邓散木《草书教程》

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写草书的技巧和方法

写草书的技巧和方法草书是艺术性最强的书体，也是创作难度最高的书体。

草书创作，要明白几点：1、要明白提按之间的用笔之法。

草书中所有的笔法都可通过提按派生出，如轻重、快慢、迟速、起伏等。

提按之间，即提得笔起，按得笔下，但按不为死，提不显虚。

所谓提按，操作之为技术，推敲之为玄理。

2、草书贵在势，所以行笔要荡得开，特别是巨幅大字，更须如此。

现代学书者对技法很重视，特别是很多书家写到一定程度，觉得再难进步，可将古帖写得很像，但就是感觉缺少一些东西，这问题主要出在心胸上。

这层次的修炼是草书用笔的根本。

3、草书的创作尤其要注重章法，其基本原则是协调自然。

草书的章法分：行距、字距皆疏朗型，行距宽、字距紧型，打破行距、字距型。

虽然书写形制不同，但都是从一字、一行写起，所以我们要从两笔丶两字、两行，逐渐增加，以此类推。

4、草书创作要善于利用小样，不断修改、推敲，直至满意方提笔创作。

草书10个技巧1、露起露收：草书的起笔和收笔一般是露锋，但是要切记虚出浮滑。

露起露收能使笔势相连，笔画间要有呼应且要紧密。

2、直中有曲：草书要讲究曲线变化，随意跌宕起伏，腾挪使直中有曲，但切忌一味的缠绕油滑，笔画要有力度。

3、轻重变化：草书笔画要有一点的变化，但是一味地重会产生板滞少神，一味的轻会产生虚漂浮轻，但是轻重必须有度，否则徒增恶给。

4、方圆并重：方以显示方正，圆以增灵动达，方增过极会产生刻板，过圆则以显得油滑。

5、宜转宜折：草书的转应多于折，但要转中愚折，折中有转。

6、笔画替代：草书是一种符号书法（即绘画中的大写意），可以一个符号代替一字或偏旁（甚至于好几个字旁），以达到简便之效，收到一种抽象的艺术效果。

7、以少代多：草书宜尽量简练，可以以少代多。

8、墨分五色：草书在书写过程中要讲究墨色的浓度枯润干湿的变化，初学者需要多看名家的真迹，以体会用墨的奥妙。

墨色的过程中有----调墨----浓----淡----枯-----干全过程。

9、牵丝映带：前一笔画雨后一笔画之间轻提适度，但又不断开，前后相连，就会形成前后相连，形成牵丝，字内、字间都可相连，笔画就会形成一定的虚实对比，以增强作品的艺术活力。

邓散木的楹联艺术

邓散木的楹联艺术
邓散木，清末民初著名楹联艺术家，以“楹联三绝”闻名。

他一生创作了数以万计的古韵楹联，其中有许多经典之作，如“道尽光景，此情此景”、“一月春日，万紫千红”等。

他的艺术创作极具个性，并在楹联艺术史上留下了深远的影响。

邓散木楹联艺术特点分析
邓散木楹联艺术以诗意结构丰富，字句简洁，令人叹为观止。

他的楹联有着独特的表达方式，既能呈现出淳厚的文化气息，又可以感受到一种深刻的思想。

通过邓散木的楹联，可以看出他笔耕不辍的创作热情，也反映出他多姿多彩的思想。

邓散木的楹联艺术，受到相当广泛的赞誉。

他的楹联极具诗意思想，表现出一种新颖、清新的风格，内蕴着丰富的文化内涵，深受对楹联艺术的热爱者追捧和欢迎。

楹联艺术发展历程
楹联艺术在古代中国就有着长期的历史。

追溯到先秦时期，就出现了一些古典楹联，如《荀子》中的“雅风高位，荣威凋零”等作品。

楹联艺术更是汉代诗文艺术的一大重要组成部分，有专门的楹联创作者。

他们以简练富有诗意的古韵，构成的楹联，成为汉代诗歌的重要素材。

到了唐宋时期，楹联艺术发展更加成熟，出现了具有新意的作品，如李白的《楹联八首》，许多楹联文人都在创作楹联，使楹联艺术获得了不断的发展。

清代是楹联艺术的黄金时期，许多楹联家被世人津津乐道，邓散木就是其中最优秀的代表。

他的楹联作品极富诗意，具有浓厚的文学气息，成为楹联艺术发展史上不朽的佳作。

综上所述，邓散木的楹联艺术是中国传统文化的极大贡献，是楹联艺术发展史上的一篇瑰宝，它的精华深入民心，影响着无数的楹联家，也指导人们从文学和艺术更深层次上观照生活与世界。

