第一章 五四文学革的兴起与发展

三、与“甲寅派”的斗争（1925年） 章士钊《评新文化运动》《评新文学运动》 高一涵的《新文化运动的批评》 胡适《老章又反了》 郁达夫《咒<甲寅>十四号<评新文学运动>》 成仿吾《读章氏<评新文学运动>》 鲁迅《十四年的“读经”》
四、对“鸳鸯蝴蝶派”和“黑幕小说”的 批判 1、对“鸳鸯蝴蝶派”（又称“礼拜六派”） 的批判 2、对“黑幕小说”的批判 周作人《论黑幕》

（三）新月社 新月社1923年由徐志摩、闻 一多、梁实秋等人在北京发起。 以《诗镌》作为活动阵地，1925 年开始形成新月诗派，后出版 《新月》月刊、《诗刊》季刊等。 这是一个自由主义作家的文学团 体，受西方唯美主义文艺思潮影 响较深。倡导新格律诗，闻一多 提出诗的“音乐美、绘画美、建 筑美”三美主张。
第四节 20年代文学论争

一、对“国粹”派林纾的斗争 （1917年—1919年） 林纾《论古文之不当废》:“知腊 丁之不可废，则马班韩柳亦自有 其不宜废者。吾识其理，乃不能 道其所以然” 。

胡适写给《新青年》的公开信： “林先生为古文大家，而其论 ‘古文之不当废’，‘乃不能道 其所以然’，则古文之当废也， 不亦既明且显耶？”

（四）语丝社 语丝社因创办《语丝》周刊 而得名，1924年11月17日成立 于北京。以鲁迅、周作人为中坚， 成员有钱玄同、林语堂等。发表 杂感、时评、小品，重社会批评 与文化批评，任意而谈的随笔文 体被称为“语丝体”，文风幽默 泼辣，对后来散文创作产生了深 远的影响。

（五）湖畔诗社（参见课本P78） 湖畔诗社1922年春成立于杭 州，因出版四人合集《湖畔》而 得名。成员有冯雪峰、潘漠华、 应修人、汪静之等。1922年5月 出版汪静之《惠的风》，1923年 出版诗合集《春的歌集》。所作 诗多为歌唱大自然的清新美丽和 友情、爱情的纯真，诗中真纯的 自我抒情主人公形象是五四个性 解放精神的别一表现形式。




首先，对俄国文学和被压迫的弱 小民族文学的介绍越来越受到新文学 建设者们的重视。 其次，构成中国新文学发展主流 的是现实主义，特别是俄国的现实主 义被广泛吸收，得到了迅速发展。 第三，中国新文学作家有选择地 吸收和运用了适合自身特点的外国文 学样式和具体艺术手法，形成和丰富 了各自的艺术风格（参见课本P23）。 最后，马克思主义文艺理论及其 立场、方法，终于成为很多作家自觉 遵循的基本原理。



陈独秀

胡适
胡适的《文学改良刍议》




2、主要内容 ① 胡适提出文学改良应从“八事”入手， 即“须言之有物”，“不摹仿古人”， “须讲求文法”，“不作无病之呻吟”， “务去滥调套语”，“不用典”，“不讲 对仗”，“不避俗字俗语”。 ② 陈独秀提出“三大主义”作为文学革命 的征战目标。 曰推倒雕琢的阿谀的贵族文学，建设 平易的抒情的平民文学；（文学的平民化） 曰推倒陈腐的铺张的古典文学，建立 新鲜的立诚的写实文学；（文学的创作方 法） 曰推倒迂晦的艰涩的山林文学，建设 明了的通俗的社会文学。（文学的社会功 能）



（一）文学研究会 文学研究会是建立最早、实力 也最雄厚的一个文学社团，1921年 1月成立于北京，发起人有周作人、 沈雁冰、叶绍钧等，以“研究介绍 世界文学、整理中国旧文学、创造 新文学为宗旨”。 在文学主张上比 较重视文学的社会功用，在创作方 法上强调写实主义，他们的创作被 称为“人生派”或“为人生”的文 学。会刊有《小说月报》、《诗》 月刊、《文学旬刊》等。



3、与现代评论派的斗争(1924年) 1924年底，陈源、徐志摩、王世 杰创办《现代评论》 鲁迅《华盖集》《华盖集续编》

第五节 文学革命的历史意义


一、文学革命的历史意义（见课本 P27） 新文学倡导者们以其对文学内容 及形式的自觉意识，构织并确立了新 文学的整体观念：这就是文学既有表 现人生、反映社会生活的作用，同时 又具有相对独立的审美功能，作为语 言艺术，它尤其在形象思维和情感作 用方面具有自己独特的内涵。文学既 是社会的、时代的，又是独立的、自 觉的。
第一章 五四文学革命的兴起与发展




中国现代文学史的分期（参见课本 P17） 第一个十年（1917—1927）：生长期， 以五四为代表的20年代文学。 第二个十年（1928—1937.6）：发展 期 ，左翼革命文学、人文主义文学并 存的30年代文学。 第三个十年（1937.7—1949）：成熟 期，以全民族的抗战文学开端以及承 继、发展的多地域、多元化、大众化 的40年代文学。
第三节 新文学社团与流派

