论《三枪》
洋枪,伪民俗和“东北乱炖”——评《三枪拍案惊奇》
‘媒介批评“第四辑M E D I A C R I T I C I S M洋枪,伪民俗和 东北乱炖评‘三枪拍案惊奇“许姗姗作为影像的制造商,张艺谋已经成为中国影像美学与欲望经济学转换的典范㊂他长期经营着一个 乡村-小农 的符号世界,在遥远的过去和封闭的空间中放置着被制造出的欲望,生产着感性奇观,让观众欣赏窥淫㊂作为打响2010贺岁电影的 第一枪 ,‘三枪“在形式主义和欲望生产上依旧沿袭了张艺谋的一贯风格㊂拨开三声枪响过后缭绕的烟雾,子弹似乎脱靶,影片搞笑的定位并未完全达成反而引起了不小的口水之争㊂然而这子弹却穿过空气中无数的微粒,叩响了时代的文化病症㊂一㊁洋枪:介入的现代性经验1. 枪 :打破乡土秩序张艺谋是靠拍农村题材起家的,他的代表作也都是表现乡土生活的主题㊂如‘大红灯笼高高挂“里的土财主家族主题,‘秋菊打官司“里的农民利益纠葛142主题㊂将中国乡土的古老风俗用一种先锋的形式包装起来是他影片的通行证㊂而这次‘三枪“打出的剧情招牌,是改编自美国科恩兄弟的‘血迷宫“㊂ 中国导演改编好莱坞名作 的噱头似乎更加确认了张艺谋国际大导演的身份㊂当然,‘血迷宫“是万千的中国观众素昧平生的小众电影㊂但张艺谋却在这部乡土气十足的影片中运用其他手法表达了对西方的焦虑与致敬㊂其中之一就是核心意象 枪的使用㊂枪是影片中一个有意味的形式㊂枪来自波斯商人,它并非是农业乡土社会本身的产物,而是代表着西方现代的工业文明㊂它是发达国家的现代性经验中,代表着进步和科技文明的工具㊂枪介入到这个村落,隐喻着西方的现代工业文明介入了传统的中国乡土社会㊂这是故事的起因,也是故事发展的线索㊂为了买枪,面馆的老板娘和波斯商人之间进行了货币的交易㊂传统的乡土社会就是随着商业㊁交换㊁货币的发展而没落下去,而现代社会则是随着它们一起发展起来㊂在这场交易中,英语是他们使用的语言,足以表现出在导演的无意识中已让西方完成了对这个闭塞乡土村落的文化殖民,完成了现代的工业文明对传统乡土社会的冲击㊂传统的乡土社会遵从的是 以夫为天 的夫权,而 枪 的介入则打破了原有的秩序㊂夫权的凌辱与虐待,老板娘已经忍辱十年,而 枪 的出现给她带来了反抗的勇气和合法性㊂最后在她手握洋枪,击中杀手张三并大喊 告诉麻子,他别想欺负我 时,她握着的是西方现代文明的衍生物和终极的勇气来完成被压抑多年的现代性反抗㊂这是现代性经验对于乡土社会介入的隐喻㊂2. 枪 与精神成长在影片中,枪还以人类社会生活权力关系的极端形式,代表着强权的符号㊂他赐予了小沈阳所饰演的店小二李四成长的权利㊂‘三枪“试图完成一个 类成长 故事的叙述㊂小沈阳所饰演的李四,这个无法让人依靠的劣质品假肢在影片中一直处于精神阳痿的状态,是 南坡地区第一窝囊废 ㊂女性在他的心中具有双重的意义,作为欲望的对象成为携带着幸福的力量,和作为威胁的制造不幸与带来毁灭的力量㊂当他意识到自己的名誉和生命有可能因为老板娘遭到毁损时便极力想要放弃㊂但影片最后李四以死完成了他成长的最后一步,他咽气前的 我不后悔 是人物到达了成长的顶点㊂细细考量则发现,他洋枪,伪民俗和 东北乱炖 143成长的动因似乎正是这个西方现代工业文明的衍生物㊂ 枪 作为一种防卫和攻击的工具,给这个精神阴柔的 伪娘 输入了安全感,暴力的权力与勇气,成为他成长的助推器㊂但是,影片结尾的这份成长以及老板娘用眼泪完成对他成长的肯定的煽情显然来得过于无力与牵强,它一出现就被卷入影片搞笑与惊悚的漩涡中,立刻消失不见㊂现代性表面上看是时间的维度,但事实上在更大的程度上却是空间概念的表达,它确定的指向便是西方㊂老板娘当年的买枪是怀揣着终结噩梦㊁向往幸福生活的想象㊂然而 枪 这种现代性经验和技术在介入传统的乡土社会后,一方面是对于压抑的欲望能够允诺满足的巨大性诱惑,另一方面又加速了她的家破人亡㊂这或许暗含着对技术决定论及现代性的一种反思㊂二、民俗戏中的伪乡土1.艳丽的乡土小媳妇‘三枪“像一场热闹的民俗展览,里面出现了众多的民俗意象景观:剪纸㊁油泼面㊁二人转㊁丝绸服装,甚至连保险柜的密码都是中国古代的珠算术㊂张艺谋一直因建构了后殖民语境中他者的东方而被诟病㊂他使用形式主义抽象的符号系统将中国农村打扮成了一个艳丽的小媳妇㊂借助于抽象的色彩和欲望的主题扭曲了中国农村文化的真相,让灰色背景下的中国农村展现着奇特的妖娆景象,展现着 难以理解的㊁充满异国情调的㊁色情的地域,是神秘故事的居所,是残酷和野蛮的上演地 ①的东方场景,然而却又是虚假的乡土经验㊂在抽象层面上,服装的色彩依旧是张艺谋纵横海内外的利器㊂在真实的乡村生活中,服装并未构成独立的社会体系或审美体系,而是整个生产体系的附属物,是农民以生产活动为中心的日常生活的一部分㊂它遵从的是节约㊁简单的原则,而并非美学符号的载体㊂在乡土社会中,服装的美学功能常常是被农民们刻意加以掩饰㊂这种掩饰的目的在于遮蔽它的遮羞对象,使人忘记服装下面的身体㊂这是文明的一种无意识禁忌㊂而城市文明恰好相反,它是通①爱德华㊃沃第尔㊃萨义德:‘东方主义“,吉林人民出版社2005,第3页㊂144过不断更新的服装来吸引人们的目光,从而完成对一种隐秘的赤裸欲和窥视欲的想象㊂而‘三枪“中,张艺谋使用的是流行时装的亮丽混搭手法,大红大绿配上辽阔深厚的黄土地㊂服装不再是真正乡土社会生产体系的附属物,而是充满着展示价值,展示着一个妖娆而炽热㊁张扬而极致的东方㊂抽象色彩的障眼法,遮盖住了中国农村文化的真面孔,也应和了西方学者眼中 古代中国作为世界边缘的一个古老遗迹,一具涂满着香料的木乃伊,裹着丝绸,写满了象形文字 ①的形象㊂在具象层面上,女人依旧是张艺谋利用的感性形式㊂同之前的‘红高粱“㊁‘菊豆“㊁‘大红灯笼高高挂“㊁‘秋菊打官司“㊁‘我的父亲母亲“㊁‘活着“等影片一样,‘三枪“中,女性依旧处于叙事的主体和中心位置㊂她们或者是封建包办婚姻的牺牲者,或者是被窥视的欲望对象,或者是奋起反抗的新主体㊂这也符合西方意识形态命名的东方图像:阴性-女人的,有神秘感的东方㊂2.