摄影角度和景别倪伊婷_生物学_自然科学_专业资料
视听元素考试重点总结
视听元素考试重点总结第一章影像第一节基本概念1、（简答）镜头的含义包括哪三方面？1、物理学中的“镜头”：指摄影机上的光学透镜组。
2、拍摄时谈到的“镜头”：指一次开机到一次关机之间所拍摄的画面。
3、剪辑后的镜头：两个剪切点之间的一段画面。
2、（简答）卢米埃尔兄弟时代使用的“活动电影机”，具有的五大优势：1、既能拍又能放，使用赛璐璐软胶片，集拍摄、印、放三位一体。
2、（机器的成本和重量，也都要远远低于爱迪生和其他发明家们的那些设备）成本低，重量轻，便于携带。
手柄式自重不到16榜，适合各种场景的拍摄。
3、（在速度上）放映速度1/16秒，更接近于1/24秒的正常速度。
4、依照缝纫机“动—停—动—停”的原理，制造了电影放映机的机械（片门，遮片），解决了机器的片带牵引问题。
5、同时又是一种投影式的放映机，可以把影像投射在银幕上。
这样便从技术上确立了投影式电影的群体参与性，可以让更多人同时观看。
3、匈牙利电影理论家贝拉。
巴拉兹曾把电影艺术譬喻为一种语言，与戏剧相区别。
这种“新语言”的特征（构成要素）是：1、在同一场面中，电影能够任意改变观者与银幕表现对象的距离，从而产生不同的画面景别。
2、能够把完整的场景分割成不同的部分(镜头)。
3、再同一场面中，能够改变拍摄角度、纵深镜头的焦点。
4、蒙太奇：按照一定的顺序把镜头连接起来，构成完整的画面时间序列。
第二节画框1、画框的概念画框，也叫景框，原是美术创作中使用的一个台词。
简单的说，它是用木条或者线条包围成的一个封闭的四边框，用来把绘画的空间与绘画作品以外的空间分割开，并且相互区别。
影视作品的影像也是在这样一个四边框中呈现，它大致相当于镜头的取景框。
拍摄对象进入画框，也就是俗话说的“闯入镜头”,叫“入画”；相反，出画框就叫“出画”。
通常画框的左边叫“画左”，右画框叫“话右”。
2、画框的作用1、因为画框的包围，才使镜头拍摄到的影像与真实世界相区别。
2、我们看待真真实世界的习惯也决定了我们在结构画框时，带有一些约定俗成的潜规则。
《影视后期制作》培训专题
这种手法往往将不同事物之间某种相似的特征突现出来,引 起观众的联想, 领略事件的情绪色彩。隐喻蒙太奇将巨大 的概括力和极度简洁的表现手法相结合, 往往具有强烈的 情绪感染力。
如普多夫金在《母亲》一片中将工人示威游行的镜头与春 天冰河水解冻的镜头组接在一起,用以比喻革命运动势不可 挡。
格里菲斯、希区柯克善于运用这种蒙太奇。
叙事蒙太奇（2）交叉蒙太奇
交叉蒙太奇 又称交替蒙太奇,将同一时间不同地域发生的两条或数条情 节线迅速而频繁地交替剪接在一起,其中一条线索的发展往往影响另外 线索,各条线索相互依存,最后汇合在一起。
这种剪辑技巧极易引起悬念,造成紧张激烈的气氛,加强矛盾冲突的尖锐 性, 是掌握观众情绪的有力手法,惊险片、恐怖片和战争片常用此法造 成追逐和惊险的场面。
如：某人推门动作（背面），进门（正面）
C、运动镜头之间“动接动” 组接，即：“运动接运 动”，有两种：
a：既有外部运动，又有内部运动。 b：仅有外部运动
要求运动方向一定要一致，如果运动的方向一致，上 一个镜头的落幅和下一个镜头的起幅可以剪掉，使镜 头连贯的运动起来。
2)静接静：在视觉上没有明显动感的镜头的切换方式。 “静接静”含有几层意思：
1)（中）把坩埚放在马沸炉中，关上门； 2)（推，中）马沸炉温度指示表达到800°C ，及钟面显 示的时间。 3)（特）钟面显示的时间。 4)（全）打开炉门， 5)（特 ——中）坩埚呈红色，取出放在白瓷盘上。
3、遵从“动接动”、“静接静” 原 则
1)“动接动” ：两个在视觉上都有明显动感的镜头的切换 方法，编辑点一般选择运动过程中的某一点，有三层 意思：
摄像基础知识(构图、镜头角度和动作、用光技巧) ppt课件
