茨威格小说中的薄情男性形象

·２００６年第１期·１２７

收稿日期：2006-4-12

作者简介：田海虹（1981—），女，西安交通大学电信学院研究生工作部，硕士，西安710000

田海虹茨威格小说中的薄情男性形象

在茨威格的小说中，有众多的“薄情”男性形象。这些男性自私成性，给关爱他们的女

性造成无数的身心打击。作家着力表现了他们的残酷性和可悲性，揭示了造成他们无情冷漠的性格的原因。而作家之所以塑造这样一批“薄情”的男性形象，则源于文学传统的影响、恋母情结的心理因素和作家自身的批判精神。

薄情；自私；恋母情结；批判精神

[中图分类号]I521.074[文献标识码]A [文章编号](2006)01-0127-04

奥地利作家斯蒂芬·茨威格，世界级小说大

师，他的作品得到了世界各国读者的关注和研读。关于他作品的研究文章和书目已是卷帙浩繁，不计

其数。但是，以前的研究者在探究茨威格的创作时,多注重他塑造的充满激情的女性形象,而忽略了作品中众多的薄情寡义的男性形象。因此,本文拟就茨威格小说中的这类男性形象做一粗浅探析。一

茨威格的小说擅长描写资产阶级社会里女性

绝望苍凉的不幸命运和生存状态。他为了描写女

性的遭际而描写男人的世界、述说男人的故事。在

茨威格的小说世界中，大约有40多位角色鲜明的

男性，而薄情的形象竟占了二分之一强。《巫山云》（又译《一个陌生女人的来信》）中的小说家R “喜欢所有的女人，像蜜蜂采花似的对世界滥施爱情，而不愿做出任何牺牲”[1]。女子13岁时和R 第一次见面，从此决心献身于他；第二次见面女子已经18岁了，他当然不记得这就是当年那个邻家妹妹，他给了她充满激情的三夜，然后出门旅行，说一回来就立即给她写信，但他并未履行诺

言。后来，他又常常遇到她，可目光是“客气而生疏

的，是赞赏的，但从来没有认出我的神情，生疏，可

怕的生疏”[2]。最后一次见面是在女子去世前一年。他们在歌剧院的包厢里相遇，R 用“欣赏的、露着色迷迷的目光”[3]看着女子，他把她当作妓女，做了个“温柔”的嫖客。他对女子说“美好的东西是忘不了的，我永远也忘不了你”[4]，而实际上，他从来就没有记住她，正如从来没有记住他玩弄过的任何一个女茨威格小说中的薄情男性形象

学报１２８

人一样。R在文质彬彬的外表下，掩盖着一颗冷漠自私的心。《雷泼莱拉》中的男爵出身于没落贵族，家境窘困。他通过隐瞒无数的债务而与一家殷实的工厂主的女儿结婚。他贵族风度十足，懒散而奢侈，对妻子无情冷漠，只看重她的钱。他的妻子在漫长的孤独生活中变得神经脆弱，几近精神分裂。她外出疗养时，男爵在家里日日笙歌燕舞，和不同年龄不同职业的女性调情作乐。他的忠实的女仆，克莱岑莎，一个年近四十、相貌平庸、性格古怪的人，被他的几句无心的玩笑话打动，对他顶礼膜拜起来。克莱岑莎忠实地为他服务，替他掩盖奸情，共同对付女主人。执着顽固的克莱岑莎为了给男爵绝对自由的生活，她谋杀了女主人，还造出自杀场面。男爵明白事实的真相，但他默认了法医的自杀鉴定。可他不再需要克莱岑莎的服务，甚至开始讨厌她了，最后唆使新来的管家辞退她。克莱岑莎在对爱情的绝望后跳河自尽。男爵不仅对妻子无情，没有对她尽过丝毫责任，对十分忠实的女仆也是过河拆桥，男爵自私卑劣的品性被展示得一览无余。在《艾利卡·埃瓦德尔之恋》中，女主人公所钟情的是一位有杰出音乐天赋的提琴高手，他骗得了艾利卡的爱情后，以“为艺术献身”的理由拒绝与艾利卡结婚。然而事实上，他是抛弃了艾利卡与一个女歌手交往。《家庭女教师》中女教师相恋的对象是主人家的侄子奥托，一个在校大学生。当他骗取了女教师的感情及身体后，就远远避开她。《恐惧》中的依莱娜太太爱上一个“有名的钢琴家”。她和情人的幽会被一个自称是钢琴家前任女友的人发现了。那个女人跟踪她，勒索她，甚至知道她的家庭住址。她非常害怕她丈夫知道她的丑事，整日生活在极度的恐惧当中。就在她经受巨大煎熬来找她的情人求助时，钢琴家却在和另一个女人翻云覆雨，还撒谎说他在上钢琴课。钢琴家对感情的态度可见一斑。《热带癫狂症患者》中的妇人委身于一个“非常年轻”的白人军官，为了不让即将回来的丈夫知道奸情，她做了不科学的人流，不久一命归西。而那个年轻军官自始至终也不知道妇人是由于他才死于非命的，可见他对自己的行为并没有清醒的意识和负责的态度。《夏天的故事》中“闲散高雅的人”一时兴起，给在同一个地方度假的年轻女士匿名写了封缠绵悱恻的情书，结果女士被突来的“爱情”搞得魂不守舍，而他却在一旁取乐；《灼人的秘密》中的男爵，为了打发无聊的时间而骗取一个天真的孩子的信任进而接近孩子的母亲，在劣迹败露后销声匿迹，不知所终；《一个女人一生中的二十四小时》中的青年，全然不顾C太太对他慈母般的关怀和挚爱，继续走进赌场……

上述这些男性大多外表风流倜傥，出身富裕，有的还在事业上取得了一定的成就，得到了社会的认可。他们可以算是成功人士，是社会的精英阶层。但是实际上，他们内心空虚无聊，缺乏对生活对朋友的关爱，只是在无聊的逗乐中聊度余生。

二

综观上述这些“薄情”的男性形象，我们大致可以得出一些经验性的结论，对他们的形象特征做出分析。

首先是他们的模糊性。作家在描写这类人物时，经常是简单地给出其出身（如贵族出身、知识分子出身等）和他们的社会身份（如提琴手、钢琴师、年轻军官），而对于他们的个体特征和事迹则很少谈论，即使偶尔提及，也是在与女性主人公的对比中凸显出来的，是为塑造女主人公的形象做衬托和做铺垫的，如《雷拨莱拉》中懒散的男爵。作家从来没有把他们置于作品的中心地位去描述，他们的存在或出场都是以女主人公的情节需要而设置的。我们还发现，这些男性形象很少有自己的名字，向来都只有一个模糊的代号，如“年轻军官”、“小说家R”、“男爵”、“钢琴师”等，即使少数的有明确姓名的形象，如《家庭女教师》中的奥托，给读者的印象除了虚伪和不负责任外，再没有其它任何正面影响，他与“男爵”、“提琴手”等人并无实质上差异。作家对这些男性形象的处理显示出一种边缘性的态度，同时也注定了他们模糊的面孔。

其次，是他们的残酷性。他们得到女人的感情后，就急于摆脱她们。奥托以“好生复习功课，没工夫干别的”为理由避开女教师，对他的所作所为支