水之教堂

总结
安藤忠雄在当代引起广泛的赞赏不是偶 然的。他的作品简约平正，冷凝深远， 含有诗意哲理，在现代建筑的物质手段 中传达出日本古典美学的情趣与底蕴。
光之教堂
风之教堂
水之教堂
安藤认为，建筑之所以成为建筑，有三点必不可少，第一是场所第二是纯粹 的几何学，第三是自然。 纵观安藤一系列的教堂建筑，皆因个性鲜明而令人印象深刻。”光之教堂 “通过光与影明与暗的强烈对比，以及宗教仪式场所常具有的封闭空间营造出神 秘、肃穆、震撼人心的效果，衬托出了神圣空间的纪念性氛围。而”水之教堂 “恰恰相反，背常规而行，采用开放式空间，水这一要素的介入，进一步打破实 的感觉，更为特别的是，它是一座附属于饭店的婚礼教堂，而这些并没有弱化教 堂作为宗教建筑的严肃感，恰以另一种语言诠释了神圣空间，安详、宁静、通透， 却同样充溢着令人肃然起敬的场所氛围。
安藤的作品还有個特色，就是「找不到門，卻處處是入口」。 安藤的作品还有個特色，就是「找不到門，卻處處是入口」。 牆是第一個看到的建築元素，順著牆走會找到坡或階， 牆是第一個看到的建築元素，順著牆走會找到坡或階，入口 隨即顯現。
该建筑主要通过三个界面形成空间的转折、过渡和引导——“L”型墙体、方形闭合 墙体、弧形墙体。三个界面基本引导了整个流线及空间序列、有力地控制了空间与自 然的关系:“L”型独立墙体包围住教堂背面和人工湖的一边，人们无法直接进入教堂， 只能沿着这道长长的墙行走，伴随淙淙水声，却不见水源，唯有玻璃方塔作为入口标 志，随着行进而不断放大。转过90度，方塔呈现大半，更增添了人们期待的心情，只 有在墙尽头的开口处转过180度，眼前才突然出现一片开阔的水面，这是一份惊喜也 是入口空间序列的一个结束高潮。
水 之 教 堂
场所•空间 自然 场所 空间•自然 空间
”水之教堂“位于北海道夕张山脉东北部群山环抱的一块平地上，周围是浓郁的 大片森林、蜿蜒的溪流。安藤忠雄在设计中着意将自然界的多种要素如光、影、风、 雨、草、木、水流等引入建筑之中，给建筑物带来生机和诗意。这些都有别与传统 上将教堂至于高地而人为可以的渲染一种高高在上的神圣感。而安藤对场所的处理 又让我们感受到大自然能那肃静而不可抗拒的神圣感。
安藤忠雄（Tadao Ando)
住吉的长屋
安பைடு நூலகம்的 建筑中 清水混 凝土被 大量使 用
教堂三部曲
在一系列教堂的设计中，安藤忠雄思考着神圣空间。他问自己，对他来说神圣空间意味着 什么？在西方，神圣空间是形而上的。然而，他深信神圣空间与自然存在着某种联系，而 这与日本式的泛灵论或泛神论无关。他思想中的自然是与原生的自然不同的。对他而言， 神圣所关系的是一种人造自然或建筑化的自然。他认为，当绿化、水、光和风根据人的意 念从原生的自然中抽象出来，它们即趋向了神性。
主祭室
几何形式
安藤运用简明的几何形式，同时赋予了建筑抽象性和表现性，通过极简的纯化 表现，把人的身心和建筑空间交融，心灵得到净化，精神得到升华，神圣感油然 而生
他对几何纯化的追求体现在对“纯粹空间”的强调，通过极端简化的 形式，最大程度地床在平衡将精神世界与建筑空间交织在一起。将教堂 主体分解可以很明显地感受到这种几何自明性。
——对安藤忠雄 水之教堂”的分析（一） 安藤忠雄“ 安藤忠雄
继1987年丹下健三第一次获得普雷兹克桂冠奖和1993年槙文彦第二次获该奖之后，安 藤是第三位获得该大奖的日本人，他的入选标志着在20世纪的现代主义者建筑中，该国有 着不可磨灭的功绩，而在此之前，几乎是美国和欧洲的主流。
作为一名自学成才的建筑师，安藤没有任何建筑学学 位，甚至没有得到过任何建筑大师的培训指导，他的个人 发展完全是靠他大量的阅读和多次到欧洲美国旅行学习其 历史建筑。至今他还保留着旅行中的详细记录图，且仍然 坚持这样做。 1969年在大阪成立安藤忠雄建筑研究所，设计了许 多个人住宅。其中位于大阪的“住吉的长屋”获得很高的 评价，大规模的公共建筑到小型的个人住宅作品，多次得 到日本建筑学会奖的肯定。此后安藤确立了自己以清水混 清水混 凝土和几何形状 凝土 几何形状为主的个人风格，也得到世界的良好评价。 几何形状
方形闭合墙体 人工湖
弧形墙体 “L”型墙体
从入口进入以后，安藤并没有让人们直接进入主祭室，而是经由舒缓的坡道进入玻 璃方盒，开始第二个空间序列的体验。
主祭室
主祭室
弧形墙体 入口
在玻璃方盒内绕行之后进入主祭室，到达整个空间序列的高潮，神圣的分为随之凝 固，水池在眼前展开，玻璃开启，人们可以直接与自然接触。水池中间的钢骨十字 架成为视线的唯一焦点孤独却屹立不动。自然与空间的结合突出了它作为婚礼教堂 之一场所的氛围，使其充满着交易想象的空间。
水之教堂
N
夕张山脉
面积约520m2的小教堂位于风景优美的自然环境之中，设计人从一条小溪引 水造成一方水面。教堂临水而筑，它由两部分搭接的方块体形组成，大的一个边 长15m，高3m，小的一个边长10m。小的体积用作教堂的入口和前室，前室的顶 上有一个玻璃阁楼。来人从阁楼中的梯级往下走，经过一道弧墙转入大的方形空 间即祈祷室之中。祈祷室三面为实墙，一面完全敞开，面临水池，水池中立着十 字架，以远处优美的山坡树木为背景，信徒们就是面对这引入建筑之中的优美自 然景色向上苍祈祷的。这面敞开的“虚墙”装有移动的玻璃隔断，无论风雨昼夜， 大自然的景色都能透入室内。从这个小小的教堂中可以看到“埋伏在建筑中的精 彩场景”，这是安藤忠雄建筑作品的特点之一。