马里奥-博塔

建筑形体 入口向内看 入口门洞
3、“诺亚方舟”雕塑公园

位 置：以色列耶路撒 冷动物园 建造日期：1999～2001 年

艺术家尼基· 德· 圣法勒提议与马里奥· 博塔进行这次合作项 目——在耶路撒冷的一个公园内创造出一艘“诺亚方舟”， 博塔对此非常热衷并欣然接受邀请 。这两位创作者的工作 观极不相同：尼基· 德· 圣法勒的世界充满了幻想、色彩和非 理性，这与博塔的强调单色调与秩序的平和作品形成对比。 但它们并不冲突，两者彼此交融产生出一种功能化、艺术性 的诗意空间。

自然光线——博塔强调自然采光与内部空间的结合，“对于 建筑来说离开光线也就不存在空间，正是光线创造了空间”， 他会巧妙地利用自然光影塑造空间，令建筑物的每一个角落 都凝固成诗一般的景色，构成令人震撼的视觉感受。
作品中自然光线的引入


代表作品： 1992 圣约翰教堂（Mogno Church Mogno） 1992 法国埃弗里大教堂（Evry Cathedral Evry France） 1992 卢加诺住宅区（Residential Building Lugano） 1993 瑞士巴塞尔博物馆（Museum Jean Tinguely Basel） 1993 卢加诺（Caimato Building Lugano） 1994 旧金山现代艺术博物馆（SF Museum of Modern Art） 1995 瑞士巴塞尔 UBS 大楼（UBS building Basel）
纵向平面图
远 望 教 堂
屋 顶 平 面 图
入 口 处 的 钟


在圆柱体的一端是一个小型 的带有天窗的教堂半圆形后 自 殿，自然光充满了这个空间。然 光 艺术家恩泽· 古奇受托在祭 的 坛之后绘制了一幅巨大的壁 参 与 画，在侧窗走廊上绘制一些 板画。同时，古奇还负责中 心部分拱形天花的装饰和顶 教 楼入口的绘画。



核心要素： 1、批判的地域主义被理解为一种边缘性的建筑实践。 2、批判的地域主义是一种有意识、有炼制的建筑思想， 强调场所对于建筑的决定作用。 3、批判的地域主义强调对建筑建构的要素的实现和使 用，而不鼓励将环境简化为一系列无规则的布景和道具式的 风景景象系列。 4、批判的地域主义不可避免的强调常用的要素，包括 从地形地貌到光线在结构要素中所起到的作用。 5、批判地域主义不仅强调视觉，而且强调触觉，他反 对当今的信息媒介时代中真实经验被信息所取代的趋势。 6、批判的地域主义虽然反对地方和乡土建筑的煽情模 仿，但并不反对偶尔对地方和乡土要素进行解释，并将其作 为一种选择和分离性的手法或片段诸如建筑整体。
批判性地域主义与地域主义

共同点 :都有强烈的对自主性认同的追求，对个性的认同和 对文化、伦理与政治独立性的渴望，这来自于现象学与存在 主义的思想。 区别： 地域建筑的含义是宽泛的，建筑的空间性和地点性决定了任 何建筑都有地域性。 批判性地域建筑是一种哲学传统，开创了西方哲学离开给定 整理并对自身范畴进行不断的反思和自我批判的历程。


建筑语汇：几何线条、中心对称、自然光线 几何线条——作为博塔建筑特征的线条，构成鲜明的外 轮廓和唯美的建筑风格，具有让人们记住该建筑的效果； 作品中频频出现的窄缝，被认为是源自水滴的几何学设 计。 中心对称——“我的设计中的对称特征更是极为适合光 线的射入”，博塔的住宅作品全部在屋顶的中央对称布 置天窗；住宅以外的其他建筑也多在平面中心部位布置 主要空间，以及做多种变化形式的窄缝，充分预示了博 塔的那种恰似人体所拥有的中心对称式的设计。


批判性地域主义代表人物


葡萄牙建筑师 阿尔瓦罗·西扎 瑞士建筑师 马里奥· 博塔 墨西哥建筑师 路易士· 巴拉甘 阿根廷裔美国建筑师 C.佩里
代表人物—马里奥· 博塔





生平简介： 1943年出生于瑞士 1965年在勒· 柯布西耶的工作室 1969年毕业于威尼斯大学建筑学院 1970年博塔在瑞士卢加诺开设了自己的建筑事务所 1976年被瑞士洛桑联邦工业大学聘请为客座教授 1988年应邀担任美国耶鲁大学建筑学院的客座教授 1996年瑞士意大利大学孟德里索新建筑学院院长
建筑大师分析之批判性地域主义大师---
马里奥· 博塔
目录
批判性地域主义 马里奥· 博塔人物介绍及作品赏析 总结

批判性地域主义

概念：批判性地域主义建筑是基于特定的地域自然特征、建 构地域的文化精神和采用适宜技术经济条件建造的建筑。
起源和发展 ： 18-19世纪英国的风景画造园运动追求“地方精神”，算是 西方早期的地域主义。 1924年，芒福德就十分有远见地将地域（地区）主义从商业 和沙文主义的弊端中拯救出来，并将其重新与浪费、乱用资 源和材料所导致的经济和环境的代价联系在一起。

