10 文学作品的文本层次和文学形象的思想理念
#十文学作品的文本层次和文学形象的理想形态
二、文学意境的特征
(二)虚实相生
“必能状难写之景，如在目前，含不尽之 意，见于言外，然后为至矣。” ——梅尧臣
“实境” 与“虚境”
“实境”与“虚境”
游园不值
叶绍翁
应怜屐齿印苍苔， 小扣柴扉久不开。 春色满园关不住， 一枝红杏出墙来。
二、文学意境的特征
(三)韵味无穷
——《诗
பைடு நூலகம்
一、意境概念的形成及界定
刘禹锡“境生于象外” 司空图“象外之象，景外之景” 王国维 “意境”与“境界”不同
王国维（1877— 1927）意境论的集 大成者
二、文学意境的特征
(一)情景交融
文学中有二元质焉：曰景，曰情。 ——清末 王国维 情“情景景相虽融有而在莫心在分物也之。分，而景生情—，—情生南景宋，范哀晞乐 之文触，荣悴之迎，互藏其宅” ，“情、景名为二，
三、典型环境中的典型人物
“据我看来，现实主义的意思是，除细节的 真实外，还要真实地再现典型环境中的典型 人物。您的人物，就他们本身而言，是够典 型的；但是环绕着这些人物并促使他们行动 的环境，也许就不是那样典型了。”
——恩格斯：《致玛·哈克奈斯》
孔乙己与周遭环境 孔乙己与咸亨酒店-大家嘲笑 孔乙己与孩子-可怜巴巴 孔乙己与丁举人-被打折了腿
…… 马丁先生：我住在十九号，亲爱的太太。 马丁太太：这多么怪，我也住在十九号，亲爱的先 生。
…… 马丁先生：我的套间在六楼，是八号，亲爱的太太 。 马丁太太：这多么怪，我的上帝，多么奇怪啊！多 么巧啊！我也住在六楼八号套间，亲爱的先生！
马丁先生：（沉思地）这多么怪，多么怪，多么怪又多么 巧啊！您知道，在我的卧室里有一张床。我床上铺着一条 绿色的鸭绒被。这间有床和绿色鸭绒被铺床的卧室在过道 的尽头，厕所和图书室之间，亲爱的太太！
文学理论教程第十章 文学作品的文本层次和文学形象的理想形态
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文学文本形象基本特征
❖ 主观与客观的统一、假定与真实的统一、个 别和一般的统一、确定性与不确定性的统一 等四个方面都是在阅读过程中呈现出来的特 征，严格说是在文学形象具体化过程中的形 象特征，不是文本中的“形象层面”。
❖ 间接性是文学文本形象的基本特征，文本提 供的只是图式化外观的“形象”。
论》第152页，伍晓明译,西安：陕西师范大学出版 社，1987）
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文本的层次
❖ “书不尽言，言不尽意”，“圣人立象以尽意”
——《周易·系辞》
❖ “夫象者，出意者也。言者，明象者也。尽意莫 若象，尽象莫若言。言生于象，故可寻言以观象； 象生于意，故可寻象以观意。意以象尽，象以言 著。”
——王弼:《周易略例》 注意：这里所讲的不是文学文本。“象”是指卦象，不是
➢ 从属作者、社会现实—表现论、反映论——作品； ➢ 独立性—形式主义、结构主义文论——作品或文本； ➢ 开放性、互文性—后结构主义、新历史主义——文本。
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资料：
➢ “从‘作品’转到‘本文’，这是从视诗或 小说具有确定意义的封闭实体——理解这些 意义正是批评家的任务——转向视它们为不 可还原的复合物和一个永远不能被最终固定 到单一的中心、本质或意义上去的无限的能 指游戏。”（伊格尔顿：《二十世纪西方文学理
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图式化外观与作品的具体化
❖ “文学形象”是言语描述的，并不表示真正的存在， 而仅是意向性相关物，须经读者的想象它们才能以 感性的形象呈现出来，才成为“文学形象”。
❖ 就作品（文本）而言，所谓“形象”只是处于潜在 的准备状态，言语描述提供了一些确定点以构成 “图式化”外观，留存的不定点、空白则有待读者 填充，这是具体化的过程，这个过程是确定性与不 确定性的统一。
文学作品的文本层次和文学形象的理想形态
文学作品的文本层次和文学形象的理想形态文本：“文本”（text ，又称本文），在英语中是原文、正文的意思，这里用来指由作者写成而有待于阅读的单个文学作品本身。
“典型”：作为文学形象的高级形态之一，典型是文学言语系统中显出特征的富于魅力的性格。
它在叙事性作品中，又称典型人物或典型性格。
作品中人物的典型性，它的性格特征和艺术魅力都是通过“卓越的性格刻画”来实现的，在人物塑造时处于艺术表现的中心地位。
典型环境：它是充分地体现了现实关系真实风貌的人物的生活环境，它包括以具体独特的个别性反映出特定历史时期社会现实关系总情势的大环境，又包括由这种历史环境形成的个人生活的具体环境。
意境：意境是我国古典文论独创的一个概念。