行草书笔法技巧

行草书笔法技巧
行草书是中国书法中的一种风格，常常被用于书写诗词、信函、宣传画等。

行草书的笔画流畅自然，构图灵动，给人以自由、豁达的艺术感受。

下面介绍一些行草书的笔法技巧：
1. 圆转笔法：行草书注重笔画的流畅自然，因此圆转笔法是必不可少的一种技巧。

在书写圆弧形时，要善于利用笔尖和笔腕的转动，使笔画更加自然流畅。

2. 点画法：行草书的笔画通常是由一些点、一些撇、一些折组成的。

利用点画法可以使笔画更具有质感，有时还可以增强行草书的动感效果。

3. 贯索笔法：贯索笔法是行草书中常用的一种技巧。

贯索即是顺着物体的走向写出一条线，使笔画贯穿整个作品。

这样做不仅可以增强作品的整体感，还能使作品更具有立体感。

4. 聚散法：行草书的特点之一是笔画的聚散有致。

聚散法是指在书写过程中，将重要的笔画聚拢在一起，其他笔画则自然散落。

这种方法可以使行草书更加有趣、生动。

以上是一些行草书的笔法技巧，希望对初学者有所帮助。

需要注意的是，书写行草书需要多加练习，才能掌握其中的艺术精髓。

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邓散木《草书写法》,真的太实用了!

邓散木《草书写法》，真的太实用了！
《草书写法》作者：邓散木散木先生之草书习张旭、怀素，更参以王觉斯、黄道周之笔意，使得草书之面目寓刚劲于婀娜之中，藏锋芒于排宕之内，显得不激不励，游走飞动。

先生之行书原为师二王之迹，晚年行书由熟入生，化流转为拙涩，凝炼老辣。

散木先生所临”二王“帖的独到之处是在模
本旁边用楷体用以释文，有效地解决了行草难以辨别的问题，对书法爱好者在临摹过程中逐字对照研究笔法大有裨益。

《邓散木临十七帖》是书圣王羲之草书的著名代表作，因卷首“十七”二字而得名，其运笔和章法之妙可以说是学草者梦
寐以求的。

转）邓散木先生的书法执笔运笔临帖理论

转）邓散木先生的书法执笔运笔临帖理论邓散木先生的书法执笔运笔临帖理论前言有人问：“练字就是练字，为什么一定要临帖？”我说，我们读书，为的是从书本里吸取作者经过实践积累的经验来充实自己，来帮助自己解决_问题。

