《蝙蝠侠》一个超级英雄的黑暗童话

《蝙蝠侠》一个超级英雄的黑暗童话
在这部《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》中，诺兰用华丽地视觉语言，寄托着一个残阳般悲伤的故事。

网易娱乐8月30日报道7年前，一部《侠影之谜》挽救了蝙蝠侠多年低迷的人气，4年前，一部《黑暗骑士》让这个超级英雄风靡全球，2012年8月27日，诺兰带着这个黑暗骑士终于再度崛起，书写史诗般的结局。

虽然诺兰一贯的黑暗风格看得让人压抑，但谁说压抑就是黑暗的特色，在这部《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》中，诺兰用华丽地视觉语言，寄托着一个残阳般悲伤的故事。

他用猩红、灰暗、苍白、幽蓝调和着黑色的厚重，用一个看似童话般的结局来书写英雄的穷途末路。

“黑暗骑士崛起”这个寓意厚重的名字，有太多说不尽、道不明的含义，最终处于商业因素的考量，诺兰把它小心翼翼地藏在了一个暧昧的结局里，让整个系列的终局简单但不拙劣，留给影迷去思考、去回味它的伟大，就像是黑泽明在《罗生门》结尾那一幕埋下的伏笔，一半让人绝望，一半又充满生机。

猩红·略带优雅的悲剧混合体
正如血腥不一定代表虐杀，狂热不一定代表暴力，红色既可以是冰冷的血液，也可以是炽热的火焰，更可以是优雅的红酒。

于是，整部戏成了略带悲剧意味的混合体。

蝙蝠侠死了布鲁斯还活着
作为看着蝙蝠侠和布鲁斯出生和成长的双料见证人，老管家阿尔弗雷德不想让这个孩子似的英雄在漫长地等待着痛苦和挫折，而是希望他像个普通人生活着，有自己的妻子，有自己的孩子，而自己只要每年夏天在自己喜欢的餐厅就这样远远地看着他幸福的活着就够了。

所以，他甘愿当一个布鲁斯的造梦人，宁可掩盖一些可能会给他带来伤害的事实，也要让他活在一个可想可盼、对未来无限憧憬的幻觉里。

但是，自从布鲁斯成为蝙蝠侠的那一刻开始，就注定了布鲁斯挥手告别普通人的生活，因为有些东西是你一旦决定扛起来，就很难再放下的，布鲁斯没有杨过那么洒脱，来去自如无拘无束，倒是有点郭靖的救世情怀，为了守护自己心中的“襄阳城”，不惜牺牲生命。

不管过程多么繁杂，蝙蝠侠总算是完成了自己对哥谭市的承诺，没有遗憾的离开了，这下，终于能当一回好好生活的布鲁斯了。

贝恩输了小丑赢了
比起卡夫卡《变形记》中异化为甲虫的荒谬悲剧，诺兰显然更喜欢古希腊的史诗格局：即便是胜利，也要赢得悲壮。

通常对于反派而言，按照好莱坞商业电影的叙事套路，贝恩一定是输了，即便他有超凡的搏击能力，有再高的智商，也都抵不过数以千万计的影迷的抗议。

不过，诺兰还是小小的玩了一个把戏，在《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》里，贝恩虽然输了，但是小丑却悄无声息地赢了。

也许细心的影迷还记得《黑暗骑士》里小丑在那两船乘客身上做的人性游戏：在二选一只能活一个的状况下，没人选择留下自己。

当我们还在为人性的胜利感慨时，在这部终曲中，终于有人做出了这个暧昧的选择并让人唏嘘：他
们为了贝恩的一个风险赌注，竟切断了最后一条的逃生之路。

若小丑还在，恐怕，又要得意了。

幽蓝·用恐惧粉饰恐惧
蓝，如纹身般的烙印，多少人以为就此沉沦，但却不断告诉自己一定能趟渡这层层迭起的风浪，若是真正的嬉皮，还能蓦然回首，一副“去地狱走一趟算什么”的姿态，貌似洒脱，但却没人能够听到内心深处的叹息。

