文学欣赏教程-人生百态：小说欣赏-聚焦小说知识-1

我这时突然感到一种异样的感觉，觉得 他满身灰尘的后影，刹时高大了，而且愈走 愈大，须仰视才见。而且他对于我，渐渐的 又几乎变成一种威压，甚而至于要榨出皮袍 下面藏着的“小”来。
我的活力这时大约有些凝滞了，坐着没 有动，也没有想，直到看见分驻所里走出一 个巡警，才下了车。
巡警走近我说，“你自己雇车罢，他不能 拉你了。”
但有一件小事，却于我有意义，将我从坏脾气 里拖开，使我至今忘记不得。
这是民国六年的冬天，大北风刮得正猛，我 因为生计关系，不得不一早在路上走。一路几乎 遇不见人，好容易才雇定了一辆人力车，叫他拉 到S门去。不一会，北风小了，路上浮尘早已刮净， 剩下一条洁白的大道来，车夫也跑得更快。刚近S 门，忽而车把上带着一个人，慢慢地倒了。
我便对他说，“没有什么的。走你的罢!” 车夫毫不理会，--或者并没有听到，--却放 下车子，扶那老女人慢慢起来，搀着臂膊立定， 问伊说: “你怎么啦?” “我摔坏了。”
我想，我眼见你慢慢倒地， 怎么会摔坏呢，装腔作势罢了， 这真可憎恶。车夫多事，也正是 自讨苦吃，现在你自己想法去。
车夫听了这老女人的话，却 毫不踌躇，仍然搀着伊的臂膊， 便一步一步的向前走。我有些诧 异，忙看前面，是一所巡警分驻 所，大风之后，外面也不见人。 这车夫扶着那老女人，便正是向 那大门走去。
一九二○年七月
分析
本文短小精悍，内容警策深邃。全文仅一千 字左右，作品描写的是日常生活中的一件小事。 在五四运动时期能有如此认识是很不寻常的，具 有深远的社会意义。车夫的负责任和“我”的自 私产生了强烈的对比，增加了我的渺小感，凸显 出车夫的伟大。这种对比的妙处在于以间接而含 蓄的笔墨突出劳动者的朴实无私。在表现形式上， 本篇好似一篇速写画，又近于当代的“小小说”， 短小精悍，清新可人而意味深长；情节真实可信， 成为现代小说中传颂最广的名篇之一。
第一节 聚焦小说知识
课程导入
优秀的小说凝聚着作家们对社会、生命、诗 意的探索，沉淀着人类灵魂深处的苦难与欢乐、 幻灭与梦想、挫折与成功，折射着人类精神结构 中永恒的尊严和魅力，体现着人类追求真善美、 扬弃假恶丑的执着信念和高尚情怀。本节将透过 小说这个万花筒，展现多姿多彩的世界；借助小 说这枚多棱镜，折射世间百态、人情冷暖；通过 梳理小说的发展历史、介绍小说的艺术特征，引 领读者走进小说的审美世界。
一、阐释小说的界定 二、梳理小说的沿革 三、把握小说的特征
一、阐释小说的界定
（一）何谓小说
小说是一种以塑造人物为中心，通过描 述完整的故事情节和具体的生活环境，形象、 深刻、多方位地反映社会生活的叙事性文学 体裁。按照传统的文体观念，人物、情节和 环境三要素构成了完整的小说世界。
小说是一种说话，说一段故事， 我们做过许许多多的努力，世上已经 有那么多的作家着新的说法。
微型小说讲究用简洁 洗练的语言，叙述一个完 整而有变化的故事，并制 造意外结局，使作品的立 意在短暂的阅读中被读者 顿悟和体味，如川端康成 的《玻璃》。
案例
一件小事 鲁迅
我从乡下跑到京城里，一转眼已经六年了。其 间耳闻目睹的所谓国家大事，算起来也很不少; 但在我心里，都不留什么痕迹，倘要我寻出这些 事的影响来说，便只是增长了我的坏脾气，--老 实说，便是教我一天比一天的看不起人。
构成小说的一些要素，早在先秦 时期便已出现。如《左传》中某些虚 构的成分和细节的描写。
小说先后经历了先秦的神话寓言、 魏晋南北朝的志怪和轶事、唐代的传 奇、宋元的话本以及元末明初的章回 小说等形式。但直到清朝末年，小说 才成为社会普遍认可的文体。
自五四新文化运动以后，作家开 始用白话写作，并将小说创作和时代 紧密结合，出现了一大批有影响的小 说和作家。
（二）小说的分类
分类标准
篇幅的长短
范围
微型小说、短篇小说 中篇小说、长篇小说
工业题材、农业题材、军事题材
题材的不同
医药题材、科教题材等
1.微型小说 微型小说的篇幅字数一般在
一千字左右、两千字以内。微型 小说选材精炼，它常常选取一个 场景、一件事情、一两个人物， 并把细节作为核心情节，生动地 刻画人物的性格特征。
——《白夜·后记》贾平凹 小说是以散文体摹写虚拟人生的 自足的文字语言艺术。
——《小说艺术论稿》马振方
“小说”一词最早出现于 《庄子·外物》——“饰小说 以干县令，其于大达亦远矣”。 这里的“小说”指琐碎的言论， 与我们现在的“小说”概念不 同。
班固在《汉书·艺文志》 中对“小说家”做了详细说明： “小说家者流，盖出于裨官”。 由此，“小说”成为一种专门 文体，与今日小说的意义相近。
2.短篇小说 短篇小说的篇幅字数在两
千字以上、三万字以内。唐宋 话本、明清的《聊斋志异》 《三言二拍》等小说中的优秀 篇章，是中国古代短篇小说成 熟期的代表。20世纪初，俄国 的契诃夫、法国的莫泊桑、美 国的欧·亨利，都以他们短篇 小说的典范之作而被誉为世界 级短篇小说大师。
短篇小说的选材多截取生 活的“横断面”，生活事件虽 然也是较为单纯的一两件，但 它的叙述比较从容充裕，事件 叙述的时空形态比微型小说要 复杂和丰满，可以具体细致地 描写人物生活环境，集中笔墨 塑造人物个性。因为要强调人 物的矛盾冲突、有意识地描写 人物性格和人物命运，短篇小 说形成了自己独特的艺术规律。
我没有思索的从外套袋里抓出一大把铜元， 交给巡警，说，“请你给他……”
风全住了，路上还很静。我走着，一面想， 几乎怕敢想到自己。以前的事姑且搁起，这一 大把铜元又是什么意思？奖他么？我还能裁判 车夫么?我不能回答自己。
这事到了现在，还是时时记起。我因 此也时时煞了苦痛，努力的要想到我自己。 几年来的文治武力，在我早如幼小时候所 读过的“子曰诗云”一般，背不上半句了。 独有这一件小事，却总是浮在我眼前，有 时反更分明，教我惭愧，催我自新，并且 增长我的勇气和希望。
跌倒的是一个女人，花白头发，衣服都很破 烂。伊从马路上突然向车前横截过来;车夫已经让 开道，但伊的破棉背心没有上扣，微风吹着，向 外展开，所以终于兜着车把。幸而车夫早有点停 步，否则伊定要栽一个大筋斗，跌到头破血出了。
伊伏在地上;车夫便也立住脚。我料定这老 女人并没有伤，又没有别人看见，便很怪他多事， 要自己惹出是非，也误了我的路。