临帖的意义，正和读书一样，也为的是从碑帖里吸取前人写字的经验，学习他们的用笔方法、结构规律，来帮助自己打好写字基础，提高书写技巧。

因此，临帖久已被历代书家一致公认为练习写字的必经过程和有效方法。

虽然我们今天练习写字，只是为了把字写得端正、流丽，看去顺眼，并不要求每个练字的人最终都能成为书法家。

但是如不掌握用笔方法、结构规律，是很难达到这个最低的要求的。

所以即就今天来说，临帖对练字还是有其现实意义的。

不过临帖有临帖的方法，如果随便照着帖乱写一通，这是“抄”帖而不是临帖，尽管成年累月地写，也不会有什么长进，徒然浪费时间而已。

临帖的方法有如下几点：在临帖之前，先须懂得怎样执笔和怎样运笔。

掌握了正确的执笔、运笔方法，临起帖来就容易进步，不然就会徒劳无功。

如笔执得对了，运笔方法不对，或者运笔方法对了，执笔方法不对，也同样会徒劳无功的。

等到执笔和运笔方法练习得差不多了，然后方可开始临帖。

临帖分“摹”、“临”两个过程，“临”又有“格临”、“对临”、“背临”三个步骤，先后有序，不可凌乱。

在“摹”、“临”的时候，又须随时注意抓住帖里的特征，特征掌握不住，下笔时就会茫无头绪。

又无论在“摹”或“临”的过程中，不会永远一帆风顺，而是必然会不止一次地遭遇障碍和波折，如何克服障碍，渡过波折，事先也应作好思想准备。

此外，像如何选帖，如何安排练习时间，如何培养写字兴趣，如何博采众长等等，也都有讲究。

老话说:“不以规矩，不能成方圆。

”规就是圆规，是画圆形的工具；矩就是曲尺，是画方形的工具。

学习木工，首先必须学会使用圆规曲尺。

这里所述的临帖方法，等于学习木工的使用“规” “矩”一样道理，希望读者不要认为这是清规戒律或老生常谈而忽略过去。

草书笔法33讲（21——33）

草书笔法 33 讲（21——33）第一讲草书的特点第二讲草书的字体第三讲草书基本知识第四讲楷书草书的长久历史第五讲草书笔法第六讲怎样写草书第七讲草书形式构成第八讲草书笔法的线质第九讲笔法第十讲草书形式与艺术性第十一讲行草书法观第十二讲书法转法第十三讲古人论述行草书及其笔法文章欣赏第十四讲草书章法第十五讲草书艺术第十六讲草书写法第十七讲草书笔法练习第十八讲草书的笔法第十九讲关于草书笔法的欣赏第二十讲如何掌握行草书笔法技巧第二十一讲草书的几种笔法第二十二讲草书笔法的特点第二十三讲草书笔法简介第二十四讲关于草书笔法的欣赏与再探索第二十五讲草书的笔法与形式第二十六讲何为草书使转笔法第二十七讲掌握行草书笔法技巧第二十八讲草书的用笔与基本笔法第二十九讲草书的用墨和用笔第三十讲草书的六种笔法第三十一讲硬笔草书写法的一般规律第三十二讲草书偏旁部首写法第三十三讲草书的用墨与用笔第二十一讲草书的几种笔法【导读】汉字的书写过程，实际上是点画线条组合的过程：草书的行笔较快，如果点画的表现力不强或点画的书写不正确，草书就缺乏气势和神采，或误笔成错字别字。

