第七讲 宋诗

三、宋初诗歌
1.白体诗与王禹偁的创新 1.白体诗与王禹偁的创新 宋初的唱和诗风与白体诗。 王禹偁的突破。王禹偁（954-1001），谪居商州将 王禹偁的突破。王禹偁（954-1001），谪居商州将 近二年，是他一生创作力最旺盛、收获最多的时 期，也是他诗风发生关键性转变时期。贬官商州、 滁州后，接触了生活实际，他自觉地学习白居易 新乐府的精神，大量创作了反映现实、爱国爱民 的作品，如《感流亡》 的作品，如《感流亡》等。王禹偁不仅由以诗为 应酬手段进而效法白居易的以诗讽喻，而且由白 体进而向杜甫集中寻求诗歌艺术的新境界。
王安石：诗歌的成就总体上要超过散文， 从内容上可分为4 从内容上可分为4类：政治诗，怀古诗，咏 怀诗，写景诗。怀古诗的代表作有《明妃 怀诗，写景诗。怀古诗的代表作有《 曲二首》等，写景诗有《泊船瓜洲》 曲二首》等，写景诗有《泊船瓜洲》等， 艺术上以“雅丽精绝” 艺术上以“雅丽精绝”著称。 《明妃曲》：明妃初出汉宫时，泪湿春风 明妃曲》 鬓脚垂。低徊顾影无颜色，尚得君王不自 持。归来却怪丹青手，入眼平生几曾有； 意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。一去 心知更不归，可怜着尽汉宫衣；寄声欲问 塞南事，只有年年鸿雁飞。家人万里传消 息，好在毡城莫相忆；君不见咫尺长门闭 阿娇，人生失意无南北 。
2.晚唐体与西昆体 2.晚唐体与西昆体 晚唐体的作家与作品，《蔡宽夫诗话》 晚唐体的作家与作品，《蔡宽夫诗话》说： “唐末五代，流俗以诗自名者，多好妄立 格法。……大抵皆宗贾岛辈，谓之贾岛体， 格法。……大抵皆宗贾岛辈，谓之贾岛体， 而于李杜不少假借。” 而于李杜不少假借。”宋初学晚唐的诗人， 即沿袭这种风尚，代表作家有潘阆、魏野、 林逋、九僧和寇准等人。
黄庭坚的诗歌创作。黄庭坚著有《 黄庭坚的诗歌创作。黄庭坚著有《豫章黄 先生集》，存诗近2000首，其中律诗的成就 先生集》，存诗近2000首，其中律诗的成就 较高。代表作有《寄黄几复》 较高。代表作有《寄黄几复》等。前人评 论黄庭坚的诗歌“清新奇崛” 论黄庭坚的诗歌“清新奇崛”、“自出己 意以为诗” 意以为诗”。黄庭坚的诗学地位也由此奠 定。 《登快阁》：痴儿了却公家事，快阁东西 登快阁》 倚晚晴。落木千山天远大，澄江一道月分 明。 朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。 万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。 《寄黄几复》：我居北海君南海，寄雁传 寄黄几复》 书谢不能。桃李春风一杯酒，江湖夜雨十 年灯。持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。 想见读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。
江西诗派的由来与发展。由于黄庭坚的诗 歌在当时形成了很大的影响，许多诗人都 追随他的诗风，逐渐形成了“江西诗派” 追随他的诗风，逐渐形成了“江西诗派”。 南宋初年，吕本中作《江西诗派宗社图》 南宋初年，吕本中作《江西诗派宗社图》， 首列黄庭坚、陈师道、陈与义三人，下附 诗人20余人，江西诗派的名称由此而来。元 诗人20余人，江西诗派的名称由此而来。元 代方回又以杜甫为“一祖” 代方回又以杜甫为“一祖”，黄庭坚、陈 师道、陈与义三人为“三宗” 师道、陈与义三人为“三宗”，明确提出 “一祖三宗”之说，揭示了江西诗派的源 一祖三宗” 流。
黄庭坚与江西诗派 黄庭坚的生平与思想。黄庭坚字鲁直，自号山谷 道人，又号涪翁。他生长在一个文学氛围特别浓 厚的家族。并与苏轼建立了比较密切的关系。在 思想上也与苏轼接近，以儒家为本位，圆融佛、 道两家，因此内心洞达世事，外表和光同尘。 黄庭坚的文学主张。作为江西诗派的领袖，黄庭 坚提出了一套独特的诗歌理论：（1 坚提出了一套独特的诗歌理论：（1）点铁成金与 夺胎换骨。（2 夺胎换骨。（2）追求格韵高绝的境界，好用拗律， 押险韵。（3 押险韵。（3）好用奇字僻典，刻意苦吟。总之， 黄庭坚的文学主张，主要侧重在创作技巧方面， 对宋诗的艺术作出了贡献；但因为比较忽视现实 生活，所以作品的思想价值相当有限。
