套层结构·改编剧本 电影 结构 分析 课件
编导电影剧本写作、剧本分析完整ppt课件
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举个栗子：《半个月亮掉下来》
• 剧本人物对白:
王一斗大叫一声，醒了:啊———
满囤妈:又做你那发财梦了吧?
王一斗伸开手:那金条就像是刚刚浇铸的，烫得我手火辣辣地疼。
满囤妈:同样一个梦，做了几十年，你哪次不是让金条烫醒呀?有本事，拿回
一根真的金条来，哪怕让我过过眼瘾也行啊……我算看透了，你这一辈子，
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构建人物
构建令人满意的人物必须具备四个特质
1、人物有一个强有力且清晰的戏剧性需求；
戏剧性需求：剧本中人物所 期望赢得、攫取、获得、或
《2、末有路独狂特花的》个的人戏观剧点性；需要就是要安全的逃 者达到的目标。戏剧性需求
到3、墨有西一哥种，特《定指的环态王度》；的戏剧性就是将魔戒 驱使你的人物贯穿故事线的
在科罗拉多大峡谷，塞尔玛和路易丝决心对抗到底，决 不屈服，她们相对微笑着，双手紧握。
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人物
1、性格决定事件。
2、动作即人物。
一个人如何，在于他 做了什么，而不是他 说了什么。
如何创建人物？
首先选择一个简单的戏剧性的需求， 而后不断去充实、润色，直至能够引起 每一个人的共鸣。
推动故事向前发展的方法是侧重于人 物的行为动作及他在故事线的叙事过程 中所做的戏剧性的选择。
戏剧中的行为动作产生于对白语言 之中，用口头讲述出来的文字表达 人物的情感、行为动作及情绪。
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举个栗子：《半个月亮掉下来》
• 小说叙述:
几十年来，王一斗重复地做着同样的梦，有时清晰，有时朦胧，内容大同 小异，几乎一成不变，结局都是被金条烫醒，每次醒来，手掌都感到火辣 辣地疼。王一斗请过不少睁眼的瞎眼的睁一只眼的瞎一只眼的算命先生， 但都无法解析这个梦，也说不清这些年为啥总做同样一个梦。只好认同满 囤妈的话:“都怪你不开眼的爷爷给你起了个一斗的名儿，你这辈子顶多就是 一斗粮食的命，穷疯了就做发财梦呗。”
套层结构
结构
• 一个女人写了本小说——《兰花窃贼》： 描述的是真实生活中的的“兰花窃贼”约 翰·拉罗歇和另外三个西米诺印第安人计划 克隆一种稀有的兰花，牟取暴利的故事。 • 查理·考夫曼和他的孪生兄弟唐纳德共同改 编这部小说，为某家好莱坞公司写出一个 剧本。
《改编剧本》 改编剧本》
• 查理和唐纳德好像一个人的双重生活
套层结构的主要特征
• 4、观众在接受这类影片时，会得到更多的 除故事之外的含义和感受。 • 5、电影似乎可以和文学、戏剧一样，脱离 通俗娱乐的领域，取得与其他艺术形式相 等的地位。可以展示出书写的人生和真实 的人生两种况味，质疑“人生如戏”或 “戏如人生”的断语。
线索
• 一条几乎都在描述查理·考夫曼是如何发现这个题 材——《兰花窃贼》是多么的不适合改编，他是 如何的不适合编剧这份职业，如何被“兰花窃贼” 这个故事折磨得神经质加神经质。 • 另一条线讲述几年前一位女记者如何采访偷花贼 并把故事写成《兰花窃贼》一书。 • 影片进展到最后一部分时，两条情节线交汇在一 起，引发出近乎荒诞却又十分好莱坞式的结局。
• 代表着一个编剧内心两种声音的斗争：艺术与商 业、创新和老套……
• 查理：天性木纳、不善交往、坚持艺术 • 唐纳德：“庸俗”、在工作生活中左右逢源
• 混乱、斗争、闪回、幻想、碎片、苦闷、彷徨 • 色情、枪击、追杀、撞车、示爱
套层结构的主要特征
• 1、两个叙述时空呈现出互为参照性、互为 文本。 • 2、两个时空的故事都呈片段性，在交叉行 进当中，互有渗透、互有隐喻。 • 3、两个叙述层面为电影主题提供了多种诠 释方式，使得这类影片的主题都具有双重 或多重意味，并被表达得淋漓尽致。
套层结构
