动画视听语言构图96页PPT
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影视动画视听语言概论PPT课件
图2-5选自动画片《恐龙葛蒂》
1914年，美国人爱尔·赫德发明了在透明赛璐珞片上分层 绘制动画的技术，标志着固定的动画生产工艺形成,并沿用至20 世纪80年代。
1923年，年仅22岁的沃特·迪斯尼来到好莱坞，成立了自己的动画制 片厂，并逐渐壮大。1928年，好莱坞的第一部有声电影《爵士歌王》诞生， 迪斯尼公司也制作出了第一部有声动画片《蒸汽船威利号》(如图2-6)。这 部短片成就了米老鼠的经典形象。中国在这个时期也开始研究制作动画片。 1926年，万氏兄弟制作了中国第一部动画片《大闹画室》。1930年代，彩 色动画技术诞生。 1937年，迪斯尼公司制作了第一部美国动画长片《白雪 公主》轰动世界（如图2-7）。在这部动画片的影响下，1941年万氏兄弟制 作了中国第一部动画长片《铁扇公主》（如图2-8)。
注：一部《蒸汽 船威利号》，不 但成就了米老鼠 的动画经典，也 是这个经典形象 风靡全球的开始。
图2-6选自动画片《蒸汽船威利 号》
这部影片的艺术成就在于，它第一次 拓展了动画片的容量；采用了多层次 动画摄影；赋予影片画面以鲜明的构 思层次、透视关系和景深感。此片的 故事、布景、音响、导演、动画、配 乐和色彩，乃是让观众完全身临其境 的七大法宝。
在传统动画几经浮沉之际，动画技术出现了革新，随着新的动画 视听模式的逐步形成，数字技术也开始引入动画片的制作中了。
1989年，迪斯尼公司的动画长片《小美人鱼》成为他们最后一部
用传统工艺制作的动画(如图2-12)。
注：这是迪斯尼最后一部手工绘制和摄影机拍摄同时进行的动画片。 该片用了上千种不同的颜色作为1 100幅背景画面，总共绘制超过百万 张的图画。本片还开创了迪斯尼动画的第二黄金时代。原本已趋没落 的百老汇歌舞片也因此在动画里找到新生命。
1914年，美国人爱尔·赫德发明了在透明赛璐珞片上分层 绘制动画的技术，标志着固定的动画生产工艺形成,并沿用至20 世纪80年代。
1923年，年仅22岁的沃特·迪斯尼来到好莱坞，成立了自己的动画制 片厂，并逐渐壮大。1928年，好莱坞的第一部有声电影《爵士歌王》诞生， 迪斯尼公司也制作出了第一部有声动画片《蒸汽船威利号》(如图2-6)。这 部短片成就了米老鼠的经典形象。中国在这个时期也开始研究制作动画片。 1926年，万氏兄弟制作了中国第一部动画片《大闹画室》。1930年代，彩 色动画技术诞生。 1937年，迪斯尼公司制作了第一部美国动画长片《白雪 公主》轰动世界（如图2-7）。在这部动画片的影响下，1941年万氏兄弟制 作了中国第一部动画长片《铁扇公主》（如图2-8)。
注：一部《蒸汽 船威利号》，不 但成就了米老鼠 的动画经典，也 是这个经典形象 风靡全球的开始。
图2-6选自动画片《蒸汽船威利 号》
这部影片的艺术成就在于，它第一次 拓展了动画片的容量；采用了多层次 动画摄影；赋予影片画面以鲜明的构 思层次、透视关系和景深感。此片的 故事、布景、音响、导演、动画、配 乐和色彩，乃是让观众完全身临其境 的七大法宝。
在传统动画几经浮沉之际，动画技术出现了革新，随着新的动画 视听模式的逐步形成，数字技术也开始引入动画片的制作中了。
1989年，迪斯尼公司的动画长片《小美人鱼》成为他们最后一部
用传统工艺制作的动画(如图2-12)。
注：这是迪斯尼最后一部手工绘制和摄影机拍摄同时进行的动画片。 该片用了上千种不同的颜色作为1 100幅背景画面，总共绘制超过百万 张的图画。本片还开创了迪斯尼动画的第二黄金时代。原本已趋没落 的百老汇歌舞片也因此在动画里找到新生命。
动画视听语言构图共96页文档
▪
28、知之者不如好之者，好之者不如乐之者。——孔子
▪
29、勇猛、大胆和坚定的决心能够抵得上武器的精良。——达·芬奇
▪
30、意志是一个强壮的盲人，倚靠26、要使整个人生都过得舒适、愉快，这是不可能的，因为人类必须具备一种能应付逆境的态度。——卢梭
