现代主义绘画(精选)
现代主义绘画
西方现代绘画欣赏之二本站仅供个人收藏欣赏，请勿用于任何商业用途一、现代主义的起源——后印象主义绘画六、走向纯抽象——俄国前卫艺术二、分解与重构——立体主义绘画七、理性与秩序的天地——荷兰风格派三、色彩的抒情——野兽主义绘画八、梦幻的世界——超现实主义艺术四、心灵之火的闪烁——表现主义绘画九、美国的欧洲梦——抽象表现主义五、速度之美的展现——未来主义绘画十、万花筒：流派纷呈新气象——波普及其之后的绘画附：名作欣赏返回：作品一览二、分解与重构——立体主义绘画1908年，在巴黎秋季沙龙的展览上，当野兽派画家马蒂斯看到毕加索和布拉克的那些风格新奇独特的作品时，不由得惊叹道：“这不过是一些立方体呀!”同年，评论家沃塞尔在《吉尔·布拉斯》杂志上，借马蒂斯的这一说法，对布拉克展于卡思维勒画廊的作品评论说：“布拉克将一切都缩减在立方体之中”。
他首先采用了“立体主义”这个字眼。
后来，作为对毕加索和布拉克所创的画风及画派的指称，“立体主义”(Cubism)的名字便约定俗成了。
在西方现代艺术中外，立体主义是一个具有重大影响的运动和画派。
其艺术追求与塞尚的艺术观有着直接的关联。
立体派画家自己便曾声称：“谁理解塞尚谁就理解立体主义”(哈德史·奥斯本《20世纪艺术中的抽象和技巧》，四川美术出版社，1978年，第87页)。
立体派画家受到塞尚“用圆柱体、球体和圆锥体来处理自然”的思想启示，试图在画中创造结构美。
他们努力地消减其作品的描述性和表现性的成分，力求组织起一种几何化倾向的画面结构。
虽然其作品仍然保持着一定的具象性，但是从根本上看，他们的目标却与客观再现大相径庭。
他们从塞尚那里发展出一种所谓“同时性视象”的绘画语言，将物体多个角度的不同视象，结合在画中同一形象之上。
例如在毕加索的《亚维农的少女》一画上，正面的脸上却画着侧面的鼻子，而侧面的脸上倒画着正面的眼睛。
一般说来，《亚维农的少女》是第一件立体主义的作品，而立体主义运动则通常可分为两个阶段。
现代主义世界名画的细节解读(上)
现代主义世界名画的细节解读（上）在世界美术史上，印象主义到后来衍生出了“后印象主义”和“新印象主义”两个派别。
后印象主义的画作我们已经在之前解读印象主义的文章中为大家有所呈现了，在这期的文章中将首先为大家带来新印象主义的画作，他将作为20世纪名画解读的起点，自此我们将看到新世纪画作发生的翻天覆地的变化。
20世纪西方美术形成的流派众多，如野兽派、立体派、表现派、抽象派、未来派、超现实主义等等，在画家们的画中我们可以明显感受到与以往的不同，对于现代主义美术不加分析地一味赞扬是不可取的，而视现代主义为洪水猛兽、拒之于门外，不让人们接触和了解更是愚蠢和可悲的。
那我们该如何客观看待这些看似有些怪异的画作呢？在最后的两期的文章中，我们新先聚品就带大家去看看现代主义的名画。
1.大腕岛星期天的下午——“点彩画法”的集大成者乔治·修拉的开创性旷世之作。
《大碗岛星期天的下午》乔治·修拉1884～1886 年现收藏于芝加哥美术学院《大碗岛星期天的下午》是新印象主义典型的代表作，画面上的人们在公园里愉快游乐。
在这里，巴黎人的闲情逸致被描绘得有些古怪和不真实，具有一种冰封般的效果。
画家着意把画面分成了被阳光照射的部分和处于阴凉中的两部分，使画面构成了鲜明的对比。
并运用弧线，以打破垂直和水平线的枯燥感，并使人物充满了情趣，而且画中人物是有古典线条的纪念碑式形象。
与以往的绘画作品比较，这幅画最大的特点就是画面上布满了精密、细致排列的小圆点，画家刻意追求的就是把众多人物安置在精确的几何图形中，仔细观看，会觉得画中的人物在各自的位置上形成了一种超越时空的凝重，仿佛各自都必须坚守自己的位置，不能打破某种默契，让人感受到一种理性的不可违抗的井然和秩序。
这种画法使艺术过于科学化，从而失去了艺术本身感性的色彩，然而这种大胆的创新尝试，深刻地影响了近代艺术的形成，不仅影响了野兽派，也预示了近代几何抽象艺术的出现。
2.呐喊——“表现主义”绘画风格的典型代表《呐喊》爱德华·蒙克1893 年现收藏于奥斯陆国立美术馆从表现手法上看，这幅画是典型的表现主义风格，画面上红黑色彩强烈对比，让人头晕目眩，昏暗的黄昏，流动的血水，黑色的群山，骷髅头一样的人物，这些元素都将人对孤独与死亡的恐惧感被淋漓尽致地刻画出来。
20世纪西方现代派绘画美术 PPT
《带黑色的弓形， 154号》特定的主 题和视觉的联想 都消逝了。这幅 画中所显示的猛 烈冲突的动势和 紧张，是色彩和 形状的互相冲突 和紧张，犹如某 种星际大战似线 条的冲突和紧张。
《构图七号》 这是他作品
中画幅最大 的一幅，也 是超越他以 往其他作品 的杰出成就 的作品之一。 用“狂想” 来形容在适 合不过了， 给人的感觉 是异常迷乱 画上色彩狂