• 麦茨（结构主义理论家）：《费里尼〈八 麦茨（结构主义理论家）：《费里尼〈 ）： 部半〉中的“套层结构” 部半〉中的“套层结构”》 载《世界电影 《 年第2期 》1983年第 期 年第 • 郑雪来：《当前法国电影的两种倾向》载 郑雪来： 当前法国电影的两种倾向》 电影评介》1984年第 年第6 生活万岁》 《电影评介》1984年第6期（《生活万岁》 ： “多套层结构” ） 多套层结构”
套层式叙事结构在电影中的运用
套层式叙事结构在电影中的运用【摘要】本文主要探讨了套层式叙事结构在电影中的运用。
首先介绍了套层式叙事结构的定义，即通过在故事中嵌套多个层次的叙述来展示更加复杂和丰富的情节。
接着分析了电影中常见的套层式叙事结构的运用方式，包括多线索叙事、回忆叙事等。
通过经典电影案例分析，比如《盗梦空间》等，探讨了套层式叙事结构带来的观影体验，如增加观众的思考深度和挑战性。
也分析了套层式叙事结构的优点和缺点，如增加故事层次感但可能使观众感到困惑。
套层式叙事结构在电影中的运用对于丰富故事表达和增加观影乐趣具有重要意义。
【关键词】套层式叙事结构、电影、引言、定义、经典电影案例、观影体验、优缺点、结论1. 引言1.1 引言套层式叙事结构在电影中的运用，是一种非常具有挑战性和创新性的手法。
它能够打破传统的时间线性叙事模式，将故事情节以多层次的方式呈现给观众，通过交叉叙事和多线索的编排，让观众在观影过程中感受到更加复杂和深刻的情感体验。
在电影中，套层式叙事结构常常被运用来增加故事的复杂度和张力。
通过在不同时间和空间之间来回切换，观众可以更加全面地理解故事的发展和角色之间的关系。
这种叙事结构的运用，不仅能够引起观众的好奇心和猎奇心理，也能够让故事更加具有戏剧性和张力，给观众带来全新的观影体验。
在本文中，我们将深入探讨套层式叙事结构在电影中的应用，通过分析经典电影案例和讨论其优缺点，来探讨这一叙事手法在电影创作中的价值和意义。
套层式叙事结构的运用不仅可以让故事更加生动和有趣，也能够让观众更加深入地理解故事的内涵和主题，同时也能够给电影带来更大的影响力和表现力。
2. 正文2.1 套层式叙事结构的定义套层式叙事结构是指影片在讲述故事的过程中，通过多个层次的叙述来呈现故事情节，使得观众需要在不同时间和空间的层次中进行思考和联想。
这种叙事结构常常会通过flashback、回忆、梦境等手段来展现不同层次的故事线，使得故事更加复杂丰富，观众也需要更多的思考和解读才能理解整个故事。
套层结构在电影中的运用
套层结构在电影中的运用套层结构指的是一环套一环的复杂的叙事结构，是一个故事中穿插另一个故事、一条线索引出另一条线索、一个人物带出另一个人物的一种特殊的叙事结构。
套层结构，又被称为戏中戏，由两条线索构成，一是正在讲述故事的人本身的发展，二是影片讲述的故事。
例如电影的《法国中尉的女人》、《戏梦人生》、《卡门》、《人鬼情》就是采用了套层结构。
《咖啡时光》里的“电车子宫图”是片中肇到阳子的住处把自己在电脑里自己所绘的一张图与阳子分享的电脑绘图。
在图中，肇以东京山手线的电车把一个侧卧的婴儿团团围住。
据肇自己的解释，那个婴儿就是他自己，头上带着耳机，手持麦克风。
另外，肇在婴儿身上挂着一只大怀表，应该是阳子从台湾买回来送他的那只表。
整幅图的背景是红色，婴儿所在的中间区域则是更黑的血色，肇跟阳子说这是“电车子宫”。
图中连接耳机与麦克风的线是鲜红色，像是婴儿的脐带。
这幅图是《咖啡时光》中一个精彩的套层。
不仅是因为它是片中经常带着耳机与录音机四处录制电车声音的角色肇的“重复”，同时也因为它反映阳子的身孕，以及她在东京的处境。
阳子因怀孕而脆弱的身体在人流不息的都市里行走，在影片的呈现里就像个婴儿。
尽管阳子的父母质疑她独自在都市里生活的能力，她却依旧怡然自得，处之泰然。
影片里她不断出入车站乘坐电车、在不同咖啡厅里休息或工作的镜头以及她与房东、书店老板或咖啡厅侍者之间的良好互动关系，都呈现出对阳子而言，整个都市确实如肇的电车子宫图所描绘的像是孕育她这个小市民的子宫。
《红菱艳》是一出经典的芭蕾舞电影，1948年在美国上映时大受欢迎，是当年的最卖座电影之一，获得了当年奥斯卡最佳美术指导、最佳音乐奖，以及同年英国影艺学院的最佳电影。
