者不一样。
堕马髻据说是东汉权臣梁冀的妻子孙寿发明的。
【盘桓髻】髻名。
其梳编法是将发蟠曲交卷，盘叠于头顶上，稳而不走落，称为盘桓髻。
据《中华古今注》记载：“长安妇女好为盘桓髻，到今其法不绝。
”【芭蕉髻】古代妇女发式，椭圆形，在髻的四周环以绿翠的一种髻式，宋人《瑶台步月图》中有此髻式。
【大盘髻】古代妇女发式，髻式凡五围，紧紧扎牢，间以玉钗并用丝网固之，宋代较流行。
【大手髻】古代妇女发式，又名“大手结”、“大首结”。
即用他人头发做成发络，续在自己的发中间，梳成圆球形的高髻，称“大手髻”。
【单刀髻】古代妇女发式，又称“刀形半翻髻”。
双刀髻又称“刀形双翻髻”。
按其制法，可能都属于假髻。
这两种发式曾流行于初唐宫中，后传于贵族妇女中，士庶女子少见，从陕西乾县永泰公主墓壁画的侍女和礼泉县张士贵墓出土的女俑可以得到资证。
【单环高髻】古代汉族妇女发式之一。
将头发盘卷一环，耸竖于头顶的一种髻式，谓“单环高髻”。
其法先将头发收拢，用丝绦缚住，再向上各盘卷成一环形，用簪钗固定。
单环高髻，曾流行于中国唐、宋、明各朝。
【杜韦娘髻】古代妇女发髻。
明代嘉靖中禾妓杜韦，梳低小尖巧的实心髻，髻式实心低小，所以不易蓬松，因而一直保持其晓妆形态，当时吴中（今江苏苏州）妇人都效之。
后又讹为“茴香髻”。
【飞天髻】古代汉族妇女发式，又叫“飞天紒”。
是一种三环高髻，始于南北朝。
《宋书·志第二十.五行志一》：“宋文帝元嘉六年（429），民间妇人结发者，三分发抽其髻直向上，谓之‘飞天紒’，始自东府，流被民庶。
”其形是先将头发分三分，每分用丝绦缚住，向上盘卷成环状。
出自宋文帝宫中，传至汉族民间，后一直流行于宋、明各朝。
【灵蛇髻】灵蛇髻是古代汉族妇女发式，始自魏、晋时期。
中国古代女子发髻
惊鹄髻： 是一种双高髻。梳理时，将发提起，编盘成惊状之鸟展翅欲飞的样子； 也有先做好义髻后固定于头顶。据传此髻始于魏文帝宫中，马缟《中华 古今注》：“魏宫人好画长眉，令作蛾眉、惊鹄髻。”
凌虚髻：
凌虚髻属于交拧的形式,其髻交集拧旋,悬空托在顶上。据《中 华古今注》记载:“隋有凌虚髻、祥云髻。”这种发式如云盘回, 凌托顶上,摇而不脱落。
随云髻： 类似侧拧之形式，其髻如随云卷动。据《国宪家猷》记载：“陈 宫梳随云髻。”这种发式生动灵转，颇为仕女所好。
《中华古今注》记载:“梁武帝诏宫人梳回心髻。”
垂挂髻： 垂挂髻 垂挂髻其梳编法是将发从头顶平分两股。结成髻或鬟， 垂挂于两侧，额前饰有垂发。 据〈丹铅录〉记载：“北齐后 宫之服，女官八品、偏垂发。
倭堕髻: 倭[wǒ] 堕[duò] 髻[jì ] 发髻偏歪在头部一侧，似堕非堕，是东汉后期流 行的一种时髦发式。古代妇女发髻式样。 《玉台新咏· 日出南隅行》： “头上倭堕髻，耳中 明月珠。”晋崔豹《古今注· 杂注》： “堕马髻今无复作者。倭堕髻，一云堕马之余形也。” 这款发型比较随意休闲，适合面容端庄、广额宽颐的成年女性
堕马髻： 堕马髻其梳编法是将发拢结，挽结成大椎在椎中处结丝绳，状如马肚， 堕于头侧或脑后。 据〈事物原始〉记载：“孙寿为堕马髻。”《古今中华注》也记有“堕 马髻惟倭堕髻，一云：堕马之余形也”。一般得很娇弱的感觉。
高椎髻: 其梳编法是将发拢结于顶，挽成单椎，耸立于头顶，据《妆台记》记载： “宋理宗朝宫妃梳 高髻于顶，巍峨高耸，号高椎髻。”在宋代山西太原晋祠女塑中亦有这种发式。