马蒂斯 《舞蹈》 法国
——野兽派
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马 蒂 斯 《 红 色 的 金 鱼 野》 兽 派 法 返回 国
——
马 蒂 斯
《 含 羞 草 》
野 兽 派
法 国
——
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表现主义，现代重要艺术流派之一。20世 纪初流行于德国、法国、奥地利、北欧和俄罗 斯的文学艺术流派。1901年法国画家朱利 安·奥古斯特·埃尔韦为表明自己绘画有别于印 象派而首次使用此词。后德国画家也在章法、 技巧、线条、色彩等诸多方面进行了大胆地 “创新”，逐渐形成了派别。后来发展到音乐、 电影、建筑、诗歌、小说、戏剧等领域。
野兽派 表现主义 立体主义
未来主义 抽象主义 抽象表现主义 超现实主义 达达主义
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大家有疑问的，可以询问和交流
可以互相讨论下，但要小声点
《红色的和谐》在这里画家所要表现的是一种线 条、色彩的组合，所有一切都图案化、平面化 了，强烈的装饰风格体现了画家的追求，使欣 赏者在纯洁与宁静中得以满足。
西
立 体班 牙主来自返回义——
《亚威农少女》 此作被认为是 传统美术与现 代美术的分水 岭，是画家在 参观巴黎人类 博物馆时，被 非洲黑人雕刻 的简练朴素和 粗犷的造型所 吸引而产生的。 画家企图把几 何化的人物和 背景的几何形
西方现代艺术
<错误的镜子>
1928年
立体主义
洗衣船派 （毕加索和波罗克） 立体主义(Cubism)是西 派别 方现代艺术史上的一个运动和流 派，又译为立方主义，1908年始 蜂窝派 于法国。立体主义的艺术家追求 碎裂、解析、重新组合的形式， 形成分离的画面－－以许多组合 的碎片型态为艺术家们所要展现 的目标。艺术家以许多的角度来 1907－1909年的塞尚时期 描写对象物，将其置于同一个画 面之中，以此来表达对象物最为 完整的形象。物体的各个角度交 1909－1912年的分析立体 错迭放造成了许多的垂直与平行 三个发展时期 主义时期 的线条角度，散乱的阴影使立体 主义的画面没有传统西方绘画的 透视法造成的三维空间错觉。背 1912－1914年的综合立 景与画面的主题交互穿插，让立 体主义时期 体主义的画面创造出一个二维空 间的绘画特色。
纽约现代艺术馆
69.9*88.9cm
塞尚
《埃斯泰克的海湾》 《坐在红扶手椅里 保罗·塞尚（Paul Cézanne， 的塞尚夫人》 1839—1906）法国著名画家， 1867年
是后期印象派的主将，从19 世纪末便被推崇为“新艺术 之父”，西方现代画家称他 为“现代艺术之父”或“现 代绘画之父”。 《静物苹果篮子》 1890——1894年 61.9*78.7cm 芝加哥艺术学院
达达主义
达达主义艺术 运动是1916年至1923年 间出现于法国、德国和 瑞士的一种艺术流派。 达达主义是一种无政府 主义的艺术运动，它试 图通过废除传统的文化 和美学形式发现真正的 现实。
“这是忍不住的痛苦的嗷叫， 这是各种束缚，矛盾，荒诞的东 西和不合逻辑的事物的交织，这 就是生命。” ——查拉
毕加索
毕加索（Pablo Picasso， 1881年～1973年）西班牙 画家，当代西方最有创造 性和影响最深远的艺术家 《亚威农少女》 1907年 之一，立体画派创始人 243.9×233.7cm 纽约现 代艺术博物馆 第一张被认为有立体主义倾 向的作品
西方现代艺术共64张
西方现代艺术共64张西方现代艺术自19世纪末开始逐渐崛起并发展至今，取得了巨大的成就。
这一时期的艺术作品充满了创新、突破和前卫，给人们留下了深刻的印象。
本文将介绍西方现代艺术中的64张重要作品，从不同角度展示其多样魅力。
第一部分：现代主义绘画（Modernist Painting）1.《星夜》（Starry Night）- 文森特·梵高（Vincent van Gogh）这幅画以其独特的笔触和明亮的色彩成为梵高最著名的作品之一。
他通过引人注目的星空和奇特的景象传达了他内心的情感。
2.《盛开的向日葵》（Sunflowers）- 文森特·梵高梵高用生动的色彩和粗糙的笔触描绘了一束向日葵，传达了他对生命和希望的热爱。
3.《拾骨者》（Les Demoiselles d'Avignon）- 巴勃罗·毕加索（Pablo Picasso）这是一幅极富象征性和独特风格的作品，展示了毕加索对非洲艺术的兴趣和他革命性的艺术观念。
4.《吃饭的大家》（The Luncheon on the Grass）- 埃德乌·马奈（Édouard Manet）这幅绘画中展示了马奈的实验性和对传统观念的挑战，其裸体女性和衣着整齐的男性形成强烈的对比。
