建筑装饰手绘表现技法论文
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论建筑装饰手绘表现技法
摘要:在艺术设计过程中手绘表现是描述环境、空间、色彩,使描述对象更为形象、直白、简单、易懂的一种语言形式。它在设计过程中对创意方案的推导和完善起着不可替代的重要作用,是设计者创意的来源,是在设计理性、直觉感悟、艺术表现的嬗变过程中对创意方案的美学释义,手法的随意自由性确立了在快速表达设计方案记录创意灵感的优势和地位;是沟通与交流设计思想最便利的方法、手段与媒介,可以通过手绘表现的便利通道来认识设计的本质内容和主旨思想。
关键词:设计手绘技法
一、
建筑装饰手绘表现讲求的是:精炼、简洁、快速、生动!既:“欲作结密,先以疏落点缀(笔顺的疏密安排);欲作平远,先以峭拔陡绝(笔法的对比与丰富);欲作虚灭,先以显实爽直(形态与空间的虚实关系)”,深刻地道出了构图的艺术效果与章法布局的关系。对于环境整体关系的表达方法,应在把握环境物象的形、色、质的内在关系中得其要领,既在局部与整体、局部与局部的关系中,从局部入手深化去把握统一环境整体。环境空间的远、中、近景层次的先后处理、体面与体量关系的掌握、色彩与色调关系的理解、环境气氛与艺术效果都应做缜密安排,理性思考与感性表现应相辅相成,而不是相互羁绊的绳索,只有对表现方法的辨证理解才能达到“尽精微、致广大”的思想境界,在表现中方可得形内质、传象
之神,达到形神兼备的艺术水平和高度。
二、不同工具的技法
1、普通铅笔
在效果图的表现中根据对象形状、质地等特征,有规律地组织、排列铅笔的线条可绘制出理想的效果。铅笔效果图表现不同于素描中调子的反复叠加、修改,在作图前需要明确表现过程中的重点、明暗、从弱到强逐步加深的步骤。
2、彩色铅笔
1)在效果图表现时通过改变彩色铅笔的力度,可使色彩的明度和纯度发生变化,产生渐变的效果,从而形成多层次的表现效果。
(2)由于彩色铅笔具有可覆盖性,因此在控制色调时应先采用单色整体笼统地表现一遍空间,然后再逐层上色进行细致刻画。
(3)纸张的选用会直接影响图面的表达风格,在粗糙纹理的纸张上可传达一种粗犷、豪放的感觉,在平整细滑的纸张上则会产生一种细腻、柔和的意境。
3、水彩表现技法
(1)平涂法主要表现天空的渲染、线描淡彩等。作图时把画板略微倾斜,把调好的水色用大号笔沿水平方向运笔着色,趁湿衔接,同一颜色从头到尾深浅不变地渲染。
(2)退晕法主要表现顶棚、地面、墙面的远近变化以及结构的光影变化。作图时画板倾斜,用水色在上部先以平涂的方式着色,平涂后在下方加水,使色彩在深浅上有均匀的变化。
(3)叠加法主要用来表现圆柱、弧形墙体上同一种色彩不同层面的效果,变化丰富。作图时画板平放,将画面明暗光影分条,用同一浓淡的颜色平涂,逐层叠加使色彩渐浓,图面颜色最深的地方等颜色变干后再进行平涂,以达到要求的彩度。
4、水粉表现技法
1)厚画法(干画法)。
在表现时一般用铅笔起透视稿,先湿画后干画,先暗部后亮部,先用湿画法处理暗部及背景,然后近景和亮面的地方厚画,用以虚衬实、以弱衬强的手法,增强画面的艺术效果,做到画面和谐而富有艺术感染力。
(2)薄画法(湿画法)。
薄画法的效果与水彩近似,图面着色时色彩较薄,透视线稿显露以便于细部表现。对暗部的处理可通过水粉笔或尼龙笔的正、侧笔锋笔触的变化,将普蓝色与深红色相加调和成深色的色调作为暗部基色。对亮部的处理可以在水彩表现中大量留白。
5、马克笔
马克笔的运用是最为广泛的,是技法表现中速度比较快的。特点是方便、速度快、生动。在设计构思成熟后,确定表现思路(如表现角度、透视关系、空间形体的前后顺序等),明确需要表现的重点。通常由整体透视关系入手,并以其作为参照绘制家具和配景的透视和比例关系,同时要注意线条因地制宜地运用,包括如何运用不同类型的线条塑造材质各异的形体,并表现其质感。着色的基
本原则是由浅入深,通盘考虑图面整体色调,先用彩铅绘制形体的过渡面。采用不同明度、纯度的马克笔逐层着色,进一步肯定形体、拉开图面的明暗层次关系。绘制室内配景一般从视觉中心着手,先根据对象的色彩、材质,整体描绘物体的灰面和暗部,以产生整体空间的明暗关系,再采用同色系低明度的色彩绘制暗部,绘制时要考虑到物体的形体转折、材质肌理及光源因素等问题。着色的过程中,要注意通过笔触的虚实、粗细、轻重等变化来表现对象的材质。对于环境中色彩、材质相近的物体,绘制应做到同步处理,以提高绘制效率。处理地面时不宜画满,交代好其受光因素及与环境中其他物体相互影响关系即可,其他部分则可进行留白处理。绘制图面中其他相关配景,大致交代其色彩、形体、材质及受光因素即可。初步绘制完成后,对图面的空间层次、虚实关系进行统一调整,同时要把环境色因素考虑进去。最后的亮色部分是一副图的“点精之笔”,能进一步产生明暗关系、强调形态和明确材质。值得注意的是,在表现图中,为了说明设计内涵,会违反常规地在暗部也点取高光。