关于美术创作中的情感问题研究

关于美术创作中的情感问题研究

摘要：在进行美术创作的过程当中，从表面上来看其或许是一种行为活动，但从深层次的角度来看，美术创作更加像一个情感活动的过程，从认识论的角度来看，这是一种认识活动的积累，从心理学的角度来看，这是一种心理活动的表现方式。总而言之美术创作是情感问题的集结过程。本文就美术创作中的情感问题展开探讨，希望能够起到抛砖引玉的作用。

关键词：美术创作情感问题基础

情感的积累实际上是我们开展美术创作活动的重要前提和基础，积极有效的情感活动实际上是美术创作的一个重要特色。所谓情感活动，主要指的是人们在日常生活过程当中所产生的喜怒哀乐的心理特点。它主要表现的是人们对于客观世界的观察过程所表示出来的主观臆想。情感特征是开展审美活动过程当中最本质的特点，缺乏了情感的艺术就相当于空洞的灵魂。这是包括在美术在内的一切文学艺术表现的特征。因此我以说，没有情感，就无法形成艺术。在艺术的世界里面，情感实际上是与客观具体的形象紧密联系在一起的。在许多作品当中这一点表现的极为深刻。比如说西方现代著名画家康定斯基，波洛克等人的作品，他们的作品在表面上来看似乎追寻不到任何的具体形态特点，因此人们形象的将他们的艺术创作风格称为抽象艺术画派。这些抽象画派风格之所以被称作艺术，究其原因在于其内部的情感性。当人们欣赏完作品之后，感受到的

是一种深层次的一是力量，这是一种内在与外在结合的韵律之美，在观赏的过程当中我们可以感受到那种无形的情感传递。

人的情感实际上是与认识紧密联系的，通过产生深刻的认识方式，进而产生灵动的情感。换言之情感是认识的主观表现力。在我们开展美术创作活动的过程当中，情感活动实际上是对客观事物的感知进行认知的行为基础，主体的情感活动并不能够有效的脱离客体的感性认识表现力，源自于人们对于感性世界客观事物的深层认知。情感产生过程的第一阶段是感性认识的过程，而感性认识的基础是人们源自于对客观事物的认知感觉。感觉是客观事物的个别性作用在人们的感觉器官上的过程，具体的反映在大脑上就形成了感受。比如说，不同色彩感觉往往会引起人们不同的感受，红色，橙色，黄色等等鲜艳明亮的色彩往往能够给人带来温暖热烈的感受。而蓝色，青色，紫色等等暗色系的色彩往往带给人的是一种寒冷甚至是恐怖的感受。这种通过感觉而衍生出来的情感感受，实际上是情感活动的基本表现。

在我们进行美术创作的时候，同样的遵循感觉从直觉的表现，认识逐渐加深的规律特征。如果客观世界当中的客观事物符合了人类头脑当中的主观目的和需求的时候，无论是创作者还是欣赏者都会产生深刻的共鸣，具体的反映在主观的形式上就是情绪。伴随着人们认知活动的进一步加强，情绪需要得到深层次的发挥和提炼，如果选择了美术这一创作方式，则最终产生了美术作品。因此，美术

作品实际上是我们产生感情活动的重要表现力。感情的表现只能伴随着人们对客观事物的认知而产生，缺乏了相对应的认知就不能够形成爱或者是憎的情感，正所谓没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的很。

情感活动如果得到深层次的发展，就会产生激情。激情实际上是一种较为激进的情感表现力。在通常情况下伴随着深刻的认知和强烈的心理反应而发生。激情具有强烈，迅猛难以抑制的特点，是我们在进行美术创作的过程当中重要的推动力。艺术家在激烈的情感的指引下，往往能够产生较为深刻的主观能动意向，美术创作在情感的依托下就向大海奔流，一发不可收拾。比如说德拉克洛瓦的《希阿岛的屠杀》，毕加索的《格尔尼卡》，罗丹的《地狱之门》等等作品，都是源自于激情的驱动力才产生的。

这种由感受升华到情绪最后演变成为激情的情感活动过程，实际上是审美认知和美术创作过程当中最重要的心理活动方式。这里所说的情感活动或者是心理活动的程序，实际上是满足了审美认知规律的。换一句话来书哦，美术家在创作活动的过程当中，通常都将会遵循这一客观规律，将他们在实际生活的过程当中所产生的情感体验，认知过程，通过感性的认知记录下生动的人和事物，引发起创作的冲动，经过具体的构思活动产生内心情感，最终引导其完成作品的创作。在整个过程当中，紧紧围绕着美术创作的是情感活动，他对于整个创作活动而言起到了至关重要的推动作用。情感实际上

是主体相对于客体的表现态度，由于个体的个性和审美经验的不同，具体的情感表现也是千差万别的。这儿就是为什么在美术创作的过程当中产生不同的生活评价，感情倾向和情感态度的原因所在。但是我们必须明确，美术创作实际上是一个及其复杂的精神或者是意识形态的形成过程，在不同的实际创作过程当中，情感活动往往拥有不同的表现力，并不是每个美术家的创作活动都是按照具体的步骤来实现的。比如说即兴创作的产生，就没有经过事先的情感酝酿，似乎根本没有构思或者复杂的思维活动，无需理性。而实际上，这种才华横溢的艺术创作作品，是艺术家在对生活产生了深刻的沉淀认知的突发结果，并不是漫无目的的胡乱表现。

本文就美术创作中的情感问题展开探讨，具体的分析了美术创作中的情感问题，介绍了情感产生的源泉，以及如何将情感作为艺术创作的推动力。然而由于个人所学知识以及阅历的局限性，并未能够做到面面俱到，希望能够凭借本文引起广大学者的关注。

参考文献：

［1］刘一菱.作为感觉表现手段的绘画——塞尚“结构时期”艺术思想探析［j］.厦门大学学报(哲学社会科学版).2000年03期［2］徐岱.审美者与游戏人——关于艺术精神的一种诠释［j］.杭州师范学院学报(社会科学版);2006年02期

［3］刘健.绘画语言要素认识谈［j］.怀化师专学报.2001年03期

［4］陈传康.大连金州金石滩地学旅游资源景观美学评价与并发研究［j］.地理研究.1991年01期

(责任编辑：李孟明)