诺兰深信：绝处才能逢生。

所以，诺兰把蝙蝠侠的无限风头拿掉，让影片的一开始只剩下一个跛脚拄拐的“老头子”，再把黑暗掀开，让蝙蝠侠自溺在这无尽的黑暗中，把他扔在一个暗无天日的地牢里。

诺兰就是要把这种绝望渲染到极致，蝙蝠侠越是不怕，诺兰就越任性地把蝙蝠侠扔进无尽的恐惧中，最后，让这个黑暗骑士自己发现自以为克服的恐惧原来从来没有离开过自己。

虽然这种发现的手段是残忍的，但是并不拙劣，只有让贝恩也活在黑暗里，才赋予了他与蝙蝠侠“平起平坐”的意义。

所以，无论是在原著漫画中，还是在《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》里，蝙蝠侠想靠黑暗来赢得自己获胜的筹码，一开始就是错误的命题。

于是，才有了这位超级英雄生平唯一一次被打败的经历。

苍白·贝恩远比我们想的深刻
苍白，如腐烂般尸体的刺眼颜色，是剥去了一个生命所有色彩后最本质的存在，只有在极端的环境中，才能还原一个人最人性的瞬间，这还原，无论濒临死亡，还是深处绝境，都使挣扎本身独具意义。

影片正式上映前，就有媒体质疑贝恩坏得没有道理，除了拥有大猩猩般的体格和动不动扭断人脖子的暴脾气外，似乎缺少了一种灵气。

但贝恩并不是小丑，他即便没有小丑般的“聪明伶俐”，也丝毫没有影响他那反派形象的迷人气息。

在丛林社会，正义就是“奥特曼打小怪兽”，既不需要裁判，也不需要秩序，只要谁能打怪，谁就能获得正义的权力。

在贝恩的眼中，世界一直是丛林，成功者是洞悉了丛林本质的人，相信它美丽表象的人，则注定成为失败者。

其实，实在没有必要拿贝恩和小丑比，一个是无政府主义，一个活在自己的丛林社会里，他全部的力量、聪明、才智，只是为了获得胜利，无所谓优劣，这就是他区别于小丑的最大不同。

灰暗：在罪恶的城市里谁都想在黑暗中“崛起”
这是一个让人不知所措的颜色，如同在黑夜里狂奔，让人看不到方向，有时它是背叛、灭亡，有时它是胜利、希望，无数纠结着的脆弱生命，会被自己内心充满灭世绝望的灰暗吞噬在一件最平凡不过的事情中。

蝙蝠侠毋庸置疑地还是守护着哥谭市的黑暗骑士，但黑暗已经不再是蝙蝠侠独享的专利，对从小生活在黑暗地牢里的贝恩来说，黑暗是家，白昼反而变成了刺眼的东西，这或许与诗人裴多菲的人生观如出一辙：“希望是娼妓，她对谁都诱惑，将一切都献给。

”所以，他讨厌地牢那个出口的光亮，诱人但却具有毁灭性。

正是这段源自少年时的亲身经历，贝恩才选择了“先给哥谭市无限希望过后再一举摧毁”的处理方式，甚至比小丑更极致。

哥谭市的每个人都在贝恩制定的游戏
规则中力图抓住微弱的亮光，却不知道那并不是希望的曙光，而是划破黑夜的最后一道惨白。

当然，除此之外，《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》还给了我们很多惊喜，不管怎么说，这是一部伟大的终曲，诺兰不负期待，把绝望、冷漠、激动、狂热完美地搭配在了一起，在这个夏天即将结束的时候，将这个黑暗骑士深深地刻在我们的记忆里。

(本文来源：网易娱乐)
以下是繁体版内容:在這部《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》中，諾蘭用華麗地視覺語言，寄托著一個殘陽般悲傷的故事。