《红舞鞋》是安徒生一篇童话故事，故事中女孩穿上一对红色舞鞋，不受控制日以继夜地跳舞，至筋疲力竭而死。
电影采取了套层的结构，《红菱艳》本身就是一出《红舞鞋》故事，戏内又包着一段《红舞鞋》的芭蕾舞剧。
这段《红舞鞋》芭蕾舞是全片高潮所在，精湛的舞艺配合流畅的镜头移动、蒙太奇、场面调度，令这段长达十五分钟的舞蹈场面成为电影史上的经典。
改编 电影 结构 分析 课件
途径
视觉造型：
1、蒙太奇时空结构 2、静止→流动 （虎妞出场，动
作中写人）
音响：
1、刻画人物，增强形象真实感 2、烘托环境，渲染气氛 3、推动剧情发展（《城南旧事》
中的火车声）
方法
移植：
中篇小说为对象，直接移植人物、 情节、主题
节选：
长篇小说，人物、事件、场景较为 集中
浓缩：
参考 书目
文学和电影:电影改编理论 与实践指南
（美）罗伯特·斯塔姆 / 亚历桑德拉·雷恩 格； 北京大学出版社
《电影剧作概论》（第七章）汪
流主编，中国电影出版社
《电影诗：剧本创作技巧与 案例》（第三十二章）于艾平，北京
广播学院出版社
选择一部小说（中篇或短篇）
阅读3－5遍
改编成电影剧本，要求时长不 超过30分钟
改
1902年，法国梅里爱根据儒
编
勒·凡尔勒和H·C·威尔斯的同名 小说改编了电影《月球旅行
记》。
1914年张石川 《黑籍冤魂》改 编自文明戏
选择
改编者的实力：
1、具备思想、生活、文学素质、 电影修养
2、改编者对原作中所描写的生 活是否熟悉（风俗人情、自然 景色）
对作品的选择：
1、原著思想内容如何 2、人物性格是否鲜明、突出； 3、情节是否生动，具有吸引力
《全金属外壳》 《天下无贼》
《毒品交易》 《暗恋桃花源》
1、读原著，享受故事
2、分析内容，提炼原始“事件”
3、采访、体验生活
4、挖掘电影元素（视听、时空）
方
5、
小说(名著、获奖作品、一 般作品）、戏剧（文明戏、 话剧、戏曲）、漫画、游戏、 诗歌
抓与主题有关的人物事件，以主人 公思想情绪的脉络为贯串线，对原 作删繁就简、去枝砍蔓
电影剧本写作与赏析课件
xx年xx月xx日
• 电影剧本的基本构成 • 电影剧本的创作技巧 • 电影剧本的题材与风格 • 电影剧本的赏析方法 • 电影剧本的改编与创作实践 • 电影剧本的产业发展
目录
01
电影剧本的基本构成
故事情节
故事主题
明确故事的中心思想，确定主要情节 和情感线索。
情节发展
冲突与高潮
动作片
总结词
动作片是以激烈的动作场面和紧张刺激的情节为主要特点的 电影类型。
详细描述
动作片通常以惊险刺激的打斗、追逐、爆炸等场面为卖点， 情节紧凑、节奏明快。优秀的动作片不仅要求场面精彩，还 需要有严谨的故事情节和角色塑造，让观众在紧张刺激中感 受到电影的魅力。
喜剧片
总结词
喜剧片是以幽默、诙谐为主要特点的 电影类型，旨在给观众带来欢乐和放 松。
节奏是指剧情发展的快慢和起伏，通过控制节奏可以影响观众的情绪和心理体 验。
布局
布局是指故事的整体结构和安排，通过合理布局可以使故事更加紧凑和有逻辑 性，提高观众的观影体验。
03
电影剧本的题材与风格
爱情片
总结词
爱情片是电影中常见的题材，主要探讨人与人之间的情感纠葛和爱情故事。
详细描述
爱情片通常以浪漫、感人的情节和情感为主线，通过男女主角的爱情故事来展现 人性的复杂和美好。优秀的爱情片能够深入人心，触动观众的情感，让人产生共 鸣。
设置情节冲突，以吸引观众的兴趣， 并在高潮部分达到情感和情节的高峰 。
构建情节的起承转合，使故事有逻辑 地展开。
角色设定
01
02
03
角色性格
为每个角色设定独特的性 格特点和背景，使角色形 象丰满。
角色关系
解构主义视域下的“反身性”探讨——以《改编剧本》为例
近年来，“反身性”成为西方学术领域研究的热门术语和议题。
理论界将“反身性”的概念引进社会学、人类学、心理学、法学、政治学、哲学、艺术等领域，使“反身性”的内涵日渐丰富。
但“反身性”这一概念的热门也决定了其使用上的混乱。
正如林奇所言：“反身性是一个重要但又混乱的议题。
一些社会理论视之为人类的一种基本能力；而另一些社会理论将之界定为一种系统性能；还有的理论称它为一种批判或自我批判的行动。