它是我国诗学、画论、书论的中心范畴，是华夏抒情文学审美理想的集中体现。
意境是指抒情性作品中呈现的那种情景交融、虚实相生的形象系统，及其所诱发和开拓的审美想象空间。
它同文学典型一样，也是文学形象的高级形态之一。
审美意象：审美象征意象是指以表达哲理观念为目的，以象征性或荒诞性为其基本特征的，在某些理性观念和抽象思维的制导下创造的具有求解性和多义性的达到人类审美理想境界的“表意之象”。
它不仅是观念意象的高级形态，也与典型、意境一样，属于艺术至境的高级形态之一。
1. 文学作品的文本层次①文学言语层面文学言语层面指文学文本首先呈现于读者面前、供其阅读的具体言语系统。
这是由作家选择一定的语言材料，按照艺术世界的诗意逻辑创造的特殊言语系统。
文学语言与一般语言的不同：文学言语除了人们经常提到的形象性、生动性、凝练性、音乐性等特点外，还有以下三个特点必须加以说明。
第一，文学言语是内指性的，普通言语是外指性的。
普通言语指向语言符号以外的现实世界，它必须符合现实生活逻辑，经得起客观生活的检验，并且必须遵守各种形式逻辑的原则。
文学言语则是指向本文中的艺术世界，它不必符合现实生活的逻辑而要求与整个艺术世界氛围相统一。
第二，文学言语具有心理蕴含性。
10文学作品的文本层次和文学形象的理想形态
• 同是贾家的女儿也不同
典型的特征性之二：局部特征——丰富性
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崇尚自由 光明正大，洁身自好 爱护民众，蔑视权贵 爱憎分明，嫉恶如仇， 见恶必除，除恶务尽 天不怕，地不怕 聪明的头脑，锐利的 目光 幽默、诙谐、乐观 性格倔强，不屈不挠
典型的丰富性，在许多时候表现为这个人物 身上性格的矛盾性。
二、文学形象层面
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读者经过想像和 联想而在头脑中 唤起的具体可感 的动人的生活图 景
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主观与客观的统一 假定与真实的统一 个别与一般的统一 确定性与不确定性的统一
三、文学意蕴层面
• 历史内容层 • 哲学意味层 • 审美意蕴层
历史内容层
陈忠实 史诗般的《白鹿原》
哲学意味层
• 陋室空堂，当年笏满床；衰草枯杨，曾 为歌舞场。蛛丝儿结满雕梁，绿纱今又 糊在蓬窗上。说什么脂正浓、粉正香， 如何两鬃又成霜？昨日黄土垅头送白骨， 今宵红绡帐底卧鸳鸯。金满箱，银满箱， 转眼乞丐人皆谤。 正叹他人命不长，哪 知自己归来丧！训有方，保不定日后做 强梁；择膏粱，谁承望流落在烟花巷！ 因嫌纱帽小，致使锁枷扛；昨怜破袄寒， 今嫌紫蟒长。乱烘烘你方唱罢我登场， 反认他乡是故乡。甚荒唐，到头来都是 为他人做嫁衣裳。
• (三)韵味无穷——文学意境的审美特征 • 刘义庆、谢赫：气韵 刘勰、钟嵘 ：滋味 司空图 ：韵味 “诗者，吟咏情性也。盛唐诸人，惟在兴趣，羚羊挂角，无迹 可求。故其妙处，透彻玲珑，不可凑泊，如空中之音，相中 之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷。”——严羽
练习：
• 三个诗人就同一题旨写出相似的诗句。 • 运用所学的意境理论，分析哪一首写得更 好呢？ • 韦应物：窗里人将老，门前树已秋； 白居易：树初黄叶日，人欲白头时； 司空曙：雨中黄叶树，灯下白头人。
第10章 文学作品的文本层次和文学形象
第10章文学作品的文本层次和文学形象的理想形态一、文学作品的文本层次（一）文学作品的文本层次问题1．文本的含义“文本”，指由作者写成而有待于阅读的单个文学作品本身。
2．关于文本层次问题的研究(1)“言、意、象”三国时期的经学家王弼，在对《周易》进行诠释时，详明地理清了“言、象、意”三者之间的关系。
在王弼看来，“言、象、意”是一个由表及里的审美层次结构。
人们首先接触的是“言”，其次“窥”见的是“象”，最后才能意会到由这个“象”所表示的“意”。
(2)黑格尔在西方真正把作品由表及里的构成观当做一种理论提出来的是黑格尔。
黑格尔认为：一件艺术作品，我们首先见到的是它直接呈现给我们的东西，然后再追究它的意蕴和内容。
黑格尔把“直接呈现给我们的东西”称为“外在形状”，它的作用是“能指引到一种意蕴”。
(3)英伽登波兰现象学派理论家英伽登把文学作品的文本由表及里地分成四个层面：①第一个层面是字音及其高一级语音组合，这属于文学文本的最基本层面；②第二个层面，即意义单元，是由字音及其高一级语音组合所传达的意义组织，它是文学文本的核心层面；③第三层面是多重图式化面貌，是由意义单元所呈现的事物的大略图影，包含着若干“未定点”而有待于读者去具体化；④第四个层面是再现客体，即通过虚拟而生成的“世界”。
英伽登有时又补充说，在某些文学文本中，还可能存在“形而上的特质”。