双平髻： 双平髻的编法，是将发顶平分两大股，梳结 成对称的髻或环，相对垂挂于两侧。这种发 式多用于宫廷侍女、丫环侍婢或未成年之少 女。据记载从秦开始，延续及近代。 其中最典型的是双丫髻及双挂髻，这种发式 在存世的古画中特别多见。 敦煌千佛洞供养人之侍女与阎立本〈列帝图〉 之宫侍，皆类似这种发式。其变化一般有 “双丫髻”、“垂挂髻”、“双挂髻”等。
古代小女孩发髻名称
古代小女孩发髻名称在古代，髻是女子发饰中常见的一种。
不同的发髻名称代表了不同的时代风尚和文化内涵。
下面就来介绍一些古代小女孩常用的发髻名称。
1. 蝶髻蝶髻是一种源于唐代的发髻，得名于其形状像蝴蝶的展翅。
蝶髻通常是由两个发髻扭结成形，再用发簪固定。
这种发髻优雅而别致，适合小女孩们在特殊的场合佩戴。
2. 高髻高髻是一种十分常见的发髻，主要流行于宋代。
它的特点是将头发束起来，然后用发簪固定在头顶，形成一个高高的圆形髻。
高髻既简单又大方，适合日常生活中的小女孩们佩戴。
3. 花髻花髻是一种元代流行的发髻，以其多样的花饰而闻名。
花髻通常由多个小花束组成，可以选择不同的花朵进行装饰，如玫瑰、牡丹等。
花髻给小女孩们增添了一份可爱和活泼的气息。
4. 蜂髻蜂髻是明代时期的一种发髻，得名于其形状像蜂窝。
蜂髻通常由多个小发髻扭结成形，再用发簪固定。
这种发髻造型独特，给小女孩们带来一份别样的风采。
5. 编髻编髻是清代时期流行的一种发髻，以其精细的编织技巧而著名。
编髻通常由多股细发辫编织而成，可以选择不同的编织方式，如鱼骨编髻、柳叶编髻等。
编髻给小女孩们增添了一份温婉和端庄。
6. 花苞髻花苞髻是民国时期的一种发髻，以其花苞形状而得名。
花苞髻通常由多个小花苞组成，可以选择不同的花苞进行装饰。
花苞髻给小女孩们带来一份甜美和俏丽。
7. 绣球髻绣球髻是近现代流行的一种发髻，以其绣球形状而闻名。
绣球髻通常由多个小绣球装饰而成，可以选择不同的绣球进行装饰，如丝绸绣球、珠宝绣球等。
绣球髻给小女孩们增添了一份华丽和奢华。
以上介绍的发髻名称只是古代小女孩常用的一部分，每个时代都有不同的发髻流行。
发髻不仅仅是一种发饰，更是反映了古代社会的审美观念和文化传统。
无论是哪种发髻，都可以给小女孩们带来不同的风格和魅力，让她们在成长的道路上展现自己的个性和美丽。
古代女子发髻的种类
古代女子发髻的种类嘿，姐妹们！今天咱就来聊聊古代女子发髻那些事儿。
你们想想，那一头秀发盘起来的样子，多有韵味呀！先来说说灵蛇髻。
哎呀，这名字听起来就很有意思吧！就好像一条灵动的小蛇盘踞在头上，多俏皮可爱呀。
这灵蛇髻那可是充满了灵动之美，能把女子的活泼劲儿展现得淋漓尽致。
你说古代的女子们怎么就这么有创意呢，能想出这么特别的发髻来。
还有堕马髻，听着是不是有点惊险的感觉？就好像骑马不小心要掉下来似的。
哈哈，其实不是啦！这堕马髻梳起来有一种别样的慵懒之美，让人看了就觉得这女子好有风情呀。
就好像那微微低垂的花朵，羞涩中带着几分迷人。
螺髻也不能不提呀！那一圈圈盘起来的样子，像不像一个精致的小海螺？这螺髻梳起来特别显端庄大气，走出去那气场，绝对能镇住场面。
想象一下，一位身着华服的女子，头上梳着螺髻，那该是多么美丽的画面呀。
双丫髻呢，那就是少女的专属啦！两个小发髻梳在两边，哎呀，那简直就是可爱到爆！就像是两只小蝴蝶落在头上，充满了青春的活力。
古代的小姑娘们梳着双丫髻，蹦蹦跳跳的样子，一定特别招人喜欢。
高髻也是很厉害的哦！把头发高高地盘起来，那感觉就像要顶天立地似的。