……一些研究纲领把反身性当成提升客观性的方法论基础，另一些则视之为削弱客观主义，揭露方法论‘诡计’的批判性武器。
”①一、“反身性”理论的发展和内涵“反身性”原本是金融概念，美国金融投资家乔治·索罗斯在抽象和实践两个层面上提出了反身性的历史理论。
索罗斯曾指出，“在有思维的参与者所构成的事件中，思维和实在的关系并非认识论的单向反映，即思维服务于对实在的理解”②，而是思考主动影响人们参与其中并对之进行思考的事件（或处境）。
索罗斯的观点强调了“反身性”中自我塑造和自我循环的特质，这样的特质可以概括理解为，实践或环境让我们获得某种思想，这种思想可以指导我们的行动，而我们的行动又会推动事件或环境的进一步发展。
苏柏在其以“反身性”为主题的论文集中指出：“它（反身性）包括符号的自我指涉、原则和断言的自我运用、命题和推论的自我证实和自我反驳、语言的自我实现和自我歪曲、逻辑实体和法人实体的自我创造和自我破坏、能力的自我扩大和自我限制、循环性的推理、循环性的因果关系、循环性的和螺旋形的重现、反馈系统、相互依存性、互惠性、有机形式。
”即“反身性”具有自我指涉、自我反驳和自我破坏的特点。
此外，苏柏也提出“反身性”具有广泛内涵和用法，且任何指向自我的话语和行动都具有反身性③。
在国内“反身性”的相关研究中，肖瑛写了不少有影响力的论文，探讨“反身性”的内在张力、反身性与“曼海姆悖论”的关系等议题。
《“反身性”多元内涵的哲学发生及其内在张力》通过详细分析反思性反身性、悖论性反身性、循环性反身性的内在关系，指出“反身性”的基本含义是自我指涉，这种自我指涉表现为自我反驳、自我反思和诠释学循环④。
电影叙事结构模式完整(共30张PPT)
基本叙述特征
以时间线索上的交错性为主导，以事件的对比性张力为叙 述动力，追求对故事进程的深层观念内涵的开拓，结局往 往是开放的，给人留下某种思考和寓意。
图示结构——“观念型”模式
也”讲述“故事，但它更注重对不同人物、不同
更不作一条叙述线索以上的并置性（对比、交织、复调式等）处理
• 既然以事件的因果关系而不是以人物的主观感受或心理活动为叙述动力，那么这种叙述必 然促使叙事集中于对事件的外部运动形态的发展与变化的关注上
• 需要一个严整有序、线索明晰的叙述序列来贯穿整个本文 • 叙述时间上的单线展开，使这种结构的叙述进程与现实生活的实际流程保持着某种契合性，
这里所说的四个独特的具体结构，实际上是影片内部的情节画面、剪辑等的结构组合关系，它们是作为影片总体 结构之下的具体结构环节而发挥叙述功用的。
五种叙事结构
1 因果式线性结构
2 回环式套层结构
3 缀合式团块结构
4 交织式对比结构
5 梦幻式复调结构
1 因果式线性结构
因果式线性结构
该结构模式主要以事件的因果关联为叙述动力来推动叙事进程 其叙事线索以单一的线性时间展开，很少设置打断时间进程的插曲式叙述，
能促使观众产生较大程度上的“幻象认同”
基本叙述特征
以时间线索上的顺序发展为主导，以事件的因果关系为叙述 动力，追求情节结构上的环环相扣和完整圆满的故事结局。
图示结构——“故事型”模式
遵循一种戏剧性叙述惯例，事件之间的密切 因果关联，通过一个首尾相连、圆满完整的 时间序列过程得到逐次扩展和强化。 核心动力：故事性
• 不是以事件进程的因果关联为动力来结构故事，而是以对事件的不同层面、不同测度上的 反复叙述来凸现“叙述”本身的深层意蕴
套层结构
• 三、套层结构的作用 • 1、增强电影叙事结构的精巧性，使电影故 事的讲述更加复杂、更有意味、更精彩。 • 2、扩充并拓深电影的主题意蕴，丰富或强 化电影内涵。 • 3、产生间离效果，引发观众的思考，加深 对影片主题和人物的理解。
• 四、套层结构的美学——艺术特征 • 它并不着意于给我们提供一个首尾连贯的 故事，而旨在结构出一个多视点、多层次 审视故事深层寓意的框架和途径。 • 因此，这种结构并不遵循故事本身的发展 逻辑，而是创造出故事“讲述”上的独特 方式；它不强调对时间的外部因果关系的 呈现，而更关注对事件所蕴含或所引发的 深层含义的揭示。
外层（讲述人的故事） 内层（被讲述的故事）