描述环境、表现时间流逝、季节变化、人物
情绪、创造特定气氛和暗示、隐喻等，对剧
情内容起烘托作用。风景构图多散置于影视
教材各段落中，与特定剧情内容有内在的联
系，处理时应注意上下镜头情节内容的贯穿
及各组接因素的关系。在影视摄影（象）中，
摄影人员要特别着力运用各种造型表现手段
对风景构图进行气氛和情绪的渲染。
趣点位置的构图。学生在观看影视教材时，总
是从银（屏）幕上寻找兴趣点，将注意力集中
于这一点上。可以引起学生注意的兴趣点一般
是光学镜头对准焦点的对象、动的对象、线条
汇集的对象、暗调画面中亮的对象或亮调画面
中暗的对象、彩色对比中突出的对象等。摄影
（象）人员在处理一系列的镜头构图时，要考
虑学生视觉注意活动的规律，注意对兴趣点的
从狭义上来说，是指摄影（象）画面的
布局、结构而言。以现实生活为基础，
又以比现实生活更富有表现力和艺术感
染力的表现手段，把客观对象有机地组
织安排在画面里，使思想得到充分的表
达。
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2.运动构图
• 影视画面构思的主要表现形式。它由两个因素组成：
一是被摄对象运动，二是摄影（象）机运动，有时两
者同时形成综合的运动。运动会使构图不断发生变化，
减少。但导演和摄影（象）人员从内容出发，为
表现某种特定的情绪和气氛，追求某种风格，仍
在一些影视片中较多地采用单构图画面，尤其在
某些影视教材中单构图画面运用就更多了。单构
图多为静态构图，但有时摄影（象）机伴随被摄
动作移动，也会出现动态构图形式。
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8.匹配构图
• 利用视觉规律造成视觉连贯性和保持画面上兴
《摄影角度景别》PPT课件
摄影机拍摄时的观察点/视点。 （Point of view,POV）
即：
构图时运用摄影机取景器观察、选择而确定 的画面的拍摄位置。
由： 拍摄距离
拍摄方向 决定
拍摄高度
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1
（画面造型三要素）
拍摄角度
拍摄方向：正、背、侧、斜侧 拍摄高度：平、仰、俯 拍摄距离：远、全、中、近、特
5、拍摄景物时，能将向上伸展的景物在画面上 充分展开；
6、拍摄人物（尤其是人物近景时），要注意分 寸。在较近的距离上过仰拍摄，易造成透视变 形。（有时为了达到某种艺术的目的，亦有意 利用透视变形造成夸张的效果。）
7. 常用于“写意”，表现崇高、庄严、伟大的感
觉与气势
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景别：画面包括的风景人物范围大小的区别
❖ 电视摄像中，多数是以客观性镜头叙述事件， 画面具有平易性和贴近性。
❖ 2、主观性角度：指摄像机处于或接近画面中 某人物眼睛的视线位置，用镜头去“目睹” 事件的进程。
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拍摄距离
—— 拍摄点至拍摄对象之间的距离。 在拍摄方向和高度不变的条件下，改变
拍摄距离，会产生不同画面范围的景别。
用正面角度拍摄的画面，可以看到人物完整 的面部特征及神韵。
均衡、稳重、对称性 渲染庄严、隆重的气氛 强化对称美
不宜表现空间感和立体感，较呆板。
（缺少透视变化）
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侧面
摄影机处于被摄体的侧面方向拍摄，主要表 现被摄对象的侧面特征。
用侧面角度拍摄的画面，有助于突出人物的 轮廓线条。
摄影中的视角
摄影中的视角黑光网2021年06月10日15:10 发表评论〔0〕对准即拍的一代摄影爱好者，在希望拍出精彩的照片时往往会遇到问题。