▪
27、只有把抱怨环境的心情，化为上进的力量，才是成功的保证。——罗曼·罗兰
动画视听语言构图
1、合法而稳定的权力在使用得当时很 少遇到 抵抗。 ——塞 ·约翰 逊 2、权力会使人渐渐失去温厚善良的美 德。— —伯克
3、最大限度地行使权力总是令人反感 ；权力 不易确 定之处 始终存 在着危 险。— —塞·约翰逊 4、权力会奴化一切。——塔西佗
5、虽然权力是一头固执的熊，可是金 子可以 拉着它 的鼻子 走。— —莎士 比
影视动画视听语言 概述课件PPT学习
（序言）电影的诞生
• 电影诞生于19世纪末的法国，它是现代科学技术的产物，是人类文明史 上的一次革命。
• 摄影术:1839年，法国人达盖尔根据文艺复兴以后在绘画上的小孔成像的 原理，并使用化学方法，将形象永久的固定下来，“达盖尔照相法”产 生。
• 1888年，法国人爱米尔·雷诺发明了“光学影戏机”，人们开始可以在幕
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视听语言包括狭义的视听语言和广义的视听语 言
所谓狭义，就是仅包含镜头和音乐的处理；所 谓广义，还要包含了镜头里表现的内容——人 物、行为、环境甚至是对白。在广义的意义上 讲，所有的影视作品都是由视听语言所书写而 成的文章，只不过这文章不再仅仅存在于白纸 之上罢了
第10页/共18页
视听语言完整概念
第14页/共18页
场景
• 场景是构成影片的最关键的因素，影片中角色的内心需求，推动剧情向前发展的 某个戏剧性细节，都是以场景内的某个动作来完成的。
第15页/共18页
镜头
• 是构成影片的最小单位。 第16页/共18页
动画视听语言的特殊性
• 1.画面分镜头台本的绝对控制性 • 2.摄影机的假定性与摄影表的创造性 • 3.其他独特性
第4页/共18页
第5页/共18页
影视基本原理
• 心理补偿机制：
• 观众在影视欣赏过程中会自觉不自觉的根据自己的日常生 活经验，对影片画面之间的断裂做出心理补偿，从而弱化 间断感而最终完成欣赏。
第6页/共18页
中国影史
•
中国最早放映的电影——1896年8月11日法国商人在上海徐
园“又一村”茶楼内放映的“西洋影戏”。
第一章 视听语言概述
• 什么是视听语言 • 影片的结构 • 动画视听语言的特殊性
• 电影诞生于19世纪末的法国，它是现代科学技术的产物，是人类文明史 上的一次革命。
• 摄影术:1839年，法国人达盖尔根据文艺复兴以后在绘画上的小孔成像的 原理，并使用化学方法，将形象永久的固定下来，“达盖尔照相法”产 生。
• 1888年，法国人爱米尔·雷诺发明了“光学影戏机”，人们开始可以在幕
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视听语言包括狭义的视听语言和广义的视听语 言
所谓狭义，就是仅包含镜头和音乐的处理；所 谓广义，还要包含了镜头里表现的内容——人 物、行为、环境甚至是对白。在广义的意义上 讲，所有的影视作品都是由视听语言所书写而 成的文章，只不过这文章不再仅仅存在于白纸 之上罢了
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视听语言完整概念
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场景
• 场景是构成影片的最关键的因素，影片中角色的内心需求，推动剧情向前发展的 某个戏剧性细节，都是以场景内的某个动作来完成的。
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镜头
• 是构成影片的最小单位。 第16页/共18页
动画视听语言的特殊性
• 1.画面分镜头台本的绝对控制性 • 2.摄影机的假定性与摄影表的创造性 • 3.其他独特性
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影视基本原理
