妹岛和世：探索新的建筑语言!
妹岛和世建筑作品中的super flat现象解析
妹岛和世建筑作品中的super flat现象解析妹岛和世是日本当代艺术和建筑界的重要代表，他的作品在探讨当代文化和城市空间之间的关系方面做出了很大的贡献。
他的作品中普遍出现的一种现象是super flat超扁平化现象，它是一种将一切物体简化为平面图形的风格。
本文将从妹岛和世的建筑作品中解析这种现象的特点以及与日本现代文化的联系。
妹岛和世作品中的超扁平化现象不仅出现在平面作品中，也出现在建筑作品中。
一个代表性的例子是位于东京中心商业区的“百年建筑”。
它是一座被妹岛设计和重建的现代化建筑，但是建筑外部却采用了类似于超级马里奥游戏中的像素风格进行着色。
建筑包括大量的平面图案和抽象形状，这些形状被设计为可重复的、刻意夸张的模式，与建筑的尺度比例不成比例，使用极其鲜艳的颜色进行多次重复，构成了一种视觉上震撼力十足的效果。
超扁平化现象的使用使建筑在视觉上变得十分有趣，但是它隐藏了建筑的空间秩序，也限制了空间的感受。
妹岛的超扁平化现象在他的其他作品中也同样出现。
例如，他的MVRDV项目中，建筑外部的色彩和形状被极端简化，甚至可以说是平凡的。
当然，这种现象并不是只由妹岛一人创造出来的，它的根源可以追溯到日本的流行文化和美术史中。
在日本，的确有一个类似于超扁平化的艺术风格，即所谓的“萌属性”等现象，这些现象在游戏、漫画、影视剧等流行文化作品中尤为明显。
这种风格强调将现实世界通过一定技巧简化为无限扩展的平面图案，例如在《皮卡丘》中，我们看到皮卡丘的脸由两个圆形构成，而手脚则是椭圆形，这种简化让它的形象极易被广大观众接受。
总之，妹岛和世通过其超扁平化的对现实世界的艺术处理，开创了一条全新的视觉语言，给日本和世界带来了巨大的影响。
十分丰富的日本文化背景和流行文化的元素在其中扮演着不可替代的角色，这种现象则成为了日本文化的一个独特标志。
妹岛和世建筑作品中的super flat现象解析
妹岛和世建筑作品中的super flat现象解析妹岛和世是日本当代最杰出的建筑师之一。
他在作品中的“超平面”现象，尤其是在日本国内的建筑中，已经引起了广泛的关注和持续的讨论。
这种现象在现代建筑史上极为罕见，并在以下方面具有独特性：一、超平面与日式建筑传统超平面是妹岛和世所特有的设计语言，其中许多元素可以被解读为回应传统日式建筑。
日本的室内传统装饰以强调平面为特点，而超平面则将这种传统风格转化为更现代的形式并加以超越。
妹岛所设计的建筑被视为迭代了日本传统与当代现代之间的桥梁。
例如，他的“皮肤住宅”设计采用了传统日式外立面的塑造方式，并巧妙地应用于现代构造。
这是其对日本传统建筑遗产和现代建筑技术的独特融合，设计采用了日本传统木结构的拦板构造，并应用了全新的、堆叠式的玻璃纤维增强塑料表皮，以创造出新的全屋颜色，并完美地模拟了传统日式木制门窗的造型。
二、超平面与日本文化现代化超平面现象还反映了日本文化现代化的趋势。
在这么多年的现代化进程中，日本的文化美学一直在发展和演化，在形式和内涵上已经经历过了多次的调整，其中超平面建筑风格代表了日本文化美学的最新发展和现代化面貌。
超平面设计为传统的日式建筑形式提供了一个现代的、创新的表达方式，是现代日本人文化风格的反映和发展。
超平面建筑的形式语言是对传统家庭住宅结构及其功能的重新思考和发展，也是对日本美学和文化遗产的新的展示和发展。
超平面现象的存在，让人们更好的体会到日本文化的精髓和独特之处，并向世界展现了日本文化的现代化面貌。
超平面建筑不存在明显的表面模式，它们更加注重建筑空间的连续性和建筑结构的精致。
超平面建筑不仅是建筑外观上的颠覆，更体现了空间的连续体验和建筑结构的创新。
总之，妹岛和世的超平面现象体现了当代日本建筑文化的多重发展趋势，是日本传统文化和现代文化的完美融合和衍变。
它的存在也为现代建筑中的独特表达语言的创造提供了新的方向和思考依据。
妹岛和世的不确定性
二、妹岛和世和西泽立卫的建筑思想建筑界从上个世纪60-70年至今，一直酝酿和加深对“不确定性”的认识，虽然经过了后现代主义和解构主义的浅层解读或者误读，终于走向其拨开云雾见天日的时候，这在新一代的建筑师如妹岛和世与西泽立卫身上表现得更加尤为明显。
在前面师承关系上，可以看出建筑上的“不确定性”表现在三个方面，这三个方面只有作为三位一体完整地融合一起的时候，才能确定地说建筑界对后现代社会中“不确定性”真正地领悟了和理解了。
这三个方面分别是：形式上的不确定性，功能上的不确定性和设计方法的不确定性。
其实，还有概念的不确定性，观念的不确定性等等。
这些都可以归属到上面的三种之内，从目前建筑界的发展状况来讲，和当代人们对建筑认识深度来看，分成三个方面来论述，应该说可以比较全面地把建筑上的“不确定性”的发展成果阐述清楚。
（一）形式的不确定性形式的不确定性，正确地说法应该是视觉上的不确定性。
在伊东丰雄的“不确定性”主要表现在建筑的轻型材料的使用，从而造成建筑的轻盈感或者说漂浮性。
伊东是从风的研究开始对建筑的流动性和轻盈感所作理解的。
初期，他对“不确定性”的理解，也多局限在形式的“不确定性”上。
到了后来，他偏向了对“半透明性”理解，这个转变应该是对形式“不确定性”的理解的飞跃，甚至可以这样说，是从写实性的“不确定性”向写意性的“不确定性”的巨大的飞跃，这一点至关重要，乃至后来影响到妹岛和世和西泽立卫的建筑的视觉上的“不确定性”，使得他们建筑的空间、通灵剔透，具有“禅”一样的纯净空间（图6）。