这高髻梳起来，特别显高贵典雅，走在人群中，那绝对是最耀眼的存在。
古代的贵妇人很多都喜欢梳高髻呢，那气势，真不是一般人能比的。
古代女子的发髻种类可真是多呀，每一种都有它独特的魅力。
咱现代的女孩子虽然不常梳这些发髻了，但是了解一下也是很有意思的呀。
这些发髻不只是一种发型，更是古代文化的一部分呢。
你说要是咱现在也能经常看到这些美丽的发髻该多好呀，那走在街上得多吸引人眼球呀！这古代女子的智慧和审美还真是让人佩服得五体投地呢！咱可得好好学学，把这传统文化传承下去呀！。
形容古代女子的发髻的句子
形容古代女子的发髻的句子
古代女子的发髻不仅是日常生活中的一部分，也是体现个人品味、身份和时尚感的重要标志。
以下是五个描述古代女子发髻的句子及其赏析：
1. 云髻峨峨映霞光，翠簪低垂影翩翩。
赏析：此句描绘了一位古代女子高耸的发髻在夕阳的照耀下显得分外妖娆，而翠绿色的簪子低垂，随着女子的动作轻轻摇曳，增添了几分灵动之美。
2. 螺髻盘绕似流云，珠钗斜插更增韵。
赏析：这句诗以“流云”比喻女子螺旋形的发髻，形象地表达了发髻的流畅与优美。
同时，斜插的珠钗为整个造型增添了一抹别致风情。
3. 凤尾髻高挽碧云端，玉簪金钿映照满堂欢。
赏析：这里通过“凤尾髻”暗示了女子的高贵气质，仿佛其发髻能触及天际。
而“玉簪金钿”则展示了女子华贵的饰品，反映出她所到之处都能带来愉悦和光明。
4. 翠翘双环抱春水，芙蓉髻侧显芳颜。
赏析：句中的“翠翘双环”形容女子头上的饰物轻盈俏丽，宛如春水般清澈动人。
而“芙蓉髻”则是将发髻比作荷花，不仅突出了女子的柔美，也象征着高雅和清新。
5. 宝髻松松挽就睡，银丝错落不成行。
赏析：这句诗表现了一种随性之美，描绘了女子在睡前随意挽起的发髻，以及散乱的银丝 可能指头发或银色的发饰），营造出一种慵懒而又不失优雅的氛围。
古代丫鬟发型名字
古代丫鬟发型名字
古代丫鬟的发型名字有很多，以下是一些常见的：
1. 盘古髻 - 以簪子定住发髻，将发髻高高提起，然后在顶部束
起来。
2. 罗髻 - 将头发梳成髻，并辅以各种发饰，如挂珠子、绳子等。
3. 云髻 - 类似盘古髻，但更加松散、饱满。
4. 清髻 - 将头发整齐地梳成髻，显得干净利落。
5. 引发 - 头发先分成一条或多条，然后将发饰固定在头发上。
6. 抱月髻 - 头发分成两股，各自梳成髻，再盘在一起成抱月形。
7. 飞杨髻 - 将头发分为三股，分别梳成三个小髻，然后盘绕在
一起形成飞杨状。
8. 璎珞髻 - 头发扎成一个圆髻，再用珍珠、发簪等发饰装饰。
9. 金萱 - 头发向后梳起，然后用发簪等饰品固定，形成金萱形状。
10. 嬉戏髻 - 头发分成两股，各自固定在两侧，呈现出活泼的
嬉戏感。
这些都是古代丫鬟常见的发型名字，每种发型都有其独特的特点和装饰。
古代少女发髻样式分类
古代少女发髻样式分类
古代少女发髻样式分类
一、蓬松发髻
这种发髻又被称作“半婚礼发髻”，由于采用了丰富多变的发髻技巧，以及采用优雅柔和的发髻款式，所以一般比较适合日常穿着。
一般发髻风格丰富多样，可以从正中分开，发尾从两侧折起，以及水波状随意折叠，将整个发型包裹、定型。
二、羊角发髻
这种发髻也被称作环样发髻，一般为简洁的发髻，采用的是将头发卷曲后围成头顶上的一个羊角发髻，然后将发尾折叠到羊角发髻里，形成“发髻”的效果。