• 心理补偿机制：
• 观众在影视欣赏过程中会自觉不自觉的根据自己的日常生 活经验，对影片画面之间的断裂做出心理补偿，从而弱化 间断感而最终完成欣赏。
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中国影史
•
中国最早放映的电影——1896年8月11日法国商人在上海徐
园“又一村”茶楼内放映的“西洋影戏”。
第一章 视听语言概述
• 什么是视听语言 • 影片的结构 • 动画视听语言的特殊性
最全视听语言上PPT课件
蒙太奇的分类
• 功能上划分：叙事蒙太奇、表现蒙太 奇；
• 修辞效果上划分：对比蒙太奇、象征 蒙太奇；
• 表现形式上划分：连接蒙太奇、转换 蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇、 重复蒙太奇、闪回、长镜头
蒙太奇的类型
• 以蒙太奇的结构功能为标准，可将蒙太奇分为叙事蒙太奇、表现蒙太奇、理性 蒙太奇三类。
• 1、叙事蒙太奇
《宫锁沉香》
《这个杀手不太冷》
• 2、水平变化： • 正面（0度）， • 侧面（90度）， • 背面（180度 ）。
• 正拍：这是平视镜头中最最具有生活真实 感的，再现色彩很强烈。同时，正面平视 带来了构图上鲜明的对称性，由此造就出 平和、中正、庄重的形式美。
《美国往事》
• 在一定程度上避免了四平八稳的呆板和中 规中矩的对称，显示出相当的灵活性；而 与背面镜头相比，侧面镜头又摆脱了背面 镜头刻意的造型性及由此带来的强烈表现 色彩，它显得自然、随意，富有日常生活 化的气息。
线的平角。有些影片为了达到特殊的艺术 效果，便采取压低平角，即变成儿童的视 力水平线的平角，甚至是动物的视力水平 线的平角。
• 它模拟人的常规视野，透视正常，构图平稳、呈 现出鲜明的客观性特征。平视镜头中，地平线基 本居于画面中央，起分割画面的构图作用；水平 状的物体、线条被淡化，而垂直状的形体、线条 则得到加强。另外，由于是平视角度，镜头整体 的空间透视效果较暗淡，无法充分表现丰富的层 次感；而对于叙事而言，平视镜头也许是最中性 最冷静、最常见、同时也最呆板的镜头。
• （3）交叉蒙太奇 又称“交替蒙太奇”，由平行蒙太奇发展而来。两种手法同 时并用，称为“平行交叉蒙太奇”。较之平行蒙太奇的特征在于，它所表现的 是同一时间内的两条或多条线索的齐头并进，他们之间由密切的因果关系，彼 此依存，互相促进，而且发展迅速，交替频繁，最终汇合在一起。
动画视听语言镜头语言ppt课件
1、平摄：机器高度位置与被摄对象同等高
度，对于人物来讲摄像机高度位 于肩部。 平角度特点： 1、由于机位处于人眼高度，画面具有平视平稳效果。 2、透视关系正常不变形。 3、适合拍摄图案、照片。
ppt课件.
17
ppt课件.
18
2、俯摄
俯角度的表意性，常用于表现压郁、鄙视的寓 意。俯摄角度一般不适合表现人物，它容易造 成心理上的压抑感，不利于感情上的交流，不 利于人物神情的表达。
一般涉及动画作品构成时，常用“镜头” 如：“蒙太奇镜头”、“长镜头”等。
ppt课件.
6
二、镜头语言的分类：
可以划分为以下几种类别： （1）根据视距的不同，可分为不同景别的镜头：
远景、全景、中景、近景、特写； （2）根据拍摄角度，可分为平摄、仰摄、俯摄镜头
和正摄、侧摄、斜摄、背摄镜头； （3）根据摄影机的运动情况，可分为固定镜头与
第一章 动画及其视听语言概述
第二章 动画中的镜头语言与景别
第三章 动画中的轴线与调度
第四章 动画中的光影与色彩
本课程的教学内容（32学时）
ppt课件.
1
第五章 动画中的声音
第六章 动画中的时间和空间
第七章 动画中的蒙太奇与后期剪辑
第八章 动画试听语言综合实训
本课程的教学内容（32学时）
ppt课件.
作用： 1、介绍环境； 2、从一个被摄主体转向另一个被摄主体； 3、表现人物的运动； 4、代表剧中人物的主观视线； 5、表现剧中人物的内心感受。
ppt课件.