如果你是他们中的一份子，恐怕已经遭受过几次打击了。
从最近的视角出发，然后按下快门，几乎很难拍到出彩的照片。
对准即拍原那么是优秀的照片的天敌。
在拍摄时，你必须考虑视角问题，这是优秀构图的关键。
那么，视角是如何影响照片的呢？下面就是答案。
1. 家庭作业在前往一个新地点拍摄前，你应该已经知道有哪些东西值得期待。
做一些调查工作，探明目的地有哪些拍摄内容。
知识就是力量，如果你想拍到有力的照片，就要做家庭作业。
事先了解拍摄地及拍摄方案。
2. 思考之后使用双脚一旦了解了目的地有什么，并做好拍摄方案之后，就要使用自己的双脚了。
把相机放在眼前，在目的地四周走动，寻找其他能够改良画面的视角。
看看是否有其他地方更能吸引你，放低身体观察，改变原先的想法。
3. 寻找不平常的角度你可以躺或趴下，也可以爬上树去。
从更低或更高的位置拍摄能给照片带来完全不同的感受。
审视和错误对每一位摄影师来说都是学习进步的良药。
另一种可以尝试的方法是旋转相机，把与众不同的角度作为构图的一局部。
4. 充满画面你有完美的地点，一个很好的视角，独特的拍摄角度，但是如果离主体太远，照片仍然会平淡无奇，所以一定要靠近。
让主体充满整个画面。
要不断地问自己构图是否足够紧凑。
消除所有不必要的元素，获得最正确构图。
5. 把握时机通常只有冒险者才能抓住时机。
我并不是说要冒险，而是指比方不看取景器拍摄的时机。
翻开自动延时快门，然后用背带摇摆相机。
把相机举过头顶或放在脚踝以下。
记住这样可能拍很多照片也不会好看，但总会有获得出色照片的时机，你应该把握住时机。
视角对任何一X照片来说都是至关重要的，所以一定要时刻注意你与被摄体之间的关系。
同时不要忘记注意平安。
看看自己脚下和所处的高度。
不要以个人平安为代价去追求完美照片。
躺在医院病床上欣赏获奖照片的感觉并不好。
《摄影角度景别》课件
角度
俯拍
仰拍
视角
通过从上往下的角度拍摄， 营造一种身临其境的感觉。
通过从下往上的角度拍摄， 制造出震撼或英雄主义的氛 围。
通过选择与被摄对象平行的 角度，展现真实的视觉感受。
鸟瞰角
虫瞰角
从上方向下拍摄，展现大局观和空间感。
从下方向上拍摄，突出被摄对象的个性和力量感。
景别
建筑景别
展示建筑物的特点和结构，捕捉 独特的线条和形态。
风景景别
捕捉大自然的美丽，展现山水之 间的和谐与宁静。
人像景别
突出被摄者的特点、表情和情感， 展现人物的生动性。
实战演练
使用不同角度和景别 进行拍摄
通过实际拍摄，探索不同角度 和景别的效果。
分析不同拍摄效果
对不同角度和景别下的照片进 行剖析和评估，了解其优缺点。
总结取得的经验和教 训
总结实战经验，分享拍摄过程 中的教训和收获。
结论
摄影角度景别在拍摄过程中起着至关重要的作用。选择合适的角度和景别能够让照片更具艺术性和表现力。同 时，摄影师需要具备技术和判断力，才能运用不同的角度和景别拍摄出令人满意的作品。
参考文献
相关的专业书籍和杂志
包括《摄影艺术大师》、《摄影技巧指南》等。
具有权威性的网站和文章
如国际摄影联盟官方网站、摄影师博客等。
《摄影角度景别》PPT课 件
摄影角度景别是指根据不同的拍摄角度和景别来创造丰富多样的照片效果。 本课件将介绍摄影中常见的角度和景别，并分享拍摄技巧和注意事项。
什么是摄影角度景别
摄影角度景别是指通过调整拍摄角度和选择不同的景别来创造独特的照片效 果。它能够给观众带来丰富的视觉体验，让照片更具艺术感和表现力。
Hale Waihona Puke
摄影作品分析
特写 注重细节，非常有效的叙事工具
心里节奏的控制 往往具备着情绪张力
封闭式构图
Google 引擎搜索
开放式构图
Google 引擎搜索
? 黄金分割构图
? 平线构图
常用在比较大的构图，一方面比较好地体现出环境与空间，更重 要的是会使画面有宁静安详的氛围。
? 垂直线构图
? 三角型构图