所以，学习草书尤其要把点画线条写好。

汉字的书写过程，实际上是点画线条组合的过程：草书的行笔较快，如果点画的表现力不强或点画的书写不正确，草书就缺乏气势和神采，或误笔成错字别字。

所以，学习草书尤其要把点画线条写好。

写好点画线条的方法称为“笔法”，是正确表现点画线条的起、行、止的方法。

钢笔草书的主要笔法大致可归纳为落笔、行笔、收笔和提按、导送、使转六个方面：落笔、钢笔书写的落笔与毛笔一样，主要有顺落和逆路两种。

这种顺逆从方向来讲都是斜向的，顺落以轻快的右点刀：姑。

而逆落以轻快的左点开始。

加上钢笔书写的线条较细，顺笔和逆笔的起笔形态，看上去差别不是很大，但有本质的区别；用顺落笔一是笔画的斤头与前面笔画无呼应或呼应不明显，二是相对独立的字中的首笔。

逆落笔，在草书个性用特别多，草书的字间呼应及连笔明显，字内的呼应和连笔出相当明显。

七个简单好记的草书口诀

七个简单好记的草书口诀
草书是中国书法的一种体系，它是用简练而流畅的笔画表现出来的。

如果你是书法爱好者，以下是七个简单好记的草书口诀：
1.靠近变粗，远离变细。

这个原则告诉我们，当一个笔画离开另一个笔画越远，它的粗细就会越细。

反之亦然。

2.直起来，撇捺乱。

这个口诀提醒我们，在草书中，横竖的笔画应该尽量保持直，但是撇捺的线条可以有适度的曲折。

3.点不离线，线不离点。

这个原则告诉我们，草书中的点应该尽量放在与线条相接的位置上。

4.起笔迅猛，收笔有力。

草书的笔画应该轻重有度，起笔时要迅速有力，收笔时也要有适度的粘滞感。

5.长短搭配，大小适中。

草书在表达自由、灵动的同时，要有长度的协调与大小的平衡。

6.玩出新意，别忘传统。

草书可以有新意，但是要尊重传统的笔法、结构和规律。

7.意境秀美，笔墨奔放。

草书不仅要有清晰的结构和规律，还要有意境上的美感，展现出笔墨奔放的气势与自由。

这些口诀虽然简短，但是蕴含了草书的基本原则和技巧。

希望这些口诀能够帮助你更好地掌握草书的基本技巧和精神。

邓散木是怎样批注白蕉《论书文稿》的

邓散木是怎样批注白蕉《论书文稿》的这是20世纪60年代初，白蕉的一篇重要的书论，曾抄成小手卷，寄给老友邓散木，请他是正，邓散木朱笔批注后寄回。

这是一件书作双美的重要文献。

邓散木(1898-1963)中国现代书法家、篆刻家，中国书法研究社社员。

原名铁，学名士杰，字钝铁，别号且渠子，更号一夔，一足，斋名厕简楼，豹皮室，自号厕简子。

生于上海，在艺坛上有'北齐(白石)南邓'之誉。

擅书法篆刻，真、行、草、篆、隶各体皆精。

二字可商——邓散木批此句病，不完整。

“门下”二字何不用“米颠”或“襄阳”。

-- 邓散木批红色：未敢苟同。

行亦须有顾盼呼吸，章亦须有气。

——邓散木批红色：初以为是“初”，不知贵女人何时考上初中。

继恍然是“病”，然何病也？语法仍不完整。

近如何矣，尤所惦念。

——邓散木批红色：尽管加冠退爵，仍宜高自位置，“禾矢女人”云何哉！此用“古倭奴国硃墨御批”，较“万年红”、“龙翔凤舞”鲜艳多矣。

——邓散木批释文丨画要写生，字先写死。

访师百代，心许目媒。

夫摹体以定习，因性以炼才。

宗师之定（二字可商—邓散木批），步趋是式。

循墙沿壁，入由一家。

先规楷正，后窥行草。

握管无时，法脉求证。

既博观而强记，要睹此以思彼。

宜无惭于优孟，诚不移乎智愚。

夫务学人之业者，尊先生之能事；有胜人之志者，立古人於下风。

始也漫窥漫识；继也转入转难，疑山穷而水尽；卒也若梦若寐，忽柳暗以花明。

盖消息既得，触悟斯敏。

揽笔众奇，游於多门。

扩视野於南北，聘笔势之纵横。

神理明於心，韵味出乎手。

面目具我，风格非人。

是以翻局识鲁公之智，集字明襄阳之功。

原夫玄奘之万水千山，历艰难险阻；白石为门下走狗，（此句病，不完整。

“门下”二字何不用“米颠”或“襄阳”。

-- 邓散木批）能出死入生。

岂知艺之为力，其入也，贵同不贵异，有人不有我。

触藩自苦，不知月异而岁不同矣。

其出也，尚异不尚同，有我不有人。

东施不效颦，未必为人所憎厌哉。

故曰：不难不明，不变不成，智过其师，方名得髓者也。

散木著作集：钢笔字写法

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读书笔记
这本书是手写稿，本身就是一本很好的的字帖[强][强][强]可以作为练字的范本。没想到对我来说此书最有价值的竟然是后面附赠的繁简对照表，笑疯了，没事倒也可以看看抄抄。手写版的一本钢笔书法教材，周末闲暇之余翻翻写写，赏心悦目，修身养性，让心灵在喧嚣的尘世中取一处 “静寂”。 **真的太牛逼啦。此书甚好，既讲理法，也讲技巧；既讲规范，也做示范。这是一本特别的小书！短小精悍，书中尽是老先生的手写稿，赏心悦目，可见其功底深厚！出版有些年头了，里头书写理论也并不十分详尽，但书写理念值得一看！另外，建议看之前好好看一下出版序言。 2022•第10本称得上是简洁实用的工具书，所授内容很全面，涵盖了从基础笔画的书写技巧到楷书行书的繁简对照示例再到快速书写的练习技巧等多个方面。 1.本书可以作为汉字简化的说明书； 2.书中的所谓行书写法很多也容纳了草法； 3.书法是练出来的，不是练出来的，方法再好，不经历自身的反复练习终究是写不好的！。
散木著作集：钢笔Байду номын сангаас写法
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01 思维导图
03 读书笔记 05 作者介绍
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内容摘要
《钢笔字写法》成书于1959年前后，在邓散木先生生前未曾付印。直至1982年3月，在邓散木之女邓国治的支持和协助下，才由上海书画出版社刊行。而此时原稿中“行书部分”中的“行书基本笔画”已经散失，出版社于是根据邓氏生前出版的《行书练习本》做了补充。嗣后此书一再重印，广受欢迎，成为人们耳熟能详的钢笔书法参考书。