26
移
摄影机沿水平方向做各方面的移动 a横移、b纵深移、c曲线移 人不动，摄影机动；人和摄影机都动。 作用： 1、对运动主体展开描述； 2、对场景进行微观细节描述。 3、使不动的物体产生动的幻觉。
度，对于人物来讲摄像机高度位 于肩部。 平角度特点： 1、由于机位处于人眼高度，画面具有平视平稳效果。 2、透视关系正常不变形。 3、适合拍摄图案、照片。
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2、俯摄
俯角度的表意性，常用于表现压郁、鄙视的寓 意。俯摄角度一般不适合表现人物，它容易造 成心理上的压抑感，不利于感情上的交流，不 利于人物神情的表达。
一般涉及动画作品构成时，常用“镜头” 如：“蒙太奇镜头”、“长镜头”等。
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二、镜头语言的分类：
可以划分为以下几种类别： （1）根据视距的不同，可分为不同景别的镜头：
远景、全景、中景、近景、特写； （2）根据拍摄角度，可分为平摄、仰摄、俯摄镜头
和正摄、侧摄、斜摄、背摄镜头； （3）根据摄影机的运动情况，可分为固定镜头与
第一章 动画及其视听语言概述
第二章 动画中的镜头语言与景别
第三章 动画中的轴线与调度
第四章 动画中的光影与色彩
本课程的教学内容（32学时）
ppt课件.
1
第五章 动画中的声音
第六章 动画中的时间和空间
第七章 动画中的蒙太奇与后期剪辑
第八章 动画试听语言综合实训
本课程的教学内容（32学时）
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作用： 1、介绍环境； 2、从一个被摄主体转向另一个被摄主体； 3、表现人物的运动； 4、代表剧中人物的主观视线； 5、表现剧中人物的内心感受。
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移
摄影机沿水平方向做各方面的移动 a横移、b纵深移、c曲线移 人不动，摄影机动；人和摄影机都动。 作用： 1、对运动主体展开描述； 2、对场景进行微观细节描述。 3、使不动的物体产生动的幻觉。
2-视听语言-视听基本元素课件PPT
色是不同波长的光线投射到人眼中而产生的感觉， 同人的心理有很大联系。
色彩大部分呈表现性，色的表现性依赖于人的社会 经验以及社会文化影响。
色彩还具有叙事意义，但不常介入叙事。
光色的混合性表现力——色彩由光决定。
视听语言
22
“色”的作用类型
主体：构成被摄体的一部分，运用光线可描绘环 境，表现景物轮廓及质感情趣等，其表现性对人 的心理有很大的暗示作用。
2. 轮廓光：令人物与背景相区别。 3. 眼神光：朝人物眼部打光可使眼睛像镜面般透亮，
但不能与主光相冲突。 4. 环境光：即底子光－加亮场景。 5. 逆光：采用侧逆光会令画面层次丰富。
视听语言
20
“光”的作用类型
主光、辅光和眼神光
侧逆光和轮廓光 逆光和环境光
五、视听元素之“色”
色：一切被摄物的外因，同光密不可分，若光线不 同，物体的颜色就会发生变化。
人声：因影视作品的表现主体是人，所以影片中的 声音也主要表现人。人对人声最敏感，人的形象、 气质与声音密切联系。
视听语言
26
语言的特征
直观性：电影对象是直观的，没有可见的物体则不 能被拍摄。语言文字可面对抽象而电影则无法表现 抽象概念。
多义性：抽象的东西——具体物——抽象的东西 （此过程中产生多义性）
2. 手：第二主体，包括形体 动作、形体语言和手势等。 性格、气质不容易改变， 肢体语言却千变万化。
视听语言
7
努力去发现有特点的形 象，因为艺术往往表现 特殊的一面。
“人”的概念层面
电影中的人－视听语言概念下的人。 故事中的人－剧中角色的身份界定。 画面中的人－视听语言中的形式部分，即景别、
“景”的作用类型
主体：画面可视性的主体存在，具有本身的可视性及其 内在的含义。
色彩大部分呈表现性，色的表现性依赖于人的社会 经验以及社会文化影响。
色彩还具有叙事意义，但不常介入叙事。
光色的混合性表现力——色彩由光决定。
视听语言
22
“色”的作用类型