（二）文学作品的文本层次1．文学言语层(1)含义文学言语层，这里指文学文本首先呈现于读者面前、供其阅读的具体言语系统。
(2)特点①文学言语是内指性的文学言语是内指性的，是指向文本中的艺术世界。
有时它也不必符合现实生活的逻辑，只要与整个艺术世界的氛围相统一就可以了。
②文学言语具有心理蕴涵性文学言语把语言的表现功能提到更加重要的位置。
文学言语中蕴涵了作家丰富的知觉、情感、想象等心理体验，因而比普通言语更富于心理蕴涵性。
③文学言语具有阻拒性“自动化”言语，是指那些过分熟悉的不再能引起人的注意的语言。
童庆炳《文学理论教程》(第5版)章节题库-第10章 文学作品的文本层次和文学形象的理想形态【圣才出品
第10章 文学作品的文本层次和文学形象的理想形态一、填空题1．从文学作品的文本共性入手，由表及里可把文本分为三个层面，即______、______、______。
[首都师范大学2010年研]【答案】文学言语层面；文学形象层面；文学意蕴层面【解析】文本层次是在西方文本层次论启发之下，立足于中国古典文本层次论建立的结构之学。
它从文学作品的文本共性入手，由表及里地把文本分为言、象、意三个层次，即文学话语层面、文学形象层面和文学意蕴层面。
2．罗曼·英伽登认为文学作品最基本的两个结构层次是______和______。
[南开大学2011年研]【答案】语音层；意义层【解析】罗曼·英伽登认为文学作品的结构层次是由四个异质的层次——语音层、意义层、再现客体层和图式观相层——构成的一个整体结构。
语音层是文学作品最基本的层次，是意义构成的质料基础。
意义层是文学作品结构整体的核心层次，语句意义和整个意义单元层构成了文学作品的一个单独的质料层，它为整个作品奠定结构框架，其他层次都要受到该层次的决定性制约。
二、名词解释1．狭义的文本与广义的文本[中国传媒大学2011年研]答：狭义的文本与广义的文本是现代美学对文本的分类。
狭义的文本专指纯粹语言研究中大于句子的语言组合体，在中文中也被译为话语。
对语言学家来说，文本指的是作品的可见可感的表层结构，是一系列语句串联而成的连贯序列。
文本可能只是一个单句，例如谚语、格言、招牌等，但比较普遍的是由一系列句子组成。
文本和段落的区别在于，文本构成了一个相对封闭、自足的系统。
广义的文本是指任何在时间或空间中存在的能组织体，如乐曲文本、舞蹈文本等。
它是一个单独表意系统实现的独一无二的文本；表现某一系统或代码的非独特的文本类别，如电影文本、诗歌文本等；为各种表意活动和能指生产活动提供原初条件的本体论意义的文本。
2．文学典型[南开大学2011年研]答：文学典型是文学形象的高级形态之一。
第10章 文学作品的文本层次和文学形象的理想形态
从内涵看，“特征”有两种属性：
①它的外在形象极其具体、生动、独特； ②它通过外在形象所表现的内在本质又是 极其深刻和丰富的。
二、文学典型的美学特征
（一）特征性
特征化： 作家抓住生活中最富有特征性的东 西，加以艺术强化、生収的过程。
二、文学典型的美学特征
（一）特征性
局部特征与“总特征”问题
第一节 文学作品文本层次
一、文学作品的文本层次问题
（一）文本的含义
“文本”(text)：由作者写成而有待于 阅读的单个文学作品本身。
◇文本与作品的区别是什么？
文本与作品的区别
1、文本是指作者创作出来供读者阅读而尚未 阅读的语言形态； 2、作品则是指经过读者阅读并赋予其一定读 法的语言形态。
◇作品意义等于：
（二）情中见景
京口北固亭怀古 辛弃疾
何处望神州？满眼风光北 固楼。千古兴亡多少事，悠悠， 不尽长江滚滚流。年少万兜鍪， 坐断东南战未休。天下英雄谁 敌手?曹刘。生子当如孙仲谋。
（二）情中见景
（三）情景并茂
二、文学意境的特征
（二）虚实相生
1、实境：指逼真描写的景、形、境，又 称“真境”、“事境”、“物境”等； 2、虚境：指由实境诱収和开拓的审美想 像的空间。
二、文学意境的特征
（三）韵味无穷
意境的“情景交融”“虚实相 生”的特征，故作品的意境蕴 含着丰富以致于无穷的意义。
李白《忆秦娥》
杜甫《蜀相》
第四节 文学意象
一、观念意象及其高级形态审美意象 二、审美意象的基本特征 三、审美意象的分类
一、观念意象及其高级形态审美意象
意象
复活“意象”一词的古义，专 指一种特殊的表意性艺术形象 或文学形象。
第十章-文学作品的文本层次和文学形象的理想形态PPT课件
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二、文学形象层面
❖ “在诗篇中，在诗句中，占首要地位的必须
是形象。”
——高尔基
❖读者经过想象和联想而在头脑中唤起的具体
可感的动人的生活图景。
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❖ 这是一张棱角分明的脸，鼻子又
尖又挺，呈鹰钩状，长有特别的
拱形的鼻孔；额头非常饱满，额
角处的头发稀疏，其他地方则很