书法百问(散木著作集)

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读书笔记
可读。
平近的语言，易懂的解答，有了方法，方向，再下苦功，方能有所收益！有点相见恨晚的感觉！。
这本书很实用，对初学书法的人来说，是一本特别好的指导用书。
现在某些人在某些领域若有些造诣，总喜欢故弄玄虚，而此书作者散木先生用浅显易懂的文字把书法爱好者领进门，解答了一些书法爱好者的疑惑，真是极好的。
写得简洁清楚，深入浅出，对书法学习过程中可能遇到的问题都作了一一说明，值得一读。
这本书不玄虚，实实在在把如何练书法铺陈得系统、全面和扎实。
作为一本书法入门的“小书”，其介绍的有关书法方面内容包罗万象、一应俱全。
100个问题的解答让妙茅塞顿开...很不错的一本实战经验分享之书！受益良多！特别是对我在欧体的临习中的疑难杂症进行了深入的分析和解决方法此书是邓国治先生在1975年根据父亲邓散之先生的手迹完成了应该是没有写完先生就离世了遗憾之余也对两位先生的贡献油然起敬感谢造诣之深功底之厚让我们这些书法爱好者有了学习指南内容不多言简意骇但每一个回答都是戳中要害从起初刚拿起毛笔的指法文房四宝临帖要点一直讲到书写时遇到的各式各样的问题一一做了解答此刻我准备临习《三坟记》了一边书写 Nhomakorabea边再听一遍吧
目录分析
1
出版说明
2
甲总纲
3
乙执笔
4
丙运笔
5
丁用笔
01
戊结构间架行款
02
己临摹
03
庚选帖
04
辛工具
06
附录初版《写在前面》
05
壬其它问题
作者介绍
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精彩摘录
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不飞下四草书写法

不飞下四草书写法中文书法是中国文化的瑰宝之一，它以其独特的美感和艺术价值吸引着世人的目光。

在众多的书法流派中，不飞下四草书写法独树一帜，为我们展现了一种别具一格的书写风格。

本文将通过介绍不飞下四草书写法的基本特点、技巧和发展历程，探究这一书法体系的独特之处。

一、基本特点不飞下四草书写法是一种以草书为基础，融合了楷书的书写方式和韵律感的书写风格。

其最大的特点就是“不飞下四草”，即草书的笔画不跑出规定的4个草字之内。

这一特点要求书写者在书写过程中保持笔画的连续性和稳定性，给人以极具创造性和张力的视觉效果。

二、技巧要求在运用不飞下四草书写法时，书写者需要掌握一定的技巧，以保证作品的质量和美感。

1. 笔法变化：不飞下四草书写法强调笔画的变化和曲线的流畅，因此书写者应灵活运用笔尖的抬压、点画的收放等技巧，使每一笔都韵律自然、独特而富有生命力。

2. 空白运用：不飞下四草书写法注重空白的利用，书写者应根据作品的需要有意识地留白，使得字体布局更加合理，整体效果更加均衡。

3. 色彩搭配：尽管不飞下四草书写法主要以黑白书法为主，但在一些场合，书写者可以根据需要适当运用彩色，以营造更加丰富的艺术效果。

三、发展历程不飞下四草书写法作为一种独特的书法流派，其发展历程充满着沧桑和传承。

在古代，不飞下四草书写法得到了广泛的运用和发展。

此后，经历了多位书画家的继承和创新，逐渐形成了独具特色的不飞下四草书风。

随着时间的推移，不飞下四草书写法逐渐传播到世界各地，成为国际上备受推崇的书法艺术形式。

目前，不飞下四草书写法已经成为了中华传统文化的一部分，得到了更多人的喜爱和追捧。

无论是学院派书法还是个人创作，都可以看到不飞下四草书写法的影子。

它既延续了传统书法的精髓，又融入了时代的元素，成为了创作和艺术表达的重要方式之一。

四、总结不飞下四草书写法以其独特的书写风格和韵律感，在中国书法界独树一帜。

它注重笔画的变化、空白的处理和色彩的运用，要求书写者具备一定的技巧和创造力。

邓散木-近代印人传

邓散木-近代印人传邓散木-近代印人传近代印人传邓散木邓散木（一八九八·十·十六·——一九六三·十·八·），乳名菊初，学名士杰，改名□、铁，字钝铁；後改名粪翁、散木；别署芦中人、虚木、天乎、楚狂人、无外居士、□青道人、且渠子。

