第三章 木构架建筑的台基..
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垂带石 砚窝石
象眼石
垂带石：中线与明间檐柱中线重合 象眼石：用三角石砌成的垂带石侧面 砚窝石：埋在台阶地下，用以抵抗阶之推力
平台式的两种做法
砖砌台明：台帮部分用 细砖，镶边包角用石 活或仍用砖作 ——属低等次台基
满装石座：整个台明包 括台帮全用石活 ——属中等次台基
平台式台明的理性化特点
台明的长宽尺寸遵循 “下檐出”小于“上 檐出”的规定，留出 必要的“回水”。
清 式 须 弥 座 的 构 成
须弥座台明的理性化特点
•
•
宋式到清式的程式化演变过程 清式须弥座的比例推敲和雕饰分布
宋式和清式须弥座
二者相比较：
层次构成 体量权衡 格调韵味
宋式 分层多，9~12层 主次分明 个别线脚不合理 秀挺、精细、洒脱
清式 分层少，6层 无明显主体 线脚形式推敲合理 敦实、粗壮、庄重
早期的“两阶制”
河南济源济渎庙渊德殿遗址
根据做法的分类
御路石（陛石、云龙石）
敦煌壁画
御路呈光素的垂带
御路作丰美的雕饰
河南登封少林寺初祖庵
北京故宫保和殿后阶御路石
2) 台阶的理性化特点
•
•
踏道坡度 宫殿踏道坡度 第宅踏道坡度 垂带石的端部做法
宫殿踏道坡度
宋代喻皓在《木经》中记述： “阶级有峻、平、慢三等， 宫中则以御辇为法；凡自 下而登，前竿垂尽臂，后 竿展尽臂为峻道；……前 竿平时，后竿平肩，为慢 道；前竿垂手，后竿平肩， 为平道。”
浙江东阳卢宅镇某宅
单台组合体中的最高体制
明长陵祾恩门台基
二、月台组合体
在单台组合体中增加了月台的组合。此时月 台的形制与基座的形制完全一致。
用于等级较高的建筑组群中
清西陵的月台形制
月台组合体的调度
北京护国寺总平面
三、重台组合体
重叠台基的做法。 台基中的最高体制，只用于皇家最隆重的主 体建筑
台基的基本构成
一、台明：台基的基座
从样式上可分为 1. 平台式——普通台基 • 构件组成 • 分类： 根据包砌材料的不同可分为两种： 砖砌台明 满装石座 • 理性化特点 2. 须弥座：很隆重的做法，主要用于重要组群的重要殿 座。——属于高等次台基 • 构成 • 理性化特点
• 平台式台明的构件组成
1)
2) 3)
做法 作用 灵活性
1) 做法
2) 作用
I.
II.
顶住栏杆，保持其持久稳定 美化栏杆尽端造型
3) 灵活性
夹角可大可小
四、月台（“露台”、“平台”）
形制上区分为 1. 正座月台 2. 包台基月台
1. 正座月台
位于房身基座前方，适 合庭院中心居主体地 位的殿屋使用 “露明高，按房身下台 基露明高，除一踩高 五寸余即是。”
塔座重叠三层台基
曲阜孔庙大成寝殿，重叠两层台基
北京太庙正殿，重叠三层台基
“丹陛” “上下露台列 鼎十有八， 铜龟、铜鹤 各二， ……”
2. 包台基月台
把基座前半部正侧面全 包合的月台。适合门 屋、门殿之类的建筑 “高按门台基露明高折 半。再地势跌落，临 时酌定。”
不规范的月台形制
沈阳清昭陵隆恩殿大月 台平面
第三节 台基的组合
一、单台组合体 二、月台组合体 三、重台组合体
一、单台组合体
单一的基座与台阶、石栏的组合
最低等次
1) 台阶的类别
I.
II.