5.《湖畔的睡莲》（Water Lilies）- 克劳德·莫奈（Claude Monet）莫奈以其对光线和色彩的独特处理而闻名，睡莲系列作品中的这一幅展示了他对自然景观的热爱和绘画技巧的成熟。
6.《下午》（Afternoon on the Island of La Grande Jatte）- 乔治·修拉（Georges Seurat）这是点彩派绘画的代表作品之一，画面上的每个点都是单独的颜色，构成了绚丽的整体效果。
第二部分：现代雕塑（Modern Sculpture）1.《手机》（Fountain）- 马塞尔·杜尚（Marcel Duchamp）杜尚以创新和艺术的边界挑战著称。
西方现代绘画欣赏PPT课件
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在立体派的“综合立体主义”时期，格里斯的创 作和言论显得较为突出。他主张把“面对自然来构图” 与画面非客观的空间结构相结合。他的作画方式是， 先经营画面的结构，再将题材与客观物象依附在这一 结构上。他将这种“从演绎到综合”的方法，与塞尚 的作画方法所作的比较，在现代派绘画史上颇有名气， 以致常常被专家们引用：
写实空间，笔者注)完满的结合”。在这个画面上，
所有物象都被高度地简化，吉他、乐谱、桌子、台
布及窗户等，在画中均显示为几何形的大色
块。…—方面，它们作为基本的色块，按照某种数
学关系在画面上组成完整而严密的伞间结构，另一
方面，则又显现为一个由客观物象所构成的现实空
间。在色彩上，画家采用不同明度与纯度的红色、
格里斯(Juan Gris，1887--1927)的立体主义绘画，以 其清晰、简炼、纯正的风貌而引人注目。他是“纸拼 贴”绘画最有创造性的实践者之一。他善于利用纯绘 画要素加以综合而创造实体的物象。他还擅长绘画理 沦，把立体主义的创见系统化，使其能被理解，从而 对于立体主义的传播起到很大作用。
格里斯出生于西班牙马德里，原名何塞·维多利亚 诺·冈萨雷斯，1904起采用“胡安·格里斯”的笔名。 他起初曾进人马德里工艺美术学校学习，曾受到“新 艺术”及“青年风格”的影响。1906年，他由西班牙 迁居巴黎，住在蒙马特的——所名为“洗衣船”艺术 家公寓里，当时毕加索也住在那儿。格里斯很快便接 触到正在发展中的立体派，并成为其中的重要成员。
现代主义绘画,精美版
《 奥
格 尔
工 厂 》
《
坐 在 安 迦乐 》椅 上 的 奥 尔
《 穿 着 小 丑 服 的 保 罗 》
《
三 个 舞 者
》
《 镜 子 前 的 少 女 》
《格尔尼卡》，毕加索作，1937年，布面油画， 305．5×782．3厘米，普拉多博物馆藏。
• 1937年，西班牙的格尔尼卡小镇为德国法西斯空军夷为平地，毕加 索闻讯后极为愤慨，就为巴黎世界博览会西班牙馆画了《格尔尼卡》 这幅壁画，对法西斯暴行表示强烈抗议。此画结合立方主义、现实主 义和超现实主义风格表现痛苦、受难和兽性：画中右边有一个妇女举 手从着火的屋上掉下来，另一个妇女冲向画中心；左边一个母亲与一 个死孩子；地上有一个战士的尸体，他一手握剑，剑旁是一朵正在生 长着的鲜花；画中央是一匹老马，为一根由上而下的长矛刺杀，左边 有一头举首顾盼的站着的牛，牛头与马头之间是一只举头张喙的鸟； 上边右面有一从窗口斜伸进的手臂，手中掌着一盏灯，发出强光，照 耀着这个血腥的场面。全画用黑、白与灰色画成。
代表人物
• 马蒂斯(Henri Matisse 1869-1954) • 勃拉曼克( Vlaminck 1876-1958 ) • 鲁奥 ( Rouault 1871-1958 ) • 杜菲 (Dufy 1877-1953) • 特朗( Derain 1880-1954 )
创作特征
• 1.注重纯粹造形。 • 2.用醒目的强烈色彩作画。 • 3.单纯化的线条。 • 4.平面化构图。 • 5.采用阴影面与物体面强烈的对比色 • 运用。
三、表现主义与蒙克
• 20世纪初至30年代盛行于欧美一些国家的文学艺术流派。第一次世界 大战后在德国和奥地利流行最广。它首先出现于美术界，后来在音乐、 文学、戏剧以及电影等领域得到重大发展。
20世纪的现代主义美术
现代主义美术中的立体主义绘画一、历史背景立体主义西方现代艺术史上的一个运动和流派，又译为立方主义,1908年始于法国。
这个名称的出现含有偶然性。
立体主义绘画方法的产生,经历了一个酝酿过程。
20世纪初巴黎画坛异常活跃。
继后印象主义、象征主义之后,年轻的艺术家们普遍关注的是如何革新形式,来表现在迅猛变革的工业社会里人们的内在情绪和心理。
新的流派在法国、德国、意大利和俄国相继出现。