晚年因病割一足，遂以一足、夔为号。

斋名有豹皮室、三长两短之斋、廁简楼、三梦闇、怀馨室。

上海人。

年十四，人英人所办华童公学读书，因不堪奴化教育，愤而离校，归家自习国文，奋读数年，诗文皆卓然有得。

十九岁充上海会审公廨文书。

廿五岁自办《市场公报》，并亲主笔政。

越两年创南离公学，任校长。

居常以书刻自遣，年三十—拜赵古泥为师，深究篆刻；而於书法则问业於萧蜕合。

两公皆常熟人，故自称『虞山弟子』。

所居颜曰『三长两短斋』，『三长两短』本上海人谓意外之疾病生死，粪翁毫不忌讳，『三长』以指其诗、书、印，『两短』则谓词与画。

後改其斋曰『廁简楼』，自称为『廁简子』，刻『遗臭万年』、『三臭而作』、『粪土之墙』、『都廁守』、『海畔逐臭之夫』等闲章，钤於得意作品之上。

开个人书法篆刻展览，请帖竟以拭臀草纸为之。

因其艺术精湛，而所为又往往惊世骇俗，由是轰动海内之嗜书印者。

章士钊曾慕名参观其展览，一时兴至，赋诗赠之：『粪翁鼻头何着粪?却惹荀令三年香。

偶尔龙蛇一挥洒，高堂素壁生奇光。

平生论书先人品，汀州嘉兴斯道强。

畸人畸行作畸字，矢溺有道其废庄。

』粪翁即报一章云：『吾道真同乾矢橛，一橛头禅孰会之?拥几前朝供人彀，撩天旧梦听成丝。

平居歌哭忆生意，向晚疏狂总费持。

直待相逢人海裹，累君辛苦为题诗。

』鬻艺生涯，并不寂寞，其《书刻约言》云：『……不慧非艺人，亦不乐为艺人，更不欲以艺事奸世，有个好不慧之书若刻而期在得者，谓如左约。

不慧虽贫，荠粥之供，差堪自给，彼倘未者，其或逼我，则将期之於醉乡。

』气格恍如郑燮。

年四十二，自设书法篆刻讲座，从学者凡数十人，若郭若愚智宠、单晓天琴宰，皆其表表者。

草书符号口诀

草书符号口诀
草书符号是中国传统的一种写法，它以简洁、流畅的线条表现出字形形态，具有独特的艺术魅力。

为了帮助初学者更好地掌握草书符号的写法，口诀是一种很好的学习工具。

下面是一首草书符号口诀，帮助初学者记忆和掌握草书符号的写法。

一横两竖，犬字第一点。

二横一竖，口字别忘记。

三横竖中间，力字写得精。

四横竖结合，人字形更全。

五横竖加一点，日字看得见。

六横竖左上弯，月字像新月。

七横竖一竖划，火字写得好。

八横竖重交叉，水字别忘记。

九横竖横中间，山字写得妙。

十横竖加一点，田字也不迷。

这个口诀是通过描述草书符号的笔画特点和形态，使学习者能够更加直观地记忆和理解草书符号的写法。

例如，一横两竖表示犬字的第一点，即“犭”，二横一竖表示口字，三横竖中间表示力字等等。

通过这样的口诀，初学者可以快速记忆和识别不同的草书符号。

当然，口诀只能作为辅助工具，学习者还需要通过不断的练习和观摩优秀的草书作品，来提高自己的草书书写水平。

只有多加练习，才能在草书符号的书写上得心应手。

草书符号是中国书法艺术中的重要组成部分，它承载了丰富的文化内涵和历史记忆。

通过掌握草书符号的写法和技巧，不仅可以提高自己的书法水平，还能更好地欣赏和理解草书作品的艺术魅力。

希望这个草书符号口诀能够帮助初学者更好地学习和掌握草书符号的写法，享受到草书艺术带来的乐趣。

邓散木：姜夔《续书谱》图解

邓散木：姜夔《续书谱》图解续书谱【总论】真行草书之法，其源出于虫篆、八分、飞白、章草等。