浓密；眉毛粗重浓密，有些拳曲，
眉心处几乎纠结在一起；透过浓
密的胡子，我所能看见的是一张
仅闭的冷峻的嘴，特别锋利的白
色的牙齿露出了唇外，而嘴唇则
有着与他的年龄不符的活力和红
润色泽。至于面部其余部分：耳
朵苍白，而且上缘非常尖；下颌
宽阔，线条硬朗：两颊瘦削,却很
坚实。总之,看上去是一张极其苍
——《易经》
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哲学意味层
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《
蝙
蝠
与
金
丝
雀
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》
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审美意蕴层
❖ “人类最古老的最强烈的感情是恐惧。” ——博克论“崇高”
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第二节 文学典型
典型(Tupos/type) ❖ 17世纪以前：类型说 ❖ 18世纪以后：个性典型观 ❖ 19世纪80年代末：马克思主义典型观
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❖ “《水浒》所叙，叙一百八人， 人有其性情，人有其气质，人有 其形状，人有其声口。”
——狄德罗 ❖ “要使真实到的人物在真实的环境中活动。”
——左拉 ❖ “据我看来，现实主义的意思是，除细节的真实外，还
要真实地再现典型环境中的典型人物。您的人物，就他 们本身而言，是够典型的；但是环绕着这些人物并促使 他们行动的环境，也许就不是那样典型了。”
文学作品文本基本层次及文学形象理想形态
文学作品的文本基本层次 和文学形象的理想形态
中国古代文本层次论：言-象-意
• “书不尽言，言不尽意”，“圣人立象以尽意” ——《周易·系辞》
• “夫象者，出意者也。言者，明象者也。尽意莫 若象，尽象莫若言。言生于象，故可寻言以观象； 象生于意，故可寻象以观意。意以象尽，象以言 著。” ——王弼:《周易略例》
文本意蕴层的特点
• 1、意蕴层是文本的实质、核心和灵魂，包括了形 而下的本事意蕴（《红楼梦》的爱情悲剧、历史悲 剧）和形而上的对人生终极意义的追问（《红》透 出的人生、人类的苍凉悲怆，《登幽州台歌》的历 史感悟，“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”的人 事豁达）。
• 把文学文本分为内容和形式作法往往会掩 盖文学的特点，甚至造成混乱。黑格尔认 为：内容非他，即形式之转化为内容；形 式非他，即内容之转化为形式。
• 文学文本是一个多层次的、含有审美意味 的、开放性的语言符号系统。பைடு நூலகம்
• 文本独立性的根据在于文本的符号特点。 • 文本的“符号性”：构成文学文本的各种因素
第一节 文学作品的文本层次
• 文学言语层面 • 文学形象层面 • 文学意蕴层面
文学作品的文本基本层次 和文学形象的理想形态
一、文学言语层面
• 内指性 • 心理蕴含性 • 阻拒性
杜 甫
文学作品的文本基本层次 和文学形象的理想形态
春望
杜甫
国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。
饮酒
陶渊明 结庐在人境，而无车马喧。 问君何能尔？心远地自偏。 采菊东篱下，悠然见南山， 山气日夕佳，飞鸟相与还。 此中有真意，欲辨已忘言。
童庆炳《文学理论教程》(第5版)(章节题库 第10章 文学作品的文本层次和文学形象的理想形态)【圣才
第10章文学作品的文本层次和文学形象的理想形态一、填空题1．从文学作品的本文共性入手，由表及里可把本文分为三个层面，即________、________、________。
（首都师范大学2010年研）【答案】文学言语层面；文学形象层面；文学意蕴层面【解析】本文层次是在西方本文层次论启发之下，立足于中国古典本文层次论建立的结构之学。
它从文学作品的本文共性入手，由表及里地把本文分为言、象、意三个层次，即文学话语层面，文学形象层面和文学意蕴层面。
2．罗曼·英伽登认为文学作品最基本的两个结构层次是________和________。
（南开大学2011年研）【答案】语音层；意义层【解析】罗曼·英伽登认为文学作品的结构层次是由四个异质的层次——语音层、意义层、再现客体层和图式观相层——构成的一个整体结构。
语音层是文学作品最基本的层次，是意义构成的质料基础。
意义层是文学作品结构整体的核心层次，语句意义和整个意义单元层构成了文学作品的一个单独的质料层，它为整个作品奠定结构框架，其他层次都要受到该层次的决定性制约。
二、名词解释1．狭义的文本与广义的文本（中国传媒大学2011年研）答：狭义的文本与广义的文本是现代美学对文本的分类。