在法国,继野兽主义崛起后,另一群文艺家常在蒙马尔特的流动洗衣房聚会。
参加的有毕加索、布拉克、洛朗森、阿波利奈尔、萨尔蒙、雷纳尔、格里斯、莱热等。
支持他们的有画商卡恩韦勒,他在1907年在巴黎开办了画廊,这便是被人们称作的立体主义社团。
参予立体主义活动的还有德洛内、格莱兹。
1910年,以维荣为中心,建立起新的立体派社团,因经常在法国皮托活动,被称作皮托集团。
荷兰画家P.蒙德里安、墨西哥的里维拉也与皮托集团有联系。
他们赋予分析的立体主义以秩序和规则,从而促进了立体主义朝着更为抽象和主观的方向发展。
从1912年开始,毕加索等又进行综合的立体主义的试验。
在分析的立体主义破碎而又剔透的结构中,还保留着强烈的光线和某种空间感。
画家们将不同状态及不同视点所观察到的对象,集中地表现于单一的平面上,造成一个总体经验的效果。
综合的立体主义不再从解剖、分析一定的对象着手,而是利用多种不同素材的组合去创造一个新的母题,并且采用实物拼贴的手法,试图使艺术家接近生活中平凡的真实。
在1908年,布拉克在卡恩韦勒画廊展出作品,评论家活塞列斯在《吉尔.布拉斯》杂志上评论说:"布拉克先生将每件事物都还原了……成为立方体”，这种画风因此得名。
立体主义的主将是毕加索和布拉克。
毕加索的油画《弹曼多林的少女》(1910),被认为是包含了立体主义因素的作品。
二、审美情趣立体主义是富有理念的艺术流派。
它主要追求一种几何形体的美,追求形式的排列组合所产生的美感。
它否定了从一个视点观察事物和表现事物的传统方法,把三度空间的画面归结成平面的、两度空间的画面。
现代主义绘画作品赏析.ppt
圣安东尼的诱惑》 《
是把传统的宗教题材作为诱 发幻觉的手段，以表达一个苦
行者如何抵制诱惑的意象。画
面充满荒诞离奇的魔幻意味。
宗教传说中的隐修士圣安东尼
从20岁起便隐居在尼罗河畔的
皮斯皮尔山中。他终于力胜魔
鬼，抵住了种种诱惑。达利以
奇特的想象力把圣安东尼画在
左下角处，裸着枯瘦的身体，
高举十字架，向那咄咄逼人的
《注视出生的男人》
《梦》
《水仙的变形》
达利的表现主义
饰品 珠 宝
达利最好的作品就是 达利
达利的自我推销和自我炒作可谓与生俱来，登峰造 极。标新立异甚至是哗众取宠之后受到关注正是他所追 求和要达到的目的。达利曾亲率众人抬着长达25米的巨 型面包在街上游行；也曾在伦敦讲演时身着潜水衣上台， 观者目瞪口呆，而自己却差点儿被闷死。达利自己的话 为此做了极为精确的注脚，他说，“我与疯子的惟一不 同之处在于我没疯”。
奔马与大象伸出，而驮着象征
世间种种欲望的女裸体和宗教
桂冠的马和大象等，它们的腿
一下子升高了好几倍，象着了
魔似的在继续升高。四肢越升
越细，如抽丝一般，景象十分
可怖，也不可理喻。
《内战前兆》
达利一直是一个机会 主义者。当西班牙内 战爆发时他给画命的 名字，不过却恰到好 处，我们仔细看 这个 处于自我折磨的巨人， 身体各部分被积压和 分解，然后是骨骼垂 落下来毫无生气和活 力。它处于一个构图 精致的风景中，那么 令人难以忘怀。
毕加索是达利“精神上的父 亲”，弗洛伊德则是给达利影响最
深的人。
“我六岁想当厨娘，七岁想当拿破 仑。从此，我的野心与日俱增”。
想起达利让人产生联想的名词：
疯
恶 梦境
20世纪西方绘画流派作品鉴赏
毕 加 索
《 吉 他 》
毕 加 索
《 吉 他 》
毕 加 索
四. 超现实主义
产生于法国却影响到整个欧美的现代主义艺术运动。20 年代初不少艺术家转向弗洛伊德的精神分析学说，对毫 不相干的事物硬凑在一起和下意识的随意浮想的东西感 兴趣，并运用没有任何逻辑联系和理性约束的创作方法 绘画，于是形成了超现实主义艺术。于是超现实主义作 品展现出神秘、恐怖、荒诞、怪异的特点。
《三乐师》
毕加索
画中一共三个人，坐成 一排，正对着观众，左 边穿红黄格子衣服的是 演奏提琴的小丑，他一 手拿弓，一手握琴；中 间穿白衣服的蒙面小丑， 双手托着黑管在演奏； 右边穿黑衣、戴黑帽的 修道士则在拉手风琴； 前面小桌上是翻开的乐 谱。三个人物蒙面虽带 有神秘意味，但鲜艳而 和谐的几何色块、明快 而有变化的黑白布局却 展示出一种鲜明而有节 奏的音乐感。
《记忆的永恒》
达利
该画描绘了一 个死寂般宁静 的旷野。平静 如镜的海，一 抹平川的沙滩， 荒凉的海岸， 以及不可能在 这个环境中出 现的方形台座， 一块板，一棵 树。 画面突出表现了像软饼似的三块钟表，软绵绵的挂在枯树上和其它地方，近处 一张扭曲的脸，睫毛清晰可见，远处是一片湖水和岛屿。这些毫无联系的东西 构成了荒诞不经的画面，象征时间的扭曲，表达内心的一种永恒与瞬间的矛盾。
1．达利 (1904—1986)