網易娛樂8月30日報道7年前，一部《俠影之謎》挽救瞭蝙蝠俠多年低迷的人氣，4年前，一部《黑暗騎士》讓這個超級英雄風靡全球，2012年8月27日，諾蘭帶著這個黑暗騎士終於再度崛起，書寫史詩般的結局。

雖然諾蘭一貫的黑暗風格看得讓人壓抑，但誰說壓抑就是黑暗的特色，在這部《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》中，諾蘭用華麗地視覺語言，寄托著一個殘陽般悲傷的故事。

他用猩紅、灰暗、蒼白、幽藍調和著黑色的厚重，用一個看似童話般的結局來書寫英雄的窮途末路。

“黑暗騎士崛起”這個寓意厚重的名字，有太多說不盡、道不明的含義，最終處於商業因素的考量，諾蘭把它小心翼翼地藏在瞭一個曖昧的結局裡，讓整個系列的終局簡單但不拙劣，留給影迷去思考、去回味它的偉大，就像是黑澤明在《羅生門》結尾那一幕埋下的伏筆，一半讓
人絕望，一半又充滿生機。

猩紅·略帶優雅的悲劇混合體
正如血腥不一定代表虐殺，狂熱不一定代表暴力，紅色既可以是冰冷的血液，也可以是熾熱的火焰，更可以是優雅的紅酒。

於是，整部戲成瞭略帶悲劇意味的混合體。

蝙蝠俠死瞭佈魯斯還活著
作為看著蝙蝠俠和佈魯斯出生和成長的雙料見證人，老管傢阿爾弗雷德不想讓這個孩子似的英雄在漫長地等待著痛苦和挫折，而是希望他像個普通人生活著，有自己的妻子，有自己的孩子，而自己隻要每年夏天在自己喜歡的餐廳就這樣遠遠地看著他幸福的活著就夠瞭。

所以，他甘願當一個佈魯斯的造夢人，寧可掩蓋一些可能會給他帶來傷害的事實，也要讓他活在一個可想可盼、對未來無限憧憬的幻覺裡。

但是，自從佈魯斯成為蝙蝠俠的那一刻開始，就註定瞭佈魯斯揮手告別普通人的生活，因為有些東西是你一旦決定扛起來，就很難再放下的，佈魯斯沒有楊過那麼灑脫，來去自如無拘無束，倒是有點郭靖的救世情懷，為瞭守護自己心中的“襄陽城”，不惜犧牲生命。

不管過程多麼繁雜，蝙蝠俠總算是完成瞭自己對哥譚市的承諾，沒有遺憾的離開瞭，這下，終於能當一回好好生活的佈魯斯瞭。

貝恩輸瞭小醜贏瞭
比起卡夫卡《變形記》中異化為甲蟲的荒謬悲劇，諾蘭顯然更喜歡古希臘的史詩格局：即便是勝利，也要贏得悲壯。

通常對於反派而言，按照好萊塢商業電影的敘事套路，貝恩一定是輸瞭，即便他有超凡的
搏擊能力，有再高的智商，也都抵不過數以千萬計的影迷的抗議。

不過，諾蘭還是小小的玩瞭一個把戲，在《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》裡，貝恩雖然輸瞭，但是小醜卻悄無聲息地贏瞭。

也許細心的影迷還記得《黑暗騎士》裡小醜在那兩船乘客身上做的人性遊戲：在二選一隻能活一個的狀況下，沒人選擇留下自己。

當我們還在為人性的勝利感慨時，在這部終曲中，終於有人做出瞭這個曖昧的選擇並讓人唏噓：他們為瞭貝恩的一個風險賭註，竟切斷瞭最後一條的逃生之路。

若小醜還在，恐怕，又要得意瞭。

幽藍·用恐懼粉飾恐懼
藍，如紋身般的烙印，多少人以為就此沉淪，但卻不斷告訴自己一定能趟渡這層層迭起的風浪，若是真正的嬉皮，還能驀然回首，一副“去地獄走一趟算什麼”的姿態，貌似灑脫，但卻沒人能夠聽到內心深處的嘆息。