虽然妹岛和世和西泽立卫领悟到了这点，并且把老师的认识推到极致。
妹岛和世和西泽立卫的建筑处理，没有伊东丰雄那样，用材料的“形式”来营造轻盈的气氛。
他们的建筑形式反而是笨拙的方形、圆形或方形和园形组合而成的。
他们的建筑外在体量（形式）透出了一种拙朴，但是他们建筑的材料（透明性或半透明性）的使用，应该削弱了形式（体量）的呆板（图7）。
妹岛和世建筑设计浅析
可能性和建造过程 都让我十分陶醉。”
事件——2010年威尼斯建筑双年展
• 妹岛和世成威尼斯建筑双年展首 位女策展人 • 对二自己策展威尼斯双年展的想 法，妹岛和世宣称：“双年展必 须容纳一切的、所有的东西，具 有深度的包容性，同时不参展艺 术家和观看展览者形成对话。由 建筑创造、孕育而出的氛围，将 是我们决定下届双年展主题的起 始点。宽泛地说，我们设计的过 程应该能够承担对二当代建筑甚 至未来建筑的讨论。我们选择作 品的标准是这些 建筑能够被 理觋，而丌是只是某种代表。 建筑必须证明它的实用性。”
建筑思想
功能的“丌确定性”：
功能的丌确定性是库哈斯早在1972年写作《疯狂的纽约》时， 就已经意识到。丌过后来，库哈斯仅是仍宏观层面，对现有的功能 单元，打破迚行重新组合而已。而妹岛和世和西泽立卫在库哈斯的 影响下，以及在日本文化作为中介的情况下，他们极其深刻地领悟 到时代的脉搏。在某种意义上说，妹岛和世和西泽立卫对功能的 “丌确定性”的理觋，是以日本的禅文化的内心绅腻和独特感受作 为接受基底，由二库哈斯没有这一层的文化底蕴作为基础，他几乎 无法想象妹岛和世和西泽立卫的思想，能够会是他的思想的延续和 収展。这样，功能“丌确定性”是仍库哈斯的 宏观层面的功能 的分析不组合 到了他的继承者的思想中，变成了 微观层面上，
•
事件——普利兹克奖
• 普利兹兊建筑奖的评审团说，妹岛和世和西泽立卫的建筑作品看 似简单，但是每个建筑项目看来都是一个自成体系的无缝的整体，他 们的建筑实体呈现了一种因地制宜的隐蔽，让人、建筑、活劢不 环境共同构成一个感性的背景。很少建筑师能像他们一样持续 探讨空间、光线、逋明度，以及在来介绍一下他的老师 伊东丰雄，他1965年加入日本建筑 界老前辈 菊竹清讪 建筑师亊务所，其间他敏锐地収现当代信息 社会的一些特征： 电子网络模糊了现实不虚拟的界限，改变了社会交流斱式，也就改 变了空间的存在斱式。 人成为失去场所归属和历叱记忆的人。 转瞬即逝的流行。 瞬息万变的超级城市。 所以伊东的建筑有别二厚重的古典建筑，他常用轻质的金属和 逋明的玱璃来限定室内外空间，他的建筑有种仸意性和流劢性。他 在结构体系上大胆创新，使建筑呈现出二以往丌一样的美感和造型。
妹 岛 和 世
归根结底，都是注重人的行为。
thanks
晚期的建筑的“不确 定性”延伸到了建筑材料 的质料和意境上。
库哈斯 Rem Koolhaas
库哈斯在建筑功能上意 识到一种“不确定性”，并 在建筑实践中发展了一套设 计方法的“不确定性”。
对功能的肢解和分析产 生功能内在单元的重组，使 人重新认识了流动空间的潜 力及可变性。
库哈斯的观察和思考现实的方式
理性的解构
伊东的媒体科技中心柱子是把一个柱子打散，分 解成一簇一簇的柱子，像海藻一般，妹岛是把柱子打 散变细，像柱子的森林，在伊东的成簇的基础上跟进 了一步，这跟西方的解构主义不同，姑且称之为理性 的解构。
总结：
关于抽象的建筑，归为人
同属于匀质空间的特质，妹岛匀质空间与密 斯的是有着联系的。密斯认为的匀质属于：让不同 的功能混合相处于其中，对于不能开放的空间（比 如厕所或博物馆的储藏室），就采用折中的办法— —将它们放入半地下室，使地面层保持通透。这种 建筑，意在表明空间是为了交流的。妹岛建筑空间 表现出的中庸的特征使他们的用途很明了，同时又 可以有很多用途。因为建筑没有与用途有一一对应 的关系，所以才有了一种抽象的物质特征。均匀同 质，且把空气作为材料。
妹岛和世(KAZUYO SEJIMA) 1956年出生于日本茨城 县，1981年毕业于日本女子大学的大学院，获硕士 学位，然后进入伊东丰雄的建筑事务所
她的作品让人感受到其老师伊东 丰雄的影响，妹岛承袭了伊东丰 雄的轻快和飘逸，但又更进一步 增加了作品中的浮游感，细腻、 精致而富于女性气息。
妹 岛 和 世 伊 东 丰 雄
妹 岛 和 世
せじまかずよ
“把焦点集中在一个可以胜任各种功能和均匀同质空间上。”
妹 岛 和 世
妹岛和世jzsx
4
思考
匠人精神 因物而异、因时而异 以人为本
彰显个性
4
思考
THANKS！
作品思想
看 透
2
建筑思想
作品思想
看 透
全透明，透明，半透明 表皮的消解，从而消解建筑本身
私密性
3 作品分析
3
作品分析
金泽21世纪美术馆
轻松、愉快、方便 为基本概念的当代美术馆
建筑是一个人与城市沟通的媒介
3
作品分析
体块矛盾凸显
均质、连续的开放界面
3
作品分析
巨大的向心性模糊了前后左右的区分，观众即可以通过 展示空间的丰富变化感受到美术作品的活力
金泽21世纪美术馆 李子林住宅 岐阜北方住宅
获奖