是继毕加索、米罗之后西班牙为世界贡献的第三位现代 艺术大师。他主要采用偏执狂批判的方式作画，追求极 度的无条理性，运用分解综合和意识流的手法描绘梦境 和偏执狂的幻想，以似是而非的客观真实，记录了他主 观的奇思梦想。他是一位具有非凡天才和想像力的艺术 家，他把梦的主观世界转变成客观，令人激动的艺术形 象是无与伦比的。
二十世纪欧洲著名现代派画家十二幅传世世界名画赏析（上）
二十世纪欧洲著名现代派画家十二幅传世世界名画赏析（上）二十世纪欧洲著名现代派画家十二幅传世世界名画赏析艺术就是个“悟到”的过程。
一个人将自己喜爱的东西，用文学、绘画、音乐、舞蹈、雕塑、建筑、戏剧与电影等形式述说出一个故事，表述出对于美的感动，同时获得大众的喜爱。
在真正的艺术领域里，没有预备学校，但是有一个最好的预备方法，就是对艺术大家的作品抱一种最虚心的学徒的兴趣。
这样碾颜料的人常常会成为优秀的画家。
梦想成真的前提离不开天时、地利、人和。
俗语说：“读万卷书不如行万里路，行万里路不如阅人无数，阅人无数不如高人点步，高人点步不如一朝顿悟。
”——题记现代派兴起于19世纪下半叶中期，大致衰落于20世纪六七十年代，它是在一种破坏与创造的激烈对抗中走完自己的历程，就像支撑着它的经济政治文化背景一样，一方面是工业科学技术的迅猛发展，另一方面是两次世界大战给人类带来的空前浩劫。
它是西方国家从19世纪下半叶发展起来的现代美术中某些流派——野兽派、立体主义、未来主义、达达主义、抽象表现主义、超现实主义、抽象主义、波普艺术等等的统称。
“现代派”一词是和某种新的、非传统的、区别于过去的艺术思想联系在一起的；现代派美术既不同于以往的传统美术，也不包括现代的各种现实主义流派，它与现代的西方美术更不是同一概念，它在其中只占一席之地。
现代派，以它的实际功效和成果，促使人们对艺术创新逐渐采取比较开放的态度;摄影技术的日益成熟，严重地动摇了一向视模仿自然为全部目的的绘画信念;以日本版画传入刺激了美术;在哲学和心理学的影响下，一批画家反对理性的压制和传统的束缚，重视直觉和下意识活动，艺术上不满足于客观事物的再现，而着重于内心的“自我表现”。
人们选取光与色彩的大师梵高和毕加索来链接印象派、后印象派与现代派绘画的过渡与交替。
总之，现代派艺术家的创作思想是极为复杂和多种多样的。
在西方美术史上，尤其是在二十世纪西方现代绘画史上，呈现出了千姿百态的局面，各种流派纷纷涌现。
20世纪现实主义美术(西方)PPT
到沙漠里，让他在那里种植果园。我们的时代不能
结下艺术之 果，它走向了末路，梦想已经结束了。
"
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巴尔蒂斯 《猫照镜Ⅲ》
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西班牙
• ►安东尼奥·洛佩斯·卡西亚 • 和巴尔蒂斯一样是位远离流行思潮之外，坚持探
近人物的裸体，人物形象充满了绘画艺术魅力。
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卢西恩·弗络伊德 作品
• 伊丽莎白肖像
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自画像
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其它西方国家
• 以色列 • 阿维格多·阿瑞卡
• 智利 • 克劳狄奥·布拉沃
• 美国 • 安德鲁·怀斯
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• 有人以为现代美术思潮的发展趋势是现代主义取代现实主 义，这种看法是片面的。尽管现实主义在本世纪受到了现 代派的猛烈冲击，尽管它的内部产生了复杂的派系，尽管 部分现实主义画家受到了机械唯物主义和庸俗社会学的影 响。
• 艺术既要有个性，又要有共性；既要有创 新，又不能完全背弃传统。
• 而未来的趋势，则是你中有我，我中有你。
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感谢．．． 43
3
什么是现实主义
• 真正的现实主义应具备两方面：
• 一； 内容上是关注现实和人生的。 • 二； 语言上基本是写实艺术语言。
4
德国
• 珂勒惠支（Kathe Kollwitz 1867—1945）
• 她同情无产阶级和人民大众。 • 她用木刻、油画等形式表现
社会的贫困、战争的创伤和 工人的悲惨遭遇。 • 发及被压迫者的反抗！
索新写实语言的人。 • 主要画平凡的人和普通的生活场景 • 绘画注重表现真实物象的内在特色。
20世纪外国现代派绘画