諾蘭深信：絕處才能逢生。

所以，諾蘭把蝙蝠俠的無限風頭拿掉，讓影片的一開始隻剩下一個跛腳拄拐的“老頭子”，再把黑暗掀開，讓蝙蝠俠自溺在這無盡的黑暗中，把他扔在一個暗無天日的地牢裡。

諾蘭就是要把這種絕望渲染到極致，蝙蝠俠越是不怕，諾蘭就越任性地把蝙蝠俠扔進無盡的恐懼中，最後，讓這個黑暗騎士自己發現自以為克服的恐懼原來從來沒有離開過自己。

雖然這種發現的手段是殘忍的，但是並不拙劣，隻有讓貝恩也活在黑暗裡，才賦予瞭他與蝙蝠俠“平起平坐”的意義。

所以，無論是在原著漫畫中，還是在《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》裡，蝙蝠俠想靠黑暗來贏得自己獲勝的籌碼，一開始
就是錯誤的命題。

於是，才有瞭這位超級英雄生平唯一一次被打敗的經歷。

蒼白·貝恩遠比我們想的深刻
蒼白，如腐爛般屍體的刺眼顏色，是剝去瞭一個生命所有色彩後最本質的存在，隻有在極端的環境中，才能還原一個人最人性的瞬間，這還原，無論瀕臨死亡，還是深處絕境，都使掙紮本身獨具意義。

影片正式上映前，就有媒體質疑貝恩壞得沒有道理，除瞭擁有大猩猩般的體格和動不動扭斷人脖子的暴脾氣外，似乎缺少瞭一種靈氣。

但貝恩並不是小醜，他即便沒有小醜般的“聰明伶俐”，也絲毫沒有影響他那反派形象的迷人氣息。

在叢林社會，正義就是“奧特曼打小怪獸”，既不需要裁判，也不需要秩序，隻要誰能打怪，誰就能獲得正義的權力。

在貝恩的眼中，世界一直是叢林，成功者是洞悉瞭叢林本質的人，相信它美麗表象的人，則註定成為失敗者。

其實，實在沒有必要拿貝恩和小醜比，一個是無政府主義，一個活在自己的叢林社會裡，他全部的力量、聰明、才智，隻是為瞭獲得勝利，無所謂優劣，這就是他區別於小醜的最大不同。

灰暗：在罪惡的城市裡誰都想在黑暗中“崛起”
這是一個讓人不知所措的顏色，如同在黑夜裡狂奔，讓人看不到方向，有時它是背叛、滅亡，有時它是勝利、希望，無數糾結著的脆弱生命，會被自己內心充滿滅世絕望的灰暗吞噬在一件最平凡不過的事情中。

蝙蝠俠毋庸置疑地還是守護著哥譚市的黑暗騎士，但黑暗已經不再
是蝙蝠俠獨享的專利，對從小生活在黑暗地牢裡的貝恩來說，黑暗是傢，白晝反而變成瞭刺眼的東西，這或許與詩人裴多菲的人生觀如出一轍：“希望是娼妓，她對誰都誘惑，將一切都獻給。

”所以，他討厭地牢那個出口的光亮，誘人但卻具有毀滅性。

正是這段源自少年時的親身經歷，貝恩才選擇瞭“先給哥譚市無限希望過後再一舉摧毀”的處理方式，甚至比小醜更極致。

哥譚市的每個人都在貝恩制定的遊戲規則中力圖抓住微弱的亮光，卻不知道那並不是希望的曙光，而是劃破黑夜的最後一道慘白。

當然，除此之外，《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》還給瞭我們很多驚喜，不管怎麼說，這是一部偉大的終曲，諾蘭不負期待，把絕望、冷漠、激動、狂熱完美地搭配在瞭一起，在這個夏天即將結束的時候，將這個黑暗騎士深深地刻在我們的記憶裡。