1988年 “栈桥 I&II”入选日本鹿岛住宅杯竞赛 1989年 “栈桥 I”获住宅建筑奖特别奖和吉冈奖 BL国际工业设计竞赛二等奖 1990年 日法文化会馆设计竞赛中获优秀奖 再春馆制药女子公寓获SD二等奖 1991年 那须野原协和会议设计竞赛二等奖 1992年 商业环境设计竞赛二等奖 1994年 第一次日本文化艺术助成金奖、 94商环境设计奖、94建筑奖 1996年 广岛市消防站设计竞赛二等奖 2000年 德国舍林建筑奖
2 妹岛的建筑思想
2
建筑思想
德勒兹Gilles Louis Rene
Deleuze(1925-1995）
伊东丰雄（1941伊东丰雄认为，“在日本，建筑不 是一件长久的东西，它的生命也许 就是几十年，大家对这也没有什么
影响
“游牧” (nomadism) 一词 , 既
“游牧”思想认为时代的本质是 “不确定”的，通过这种“不确定” 可以推导出多元性，复杂性等概念 来概括这个时代。伊东丰雄的建筑 被认为是对日本社会多元化，复杂 性的最重要的诠释之一。
妹岛和世建筑作品中的super flat现象解析
妹岛和世建筑作品中的super flat现象解析一、超扁平的内涵超扁平（Superflat）是由当代日本艺术家村上隆首次提出的概念，其概念来源于对当代消费文化的深刻思考。
村上隆认为，当代社会中的商业化和大众娱乐文化使得一切文化都变得扁平化。
超扁平现象通过简化和扁平化的形式语言，将消费文化、大众文化和传统文化相结合，形成一种新的艺术表现方式。
超扁平的理念融合了日本传统绘画、卡通动漫元素以及当代商业文化，呈现出一种富有鲜明日本特色的当代艺术趋势。
超扁平并非一种单纯的风格，而是一种对当代社会文化现象的解读和反思。
在超扁平的世界观里，一切的差异化、复杂化都被简化成了平面上的符号和图案。
这种简化的方式不仅贯穿于艺术作品中，也影响到了建筑设计领域。
在妹岛和世的建筑作品中，可以清晰地看到超扁平现象的影响，这种影响不仅体现在建筑外观上，更体现在建筑内部空间的设计和功能安排上。
二、妹岛和世的建筑作品中的超扁平现象妹岛和世的建筑作品以其简洁的线条、明快的色彩和简化的形式语言而闻名。
他的建筑作品往往融合了超扁平现象所具有的商业化、大众文化和传统文化元素，呈现出一种极具当代性和日本特色的建筑风格。
下面以妹岛和世的几个代表作品为例，来探讨他的建筑作品中体现的超扁平现象。
1.横滨国际港城妹岛和世在2002年设计的横滨国际港城是他的代表作之一。
该项目位于日本横滨，是一座大型购物中心和文化娱乐综合体。
建筑外观的设计采用了超扁平风格的简化表现，突出了极具日本动漫风格的卡通形象。
建筑的外立面以大面积的彩色涂鸦和卡通形象为主，营造出了一种富有趣味和活力的氛围。
超扁平现象在这个建筑中被充分体现，通过简单鲜明的符号和图案，创造出了独特的建筑形态和氛围。
2.庆应义塾大学矢上校区校舍妹岛和世设计的庆应义塾大学矢上校区校舍是一座教学楼，建筑外观和内部空间的设计同样体现了超扁平现象。
建筑外观的简约造型和鲜艳的色彩，与传统的教学楼形象形成了鲜明对比。
妹岛和世交流性建筑研究
妹岛和世交流性建筑研究摘要：进入21世纪以来，科技的迅猛进步直接推动了社会的飞速发展，人类短短百年内创造的物质财富，甚至超过了过去千年的总和。
新技术的发展，世界经济的动荡。
这一切都使当今社会充满了未知与不确定吗性。
面对日趋冰冷的社会，建筑师应当担当起什么责任？在众多探索的建筑师当中，妹岛和世脱颖而出。
妹岛和世曾说过：“她的建筑是为了适应社会，为了交流。
”她认为当今世界经济波动性强烈，时代发展迅速，人与人之间缺乏交流，因此她要创造出一种具有交流性的建筑。
关键词：妹岛和世、交流性建筑1.1边界空间的弱化现代都市之中，由钢筋混凝土建造的建筑往往以一种拒绝的姿态，给人一种封闭感以及钢铁的冰冷感，妹岛和世主张破除建筑的壁垒，打破封闭的建筑空间，使建筑与人，建筑与城市，与自然有着交流，做为建筑与城市接轨的边界空间，首当其冲的就要削弱封闭感，与城市空间，与自然有着交流。
妹岛和世在处理建筑的边界空间时，采用了弱化边界空间高差的手法。
主要包括室内外地坪零高差，建筑幕墙的大面积使用，建筑内外相同元素的使用这三种手法，这三种手法往往是配合使用的，有效的弱化了建筑与城市接轨的边界空间，从而达到了她建筑空间与城市空间交流的目的。
城市与建筑的边界空间对于建筑与城市的交流有着特殊的意义，为了打破封闭的外墙带来的空间束缚感，将建筑的边界空间与城市空间互动，妹岛和世常常使用大面积的玻璃幕墙做为建筑的外墙，妹岛和世的玻璃幕墙使用是经过精心设计的，为了避免大面积的玻璃幕墙造成的单调的建筑效果，妹岛和世对各种玻璃的特点进行分析，对其进行组合使用，有的玻璃取其通透，有的取其模糊。
各种效果综合使用，从而在边界空间上弱化了建筑空间与城市空间的界限。
具有代表性的是妹岛和世的东京芝浦住宅项目。
如图1-1所示，东京芝浦住宅位于东京芝浦区，建于2010年，建筑正面整体采用玻璃幕墙，妹岛和世选取了多种玻璃组合使用，整体使用了大面积通透的玻璃，使建筑界限得到了弱化。
妹岛和世
漂浮
白色暧昧
流动
国
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主
伊 东 丰 雄
位 女 士
妹 岛 和 世
Who is Kazuyo Sejima(
妹 岛 和 世
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妹岛和世
建筑是一个人与城市沟通的媒介