狭义文本专指纯粹语言研究中大于句子的语言组合体，在中文中也被译为话语。
对语言学家来说，文本指的是作品的可见可感的表层结构，是一系列语句串联而成的连贯序列。
文本可能只是一个单句，例如谚语、格言、招牌等，但比较普遍的是由一系列句子组成。
文本和段落的区别在于，文本构成了一个相对封闭、自足的系统。
广义文本是指任何在时间或空间中存在的能组织体，如乐曲文本、舞蹈文本等。
它是一个单独表意系统实现的独一无二的文本；表现某一系统或代码的非独特的文本类别，如电影文本、诗歌文本等；为各种表意活动和能指生产活动提供原初条件的本体论意义的文本。
2．典型（中国传媒大学2012年研）答：典型是指能够反映现实生活某些方面的本质规律而又具有极其鲜明生动的个性特征的艺术形象。
十 文学作品的文本层次
（2）文学话语心理蕴含性。 人类的语言符号，一般有两个功能： 指称功能和表现功能。普通话语指 称功能增强，而表现功能削弱。 文学话语的表现功能增强。文学话 语中蕴含了作家丰富的知觉、情感、 想象等心理体验，比普通话语更具 有心理蕴含性。
（3）文学话语具有阻拒性。 所谓“陌生化”是与“自动化”相 对的一个概念。“自动化”的语言 是指那些因读者过分熟悉而不再引 起注意的语言。 这种“自动化”的 语言看似形象、生动，实则因陈旧 而失去了魅力。文学语言就是要力 避这种语言的“自动化”现象而追 求语言的“陌生化”效果。
2、文学形象的特征： （1）文学形象是主观与客观的统一。 客观的：文学形象是客观现实的反 映； 主观的：文学形象渗透了作家的理 想、感情和愿望。
（ 2 ）文学形象是假定与真实的统一。 一方面文学形象是假定的： 另一方面文学形象是真实的： 文学形象来自生活，能使人联想起生 活，使人感到比生活本身更加真实。 虚拟性和假定性是文学形象存在的 前提条件。 文学形象的假定性必须与真实性相 结合，要做到“合情合理”。
（一）文学意蕴层面
指本文所蕴含的思想、感情等各种 内容，属于本文结构的纵深层次。可 以分为三个不同的层面： 1、历史内容层： ①形象本身包含了一定的社会历史内 容。如《水浒传》。 ②形象本身暗示了一定的社会历史内 容。《乐游原》
2、哲学意味层： 通过形象引发读者对宇宙人生的普 遍规律进行形而上的思考与概括。 就是所谓的哲学意味。 3、审美意蕴层：是指本文给予读者 的审美感情、审美享受。
（ 3 ）文学形象是个别与一般的统一。 文学形象是个别、独特的，同时个 别、独特的形象又要反映出普遍和 一般，达到“以少总多”的艺术效 果。如果文学形象不能反映出普遍 和一般，文学形象就成为恩格斯所 批评的“恶劣的个性化”。
第十章 文学作品的文本层次和文学形象的理想形态
是指文学文 本首先呈现于读者面前、 供其阅读的具体言语系统。
内指性 心理蕴含性 阻拒性
文学言语的内指性
文学言语 内ห้องสมุดไป่ตู้性
普通言语 外指性
艺术世界
符合情感逻辑 与整个艺术世界氛围相统一
现实世界
符合生活逻辑 经得起客观生活的检验
李白诗句的内指性
危楼高百尺，手可摘星辰 白发三千丈，缘愁似个长 飞流直下三千尺，疑是银河落九天
（二）文学形象层面
文学形象, 是读者在阅读文学言语系
统过程中, 经过想象和联想而在头脑中 唤起的具体可感的动人的生活图景。
主观与客观的统一 假定与真实的统一 个别与一般的统一 确定性与不确定性的统一
文学形象是主观与客观的统一
形象 “天地自然之象” “人心营构之象”
物象
天生自然之物
安娜.卡列尼娜丰美的性格内蕴
母性 妻性 女儿性
典型性格的艺术魅力亦来自 它所显示的灵魂的深度
或合乎人类的审美 理想 或表达了人类解放 自身的要求和改变 现存秩序的愿望 或体现出历史发展 的必然趋势
2、典型环境中的典型人物
狄德罗：“人物的性格要根据他们的处境来 决定”。 左拉:“要使真实的人物在真实的环境中活 动”。 马克思、恩格斯：“真实地再现典型环境中 的典型人物”
（二） 意境
意境是我国古典文论独创的一个概念。 意境说发轫于先秦，孕育于魏晋，形成于唐 代，宋代以后得到了长足的发展，盛行于明 清之际。 早在《庄子· 齐物论》中已有关于“自由之境” 的讨论，刘勰《文心雕龙》和钟嵘的《诗品》 中已开始将“境” 的概念用于诗歌理论, 盛 唐之后, 文学意境论开始全面形成。 相传王昌龄作的《诗格》中, 直接使用了“意 境”这个概念。
十、文学作品的文本层次和文学形象的理想形态
第十章文学作品的文本层次和文学形象的理想形态1、文学作品的构成观：三国时期经学家王弼在对《周易》诠释时，详明地理清了“言”、“象”、“意”三者之间的关系，认为它们是一个由表及里的审美层次结构。
黑格尔提出“意蕴”说，认为艺术作品最先呈现给人的是它的外在形态，通过它可以追寻作品的意蕴和内容。