一、“五四”前后文学社团与期刊
“五四”文学革命时期没有专门的 文学社团，也没有专门的文学刊物， 《新青年》以及继起的《新潮》《少年 中国》《星期评论》等，都是综合性刊 物。 新的、专门的文学社团和文学期刊 是从1921年才开始出现的。它标志着新 文学从一般新文化运动中分离出来，形 成独立的文学队伍，并孕育着不同的流 派，这是新文学运动的深入发展、繁荣 兴旺的一个标志。 在众多的文学社团中，文学研究会、 创造社、新月社、语丝社、湖畔社等自 成流派，贡献突出，是最有影响者。

林纾《致蔡鹤卿书》《论古文白 话之消长》：“覆孔孟，铲伦 常”，“尽废古书，行用土语为 文字” 。 蔡元培《答林君琴南函》：“对 于学说，仿世界各大学通例，循 ‘思想自由’原则，取兼容并包 主义”。


林纾发表文言小说 《荆生》和 《妖梦》
二、与封建复古主义“学衡派”的斗争（1922年）

学衡派是反对新文学运动的封建复 古流派，代表人物是南京东南大学教授 胡先骕、梅光迪、吴宓等人。1922年1 月，他们创办了《学衡》月刊，以“昌 明国粹，融化新知”为宗旨。他们都曾 留学欧美，学贯中西，但反对新文学运 动，鼓吹文言优于白话，极力主张言文 不能合一。 梅光迪《评提倡新文化者》 胡先骕《评〈尝试集〉》 吴宓在《论新文化运动》 鲁迅《估学衡》


五、新文化阵营的分化

1、问题与主义之争（1919年） 胡适《多研究些问题，少谈些“主 义”》 2、对“整理国故论”的批判（1923 年—1925年） 胡适《“新思潮”的意义》“研究问题， 输入学理，整理国故，再造文明” 成仿吾的《国学运动的我见》 郭沫若的《整理国故的评价》 沈雁冰的《进一步退两步》 鲁迅《青年必读书》
第一节 文学革命的兴起与发展



一、“五四”文学革命的直接背景和 动力：“五四”新文化运动 1、历史背景与机遇 ① 封建帝制结束 ② 民族工业发展 ③ 新型知识者群体出现 ④ 现代出版业发展 ⑤ 以“思想”与“写作”作为体现自 身独立价值的新选择 ⑥军阀统绐下既混乱而又比较自由的 历史氛围

2、新文化运动的本质：企求中国现代化 的思想启蒙运动
新文化运动的标志：1915年9月《青年 杂志》在上海创刊（第二卷起易名为《新青 年》），主编陈独秀，提倡民主与科学。





3、新文化运动的内容 其一是重新评判孔子，抨击文化 专制主义，倡导思想自由。 其二是广泛引进和吸收西方文化。
二、文学革命 1、标志 1917年1月，胡适在《新青 年》上发表《文学改良刍议》， 同年2月陈独秀发表了《文学革命 论》。



二、五四文学（20年代文学）的三个 阶段（见课本P28） 1、1917—1920：萌芽期 2、1921—1925：活跃期 3、1926—1927：沉寂期 三、五四文学的基本特征（见课本 P28） 1、理性精神的张扬 2、感伤的精神标记 3、个性化的追求 4、创作方法的多样化探索

第二节 外来文艺思潮的影响



一、“五四”时期对西方文艺思 潮的引进 1、外国文艺思潮的影响是文学 革命发展的外因（参见课本P2021）。 2、大规模的文学翻译活动是新 文学的组成部分（参见课本 P22）。 3、文学思潮、哲学思潮大量涌 入中国（参见课本P22）。
二、中国对西方文艺思潮的选择

（二）创造社 创造社1921年7月成立于日 本东京，主要成员有郭沫若、成 仿吾、郁达夫等。出版《创造》 季刊、《创造周报》、《创造月 刊》等刊物。以1925年“五卅运 动”为界，分为前后两期。前期 主张“为艺术而艺术”，重视文 学的美感作用。其成员作品大都 侧重自我表现，带有浓厚抒情色 彩。后期提倡“表同情于无产阶 级文学”的革命文学。

（六）浅草—沉钟社 浅草—沉钟社自1922年成立， 成员有陈炜谟、冯至、杨晦等。 先后办有《浅草》季刊、《沉钟》 周刊。致力于介绍德国浪漫派文 学。创作方面有冯至的诗歌，陈 炜谟、陈翔鹤的小说，多写知识 青年的苦闷生活和忧郁的情感， 富于感伤色彩。



（七）鲁迅支持和影响下的社团—— 莽原社和未名社 莽原社：办有《莽原》周刊，在 抗击旧势力和抨击旧文明方面作出过 努力。其中大部分成员如高长虹、向 培良等曾自组狂飙社，于1924年和 1926年两次编辑《狂飙》周刊，出版 《狂飙丛书》，试图发动“狂飙运 动”。 未名社：成员主要有高长虹、台 静农、李霁野等，编辑出版过《莽原》 半月刊、《未名》半月刊和《未名丛 刊》、《未名新集》。主要贡献在译 介外国文学方面。
③ 钱玄同与刘半农的“双簧信”

钱玄同

刘半农


④ 1918年4月，胡适发表《建设 的文学革命论》，以“国语的文 学，文学的国语”十个字作为文 学革命的宗旨。 1918年12月，周作人发表 《人的文学》提出以人道主义为 文学之本。1919年1月，发表 《平民文学》，提出“为人生的 文学”口号。



二、五四后大量文学社团和文学 刊物的涌现的原因 1、“五四”文学革命的影响。 2、文学已经成了一种可以终身 从事的职业。 3、广大作者的思想观点和审美 趣味有同有异。