明确的方向性轴线。 稳重、沉着、不可动摇；但反过来，存在着巨大的不稳定感。
? 框架型构图
强烈的形式感、纵深感 。 大画面中的小画面，与周围环境产生视觉意义上的联系。
影像的表现
色彩
色彩的表现力
传达情绪与情感，色彩具有更丰富的 表现力，色彩在情绪方面的表现可以 用“色彩的情绪”来形容。 所带来的情绪与情感是“形”无法达 到的。
阿威顿《窗口》
影像的結构
构图
景别是摄影画面构图的第一元素：
改变观众在一个场景中所注意的位置。 分离出特殊的部分。 形成不同的视觉张力和节奏。
远景 充分强调环境和背景的作用
具有比较舒缓的画面情绪
全景 表现对象完整，构图严谨
文艺复兴以来所有的古典主义构图法则都适用
中景 通过环境交代与角色镜头相关的必要信息
橘黄色：● 能给眼睛带来一种温暖和快乐的感觉。——歌德
● 据换色能唤起：富有力量、精神饱满、决心、快乐等情绪。
——康定斯基
白色：● 及时活力与纯洁的体现，同时也有飘渺与虚无的意味。 ● 既具有一种尚未进入生活的儿童所具有的纯洁性，又具 有生命已经结束的死亡者的虚无性。——阿恩海姆
冷暖色的应用
● 暖色是活跃前冲的颜色，冷色是安静后退的 颜色；画面上的冷暖关系一旦建立起来，色彩 的“动”、“静”、“前”、“后”的关系也 就建立了起来。
泉城小记者-摄影课程讲解学习
所谓近景系列景别，是由近景和特写组成的，具体又划分 为中近景、近景、特写和大特写
全景系列景别和近景系列景别在拍摄和表现上的特性
全景系列景别：（大远景、远景、大全景、全景）
抒情的、写意的。 表现人物“形体”关系。 大景深，背景实像。 。 画面气氛十分重要。 构图更注重绘画性。
二 景别的分类
按照成人来划分景别的标准。
1.远景
远景是景别中视距最远，表现空间范围最大的一 种景别，以成人为尺度，在画面所占面积很小， 基本上呈现一个点状体。
远景视野深远，宽阔，主要表现地理环境，自然 风光和开阔的场景和场面。
细分可分为：大远景和远景两类
大远景示图
远景示图
远景示图
远景示图
6、椭圆形构图
椭圆形构图容易形成 强烈的整体感，并能 产生旋转、运动、收 缩等视觉效果。常用 于表现不需要特别强 调主体，而着重表现 场面或者渲染气氛的 画面内容。
椭圆形构图示图
7、X形构图
线条、影调按X形布 局，透视感强烈，有 利于把视线由四周引 向中心，或者景物具 有从中心向四周逐渐 放大的特点，常用于 建筑、大桥、公路、 田野等题材。
对角线构图示图
8、十字形构图
画面上的景物、影调 或色彩的变化呈正交 十字形，能剩余较多 的空间，因而能容纳 较多的背景和衬体， 使视线自然向十字交 叉的部位集中。多用 于有稳定排列组合的 物体，或者拍摄有规 律的运动物体等。
十字形构图示图
9、水平线构图
水平线式构图具有平 静、安宁、舒适、稳 定等特点。常用于表 现平静如镜的湖面、 微波荡漾的水面、一 望无际的平川、广阔 平坦的原野、辽阔无 垠的草原等。
摄影的基本要素构图景别与视角
近景
【特写人像增大 】 【人物头部至腰部以上 】
【机位在眼和胸之间为宜 】 【胳膊和上半部身体参与了画面造型 】 【黄金分割线上 】
【物的颈部、肩部、腰部曲线都可使画面更富变化 】
中景
【头部至人物大腿中部 】 【头部至膝盖以下 】
【人物的动作情节 】 【肢体语言来表现、丰富画面情节 】 【相机的机位与人物胸部平齐 】
吴樱 胡玉玲 黄相杨 胡冬蓉 左清林 鄢初花 陈春霞 余伟明 赵静宜 彭萍 谭仙娥 郭尚宁 杨艳平
全景
【全身】 【全面表达】
近景
中景
大特写
特写
全景
远景
分辨景别
FENBIAN INGBIE
俯视
视角
SHIJIO XINSHANG
综合分析
ZONGHE FENXI
作业要求
ZUOYE YAOQIU
任选大特写、特写、近景、中景、全景、远景等景别方式 拍摄三张照片； 任选平视、仰视、俯视视角拍摄三张照片。 【两项拍摄方式可以结合】