波兰现象学派理论家英加登把文学作品的文本由表及里地分成四个层面：第一个层面是字音及其高一级语音组合，这是文学文本的最基本层面；第二个层面即意义单元，是文学文本的核心层面；第三个层面是多重图式化的面貌，是由意义单元所呈现的事物的大略图影；第四个层面是再现客体，即通过虚拟再生成的“世界”。
文学文本一般都具有四个层面。
2、德国接受美学理论家伊瑟尔将文学作品的文本层次从外到内的结构特点称为“召唤结构”。
3、文学形象的高级形态通常分为三种：文学典型、文学意境、文学意象。
其中，典型是现实型文学的表现形态，意境是理想型文学的表现形态，意象是象征型文学的表现形态。
4、典型论：在西方17世纪以前，强调典型的普遍性和类型性，主张类型说。
18世纪以后，个人典型观占主导地位，开始重视共性到个性的转变。
19世纪80年代末，马克思主义典型观趋于成熟，并占中心地位。
20世纪后，马克思主义典型观在社会主义国家中得到应用和发展。
在中国：“阶级典型”说—“共性与个性统一”说—“共名”说—“必然与偶然联系”说—“个性出典型”说—“中介-特殊”说。
5、“特征”的概念由德国艺术史家希尔特提出，“特征化原则”是文学典型的首要的和基本的问题。
6、扁平人物与圆形人物：英国小说理论家E.M.福斯特把小说人物分成两种，一个是扁平人物，另一个是圆形人物。
扁平人物是“依循着一个单纯的理念或性质而被创造出来”，并非”真实人物“，近似一种“概念”。
小说家构思的情节支配着人物的行动。
有些小说甚至摆明到以“仁慈”、“勇敢”为角色取名。
圆形人物则有复杂多面的个性及真实的思想情感，会根据不同的场景，做出不同的反应。
文学作品的本文层次和文学形象的理想形态
文学作品的本文层次和文学形象的理想形态第十章文学作品的本文层次和文学形象的理想形态【教学要求】1、了解文学话语和普通话语的区别。
2、理解并掌握文学作品本文层次的几种代表性理论及其基本理论内涵。
3、能灵活运用本文层次理论对具体文学作品进行文本分析。
第一节文学作品的本文层次一、作品的本文层次问题1、文本(text)：在英语中是原文、正文的意思，由作者写成而有待于阅读的单个文学作品本身。
2、中国学者“文本”层次思想：《易经·系辞》中，提出“言、象、意”三要素问题；三国经学家王弼，把它解释成一个由表及里的审美层次结构。
3、西方学者“文本”层次思想：萌芽于古希腊，由黑格尔加以理论化。
指出“外在形态”和“意蕴”的关系问题。
西方现代美学家波兰现象学家英伽登，把文学作品的本文由表及里分为：声音、意义单元组合、“小说家的世界”、“本文中的世界”和“形而上性质”五个层面。
二、文学作品的本文层次综合来讲，本文层次分为三个大的层次：文学话语层面、文学形象层面、文学意蕴层面。
（一）文学话语层面：指文学本文首先呈现于读者面前、供其阅读的具体话语系统，它是一种按照艺术世界的诗意逻辑创造的特殊的话语系统。
1、文学话语是内指性的2、文学话语具有心理蕴含性3、文学话语具有阻拒性（二）文学形象层面：读者在文学话语的感染下，经过想象和联想，在头脑中唤起一系列相应的具体可感的文学形象，构成的一个动人心弦的艺术世界。
1、文学形象是主观与客观的统一2、文学形象是假定与真实的统一3、文学形象是个别一般的统一4、文学形象是确定性与不确定性的统一（三）文学意蕴层面：是指本文所蕴含的思想、感情等各种内容，属于本文结构的纵深层次，具有我层次的丰富意蕴。
1、历史内容层2、哲学意味层3、审美意蕴层第二节文学典型一、典型论的发展(一)典型：又叫艺术典型、典型形象。
作为文学形象的高级形态之一，是文学话语系统中显出特征的富于魅力的性格。
(Tupos)西方概念。
文学理论 第十章 文学作品的文本层次和文学形象的理想形态
二、审美意象的基本特征
（一）审美意象的本质特征是哲理性。布莱希特认为现代“戏 剧被哲理化了”。
（二）审美意象的表现特征是象征型。杰姆逊宣称：：现代主 义的必然趋势是象征性“。如余光中的《夸父》：为什么要苦 苦去挽救黄昏呢?那只是落日的背影，也不必吸大泽与长河。那 只是落日的倒影，与其穷追苍茫的暮景，埋没在紫霭的冷烬— —何不回身挥杖，迎面奔向新绽的旭阳；去探千瓣之光的蕊心? 壮士的前途不在昨夜，在明晨，西奔是徒劳，奔回东方吧，既 然是追不上了，就撞上。
（三）审美意象的形象特征是荒诞性。形象上越出越奇，生活 逻辑上的不可思议，是古今意象的一般特征，可以概括大多数 作品。如美国作家海明威的《老人与海》就以写实的手法创造 了寓言式的审美意象。
（四）审美意象的思维特征是抽象思维的直接参与。 意象创造的思维特征，是由抽象思维直接参与的。法 国诗人瓦莱丽认为：“诗人有他的抽象思维，也可以 说有他的哲学；我说过，就在他作为诗人的活动中， 他的抽象思维在起作用。” （五）审美意象的鉴赏特征是求解性和多义性。 三、审美形象的分类。寓言式意象：通过一则故事直 示一种哲理或观念，而这正是这则故事的主旨。 符 号式意象：不具有情节性的整体意象和单个意象。
第三节 意境
一、意境概念的形成及界定 意境是指抒情性作品中呈现的那种情景交融、虚实相生的形象系统，及 其所诱发和开拓的审美想象空间。