根据部位不同可分为： 正阶踏跺 垂手踏跺 抄手踏跺 根据做法不同可分为： 垂带踏跺 带“御路” —高等次 不带“御路”—中等次 如意踏跺 —低等次 礓礤 —一般用于推车
根据部位的分类
①正阶踏跺—前后檐正中 ②垂手踏跺—正面踏跺两旁 ③抄手踏跺—两山侧面 出陛（出阶）的多少也是台 基的重要调节因子。 明清出陛数量定型为“单阶” 和“三阶”
第宅踏道坡度
宋《营造法式》：“造 踏道之制， ……每阶高
一尺作二踏；每踏厚五寸， 广一尺。” 清《工程做法则例》：“凡 踏跺石 ……宽以一尺至 一尺五寸，厚以三寸至四 寸，须临期按台基之高分 级数酌定。”
垂带石的端部做法
三、栏杆
1.
2. 3. 4.
作用：防护安全、分隔空间、装饰台基、 丰富剪影、尺度标志 构成形式的分类：有两种 宋、清时期栏杆的比较 抱鼓石
体量上
清式 除望柱、地栿外其余都制成 一体的栏板 构件多，分件多 构件少、分件少 望柱之间距离大， 望柱之间距离小，栏板缩小 寻杖细长 寻杖粗壮 通透度大 通透度小 清秀、清快、苗条 庄重、稳定、强劲 木材质的权衡 真正石材的权衡
宋、清望柱的宽高比一样，为什么宋式清秀，清式 看上去粗壮？
1)
2) 3)
宋式望柱为八角形，清式为正方形 宋式望柱落地，清式望柱由地栿托着 宋式望柱头短，显得“身子”较长，清式 柱头长，柱身短
宋、清为什么望柱头变化多，而栏板变化少？
1)
2) 3)
望柱头是自由端，不受约束 望柱头的变化对栏杆的外轮廓影响大 望柱头接近人的眼睛，是“视觉焦点”或 “敏感点”
望柱头
4. 抱鼓石：位于石栏杆的端部
宋《营造法式》上的12层须弥座
清式须弥座的比例推敲
须弥座的六层高度分成三组，保持了中心部 位的束腰和基座的圭角略高，上下枭上下对 等，上下枋上下对等而略微突出上枋。
沈阳清昭陵隆恩殿月台须弥座是走样的程式
须弥座的雕饰分布
全部光素的
只在束腰雕饰
在束腰和上枋雕饰
全部雕饰
二、台阶
1)
2)
台阶的类别 台阶的理性化特点
唐大明宫含元殿
《礼记•礼器》—“以高为贵” “天子之堂九尺，诸侯七尺，大夫五尺，士 三尺” 《大清会典事例》： “公侯以下，三品以上房屋台基高二尺；四 品以下至庶民房屋台基高一尺”
北京天坛圜丘
第二节 台基的构成
一、台明：台基的主体 二、台阶：台基的踏步 三、栏杆：台基的栏杆—台基较高时设勾栏 四、月台：台明的延伸—高等级的建筑才有
第三章 木构架建筑的台基
第一节 台基的作用 第二节 台基的构成 第三节 台基的组合
第一节 台基的作用
1.
2. 3. 4. 5. 6. 7.