主体：构成被摄体的一部分，运用光线可描绘环 境，表现景物轮廓及质感情趣等，其表现性对人 的心理有很大的暗示作用。
2. 轮廓光：令人物与背景相区别。 3. 眼神光：朝人物眼部打光可使眼睛像镜面般透亮，
但不能与主光相冲突。 4. 环境光：即底子光－加亮场景。 5. 逆光：采用侧逆光会令画面层次丰富。
视听语言
20
“光”的作用类型
主光、辅光和眼神光
侧逆光和轮廓光 逆光和环境光
五、视听元素之“色”
色：一切被摄物的外因，同光密不可分，若光线不 同，物体的颜色就会发生变化。
人声：因影视作品的表现主体是人，所以影片中的 声音也主要表现人。人对人声最敏感，人的形象、 气质与声音密切联系。
视听语言
26
语言的特征
直观性：电影对象是直观的，没有可见的物体则不 能被拍摄。语言文字可面对抽象而电影则无法表现 抽象概念。
多义性：抽象的东西——具体物——抽象的东西 （此过程中产生多义性）
2. 手：第二主体，包括形体 动作、形体语言和手势等。 性格、气质不容易改变， 肢体语言却千变万化。
视听语言
7
努力去发现有特点的形 象，因为艺术往往表现 特殊的一面。
“人”的概念层面
电影中的人－视听语言概念下的人。 故事中的人－剧中角色的身份界定。 画面中的人－视听语言中的形式部分，即景别、
“景”的作用类型
主体：画面可视性的主体存在，具有本身的可视性及其 内在的含义。
动画视听语言-PPT课件
•
1895 年 2 月 13日，法国发明家卢米埃尔兄弟将一台“用于连续摄影实验 捕获和可视化”的机器，成功续注了“电影机”的专利，专利有效期为 十五年。同时为了区别莱昂· 布里的电影机，他们把“电影机”一词中的
字母“y”改为“i”：cinématographe。该机器配备一个自动胶片装置，同
时可以摄录、提取和放映胶片，宣告电影机正式诞生。
ห้องสมุดไป่ตู้听语言概论—电影动画核心发明时期大事记
•
1895年 12月 28 日，法国卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛大街十四号的大咖
啡馆地下室进行了第一次收费公开放映活动，标志“电影”正式诞生。
•
1896年，纽约一家报社的漫画家詹姆斯· 斯图亚特· 布莱克顿采访了发明
家托马斯· 爱迪生。布莱克顿给爱迪生画了些速写。爱迪生很佩服对方 的速度和绘画技能，就让他画些系列图画。后来爱迪生把这些画拍成 了照片，成为第一个图画和照片的结合。 1906 年他们对公众发行了 “滑稽脸的幽默相”：一个男人将雪茄烟圈吐向他的女朋友，她转到 眼睛，一只小狗跳过圆圈，杂耍演员表演。布莱克顿共画了 3000 张图 立即轰动一时。
视听语言概论—电影动画核心发明时期大事记
• 20世纪90年代以后，迪斯尼公司更是进入了一个新的繁荣时代，推出 了更多新的作品： 如1991年《美女与野兽》，1992年《阿拉丁》， 1993年的《圣诞夜惊魂》，1994年《狮子王》， 1995年《风中奇缘》及世界首部电脑动画影片《玩具总动员》（皮克 斯制片），1996年《钟楼怪人》， 1997年《大力士》， 1998年《花木兰》及《虫虫特工队》（皮克斯制片）， 1999年《泰山》、2001年《失落的帝国》及《怪物公司》（皮克斯制 片）， 2003年《海底总动员》（皮克斯制片）、2004年《超人特工队》（皮 克斯制片）等等； 此外，华纳公司出品了《免宝宝》、《蜘蛛侠》、《超人》、《僵尸 新娘》等； 20世纪福克斯公司出品了《真假公主》，《国王与我》；梦工场出品 了《埃及王子》、《小鸡快跑》、《蚁哥正传》、《恐龙》、《勇闯 黄金城》、《怪物史莱克》等等。
动画视听语言.ppt
• 成本低廉的有限动画制作方式、制作 工艺的简化（动作设计之停格、象征 符号、流线，背景制作之平涂、晕染、 留白，描线上色之电子扫描、黑白淡 化）、连续和系列的分集形式。总体 上叙事曲折多变，每一集相对简单的 叙事结构、线索（以角色为线索、以 事件进展为线索、以相同的理念贯穿）
• 4．新媒体动画
• 特点：方便性、及时性、 互动性、综合性；无线
• 输出 • 还可使用Adobe Media Encoder进行输出。 • 视频格式：FLV、MPEG-1、MPEG-2、WMA、