(本文來源：網易娛樂)
7月26日下午14:00，FIRST青年电影创投会在青海宾馆举行，影展创始人宋文先生、联合创始人杨巍女士、大盛国际传媒总裁安晓芬女士、《综艺报》电影主编朱玉卿、幸福蓝海制作总监肖乾操、以及川制作代表李静参加了此次创投会，与此同时，著名导演及学者谢飞、FIRST青年电影人训练营导师Cristiano、导演曹保平、青年导演张猛及中国电影艺术研究中心（中国电影资料馆）研究员李迅等也作为嘉宾出席，聆听青年导演的创意并从专业角度给出具有价值的指导。

七名导演陈述梦想创投文本类型多元
此次共有七个项目参加创投，这七位年轻的导演均拥以有过较为成熟的一部或数部作品。

毕业于北京电影学院的彭韬带着他的悬疑惊悚犯罪题材的《路口》来到了创投会，本届影展上，他导演的作品《焚尸人》就已获得青年竞赛单元的多项提名；何瑞博导演的创投项目《马小兵的神奇旅程》灵感来自于导演自己年幼的儿子，选择了带有魔幻色彩的儿童题材，该项目也在不久前入围了戛纳电影节中国新影人基金；2012年凭借《小老头与电影院》在FIRST青年电影展获得最佳美术奖的李桃今年带来了集爱情、科幻、喜剧等诸多元素于一身的新的电影项目《重启爱》；赖一梵作为《清水里的刀子》的制片人出席了创投会，这个以穆斯林文化为背景的故事将人带入了对生命的迷思之中，这个项目也成为评委们最为看好的一个；此次影展闭幕影片《目击者》的导演高则豪带来了一部悬疑惊悚题材影片项目《极夜安魂曲》；导演杨泽波的项目《留学主修爱情》不仅紧扣社会现实，更是加入了爱情、青春等甜蜜元素；曾经凭借《光棍儿》获得第六届FIRST 青年电影展最佳导演奖的郝杰也成为本次创投会的焦点人物，不仅《美姐》横扫本届影展多项提名，他的新项目《我的春梦》也引起了热切关注和讨论。

评委首先注重故事完整强调紧贴现实重要性
几位评委在听完七名青年导演的轮番陈述后均给出了较为中肯和现实的意见。

导演谢飞现场阐述他对于其中几个项目的意见时说：“电影不能将导演的人生体会太过意念化，有了意念后最重要的是将这个意念变成现实，将人物的方向确定下来，使之丰满、具象”，在
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听完个别青年导演的阐述后，谢飞笑着坦言：“听得不是很明白，如果作为导演在阐述自己的故事时都没有明确的主谓宾的概念，是非观模糊，讲一个不知所云且随波逐流的故事，很难想象如何把它变成人人都能看懂的电影。

”《综艺报》主编朱玉卿在评价魏可的项目《留学主修爱情》时也谈到青年电影必须紧靠现实，《北京遇上西雅图》、《中国合伙人》等以国外为背景的影片近几年十分火爆，朱玉卿指出这些影片的成功“并不仅仅是借用国外背景，而是因为仅靠社会现实，能够引起社会话题。

”《清水里的刀子》这一文本则赢得了众多评委的好感，影展联合创始人杨巍女士直言：“这样以少数民族不为人知的生活为背景并且具有人文理念的项目让我感兴趣。

”
对于以切实扶持和帮助青年导演的电影计划为己任的FIRST青年电影展来说，创投会不仅只是艺术与资本的融合，它更关注的是青年导演的成长及培养前赴后继的青年电影中坚力量，无论获得的是投资还是板砖，对青年电影人来说都是成长过程中难能可贵的一部分。