防水避潮：结构、生活 稳固基础 调适构图 扩大体量 调度空间 等级标志 独立建坛
2. 稳固基础
早期磉墩:夯土部分的露明部分
后期台基:磉墩式基础的防护层
3. 调适构图
2. 栏杆的两种分类
梁思成分成三种： I. “用望柱及栏板者” II. “用长石条而不用栏板者” III. “只用栏板而不用望柱者” • 刘致平分成六种： 寻杖栏杆，栏板式栏杆， 機子式栏杆，罗汉栏板， 石坐凳栏杆，木石栏杆
•
3. 宋、清时期栏杆的比较
宋式勾阑
Байду номын сангаас
清式勾阑
宋式 分件构成 构件之间打榫卯
象眼石
垂带石：中线与明间檐柱中线重合 象眼石：用三角石砌成的垂带石侧面 砚窝石：埋在台阶地下，用以抵抗阶之推力
平台式的两种做法
砖砌台明：台帮部分用 细砖，镶边包角用石 活或仍用砖作 ——属低等次台基
满装石座：整个台明包 括台帮全用石活 ——属中等次台基
平台式台明的理性化特点
台明的长宽尺寸遵循 “下檐出”小于“上 檐出”的规定，留出 必要的“回水”。
清 式 须 弥 座 的 构 成
须弥座台明的理性化特点
•
•
宋式到清式的程式化演变过程 清式须弥座的比例推敲和雕饰分布
宋式和清式须弥座
二者相比较：
层次构成 体量权衡 格调韵味
宋式 分层多，9~12层 主次分明 个别线脚不合理 秀挺、精细、洒脱
清式 分层少，6层 无明显主体 线脚形式推敲合理 敦实、粗壮、庄重
早期的“两阶制”
河南济源济渎庙渊德殿遗址
根据做法的分类
御路石（陛石、云龙石）
敦煌壁画
御路呈光素的垂带
御路作丰美的雕饰
河南登封少林寺初祖庵
北京故宫保和殿后阶御路石
2) 台阶的理性化特点
•
•
踏道坡度 宫殿踏道坡度 第宅踏道坡度 垂带石的端部做法
宫殿踏道坡度
宋代喻皓在《木经》中记述： “阶级有峻、平、慢三等， 宫中则以御辇为法；凡自 下而登，前竿垂尽臂，后 竿展尽臂为峻道；……前 竿平时，后竿平肩，为慢 道；前竿垂手，后竿平肩， 为平道。”
浙江东阳卢宅镇某宅
单台组合体中的最高体制
明长陵祾恩门台基
二、月台组合体
在单台组合体中增加了月台的组合。此时月 台的形制与基座的形制完全一致。
用于等级较高的建筑组群中
清西陵的月台形制
月台组合体的调度
北京护国寺总平面
三、重台组合体
重叠台基的做法。 台基中的最高体制，只用于皇家最隆重的主 体建筑
台基的基本构成
一、台明：台基的基座
从样式上可分为 1. 平台式——普通台基 • 构件组成 • 分类： 根据包砌材料的不同可分为两种： 砖砌台明 满装石座 • 理性化特点 2. 须弥座：很隆重的做法，主要用于重要组群的重要殿 座。——属于高等次台基 • 构成 • 理性化特点
• 平台式台明的构件组成
1)
2) 3)
做法 作用 灵活性
1) 做法
2) 作用
I.
II.
顶住栏杆，保持其持久稳定 美化栏杆尽端造型
3) 灵活性
夹角可大可小
四、月台（“露台”、“平台”）
形制上区分为 1. 正座月台 2. 包台基月台
1. 正座月台
位于房身基座前方，适 合庭院中心居主体地 位的殿屋使用 “露明高，按房身下台 基露明高，除一踩高 五寸余即是。”
塔座重叠三层台基
曲阜孔庙大成寝殿，重叠两层台基
北京太庙正殿，重叠三层台基
“丹陛” “上下露台列 鼎十有八， 铜龟、铜鹤 各二， ……”
2. 包台基月台
把基座前半部正侧面全 包合的月台。适合门 屋、门殿之类的建筑 “高按门台基露明高折 半。再地势跌落，临 时酌定。”
不规范的月台形制
沈阳清昭陵隆恩殿大月 台平面
第三节 台基的组合
一、单台组合体 二、月台组合体 三、重台组合体
一、单台组合体
单一的基座与台阶、石栏的组合
最低等次
1) 台阶的类别
I.
II.