构 图 的 要 素 ： 景 别
& 视 角
景别
SHIJIAO
大特写
【表现人物的五官 】 【以黄金分割点来安排人物眼睛的位置 】
【机位与眼平齐 】
特写
【胸部以上的部分 】 【三分面人像 】
【人物的相貌及其表情是表现的重点 】 【头部占画面大部分面积 】
【背景所占比例小 】 【正面、七分面、三分面、侧面 】
不同角度的拍摄及特点
不同拍摄角度的造型特点及其功用－－摘不同拍摄角度的造型特点及其功用拍摄角度的划分：水平角度1、正面角度有利于表现被摄对象正面特征，用正面角度拍摄人物中近景称为肖像。
正面角度能表达人物的本来面貌。
正面角度有利于表现景物的横线条，可以营造庄重、稳定、严肃的气氛。
其缺点是缺乏立体感和空间透视感，若用的不当容易形成无主次之分，呆板无生气的画面效果。
2、侧面角度有利于表现运动对象的方向性，线条富于变化，多用于对话、交流、会谈、接见场合，有平等的含义。
其缺点是不利于立体、空间感的表现。
3、斜侧角度包括前侧和后侧，是一种最常用的角度。
在拍摄两个人时能分清主次。
比如采访摄像，以记者的后侧为前景，拍摄被采访者的前侧面，并使其位于画面中间，把视觉重点置于被采访者身上，主体突出并且有深度感，画面有变化。
采用这种角度拍摄的镜头画面，叫做过肩镜头。
4、背面角度用背面角度拍人物，被摄人物所看到的空间和景物也是观众看到的，所以这种角度拍的画面有把观众带到场面的纪实效果，有身临其境的参与感。
比如背跟拍摄记者的镜头，就有这种效果。
大型纪录片《望长城》中主持人焦建成寻找陕西民歌手王向荣的段落，用了很多背跟角度拍摄记者寻找王向荣的经过，给人以身临其境的感觉，并突出了该片跟踪纪实的风格，增强了作品表现力。
以上是平面角度，以下介绍垂直角度的造型特点及其功用。
垂直角度：垂直角度分平摄、俯摄和仰摄三种。
1、平摄角度（平摄）的造型特点及功用平摄角度指机器的高度位置与被摄对象同等高度，对人物来讲摄像机高度位于肩部称为平摄角度，简称平角度。
平角度具有以下造型特点：①由于机位处于人眼高度，画面具有平视、平稳效果，是一种纪实角度。
②垂直形态的对象能得到正常再现，水平线条则容易重叠。
③透视关系正常不变形（用中焦镜头）④适合拍摄图案、照片。
⑤平摄，前后景物容易重叠而看不出前后景及背景的景次关系，故不利于空间层次、空间深度的表现。
平角度适合拍摄人物近景特写不变形。
中化勘探摄教材影培训3-景别跟角度
后举行的新闻发布会上哭泣。
（法新社）
（格桑达瓦）
在汶川地震中受伤的重庆市梁平县礼让镇中心小学学生高雅倩在梁平
县人民医院设在户外的临时病房接受治疗。
（刘潺）
一位解放军战士背着送往四川汶川县映秀镇的救援物资，行进在
崎岖的山路上。
（江宏景）
四川省绵竹市汉旺镇东汽中学发掘现场的一幕——一名死难学生
手里紧紧攥着一支笔。
（法新社）
巴西亚马逊河支流上的死鱼，该地区洪水泛滥后又逢干旱。
一名土族姑娘在旅游产品商店内销售土族工艺品。
特写镜头增加戏剧效果
• 特写能让读者直视被拍摄对象的眼睛，在这么 近的距离内，主人公的脸或因痛苦而扭曲或因 快乐而舒展，都能引起读者情感的共鸣。
（侯俊）
因涉嫌藏毒和吸毒而被起诉的日本著名女星酒井法子在获得保释
视觉的多性
——镜头的运用
全景照片总揽全局
• 让读者置身现场，获得整体印象 • 展现了事件发生的地点：里边、外边、乡村、城市、大陆、
海洋、白天、黑夜等 • 让读者通过人群的规模的大小来判断整个事件的程度
人们在北京天安门广场为汶川大地震遇难同胞默哀。
（汪永基）
在巴基斯坦拉合尔，当地居民泡在河水中纳凉。
(刘忠俊)
绵竹市遵道镇高安村80岁的孤老刘惠珍手中捧着一个大大的“谢”字，
感谢政府和好心人的帮助。
（陈燮）
篮球赛事中的一个镜头。
（法新社）
（吕明响）
（吕明响）
一 名 学 生 在 参 加 迎 接 世 界 洗 手 日 的 活 动 时 洗 手 。
月