1、萌芽：庄周-物我同一、无物无我的自由之境。 2、奠基：王昌龄《诗格》首创意境范畴 一曰物境。欲为山水诗，则张泉石云峰之境；极丽绝秀者，神之于心，处 身于境，视境于心，莹然掌中，然后用思；了然境象，故得形似。 二曰情境。娱乐愁怨，皆张于意而处于身，然后驰思，深得其情。 三曰意境。亦张之于意而思之于心，则得其真矣。 3、发展：刘禹锡-“境生于象外” 司空图-“ 象外之象、景外之景、味外之旨” 严羽：盛唐诸人惟在兴趣,羚羊挂角,无迹可求,故其妙处透彻玲珑,不可凑泊,如 空中之音,相中之色,水中之月,镜中之象,言有尽,意无穷。
文学理论第10章 文学作品的文本层次和文学形象的理想形态
（2）情节(事件) 叙事性作品有情节，情节是事 件的过程、人物行动的过程，是性格的历史 场面 人物在一定时空的活动场景 细节 对人物、事件、环境的细微描写
（3）环境 是事件发生的场所和社会背景，是人 物性格形成和发展的土壤和依据
▪ （三）文学意蕴层面（深层） ▪ 作品形象所显示或暗示的世态人情的深
层意义
▪ 主要由题材的意义和作家的情思统一构 成
▪ 历史内容、哲学意味、审美意蕴 ▪ 有“象中之意”与“象外之意”
▪
水调歌头
▪
咏石头城
▪Hale Waihona Puke ▪ 六代繁华毕，王气黯然收。石头城上烟雨，
▪ 遥接大江流。楚殿吴宫何在？无处觅残瓯。烽
▪ 火楼台外，霜逼柳枝头。
▪ 星斗移，乾坤转，岁月稠。古来多少豪杰，
▪ 竞逐为谁谋？叹昔日堂前燕，过眼云消尘散，底
1、文学形象的内涵 是由言语所承载的生活信息组合而成的艺术世
界，是具体生动的凝结着作家审美情思的生活图 画 2、文学形象的特点 （1）、文学形象是主观与客观的统一 （2）、文学形象又是假定与真实的统一 （3）、文学形象是个别和一般的统一 （4）、文学形象是确定性与不确定性的统一
3、文学形象的构成材料——题材
中针对《旧人和新人》提出：“每个人都 是典型，但同时又是一定的单个人……” ▪ 第三阶段——20世纪以来 ▪ 阶级典型说；共名说……
▪ 二、文学典型的内涵和美学特征
▪ （一）内涵：富于特征和艺术魅力的人物形象 （或性格）。是一种理想“范型”。
▪ （二）美学特征
▪ 1、富于特征性
▪
特征是“组成本质的那些个别标志”
▪ 第三节 意境 ▪ 一、意境概念的形成及界定 ▪ 1、形成 王昌龄的《诗格》提出“三境”
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三：意蕴层面 意蕴的含义（213） 意蕴的内容：
第一层——历史内容 第二层——哲学意味 第三层——审美意蕴
《周易》三层次：言.象.意
“意”：神秘的天意－哲 －－ 学的框架－集体无意识。 —— 容格：“我在这里看不到 －－ 任何一点痴语，或者精神 分裂的蛛丝马迹” －－ “当我们不再能从周易睿 —— 智的劝谕以及深邃的洞见 －－ 中获得帮助时，我们也就 不再能从命运的迷宫以及 象征重重险陷。只要胸 人性的昏暗中辩明出路。” 怀信实，努力前行，必 被崇尚。 返回
一 意蕴的三面
三 意蕴特点：
深、隐、厚
二 对于文学来说，意蕴的核心是人生哲理， 术中更多的是审美内容。
艺
链接
苏轼：《念奴娇》.赤壁怀古 课件
链接：flash.赤壁怀古
四 意蕴把握途径：
感性、玩味
第二节 文学典型
一 文学典型的定义（215）
意境有多种审美要素： 形、神、情、理、意、趣、味……所谓 “韵味”，指物色、意味、情感、事件、风格、语言、体势等因 素共同构成的美感效果。
李白：《忆秦娥》
四十六字，千古绝唱。 万籁俱寂、月色如水。一缕箫声如怨如慕、如诉如泣……。梦断：突 然惊觉. 惊觉又是一年离别，惊觉风烟万里渺茫。词的上阙，箫、梦、月、 柳，异质同构，一派惆怅、凄迷、幽怨。 秦娥西望古道，车马络绎。然而从早到晚，了无音信。“音尘绝”： 笔墨绝、心命绝－三个字有千钧之力。 立西风、沐夕照，唯汉家陵阙，苍苍莽莽。 此刻，诗人凝时空于当下，聚悲欢于一端。秦娥一人、一时、一地之 情，骤然升华为人类之情、一国之情、千秋之情。 词 的下阙：阔大、悲壮、 雄浑。 宋代人评李白：“百代词曲之祖”。这首词确实开后代婉约、豪放之 先河。 王国维评：“纯以气象胜”－－气象博大、苍凉沉郁，“遂关千古登 临之口”－－关闭后人登临抒情之口－－成千古绝唱。
二 审美意象的基本特征（232）
（一）. 哲理性 孔子评《易》：“圣人立象以尽意”。 西方现代主义中，这个特点表现的最为充分。艾略特－卡夫卡－萨 特……
（二）.象征型
这是一种狭义的象征，黑格尔曾有个严格的界定。象征中的形象并不 是它自身，它指向另一普遍的意义。阿Q就是阿Q ，“K”则指向全体 人类。
B.什么叫“ 特征化”？（216）
C.文学典型特征性的内容就要从两个层面来理解（216）