根据部位不同可分为： 正阶踏跺 垂手踏跺 抄手踏跺 根据做法不同可分为： 垂带踏跺 带“御路” —高等次 不带“御路”—中等次 如意踏跺 —低等次 礓礤 —一般用于推车
根据部位的分类
①正阶踏跺—前后檐正中 ②垂手踏跺—正面踏跺两旁 ③抄手踏跺—两山侧面 出陛（出阶）的多少也是台 基的重要调节因子。 明清出陛数量定型为“单阶” 和“三阶”
第宅踏道坡度
宋《营造法式》：“造 踏道之制， ……每阶高
一尺作二踏；每踏厚五寸， 广一尺。” 清《工程做法则例》：“凡 踏跺石 ……宽以一尺至 一尺五寸，厚以三寸至四 寸，须临期按台基之高分 级数酌定。”
垂带石的端部做法
三、栏杆
1.
2. 3. 4.
作用：防护安全、分隔空间、装饰台基、 丰富剪影、尺度标志 构成形式的分类：有两种 宋、清时期栏杆的比较 抱鼓石
体量上
清式 除望柱、地栿外其余都制成 一体的栏板 构件多，分件多 构件少、分件少 望柱之间距离大， 望柱之间距离小，栏板缩小 寻杖细长 寻杖粗壮 通透度大 通透度小 清秀、清快、苗条 庄重、稳定、强劲 木材质的权衡 真正石材的权衡
宋、清望柱的宽高比一样，为什么宋式清秀，清式 看上去粗壮？
1)
2) 3)
宋式望柱为八角形，清式为正方形 宋式望柱落地，清式望柱由地栿托着 宋式望柱头短，显得“身子”较长，清式 柱头长，柱身短
宋、清为什么望柱头变化多，而栏板变化少？
1)
2) 3)
望柱头是自由端，不受约束 望柱头的变化对栏杆的外轮廓影响大 望柱头接近人的眼睛，是“视觉焦点”或 “敏感点”
望柱头
4. 抱鼓石：位于石栏杆的端部
宋《营造法式》上的12层须弥座
清式须弥座的比例推敲
须弥座的六层高度分成三组，保持了中心部 位的束腰和基座的圭角略高，上下枭上下对 等，上下枋上下对等而略微突出上枋。
沈阳清昭陵隆恩殿月台须弥座是走样的程式
须弥座的雕饰分布
全部光素的
只在束腰雕饰
在束腰和上枋雕饰
全部雕饰
二、台阶
1)
2)
台阶的类别 台阶的理性化特点
唐大明宫含元殿
《礼记•礼器》—“以高为贵” “天子之堂九尺，诸侯七尺，大夫五尺，士 三尺” 《大清会典事例》： “公侯以下，三品以上房屋台基高二尺；四 品以下至庶民房屋台基高一尺”
北京天坛圜丘
第二节 台基的构成
一、台明：台基的主体 二、台阶：台基的踏步 三、栏杆：台基的栏杆—台基较高时设勾栏 四、月台：台明的延伸—高等级的建筑才有
第三章 木构架建筑的台基
第一节 台基的作用 第二节 台基的构成 第三节 台基的组合
第一节 台基的作用
1.
2. 3. 4. 5. 6. 7.
防水避潮：结构、生活 稳固基础 调适构图 扩大体量 调度空间 等级标志 独立建坛
2. 稳固基础
早期磉墩:夯土部分的露明部分
后期台基:磉墩式基础的防护层
3. 调适构图
2. 栏杆的两种分类
梁思成分成三种： I. “用望柱及栏板者” II. “用长石条而不用栏板者” III. “只用栏板而不用望柱者” • 刘致平分成六种： 寻杖栏杆，栏板式栏杆， 機子式栏杆，罗汉栏板， 石坐凳栏杆，木石栏杆
•
3. 宋、清时期栏杆的比较
宋式勾阑
Байду номын сангаас
清式勾阑
宋式 分件构成 构件之间打榫卯