第五章 新的社会矛盾的探索

七、政治形势的逆转的恶果。刚刚受到一些 政治形势的逆转的恶果。
抵制的官僚主义和政治上的极左路线又得到恶性 发展， 发展，随后在经济建设领域出现了不顾实际的 大跃进” 大刮所谓“共产风” “大跃进”，大刮所谓“共产风”，反映在文学 创作中便是发动“新民歌运动” 此这时， 创作中便是发动“新民歌运动”。此这时，来自 共产党外的知识分子的批评力量几乎丧失殆尽。 共产党外的知识分子的批评力量几乎丧失殆尽。 不过，那些受难的知识分子仍以不同的方式， 不过，那些受难的知识分子仍以不同的方式，表 达了自己的思考。 达了自己的思考。已经被残酷政治和思想斗争无 情地置于敌对地位和社会底层的作家，如绿原、 情地置于敌对地位和社会底层的作家，如绿原、 曾卓、张中晓等， 曾卓、张中晓等，只能以地下创作或私人写作的 方式来表达对个人遭遇和时代命运的思考 .
二、 倡导“双百方针”一开始，对于学术问题的具体争 倡导“双百方针”一开始， 论都是在最高决策者的干预和控制下进行的， 论都是在最高决策者的干预和控制下进行的，并非所有 的学术问题都是可以随便争鸣的。 的学术问题都是可以随便争鸣的。 双百方针”的落实一直处于摇摆不定之中。 三、“双百方针”的落实一直处于摇摆不定之中。方针 提出之初， 知识分子的早春天气” 提出之初， “知识分子的早春天气”是大部分知识分子 的典型心态。代表国家意志的舆论也一直左右摇摆，特 的典型心态。代表国家意志的舆论也一直左右摇摆， 别是1956年底到1957年初的一段时间里， 1956年底到1957年初的一段时间里 别是1956年底到1957年初的一段时间里，情势让人捉摸 不定，1957年 陈其通等人的《 不定，1957年1 月，陈其通等人的《我们对目前文艺工 作的几点意见》被人视作“ 的信号， 作的几点意见》被人视作“收”的信号，但毛泽东否定 了这种左的倾向，使文艺界的挑战声扩展到整个知识界。 了这种左的倾向，使文艺界的挑战声扩展到整个知识界。
二、“双百”方针提出的历史背景。从国内来看， 双百”方针提出的历史背景。从国内来看，
对阶级斗争状况的估计， 对阶级斗争状况的估计，对中国面临的经济和文化建设的 历史性任务的理解， 历史性任务的理解，以及对知识分子政治态度和思想状况 评价的变化， 双百方针”提出的重要依据和条件。 评价的变化，是“双百方针”提出的重要依据和条件。就 国际形势来看，50年代中期苏联和东欧发生了一系列重 国际形势来看，50年代中期苏联和东欧发生了一系列重 大政治事件，也是“双百方针”政策产生的重要背景。 大政治事件，也是“双百方针”政策产生的重要背景。 1956年 月苏共二十大的召开，随之而来的匈牙利、 1956年2 月苏共二十大的召开，随之而来的匈牙利、波 兰等国家所发生的群众性事件， 兰等国家所发生的群众性事件，推动了中国决策者们加强 了冲破苏联模式的立场，逐步形成了反对教条主义， 了冲破苏联模式的立场，逐步形成了反对教条主义，以自 由讨论和独立思考来繁荣科学和文化事业， 由讨论和独立思考来繁荣科学和文化事业，用批评和自我 批评的办法来处理“人民内部矛盾”的思路。 批评的办法来处理“人民内部矛盾”的思路。文学艺术领 域中， 域中，苏联文艺政策的调整和文艺思潮的变动对中国也产 生了影响。斯大林时代结束后， 解冻文学” 生了影响。斯大林时代结束后，“解冻文学”思潮随之兴 苏联文坛企图“复活”俄苏近、现代文学被掩埋、 起，苏联文坛企图“复活”俄苏近、现代文学被掩埋、忘 却的传统的努力，激发了中国作家对“五四” 却的传统的努力，激发了中国作家对“五四”新文学的启 蒙主义传统的重新认识。 蒙主义传统的重新认识。
四、双百方针的影响和后果。初步贯彻“双百方针” 双百方针的影响和后果。初步贯彻“双百方针”