被接受的焦虑或者,西方的 懂外语㊁有能力㊁很神秘 ,让第三世界的国家形成一种普遍想与之接近的民族情结:走向世界㊂所谓 东方主义 是西方人处于对东方或第三世界国家无知的猎奇而虚构出来的某种东方情结和东方神话㊂在西方人眼中,东方人 懒惰 ㊁ 愚昧 也不无神秘,因此东方主义是西方试图制约东方而制造出的政治教义㊂它作为西方人对东方一种根深蒂固的认识体系始终充当着欧美殖民体系的意识形态支柱㊂‘三枪“中,小沈阳 赵四 是由父亲送到面馆学手艺,而他却和 类师母 的老板娘发生情愫,最终发出的第二枪阴差阳错地完成了对 师父 生命的终结㊂这个我们似曾相识的㊁以 铁屋子 为中心的 家 之场景,是一个 类弑父 的俄狄浦斯寓言,不论是有意为之,还是无心插柳,恰恰应证了杰姆逊所言的: 第三世界的文本,甚至那些看起来好像是关于个人力比多趋力的文本,总是以民族寓言的形式来投射一种政治:关于个人命运的故事包含着第三世界的大众文化和社会受到冲击的语言㊂ ②除了 异国情调 的民俗景观,意识形态主题的寓言之外,拼贴狂欢等后现①②爱德华㊃沃第尔㊃萨义德:‘东方主义“,吉林人民出版社2005,第63页㊂杰姆逊:‘处于跨国资本主义时代中的第三世界文学“,载‘当代电影“1989年第6期㊂洋枪,伪民俗和 东北乱炖 145代手法的运用也是影片在向西方致敬㊂‘三枪“的写作资源乃至文本符号系统都与农民性的问题相关,但是张艺谋却为其披上了先锋艺术的外衣,将现代性背景下的农业文明悲剧改造成一个西方现代派电影中常见的欲望喜剧,而真正的农民经验被隐藏在了怪诞的形式主义背后㊂一场热闹的民俗大杂烩,能指的盛宴背后却是真正乡土社会中天行健而自强不息的生命力㊁真实而坚强的民族形象的缺席㊂真民俗,伪乡土,恰恰表达了东方文化试图被西方接纳为神秘他者的深刻焦虑㊂三㊁贱与狂欢: 东北帮 的文化致幻剂1.丑角与怪声除了悬疑外,‘三枪“的另一噱头就是搞笑㊂这是一场东北乱炖,搞笑的直接主体就是赵本山 刘老根大舞台 的班底㊂影片里小沈阳毁誉参半的 娘娘腔 ,两个面馆伙计口齿麻利的讨工钱智力问答,或是影片搞笑部分随处可见的 本山体 俏皮话,都表明了这部电影是东北文化南下征讨的宣言㊂赵本山㊁小沈阳 东北帮 的文化摇头丸究竟使用了什么样的文化致幻剂?是他们制造了时代的笑点还是混乱的美学时代应运而生了东北特色㊁刻意经营的模式化搞笑路线?东北盛产丑角㊂这里的丑角指的是媒体叙事形式中出格或超出日常规范和审美标准的形象,然后被刻意聚焦或放大㊂从某种程度上说,以小沈阳为代表的 东北帮 的走红和美国歌手埃米纳姆有异曲同工之处㊂20世纪90年代以来,东北重工业基地衰败,社会经历了一个工业化与底层化的过程,而这时幽默与自嘲便成为文艺的主角㊂ 丑是滑稽的根源和本质㊂ ①所以,丑是娱乐的符号和武器㊂而这种丑在某种程度上,不是和 美 的范畴相对,而是和 正统 ㊁ 严肃 ㊁ 高雅 等范畴相对,是另类的个性的粗俗的话语表达,是当下文化时尚中 贱文化 的深刻体现㊂‘三枪“中,人物形象充满丑角的原型特征:麻子㊁龅牙㊁秃头㊁斗鸡眼,说话①车尔尼雪夫斯基:‘美学论文选“,人民文学出版社1957,第111页㊂146喷口水,走路罗圈腿㊂而在声音上的表现,则是小沈阳毁誉参半的娘娘腔和怪音调㊂声音本是人类声带振动的自然的物理现象㊂而出现在现代媒介上的声音,则一直是作为国家意识形态的载体㊂这声音的发出者是声学与政治学双重标准检测下的神学样板,不论是刻板科学的情感零度还是戏剧夸张的抑扬声调都带有浓重的意识形态色彩㊂而自从消费文化出现,声音携带着港台与境外奇异而崭新的生活方式开始裹挟红色中国㊂红色中国从邓丽君娇靡的声音中完成对逝去上海滩莺歌燕舞㊁呢喃柔情的想象㊂此后,坚硬的意识形态试图用 刚性结构 的革命歌曲抵抗席卷而来的靡靡之音,确立主流文化的精神导向与抒情模式㊂然而,声音神学中心主义这块绷得很紧的幕布一旦裂开一道小口,其裂痕便以加速度的方式加大,种种奇异和变乱的声音从其中蹦出,洋腔㊁地方腔㊁港台腔㊁市井腔,一时间多语混杂㊂在主流意识形态中,语言存在高下之分,普通话是唯一的语音标准,其语音能指背后是严肃中正的精神所指,是主流文化试图确立和推广的价值体系㊂但是在大众娱乐媒体中,个性成为娱乐的灵魂,普通话因其严肃中正和去个性化而受冷落,方言开始狂欢㊂而东北方言是种种市井腔中的时尚宠儿㊂ 小沈阳 的说唱所使用的就是这样一种方言,而且用夸张怪异的声音形态和娘娘腔加以表现㊂当大众本能地排斥意识形态中自然而科学的声调,而听觉也疲劳于香艳情歌中的脂粉俗气时, 小沈阳 土得掉渣的语言㊁怪腔怪调的歌曲开始风靡也就不足为奇了㊂2. 贱 与狂欢的自足性当代文化中有一股 贱文化 的时尚㊂这种 贱 是风格学㊁或者说美学和符号学意义上的㊂贱风格在王小波㊁王朔的小说中就有体现,人物形象贱化矮化,人物行动感官化和欲望化,以此来抵御意识形态卫道士和抽象虚假的英雄人格㊂然而越往后发展, 贱文化 逐渐在蔓延中变异为这个后娱乐时代的超级能指㊂贱,已经不再是工具,而变得越来越自足㊂人们在 贱文化 的符号中获得快感㊂以小沈阳为例,他自轻自贱自我矮化的 小丑式 表演也有着此前赵本山的影子㊂但在小沈阳这里,他更多的继承着赵本山风格中粗鄙和自轻自贱的洋枪,伪民俗和 东北乱炖 147一面㊂‘三枪“中,他又是典型的伪娘形象,身着女性的服装,精神阳痿,说话娘娘腔㊂而赵本山那种农民的小聪明小憨直小辛辣似乎已经没有了踪影㊂相比于赵本山小品中经常出现的对于社会现实问题的回应,小沈阳的娱乐则已走入安全的防空洞,不掺杂任何意识形态和教义㊂他是 贱文化 大潮中的弄潮儿,代表着时代泛滥的傻乐文化㊂‘三枪“中, 东北帮 模式化搞笑的又一元素就是狂欢化㊂他们的对白语言经常融打油诗㊁顺口溜㊁成语㊁歇后语㊁歌词㊁脑筋急转弯㊁智力测验㊁谜语㊁笑话等为一体, 众语喧哗 的大杂烩,如同狂欢节上的广场,充斥着形式与风格各异的语言形式㊂除了语言上的狂欢化修辞,影片的末尾塑造了一个真正群魔乱舞的狂欢广场㊂死者都在结尾复活,从坟里坐起来,从血泊里蹦起来,从地上跳起来㊂然后开始集体疯狂地跳舞㊂狂欢化本是巴赫金的一个概念,它的表现形式有很多种,亲昵化的插科打诨㊁低身俯就,粗鄙化的语言或姿态等㊂但是值得注意的是,它的内在实质却是共同的㊂即以狂欢化的世界感受,乌托邦的理想,广泛的平等对话精神,快乐的相对性等为基础,深植在民间诙谐文化的沃土中,并具有内在精神和价值系统㊂狂欢体验应是与社会传统道德规范相反的原始的自由体验,表明在一瞬间无论是人物还是观众都挣脱了文明的枷锁,在自然的野性的怀抱中享受生命的极度快乐㊂而‘三枪“中,结尾众人起舞,陕西民歌㊁东北二人转以及现代迪斯科的多语混杂,的确是完成了为高贵严肃的范畴脱冕与降格㊂它似乎要制造审美的间离效果,对之前惊悚压抑的心理释放,确立影片最终轻松搞笑的基调,达到柏格森所言的 一种心理的解脱,一种心灵的松弛,一种压迫被移除的快感 ㊂但是,这场狂欢化依旧延续了张艺谋急功近利的形式主义㊂舞蹈㊁服装㊁油泼面这套符号系统本身成为了一种自足,而并非指涉民间自由㊁欲望㊁生命力的价值范畴和核心品质㊂英国流行艺术研究者汉密尔顿在1957年为大众文化下定义时说,大众文化具有 流行(为大量阅听人而存在)㊁瞬间即逝㊁唾手可得㊁成本低廉㊁大量生产㊁主要以年轻人为诉求对象㊁诙谐而带点诘慧㊁撩拨性欲㊁玩弄花招而显得俏148皮㊁浮夸㊁足以带来大笔生意 等十一项特质㊂①现在看来,其定位的诸项特征还依旧经典㊂张艺谋在‘三枪“中试图指涉我们时代的某些病症,如农村的家庭暴力㊁买妻现象㊁重男轻女㊁作风问题等等㊂但是这些病症却被影片中急功近利的东北包袱和令人胆寒压抑的鬼气所冲散㊂ 三枪 打出了拼贴与解构㊁惊悸与狂欢,这种消解特质㊁非同一性㊁颠三倒四㊁多语混杂的混乱美学或许恰恰切中了这个时代的综合病症㊂在电影或者其他的艺术样式中,文化不再是负载着光荣与梦想的丰碑,而是在对世界的焦虑㊁对观众的焦虑中带上了谄媚的假面,吹起一个个色泽光鲜㊁构建着世俗神话的泡泡,在阳光下欢乐地舞蹈㊂(许姗姗,北京师范大学文学院硕士研究生)①转引自斯威伍德‘大众文化的迷思㊃译者导论“,远流出版事业股份有限公司1993,第4页㊂。
