安格尔眼中的艺术

一
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新古典主义应运而生。其 中维安 、 达维特作 为新古典主义 绘画的早期 代表 三节脊椎骨”， 从 解剖学 上看是不符 合事实 的。 但是从 画面 的审美上来 说 ， 人物 。 反对过分装饰的绘画特点 。 在回归古希腊 庄严 、 朴素 的古典艺术 方面 这样的人体造型更能带来 视觉 上的享 受， 作 为艺术上 的“ 真 实” 是 行得 通 的。安格尔发挥了画家独特 的审美本质 ， 以艺术地真实完 美的表现 了客观 安格尔作为达维特的学生 ， 继 承 了这一艺 术主 张 ， 并被 推 为了新古 典 的 真 实 。 主义绘画的领袖。在他漫长的艺术人生 中． 始终 是古典传统 的拥护者 和捍 安格尔的绘 画， 人 物形 象无论是 什么样 的姿态 ， 都在稳 定 的构 图 中保
取 得 了一 定 的 成 绩 。
卫者。他的艺术风格呈现 出一贯的古典 、 庄重 、 和谐 的艺术 美感 。 在他 的笔 持着画面的平衡 ： “ 平衡 的样式是由种种具有方向 的力所达到的平衡 、 秩序 下不管是历史画 、 宗教画还是神 话都注 重古典 艺术 的修饰 ， 尤其 是女 性形 和 统 一 ”， 从而 给 人 一 种 平 静 、 舒 适 的视 觉 享 受 。 象。 画 面 中流 淌 出的 是 典 雅 的 、 唯美的 。 婉约的和谐之美。 在绘画技巧上， 线条成 为安格 尔艺术 的特质。带有主观感 情的线 条是 从未有人把线条 的抽象美 的意 安格尔忠于真实 ， “ 美只存在 于真 实之中” ， 他认 为古希 腊、 古罗马 的艺 他表达画面境界的重要媒介 。安格 尔之 前， 术是绝对的美 ， 是真实的美。安格 尔在 解读艺 术 时讲 到永 恒 的美和 自然 ， 义 强 调 到 如 此程 度 。 “ 人 们 明 确 地 意 识 到 线 条 并 非 纯 粹 出 自天 然 ， 而 是 出 这里永恒的美是指古典艺术 。他 对传统 的尊重 与对 古典艺 术的喜 爱超过 自观察者所获得 的个人 印象。毕竟 ， 艺术 的 ‘ 美’ 本 身是 艺术 所追 求 的至 至于模特儿、 自然、 题材都 只不过是进 行独特创作 的种种依 托和借 用而 其他人 ， 他说 ： “ 漠视 古代传统 ， 眼里只有他 自己的艺术 ， 充 其量也不过 是懒 境 ，
的新古典主义主张 以古希腊 罗马艺术 为榜样 。 特 别是 以古 典雕 刻为范 本 ， 及触动心灵的柔美 ， 使 得观 者 流 连 忘 返 ， 安 格 尔 在 素 描 的 帮 助 下融 合 其 他 重视素描 、 讲究造型 ， 呈现 出高 贵 的简 朴和 宁静 的雄伟 。安格 尔诠 释 的新 的艺术技巧创造出观察与表现 之间的完美和谐 。 古典主义在 １ ９世 纪 画 坛 中 轰 动 一 时 。 三、 真 善 美 的 艺 术 境界
汉的艺术” 。
已” 。
他在意大利生活期间 ， 通过对罗马艺术和文 艺复兴时期古 典作 品的临 安格尔的心 中总是 留有艺术 家的那种傲 骨， 不希望 自己的艺术主张被 摹和研究 。 使他更 坚定 的追 求古典 主 义的理 想美 。古典 美术 作 品是 宏伟 他人所左右 ， 为了他 的崇高理想 “ 正义 ” 和“ 历史 ” ， 当他 被沙龙 拒之 门外 的 的， 在安格尔看来“ 天空 、 大地 、 教堂 建筑 旖旎 多姿 。 而凌 驾于 这一切 之 上 时候 ， 安格尔表现出不 屑， 并依然坚持 自己的艺术追求 ， 一直遵 循恒久不 变 的， 是拉斐尔光彩夺 目的艺术 美， 它是 真正的 圣物 ， 它为人 民所接 近 ， 整个 的艺术规律 ， 在画面 中力求真、 善、 美地完美结合。 罗马依仗它继续居于世界 各大城 市之首 ， 巴黎——则退 居 为第二位 ” 。安 安格尔作为 １ ９世纪新古典主义的领军人物 ， 在技 巧上“ 务求线条 干净 成 为了法 国绘画史上捍卫传统绘画 ， 追 求形式美和理想 美的 格尔对古典美的理 解深 刻且独 到 ． 他 极 力推 崇文艺 复兴 时期 拉斐 尔 的艺 和造型平整”， 术。 他对拉斐尔的崇拜狂 热到 了无 以复 加的程 度 ， 从他 的《 路 易十 三 的誓 典范。