野兽主义得名于1905年巴黎的秋季沙龙展览， 当时，以马蒂斯为首的一批前卫艺术家展于同一 层厅的作品，引起轩然大波。有人形象地将这些 画称作“一罐颜料掼在公众的面前”。而那位后 来创出“立体主义名称的《吉尔· 布拉斯》杂志的 记者路易· 沃塞尔，则突发灵感地想到了这一恰当 也合适的名称。他在那个被刺目的色彩弄得喧嚷 不已的展厅中央，发现马尔凯(Albert Marque)所 作的一件具有文艺复兴风格的小型铜像，不由得 惊叫起来：“多那太罗被关在了野兽笼中!”(多那 太罗是意大利文艺复兴时期杰出雕塑家)。不久， 这一俏皮话便在《吉尔· 布拉斯》杂志登出，而 “野兽主义”的名称也很快被广泛地认同。翌年 当“笼子”里的“野兽”倾巢而出，举行一个接 一个惊人的展览时，野兽主义则已是影响巨增， 势头高涨了。
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—— 超 现 实 主 义
《 哥 伦 布 发 之 梦 》
达 利 西 班 牙 —— 超 现 实 主 义
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《 超 现 实 之 公 寓 》
—— 超 现 实 主 义 达 利 西 班 牙
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达 利 《 十 字 架 上 的 基 督 》 西 班 牙
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—— 超 现 实 主 义
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达达主义艺术运动是1916年至 1923年间出现于法国、德国和瑞士的 一种艺术流派。达达主义是一种无政 府主义的艺术运动，它试图通过废除 传统的文化和美学形式发现真正的现 实。达达主义由一群年轻的艺术家和 反战人士领导，他们通过反美学的作 品和抗议活动表达了他们对资产阶级 价值观和第一次世界大战的绝望。
野兽派 表现主义 立体主义 未来主义 抽象主义 抽象表现主义 超现实主义 达达主义
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野兽派又称为野兽主义，是自1898至 1908年在法国盛行一时的一个现代绘画 潮流。它虽然没有明确的理论和纲领，但 却是一定数量的画家在一段时期里聚合起 来积极活动的结果，因而也可以被视为一 个画派。野兽派画家热衷于运用鲜艳、浓 重的色彩，往往用直接从颜料管中挤出的 颜料，以直率、粗放的笔法，创造强烈的 画面效果，充分显示出追求情感表达的表 现主义倾向。
克莱门特·格林伯格：《现代主义绘画》
克莱门特·格林伯格：《现代主义绘画》——这篇译⽂的翻译者不详，因与周宪的译⽂不同，故留存于此，备查。
现代主义不仅包括艺术和⽂学。
迄今为⽌，现代主义⼏乎涵盖了我们⽂化中所有真正有⽣⽓的东西。
然⽽，现代主义却恰巧是历史性的新奇事物。
西⽅⽂明不是第⼀个转⾝怀疑⾃⼰根基的⽂明，但，西⽅⽂明却是在这⽅⾯⾛得最远的⼀个。
⾃我批判从哲学家康德开始，随着这种⾃我批判的不断加剧，甚⾄是恶化，我确认了现代主义。
因为康德是批判——批判本⾝的第⼀⼈，所以我把他称作第⼀个真正的现代主义者。
在我看来，现代主义的实质是使⽤⼀个定义的典型⽅法去批判这个定义本⾝，这不是为了推翻⾃⼰，⽽是为了在其专长的领域内更稳固地确⽴⾃⼰。
康德⽤逻辑去建⽴逻辑的界限，当他从旧的逻辑管辖范围撤回时，在仍然保持逻辑的事物⾥，逻辑更具稳定性。
现代主义的⾃我批判发展了启蒙运动的批判，但是并不同于启蒙运动。
启蒙运动，⾃外部，⽤可被接受的观念进⾏批判；现代主义从内部开始⾃我批判，并贯穿整个过程。
这种新的批判似乎⾃然⽽然地应该⾸先出现在哲学，这个当然是关键，但是随着18世纪的推移，⾃我批判进⼊了许多其他领域。
⼀个更理性的辩论开始被每个正式的社会活动要求，在哲学上康德的⾃我批判⼀经出现就⾸先回应了这个要求，最终不得不去满⾜并解释这个要求，远远超出了哲学领域。
我们知道，康德学派像宗教⼀样发⽣，不利于证明⾃⼰的内在批判。
咋⼀看艺术的处境似乎已经类似于宗教。
被启蒙主义否定的所有事都可以被康德学派认真对待，他们看起来像是被单纯的娱乐同化，⽽娱乐本⾝看起来仿佛被宗教⼀般的治疗法同化。
艺术可以仅凭借⾃⼰降低艺术的⾝份，去证明艺术是有价值的，⽽不是从其他性质的活动获得的，以拯救⾃⼰。
结果证明，每个艺术为了拯救⾃⼰不得不完成这个证明。
艺术必须被展出，不仅是通常意义上独特的、不束缚的展出，⽽且是唯⼀的、对每个特殊艺术都不约束的展出。
每个艺术必须通过它⾃⾝的运作和作品，确定⾃⾝独家的影响。
13世纪—当代西方绘画作品