首先，文学典型的总特征 。阿Q的“精神胜利法”、林黛玉的 “多愁善感”、唐吉诃德的“癫狂” 哈姆雷特的“延宕”…… 其次，文学典型的局部特征。《死魂灵》中那个地主的“黑 领带”、高老头的“结巴”……
征：
意蕴是作品深处的神韵、意 味。它与主题不同：浅层－ 深层；集中明朗－隐秘分散； 单纯－丰富。 安格尔的《泉》 微启的嘴唇、并拢的双腿、飘散 的长发处处表现了一个少女的矜 持和恬静，双目与眼神中透露出 近似宗教般虔诚的羞涩与腼碘。 它不仅完美的表现了人体美，还 表现了一颗水晶般透明的美好心 灵。
《二》文学典型的艺术魅力（217）
艺术魅力指什么？（217）
首先，指人物性格侧面的丰富与多彩（217） 其次，指人物灵魂的深度（218） 1、看它在何在程度上表达了人类解放自身的要求和改变现成程序的愿望。 林黛玉……《神女峰》《五人诗选》－297 2、要看灵魂所显现的历史真实的程度。 3、要看性格和灵魂是否合乎理想（219）
《二》 文学作品的本文层次
一：话语层面（208）
1 内指性－不必符合外在世界，必须指向艺术的幻 象世界。（208） 2 心理蕴含性－重在语言的表现功能。（208） 3 阻抗性－“陌生化”效果。《百年孤独》对冰的 描写、《静静的顿河》对太阳的描写。（209）
二： 形象层面（210）
1 文学形象是主观与客观的统一
李白《忆秦娥》
箫声咽，秦娥梦断秦楼月
秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。
音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
三 意境的分类
清.刘熙载的“四分法”－（229）
王国维：“有我之境”、“无我之境”－（229）
第四节 文学意象
一、 意象的分类
四种意象(230) 1.心理意象 2. 内心意象 3. 泛化意象 4. 高级审美意象 中国古代的意象，特别是汉之前的，属于第三类。（231） 链接 清.叶爕－属于第四类。（231）
第十章 文学作品的文本层次和 文学形象的理想形态
第一节 第二节
本文层次 文学典型
第三节
第四节
文学意境
文学意象
第一节 文 本 层 次
《一》问题的提出（206）
1 《周易.系辞》：言.象.意。三国的王弼的三层 次说。 2 黑格尔的两层次说：形状－意蕴。 3 英加登的五层次说：声音－意义－小说家的世 界－观点－形而上性质
典型是文学话语系统中显出特征的富有魅力的性格。
二 文学典型的美学特征
《一》文学典型的特征性（215）
A.什么叫“特征”？（216）
特征的内涵有两点：—— 外在形象的具体、生动、独特—— 内在本质 的深刻丰富。 特征是生活的一个凝聚点：现象与本质、个别与一般、形与神、意与象、 情与理都在这里交汇。
（三） 荒诞性（234）
庄子笔下的残疾人、老树用形象的怪诞表达了生活中的荒诞－“无用之用，乃为大用” 荒诞，更成了现代主义基本的审美特征－对意义丧失的绝望感受。
（四） 抽象思维的直接运用
（五）鉴赏中的求解性和多义性
庄子、列子－萨特、卡夫卡 理解这类作品要费脑筋。黑格尔说：象征到了极至就成了谜语。－－毕加索的《格尔 尼卡》－
二 文学意境的特征
（一）情景交融－意境的表现特征（224）
1. 景中藏情 2. 情中见景 3.情境并茂
（二）虚实相生－意境的结构特征（226）
实境－“真境”、“事境”、“物境” 虚境－“神境”、“情境”、“灵境” 两者关系： 1. 虚境是升华－重点 2. 实境是基础
（三）韵味无穷－意境的审美特征（228）
三
典型环境中的典型人物
（一）什么是典型环境
1. 定义－221页 2. “社会关系的总情势”如何理解
（二）典型环境与典型人物的关系（221）
1. 典型环境是典型性格形成、发展的基础 2. 典型性格对典型环境的能动作用
第三节 文学意境
一. 意境的形成及界定（223）
唐.王昌龄“三境说”： 1. “物境”－形似 2. “情境”－情 3. “意境”－真－含理趣 诗僧皎然：佛学－由意生境 司空图 《二十四诗品》 淸.王国维 《人间词话》 意境的定义……224页
罗丹：思想者
原本是“地狱之门”横楣上的一个 主雕坐像，后制成一件单独的雕塑。罗 丹用这一形象来象征伟大诗人——但丁， 也象征他自己，象征全人类。 一个具有高度智慧的巨人，痛苦地 俯首坐在那里沉思，把右肘放在左膝上， 手托着下巴和嘴唇，审视着下边发生的 所有悲剧而陷入绝对的冥想之中。那压 弯的肋骨和紧张的肌肉似乎要被智慧的 火花爆炸开来，然而，除了沉思，只有 内心的压抑和隐藏的痛苦。作品丰富的 内涵充分体现了雕塑家思想的深沉、苦 闷和丰富。
审美意象的定义－－204页
毕加索 《格尔尼卡》1937.4.26，德国法西斯轰炸西 班牙，2000多人遇难……（七章）－204页
三、 审美意象的分类
1. 寓言式
2. 符号式：抽象型、具象型。
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