• 2、两个叙述时空呈现出互为参照性、互为 文本。它们都呈片段性，它们在交叉行进 当中，互有渗透、互有隐喻，可以形成参 照、呼应、对比、补充等效果，还可以彼 此推动故事情节向前发展。 • 故事A • 故事B
• 3、观众在接受这类影片时，会得到更多的 除故事之外的含义和感受。可以展示出书 写的人生和真实的人生两种况味，思考 “人生如戏”或“戏如人生”的本质含义。
套层结构
• • • • • • 学习目标： 理解并掌握套层结构的特点及作用 学习内容： 套层结构的含义 套层结构的特点 套层结构的作用
• 一、套层结构的含义 • 套层结构是电影中处理时空的一种结构方式。所 谓套层结构，又称“戏中戏”、“片中片”。即 是指一部电影作品之中又套演该电影故事所引出 的其他故事、事件。 • 它一般由两个层面构成：一是讲述一个电影人或 艺术家的故事，包括现实生活和艺术创作；二是 由电影人给我们讲述的另外一个故事。有时甚至 还会出现更多的套层结构，各条线索相互交织， 相互渗透，人们在观影的同时不断入戏、出戏， 形成间离效果，引发观众对故事的深入思考。
电影结构分析
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电影的声音结构
电影在声音中的结构性充分体现在声音合成这个技术环节上。声音包含着人 、音响和音乐，这三个声音的元素必须通过合成的技术处理才可能构成电影的 声音。这就有力地证明了电影声音作为一种结构性存在的基本事实。
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谢谢观看
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电影结构有哪些？
一 剧作结构
1 戏剧式结构 2 散文式结构 3 小说式结构 4 多视角结构 5 时空交错式结构
二造型结构
1 影像结构 2 色彩结构 3 声音结构
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电影的意念结构
意念结构
对影片特定的表意而言，并不只是个抽象主题的问题。尤其是那些具有更 深刻的审美内涵的影片，表意的问题常常是通过不同的层次和方面来构成，并加 以复杂呈现的。如果以为，只要能够把影片概括为某个单纯的主题，对表意的分 析也基本可以完成，那就大错特错了。因为分析影片表意的目的，恰恰不是局限 于把握某个单纯的主题，而是要有利于更充分、更深入、更细致地去体会、去咀 嚼其丰富的内涵。
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电影的时空结构
时空结构
时空规定性是影片基本的规定性，这个问题一般是在环境设计的框架里被讨论 的。对那些传统的戏剧式影片来说，也许时空问题只需要考察故事发生在什么时 间和什么地点也就够了，但电影发展的历史却在表明，剧作构思的日趋复杂，也 直接带来时空关系的复杂。时空关系不仅不再是单一的、也不再是完全统一的。
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电影的影像结构
在镜头这个基本的结构层次上，情节必须通过画面上的人物在环境中的活动来呈 现。但是反过来，人物在环境中的活动却不仅具有情节的意义和结构性，不同的 人物和环境、不同的人物和不同的环境之间，从画面影像的角度看同时还建立起 抽离了情节进程的结构关系。
电影结构分析
空间结构分析
蒙太奇组接空间
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
同时(步)性的不同空间，特点是平行或交错发展，利用 人们的期待心理，制造悬念，强化电影的矛盾冲突或外 部动作线，把情节有层次地推向高潮或大高潮。这是一 种功能。第二，可用于揭示人物复杂奥妙的心理活动。 “心理空间” ，是一种内容的指向，一种虚幻的存在， 其表现形式为现实空间，手段主要是回忆、梦境和幻觉， 目的在于解释或揭示现实空间的真正内涵，如人物复杂 的内心图像或感受。 固定空间的多变形态 ，多变形态指的是空间的相对集 中、压缩、延伸、扩展等，主要有外景空间和内景空间 两个视角。