《三枪拍案惊奇》与多元文化的碰撞
啊 ，只拍 摄 不卖 票 的影 片能 行 吗 ？ ！
所 以慢 慢 要转 型 ，老 百姓 喜 欢什 么他 也 要琢 磨 。 因为 要为 老 百姓服 务 ，为 人 民服 务 嘛 。不 要讲 那么 深 刻 ，张艺 谋 自己也 说 ：大 家喜 欢看 ，看完 后觉
己所熟 悉 的业 务范 围 内，去 开发跟 你
ＨＯＤＥＲＮ Ｅ Ｔ ＲＰ Ｓ Ｎ Ｅ ＲＩＥ Ｃ Ｌ ＵＲ Ｕ Ｔ Ｅ
三 人茶座
枪拍案惊奇 》与 多元文化 的碰撞
●本期 主持／ 昕 艾 《 枪 拍 案 惊 奇 》 （以 下 简 称 三
《 枪 》 ）是 张 艺谋 “尝 试 ”着 走 三
要进 电影 院去看 。不 过你 想啊 ，现在 是什 么时代 ？是 每个 人都 很重视 自我 判 断 ，个性 的权威 才是 商业 消 费的主
生 》等 。另 有部 分文 集在 日本 、新 加
且不论 他人 对张 艺谋 的褒贬 ，今天把
嘉 宾们请 来 ，主 要就 是针对 《 枪 》 蔓 这 部 电影 ，分 析 一 电影产 业 多元化 下
悠观 众 。甚至不 少评 论人把 《 三枪 》 骂 的一 无 是 处 ， 以 至 于 呼 吁 大 家不
席 品牌 官 》 《 视 营 销 》 《 向 品 影 反 牌 美 学 》 《 牌 的 幻 像 》 《 覆 法 品 颠 则 市场 的重造 》等 。
牌 链 ，辐射不 同的消 费者 。 洪 烛 ：所 以你 要 把票 房 理解 为 市
场 ，因为 这是 硬指 标 。好 和坏 ，这 是 软 指标 。如果 作 为企 业文化 ，或做 一 个 长远 的品牌 ，郑 总 是有 道理 ，但 如 果把 《 三枪 》 只看 做 一个 商 品，它 肯 定 是成 功的 。
三枪拍案惊奇影评_心得体会
三枪拍案惊奇影评本文是关于心得体会的三枪拍案惊奇影评，感谢您的阅读！三枪拍案惊奇影评（一）有朋友看完张艺谋导演的《三枪拍案惊奇》后，就发表评论了，说《三枪拍案惊奇》是北方人喜欢，比较搞笑；南方人不喜欢，觉得莫明其妙。
我看，南方北方人，都觉得莫明其妙。
一个是小家子气，看样子，张导想要回归到《红高粱》的感觉，但《三枪拍案惊奇》的情节，却是平淡到无奇，虽然同样的乡土，但这个乡土却完全无法跟《红高粱》比。
二是生硬地编了一个故事，然后把现在一线演员小沈阳、闫妮、孙红雷、丫蛋等集合在一起，让老赵本山客串一把，看完后让人有种被愚弄的感觉。
三是赵本山的客串，觉得莫明其妙出现那么一下，然后没人，没有过渡，没有前与后；而且，这不能用非主流或意识流来解释。
四是结尾很尴尬，不是那种给人回味的，而是突然结束。
让人觉得，就像是两集不太成熟的《武林外传》拼在一起一样。
我不敢说，这部片子没体现出张艺谋的水平，但其码是张导没有用心去拍，来凑数的。
有点票房的缘故，都是因为人们冲张导和一线演员去的，电影本身，让人太失望，这几十块钱，实在不值。
女友一句话很有代表性：为啥要叫《三枪拍案惊奇》，这一点也不惊奇，一点也不拍案啊。
三枪拍案惊奇影评（二）《三枪拍案惊奇》播放好久，据周遭反应不甚好，于是倒激起我想看看的欲望。
相反，《唐山大地震》一片叫卖声、哭喊声，说是极催人泪下，痛断肝肠，我反而不想看了。
不是说影片质量如何，只是想到，原本人生短暂且充满不确定，灾难时刻绽放，无处躲避，身心随时准备承受苦痛，已然惊鸿未定，寻觅片刻欢愉尚属奢望，何苦再用天灾人祸的幻像凭添哀伤呢？也不是反对灾难片，我向来以看恐怖片为乐，只所以“乐”，是因为那里的灾难、恐怖、血腥、变态基本属虚构，其本质是具艺术娱乐效果的，拍得好的，甚至发人深省，寓意暗藏。
或许《唐》拍得惟妙惟肖，真实再现，悲痛欲绝，但是----我实在不想周围已是充满哀鸿遍野的灾难之后，再重温过去的、早已深埋了伤口的创伤。
疏离的真实与荒诞的命运--评《三枪拍案惊奇》中的中国元素与西方叙事
枪》 发现张艺谋这个荒诞的寓言或 者传说里 ， ， 他告诉大
家的一切 ， 想着的一切 ， 关心的一切 ， 爱的一切呢？
一
刚的《 非诚勿扰 》 所以 ， 。 老谋子在科恩兄弟 的故事里 ， 仍
然保 留了这 样的叙事 ， 老板娘爱上 了做事 离
他们之间有了“ 爱情 ” 只是 ， 。 叙述故事 的角度不一样 ， 科 恩兄弟是用电影的方式让观众明 白他们 的爱情 ， 而老谋 子则用哲学 的方式来 叙述他 们的爱情 ：女人 想依靠男 人， 希望获取幸福 ， 男人因为好奇 、 同情 ， 进入 了爱情的
板娘看到过往 的波斯商队 ， 就准备买 一个 “ 用起来特方 龛 回自己和 陈七的每人 ８０ ０ 文工钱 ， 看到保险柜里有那
便， 而且一 沾边 就死的 ” 东西用来 “ 打不 死他就打 死 自 己” 波斯人不但展示了高科技产品枪 ， 。 而且实地用炮的 威 力征服了老板娘等买家 。 紧接着 的是 ，赵本 山演的巡逻队长听到炮声查到 面馆来了 ， 面对 队长 的质问 ， 四担心 他与老板娘的事 李
《 同期 ） 所以 ， 血》 了。 张艺谋说 ，确实 ， “ 这种题材不陌生 。 创作首先是不 想重复 ， 但是 ， 这种题 材加上 古装 ， 在中
孩子 ， 家庭暴 力， 红杏出墙 ， 被人发现 ， 遭到打击。 于是老
碹 键与 咋 Ｉｒｔ ｉｍ Ａ ｄＣ ｅ ｔＯｌ 第１ 期ｌ０ ．ｌ 视 像 Ｃ ｉ ｃｓ ｎ ａｉｌ ｌ ｒ 总 ３ １３ 影 镜 ｉ ４ ２０
过来是不吻合的 ， 我们还不在那个状态中” 。所 以 ， 张艺
分数是 １ ， 分 这是一部适合在三线城市的县城 里播放 的 电影 。 而看完电影我唯一的感受是赵本山培养的演 员都 不大会走路 。” 文艺评论人孙孟晋说 ，中国人的最 高境 “ 界是独孤求败 ， 他还缺什么呢？他缺的是不被人看穿的 寂寞……电影的皇帝有正殿 的庄严 ， 难道不能有后院的 玩乐吗？ 所 以他认为 ，三枪》 ” 《 不过是张艺谋这个 电影皇 帝在他的后花园摆弄的～个 变形金刚罢了。 事情果然是这样吗 ？按 张艺谋 的意 思 ，你 我都说 “ 完全明 白事实的真相 ， 其实听到的也就是一个传说 。看 ”
华丽转身--《三枪拍案惊奇》后现代主义解读