圆劲古澹，则出于虫篆；点画波发，则出于八分；转换向背，则出于飞白；简便痛快，则出于章草。

然而真草与行，各有体制。

欧阳率更、颜平原辈以真为草，李邕、西台辈以行为真，亦以古人有专工正书者，有专工草书者，有专工行书者，信乎其不能兼美也。

或云，草书千字，不抵行草十字；行草十字，不如真书一字。

意以为草至易而真至难，岂真知书者哉！大抵下笔之际，尽仿古人，则少神气；专务遒劲，则俗病不除。

所贵熟习精通，心手相应，斯为美矣。

白云先生、欧阳率更书诀亦能言其梗概，孙过庭论之又详，可参稽之。

【真书】真书以平正为善，此世俗之论，唐人之失也。

古今真书之神妙，无出钟元常，其次则王逸少。

今观二家之书，皆潇洒纵横，何拘平正？良由唐人以书判取士，而士大夫字书，类有科举习气。

颜鲁公作《干禄字书》，是其证也。

矧欧、虞、颜、柳，前后相望，故唐人下笔，应规入矩，无复魏晋飘逸之气。

且字之长短、大小、斜正、疏密，天然不齐，孰能一之？谓如“东”字之长，“西”字之短，“口”字之小，“体”字之大，“朋”字之斜，党字之正，“千”字之疏，“万”字之密，画多者宜瘦，少者宜肥，魏晋书法之高，良由各尽字之真态，不以私意参之。

魏晋书法之高，良由各尽字之真态，理也；唐人师之，法也。

真书用笔，自有八法，今略言其指：点者，字之眉目，全藉顾盼精神，有向有背，随字形势。

横直画者，字之骨体，欲其竖正匀净，有起有止，所贵长短合宜，结束坚实。

撇捺者，字之手足，伸缩异度，变化多端，要如鱼翼鸟翅，有翩翩自得之状，挑趯者，字之步履，欲其沉实，或长或短，或向上，或向下，或向右，或向左；或轻出而稍斜，或随衂而峻发，各随字之用处。

转折者，方圆之法，真多用折，草多用转，折欲少驻，驻则有力；转不欲滞，滞则不遒，然而真以转后遒，草以折而后劲，不可不知也。

悬针者，笔欲极正自上而下端若引绳。

若垂而复缩谓之垂露。

再读邓散木

再读邓散木
沈鹏
【期刊名称】《书画世界》
【年(卷),期】1999(000)003
【摘要】承马国权惠寄新编《近代印人传》,翻到第七十六名篆刻家『邓散木』名下,有以下一段文字:『一九五五年,应人民教育出版社之聘,至北京工作。

大鸣大放之际,因上书文化部《书法篆刻是否孤儿?》和《救救书法篆刻艺术》,为书法篆刻请命,被划为「右派」,由是厄运迭至,政治上备受歧视,生活亦乏保障,以抄录供影印之书稿报酬为生。

』我把这段文字重复看了两遍,感到很不是滋味。

虽然早知粪翁(散翁早期别名)于一九五七年受冤,却不知有那么两篇上书现在无以查究『上书』的具体内容,仅就题目来看,不禁要问『错在哪里』?,回想到同一时期,为
【总页数】2页(P3-4)
【作者】沈鹏
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】J292.4
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师古终归于自成体貌--邓散木、来楚生-书法

师古终归于自成体貌--邓散木、来楚生-书法师古终归于自成体貌———邓散木、来楚生书法邓散木《行书轴》来楚生《草书柳宗元江雪》邓散木各体皆精□钟国康邓散木原名铁，字钝铁，号粪翁，更号夔一足。