线索 视点 叙述人
人物关系结构—二元对立向多级交错发展。 场景结构—场景突破“容器”的意义，参与叙 事。
电影结构理论概观
造型结构—场景和“书写”。
影像结构：建立起抽离了情节进程的结构关系。 色彩结构：色彩的整体关系；表意—段落—镜 头； 声音结构：人声、音乐、音响。
空间结构分析
光影、色彩 ：影像呈现可以通过光影的明暗处理 和色彩的多样配置而具有分离功能、聚焦功能、 及鉴别功能等重要的造型表意作用与功能。
分离功能上讲，不同的光影与色彩能够表现出景物的不 同明暗层次与冷暖调子，从而形成视觉上的节奏变化。 从聚焦功能上讲，光影与色彩的处理与配置能够凸现画 面构图的重心，使镜头画面的“语义重点”得到强调。
电影剧本结构解析(精品推荐)
第一幕 第二幕 第三幕
开始 （The Beginning） 中间 （The Middle） 结尾 （The End）
从字面上来看，这三幕结构的区分实在太过基本，看起来甚至有些可笑；但不要忘记，古老 的金字塔也拥有极简单的建筑结构，却没有人会质疑它的久远性。
你可能在高中作文课程中，就已学过这种基本法则衍生而来的变异使用。文章的一个段落， 有着一句主旨句，接下来是主体，最后是结语。另外，你一定也听过一种老套的说法：“告 诉他们你将要告诉他们的，告诉他们你正在告诉他们的，告诉他们你刚刚告诉过他们的。” 老实说，戏剧和这项历史悠久的传播信息的原则，也没什么不同。
>> 叙事结构分类
轻松破解电影里的 N 种叙事结构
其实电影的叙事结构就那么 3 种，或者说一种，导演们把它 玩的很漂亮，用不同的方式组合起来，我们来分析一下。
>> 如何构筑剧本
一、构筑剧本方法
在每一幕中，你都是从一幕的开端开始向这一幕结尾的情节 点发展。这意味着，每一幕都有一个方向，一条从开端到情 节点的发展线。
3，倒叙：电影在“顺叙”的过程中，插入不同时间流程
①单线倒叙：电影线索按照单一的时间流程，空间流程反向发展的结构。 ②多线顺叙：电影线索按照单一的时间流程，多元的空间反向流程发展的结构。
注：倒叙属于心理错觉，严格说，没有倒叙这样的手段，是一种插叙和顺序交替产生错觉。
解释：
写到这里不知道各位童鞋看明白了吗？我在详细的解释一下，其实我觉得电影真的就只有一 种叙事手法就是，“顺叙”。
三、对故事结构的认识
结构意味着先讲什么？再讲什么？还是同时讲述？事件前后有无必然的联系。当代电影在结 构开始了创新。 （一）结构是什么？这是我们首先要了解的问题。 电影剧作结构是指电影剧作的组织方式和内、外部构造。电影剧作家根据对生活的认识，按 照塑造形象和表现思想内涵的需要，运用电影思维把一系列生活材料、人物事件等，分别轻 重主次合理而匀称地加以组织和安排，使其符合生活规律，达到艺术上的完整，统一，和谐。 剧作结构的优劣对一部电影剧本的成败起着很大的作用。（《电影艺术》153 页） 对结构概念的解读： A、所谓“电影作者根据他对生活的认识”意味着针对同样的素材，不同的创作者认知的深度 和广度是不一样的。而这种不同体现出的是同类题材下的不同作品。同样是讲康熙的故事， 《康熙王朝》《康熙微服私访记》《康熙秘史》《少年康熙》却各不相同。假如你认为战争 是对人性的摧残，那么就有了库布里克的《全金属外壳》，假如你认为战争是对人性的救赎， 那么就有了《辛德勒名单》，加入你认为战争能够使人长大成人，那么就有了《太阳帝国》， 假如你认为战争歪曲了人性，那么就有了《太极旗飘扬》，或许你认为战争是政治家的游戏， 那么就有了《实尾岛风云》。你对生活认知到什么层次，表达也必然在这个层次之内。你不 可能表达你看不到的东西。正如我们现在的年轻人看不到三年自然灾害中人的表现，也就无 法理解饥饿会灭绝人性美好的东西一样，因为我们现在讲的往往是到哪里撮一顿。那么饥饿 时期的人也就无法理解现在年轻人的浪费以及减肥运动。作者的经历和修养决定了他的认知 领域和认知程度。
如何改编剧本课件
技术手段的运用与创新
运用先进技术手段
运用先进的数字技术手段，如虚拟现实、增强现 实等，为剧本创作提供更多可能性。