他 用稳定 、 静 止的线 条平衡 了激烈 、 运 动的姿势 ， 表现 出温克尔曼式 言》 和《 月光小夜 曲》 等作 品中都可 以窥见拉斐尔及文艺复兴艺术的影子。 的“ 高贵 的单纯和静穆的伟 大” 。在整个绘 画的形式 中追求线 条、 形体 、 色 二、 素 描— — 高 度 的 艺 术诚 实 调 协 调 统 一 。他 的绘 画艺 术 在 历 史 上 达 到 了 一 个 新 的 高 峰 ， 并 对 后 人 在 探 安格尔十分重视素描在绘 画中的作 用 ， 他认 为“ 素描是 可 以使艺术 作 索 形 式 美 方 面 产 生 了深 远 的影 响 。 品取得真正的美和正确的形式 的唯一 基础”， 他坚 定地宣 扬素描 在绘 画中 不可替代的作用 ， 素描——是 高度 的艺术诚 实。在安 格尔 看来 。 素描本 身 已是画的大部分 ， “ 素描—— 它还具有表现力 ， 有内在 的形 式 ， 有画 的全局 ， 是艺术的雏形”， 正 是素描成就 了安格 尔画面 中的静谧 与和谐。作 为一位 歌颂人体美的艺术大师 ， 他 以高 度的艺 术真诚 ， 用柔 美的线 条勾 画出典 雅 的女人体。他执着于独创性的形式美 ， 以精细的造型手段 ， 追求人体 的“ 永 恒的美” 。在他 看来 色彩作 为描绘 物象逼 真感 的辅助手段 ， 并不 刻意 的强 调色彩的对比关系 ， 在色彩上 ， 他 推崇提香那 实实在在 的色彩 ， 并认为鲁本 斯画面中表现出来 的 明亮的色 彩和 热烈 的动 感是 不值 得一提 的 ， 称 其 为 “ 谎 言 学 派 的色 彩 家 ” 。 安格尔在对古典艺术的继承上有着超强 的自信 ， 并在他 的艺术生 涯中 无数次的运用和尝试。在安格 尔艺术 的评判标准 方面 ， “ 造 型艺术 只有 当 它酷似 造化到这种程度 ， 以致把 它当作 自然本 身时 ， 才算达到 了高度完美 的境地 。艺术 的表现 手法最 好是 不露痕迹地 ” 。在 他的绘 画中很少有笔触 地流 露． 几 乎是 天然形成 的， 没有人 工的加入。 画面颜 色涂抹 的非常均匀 ， 笔触 细腻 ， 用纯 熟的线 描和固有色微 妙 变化 ， 带 给我们 一种 高贵 、 典雅 、 和
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安格尔眼中的艺术
◆ 韩继平典主义的集大成者 ， 凭着对古典艺术的满腔 热忱 ， 不断地从 古希腊 罗马等古典 艺术 中汲取 营养 ， 特别 重视 素描 在画
面 中地 运 用 ， 画 面 呈现 出恬静 自得 的和 谐 场 景 ， 高 贵 的 单 纯展 露无 遗 ， 带 给 观 众 的 是 一 种 唯 美 的理 想 主 义 。他 用 富 有 表 现 力 的 线 条把 理 想 的 关和 艺术 的 真 实有 机 的 结 合 ， 使 得 艺术 达 到 真 善 美的 和谐 统 一 。 【 关键词ｌ古典 美 素描 真善 美
对 古 典 艺 术 的 崇 拜 安格尔在 自己的艺术领域 内有独 特 的理解并 且一直 坚持 自己的艺 术 １ ８世纪后半期 ， 人们逐渐厌 烦了洛可可艺 术浮华 、 纤 巧、 矫饰 、 夸 张的 主 张 ， 那就是 “ 美与和谐” 的标准 ， 他 认 为 真 实 的美 与 理 想 的 美应 该 有 机 的 风格 ， 同时 以温克尔曼的“ 静穆 的伟 大 ， 崇高 的单纯 ” 为中心 的美学思 想大 结 合 。 一 方 面 ， 他 的 造 型极 为 严 谨 ； 另一 方面 ， 他 为了表现 理想 中的美 ， 往 土耳其浴女》 中曾有人指 出“ 背上 多了 量的传播 ， 以及庞贝古城的重新 发掘 和研究 ． 以严肃 、 庄重 、 古典 为风格 的 往会不惜改变物象的客观特征 。在《
让 ・ 奥古斯 特 ・多米尼 克 ・ 安格 尔 （ Ｊ ｅ ａ ｎ Ａ ｕ ｇ ｕ ｓ ｔ ｅ Ｄ ｏ ｍ ｉ ｎ ｉ ｑ ｕ ｅ Ｉ ｎ ｇ ｒ ｅ ｓ ， 谐、 唯美的古典主义新形象。 １ ７ ８ ０—１ ８ ６ ７ ） 是法国新古典主 义画派 的最后一 位领 导人 ， 以他 为主力 倡导 安 格 尔 细 腻 的 笔 触 在 画 面 中 没有 留 下躁 动 的 痕 迹 ， 画面 的 祥 和 恬 静 以