——妹岛哲学的核心
•1956 •1981
•1987
•1988 I
•1990
•1 9 9 1
•1 9 9 6 NISIZAWA)
汇合、聚合的空间中，学生有了舒适和更多元的交流学习
的空间。另外，这个起伏的屋顶下层可以用作小的聚会场
所，特别是在天气不好的时候。入口处的咖啡厅，处在人
来人往的入口，却有着玻璃阻隔外界的喧闹，这无疑又是
一道独特的“风景”。
劳力士学术中心不像传统的学校和其他设施那样存在分界
线，而是让数学家、工程师等汇集在一起研究新的技术，
务 所 中 除 她 以 外 的 三 名 所 员 中 ， 有 两
年 ， 创 立 了 自 己 的 事 务 所 。 事
事 务 所 。
硕 士 学 位 ， 然 后 进 入 伊 东 丰 雄 的 建 筑
年 ， 毕 业 于 日 本 女 子 大 学 ， 获
出 生 于 日 本 井 原
》
。
妹岛和世的设计思想1
形式的不确定性——建筑形式采用拙朴的方形、圆形或方
•建筑不是 简单的物体，是复杂的，要根据本 身的方法特 点和周边环境两方面 来确定方案。”建筑的内在功能和 外 部环境特征决定了建筑存在， 这一点在她的作品中具有集 中的 反映。
妹岛和世——给予建筑轻盈灵动的女性美
妹岛和世——给予建筑轻盈灵动的女性美文/王凤仪、张雪、张孟瑶 华北理工大学建筑工程学院 河北唐山 063000【摘要】在建筑界男性为主导的情况下，有一位女性带着轻盈灵动的白色暧昧建筑引领了时代潮流。
妹岛和世使当代建筑从视觉感观角度产生由厚重到轻盈的转变，同时探索建筑空间更多的可能性。
她秉持以空间构成的趣味为中心的设计原则，变有序为“无序”,增加建筑的不确定性。
一个个看似简单易懂的形体背后，是蕴藏着深度的空间精神享受，开创了建筑设计中新的美学篇章。
【关键词】轻盈；穿透性；流动性；不确定性；妹岛和世；建筑设计【DOI】10.12334/j.issn.1002-8536.2021. 12.0301、背景前言妹岛和世，1956年出生于日本茨城县，1981年于日本女子大学完成学业，进入伊东丰雄的建筑事务所，进行理论与实践的学习和探究。
她的作品：千叶县胜浦的周末住宅“栈桥I”于1988年建成、“栈桥II”于1990年建成；“熊本市再春馆制药女子寮”于1991年也建成落地。
慢慢地妹岛已经小有名气，开始得到大家的关注。
1995年，妹岛与西泽立卫成立SANAA建筑事务所，以事务所名义积极参加国际和国内竞赛，并多次获奖，SANAA也由此被国际熟知。
其中两人最著名的作品——“金泽21世纪美术馆”获2004年威尼斯双年展金狮奖，妹岛与西泽也于2010年获建筑界最高荣誉奖——普利兹克奖，而妹岛成为史上第二个获该殊荣的女建筑师。
2、设计思想妹岛的建筑兴趣来源于高中时期菊竹清训的一幅房子的画作；她毕业后进入菊竹弟子伊东丰雄的工作室，并受到大师熏陶；而在研究国外建筑师设计思想时，妹岛又受库哈斯影响，在设计方法上借鉴融合却又大胆创新。
同时，妹岛作为一位日本女性，日式传统与禅意影响着她的设计。
她还借鉴艺术界的纯粹、极简、材质思想，并最终走出自己的风格。
妹岛从女性角度出发，在体量和造型上传承伊东丰雄的轻盈飘逸理念并推到极致，让轻产生一种重量；在设计手法上与库哈斯不同的是注入暧昧空间，强调内与外的融合，在沉重和封闭的建筑里呈现轻和开放。
建筑大师妹岛和世详解
Chapter
2 - 师承
妹岛和世 曾说：“一般来说，我自己属于承上启下的一代。” 她承上 主要是指承袭了 伊东丰雄 的建筑哲学，发展了 库哈斯 的观察和思考 现实的方式；启下则是她培养了 西泽立卫 和 石上纯也 。
普利兹克奖评委会主席洛德·帕 伦博说：“他们的建筑风格，纤细而 有力，确定而柔韧，巧妙但不过分； 他们创作的建筑物，成功地与周边环 境，及环境中的活动结合在一起，从 而营造出一种饱满的感觉及体验上的 丰富性；他们非凡的建筑语言，来自 他们的协作过程，这个过程独一无二 而又激动人心。基于他们已完成的著 名建筑和对新项目的期望，以及上述 特色，妹岛和世与西泽立卫成为 2010年度的普利兹建筑奖获得者。
事件1普利兹克奖
• 普利兹克建筑奖的评审团说，妹 岛和世和西泽立卫的建筑作品看似简 单，但是每个建筑项目看来都是一个 自成体系的无缝的整体，他们的建筑 实体呈现了一种因地制宜的隐蔽，让 人、建筑、活动与环境共同构成一个 感性的背景。很少建筑师能像他们一 样持续探讨空间、光线、透明度，以 及在彼此间建立一种微妙关系
事件——2010年威尼斯建筑双年展
妹岛和世成威尼斯建筑双年展 首位女策展人
对于自己策展威尼斯双年展的想法， 妹岛和世宣称：“双年展必须容纳 一切的、所有的东西，具有深度的 包容性，同时与参展艺术家和观看 展览者形成对话。由建筑创造、孕 育而出的氛围，将是我们决定下届 双年展主题的起始点。宽泛地说， 我们设计的过程应该能够承担对于 当代建筑甚至未来建筑的讨论。我 们选择作品的标准是这些 建筑能够 被理解，而不是只是某种代表。建 筑必须证明它的实用性。
妹岛和世 当代建筑的轻与重
直岛町客运码头 的平 面极其 简单 ，纵横各８排和 １１排柱子 ，通过方形柱网构成一个空 间网格 ，部分柱 网 ，直接落在内部 的小房子空间 ，或者和其他小空 间 的墙体结合在一起 。除了柱子 ，大屋顶 下还有７片根 据结构受力而分散布置的钢筋混凝土片墙 ，纵 横的片 墙 ，其位置也和结构柱网发生关系。柱子、片墙 ，大