除此之外，也可以编上小蝴蝶花结，或者是将头顶的发髻锁上带蝴蝶结的发钗，整体形成一种休闲随意的发型，让人看到少女稚气端庄的一面。
三、球形发髻
球形发髻也是一种很受欢迎的发髻，这种发髻一般在额头和眉间先把头发梳理好，然后再把头发收起后把发髻围成一个球形。
整个发髻造型简洁，让人看到古典典雅气质的少女，尤为适合款式古朴的衣服。
四、螺旋发髻
螺旋发髻一般是婚礼上或者是特殊的场合较为常见的发髻。
少女头上的一个小发髻，螺旋状的编排，采用抽丝发髻手法，将整个发型折叠成一个螺旋状的发髻，穿搭饰物来提亮，让整体形成古典精致、大气典雅的发型，非常适合搭配婚礼服装。
五、蝶形发髻
蝶形发髻一般为特殊场合较为多见的发型，采用的是将头部的各种发型重叠折叠，形成双翅蝶形的发型，头发会由外而内轻轻的折叠向两侧伸展，成为蝴蝶翅膀的造型，将发髻的发量用力的折叠起来，使整个发型变得时尚而出色，个性十足。
古代未成年女子发髻
古代未成年女子发髻
在古代中国，未成年女子通常不会盘发成发髻，而是将头发梳至后脑勺，以辫子或发饰来束发。
在古代中国，成年女性通常盘发成发髻是一种潮流和传统的发型。
发髻是将头发盘成一个圆形或椭圆形，并用发簪或发饰固定在头顶上的发型。
这种发型可以配合各种发簪、发钗、发箍等发饰来装饰，从而使女性更加娴雅华贵。
发髻的形状、高度和装饰风格多种多样，还可以根据不同场合和身份的要求进行调整。
然而，未成年女子一般不会盘发成发髻。
在古代社会中，儿童和未婚女子通常将头发束成一个或多个辫子，并用发带或发绳来束发，以示年轻和纯洁。
这种发型也有助于区分未成年和成年女性的身份特征。
需要指出的是，古代女性发式的演变和潮流也受到时代和地区的影响，会有一些变化和特殊情况。
以上是一般情况下对古代未成年女子发髻的描述。
古代女子发髻描写
古代女子发髻描写古代女子发髻的描写古代女子发髻是她们妆容中的重要部分，不仅是一种发饰，更是一种身份与美的象征。
女子发髻的形式和款式多种多样，各具特色，让人们对古代女子的典雅和美丽有了更深的了解。
古代女子发髻的形状通常是高高的，呈现出一个圆锥形或半球形的造型，头发整齐地梳理后，集中于头顶上方，再用发簪或别针固定。
发髻的高低、大小和款式各有不同，可以根据不同的场合和身份来选择。
例如，贵族女子的发髻通常较大且高耸，以彰显她们的高贵身份；而平民女子的发髻则相对简单朴素。
除了形状和大小，发髻的装饰也是女子发髻的重要组成部分。
女子发髻上常常悬挂着各种发簪、玉石、珠子、花朵等装饰品。
这些装饰品的材质和款式也各不相同，比如贵族女子常常使用金银首饰来装饰发髻，而平民女子则多使用木质或简单的饰品。
这些装饰品不仅增添了女子发髻的华丽感，还展示了女性的品味和审美观。
女子发髻的描写不仅仅是对形状和装饰的描述，还涉及到女子发髻所承载的文化内涵。
在古代，女子发髻是一种符号，代表着女子的婚姻状况和家庭地位。
已婚女子通常会将发髻盘成髻，而未婚女子则会将发髻盘成较为简单的样式。
这种发髻的区别是社会对女性婚姻状况和身份的一种规范和认同，也是对女性美的一种赞美。
除了形状、装饰和文化内涵，女子发髻还与发饰的制作工艺密切相关。
古代女子发髻的制作需要经过精细的梳理、编织和固定，需要使用到各种发饰并进行巧妙的组合。
这些制作工艺需要女子有一定的技巧和耐心，也需要发饰具备一定的美感和耐用性。
发髻的制作工艺不仅是对女性智慧和技巧的赞美，也是对女性美的一种体现。
总的来说，古代女子发髻是她们妆容中不可或缺的一部分，既展现了女子的美丽和高贵，又承载了女性身份和文化内涵。