四、北宋中期的诗歌
1.欧阳修 1.欧阳修 叶梦得《石林诗话》 叶梦得《石林诗话》：“欧阳文忠公诗矫昆体， 专以气格为主，故其言多平易舒畅。律诗意所到 处，虽语有不伦，亦不复问，而学之者往往遂失 于快直，倾囷（qūn）倒廪（lǐn），无复余地。” 于快直，倾囷（qūn）倒廪（l ），无复余地。” 《戏答元珍》：春风疑不到天涯，二月山城未见 戏答元珍》 花。残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。夜闻归 雁生乡思，病入新年感物华。曾是洛阳花下客， 野芳虽晚不须嗟。
余如朋友往还之迹，谐谑之语，以及论事 说理讲学衡文之见解，在宋人诗中尤恒遇 之。此皆唐诗所罕见也。夫诗本以言情， 情不能直达，寄于景物，情景交融，故有 境界，似空而实，似疏而密，优柔善入， 玩味无斁，此六朝及唐人之所长也。宋人 略唐人之所详，详唐人之所略，务求充实 密栗，虽尽事理之精微，而乏兴象之华妙。 李白、王维之诗，宋人视之，或以为“ 李白、王维之诗，宋人视之，或以为“乱 云敷空，寒月照水”（许尹《 云敷空，寒月照水”（许尹《山谷诗注 序》），不免空洞，然唐诗中深情远韵， 一唱三叹之转致，宋诗中亦不多觏。故宋 诗内容虽增扩，而情味则不及唐人之醇厚， 后人或不满意宋诗者以此。
二、宋诗况
宋诗的“ 宋诗的“体”和“派”：宋初的宗唐三派 （白体，如徐铉、李昉，王禹偁；西昆体， 杨亿、刘筠、钱惟演；晚唐体：杨仆、赵 湘、潘阆、魏野、寇准、林逋。） 宋调的成型：新变派（苏舜钦、梅尧臣、 欧阳修）、荆公体（狭义指王安石晚年的 近体诗）、东坡体、江西诗派
宋调的反拨和变异：四灵体（徐照、徐玑、 赵师秀、翁卷）、江湖诗派（江湖诗派大 多数诗人不满于江西诗派，认为它“ 多数诗人不满于江西诗派，认为它“资书 以为诗失之腐”，也不满于四灵“ 以为诗失之腐”，也不满于四灵“捐书以 为诗失之野” 为诗失之野”，却无法超越它们。于是只 能在四灵体和讲习班诗派间徘徊。） 道学体（击壤体）（邵雍《伊川击壤集》 道学体（击壤体）（邵雍《伊川击壤集》， 还有周敦颐、程颢、张载、程颐、朱熹、 陆九渊、吕祖谦）：理语诗、理趣诗、性 情诗。遗民诗派（文天祥、谢翱、林景熙、 汪元量）
《鲁山山行》：适与野情惬，千山高复低。 鲁山山行》 好峰随处改，幽径独行迷。霜落熊升树， 林空鹿饮溪。人家在何许？云外一声鸡 。 欧阳修《六一诗话》 欧阳修《六一诗话》：诗家虽率意，而造 语亦难，若意新语工，得前人所未道者， 斯为善也。必能状难写之景如在目前；含 不尽之意见于言外，然后为至矣 。 《淮中晚泊犊头 》：春阴垂野草青青，时 有幽花一树明。晚泊孤舟古祠下，满川风 雨看潮生。
兹更进而研讨之。就内容论，宋诗较唐诗更为广 阔。就技巧论，宋诗较唐诗更为精细。然此中实 各有利弊，故宋诗非能胜于唐诗，仅异于唐诗而 已。 唐诗以情景为主，即叙事说理，亦寓于情景之中。 出以唱叹含蓄。惟杜甫多叙述议论，然其笔力雄 奇，能化实为虚，以轻灵运苍质。韩愈、孟郊等 以作散文之法作诗，始于心之所思，目之所睹， 身之所轻，描摹刻画，委曲详尽，此在唐诗为别 派。宋人承其流而衍之，凡唐人以为不能入诗或 不宜入诗之材料，宋人皆写入诗中，且往往喜于 琐事微物逞其才技。如苏黄多咏墨、咏纸、咏砚、 咏茶、咏画扇、咏饮食之诗，而一咏茶小诗，可 以和韵四五次。（黄庭坚《双井茶送子瞻》 以和韵四五次。（黄庭坚《双井茶送子瞻》、 《和答子瞻》、《省中烹茶怀子瞻用前韵》、 和答子瞻》 省中烹茶怀子瞻用前韵》 《以双井茶送孔常父》、《常父答诗复次韵戏 以双井茶送孔常父》 答》，共五首，皆用“书”“珠”“如”“湖” ，共五首，皆用“ ”“珠”“如”“湖 四字为韵。）