日 是 世 界 洗 手 日 。
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• 大多用长焦镜头 • 特写的意义在于陈列某个元素并加以强调 • 特写不一定都要对准一个人的脸部 • 包含悲剧元素的物件也可以用来讲故事
摄影摄像课件：景别
镜头景别
摄取人物全身或场景全貌 的电影画面。全景具有较 为广阔的空间，可以充分 展示人物的整个动作和人 物的相互关系。在全景中， 人物与环境常常融为一体， 能创造出有人有景的生动 画面。全景和特写相比， 视距差别悬殊。
全景的拍摄要注意：
1．主体事物外缘轮廓线要完整流畅， 避免全景不全。
2．调动各种方法突出主体。如选择适
动作。斜侧角度是拍摄中常用的角度。
4．背面拍摄 背拍是从被摄对象背面拍摄。人物背影 轮廓线上升到造型的主要地位。
背拍具有很强的传情写意功能。通过着 力刻画人物背影的姿态轮廓，并提炼典型的 线条结构，从而诱发观众的联想与思考。有 的背摄镜头，作者既表现了人物的背景，又 突出了环境（背景），这样的画面写实成分 较强。
景别的运用是导演规范观众注意力的手段。导演 通过景别和拍摄角度的选择和变化，决定观众看 什么，不看什么，从而把本质的、重要的画面内 容保留在镜头的视野中，排除一切次要的，甚至 是多余的部分，有利于明确表达主题。
不同景别的镜头，所引起的观众心理反应、所造
成的节奏也是不同的。远景、全景镜头使人感到 开阔、舒缓；近景、特写镜头使人感到逼真、紧 迫。
以上推镜头、拉镜头也可以通过改变摄像机光 学镜头的焦距而不移动机位来实现——把摄像机的 变焦镜头由广角端逐渐变化到长焦端可以获得“推” 的效果；把变焦镜头由长焦端逐渐变化到广角端， 则可以获得“拉”的拍摄效果。
镜头景别
特写
拍摄人像的面部、被摄对象 的一个局部的镜头。
为美国早期电影导演格里菲 斯所创用。
对象从周围环境中突现，造 成清晰的视觉形象，得到强 调的效果。特写镜头能表现 人物细微的情绪变化，揭示 人物
镜头景别
特写 突出和强调
影视方面关于构图、景别、拍摄分析表doc
画面截图景别特点说明构图均分三分四分拍摄角度正面正侧斜侧背面拍摄高度远景大全景人物在画面上的高度小于画面12高在远景中人物与环境形成点与面的关系人与环境常用色彩对比和动静对比的方法以吸引观众注意
构图、景别、拍摄表
景别
画面截图
景别特点说明
构图（均分、三分、四分、五分）
拍摄角度（正面、正侧、斜侧、背面）
全景(小全景)
人物在画面上的高度大约为画面1／2高度，至全身带地面。完整的人或物件
强调特定事物其整体的轮廓及其活动空间表现如一个院子、一个房间、一个广场等。它可完整地再现对象和场景的全貌，强调的是主体和环境两者并重。作为内容中心和结构中心的主体，构图时应重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状和画面视觉中心的地位。注意表现周围环境与主体的呼应关系
人物自面中。
近景是表现人物面部神态和情绪、刻划人物性格的主要景别。近景可以充分表现人物或物体富有意义的局部，在大景别画面看不清楚的局部动作和细节，能够在近景画面中得到视觉满足。比如看杨丽萍的孔雀舞时。近景画面中主体周围环境的特征已不明显，背景的作用大大降低。画面应力求简洁，色调统一，避免杂乱背景喧宾夺主。
中景
人物自头顶至膝盖以上部分在画面中。
能使观众看清人物半身的形体动作和情绪交流，中景画面重点表现人与人、人与视点的情节交流线，即视线、手的动作、相互的朝向。中景使被摄体外沿轮廓局部出画，分切了该物体完整形态，而其内部结构线则相对清晰成为画面结构的主要线条。
中近景
比如表现一棵参天巨树。当画面以全景推向中景，树木的外形逐渐被“排挤”出画外，树木内部的枝干则逐渐成为富有力度和变化的结构主线。中景使用较多，注意抓取具有本质特征的现象、表情和动作，使人物和镜头都富于变化