RealMedia、动画GIF、AVI 、Quick Time、 AAF。 • 音频格式：AVI、WAV、MPG、WMA、Quick Time 。 • 图片格式：BMP、TGA/ TGF、TIFF。 • 图片序列格式： BMP、GIF、TGA、TIFF。
• 光线是镜头画面视觉信息和视觉造型的 基础。
• 2.1.1 光线的要素 • 强度 • 方向 • 色调
• 2.2.2 光的心理含义
• 明亮：光明、欢乐、愉快、幸福。 • 阴暗：沉闷、困难、悲哀、忧伤。 • 脚光：恐怖、残暴、可怕、可恶。 • 长阴影：恬静、安宁。 • 倒影：优美、梦幻。
• 2.1.3 光的分类和处理 • a 正面光
•
第3阶段：听觉与色彩的加入。《爵士歌王》
(1927)。《汽船威利号》(1928)、《花与树》
(1932)。
• 第4阶段：电脑技术加入。1995《玩具总动 员》。
•
迪斯尼、中国、日本、南斯拉夫、苏俄、加
拿大、捷克等动画流派形成。
第2讲 色彩和光线
画面 造型元素
光线
色彩
影调
2.1 光线
• 光线是电影拍摄造型元素和手段之一 （光线、运动、构图、色彩、景别、角 度）。
• 4．新媒体动画
• 特点：方便性、及时性、 互动性、综合性；无线
• 输出 • 还可使用Adobe Media Encoder进行输出。 • 视频格式：FLV、MPEG-1、MPEG-2、WMA、
RealMedia、动画GIF、AVI 、Quick Time、 AAF。 • 音频格式：AVI、WAV、MPG、WMA、Quick Time 。 • 图片格式：BMP、TGA/ TGF、TIFF。 • 图片序列格式： BMP、GIF、TGA、TIFF。
• 光线是镜头画面视觉信息和视觉造型的 基础。
• 2.1.1 光线的要素 • 强度 • 方向 • 色调
• 2.2.2 光的心理含义
• 明亮：光明、欢乐、愉快、幸福。 • 阴暗：沉闷、困难、悲哀、忧伤。 • 脚光：恐怖、残暴、可怕、可恶。 • 长阴影：恬静、安宁。 • 倒影：优美、梦幻。
• 2.1.3 光的分类和处理 • a 正面光
•
第3阶段：听觉与色彩的加入。《爵士歌王》
(1927)。《汽船威利号》(1928)、《花与树》
(1932)。
• 第4阶段：电脑技术加入。1995《玩具总动 员》。
•
迪斯尼、中国、日本、南斯拉夫、苏俄、加
拿大、捷克等动画流派形成。
第2讲 色彩和光线
画面 造型元素
光线
色彩
影调
2.1 光线
• 光线是电影拍摄造型元素和手段之一 （光线、运动、构图、色彩、景别、角 度）。
视听语言——构图课件
广告《可口可乐》的构图分析
总结词
简洁、活力、品牌形象
详细描述
广告《可口可乐》的构图风格非常简洁明了 ，注重突出品牌形象和活力。广告中的画面 构图通常采用鲜艳的色彩和简洁的线条，以 突出可口可乐的品牌形象。同时，通过动态 的画面构图，表现出可口可乐带给人们的活
力和快乐。
05
实践练习与提高
构图练习
电影《教父》的构图分析
总结词
经典、庄重、权力感
VS
详细描述
电影《教父》的构图风格非常经典，经常 使用中远景镜头来展示家族的庄重和权力 感。导演通过精心安排的构图，突出了家 族成员之间的关系和地位，营造出一种紧 张而庄重的氛围。
电视剧《权力的游戏》的构图分析
总结词
宏大、史诗、细节
详细描述
电视剧《权力的游戏》的构图风格非常宏大 ，具有史诗般的视觉效果。导演通过大量的 航拍和远景镜头，展现了庞大的城堡、壮观 的战场和丰富的自然景观。同时，导演还注 重细节构图，通过细腻的画面构图来刻画自由、个性和创意的构图方式。
详细描述
非规则构图与规则分割构图相反，它强调自由、个性和创意，打破传统的构图规 则。通过运用不规则的线条、形状和色彩等元素，创造出独特的视觉效果，使画 面更加生动、有趣和富有想象力。
动态构图
总结词
通过运动和变化的元素，使画面呈现出动态感。
详细描述
动态构图是一种强调运动和变化的构图方式，通过运用动态的元素、流动的线条和变化的色彩等手法 ，使画面呈现出动态感。这种构图方式能够增强画面的节奏感和张力，使观众感受到更加丰富的视觉 效果。
封闭式构图与开放式构图
总结词
封闭式构图强调画面的完整性和闭合感，而开放式构图则强调画面的开放性和延伸感。