苏轼：苏轼的文学创作以诗歌的数量最多， 达2700多首，内容题材多样，无论是表现自 2700多首，内容题材多样，无论是表现自 我、反映现实、歌颂山河，还是品评艺术、 描写风俗，都是佳作纷陈。苏轼的最大特 色就是善于从自然中体悟人生哲理，如 《和子由渑池怀旧》、《题西林壁》等。 和子由渑池怀旧》 题西林壁》 苏轼诗歌的艺术特色是：1 苏轼诗歌的艺术特色是：1、讲究才学，重 视才气与学问；2、多发议论；3 视才气与学问；2、多发议论；3、善用比喻； 4、时有雅谑。 《和子由渑池怀旧》：人生到处知何似， 和子由渑池怀旧》 应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪，鸿飞 那复计东西。老僧已死成新塔，坏壁无由 见旧题。往日崎岖还记否，路长人困蹇驴 嘶。
《村行》：马穿山径菊初黄，信马悠悠野 村行》 兴长。万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。 棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。何事 吟余忽惆怅，村桥原树似吾乡。 清人吴之振《宋诗钞·小畜集钞》 清人吴之振《宋诗钞·小畜集钞》序文中说： “元之独开有宋风气，于是欧阳文忠得以 承流接响。文忠之诗，雄深过于元之，然 元之固其滥觞矣。穆修、尹洙为古文于人 所不为之时，元之则为杜诗于人所不为之 时者也。” 时者也。”
西昆体 ：《六一诗话》说：“盖自杨、刘 六一诗话》说：“ 唱和，《西昆集》 唱和，《西昆集》行，后进学者争效之， 风雅一变，谓之昆体。由是唐贤诸诗集几 废而不行。” 废而不行。” 刘攽（bān） 中山诗话》 刘攽（bān）《中山诗话》曾载一轶事： “祥符、天僖中，杨大年、钱文僖、晏元 献、刘子仪，为诗皆宗李义山，号西昆体， 后进多窃取义山语句。尝内宴，优人有为 义山者，衣服败裂，告人曰：‘ 义山者，衣服败裂，告人曰：‘吾为诸馆 职挦（xiá ）扯至此！’ 职挦（xián）扯至此！’闻者大噱 （jué）。” jué）。”
苏舜钦与梅尧臣 梅尧臣，字圣俞，安徽宣城人。曾任尚书都官员 外郎。有《宛陵先生集》，存诗8200多首。梅尧 外郎。有《宛陵先生集》，存诗8200多首。梅尧 臣在诗歌风格上推崇平淡古雅，但要求以创新为 基本前提。他的大部分诗歌以琐碎的日常生活为 题材，从中往往加进一些哲理性的内容，朝思理 深密方向发展，创造出一种内敛的、令人心境平 静的美。 苏舜卿，字子美，河南开封人。与改革派范仲淹 等时相过从，政治上亦受其影响。晚年被削职为 民。他以诗歌创作驰名，所作感情激越，风格豪 放雄健，语言畅达，代表作有《 放雄健，语言畅达，代表作有《城南感怀呈永 叔》。另有一些写景小诗，也别具韵味，如《淮 。另有一些写景小诗，也别具韵味，如《 中晚泊犊头》 中晚泊犊头》等。
林逋，《宋史·隐逸传》 林逋，《宋史·隐逸传》：“少孤，力学，不为章句。 性恬淡好古，弗趋荣利，家贫衣食不足，晏如也。初放 游江、淮间，久之归杭州，结庐西湖之孤山，二十年足 不及城市。真宗闻其名，赐粟帛，诏长吏岁时劳问。薛 映、李及在杭州，每造其庐，清谈终日而去。尝自为墓 于其庐侧。临终为诗，有‘茂陵他日求遗稿，犹喜曾无 于其庐侧。临终为诗，有‘ 《封禅书》’之句。既卒，州为上闻，仁宗嗟悼，赐谥和 封禅书》 靖先生，赙粟帛。 逋善行书，喜为诗，其词澄浃峭特， 多奇句。既就稿，随辄弃之。或谓：‘ 多奇句。既就稿，随辄弃之。或谓：‘何不录以示后 世？’逋曰：‘ 世？’逋曰：‘吾方晦迹林壑，且不欲以诗名一时，况 后世乎！’然好事者往往窃记之，今所传尚三百余篇。” 后世乎！’然好事者往往窃记之，今所传尚三百余篇。” 名士高僧都喜欢跟他交往唱酬，其诗风格清淡，意趣高 远。 《山园小梅》：众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏 山园小梅》 影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉 蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。