画家名字后的数字为画家作品在帖子的开始页数13—19世纪：（1）乔托130、扬.凡.艾克131、波蒂切利132、达芬奇134、米开朗基罗135、拉斐尔136、提香137、丢勒139、格吕内瓦尔德140、荷尔拜因141、格列柯142 、布鲁盖尔144、卡拉瓦乔145、普桑146、鲁本斯147、委拉斯贵支148、（首页链接/viewthread.php?tid=9 96001&extra=&page=130）（2）哈尔斯149、伦勃朗150、维米尔151、华托151、夏尔丹152 、大卫153、戈雅154、透纳155、康斯太勃156、安格尔157、籍里柯158、德拉克罗瓦158、米勒159、库尔贝160、柯罗161、杜米埃162、尤金.布丁163、威廉米切尔163（首页链接/viewthread.php?tid=9 96001&extra=&page=149）（3）马丁尼336、梅米341、林堡兄弟342、马萨乔344、维茨346、安杰利科348、乌切洛353、戈佐利356、曼泰尼亚359、弗兰切斯卡363、波拉尤洛367、洛赫纳369、富凯370、威顿372、（首页链接/viewthread.php?tid=9 96001&extra=page%3D1&page=336）（4）胡戈.凡.德尔.格斯442、舍恩高尔445、吉兰达约447、佩鲁吉诺454、贝利尼457、乔尔乔内461、科雷乔462、克拉纳赫464、阿尔特多尔夫470、马布斯472、博施476、帕尔米贾尼诺484、廷托雷托488（首页链接）/viewthread.php?tid=9 96001&extra=page%3D1&page=442（5）希利亚德555、卡拉奇557、雷尼563、洛兰573、凡代克586、弗利格596、杨.凡.格因601、施特恩609、雷斯达尔618、卡尔夫624、高里628、（首页链接/viewthread.php?tid=9 96001&extra=page%3D2&page=555）（6）蒂耶波罗635、瓜尔迪641、霍格思649、雷诺兹656、玻尔663、盖恩斯巴勒664、弗拉戈纳尔674、科普利681、布莱克690、弗里德里希702、罗塞蒂708（首页链接96001&extra=page%3D1&page=635）印象主义：马奈123、莫奈124、毕沙罗125、雷诺阿126、德加127、劳特累克128、西斯莱129（首页链接/viewthread.php?tid=9 96001&extra=&page=123）后印象主义：梵高118、塞尚119、高更120、惠斯勒121.新印象主义：修拉116、西涅克117象征主义：雷东112、莫罗113、夏凡纳114、伯纳德115新艺术运动：莫里斯525、比尔兹利528（首页链接/viewthread.php?tid=9 96001&extra=page%3D3&page=525）纳比派：波纳尔109、维雅110、德尼112、塞律西埃530野兽派：马蒂斯103、德兰104、弗拉芒克105、杜飞106、弗里叶茨107、马尔凯108、凡.东根109（首页链接96001&extra=&page=103）表现主义：蒙克98、恩索99、路阿100、诺尔德101、洛维斯·柯林思102、柯勒惠支102、罗尔夫斯533、贝克尔537、巴拉齐539、马克思540（首页链接/viewthread.php?tid=9 96001&extra=&page=98）桥社：凯尔希纳95、赫克尔96、佩克斯坦97、施米特—罗特鲁夫97、牟勒542青骑士：马克93、麦克94、雅弗林斯基545立体主义：毕加索84、勃拉克86、格里斯87、莱歇88、格莱茨88、梅占琪89、佛里奈90、柯布西耶91、德劳内92、库普卡93 、奥占芳547、杜尚548、维龙549（首页链接/viewthread.php?tid=9 96001&extra=&page=84）未来主义：波丘尼82、塞韦里尼83、卡腊83、巴拉553从表现主义走向幻想：克里姆特75、席勒76、珂珂希卡77、克利78、苏丁79、莫迪利阿尼80、郁特里罗81、帕森81（首页链接/viewthread.php?tid=9 96001&extra=&page=75）幻想的先驱：卢梭73、夏加尔74形而上画派：莫兰迪70、德.契里柯71、库宾72、克林格尔72（二位对契里柯有影响）超现实主义：马格里特64、达利65、恩斯特66、米罗67、唐吉68、马宋69、布劳奈尔70（首页链接/viewthread.php?tid=9 96001&extra=&page=64）神秘现实主义：德尔沃61、罗伊61、巴尔蒂斯62、尤金伯曼63（新浪漫主义）新客观现实派：贝克曼16、狄克斯18、格罗兹19、夏德20抽象：康定斯基15、蒙德里安15、马列维奇14、德库宁10、古斯顿11、、波洛克12、戈尔基13、波利雅科夫14（首页链接/viewthread.php?tid=9 96001&extra=&page=10）其他近代、现代：（1）西克特20、基塔21、沃霍尔22、约翰·布拉特比23、菲利波·德彼西24、摩尔25、普尼26、色冈查26、西盖罗斯27、欧仁.