视听语言_构图
• 形成元素有：光线，色彩，影调，线条， 形状等。
• 构成元素有：主体，陪体，环境，空白
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构图(gòutú)的意义
• 使画面构图准确传达形象特征、形式感、 美感-----造型性
• 突出主体形象 • 制造画面的隐喻效果-------象征性 • 1、位置原则（中间权威、威望、庄重神圣，
边缘渺小，无力量。下方具有从属 (cóngshǔ)、脆弱无力的特征） • 2、面积原则(面积大重量大，突出重要）
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颜色的象征(xiàngzhēng)寓意
• 红色——热烈、喜悦、勇敢、斗争 • 黄色——醒目、庄重、高贵、光辉 • 蓝色——安静、深远、幽清、阴郁 • 绿色——生气、健康、活泼(huó po)、平
和 • 白色——清洁、坦率、朴素、单调 • 紫色——柔和、幽婉、华贵、娴静 • 品红——秀丽、鲜艳、飘逸、悦目 • 黑色——沉着、恐惧、严肃、神秘
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色调的具体(jùtǐ)运用：
• 1）整部影片色调：根据主题的需要，一种色调贯穿整部影片。 • 《花样年华》，昏暗、色彩对比浓烈、暧昧的暖色调。 • 《阿凡达》，电影画面所采用的蓝绿色调是对时尚流行的艺术趋
势的一种冲击。
• 2）一个段落：根据主题的需要，一种色调贯穿一个段落。 • 《红色沙漠》：红色房间中的段落。
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声与画的结合(jiéhé)
• 声画在影视中的地位 • 影视艺术以画面（视觉）形象为本位，声
音主要为画面服务 • 画面与声音既相互依赖，依存，同时也相
互独立(dúlì)、自主
• 声画结合的方式 • 从存在形式上：声画同步和声画分离 • 从相互关系上：声画合一和声画对位
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• 构成元素有：主体，陪体，环境，空白
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构图(gòutú)的意义
• 使画面构图准确传达形象特征、形式感、 美感-----造型性
• 突出主体形象 • 制造画面的隐喻效果-------象征性 • 1、位置原则（中间权威、威望、庄重神圣，
边缘渺小，无力量。下方具有从属 (cóngshǔ)、脆弱无力的特征） • 2、面积原则(面积大重量大，突出重要）
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颜色的象征(xiàngzhēng)寓意
• 红色——热烈、喜悦、勇敢、斗争 • 黄色——醒目、庄重、高贵、光辉 • 蓝色——安静、深远、幽清、阴郁 • 绿色——生气、健康、活泼(huó po)、平
和 • 白色——清洁、坦率、朴素、单调 • 紫色——柔和、幽婉、华贵、娴静 • 品红——秀丽、鲜艳、飘逸、悦目 • 黑色——沉着、恐惧、严肃、神秘
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色调的具体(jùtǐ)运用：
• 1）整部影片色调：根据主题的需要，一种色调贯穿整部影片。 • 《花样年华》，昏暗、色彩对比浓烈、暧昧的暖色调。 • 《阿凡达》，电影画面所采用的蓝绿色调是对时尚流行的艺术趋
势的一种冲击。
• 2）一个段落：根据主题的需要，一种色调贯穿一个段落。 • 《红色沙漠》：红色房间中的段落。
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声与画的结合(jiéhé)
• 声画在影视中的地位 • 影视艺术以画面（视觉）形象为本位，声
音主要为画面服务 • 画面与声音既相互依赖，依存，同时也相
互独立(dúlì)、自主
• 声画结合的方式 • 从存在形式上：声画同步和声画分离 • 从相互关系上：声画合一和声画对位