生于上海，在印坛上有“北齐（白石）南邓”之誉。

善长书法并篆刻，真、行、草、篆、隶各体皆精。

当今书坛少有这样的人物，但那个时代却真有不少这样的牛人，邓散木就是其中之一。

大凡书家都有自己的斋号。

邓散木的斋号比较特别，自称粪翁，书斋称“厕简楼”。

一曰“豹皮室”；又一曰“三长两短斋”。

所谓“三长两短”，在上海人的话里也有意外之意，但邓先生毫不忌讳。

按他自己的说法，“三长”者，是篆刻、作诗、书法；“两短”者，则是绘画、填词。

能如此坦白自己的艺术水平，实属不易。

以邓散木的声望，为稻粱谋，自然不是什么难事。

不过，“粪翁”这一字号却为之带来过不少麻烦。

据传，曾有一高官对邓的书法十分仰慕，在其面前排开金条，求他为自己的亡母撰写碑文，同时还附带一个条件：“心憾翁之名粪，因请易之”。

哪料邓散木听罢当即破口大骂。

还有一次，一富商以丰厚润笔请邓挥笔，要求落款不得用“粪”字。

邓愤而答曰：“公厌吾名乎？美名者滔滔天下皆是也，奚取于我？吾宁饿饭，安可更名耶！”还有一件值得一说的事情。

据说邓散木新婚之时，将其新房装点得像一个灵堂，看似并非结婚之用，却像祭奠一样。

散发的请柬则均以茅厕所用的草纸书写，并要求其朋友不可送喜钱而须送冥币。

此婚礼当时轰动半个上海，可谓空前绝后。

邓散木先生一生勤于艺事，几十年间，黎明即起，临池刻印。

曾手临《说文》十遍以上，《兰亭》也临过几十遍，去世前几天还在伏案工作。

回到他的书法上。

邓先生书法精于各体，行草中具有二王、张旭、怀素之长，旁参明末清初王觉斯、黄道周两家。

而隶书则初宗伊秉绶，其后博综汉刻，且遍临汉碑。

篆书初学《峄山碑》，取径吴昌硕，晚年融合大、小篆，及甲骨、简帛文字，自成体貌。

他的篆刻初习浙派，后师秦汉玺印。

早年得李肃之先生发蒙，壮年师事赵古泥、萧蜕庵两位先生，拟吴昌硕雄奇朴茂一派，留心于古玺、古陶文、砖文、封泥、瓦当，融会贯通。

草书笔法讲解

草书笔法讲解草书，作为中国书法的一种，以其行云流水般的笔势和独特的艺术魅力吸引了无数书法爱好者。

草书笔法千变万化，要掌握其中的精髓并非易事。

本文将为您详细讲解草书的笔法，帮助您更好地理解和学习草书。

一、草书的起源与发展草书起源于汉代，是在隶书的基础上演变而来的。

草书最初是为了书写便捷，后来逐渐发展成为一种具有独立审美价值的书体。

草书在唐代达到鼎盛，著名书法家如张旭、怀素等，都以其独特的草书风格闻名于世。

二、草书的基本笔法1.点：草书中的点分为圆点、方点、横点等，形态各异。

书写时，要求笔尖着纸后迅速提起，使点画呈现出灵动的效果。

2.横：草书的横画有长短、粗细之分。

起笔时，笔尖逆锋入纸，然后向右快速行笔，收笔时稍作顿挫。

3.竖：草书的竖画可分为直竖、斜竖、撇竖等。

书写时，笔尖逆锋入纸，向下快速行笔，收笔时根据需要可适当顿挫。

4.撇：草书的撇画可分为短撇、长撇、竖撇等。

书写时，笔尖逆锋入纸，然后向左下方快速行笔，收笔时稍作回锋。

5.捺：草书的捺画可分为斜捺、平捺、反捺等。

书写时，笔尖逆锋入纸，然后向右下方快速行笔，收笔时向右上方回锋。

6.折：草书的折画可分为圆折、方折等。

书写时，要求转折处自然流畅，避免生硬。

三、草书的特殊笔法1.连笔：草书的特点之一就是连笔，即在书写过程中，笔画之间相互连接，形成紧密的结构。

连笔要求笔势连贯，一气呵成。

2.省略：草书在书写过程中，为了追求速度和节奏，常常对某些笔画进行省略。

省略的原则是保持字的识别度，不可随意删减。

3.变形：草书中的字形变化丰富，要求书写者在遵循基本规律的基础上，灵活运用变形技巧，使字形更具艺术性。

四、草书笔法练习方法1.临摹：选择经典的草书碑帖进行临摹，学习古人的笔法和结构。

2.摹写：将碑帖中的字形放大，用毛笔在宣纸上摹写，体会笔画的起伏转折。

3.自由创作：在掌握基本笔法和结构的基础上，进行自由创作，形成自己的草书风格。

总结：草书笔法丰富多样，学习草书需要耐心和毅力。