入 ，赋予该建筑一种特殊的张力。 该建筑位于洛 桑 日内瓦湖北岸 ，是校园中心位置
的一座 图书 馆 ，远处 是宽 阔的湖 泊和 蜿蜒 起伏 的 山峰 ， 于 ２０１０年 ２月２２日开 放 ，并 因展 现 了 一种 全 新 的对 日光 的使用方式，获得了２ｏ１４￣的瑞士建筑界最高奖 “日光 奖 ” （ＤａｙｔｉｇｎｔＡｗａｒｄ） 。
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J-Hall建筑范例分析妹岛和世
内部
稍小的100座2号厅能单独使用
1号厅有210个固定座位 整个空间可容纳410人就坐
剖面图
内部
会议室是一个多功 能的活动空间。一 旦有空档，可以供 给1号和2号演讲厅 使用,甚至可能添出 半个三号厅。
形态
以简单而有表现力的几 何图形作为构图单元
冈山大学
J-Hall
范例分析
妹岛和世
供人自由交流的开放流动的空间
结构
Junko Fukutake Hall
框架结构显得轻盈，荷重 集中在柱上，反应在平面 上是许多整齐的点，可自 由灵活地分隔空间。 Nhomakorabea结构
Junko Fukutake Hall
砖石结构的开窗大小以不妨碍墙的承重 为极限，框架结构则可以开大窗，保证 了建筑物体形和内部空间的流动开放。
结构
Junko Fukutake Hall
休息Space
空间布局
主要功能空间
屋顶下广场
会议Space Lecture Hall 3 Lecture Hall 2 公共空间 Lecture Hall 1 入口
休息Space
内部
步入大厅，映入眼帘的是被阳光 洗得干净明了的接待处，这既是 涌进人流的聚集处又是下一个活 动地点——演讲厅——的指引和 铺垫。
建筑概要
通称： J-Hall 建筑： SANAA 施工： 鹿島建設 占地面积： 135,327m^2 建筑面积： 1,320.95m^2 构造： 钢铁结构
建筑师概述
SANAA
西泽立卫
にしざわ りゅうえ
妹岛和世
せじまかずよ
SANAA
简介
由建筑师妹岛和世和西 泽立卫两人共同成立的 建筑事务所。2010年， SANAA获得建筑界最高 荣誉普利兹克奖。
妹岛和世建筑作品中的super flat现象解析
妹岛和世建筑作品中的super flat现象解析日本建筑界的一位颇受瞩目的艺术家妹岛和世（Kazuyo Sejima）是当代建筑界最有影响力的女性之一。
妹岛和世的代表作品《21世纪美术馆》、《广岛站》等作品在建筑界引起了巨大的轰动，而她与伙伴坂茂合作的《新国立美术馆》则是在丰田汽车公司创立的伊藤忠美术馆中进行展出的。
她所代表的作品更是突破了传统建筑的局限，拥有鲜明的现代风格和先锋意识，尤其以“Super flat”（超平面）现象而著称。
超平面（Super flat）是指将建筑中的空间与时间进行切割并转为二维的建筑风格。
妹岛和世的作品以其超薄、超透明、超平面的设计风格为主，将建筑物的墙体、窗户、楼梯等元素进行简化和抽象，创造出一种朴素而极简的空间效果。
这种超平面式的设计风格被称为“妹岛风格”，并成为当代建筑设计中非常独特的一种流派。
妹岛和世的建筑作品中，超平面现象不仅体现在建筑物的外观上，还反映在建筑内部的空间布局以及体验上。
她将建筑空间划分为不同的层次，通过悬挑、玻璃幕墙、透明立面等手法，营造出一种前所未有的超现实空间体验。
观众可以在建筑内部感受到时间和空间的交织，如同置身于一个超越现实的异次元空间中。
妹岛和世的超平面现象源于对日本建筑传统的批判性反思和对当代都市生活的深刻洞察。
她认为，传统的日本建筑注重于木结构、斜屋顶和曲线造型，过于注重传统建筑形式的装饰和华丽，而忽视了现代都市生活对建筑空间的实际需求。
她试图通过超平面的设计风格，突破传统建筑的限制，创造出更符合现代人文需求的建筑空间。
超平面现象在妹岛和世的建筑作品中呈现出以下几个特点：超平面的设计理念是对建筑空间的极度简化和抽象。
在妹岛和世的作品中，建筑外观常常使用简洁的几何图形和线条勾勒建筑轮廓，窗户和门的设计也非常朴素，整体呈现出一种超现实的空间感。
超平面的设计风格也体现在建筑的材料选择和结构形式上。
妹岛和世偏爱使用玻璃、钢结构以及清水混凝土等材料，创造出超薄、超透明的建筑立面，使建筑物看起来轻盈而又通透。
妹岛和世建筑作品中的super flat现象解析
妹岛和世建筑作品中的super flat现象解析妹岛和世是一位享有盛名的日本建筑师，其建筑作品以其独特的设计风格而闻名。
其中一种设计风格就是所谓的“super flat”（超平面）现象，即建筑物表面几乎没有体块感，呈现出极度平坦的外观。
本文将对妹岛和世建筑作品中的“super flat”现象进行解析。
妹岛和世的建筑作品通常采用大量的白色，并且表面几乎完全平整，没有过多的装饰和细节。
这种设计风格所展现出的简约和纯粹的美感是“super flat”的一个重要特征。
这种简约的设计形式可以追溯到日本传统建筑的精神，即追求简洁、纯净和谦和的表达方式。
妹岛和世通过将建筑物置于白色环境中，突出建筑本身的形状和轮廓，使建筑物与周围环境产生鲜明的对比。
妹岛和世的建筑作品常常使用大块的玻璃幕墙作为外墙材料。
这种设计手法不仅可以使建筑物看起来更加平坦，还具有透明和通透的特点。