女子发髻的形状、装饰、制作工艺等方面都体现了古代女性的品味和审美观，也是对女性美的一种赞美和崇拜。
通过对古代女子发髻的描写，我们可以更加了解和欣赏古代女性的典雅和美丽。
古代人形容卷发
古代人形容卷发
古代人对于卷发的形容因时代和地域的不同而有所差异。
以下是一些常见的古代人形容卷发的方式：
1. 云髻：将头发卷曲盘绕成云状的发髻，常用来形容女性的卷发。
2. 螺髻：将头发盘旋成螺壳形状的发髻，也是古代常见的卷发造型之一。
3. 卷发如瀑：形容卷发如同瀑布一般垂坠而下，强调其卷曲和柔顺的质感。
4. 青丝如卷：用青丝来指代头发，形容卷发如同青丝般柔软卷曲。
5. 卷发如云：将卷发比喻为云彩，强调其轻盈、柔软的特点。
这些形容方式在古代文学作品、诗词中经常出现，反映了当时人们对于卷发的审美和认知。
需要注意的是，不同的时代和文化对于卷发的评价和喜好可能会有所不同。
古代发型怎么扎
古代发型怎么扎
古代的发型因时代和地域的不同有许多种类，每一种发型都有其独特的特点和扎法。
以下是一些古代发型的简单介绍和扎法：
1. 古希腊发型：
-花环发髻：将头发编织成麻花状，然后扭成环状，最后用发夹固定在头顶，再在头发上插入花环，增添美感。
-侧边发髻：将头发分为两部分，一部分绕在头上形成发髻，另一部分留在肩膀上，整体造型优雅。
2. 古罗马发型：
-结髮：将头发梳成马尾，然后在马尾上方扎一个结，将发尾收拢固定，形成古罗马特有的结髮发型。
-珍珠髻：将头发梳成马尾，然后在头顶扎一个高高的发髻，用珍珠、发夹等装饰增添华丽感。
3. 古代中国发型：
-高髻：将头发梳到头顶，形成一个高高的发髻，然后用发夹或发簪固定，常见于古代宫廷女性。
-孔雀翎发：将头发分为数股，再用发夹和发簪将其固定成孔雀翎的形状，增添华贵感。
4. 古代日本发型（和装）：
-丸髻：将头发扎成一个圆圆的发髻，然后用发簪固定，是日本古代女性的常见发型。
-髻下垂发：将头发分为两部分，一部分扎成髻在头顶，另一部分垂在背后，形成古代日本特有的发型。
以上只是一些古代发型的简单介绍和扎法，每一种发型都有其复杂的细节和装饰。
如果你有兴趣学习古代发型扎法，可以参考相关的历史资料和教程，或者寻求专业造型师的帮助。
女子发髻种类
女子发髻种类垂鬟分肖髻，多是未出室少女的发式，将发分股，结鬟于顶，不用托拄，使其自然垂下，并束结肖尾、垂于肩上，亦称燕尾。
据《国宪家猷》记载：“汉明帝令宫人梳百花分肖髻。
”在唐代常作为处女发式标志。
双平髻的编法，是将发顶平分两大股，梳结成对称的髻或环，相对垂挂于两侧。
这种发式多用于宫廷侍女、丫环侍婢或未成年之少女。
据记载从秦开始，延续及近代，其中最典型的是双丫髻及双挂髻，这种发式在存世的古画中特别多见。
敦煌千佛洞供养人之侍女与阎立本〈列帝图〉之宫侍，皆类似这种发式。
其变化一般有“双丫髻”、“垂挂髻”、“双挂髻”等。
百合髻的梳编法是净发分股盘结，并合叠于头顶。
梳百合式的壮丽！凌云髻属于高式的单鬟。
据《中华古今注》记载：“始皇诏后梳凌云髻，三妃梳望仙九鬟髻，九嫔梳参鸾髻。
”这些皆属高鬟式。
凤冠：为古代后妃及诰命夫人之礼冠，冠上饰以凤鸾，真珠玉翠，多于大礼时戴用。
清朝上层贵族妇女长期占统治地位的发型。
清初，健全冠服制度。
除大典礼时后妃戴朝冠外，喜庆节日后妃要戴钿子。
戴上钿子，脑后再垂发辨就不适应了。