产生了重大而积极的影响： 产生了重大而积极的影响：国家意志的统制似乎有所松 与知识分子传统间的紧张关系也有所缓和， 动，与知识分子传统间的紧张关系也有所缓和，知识分 子的政治参与和社会批判的热情也空前高涨起来。 子的政治参与和社会批判的热情也空前高涨起来。
八、几种矛盾超越时代的共名； 弃的作家，并无办法完全超越时代的共名；而 在现实矛盾面前闭着眼睛高唱赞歌的人，内心 在现实矛盾面前闭着眼睛高唱赞歌的人， 也未必没有惶惑和愧疚。 也未必没有惶惑和愧疚。更多的情况是作家既 想使自己作品回荡着时代的主旋律， 想使自己作品回荡着时代的主旋律，又要努力 在时代的大合唱中发出个人的声音， 在时代的大合唱中发出个人的声音，两者之间 的对峙，往往导致知识分子的内心矛盾。 的对峙，往往导致知识分子的内心矛盾。诗人 穆旦在1957年的《葬歌》 1957年的 穆旦在1957年的《葬歌》中就表达了个人面对 时代的复杂感受； 战士”自诩的郭小川， 时代的复杂感受；以“战士”自诩的郭小川， 并没有满足于传达时代的声音， 并没有满足于传达时代的声音，而完全取消自 根据独特的体验和思考， 我.根据独特的体验和思考，他开始了对个人意 识与历史潮流的复杂的离合现象的考察。 识与历史潮流的复杂的离合现象的考察。
第三，出现了一批揭示社会主义社会内部矛盾的创作。 第三，出现了一批揭示社会主义社会内部矛盾的创作。 与文艺理论和批评相对应， 与文艺理论和批评相对应，在文学创作中最能显示出 双百方针”的巨大精神力量的是青年作家王蒙、 “双百方针”的巨大精神力量的是青年作家王蒙、刘宾 宗璞、李国文、陆文夫、 雁、宗璞、李国文、陆文夫、从维熙等人的小说和流沙 邵燕祥、公刘等人的诗歌，这是自“五四” 河、邵燕祥、公刘等人的诗歌，这是自“五四”以来中 国知识分子为民请命的启蒙主义传统在新时代的再生。 国知识分子为民请命的启蒙主义传统在新时代的再生。 另一批作品如陆文夫的《小巷深处》 宗璞的《红豆》 另一批作品如陆文夫的《小巷深处》、宗璞的《红豆》 等则涉及了以往社会主义文学不敢轻易描写的爱情生活 题材，揭示了人物丰富的情感世界， 题材，揭示了人物丰富的情感世界，从而折射出时代历 史的变迁。 史的变迁。 文艺界的这一新气象的出现，一方面是来自对“ 文艺界的这一新气象的出现，一方面是来自对“五 精神的复活， 四”精神的复活，提倡现实主义的真实性和对现实生活 的积极干预，提倡写人性，都是来自“为人生的文学” 的积极干预，提倡写人性，都是来自“为人生的文学”、 人道主义文学” 五四”新文学主题；另一方面， “人道主义文学”的“五四”新文学主题；另一方面， 揭示社会主义矛盾的文学创作， 揭示社会主义矛盾的文学创作，和反对教条主义的理论 斗争，依然是延安时代王实味、 斗争，依然是延安时代王实味、丁玲等一部分知识分子 反省、批判革命阵营内部不良倾向的思想延续。 反省、批判革命阵营内部不良倾向的思想延续。
三、“双百”方针的尝试性。“双百方针”的提 双百”方针的尝试性。 双百方针” 出，体现了国家最高决策者对社会主义文化政策 的一种新的尝试， 的一种新的尝试，包含了对科技学术和文艺创作 自由的倡导的努力，但它的表达方式却是“ 自由的倡导的努力，但它的表达方式却是“含混 的诗意化” 的诗意化” 的，其本身就包含了政策制定者的 暧昧、犹疑心态。具体表现在： 双百方针” 暧昧、犹疑心态。具体表现在：一、“双百方针” 从一开始形成就包含了多种解释和自我防御的成 例如其实施范围为： 份。例如其实施范围为：“只有反革命议论不让 发表，这是人民民主专政” 发表，这是人民民主专政”。这就意味着如果某 人一旦被判定为“人民的敌人” 人一旦被判定为“人民的敌人”，他们的言行也 就会被认定为来自敌对阵营的“猖狂进攻” 就会被认定为来自敌对阵营的“猖狂进攻”，但 确定敌我阵营界线的标准并没有明确的法律条文 规定。 规定。