我们 看 到的 《 三枪 拍 案惊奇 》 是张 艺谋 ２ １ 年贺 岁 的情节 ， 是对 权力 ， 正统 的一 次次 颠覆 行 却无 明显 的正 义 与非正 义 之分 。 ００ 也 对 此 之 作， 三枪 ” 以“ 为线 索， 述 了一个 离奇 的故 为 。 讲 老板 娘 与李 四私 情正 面化 更是 对 主流 的 是 人 人都 努 力地 活 着 ， 时本 片 已经 走 出 了 德 事。 众多 笑星 的加盟使 影片 未成 先火 了起来 ， 淹 没 ， 解 。 一 片 “ 消 在 主体 死 亡 ” 的语 境 当 中， 非 此 即彼 的 二元论 断。 里达认 为 后 现代 主 形成 或此 或彼 ， 此亦彼 亦 对 于张 艺谋 ， 国观 众似 乎 已经 给予 了符号 是人 们 无界 限的狂 欢 表演 ， 中 以自由 ， 至游 戏 义必 须 走 出独断 论， 甚 的选 择论 ， 多元 共生 状态 ， 就是 在影 片 形成 也 定位 ｏ 红高 梁 》 英雄 》 十面 埋伏 》 独 占 的方 式， 历史 、 威都 进行 了颠覆 。 《 、 《 、 《 在 对 权 中， 找不到 明显 的善恶 对立 。 我们 三个 人在 各 票房 的同时 ， 映射 出民族 意识 ， 形象 ， 无不 国家 二 、 厘头 的话语 角逐 无
【 要】 （ ｊ （ 商 三枪拍案惊奇） ） 上映至今， 一直毁誉参半 观众仿佛对张艺 谋或者说大导演已
经 生成 了某种 期待 ， 是 深沉 的文 化底 蕴， 或 或是 纯 美的视 觉景观 ， 亦或 是 阔 大的场 号 再
现 。 下无意 从作 者 电影 的角度 对《 以 三枪 》 追本 溯 源的探 究， 做 而是 从后现 代主 义 的立 场 对其进 行一 次梳 理 ， 看张 艺谋 华 丽转 身的背后 隐藏 着哪些 影绪 ？
张艺谋《三枪》二题
‘媒介批评“第四辑M E D I A C R I T I C I S M张艺谋‘三枪“二题童庆炳1.张艺谋的一个低级错误前几天的一个晚上,随便打开电视,发现北京台做的一个节目:张艺谋在侃他最近完成的一部电影‘三枪拍案惊奇“㊂为了推销他的影片,他和他的团队免不了夸耀自己的电影如何如何好,希望大家一定要去看㊂这都无可厚非,反正是商业片,都想招揽顾客,赚点钱,可以理解㊂过一会儿,在某位女演员(还是不说她的名字)登台以后,张艺谋就一个劲儿说她演得好㊂好在哪儿?好在她会哭㊂张艺谋说,自他从影以来,所接触的演员中,一个女演员能哭二三次就是优秀演员了(是在一部电影中,还是在拍一个场次中,张艺谋未说清楚)㊂因为一边哭,还要一边看镜头,看自己的位置㊂能哭五六次的,就很不错了㊂有的演员不行,就要抹点什么的㊂可她说哭就哭(指这位他欣赏的演员),竟然哭了17次,哭的时候鼻涕眼泪一起来,哗哗的,就像拧开了水管一样㊂哭张艺谋‘三枪“二题131完了,又立刻能笑㊂言外之意是,能哭二三次的已经是优秀演员,现在遇到一位能哭17次的,那就是优秀中的优秀,顶顶优秀㊂张艺谋如此捧演员,完全是在误导演员和观众㊂似乎哪位演员会哭就是好演员㊂错,错,完全地错,而且是低级错误㊂张艺谋作为中国名导演,电影大师,就这番话而言,连一点艺术理论的素养都没有㊂一个演员能不能哭,根本不能衡量这个演员的天才和本领㊂应该知道,按照艺术理论的常识,一个演员在舞台上或在银幕上是过着双重生活的㊂一重是她(或他)必须进入角色,角色要笑,她就笑,要大笑,她就能真实地大笑起来;角色要哭,她就能哭,要小哭就小哭,要大哭,她就能真实地大哭起来㊂因为这时候,她忘却了自己, 完全 成为剧中人㊂这就是我在一篇博文里面所说的 我向体验 ㊂如同法国的大作家福楼拜谈到自己写‘包法利夫人“时说: 今天我就同时是丈夫和妻子,情人和姘头 我觉得自己就是马,就是风,就是雨的情语,就是使他们的填满情波的眼睛眯着的那道阳光㊂ 演员当然也应这样㊂但演员还有另一重,那就是她仍然是演员,她在剧中笑或哭的时候,她仍然能冷静地㊁清醒地观察㊁评价自己的笑或哭㊂这后一重是一个演员的天分所至,是非常难的㊂一个演员在剧情要求她小哭的时候却大哭起来,泪流满面,甚至不能控制自己的哭声,这是演出失败的标志㊂是的,有时候,剧情要求演员的只是小哭,要求哭的时候,泪珠只能在眼眶里转,或仅仅流到脸蛋上,不能流不出,也不能再往下掉,如果这个演员做到了,这才是恰到好处的㊂如果控制不住地哭,哭个没完没了,满脸是泪,那就是演出失败㊂绝非张艺谋所说的一个电影里(或一口气)能流17次眼泪的演员,就是什么好演员㊂这完全是不懂起码艺术理论的信口开河㊂我这样说不但是合理的,而且是有根据的㊂据说,过去杭州有个女演员商小玲,以演杜丽娘能进入角色闻名㊂有一次,演到剧中的 寻梦 一折,当她唱到 待打拼香魂一片,阴雨梅天,守得个梅根相见 时,由于自己与角色完全融为一体,过于情真,忘记了自己是一个演员在演戏,竟随声倒在台上,待春香上场看时, 小姐 已经真的 归天 了㊂这就是一个演员忘记自己另一重生活的悲剧结果㊂可见在艺术创造中,不能清醒地意识到自己是演员,丧失理智,也是不行的,甚至是危险的㊂连强调情感体验的前苏联伟大导演斯坦尼斯拉夫斯基也认为理智的因素在艺术创造中是不可缺少的㊂他认为,演员在一舞台132上生活,在舞台上哭和笑,可是他哭笑的同时,也观察自己的笑声和眼泪,构成他的艺术的就是这种双重生活㊂我记得法国百科全书式的大学者狄德罗在‘演员奇谈“一文中有相似的话㊂我的导师黄药眠教授也指出过: 表演艺术家,喜欢谈进入角色㊂但我认为:演员既要进入角色,又要不进入角色;既要完全体验他所表演的人物,又要不忘记自己是一个表演者,更不要忘记自己是在为台下的观众而表演的艺术家㊂这是表演艺术的三足,三者缺一,就不能达到完满的境界㊂ ①这才是关于表演艺术家的至理名言㊂看来,张艺谋需要补充学习一些基本的艺术理论知识,免得信口开河,把演员和观众也给误导了㊂(2009-12-09)2.就影片‘三枪“三问张艺谋花了60元买了票,看完了张艺谋导演的新片‘三枪拍案惊奇“㊂看过之后,我觉得这60块钱花得太不值,甚至有种被骗的感觉㊂因为‘三枪“是一部胡编乱造的㊁无审美价值的㊁俗不可耐的制作㊂60块钱花得冤㊂就此,三问导演张艺谋㊂第一,张艺谋似乎江郎才尽,竟然编不出一个故事来㊂此‘三枪“是对科恩兄弟的电影‘血迷宫“故事的改编㊂大诗人艾略特曾经有过一句意味深长的话: 大诗人借,小诗人偷㊂ 张艺谋是大导演,也许属于 大诗人 一类,他可以这样堂而皇之 借 别人的东西,而可以不必被别人议论:这么一个大导演连个故事也编不出来,幸亏他是一个大导演,勉强可以说 借 ㊂如果是一个小导演这样去编人家的东西,会是什么结果呢?那肯定会被认为是 偷 ,可能要遭到侵权之类的指责(当然,以张艺谋的聪明,当然是花了钱买了版权)㊂张艺谋这样做,起码是很俗的,他是利用自己的地位与影响把人家的东西拿过来赚取 审美 的 剩余价值 ㊂如此赚钱像资本家倒买倒卖货物,是十足的没有道行的投机商人行为㊂问题是,难道如此赚钱是很光明磊落的吗?