勒鲁瓦28、赫宾29、维艾拉30、马塔30（首页链接/viewthread.php?tid=9 96001&extra=&page=20）（2）培根45、贾科梅蒂46、霍珀47、卡罗48、福特里埃49、阿斯格50、查尔斯.希勒50、杜布菲51、纳什52、伯拉53、林德纳53、格罗美尔54、里弗斯55、沙恩55、基斯林56、凡妮莎·贝尔57、伍德58、毕卡比亚59、斯潘塞59（首页链接/viewthread.php?tid=9 96001&extra=&page=45）（3）罗梅罗165、普什曼165、鲍登166、兰永166、Gershon Iskowitz168、韦伯169、维特170、Francisco Zúñiga170、克里斯托弗·伍德171、莫伊尼汉172、希利尔173、巴罗174、萨瑟兰174、派珀176、帕特里克177、陶洛178、里韦罗179、伊斯基耶多180、塔玛约180、明顿181、马霍尼182、穆西克183（首页链接/viewthread.php?tid=9 96001&extra=&page=165）（4）迪本科恩413、韦塞尔曼421、安德鲁斯427、胡布赫428、施利希特430、基彭贝尔格431、格林434、莱德兹威尔435、拉姆437、古斯塔斯440、（首页链接）/viewthread.php?tid=9 96001&extra=page%3D1&page=413当代：（1）威廉·贝利1、沙利1、格兰.布朗2、Dado2、考明思3、波拉.里戈4、杜马斯5、波特罗6、赵无极7、弗洛伊德8（2）里希特32、加鲁斯特32、阿利卡33、塔皮埃斯34、科索夫35、怀斯36、洛佩斯38、巴塞利茨38、基弗尔39、珀尔斯坦41、埃斯蒂斯42、戈英斯43、克劳迪奥·布拉沃44（首页链接/viewthread.php?tid=9 96001&extra=&page=32）（3）巴特莱特184、卡林顿185、奥尔巴赫186、阿兰·达维187、史密斯188、斯科特188、阿尔贝罗拉189、肯特基189、比尔190、布莱克191、荷逊193、麦克法迪恩194、斯蒂芬.斯科特194、苏珊.罗森伯格195 、苏吉196（首页链接）/viewthread.php?tid=9 96001&extra=&page=184（4）伯特尔201、罗宾斯203、魁恩206、郝文210、鲁宾220、Ellen Altfest 223、孔贝斯225、莱斯利228、Ken Currie230、墨菲234、贝兰尼235、旺西241、Norbert Schwontkowski243、（首页链接/viewthread.php?tid=996001 &extra=page%3D2&page=201）（5）图伊曼斯250、莱比锡256、萨维尔257、凯瑟260、吕佩茨261、哈勒曼特267、孔巴斯287、帕拉迪诺288、克雷格291、巴拉293、Garry SHEAD 293（首页链接/viewthread.php?tid=9 96001&extra=page%3D2&page=250）（6）克莱门特298、基亚302、库基308、dawn mellor 310、伊门多夫312、卡茨317、布朗324、Philip Gurrey327、米斯328、普林斯333、考斯特334 （首页链接/viewthread.php?tid=9 96001&extra=page%3D1&page=298）（7）Maya Kulenovic379、Lita Cabellut387、阿洛约398、Dexter Dalwood400、John Baeder401、波森402、伊图里亚405、A.R.彭克407、库珀409、John Salt410、埃姆斯利411（首页链接/viewthread.php?tid=9 96001&extra=page%3D1&page=379）（8）佩顿499、金塔尼利亚503、施纳贝尔505、玛汀内克508、霍克尼509、伊莎贝尔格拉513、莱文515、苏拉吉517、卡杜罗519、马修523（首页链接）/viewthread.php?tid=9 96001&extra=page%3D1&page=505荷兰国家博物馆藏画（色彩还原和清晰度还可以）：（首页链接/viewthread.php?tid=9 96001&extra=page%3D1&page=714）。