第 五 章 新 的 社 会 矛 盾 的 探 索
双百方针” 第一节 “双百方针”前后文艺界的思想冲突 一、“双百”的方针的提出。“双百”方针最 双百”的方针的提出。 双百” 早酝酿于1956 1956年 早酝酿于1956年4 月下旬中共中央政治局扩大 会议上，陆定一、 会议上，陆定一、陈伯达提出了在科学和文艺 事业上应实施将政治问题和学术、 事业上应实施将政治问题和学术、技术性质的 问题分开的方针的建议中， 百花齐放” 问题分开的方针的建议中，有“百花齐放”、 百家争鸣”的提法，并得到了毛泽东的肯定。 “百家争鸣”的提法，并得到了毛泽东的肯定。 在同年5 日召开的最高国务会议上， 在同年5 月2 日召开的最高国务会议上，毛泽 东正式将这一方针公开提出。 26日 东正式将这一方针公开提出。5 月26日，在中 共中央于中南海怀仁堂召开的会议上， 共中央于中南海怀仁堂召开的会议上，中宣部 长陆定一作了题为《百花齐放，百家争鸣》 长陆定一作了题为《百花齐放，百家争鸣》的 报告， 报告，代表中共中央对这一方针作了权威性的 阐述，标志着“双百方针”正式实施的开始。 阐述，标志着“双百方针”正式实施的开始。
五、对50年代占主导地位的战争文化规范下的 50年代占主导地位的战争文化规范下的 审美原则和教条主义的批评。 审美原则和教条主义的批评。 首先是对教条主义的直接声讨 其次是对 是对教条主义的直接声讨。 是对5 首先是对教条主义的直接声讨。其次是对5 ０年 代初期文艺现状和成果的反思与再评价。 代初期文艺现状和成果的反思与再评价。最为尖 锐的话题，是如何正确认识《 锐的话题，是如何正确认识《延安文艺座谈会上 的讲话》在新体制下的指导作用的问题，从中可 的讲话》在新体制下的指导作用的问题， 以看出，挑战性的作家来自各种不同的传统， 以看出，挑战性的作家来自各种不同的传统，实 际上是文艺界又一次对文艺创作和批评领域存在 的教条主义和公式化现象的挑战。 的教条主义和公式化现象的挑战。 六、文艺界的反右斗争。1957年夏季，政治形 文艺界的反右斗争。1957年夏季， 年夏季 势突然发生了逆转， 百家争鸣” 势突然发生了逆转，“百家争鸣”变成了资产阶 级与无产阶级“两家”的政治斗争， 双百方针” 级与无产阶级“两家”的政治斗争，“双百方针” 被曲解为“引蛇出洞，聚而歼之” 被曲解为“引蛇出洞，聚而歼之”的政治斗争手 一场反右风暴很快地结束了这一繁荣局面。 段，一场反右风暴很快地结束了这一繁荣局面。
文艺界的贯彻“双百方针”的成果主要表现在：第一、 文艺界的贯彻“双百方针”的成果主要表现在：第一、 鼓舞了一大批来自“五四” 鼓舞了一大批来自“五四”新文学传统下的老作家的 创作，在一定程度上消除了自第一次文代会以来， 创作，在一定程度上消除了自第一次文代会以来，在 五四新文学传统和解放区文学传统间无形中形成的隔 许多跨时代的作家都相继发表文章或作品， 阂。许多跨时代的作家都相继发表文章或作品，许多 老作家和袁可嘉等外国文学的翻译研究者，都以不同 老作家和袁可嘉等外国文学的翻译研究者， 的方式对中国当代文学传统资源的相对狭隘提出了质 疑和批评 第二，在理论方面提出了反对教条主义， 第二，在理论方面提出了反对教条主义，提倡现实主 义的“广阔道路论”，提倡文学写人性，恢复人道主 义的“广阔道路论” 提倡文学写人性， 义传统。另一方面，钱谷融、巴人、 义传统。另一方面，钱谷融、巴人、王淑明等人对文 学中的人性和人道主义的阐发，又与有关典型、 学中的人性和人道主义的阐发，又与有关典型、形象 思维等问题的讨论一起， 思维等问题的讨论一起，从另一个角度对文学创作中 的教条主义和公式化倾向提出了批评。 的教条主义和公式化倾向提出了批评。