你就不怕人家议论 借 或 偷 吗?①黄药眠:‘面向生活的海洋“,花城出版社1958,第53页㊂张艺谋‘三枪“二题133第二,‘三枪“是一部凶杀戏,不过数日之内,几条鲜活的人命就统统归天㊂这是令人悲哀的㊂这个剧情没有内在的幽默或喜剧,不应该有笑声㊂现在在老张的导演下,小沈阳的不男不女的㊁矫情的㊁做作的表演, 俗 得令人受不了㊂东北的二人转是很好的民间传统艺术,广受欢迎㊂影片中小沈阳的表演,借用了二人转的一些动作,加以低俗的扭曲,从而赢得观众的廉价的笑声㊂那跌跌撞撞的样子,低三下四的样子,所穿衣服的样子,捏着嗓子说话的样子,都在讨好某些观众的低俗的欣赏趣味㊂如果统计一下的话,影片中一半以上的笑声,都是由小沈阳的低俗表演制造的㊂假如小沈阳一类的所谓喜剧,在我们的社会中,像癌细胞一样地无限扩散开来,使我们的孩子们完全丧失了区分美与丑的价值判断,争先恐后地为出名和赚钱而学习起来,请问张艺谋,你是否因为提供了如此低俗的美丑不分的喜剧而应该负若干责任呢第三,影片‘三枪“胡编乱造,毫无真实性可言㊂原作在艺术真实性这一点上,下了很大工夫,就是在一些细节的处理上也别具匠心㊂但‘三枪“并没有把人家这一点学习到手㊂在那荒僻的山区开一个麻子面馆是合理的吗?整个过程,我们没有看到一个来这里吃面条的顾客,那么麻子面馆把面条卖给谁吃?如果没有顾客的话,那么麻子老板所赚的整个保险柜中的钱又从何处得来?要是麻子老板没有赚到钱,那么怎么会有人会盯住他的钱柜,打他钱柜的主意?另外,小沈阳所演的那个角色整天坐着一个人蹬的装饰得十分花哨的车,每天又是去干什么?是去进货吗?还是干别的什么事情?要是进货,那么得要有货源的商店,商店也得有老板,也会有人员往来㊂所有这一切都既不合情也不合理,毫无真实性可言㊂或者有人说,这是喜剧,无须真实㊂这种说法是不对的㊂喜剧就是要在笑声中给我们提供艺术的真实,引起我们的共鸣,而情不自禁地笑起来㊂我们在看电影‘三枪“为什么而笑呢?真的可笑吗?实际上这里并没有真正有价值的笑料㊂是否可以说,这是导演张艺谋 欺骗 了观众?那么问题就是,张艺谋为什么要 骗 人,特别是为什么要用这种凶杀生命来制造不伦不类的 喜剧 以骗取观众的笑声呢?商业操作的影片到了这种劣质低俗的程度,我看娱乐电影是不是也正在闹着危机呢(2009-12-16)(童庆炳,北京师范大学文学院)。
三枪拍案惊奇
《三枪拍案惊奇》：从喜剧中重新寻找可能性张颐武（北大中文系教授）一在经历过《英雄》开始的“大片”的历程和重要的盛典之后，在已经成为了一个具有象征性的人物之后，张艺谋以《三枪拍案惊奇》（以下简称《三枪》）重回中国电影之中，再度让人觉得惊奇和不可思议，也用一种相当独特的方式在2009 年的冬天开启了中国电影的21 世纪的第二个十年。
唯一无可争议，《三枪》是2009 年引起最多争议和困惑的华语电影，但也是激起了巨大关注和观影热情的电影。
几乎在媒体的一片骂声之中，《三枪》仍然创下了很高的票房。
一面是媒体和影评人的痛斥，另一面是电影院门口的人流；一面是几乎所有人都认为张艺谋此举不可思议，另一面却是观众的热捧。
《三枪》是张艺谋经历了一系列重大的象征性的事件之后重返电影的一次新的尝试。
这次的尝试却完全不同于张艺谋电影中我们所习见的模式和套路，而是令人不可思议地转移了他的方向和路径。
这次的变化非常接近当年《英雄》的状况。
这次公众的反应也似乎完全重演了2002 年《英雄》出现时的景象。
当年就是在媒体和公众的一片骂声中，《英雄》创造了票房的奇迹，也给了中国电影一个新的可能性和未来的基础。
正是那些由此开始进入电影院的观众在决定着中国电影产业的发展前景。
在今天看来，虽然人们对于《英雄》仍然见仁见智，但人们已经认识到中国的“大片”的行业标准正是由这部影片所确立的，在今天电影市场一派繁荣，中国电影的“大片”已经进入了成熟的阶段，今天再思考《英雄》作为电影的意义，可能我们会有不同的思路和看法。
从这个角度进入《三枪》，我们可能需要的不仅仅是情绪和悲愤，而是看看张艺谋究竟给了我们什么。
只有深入地了解这部电影和它的复杂性，才可能对于张艺谋的这部经过几年之后的复出电影的作品有更多的体认。
我们应该相信，对于张艺谋来说，他所考虑的问题和所面对的挑战其实未必和我们所期望的一致，张艺谋所表现和想象的东西也肯定不会合乎我们既定的要求，但他这次的作为需要的不仅仅是言辞激烈的批评，而且是一种仔细的解读和通过解读得到的认知。
《三枪》的审美趣味解读
三 的 审 美趣 味 解 读 枪
张 兴龙
的芦苇” 完全背离 。电影 故事 翻拍 自科 恩兄 弟的处 女 作《 血迷宫》 讲述 了古代某大漠之中 ， 家面馆老板 名 ， 一 为王五麻 子 ， 为人 阴险吝啬 。伙计 李 四长得很 帅又 有 幽默感 ， 老板娘和小伙计两人一拍即合 ， 了私情 。王 有 五发现两人 私情 后 ， 没声张 ， 而是花 钱请来张 三要求悄
再回首看《三枪》,其实它可以更好看
摘要：《三枪拍案传奇》剧本改编自科恩兄弟的处女作经典悬念电影《血迷宫》，该剧将一部主题压抑的黑色电影加入了“武林外传”和东北喜剧小品的元素之后，变身为一部惊悚喜剧电影，这是张艺谋导演在电影风格上的一种大胆的尝试。
但如果剧本在叙事结构、节奏上安排合理、语言设计上能够避免硬伤，从而保持影片主线的基本完整的话，影片《三枪》完全可以在质量方面再上一个台阶。
关键词：三枪拍案传奇；社会语言学; 叙事学；影视心理学一．导语《三枪拍案惊奇》（以下简称《三枪》），是张艺谋在2008年奥运会之后执导的首部电影，由北京新画面影业有限公司投资拍摄。
《三枪》剧情为：古代某朝，西北大漠。
“麻子面馆”老板王五麻子（倪大红饰）阴险吝啬，时常虐待当年买来的妻子（闫妮饰）。
老板娘与店伙计李四（小沈阳饰）私通，被巡逻队的张三（孙红雷饰）发现。
张三密告王五，王五重金雇张三杀老板娘和李四。
不想张三并未杀李四和老板娘二人，反而因贪财先杀了王五。
店伙计赵六（程野饰）“破解”了王五保险箱密码，取钱时遭到张三暗杀。
张三杀死赵六、逼走陈七（毛毛饰），随后为灭口追杀老板娘和李四。
李四被张三用箭射死。
老板娘拿起火枪将张三杀死。
剧本改编自科恩兄弟的处女作经典悬念电影《血迷宫》；该片由张艺谋担任导演，孙红雷、小沈阳、闫妮、倪大宏主演，并于2009年12月10日全国上映，票房收入可观。
商业上取得成功的同时，也倍受社会各界质疑。
批评主要集中在其艺术性、通俗性及可观赏性上。
原作《血迷宫》是悬疑情节剧，叙事性强，通过讲述一个深刻的故事，表现人在命运面前的无力与荒诞，同时对飘摇的人性进行了剖析。