于是，后妃们梳两个横长髻，形似小姑娘梳的两个抓髻，戴上钿子十分稳固。
摘下钿子，这种抓髻式的发髻也可作家常打扮。
因为这种发式，平分左右，各扎一把，宫内后妃称其为“小两把头”。
清中期，是史称乾隆盛世的黄金时代。
在此期间，生产方式和生活方式有很大的发展，首饰制作工艺也不例外。
清代宫廷处在特殊的位置上，全国各地的名贵首饰源源不断地贡进清宫，大大刺激了宫廷后妃追求美饰的心理。
但是，要这些份量可观的金、银、玉、珍珠、宝石的首饰戴在头上，“小两把头”发髻就显出许多不足之处。
如“小两把头”低垂，几乎挨到耳根，发髻松，稍碰即散。
如何将这些美丽的首饰戴上去呢？于是，一种新的梳头工具--发架应运而生。
发架有木制的，也有铁丝拧成的，形似横着的眼镜架。
梳头时，先固定头座，再放上发架，把头发分成左右两把，交叉绾在发架上。
中间横插一长扁方（插在发架的两个孔内），然后用针把发稍和碎发固定牢，戴什么样的首饰都捉得住。
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明装与唐装相比,在于衣裙比例的明显倒置,由 上衣短下裳长,逐渐拉长上装,缩短露裙的长度。 衣领也从宋代的对领蜕变成以圆领为主。明代 女装上衣是三领窄袖,身长三尺有余,露裙二、 三寸,即所谓“花冠裙袄,大袖圆领”。当时扬 州流行一种新式样：女衫长二尺八寸,袖子宽一 尺二寸,外护袖镶锦绣,冬季镶貂狐皮。裙装在 明代初年用色偏向浅淡；崇祯时期提倡白色裙。 裙边有一、二寸绣边。明初裙宽为六幅,明末时 发展为八幅、十幅。裙褶十分盛行,有细密褶纹, 也有大褶纹。褶纹装饰十分讲究。有一种名为 彩条裙,每条选用一种颜色缎,每条色缎上绣出 花鸟纹饰,带边镶以金线可成为独立的条带,将 数条这样的各种彩条拼合在腰带上,就成为彩条 飘舞的裙子,因此取名“凤尾裙”。有的还将整 块缎料用手工做成细褶纹,取名“百褶裙”。一 种二十四褶裙取名“玉裙”。
魏晋南北朝服饰 魏晋南北朝时期的服 饰，有两种形式：一为汉族服式，承袭秦 汉遗制；一为少数民族服饰，袭北方习俗。 汉族男子的服饰，主要有衫。衫和袍在样 式上有明显的区别，照汉代习俗，凡称为 袍的，袖端应当收敛，并装有祛口。而衫 子却不需施祛，袖口宽敞。衫由于不受衣 祛等部约束，魏晋服装日趋宽博，成为风 俗，并一直影响到南北朝服饰，上自王公 名士，下及黎庶百姓，都以宽衫大袖，褒 衣博带为尚。从传世绘画作品及出土的人 物图像中，都可以看出这种情况。除衫子 以外，男子服装还有袍襦，下裳多穿裤裙
隋至初唐的妇女服装以小袖短襦、长裙为主。 隋至初唐，高裙腰,腰问系长带，肩披长巾， 有对襟和右衽交领两种款式，这种服装先流 行于宫廷和贵族妇女之间，后来，不分官庶， 递相仿效，唐中期尤为盛行。那时，裙的颜 色以绯、黄、紫、青为最流行。盛唐后才减 少。裥裙由两种或两种以上色彩的裙料互相 拼接而成，为隋与初唐期间贵族妇女都喜欢 的长裙，它以多幅为时尚，中唐以后很少见， 至宋代又重新兴起。唐代妇女服装在襦裙的 基础上有很大的发展，贵族妇女中还盛行花 笼裙和百鸟毛裙。花笼裙——以轻软细薄而 透明的单丝罗制作，上饰织纹或绣纹的花裙， 罩在其他的裙子之外；百鸟毛裙——以很多 鸟羽毛、丝、罗捻线织成的，普通妇女以石 榴红裙为尚。