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视听语言-视听基本元素PPT课件
旁白并非纯粹起叙事和说明作用，可用作表示内 心活动，甚至只作为一种声音元素或一种音效存 在。
视听语言
30
本讲小结
人、景、物、光、色、声是影视视听语言的六 大基本元素。
P.S. 戏剧的六大表现元素： 布、灯、服、道、效、化 景、光、装、具、果、妆
视听语言
31
电视剧《红楼梦》的摄影棚
视听语言
32
效果性音乐也是有源音乐，处理得好的如《拯救 大兵瑞恩》中子弹穿透头盔声响。
电影全数字化从声音开始。 注意：区别有源音乐与配乐的模糊界限。
视听语言
29
配乐和音效
配乐：影视广告中的音乐。 导演可用视听手段弥补剧作情节的不足。
音效：外加的声音效果，是对环境声采取的有选 择的夸张、缩小及特殊变形处理。
视听语言
7
努力去发现有特点的形 象，因为艺术往往表现 特殊的一面。
视听语言
8
“人”的概念层面
电影中的人－视听语言概念下的人。 故事中的人－剧中角色的身份界定。 画面中的人－视听语言中的形式部分，即景别、
角度、运动（坐站走跑等动作）。
视听语言
9
二、视听元素之“景”
景：故事发生的环境，影视广告中的景为角色行 动提供环境与指导。
《猿族崛起》中猩猩的成长
视听语言
24
“色”的作用类型
手段：构成整个画面的视觉基调，做到与上下 镜头衔接及与整个视听风格的融合。
《黑客帝国》的听元素之“声”
语言：所指为文字意义之外的内涵，源于剧本的 半成品性（导演、演员进行的后半诠释）。导演 对剧本的理解，不同演员的个性化诠释赋予台词 以生命。
《 斯 巴 达 三 百 勇 士 》 人 工 景
视听语言
视听语言
30
本讲小结
人、景、物、光、色、声是影视视听语言的六 大基本元素。
P.S. 戏剧的六大表现元素： 布、灯、服、道、效、化 景、光、装、具、果、妆
视听语言
31
电视剧《红楼梦》的摄影棚
视听语言
32
效果性音乐也是有源音乐，处理得好的如《拯救 大兵瑞恩》中子弹穿透头盔声响。
电影全数字化从声音开始。 注意：区别有源音乐与配乐的模糊界限。
视听语言
29
配乐和音效
配乐：影视广告中的音乐。 导演可用视听手段弥补剧作情节的不足。
音效：外加的声音效果，是对环境声采取的有选 择的夸张、缩小及特殊变形处理。
视听语言
7
努力去发现有特点的形 象，因为艺术往往表现 特殊的一面。
视听语言
8
“人”的概念层面
电影中的人－视听语言概念下的人。 故事中的人－剧中角色的身份界定。 画面中的人－视听语言中的形式部分，即景别、
角度、运动（坐站走跑等动作）。
视听语言
9
二、视听元素之“景”
景：故事发生的环境，影视广告中的景为角色行 动提供环境与指导。
《猿族崛起》中猩猩的成长
视听语言
24
“色”的作用类型
手段：构成整个画面的视觉基调，做到与上下 镜头衔接及与整个视听风格的融合。
《黑客帝国》的听元素之“声”
语言：所指为文字意义之外的内涵，源于剧本的 半成品性（导演、演员进行的后半诠释）。导演 对剧本的理解，不同演员的个性化诠释赋予台词 以生命。
《 斯 巴 达 三 百 勇 士 》 人 工 景
视听语言
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❖ 知识就是财富 ❖ 丰富ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ的人生
71、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 75、内外相应，言行相称。——韩非
动画视听语言构图
6、纪律是自由的第一条件。——黑格 尔 7、纪律是集体的面貌，集体的声音， 集体的 动作， 集体的 表情， 集体的 信念。 ——马 卡连柯
8、我们现在必须完全保持党的纪律， 否则一 切都会 陷入污 泥中。 ——马 克思 9、学校没有纪律便如磨坊没有水。— —夸美 纽斯
10、一个人应该：活泼而守纪律，天 真而不 幼稚， 勇敢而 鲁莽， 倔强而 有原则 ，热情 而不冲 动，乐 观而不 盲目。 ——马 克思