《三枪》将这样一部主题压抑的黑色电影加入了“武林外传”和东北喜剧小品的元素之后，变身为一部惊悚喜剧电影，这是张艺谋导演在电影风格上的一种大胆的尝试。
《三枪》的招恶首先源于张艺谋在这部作品中颠覆了很多人对电影的惯性理解，《三枪》出现出一种内涵“空洞化”的样貌，被广大观众称为是赵本山小品在大屏幕上的延伸，是不折不扣的“大小品”。
文化鸡肋与商业怪胎——评影片《三枪拍案惊奇》
在张艺谋作 品中已经难见。有的只是一 味迎 合市场、取悦观众 的小 品式插科打诨与 舞台式服装景别 ，内容 的空洞和主题 的苍 白使 整个 影片降到 了水准之下。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
从 制作方 面而言 商业 气息浓重。笔者在对上
述 层 面 分 别 剖 析 的 基 础 上 ，并 探 讨 了其 深 层
成 因。
“ 个真 没有 。 这 ” “ 个 一 定有 。 这 ”
给你 捻 馨 － ｉ
杂了一些 ，但 却完全丧失 了原作的人性 深掘与 “ 黑色”
神韵 。纵 观 影 片 ，正 如某 位 评 论 者 曾 言 ： 导 演把 注 意 “ 力 集 中在 挖 掘 几 个 奇观 场 景 中的 种 种 ‘ 景观 ’资 源 中 。 环 境 的 选 择 充 满 机 心 ，视 觉 的 ‘ 调料 ’配 备 齐 整 ，景
然令人费 解。即便 是寓理于 中，也被后 现代 式的狂欢风格 冲到 了九
学报
霄 云 外 ，抑 或 完全 变 昧 。与 以 往 类 似 ，影 片 期 望 通 过
与 “ 恐怖 ” 临时拼凑起 来 的 “ 四不像 ” ，从 而成 为令 观众瞠 目结舌的畸形怪胎。如果说 《 满城尽带黄金 甲》 启用周杰伦还是局部的商业化 ， 那么 《 三枪》中小沈 阳、 闰妮、毛毛、程野等 的加盟就使 影片彻头彻尾地披 上 了商业的外衣 。且影 片的制作成本低廉 ，试 图仅仅借
熟悉 的 “ 封建伦理” 性虐待 ” 女性抗争 ” “ 、“ 、“ 、 偷情 ” 寻仇”等 、“
惯用编排 ，可 以说未脱窠 臼。 这些 “ 独具 匠心”的设计无非是想用一种 写意的手法来展示 “ 深
刻 内 涵 ”— — 文 化 痼 疾 、 社 会 阴霾 、 人 性 悖 论 等 ，但 影 片 结 束 后 仍
浅析《三枪拍案惊奇》的传播效果及其成因
一
、
《 三枪拍案惊奇 ＞的高票房与低 口碑
《 三枪拍案惊奇 》 （ 以下简称 《 三枪》 ）改编 自科恩兄 弟 的经典名作 《 血迷 宫》 ，原作简练而冷峻 ；张艺谋之 《 三 枪》则是一部喜剧，其作品中加入 了很多地方性喜剧元素 ， 如 陕西秦风、东北二人转等 。 《 三枪》在上映之前 、之 中、 之 后 都 做足 了宣 传 。 该 片上映之 前 ，虽然 只举行 了三 次宣传 活动 ，但 却十 分精到 ，从之前开拍时的严格保密 ，到逐渐泄漏剧情、曝光 海报，显得不紧不慢 ，张力十 足。２０ 年１ 月１ 日的首映活 ０９ ２ １ 动 ，简而不陋，原本的首映礼被完全摒弃 ，变成 了媒体观影 加采访，采 访的现场 也仅仅是摆上 了一块背景板。值得注意 的是，在纸质媒 介方 面，举 办方仅 从全国十余大城市中选 择 十份报 纸并各选择十 名记 者到会场采访 ，此举虽得罪了其他 城市的报纸 从业 者，但却 为 《 三枪》制造了话题 ，从而名噪 时。上 映之后 ，剧组 的全 国巡回见面会都与影片的上映时 间表紧密结合 ，张艺谋带着主演 闫妮 、小沈 阳、孙红雷、倪 大红、毛毛等在热映期 间辗转各地造势 ，其 目的是为了更直 接有效地调动观众 的观影热情 ，并且让观众 、媒 体与主创 交 流 时更 能有 的放矢 。此外 ，该片借着小沈 阳央视春 晚 《 不差 钱 》 的巨大眼球 吸 引度 ，其 主题歌 的发 布会 竟搬上 了央视 《 星光大道 》的舞 台；而 以 《 星光大道 》为代表 的一些娱 乐 节目 （ 《 如 舞林 大会 》等 ）更是 “当仁 不让 ”地纷 纷展示 《 三枪 》。这些宣传战使 《 三枪》 的票房节节攀升 ，据华影 监票统计软件和手工监票统计核定 ，其票房在上映 四天后便 轻松破亿。 伴 随着 热闹 的宣传 与高票 房而 来 的是 《 枪》 极差 的 三 口碑 。 “ 艺 谋 史 上 最 烂 片 ” “ 人 转 闹剧 ” “ 残 ” “ 张 二 脑 无 思想无品位无关怀 ”等词语一时成为 网络 “ 流行评语 ”。中 国网 “ 文化 评论 ”一栏所 做的 网上调 查显示 ：８ ． ％ ３ ３ 的受访 者 不 会 推 荐 朋 友 去 影 院 观 看 《 枪 》 。与 此 同时 ，有 的 网友 三 对 《 三枪》的高票房提 出质疑 ，戏谑说 “ 如果 《 三枪》票房 有四亿 ，我就把 电脑 吃了”；凤凰卫视 《 锵锵三人行》节 目 在谈论 《 三枪》时更是爆料： 国产大片的票房太 “ ”，多 水 为 “ 搬砖”效应 （ 即把同期上映的进 口片的票房悄悄算到 国 产 大片上 ，行 话叫 “ 搬砖 ”）。 自ｌ 月ｌ 日 《 ２ ８ 十月围城》上 映后， 《 三枪 》的票房 强势不 再；其后 随着 《 阿凡达 》的上 映， 《 三枪》逐渐沉寂 。
评张艺谋的《三枪拍案惊奇》-精选资料
评张艺谋的《三枪拍案惊奇》在沉寂了三年之后,张艺谋的《三枪拍案惊奇》（以下简称枪》）又让我们眼前一亮。
《三枪》自上映以来, 所受到的评价可谓是毁誉参半。
但不管怎么说,它让我们明白:张艺谋在艺术追求上又一次突破自我, 达到了新的高度。
这个新的尝试不论是成功还是失败,都是一个艺术家对于现实人生的思考的新的结晶, 它包孕着无限丰富的文化信息, 也体现了一个严肃的艺术家的清醒的角色认知。
我们回顾一下张艺谋所导演的影片, 笔者认为可以将其分为三类:第一类: 具有深刻的文化批判意味的作品。
代表作包括《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《活着》、《摇呀摇, 摇到外婆桥》等。
中国的二十世纪八十到九十年代, 是一个思想骚动的时代。
受到外来思想文化的冲击中国的知识分子对于我们的传统文化抱着一种“审父”的态度, 着力于挖掘和控诉它的黑暗面。
张艺谋此时期的创作也带有这样的特点。
这些作品意蕴深沉,思想尖锐,让受众在接受过程中心灵受到激烈的冲击,可谓是灵魂的震撼和精神的洗礼。
但, 同时, 由于创作者有意揭示传统文化的异化畸形的特征, 所以受众也同时满足了其隐晦的对于禁忌文化的窥视渴求。
相较于我们之前经历过的意识形态上的禁锢此一种不可言明的吁求带着一种浓郁的精神解放的色彩和性质。
在作品悲剧式的展示过程中, 我们一方面感受到作品思想层面上的压抑, 另一方面也获得一种介入精神秘密领地的兴奋。