元代是由蒙古人统治，所以元代的服饰 也比较特别。蒙古人多把额上的头发弄 成一小绺，像个桃子，其他的就编成两 条辫子，再绕成两个大环垂在耳朵后面， 头上戴笠子帽。元代人的衣服主要是 “质孙服”是较短的长袍，比较紧、比 较窄，在腰部有很多衣褶，这种衣服很 方便上马下马。 元代的贵族妇女，常戴着一顶高高长长， 看起来很奇怪的帽子，这种帽子叫做 “罟罟冠”。她们穿的袍子，宽大而且 长，走起路来很不方便，常常要两个婢 女在后面帮她们拉着袍角，一般的平民 有长深衣、上衣下裙、上衣下裤等 形式,西汉早期多为长拖地或长至足上的深衣,衣 服整体较紧,即深衣或裙在下体膝部内收。其中 长束裹深衣绕体数周的形式,是将衣襟接得很长, 缠绕身体数周,这种深衣延续了战国楚服深衣的 特点,在西汉初期还存在,而在西汉中期就很少见 了,且仅绕体一周,西汉中期以后几乎不见。西汉 晚期女子服饰较前期有了较为明显的变化,即深 衣在膝部不再内收,衣服总体感觉是合体。东汉 女子服装以宽袖长袍或上襦下长裙为主,服装在 前后期的差别主要是宽松程度上的变化。东汉女 子服装整体的发展趋势是服装变得更加宽大,衣 袖更加肥大。在新莽至东汉早期还延续了西汉晚 期的风格,服装合体显腰身,以细腰长裙为尚,而东 汉后期各阶层女子服装都变得很宽大,已不显腰 身,多为衣袖广博,即便是劳动女仆的衣袖也很肥 大。
宋代女装拘谨、保守，色彩淡雅恬静，襦衣、 褙子的“遮掩”功能加强，一切的“张狂” 刹时都收敛了许多。宋时不论权贵的皇亲国 戚，还是一般的百姓，都爱穿着直领, 对襟 的背子，因为既舒适得体，捷又显得典雅大 方。 宋朝时候的服饰宋朝的男装大体上沿袭唐代 样式，一般百姓多穿交领或圆领的长袍，做 事的时候就把衣服往上塞在腰带上，衣服是 黑白两种颜色。 当时退休的官员、士大夫多 穿一种叫做「直掇」的对襟长衫，袖子大大 的，袖口、领口、衫角都镶有黑边，头上再 戴一顶方桶形的帽子，叫做「东坡巾」。 宋 代的女装是上身穿窄袖短衣，下身穿长裙， 通常在上衣外面再穿一件对襟的长袖小褙子， 很像现在的背心，褙子的领口和前襟，都绣 上漂亮的花边。
中国古代服饰
秦代汉服主要承前朝影响，仍以袍为 典型服装样式，分为曲裾和直裾两种， 袖也有长短两种样式。秦代男女日常 生活中的服饰形制差别不大，都是大 襟窄袖，不同之处是男子的腰间系有 革带，带端装有带钩；而妇女腰间只 以丝带系扎 。男服服饰秦始皇规定的 大礼服是上衣下裳同为黑色祭服并规 定衣色以黑为最上（周人的图腾是火， 因秦始皇十分迷信阴阳五行之说，所 以认为是秦的水灭掉了周的火。而黑 色主水，固尚黑），又规定，三品以 上的官员着绿袍一般庶人着白袍。 女服服饰秦始皇喜欢宫中的嫔妃 穿着漂亮的及以华丽为上。由于他减 去礼学，对于嫔妃的服色，是以迎合 他个人喜好为主。不过基本上仍受五 行思想支配。
历时数千年的宽袍大袖拖裙盛冠，潇洒富丽， 纤细柔弱，与衣身修长，衣袖短窄的满装形 式，形成鲜明的对比。旗装以它用料节省， 制作简便和服用方便，取代了古代的衣裙， 这是后人易于接受的主要原因。满族的旗装， 外轮廓呈长方形，马鞍形领掩颊护面，衣服 上下不取历时数千年的宽袍大袖拖裙盛冠， 潇洒富丽，纤细柔弱，与衣身修长，衣袖短 窄的满装形式，形成鲜明的对比。旗装以它 用料节省，制作简便和服用方便，取代了古 代的衣裙，满族的旗装，外轮廓呈长方形， 马鞍形领掩颊护面，衣服上下不取腰身，衫 不露外，偏襟右衽以盘纽为饰，假袖二至三 幅，马蹄袖盖手，镶滚工艺装饰，衣外加衣， 增加坎肩或马褂……其造型完整严谨，呈封 闭式盒状体，因此形象肃穆庄重，清高不凡。