创新表现形式
通过创新表现形式，如多维空间、交互式剧情等， 提高剧本的观赏性和吸引力。
提高制作水平
提高影视制作水平，为剧本改编提供更好的技术 支持和保障。
观众需求的不断变化
关注观众审美需求
电视剧剧本改编案例
《权力的游戏》
乔治·R·R·马丁的同名小说改编，以中世纪为背景，讲述了七个王 国之间的政治斗争、复仇和魔法的故事。
《纸牌屋》
由迈克尔·道布斯的小说改编，以政治斗争为主题，讲述了美国总 统竞选的故事。
《福尔摩斯》
亚瑟·柯南·道尔的同名小说改编，以侦探推理为主题，讲述了福尔 摩斯与华生医生的故事。
调整细节
可以适当调整故事细节， 使情节更加紧凑或丰富， 以适应不同的表演形式。
增加戏剧冲突
通过增加或改变角色之间 的关系，制造更多的戏剧 冲突，提高观众的观赏兴 趣。
人物形象的改 编
突出人物特点
在改编过程中，应突出原 剧本中人物的特点，使观 众能够更好地理解和记住 角色。
增加人物层次
可以通过增加角色的背景、 性格等方面，使人物更加 立体，提高观众的共鸣。
了解观众的审美需求和喜好，创作出符合观众口味的剧本作品。
多样化创作风格
尝试多样化的创作风格，满足不同观众群体的需求。
创新互动体验
通过创新互动体验方式，如观众投票、线上互动等，提高观众参 与度和粘性。
2023
REPORTING
THANKS
感谢观看
意义
改编可以丰富剧本的表现形式， 提高其艺术价值，同时为导演、 演员等创作人员提供更多的创作 空间和可能性。
电影套层式结构
电影套层式结构在电影制作中，有一种常见的叙事结构被称为套层式结构，也被称为“故事中的故事”。
这种结构通过将多个独立但相互关联的故事线交织在一起，给观众带来了更加复杂和丰富的观影体验。
本文将介绍电影套层式结构的特点和几个典型的例子。
套层式结构的特点之一是多线叙事。
这意味着电影中有多个主要故事线，每条故事线都有自己的起承转合和高潮。
这些故事线可以在时间上交错，也可以是平行发展的。
通过将这些故事线巧妙地编织在一起，电影制作者可以创造出一个更加丰满和引人入胜的故事世界。
套层式结构的另一个特点是层层嵌套。
这意味着故事中的故事，也就是一个故事中包含了另一个故事。
这种层层嵌套的结构可以给观众带来一种解谜的感觉，让他们不断地去揣测和猜测故事的走向和结局。
一个典型的例子是克里斯托弗·诺兰的电影《盗梦空间》。
这部电影讲述了一群梦境盗贼的故事，他们利用先进的技术进入别人的梦境中窃取机密信息。
整个电影分为多个层次的梦境，每个梦境都有自己的故事线和规则。
观众随着主人公们进入不同的梦境，逐渐了解到整个故事的真相。
这种套层式的结构使得电影充满了悬疑和惊奇，让观众陷入了一个充满幻想和现实的世界。
另一个例子是昆汀·塔伦蒂诺的电影《低俗小说》。
这部电影由几个看似独立但相互关联的故事线组成，每个故事线都有自己的主人公和故事情节。
这些故事线在时间和空间上交错，最终汇聚成一个完整的故事。
观众通过不同故事线之间的联系，逐渐了解到整个故事的真相。
这种套层式的结构让电影更加有趣和复杂，给观众带来了一种独特的观影体验。
除了上述例子，套层式结构在电影制作中还有很多其他的应用。
例如，电影《千与千寻》通过一个普通女孩在神奇世界中的冒险故事，将幻想和现实、人类和妖怪的世界巧妙地进行了结合。
电影《星际穿越》通过不同的时空和维度，讲述了一个关于宇宙和爱的宏大故事。
这些电影都采用了套层式结构，使得故事更加丰富和引人入胜。
套层式结构是电影中常见的一种叙事方式，通过多线叙事和层层嵌套的结构，给观众带来了更加复杂和丰富的观影体验。
叙事学之结构模式ppt课件
回环式套层结构
叙述时间次序上的回环往复，使本不复杂的故事本事 由于不同立场的叙述产生了五种风貌。这种不断地导 入故事又不断跳出的叙述格局，使观众对所看到的一 切，愈来愈强地产生出间离效果，始终保持着一种清 醒、思考、比较、判断的观赏态度。这一结构方式更 多带有现代电影的结构特征，它更多地强调了观众对 本文的参与性和自主性，要求观众有更为专门的观看 能力和读解能力。
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电影叙事的一般结构