第二类: 具有深切的现实关怀和人文色彩的作品。
代表作有秋菊打官司》、《一个都不能少》、《我的父亲母亲》、《千里走单骑》等。
这些作品本色当行, 叙事背景是我们活生生的现实当下, 思考和解决的是我们生活中屡屡遇到但又没有意识到它的独特性和严峻性的问题。
张艺谋的眼光从历史转移到现实, 从抽象深沉的文化批判变换为具体当下的现实关怀。
此时期的作品带着一种精神启蒙的性质, 让我们在流着眼泪的微笑里重温人性的美好和崇高。
如果说第一类型的作品着重于“破” , 让我们打碎了沉重的精神枷锁的话,那么, 此一类型的作品则着力于立”, 让我们粗糙而破碎的心灵受到甘露的滋养和浸润。
共赏的失谐与文化的焦灼——关于《三枪拍案惊奇》的文化思考
幽默有 意的冷 处理 ， 则使 其在 整体上 符合 较为 冷静 的叙事 方
式， 不致打破影片风格 的统一性 。
而《 三枪》 则直接打破 了原作 相对 冷静 的故 事氛 围 ， 过 通
对虚拟 、 贴 、 糅 、 拼 杂 游戏 、 流行 等元 素 的使用 ， 消解 了 《 迷 血 宫》 剧情上 的复杂性 ， 使影片具有 了丰富的喜剧特 征与娱乐 元
术接 受 三 个 层 面 均 呈 现 出 复 杂 性 。 它 源 于 科 恩 兄 弟 的 《 迷 宫 》， 其 文 本 与 《 迷 宫 》 着 血 但 血 有
多方 面 的 差 异 ， 时也 迥 异 于 张 艺谋 以 往 的 作 品 ， 现 了 “ 俗 ”的 倾 向 ； 演 试 图 在 面 向 同 出 趋 导 “ 土 ” 道 路 上 进 行 新 的探 索 和 尝试 ， 却 造 成 一 些 失 误 和 混 乱 。 他 不 愿 社 会 将 其 艺 术 追 本 的 但 求 局 限 于 一 个 狭 小 的 范 围 里 ， 术 创 作 的 多样 性 成 为 他 的 基 本 宗 旨 ； 众 、 体 与 学 术 界 对 艺 大 媒
科恩兄弟电影往往 充满着 无常 的宿命 论 色彩 ， 图在 阴 力
暗、 压抑 的氛 围中反 映现代社会人性 的复杂 、 矛盾状 态 以及 人
与人直接紧张 、 对立 的关 系。《 血迷宫》 亦是如此 ， 中人 物不 剧
无疑 ， 围绕 “ 在 三枪现象” 展开各种争论与批 判时 ， 为艺 作
同程度地被欲望所左右 ， 老板 马蒂对妻子 的 占有欲 、 比与雷 阿 之 间的情欲 以及侦 探对金 钱 的欲望 ， 直接影 响着他 们 生命 都
４ｔ － ．
、
赏 的失谐 与文化 的焦灼
【either的用法】专家用法律的眼光来赏析《三枪拍案惊奇》
【either的用法】专家用法律的眼光来赏析《三枪拍案惊奇》主持人：各位朋友，大家好，近期各大影院都在热播张艺谋导演的《三枪拍案惊奇》。
《三枪》一时成为大家热议的话题。
我们今天请来了二位专家老师，他们二位将从一个崭新的角度和大家来解读这部电影，我们想请两位来和大家分析《三枪》中的情节与人物的法律行为及其后果。
请两位老师先和大家打个招呼。
胡俊军：大家好，主持人这个创意很新颖。
于欢：大家好，我们用法律的眼光来赏析《三枪》。
主持人：我先来介绍一下剧中的人物，这部电影人物不多，有倪大红饰演的面馆老板麻子、闫妮饰演的老板娘、赵本山饰演的巡警队长、孙红雷饰演的巡警张三、小沈阳饰演的店伙计李四、程野饰演的店伙计赵六、毛毛饰演的店伙计陈七等。
两位老师，我们按照电影的故事情节，分段来进行剖析，首先我们来看电影的开篇，情节是这样：老板娘向波斯人买枪，伙计赵六向老板麻子告密，试图要回被克扣的工资。
巡警听到炮声前来搜查波斯人，老板娘藏枪李四担忧。
巡警声称主抓生活作风，并用其他犯人当场示众，从大家的反应中看出李四与老板娘、赵六与陈七的关系。
从这个情节里，我们能找出哪些与法律相关的关键点？胡俊军：有这样几个关键点：波斯人贩卖枪支，老板娘购买枪支，麻子拖欠员工工资，巡警将犯人示众，老板娘与李四私通是否算重婚。
于欢：波斯人在我国境内非法贩卖枪支、弹药，犯非法贩卖枪支罪，依据我国《刑法》第一百二十五条，非法制造、买卖、运输、运输、邮寄、储存枪支、弹药、爆炸物的，处3年以上10年以下有期徒刑；情节严重的，处10年以上有期徒刑、无期徒刑或者死刑。
胡俊军：从电影中看到，贩卖枪支的波斯人不止1人，而是3人以上。
3人以上共同实施犯罪而组成的较为固定的犯罪组织，是犯罪集团。
对组织、领导犯罪集团的首要分子，按照集团所犯的全部罪行处罚。
在共同犯罪中起次要或者辅助作用的，是从犯。
对于从犯，应该从轻、减轻处罚或者免除处罚。
主持人：那么请问胡老师，外国人在我国境内犯罪也适用我国的刑法吗？胡俊军：是的。
张艺谋的《三枪》影评
张艺谋的《三枪》“没意义”？详见新京报B04版评论周刊张艺谋的《三枪拍案惊奇》（简称《三枪》）毫无悬念地迎来了‚两边倒‛的评价，喜欢的人称为好片，不喜欢的人骂其‚垃圾‛。
就像张导以往的多数片子一样，喧嚣声中，票房一路飙升。
不过值得注意的是，知识分子观众似乎作为一个阶层、一个群体，批评着，也被批评着。
到底是知识分子‚难伺候‛，还是片子真的值‚一分‛？我们选择了两篇文章，进行PK。
反方张平：张艺谋成了游击队员有人说，2009年娱乐界最大的困惑是，为什么连《三枪拍案惊奇》这种电影都能赚钱？这个问题我倒还想得通。
在这个世界糟糕的那一面，类似这样的事情还少吗？我可以提出十万个‚为什么连……‛作为产品的推销员，张艺谋还是相当成功的。
很多人说，经济危机嘛，大家心情都不好，娱乐业正当其时，你看人家美国不就是这样的吗？这个说法并不全对，因为无法解释为什么那么多电影门可罗雀。
我认识一个人，专门做美容、丰胸、增高这一类产品。
这类产品中许多就是欺骗消费者，但是他做得相当成功。
公开的招数大家都知道，就是在各个媒体进行广告轰炸。
还有一点，就是用不同的产品轮着上。
奥美定不行了，我就说成欧美定。
这些东西都需要品牌，或者吹嘘成品牌，但是又不能在一棵树上吊死。
张艺谋无疑是一个品牌。
李连杰是打架，周星驰是搞笑，李安是文化冲突……张艺谋这个品牌意味着什么呢？创造了某种艺术类型？代表着什么电影观念？传递着什么价值观……以前我是相信有的，那就是对他坚持的那些形式主义的解读，比如大红大绿的色调处理，比如主要人物的流民性格，比如他对人海战术的迷恋……但是人们也忽略了他的市场经验，那就是打一枪换一个地方。
用他自己的话说，这是不断地创新。
创新是艺术家最本质的东西。
早年的张艺谋是具备这个特质的，从《红高粱》到《秋菊打官司》再到《活着》，都是让人耳目一新的电影。
但是一个人也不能没有根据地，他必须在某种类型上站稳脚跟，然后再去开拓疆土。
《活着》之后，张艺谋除了创新还是创新。
回头看《三枪》