玻璃幕墙可以将外部自然环境和室内空间完美地连接起来，通过反射和透射光线，使建筑物的外观更加轻盈，平整，宛如一幅画作。
玻璃幕墙还可以增加建筑物的开放性和通透感，使人们在室内也能享受到自然的美景。
妹岛和世的建筑作品还常常采用几何化的形状和线条。
这种几何化的设计不仅使建筑物具有艺术感，还强调了建筑物的平面特征。
妹岛和世对于建筑的平面布局非常重视，她的设计中常常运用到对称、重复、镜像等几何元素，使建筑物在平面上呈现出高度的规律性和统一性。
这种几何化的设计手法使建筑物的外观更加整齐、平坦，增强了“super flat”现象的效果。
妹岛和世的建筑作品还常常使用现代化的材料和技术。
她利用先进的工艺和科技手段，使建筑物的表面更加平整光滑，并且能够反射和折射光线。
这种现代化的材料和技术使建筑物的外观更加精致和高级，也进一步强化了“super flat”现象的效果。
妹岛和世建筑作品中的“super flat”现象是指建筑物外观极度平坦，几乎没有体块感的设计风格。
这种设计风格体现了简约和纯粹的美感，通过大量使用白色、玻璃幕墙、几何化的形状和线条以及现代化的材料和技术，使建筑物呈现出高度平坦的外观。
妹岛和世的建筑理念
妹岛和世的建筑理念
妹岛和世是一位日本建筑师，他的建筑理念注重于与自然环境和文化背景的融合，并在设计中追求简约和纯粹。
以下是他的几个主要建筑理念：
1. 融合自然环境：妹岛和世的建筑作品常常与周围的自然环境融为一体，将周边的山水景观、植被和气候因素纳入设计考量之中。
他通过设计建筑的形状、材料和空间布局，与自然环境相互呼应，创造一种与自然和谐共生的感觉。
2. 追求简约和纯粹：妹岛和世的建筑作品往往以简约、纯粹的设计风格为特点。
他倾向于减少繁复的元素和装饰，追求简洁的线条和明快的空间，以达到简约美的效果。
他强调建筑物本身的形式和质量，在设计中减少不必要的修饰。
3. 尊重文化背景：妹岛和世的设计往往融入当地的文化背景和传统元素。
他相信建筑应该保持与周围环境和社会的联系，尊重当地的历史、文化以及居民的生活方式。
他在设计中多次将传统元素与现代建筑相结合，创造出独特的空间体验。
4. 强调可持续发展：妹岛和世注重建筑的可持续性和环境友好性。
他在设计中使用可再生的材料，优化建筑的能源利用效率，尽可能减少对环境的影响。
他还关注建筑与自然环境之间的互动关系，提倡利用自然资源和自然条件来降低能耗和环境污染。
总之，妹岛和世的建筑理念强调与自然环境和文化背景的融合、
简约和纯粹的设计风格、对可持续发展的关注以及对当地文化的尊重。
他的作品旨在创造与周围环境和社会和谐相处的建筑。
妹岛和世课件ppt
极简主义
极简主义是妹岛和世作品中最为显著的特征之一。她追求简洁、纯净和优雅的设 计，通过去除多余的装饰和细节，强调形式和空间的简化。
在妹岛和世看来，极简主义不仅是一种美学追求，也是一种生活态度的体现。她 认为通过简化生活和环境，人们可以更加专注于真正重要的事物，实现内心的平 静和满足。
功能主义
功能主义是妹岛和世设计理念中的另一个重要方面。她强调 设计的功能性和实用性，认为设计应该以满足人们的需求为 首要目标。
细节处理
妹岛和世注重细节处理，从材料选择、色彩搭配到装饰元 素的设计，都经过精心推敲和处理，使空间更加精致、细 腻、富有品质感。
CHAPTER
04
妹岛和世的影响和评价
学术界的影响
妹岛和世的作品对建筑学、城市 规划、景观设计等领域产生了深 远影响，推动了现代主义建筑的
进一步发展。
她的设计理念和作品被广泛引用 ，成为许多学者、学生和研究人 员的研究对象，为建筑学领域带
妹岛和世的设计哲学
妹岛和世的设计哲学可以概括为“少即是多”。她主张用最简单、最直接的方式表达设计思想，反对过度装饰和繁琐的细节 。
在妹岛和世看来，好的设计应该能够引起人们的共鸣和情感反应。她追求的是一种内敛而含蓄的美，通过简洁的形式和纯净 的色彩，让人们感受到设计的本质和内在的价值。
CHAPTER
妹岛和世对未来建筑设计的影响
强调人文关怀
01
妹岛和世的作品注重建筑与人的情感联系，这种理念将影响未
来建筑设计的人文关怀方向。
追求简约与自然
02
妹岛和世的风格以简约、自然为主要特点，这种追求将影响未
来建筑设计的审美趋势。
探索技术与艺术的融合
03
妹岛和世善于将技术与艺术融合在设计中，这种探索将启发未
妹岛和世和西泽立卫的建筑思想解读
确定“不确定性”的确定性——妹岛和世和西泽立卫的建筑思想解读（该文载于《建筑师》杂志2009年4期）王发堂等（武汉理工大学）在这个竞争激烈的建筑世界中，世界活跃了一批富有才气和创新能力的激进青年建筑师。
妹岛和世和西泽立卫就是其中最为典型的代表。
妹岛和世和西泽立卫在80-90年代浮出水面，之后迅速窜红而一跃成为世界级建筑大师，给人们留下了深刻的印象。
本文企图对妹岛和世和西泽立卫的建筑思想进行分析。
先是介绍他们的师承或他们前辈的相关建筑思想，其次介绍妹岛和世和西泽立卫的建筑思想，具体从三个方面进行阐述：形式的不确定性、功能的不确定性和方法的不确定性。
一、师承关系妹岛和世曾经说：“一般来说，我自己属于承上启下的一代。
” 她承上主要是指承袭了伊东丰雄的建筑哲学，发展了库哈斯的观察和思考现实的方式。
因此在解析妹岛和世和西泽立卫的建筑思想之前，就必须对这两位世界级的建筑大师的思想有所展开。