以《泰坦尼克号》为例：
1.杰克赌博赢得了一张船票，得以与露丝相遇 2.露丝不满无感情的婚姻，欲自杀，杰克救露丝 3.杰克参加露丝举办的晚宴，面对奚落，毫无怯意，赢得露丝
好感 4.杰克邀露丝参加三等船里举办的派对，露丝的情感得到完全
释放 5.杰克为露丝画像，露丝委身杰克 6.船触冰山，露丝在深水中救出杰克 7.沉船，杰克将生还的机会给露丝 8.露丝获救
围活动的人物，并显示出他们与主人公的关系；主人公的 处境）
5
电影叙事的一般结构
2.对抗部分（第二幕） 主人公要遭遇和征服一个又一个障碍，最后实现和达 到自己的戏剧性需求。
❖ 为主人公设定目标 ❖ 险境和困境 ❖ 克服障碍冲出险境的具体过程
6
电影叙事的一般结构
3.解决部分（结局）
❖ 主人公的目的是否达到，成功还是失败 ❖ 对其他人物的交代
电影叙事结构的模式
因果式线性结构 回环式套层结构 缀合式团块结构 交织式对比结构 复调式梦幻结构
1
电影叙事的一般结构
把故事放在因果关系和时间顺序中展开 的结构方式。总体框架由一个基本序列构成， 分为开端、发展和结局。
2
全剧120分钟
开端30分钟 第一幕
①
建构部分 1/5
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线索
• 一条几乎都在描述查理·考夫曼是如何发现这个题 材——《兰花窃贼》是多么的不适合改编，他是 如何的不适合编剧这份职业，如何被“兰花窃贼” 这个故事折磨得神经质加神经质。
• 另一条线讲述几年前一位女记者如何采访偷花贼 并把故事写成《兰花窃贼》一书。
• 影片进展到最后一部分时，两条情节线交汇在一 起，引发出近乎荒诞却又十分好莱坞式的结局。
• 小街 • 人·鬼·情 • 小巷名流 • 滚滚红尘 • 戏梦人生
套层结构
• 注意问题：互文见义
• 无论影片的结构有几个套层，层与层之间 绝不会有重复的内容。而是彼此补充，好 似齿轮互相咬合，上下齿轮向前运转。分 开，咬合，重复这样的过程，逐步前进。 只有戏里和戏外的情节串在一起才能构成 合情合理，逐步发展的整个影片。
结构
• 一个女人写了本小说——《兰花窃贼》： 描述的是真实生活中的的“兰花窃贼”约 翰·拉罗歇和另外三个西米诺印第安人计划 克隆一种稀有的兰花，牟取暴利的故事。
• 查理·考夫曼和他的孪生兄弟唐纳德共同改 编这部小说，为某家好莱坞公司写出一个 剧本。
《改编剧本》
• 查理和唐纳德好像一个人的双重生活
• 3、两个叙述层面为电影主题提供了多种诠 释方式，使得这类影片的主题都具有双重 或多重意味，并被表达得淋漓尽致。
套层结构的主要特征
• 4、观众在接受这类影片时，会得到更多的 除故事之外的含义和感受。
• 5、电影似乎可以和文学、戏剧一样，脱离 通俗娱乐的领域，取得与其他艺术形式相 等的地位。可以展示出书写的人生和真实 的人生两种况味，质疑“人生如戏”或 “戏如人生”的断语。
套》 载《世界电影》 1983年第2期
• 郑雪来：《当前法国电影的两种倾向》载 《电影评介》1984年第6期（《生活万岁》 ： “多套层结构” ）
片例
• 8 1/2 • 法国中尉的女人 • 卡门 • 最后一班地铁 • 蒲田进行曲 • w的悲剧 • 特写 • 时时刻刻 • 香草美人
• 代表着一个编剧内心两种声音的斗争：艺术与商 业、创新和老套……
• 查理：天性木纳、不善交往、坚持艺术 • 唐纳德：“庸俗”、在工作生活中左右逢源
• 混乱、斗争、闪回、幻想、碎片、苦闷、彷徨 • 色情、枪击、追杀、撞车、示爱
套层结构的主要特征
• 1、两个叙述时空呈现出互为参照性、互为 文本。
• 2、两个时空的故事都呈片段性，在交叉行 进当中，互有渗透、互有隐喻。
获最佳改编剧本奖的作品
• 《断背山》 • 《酒杯人生》 • 《无间道风云》 • 《面纱》 • 《阳光小美女》 • 《指环王》 • 《全金属外壳》 • 《毒品交易》
• 《苹果酒屋的规则》 • 《钢琴师》 • 《美丽心灵》 • 《迷幻列车》 • 《看上去很美》 • 《盲井》 • 《天下无贼》 • 《暗恋桃花源》