回头看《三枪》（关于张导的内容有许多，在这里我仅就“三枪”简要阐述我的观点，在以后的文章中还会有从不同侧面提出不同的观点，例如张导的成名策略等，希望大家关注）三枪热播之后，虽然在票房上大获全胜，连张导都称“电影好不好，票房才是真正指标。
”但是却没有获得什么较好的口碑，一时间，仿佛人人都成为了影评人，可以对大导演的作品指手画脚，数落张导作品的种种不是，以下评论摘自网络评论一：“《三枪》是我2009年看的最烂的电影，注意，是最烂，不是之一”评论二：“此电影居心险恶，狼子野心，何其毒也！”评论三：“《三枪拍案惊奇》：没法拍案，没有惊奇”评论四：《三枪拍案惊奇》评论：他拍的是小品，不是电影评论五：韩寒看完《三枪》后给打了“1分”，评论太搞了~推荐~（作者评论：看来韩寒的水平不过如此，和大多数人一样，至多是个文学才子，没有什么商业头脑，更缺乏政治谋略，难怪徐静蕾只把他当做朋友）然而，我要问大家，张导果真像大家所想像的那样肤浅吗？难道张导就不知道影片播出后的反响？作为一个资深国际导演，即使在开拍之前有人直言如此如此，这般这般，恐怕张导也不会就此罢手，因为，这一切都在意料之中，计划之内，也就是说现在大家的种种评价，甚至票房成绩，张导早就想到了。
我要告诉大家的是，大家非常清楚张导演是什么样的人——大师级的人物，一个国际级导演，他的卓越自然不用多言。
可惜的是，毕竟大多数普通人只能看到事情的表面，无法洞察本质，这也正是普通大众和精英的区别所在，可以理解。
那么，张导如此这般究竟真实的意图到底是什么？首先我们来简单回顾一下张导的历程,在百度百科里有详细的说明，在这里不再重复，我们看到张导是国内为数不多的获得国际奖的中国导演之一，他的作品引起了世界的关注，让世界听到了中国的声音。
我们通过研究其早期作品发现，张导真正擅长的是文艺片，擅长在人物、环境和色彩方面进行深层次的刻画，其电影最终的结局往往是“中性”的——在看似悲剧的结局中带有一丝希望，似乎是完满的结局中又透露着些许的遗憾和悲凉，引发人深层次的思考，可以说，他的早期作品是对社会、对人性的深刻理解和反思，是远远走在时代的前列的，在揭露人性方面的电影中，我非常欣赏两个导演：日本的黑泽明和中国的张艺谋。
从《三枪》看男女婚外恋
从《三枪》看男女婚外恋《三枪拍案惊奇》如弦上之箭，一出鞘即打中靶心，掀起热议浪潮。
张艺谋这次把八千万砸在一个小小的荒漠面馆里，以疯癫的状态打造一个颠覆的喜剧。
而老谋子的这一箭，也是摸清门路紧追潮流，讲述了一个以婚外恋为中心的贪欲仇杀故事，也很好地阐述了当下社会日趋无力的食草男和越来越强悍的食肉女的种种定义。
倪大红，这个面馆老板吝啬刻薄，因为家里有个漂亮老婆而疑心重重，不惜实施家庭暴力；闫妮，这个史上最疯癫的谋女郎打造了一个风情万种追求自由的御姐形象，她在性与欲的伸展中为爱以忘我姿态投入，比男人更决绝更高调；小沈阳，有心无胆纯洁痴情的第三者，大多数都是不能担当的，但在关键一刻他却为爱人连爬带滚地做到了·····这些人，在现实生活都很容易便能找到影子，老谋子以喜剧形式调剂了一场婚姻悲剧，荒诞中并没有跳出情欲主题。
与《蜗居》一样，社会现实映射到婚姻问题上，大多都是男人女人出了轨，小三儿小白脸们上了场。
故事情节再发展到高潮，除了鸟为食亡、人为财死，无非也是"我爱你，我为你而死"的套路了。
出轨、背叛、报复······屏幕上的婚姻里，人人困兽犹斗，这多少都是我们的现实写照，是越来越普遍的社会现象。
和宋思明不同的是，闫妮饰演的出轨者对自己的婚姻不仅没有任何留恋，甚至想亲手至丈夫于死地，早日了断令人难堪的多角纠葛。
张艺谋也曾这样解释《三枪》中婚外感情的产生原因："他（小沈阳）是真的为了爱，她（闫妮）是为了反抗。
"人性追求完美、浪漫、刺激的一面，并非男性独有。
女性是感情动物，越有才情越知性的女子，往往更注重精神上的自身感受，在追求幸福时也往往比男子更勇敢执着。
对比《蜗居》和《三枪》也能发现，男人对婚外恋没什么负担，拿起放下随时打住，回到家照样对老婆亲亲热热，而他们的最终选择也较女人更现实更理智，就如宋思明。
张艺谋《三枪》二题
张艺谋《三枪》二题
童庆炳
【期刊名称】《媒介批评》
【年(卷),期】2010()1
【摘要】1.张艺谋的一个低级错误前几天的一个晚上,随便打开电视,发现北京台做的一个节目:张艺谋在侃他最近完成的一部电影《三枪拍案惊奇》。
为了推销他的影片,他和他的团队免不了夸耀自己的电影如何如何好,希望大家一定要去看。
这都无可厚非,反正是商业片,都想招揽顾客,赚点钱,可以理解。
【总页数】4页(P130-133)
【关键词】《三枪拍案惊奇》;商业片;张艺谋;招揽顾客;低级错误;三枪;电影;
【作者】童庆炳
【作者单位】北京师范大学文学院
【正文语种】中文
【中图分类】J90
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论《三枪》
2009年，上了一次老谋子的“当”！
这天闲来无事，在网上看了他“老人家”的“新片”。
《三枪拍案惊奇》
三枪是听到打了，那真是如“擂”贯耳！
拍案，惊奇倒是穿了“隐身衣”，神龙听首，不见尾啊。
此片后部分声称是悬疑片，看到最后也没看出来哪点悬了。
只觉得看完这，没想去“自杀”就够“悬”了。
此片名为《三枪》，的确是够会抢的。
一抢，抢了一个最令人失望影片奖；
二抢，抢了一个最令人失望导演奖；
三抢，抢了一个最令人失望男主角奖。
真亏去年此片票房还超过了2亿。
此片投资，有的说8千万，有的说过亿。
演员加上群众演员，不超过30人。
其中7个人，就3位有名气，
赵本山，孙红雷，闫妮。
小沈阳和鸭蛋要不是有赵本山把他们俩弄上春晚，
根本没人认识。
其他2个就不作介绍了。
场景就一个旧客栈，加个厨房，几个房间，还有个破马车，其它场景全是黄土地。
就这样的布景，还不及《黄金甲》千分之一，
投产确用了《黄金甲》的三分之一，
真亏老谋子怎么“花”的……
再来说剧情，就是女主角有了私情，买枪谋杀亲夫的事件。
杀到后来也不是女主角杀的，
而是哑巴士兵（由于台词不到100个字）杀的，
杀人灭口，夺取钱财，
结果想杀女主角，而被反杀。
女主角最后神经失常，跳起了二人转，
接着全体复活一起跳。
此剧情极度无聊，跟天线宝宝相差无几。
本片笑点，除了模仿《不差钱》《武林外转》说了几句俏皮话，
其它台词全部没啥新奇。
什么爱情可以笼统地分为三个阶段，
缠，粘，烦，在小沈阳的表演下，更是觉得很2醒。
网上有人评论《三枪》，
说：“就是延长的二人转！”
“就是电影版二人转！”
还有人说：“要不是张艺谋拍的，我绝不拉朋友去电影院上这个当！”等…等…
仅以此文章，希望老谋子用心对待电影，
不要再“粗制滥造！”
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