博塔选择使用了巨石墙来完成建筑结构，使其起到支撑作用， 并在其上覆盖了一个透光的玻璃屋顶。这种强烈的对比显示 出人类在大自然力量面前的脆弱。或许它还有一种尝试：希 望把人们带到一个与上帝进行平等交流的场所。

底层的地板进行了简单的几何形式的排列：一个长方形内切 于一个椭圆形内，在屋顶处它变成了一个圆周。通过提供必 要抗震性的简单结构体系显示并强调了建筑本身布局的清晰。

· ····诺州 塔马洛山山顶缆车站 建造时间：1992～1996 年 教堂位于连接两个山顶 (RiVera ＆ Alpe Foppa) 的索道出口处，它是这 个地区的业主委托给博 塔的一个项目。

通过一系列的台阶能到达 一个嘹望点，顺台阶而下 则是教堂的屋顶。
堂 天 花 绘 画
2、圣· 约翰巴蒂斯塔教堂

位 置：瑞士提契诺州 玛吉亚山谷蒙哥诺村 建造时间：1992—1998
年

这个小教堂位于意大利阿尔卑斯山脚的玛吉亚山谷上部，它 取代了蒙哥诺村原有的7世纪的老教堂(在1986年的一次破坏 性雪崩中被摧毁)。
平 面 图 ： 对 称 的 几 何 布 置 纵 向 剖 面 图




特点 :



批判地域主义承认现实生活和技术发展，但强调对技术强制 性应用； 尊重文脉、环境、历史和文化，但反对折中主义的建筑式样； 对于现代主义运动采取批判的态度，但绝非某些历史主义和 新古典主义所持的全盘否定的态度。 批判的地域主义是一种辩证开放的思想，可以认为，只要其 他主义符合从属本土文化的先觉条件，就可以被批判的地域 主义所容纳、所在内部产生不同的倾向。

位 置：意大利罗弗莱托 市卡索贝特尼街43号 建造时间：1996～2002年

罗弗莱托与特兰托的现代艺术博物馆位于罗弗莱托镇 的历史中心区，它座落在两座18世纪宫殿之间。 这座大厦后退于街道的建筑立面。
对称的平面构图

入口


博物馆有一个巨大的广场作为展览馆、图书馆、礼 堂、咖啡厅等不同空间的入口。 覆盖这个巨大天井的是一个玻璃钢结构系统。 这个系统的中心是一个开口，它正对着其下喷泉的 位置。
教 堂 屋 顶
入口台阶
嘹望点

整个教堂像是架在山顶上的 一个65米长的高架桥。 固定在金属架上的一口钟成 为楼梯的起点，它的存在比 教堂还要早。由于地面的高 差，钟在视觉上被隐藏了起 来。教堂为圆柱形，直径有 15米，被分成了三个部分。 这些空间中的两部分用作周 边走道，另一部分则形成了 教堂中殿。
两位风格迥异的大师 创作出和谐的公园

博塔采用耶路撒冷当地的石材建造“方舟”，使它成为了儿 童户外游乐设施的一个完整组成部分，其主体是一个通过大 天窗采光的巨型洞穴。

室外富于幻想的动物雕塑被尼基-德-圣法勒描画上了强烈的 色彩，与这个郊区公园中的冷色调石材和绿色植物形成对照。
地 上 空 间
4、意大利罗弗莱托与特兰 托的现代艺术博物馆
博物馆入口
室内效果图欣赏
展览馆 内庭
环廊
连廊
内部空间
“每一项建筑作品都有它相对应的环境， 在设计建筑时，其关键是考虑建筑所 辖的领地”
“我认为当今建筑的精华来源于比较的 程度：它只承认人为因素和自然环境 之间的平衡，而这样的因素又来自当 地生境。”
马里奥· 博塔
总结


明确的几何线条让建筑轮廓更加清晰 对称的几何构图使没一座建筑都很沉稳 自然光线的引入让建筑在阳光下散发魅力 但是几何却与自然巧妙的融合在一起，不夸张、不轻浮、不 突兀 对称的几何形或许不生动、欠活泼，但是在马里奥· 博塔的 笔下对称的别样美散发的悄无声息
这个广场豪华的 圆顶使音乐会场 景(可容纳1200 名观众)变得美 轮美奂。


黄色的维琴察石材覆盖了建筑的正立面，石材的阴影使它与 周边建筑的石材有些微小的区别。 同样安装在这里的石材成为建筑正面通风系统的一部分，它 保证了良好的绝缘效果并提供了高效的维护。
当然，这个装置的设 计也关注了如下需求： 维护最佳的气候条件 来保护艺术作品。

影响他的三位大师：
勒· 柯布西耶 路易斯· 康
卡罗斯· 卡帕


设计风格： 作品根植于意大利理性主义和欧洲现代主义，将欧洲严谨的 手工艺传统、历史文化的底蕴、提契诺的地域特征与时代精 神完美地表现在建筑上。 关于建筑原型的重新诠释、重塑场所的理念、形式原则和建 筑语汇的运用、有机统一的城市体系、历史传统的延续性以 及建筑的隐喻性和象征性等等建筑思想和设计手法，都具有 鲜明的原创性和独特性