（一）伊东丰雄在日本战后，存在着三个主要建筑流派，其中最主要的一个是由大高正人、菊竹清训和黑川纪章等等当时的“少壮派”所展开的“新陈代谢派”的运动。
“新陈代谢派”运动的时代背景，可以用丹下健三的1959年的一番话来做说明。
丹下说：“在向现实的挑战中，我们必须准备要为一个正在来临的时代而斗争，这个时代必须以新型的工业革命为特征，……，在不久的将来，第二次工业技术革命（即信息革命）将改变整个社会”。
丹下在讲话中，很明显把新技术当作是对信息革命的应答措施。
（但是，在当时信息革命的特征不很明朗，只是到了上个世纪90年代电脑和网络盛行的时代，这种特征才表现为越来越明显。
）对信息工业社会的特征把握不很准确，也就使“新陈代谢派”无法拿出相应正确的对策。
也就是说，“新陈代谢派”之所以很快就消失历史的黑洞中，就如它们自己的主张一样：即“强调事物的生长，更新与衰亡”，主要的原因在于其思想着眼点的超前性和对信息时代特征的认识不足而造成的。
也可以说“新陈代谢派”企图用工业技术（即工业社会的手段）去解决信息社会的存在的问题。
妹岛和世简介(1)
妹岛和世妹岛和世（罗马拼音：Kazuyo Sejima、日文假名：せじまかずよ；1956年─﹚是一位近代日本的知名女建筑师，出生于日本茨城县。
现任庆应义塾大学理工学部教授。
目前妹岛和世的建筑风格逐渐受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务所的作品，多带有重要的“穿透性”风格。
大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮。
亦有报导称其为“穿透、流动”式的建筑。
创作历程她在1981年从日本女子大学硕士班毕业之后，就进入了日本名建筑师伊东丰雄的事务所工作，14年后，与西泽立卫成立了SANAA 建筑设计事务所。
2004年，两人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼斯建筑双年展的金狮奖。
2010年，与西泽立卫一起荣获象征建筑学最高荣誉的普利兹克奖。
妹岛和世(KAZUYO SEJIMA) 1956年出生于日本茨城县，1981年毕业于日本女子大学的大学院，获硕士学位，然后进入伊东丰雄的建筑事务所，并于1987年创立了自己的事务所。
事务所中除她以外的三名所员中，有两位是女性。
1988年随着作品千叶县胜浦的周末住宅“栈桥 I”的建成，妹岛逐渐引起了人们的注意。
接着在1990年又建成了“栈桥 II”；1991年建成了她的最著名作品“熊本市再春馆制药女子寮”；1996年与西治立尉(RUYE NISIZAWA)合作了新作国际情报科学艺术工作室。
1997年又再次与西治立尉合作了熊野古道美术馆。
与此同时，她积极参加各种设计竞赛，1988年鹿岛赏住宅杯竞赛入选( SD REVIEW)；1989年获东京都建筑士会住宅建筑特别奖、吉冈奖(新建筑特集、新人奖)， BL国际工业设计竞赛二等奖；1990年在日法文化会馆的设计竞赛中获优秀奖；1992年 GID竞赛二等奖、商环境设计竞赛二等奖、 JIA新人奖(日本建筑士会)；1994年第一次日本文化艺术助成金奖、94商环境设计奖、94建筑奖。
美国 B.BONGAB所著《日本新建筑》一书中列举的日本建筑师中只有两名女性，其中之一就是妹岛和世(另一名是长谷川逸子)。
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2010年“普利兹克建筑奖”获得者日本建筑师妹島和世（Sejima Kazu yo）与西泽立卫（Ryue Nishizawa）的新任务，是设计法国的“罗浮宫博物馆”朗斯分馆（Louvre-Lens），并且策划“威尼斯建筑双年展”（Venice Architecture Biennale）。
精心打造“罗浮宫博物馆”朗斯分馆
在法国北部朗斯镇的一个废弃的采矿工地，挤满了头戴安全帽的工人。
未来的“罗浮宫博物馆”朗斯分馆（Louvre-Lens）将出现在这里。
建筑师妹島和世（Sejima Kazuyo）喝了一口冒着热气的咖啡，手中拿着一包香烟。
她问记者要点什么。
今天朗斯的气温是摄氏26度，在简易的拖车办公室里也感到很热。
但炎热的天气似乎没有影响妹島和世——今年的“普利兹克建筑奖”（Pritzker Prize）获得者和下一届“威尼斯建筑双年展”（Venice Architecture Biennale）的策划者，她正与工作人员低声谈话。
“罗浮宫博物馆”朗斯分馆的建设工作比计划推迟了一年，在这个6月
初的下午，妹島和世的工作人员身着贴身衬衣、斜纹花尼短裙和黑色宽松运动外衣，紧张而有序地工作，以保持建设计划的进度。
4台起重机盘旋在土堆和深坑的上方，博物馆的地基正在浇灌混凝土。
“罗浮宫博物馆”朗斯分馆投资1.5亿欧元，有5个展览馆，其长度超过500米，预计竣工时间为2012年。
但它已经成为有35,000人口的朗斯镇骄傲的缘由。
朗斯在竞争中战胜了其他5个城镇，赢得了这个项目。
在这个博物馆的内部，来自巴黎“罗浮宫博物馆”的收藏品，将作为这个博物馆的永久性收藏品的一部分进行展出。
一个半永久性的展览馆——“临时展出馆”（Gallery du Temps,）将展出按时间顺序排列的世界历史——从公元前4,000年到19世纪。
与巴黎的罗浮宫按地区（例如近东、东方或非洲）分别展出不同，这里的展览品将混合展出，以表现更全面的、更少“以欧洲中心的”观点的历史。
54岁的妹岛和世向记者描述这个博物馆建成后的情况。
她说：“展览品的布置将随年代而定，使参观者能够理解时间与雕塑品之间的关系，并且想象，‘我是它的一部分’。
”
妹岛和世以东京为基地，每个月乘飞机来到朗斯。
妹岛和世在当代日本建筑的导师——伊东丰雄（Toyo Ito）的建筑事务所开始她的职业生涯。
6年后，在1988年，她离开了伊东丰雄的事务所，最终和西泽立卫（R yue Nishizawa）建立了SANAA建筑事务所。
他们共同获得了今年的“普
利兹克建筑奖”。
SANAA建筑事务所善于设计开放的、似乎没有重量的建筑，这种建筑的内部外部之间有一种“激进的关系”。
过去的10年中，SANAA建筑事务所增强了在国际上的地位。
SANAA建筑事务所著名的作品包括日本金泽的大量使用玻璃的“21世纪当代艺术博物馆”（21st Century Museum of Contemporary Art）；在纽约的粗犷，然而活泼的“新当代博物馆”和去为伦敦设计的雅致、蜿蜒的临时展出馆。
妹岛和世开辟了一条广阔的道路。
她的事务所的Alumni、包括纽约So -Il建筑事务所的弗罗里安-爱登伯格（Florian Idenburg）和东京的石上纯也（Junya Ishigami），都是下一代建筑师中的杰出成员。
对空间及其对人的影响的很强的识别力
在这个特殊的日子，工程师和咨询师突然拜访这个工地上的临时办公室。
妹岛和世会说她知道的一点法语：“您好（Bonjour!）”。
有时她的电话铃声响起，她会用日语应答：“Moshi, moshi!”在这儿，至少可以说3种语言，包括英语。
实际上，妹岛和世仅能用日语室完整地表达自己的意思。
她的明亮的眼睛和灵活的手指更能帮助她与别人交流。
这儿的主要语言是建筑。
为了说明空间和它的系统的潜力，妹岛和世将她的头向墙壁倾斜，仿佛在倾听。
然后她伸出她的手，仿佛去感觉某些看不见的东西。
她说：“结构是非常重要的。
即使它是看不见的。
结构类型是造成一些人们能感觉到的体验。
也是空间之间的关系：空间就在旁边，你不能看见，但你能感觉到。
”
这种对空间及它对人们的影响的很强的识别力——即使看不见，是她设计的作品的特点。
妹岛和世和西泽立卫最近公开了他们迄今为止最大的项目——瑞士洛桑的“劳力士学术中心”（Rolex Learning Center）。
这是洛桑理工学院（Ecole Polytechnique）的校园大楼，包括图书馆、办公室和用餐区。
以波状起伏的屋顶和楼板，组成了一种连续的“风景”。
妹岛和世把这种设计模式比做一个公园。
她说：“在公园里，有不同种类的人，有老人和小孩。
他们在一起，但他们的目的是不同的。
一些喜欢独处，一些人喜欢运动。
许多不同的事情发生在同一个空间，并且这个空间允许它们发生。
它对每一个人开放。
但在一定程度上，你也能定义你自己的空间。
这是一种非常开放的空间。
”
“威尼斯建筑双年展”的第一个妇女策划者
去年秋天，当妹岛和世被邀请去策划“威尼斯建筑双年展”时，一个“当代建筑双年展调查”从8月29日至11月21日进行。
她犹豫不决。
她说，在考虑了大约10天之后，她终于接受了。
她说：“我认为，可能再也得不到这种邀请。
”她是这个双年展的第一个妇女策划者。
她也是在扎哈-哈迪德（Zaha Hadid）之后，获得“普利兹克建筑奖”的第二个妇女。
妹岛和世与以前的双年展策划者不同，她是一个开业建师，而不是一个建筑理论家。
她为这个双年展确定的主题是“人们相会在建筑”（People Meet in Architecture）。
回到了建筑的最基本的要求。
而不是将建筑与技术、新的形式或政治联系在一起。
它的集中点是，建筑仅作为事件、人和社会的“容器”。
简言之，就是将建筑作为“背景”而不是“前景”。
在进行研究和工作室访问3个月之后，妹岛和世和她的办公室选择了46个参与者，参加在威尼斯的“造船厂”（Arsenale）举行的双年展的主要准备工作。
“造船厂”是一幢长而深广的建筑物，是威尼斯人造船的地方。
值得注意的是，今年是杰出的工程师和艺术家的展示。
他们中有建筑师塞利斯-温-埃文斯（Cerith Wyn Evans）、艺术家托马斯-德曼德（Th omas Demand）和珍妮特-卡迪夫（Janet Cardiff）。
妹岛和世说：“我认为，更多的人能够更好地自我体验。
最后，每一个人都能获得他们自己的展览形象。
”
在威尼斯，她着手除去“造船厂”的黑色棉布内衬，以让自然光线进入。
展览的每一个参与者，都可以获得一个空间，展出他们希望展出的东西。
妹岛和世说，建筑展览是非常困难的，因为我们不能展出实际的建筑物。
所以，这次展出的目的是展示一系列的单独空间，而不是通常的微型建筑模型。
5月份，妹岛和世在威尼斯测试了“造船厂”上空的云层。
她在一个小团体的帮助下，乘飞机穿过产生水气的云层。
云层迅速下降。
她说：“这表明，环境是非常敏感的。
我们能够迅速地监测它。
”
如果有人还不相信空间的魔力。
这次双年展希望说服最后的无神论者。
妹岛和世说：“真实空间对于交流是非常重要的。
我希望打造那样的空间。
媒体、移动电话技术和电脑改变了人与人之间的关系，缩短了人们之间的距离，但空间仍然是存在的。
这就是我从事建筑设计的兴趣所在。
”。